LA POESA DE PRINCIPIOS DE SIGLO XX MODERNISMO: Durante los primeros aos del siglo XX, se publican los libros ms caractersticos

del Modernismo [Juan Ramn Jimnez, La paz del sendero (1904); Antonio Machado, Arias tristes (1903)], observndose, ya en los ttulos, la propensin al intimismo del Modernismo espaol, y no tanto al Modernismo Hispanoamericano de Rubn Daro (ms externo y brillante). A partir de entonces, la poesa espaola se aparta del prosasmo de la lrica realista. El lenguaje potico se aleja de la expresin ceptual e intenta sugerir a travs de la palabra las sensaciones que otras artes consiguen mediante la luz, el color, la msica, etc. As los poetas buscan los efectos plsticos con el uso de colores, unas veces llamativos y otras delicados, a los que se refieren directamente o por medio de objetos preciosos: azul, violeta, lila, prpura, granate, oro, plata, rub, zafiro, marfil, bano, nieve, Los efectos sonoros son as mismo muy frecuentes, tanto por el uso de recursos fnicos (aliteraciones, armonas imitativas,) como por la evocadora alusin a instrumentos musicales: arpas, liras, flautas, pfanos, claves, pianos, No faltan tampoco en esta poesa, en la que es tan importante la sensacin, los aromas refinados sugeridos generalmente por medio de flores y plantas: rosas, claveles, lirios, nardos, nenfares, jazmines, sndalo, incienso, De esta manera, se explica la abundancia en los poemas de adjetivos ornamentales, imgenes sugerentes, smbolos variados y atrevidas sinestesias. El lxico se enriquece con vocablos exticos, cultismos, neologismos, acumulacin de palabras esdrjulas y de trminos que puedan llamar la atencin por su extraeza, por su extravagancia o, simplemente, por su intrnseca belleza. Los ambientes que se recrean son caractersticos por su valor simblico y evocador: jardines lejanos y otoales, fuentes, estanques, surtidores; animales elegantes o fabulosos (cisnes, pavos reales, ruiseores, leopardos, tigres, elefantes, dromedarios, centauros, dragones, unicornios,; personajes reales o mitolgicos cargados de erotismo (princesas, caballeros, ninfas, stiros, efebos, bacantes, sirenas, nereidas,). El ansia de renovacin y el deseo de musicalidad llevan a una gran variedad mtrica. Se experimenta con estrofas, versos, acentos y rimas, en la bsqueda incesante de originalidad y ritmo musical. Por influencia de los simbolistas franceses alcanza gran relevancia el uso de alejandrinos, y tambin el empleo de versos libres. De influencia francesa son tambin el empleo de otros metros modernistas: dodecaslabos y eneaslabos. No faltan tampoco metros propios de la mtrica castellana: octoslabos y endecaslabos. En cuanto a las estrofas, predominan los sonetos (de alejandrinos, de dodecaslabos, de versos de desigual medida), las silvas, los serventesios. Y tambin abundan, dado el inters por la lrica popular, coplas, seguidillas, cuartetas, romances, etc. NOVECENTISMO o GENERACIN DE 1914: La decadencia del Modernismo es patente ya, por ejemplo en la revista Prometeo (1908), es la que Ramn Gmez de la Serna, en 1909, propondr una literatura diferente por cansancio de las formas antiguas. Ortega y Gasset apoyar decididamente estas nuevas inquietudes intelectuales, por ejemplo en El Sol peridico europesta que da gran importancia a la informacin internacional y cultural , y combate todo aquello que representa el ms puro casticismo hispnico; as, por ejemplo, en sus pginas, nunca tuvieron cabida ni los toros ni los sorteos de lotera. Ms adelante, a partir de 1923, es la Revista de Occidente, fundada por Ortega, la publicacin cultural ms notable y el rgano de expresin de la nueva intelectualidad, ya bien asentada (DOrs, Azaa, Maran, Prez de Ayala,) dominaron el panorama cultural en la segunda y tercera dcadas de siglo, junto a Valle-Incln, Juan Ramn Jimnez o Machado.

