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Dissonncias

Dissonncias Os acordes so definidos em termos de seus intervalos. Eles so compostos da fundamental, da tera (que pode ser maior ou menor, de acordo com o modo) e da quinta. As dissonncias indicam as demais notas que eventualmente componham o acorde. Por exemplo, a cifra Dm6 indica um R menor, adicionando-se a sexta (o "6" da cifra). Como se trata de um D (R), a sexta representa a nota B (Si, ver tabela). Obs.: necessrio observar ainda os seguintes casos: 1. Os acordes chamados suspensos (C4, D4) so acordes que possuem a tera suspensa. Eles trocam a tera pela quarta justa. 2. Os acordes diminutos so formados pela tera menor, pela quinta diminuta e pela stima diminuta. 3. Alguns acordes omitem algum de seus elementos bsicos. Neste caso, usualmente utiliza-se a nomenclatura "omit". Por exemplo, C9(omit3) um D maior com nona, omitindo-se a tera. Inverso Por fim, as cifras podem possuir uma barra ("/"), separando duas notas. Por exemplo: A/E. Isto indica que a nota mais grave no a nota fundamental, a nota indicada. Neste exemplo (A/E), trata-se de um L maior, com baixo em Mi. Exemplos Abaixo so citados alguns exemplos de cifras, e as notas que as compem:
C Db7M A#m6/C# E4/7 G7M(9) C, E, G Db, F, Ab, C C#, A#, D, G E, A, B, D G, A, B, D, F#

CIFRAS EQUIVALENTES Caso o acorde desejado no exista na lista de acordes, verifique se ele no equivale a algum outro acorde existente. Normalmente, a diferena encontra-se nas diferentes notaes utilizadas para descrever os intervalos. Abaixo, exibimos uma lista de nomes utilizados. Exemplo em C Nomenclatura dos intervalos Outras nomenclaturas possveis

C C#, Db D D#, Eb E F F#, Gb G G#, Ab A A#, Bb B #5, b6, b13 6, 13, 7 7M 4, 11 b5, #11 b9 9 #9, m

8 9b, 9-, -9, B9, 9B, b2, 2b add9, add, 2 9#, +9, 9+ sus4, sus 5b, -5, 5-, 11#, +11, 11+ 5 5#, 6b, 13b, +5, 5+, -6, 6, -13, 13-, aug

7+, +7, maj7,

possvel, ainda, encontrar nomes diferentes para os modos. Outras nomenclaturas possveis (tambm em C) Cmin Cdim

Acorde menor diminuta

Exemplo da cifra em C Cm C

Alm disso, a ordem com que as dissonncias aparecem pode ser alterada e os smbolos utilizados para separar as dissonncias podem variar. Por exemplo: D4/7, D7/4, D4|7, D4(7), D7/11 referem-se ao mesmo acorde. Por fim, possvel encontrar cifras utilizando os nomes das notas por extenso, ou em letras minsculas. Por exemplo: E7, e7, Mi7 G7M, G7+, Gmaj7, g7m, Sol7M A6, A(6), a6, L6 Cada uma destas linhas ilustra vrias cifras para o mesmo acorde. CASOS ESPECIAIS H, ainda, alguns casos especiais (daremos sempre, aqui, o exemplo em C, porm so extensveis a todas as outras tnicas): 1. O acorde "maior com stima e quinta diminuta" tambm chamado de meiodiminuto. Assim, a cifra Cm7(b5), por exemplo, tambm freqentemente chamada de Chalf-dim ou de C. 2. Em alguns casos, a cifra "C9" significa o acorde "C7(9)", enquanto a cifra "Cadd9" significando o acorde "C9". Verifique, portanto, se h estes dois nomes

