Foi divulgado recentemente, atravs de diversas agncias noticiosas, que o urinol, que Duchamp exps em 1917, em Nova York,

foi eleita a obra mais influente do sculo XX, mais do que outras como Guernica, de Picasso. Muita gente no entendeu o porqu da escolha. Penso que o prmio merecido e, paradoxalmente, ele deixa Duchamp e o sculo XX numa incmoda situao. Como e porqu aquele urinol chegou a ter este status na nossa cultura? Ou, o que aconteceu com a nossa cultura, que fez com que o urinol de Duchamp seja considerado, pelo menos no mbito desta pesquisa, a obra do sculo XX? H alguns detalhes pouco conhecidos sobre o urinol de parede de Duchamp. Sabe-se que Duchamp intitulou a pea de Fonte e apresentou-a, de cabea para baixo, na exposio de 1917, em Nova York, com o pseudnimo: R. Mutt. Duchamp fazia parte da direco do salo de vanguarda, mas preferiu apresentar a sua obra sob pseudnimo e pondo prova o prprio comit de que fazia parte. O regulamento dizia que no haveria jri nem censura, que qualquer um que pagasse seis dlares poderia expor o que quisesse. Pois o urinol foi rechaado. Os organizadores do salo, mesmo sendo vanguardistas, alegaram que aquilo no era uma obra de arte. O facto que, recusado, tendo ficado encostado em alguma parede, algum achou que o urinol era um urinol e descartou. Ento o urinol original desapareceu. Mas, naquela recusa, Duchamp e o seu marchand viram uma excelente oportunidade de discutir os limites da arte do nosso tempo. E o debate foi fomentado pelo prprio Duchamp e pelo seu marchand, Arensberg, que editaram um jornal denominado, sintomaticamente, Blind man (homem cego) decretando no apenas o fim da arte retiniana a pintura mas defendendo a ideia de que com o urinol desaparecido o autor criou um novo pensamento para o objecto. A proposta duchampiana era simples e provocadora: um objecto deslocado das suas funes prticas e colocado num espao artstico assumia imediatamente o valor de obra de arte, pois a intencionalidade do criador que contava. Certas frases e conceitos viraram axiomas indiscutveis. Frases como arte tudo o que algum chama de arte eram to inovadoras e caam to bem no esprito moderno. Duchamp era um signo duplo. E, como um extraordinrio inovador e provocador que era, s pode ser entendido plenamente se considerarmos as suas duas faces e as suas contradies. George Dickie afirmou, espantosamente, que aquela pea tem muitas qualidades a serem apreciadas - a superfcie brilhante, por exemplo, tem qualidades que lembram Brancusi e Moore. A essa alucinao terica, contrapunha-se um texto do prprio Duchamp: Eu atirei o urinol na cara deles como desafio e agora eles o admiram como objecto de arte por suas qualidades estticas. De acordo com o que foi apresentado por George Dickie, arte algo apresentado de uma forma consciente a uma audincia com a vera inteno de ser arte. Dickie no determina como a arte feita, ele no qualifica o que necessrio para fazer algo de arte. O que realmente importante o indivduo que apresenta a pea. Se o artista no apresentar a pea como sendo arte, ento a pea no arte. na inteno que podemos basear a classificao de um trabalho como podendo passar a ser considerado arte.

Pela mesma razo, o pblico, que recebe a obra de arte, to importante. Para que algo seja realmente arte, ter de ser exposto a um grupo de pessoas que tenham a capacidade de compreender a obra e as intenes do artista. Eles no tm necessariamente de entender o tema do trabalho ou, at mesmo, aceit-la como arte. Ter a possibilidade de aceitar o trabalho como arte importante. Sem o pblico, o trabalho simplesmente permanece como um trabalho e no se converte verdadeiramente em arte. Esta definio realmente bastante ampla no que se pretende alcanar. George Dickie simplesmente afirma que, a menos que um artista apresente de uma forma consciente uma pea de arte, esta no o . Por sua vez, se o pblico no capaz de aceitar a pea como uma obra de arte, tambm no arte. Portanto, uma pintura submetida a um campo de vacas no arte; mas, se a mesma pintura fosse colocada numa galeria de arte, a pintura passaria a ser uma obra de arte. Apresentado a uma audincia, com scripts ou improvisados, aleatrio ou cuidadosamente orquestrado, espontneo ou de outra forma cuidadosamente planeado, com ou sem interactividade do pblico, a performance pode ser ao vivo ou atravs dos mdia, o artista pode estar presente ou ausente. A performance pode acontecer em qualquer lugar ou estabelecimento e por qualquer perodo de tempo. As aces de um indivduo ou um grupo em um determinado lugar, e num tempo particular, constituem arte / performance. Ao identificar uma obra de arte como sendo um smbolo esttico, Nelson Goodman possibilita a incluso de toda a espcie de objectos e acontecimentos permanentes e momentneos. Esta teoria permite uma resposta questo Quando h arte?. Para uma abordagem metafsica e epistemolgica em como incluir as artes entre os meios para a construo de mundos, s h a necessidade de apenas acrescentar verses no verbais e no literais do mundo. Formas de arte que no utilizam a linguagem, como a pintura ou a msica ou a arquitectura, podem oferecer formas de compreender os caminhos do mundo e at, na verdade, construir um mundo, pois permite-nos, por exemplo, ver e ouvir e compreender as coisas de uma forma nova e refrescante. As obras de arte podem participar na criao de mundos precisamente porque possuem funes simblicas; exemplificando formas, cor, padres, emoes, etc., bem como a expresso do que eles literalmente no possuem, podem reconduzir a uma reorganizao do mundo de experincias ordinrias. Isto no apenas verdade no sentido de que ver um quadro pode mudar a nossa maneira de ver o mundo. As obras de arte podem ter efeitos que vo alm do seu meio e, portanto, a msica pode afectar a viso, a pintura pode afectar a audio, e assim por diante. Especialmente nestes dias de experimentao com a combinao dos meios de comunicao das artes do espectculo", a msica, fotos e dana "todos se interpenetram em fazer um mundo". Technique is really personality. That is the reason why the artist cannot teach it, why the pupil cannot learn it, and why the aesthetic critic can understand it. To the great poet, there is only one method of music -- his own. To the great painter, there is only one manner of painting that which he himself employs. The aesthetic critic, and the aesthetic critic alone, can appreciate all forms and all modes. It is to him that Art makes her appeal. Oscar Wilde

Bibliografia: Desconstruir Duchamp (Editora Vieira& Lent). O que Arte? ou Quando h arte? Carmo d`Orey A Dimenso Esttica Herbert Marcuse, Edies 70, 08 de Maio de 1991 A Filosofia da Arte Moderna Herbert Read, ULISSEIA, 04 de Abril de 1991 http://plato.stanford.edu/entries/goodman-aesthetics/#ConIdeForWorArt http://plato.stanford.edu/entries/art-definition/