El Novecentismo presupone un tipo de intelectual diferente. Ya no se trata de los bohemios modernistas, que se ganan la vida con sus artculos periodsticos, sino de profesionales: juristas, cientficos, fillogos, filsofos, mdicos, etc. slidamente formados, titulados universitarios, muchos de los cuales han seguido estudios en el extranjero. Todo ello explica las caractersticas de estos escritores: 1) Racionalismo. A favor del rigor intelectual, el anlisis fro y objetivo de las circunstancias. La claridad expositiva. 2) Antirromanticismo: se rechaza lo sentimental y pasional; se prefiere lo clsico, las actitudes equilibradas y serenas. La expresin intelectualizada de las emociones, sin patetismo. 3) Defensa del arte puro: El arte tiene que limitarse a proporcionar placer esttico y no ha de ser, por tanto, vehculo de preocupaciones religiosas o polticas ni de emociones privadas. Frente al arte como expresin de la vida, el arte es ahora concebido como algo autnomo de la vida, lo que conduce en ocasiones a convertirlo en un mero juego intelectual, a veces frvolo. Esto encaja con los ideales de pulcritud mental y depuracin que defendan. 4) Aristocratismo intelectual: la bsqueda de la perfeccin, casi matemtica, de las ciencias en las Humanidades hace que los textos de estos autores se dirijan a entendidos. Juan Ramn a la inmensa minora. 5) Estilo cuidado: el ideal de la obra bien hecha, de trascendencia moral incluso (JRJ), lleva a la preocupacin extrema por la estructura de las obras. Pretenden influir en la realidad espaola de su tiempo, as participan en la vida poltica de la poca, identificndose con los ideales de LIBERTAD, CULTURA y PROGRESO; son reformistas y luego Republicanos. Se consideran europestas y aspiran a modernizar a la vieja Espaa influyendo en la educacin, tambin (Institucin Libre de Enseanza, el Instituto Escuela, la Residencia de Estudiantes). [Ramn y Cajal -1906-Nobel de Medicina; Fsicos, Matemticos, Ingenieros]. Pero al tiempo que los novecentistas imponen su nueva mentalidad aqu, en Europa se desarrollan los VANGUARDISMOS a un ritmo vertiginoso en casi todos los mbitos culturales; a Espaa llegan alrededor de 1910. Ambos movimientos comparten muchos principios estticos por lo que es difcil establecer una frontera tajante entre ellos. VANGUARDIAS: La deshumanizacin del arte. Tienen como rasgo caracterstico la voluntad de experimentacin (desarrollar un arte nuevo), as como su hostilidad hacia la tradicin incluso la ms inmediata- y la negacin de valor al pasado artstico. Estos artistas son provocadores: desprecian al gran pblico y a la burguesa, a la que buscan escandalizar con sus actitudes insolentes y agresivas. Pese a desdear el Romanticismo, el artista de vanguardia est muy prximo al romntico por dos motivos: 1) al creerse superior al mundo mediocre que lo rodea y considerar la obra de arte como expresin del genio individual, el artista se siente a menudo solo e incomprendido y 2) Son vitalistas, activos, polmicos y apasionados. Su antagonismo hacia todo lo anterior es inseparable de la crisis general de la sociedad occidental, que tiene su consecuencia ms evidente en la Primera Guerra Mundial, para ellos, la prueba del ocaso del orden establecido. Los movimientos ms relevantes fueron: Expresionismo (1910-25. Alemania. El arte debe revelar la realidad interior, para ello resaltarn (hasta la deformacin) los aspectos psicolgicos o fsicos que la expresen mejor. (Descripciones intensas, simblicas; expresin cruda de ambientes y comportamientos; visiones atormentadas y pesimistas. Kafka) Futurismo: El arte se debe al futuro; las mquinas, el automvil, las fbricas, la luz elctrica, los deportes son objetivos en sus poemas. No dur mucho, pero abri el camino a las dems vanguardias, ya que propone liberar al lenguaje de ataduras (Queremos cantar el amor al peligroQueremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febrilel salto mortal, la bofetada, el puetazo la belleza de la velocidad destruir en la