em uma mesma msica cifrada. Caso exista, interprete o "C9" como um "C7(9)". 3. O acorde C5, ou C(5), geralmente indica o acorde C(omit3) (acorde omitindose a tera). muito comum a sua utilizao em Rock. Em alguns casos, entretanto, pode significar um C (D maior) apenas. Por exemplo, dada a seguinte seqncia de cifras: C(8), C7M, C7, C6, C(#5), C(5) As cifras C(8) e C(5) so equivalem cifra C. Falsas Inverses Freqentemente, diversos acordes so cifrados como inverses, quando na verdade no o so. Teoricamente, o baixo do acorde (a nota tocada na corda mais grave) precisa fazer parte das notas que compem o acorde para caracterizar uma inverso. Porm, comum manter a mesma posio de um dado acorde e mudarse o baixo e avaliar que se trata de um acorde invertido. Entretanto, nem sempre este baixo pertence ao conjunto de notas do acorde. Considere o problema que surge em uma posio de um L maior (composto pelas notas "A", "C#" e "E"). Se tocarmos este acorde como o baixo em "B", que no faz parte do acorde, este no deveria se chamar "A/B" e, sim, um acorde bem formado chamado "B4/7(9)". Obs.: Entretanto, algumas vezes h inverses que no so falsas, so acordes com dissonncias omitidas da cifra. Por exemplo, os acordes A/G, A/D e A/G# deveriam se chamar, respectivamente: A7/G, A4/D e A7M/G#. Em resumo, como regra geral para interpretar uma cifra, siga os seguintes passos: 1. Quando encontrar uma inverso, monte o acorde sem o baixo invertido, e depois altere o baixo para seguir a indicao. Provavelmente, isto ir formar o acorde desejado pela pessoa que escreveu a cifra. 2. Entretanto, tome o cuidado com acordes onde o baixo no pertena ao conjunto de notas que compem o acorde. 3. Ao escrever uma cifra, procure verificar a cada caso se trata-se ou no de uma inverso . A lista abaixo um bom auxlio. Se a sua cifra (invertida) encontra-se entre as listadas, troque-a para o nome mais correto. A seguir, so citados alguns exemplos de falsas inverses (nos casos abaixo so mostrados exemplos em todas as tnicas): 1. O acorde C4/7(9) freqentemente denominado Bb/C ou Gm7/C. Bb/C, Gm7/C B/C#, G#m7/C# B/Db, Abm7/Db C/D, Am7/D C#/D#, A#m7/D# Db/Eb, Bbm7/Eb D/E, Bm7/E Eb/F, D#/F, Cm7/F C4/7(9) C#4/7(9) Db4/7(9) D4/7(9) D#4/7(9) Eb4/7(9) E4/7(9) F4/7(9)

E/F#, C#m7/F# Fb/Gb, Dbm7/Gb F/G, Dm7/G F#/G#, D#m7/G# Gb/Ab, Ebm7/Ab G/A, Em7/A G#/A#, Fm7/A# Ab/Bb, Fm7/Bb A/B, F#m7/B, Gbm7/B

F#4/7(9) Gb4/7(9) G4/7(9) G#4/7(9) Ab4/7(9) A4/7(9) A#4/7(9) Bb4/7(9) B4/7(9)

2. O acorde Cm7 freqentemente denominado Eb/C Eb/C E/C# E/Db F/D F#/D# Gb/Eb G/E Ab/F, G#/F A/F# A/Gb Bb/G, A#/G B/G# B/Ab C/A C#/A# Db/Bb D/B Cm7 C#m7 Dbm7 Dm7 D#m7 Ebm7 Em7 Fm7 F#m7 Gbm7 Gm7 G#m7 Abm7 Am7 A#m7 Bbm7 Bm7

3. O acorde C7M freqentemente denominado Em/C. Em/C Fm/C# Fm/Db F#m/D, Gbm/D Gm/D# Gm/Eb G#m/E, Abm/E Am/F C7M C#7M Db7M D7M D#7M Eb7M E7M F7M

A#m/F# F#7M

Bbm/Gb Bm/G Cm/G# Cm/Ab C#m/A, Dbm/A Dm/A# Dm/Bb D#m/B, Ebm/B

Gb7M G7M G#7M Ab7M A7M A#7M Bb7M B7M

4. O acorde Cm7(b5) freqentemente denominado Ebm/C. Ebm/C, D#m/C Em/C# Em/Db Fm/D F#m/D# Gbm/Eb Gm/E G#m/F, Abm/F Am/F# Am/Gb A#m/G, Bbm/G Bm/G# Bm/Ab Cm/A C#m/A# Dbm/Bb Dm/B Cm7(b5) C#m7(b5) Dbm7(b5) Dm7(b5) D#m7(b5) Ebm7(b5) Em7(b5) Fm7(b5) F#m7(b5) Gbm7(b5) Gm7(b5) G#m7(b5) Abm7(b5) Am7(b5) A#m7(b5) Bbm7(b5) Bm7(b5)

maj = maior aug = aumentado (Brasil= +) # = sustenido b = bemol dim = diminuto/diminudo (Brasil= ) sus = suspenso add = adicionado dom = dominante