literatura el yo, o sea, toda la psicologa Queremos glorificar la guerra-nica higiene del mundo-, el militarismo, el patriotismo). Algunos se identificarn con el fascismo al final. Cubismo: 1913. El lenguaje se rompe y recompone con la intencin de crear una atmsfera o un estado de nimo. Veremos en las obras: Fragmentacin de la realidad, yuxtaposicin de planos, desdoblamiento del punto de vista, montaje arbitrario de los elementos del relato o poema. Ej.: Los caligramas de Apollinaire= unin entre pintura y literatura, ya que las letras del texto forman un dibujo alusivo al contenido del mismo. Dadasmo: 1916. Huyendo de la guerra, un grupo de emigrados se rene en Zurich y organiza unas veladas de aniquilacin esttica en las que componen poemas con palabras escogidas al azar o recitan al unsono sartas de slabas sin sentido. Dad (madre, nodriza, caballo de cartn, cola de vaca sagrada). En un mundo dominado por la guerra y la destruccin, estos artistas recurren a la incoherencia absurda, como repulsa de la situacin; son muy provocadores, agresivos e irnicos. Dad lo niega todo desde una visin anarquista o nihilista, depende. Estticamente renuncian al significado, reivindican la sorpresa, la desinhibicin, el lenguaje incoherente. En adelante, cualquier cosa puede ser una obra de arte, porque lo importante es el acto de crearla o concebirla. Se dar cabida a todo lo que pueda excitar la imaginacin o provocar una experiencia ldica, se elimina la trascendencia del arte (exposicin con hachas y picas para romper las obras). Acabarn en Pars y, cuando decaen (1920) Eluard, Breton, Aragon recogern muchas ideas para el SURREALISMO. En Espaa: Ramn Gmez de la Serna = gregueras. Sirvieron para introducir las vanguardias aqu. Creacionismo: G. Diego (ejemplos en el Manual de ANAYA) Ultrasmo: El arte ha de separarse de las masas, ser puro, no dejarse contaminar por el pblico impuro. La poesa es independiente del mundo; la belleza ya no est en la realidad exterior, sino en el propio poema; no hay ningn tipo de implicacin sentimental ni responsabilidad moral respecto al mundo. La metfora vanguardista elimina el nexo lgico con el referente, de forma que el nico modo de captar el sentido es por la intuicin y no la razn. El arte es un juego intrascendente y divertido. Guillermo de Torre, Hlices SURREALISMO: LA REHUMANIZACIN DE LAS VANGUARDIAS. 1924 Andr Breton: El Superrealismo es un automatismo psquico puro, mediante el cual se nos propone expresar, verbalmente o por escrito, el funcionamiento real del pensamiento fuera de todo control ejercido por la razn, al margen de toda preocupacin esttica o moral, el surrealismo se funda en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociacin hasta ahora descuidadas, en la omnipotencia del sueo, en el juego desinteresado del pensamiento. Es el que ha durado ms; contribuy a la rehumanizacin, la vuelta al compromiso social o moral, sin desdear lo ldico.

Las teoras de Sigmund Freud y la doctrina del psicoanlisis estn en la base de esta nueva idea: en la obra de arte debe aflorar aquello que, reprimido por las normas morales o sociales, se encuentra oculto en el interior de las conciencias. Se presentar como un movimiento liberador de la ataduras de la lgica racional, de las convenciones sociales y hasta del lenguaje mismo, desinhibido, los impulsos psquicos afloran=Surrealismo, super-suprarrealismo propondrn la escritura automtica (asociaciones inslitas, imgenes onricas y visionarias, sorprendentes metforas, la fascinacin por lo misterioso e inquietante). En Literatura ha dado muchos frutos, aplicando la tcnica y el trabajo posteriores, a este tipo de asociaciones libres. Estuvieron muy influidos por l: ALBERTI, GARCA LORCA, CERNUDA y ALEIXANDRE (sobre todo).

Generacin de 1927------ 1940 (final de la guerra civil: dispersin y fin del grupo) POETAS Luis de Gngora y Argote Juan Ramn Jimnez PREMIOS NOBEL 1956 NACIMIENTO Crdoba, 1561 Moguer (Huelva)1881 MUERTE Crdoba, 1627 Puerto Rico, 1958

POETAS P. Salinas Gerardo Diego

PREMIOS NO 1979 Cervantes

NACIMIENTO Madrid, 1891-2 Santander, 1893

MUERTE Boston 1951 Madrid, 1987

F. G Lorca V. Aleixandre D. Alonso

NO 1977 NOBEL 1978 Cervantes

Fuente Vaqueros (Gr), 1898 Sevilla, 1898 Madrid, 1898

Granada, 1936 Madrid, 1984 Madrid, 1990

R. Alberti L. Cernuda

1983 Cervantes NO

Puerto de Sta M (CA), 1902 Sevilla, 1902

dem, 1999 Mxico, 1963

MIGUEL HERNNDEZ

(Epgono) NO

Orihuela (Alicante), 1910

(Bronquitis+ tifus+tuberculosis) Alicante, 1942

Recordar a Miguel Hernndez que desapareci en la oscuridad y recordarlo a plena luz, es un deber de Espaa, un deber de amor. Pocos poetas tan generosos y luminosos como el muchachn de Orihuela cuya estatua se levantar algn da entre los azahares de su dormida tierra. No tena Miguel la luz cenital del Sur como los poetas rectilneos de Andaluca sino una luz de tierra, de maana pedregosa, luz espesa de panal despertando. Con esta materia dura como el oro, viva como la sangre, traz su poesa duradera. Y ste fue el hombre que aquel momento de Espaa desterr a la sombra! Nos toca ahora y siempre sacarlo de su crcel mortal, iluminarlo con su valenta y su martirio, ensearlo como ejemplo de corazn pursimo! Darle la luz! Drsela a golpes de recuerdo, a paletadas de claridad que lo revelen, arcngel de una gloria terrestre que cay en la noche armado con la espada de la luz! Pablo Neruda POEMAS 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 1918-25 de Versos humanos: Enhiesto surtidor de sombra y sueo Diego, Gerardo 1924-27 de Romancero gitano: Muerte de Antoito, el Camborio Garca Lorca, Federico 1933 de La destruccin o el amor: Cuerpo feliz que fluye entre mis manos- Aleixandre, Vicente 1933 de La voz a ti debida: Para vivir no quiero- Salinas, Pedro 1934 de Donde habite el olvido: Donde habite el olvido Cernuda, Luis 1935 de Llanto por Ignacio Snchez Mejas: La sangre derramada- Garca Lorca, Federico 1939-40 de Entre el clavel y la espada: A travs de una niebla caporal de tabaco Alberti, Rafael 1944 de Hijos de la ira: Insomnio Alonso, Dmaso

La mayora de los intelectuales, tambin los de la Generacin del 27, apoyaron la Repblica. Algunos de ellos pasaron a la militancia activa en partidos de izquierda (socialistas, comunistas, anarquistas) o a colaborar con la Repblica en la mejora de la instruccin pblica, por ejemplo con las Misiones Pedaggicas. Este proyecto persegua llevar cuantos ms actos culturales al mbito rural: exposiciones, representaciones teatrales, sesiones de cine, audiciones comentadas, bibliotecas ambulantes, etc. Garca Lorca fund La Barraca para acercar el teatro (clsico y contemporneo) a las reas rurales y obreras. (Apuntes)

EL GRUPO DEL 27 COMO GENERACIN Nacen entre 1891 (Salinas) y 1905 (Altolaguirre). Formacin intelectual semejante. La mayora son universitarios, algunos llegan a ser profesores (Pedro Salinas, Gerardo Diego, Guilln, Dmaso Alonso). Casi todos pasaron por la Residencia de Estudiantes, centro educativo heredero de la Institucin Libre de Enseanza. Acontecimiento generacional que les une (aunque muchos ya se conocan): la celebracin del tricentenario de la muerte del poeta cordobs Luis de Gngora en 1927. Se oponen a los que no reconocan el talento de Gngora (organizan incluso manifestaciones de protesta contra la Real Academia Espaola). Celebran un homenaje en el Ateneo de Sevilla, invitados por el poeta y torero Ignacio Snchez Mejas. Colaboran en las mismas publicaciones: Revista de Occidente, Litoral y Medioda. De 1920 a 1936 sus vidas estn muy unidas. No hubo lder. Algunos hablan de Juan Ramn Jimnez, pero no parece claro, pese a su gran influencia. No se alzan contra la generacin anterior. Son, de hecho, muy respetuosos con la tradicin literaria espaola. No existe un estilo nico y en todos hay un deseo de renovar el lenguaje potico. A veces coinciden en su trayectoria, si bien cada uno mantiene un estilo muy personal. Afinidades estticas Los autores del 27 se caracterizan por la bsqueda del equilibrio y de la armona entre diversas tendencias: Equilibrio entre los sentimientos y la razn. La poesa pura tiene un toque ms humano en los poetas del 27. Por otra parte, la lrica rehumanizada no desatiende los postulados del intelecto. La poesa se concibe como producto del ingenio y del trabajo. Lorca afirmaba que si era poeta por la gracia de Dios (o del demonio) no lo era menos por la gracia de la tcnica y del esfuerzo. Proponen un arte vlido tanto para las minoras como para las mayoras. Por ello anan lo culto, lo vanguardista y lo popular. Alternan el hermetismo y la claridad, lo espaol y lo universal, lo culto y lo popular. El poeta canta por todos, dir Aleixandre. Rescatan lo mejor de todas las generaciones precedentes: se sienten atrados por la experimentacin vanguardista (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; Gerardo Diego, creacionistas). Se declaran herederos de la generacin anterior (admiran a Juan Ramn, Gmez de la Serna, Unamuno, los Machado, Rubn Daro), as como de la poesa simbolista de Bcquer (Alberti escribe un poema titulado Homenaje a Bcquer y Cernuda se inspira en l para su libro Donde habite el olvido). Sienten gran pasin por los clsicos: Manrique, Garcilaso, San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todo, Gngora. GENERACIN DEL 27. SIETE POETAS: ESTILO Y OBRA (Orden de publicacin del poema. Selectividad 2011-12) 1-G.DIEGO Estilo Gerardo Diego es un gran maestro en el arte de versificar y que maneja multitud de estilos y tonos diferentes. En la lnea tradicional es conocido por sus canciones de corte popular y sus sonetos de perfecto acabado; en la lnea vanguardista presenta una mayor variedad, caracterizada, entre otras cosas, por el verso libre o las tcnicas tipogrficas de raz creacionista. Utiliza a la perfeccin los recursos retricos, de los que smiles, metforas, juegos de palabras e imgenes son sus figuras mejor trabajadas. Gerardo Diego (1896-1987) ANAYA Naci en Santander y fue doctor en Filosofa y Letras, y Catedrtico de Lengua y Literatura en diversos institutos. En 1925 se le concede el Premio Nacional de Poesa. Fund una de las revistas vanguardistas ms importantes de nuestras letras: Carmen, con su suplemento Lola. En 1947 ingresa en la Real Academia Espaola y en 1956 recibe el Premio Nacional de Literatura. Se le concedi el Premio Cervantes de Literatura en 1979. La primera antologa publicada sobre la Generacin del 27 en 1932 es obra suya. Muri en Madrid.

Obra La poesa de Gerardo Diego se caracteriza por su sorprendente variedad en cuanto a tcnica, estilo y temas (religin, amor, tauromaquia) por esa razn es difcil de clasificar. Es capaz de hacer desde una poesa en la lnea ms tradicional espaola, con poemas al estilo de Bcquer o de los modernistas, hasta una poesa creacionista o ultrasta. ste es un perfecto ejemplo de una de las caractersticas fundamentales de los autores del 27: la mezcla entre tradicin y originalidad (Creacionismo). Algunos han diferenciado dos etapas: 1-Poesa relativa: Agrupa su poesa tradicional caracterizada por el empleo de formas clsicas: soneto y romance. Obras: Versos humanos (1925), Sonetos a Violante (1962), Nocturnos a Chopin (1963). Destacan: El romancero de la novia (1918), obra de corte lrico tradicional con innovaciones formales. Y su mejor obra clasicista, Alondra de verdad (1941). 2-Poesa de vanguardia: poemas de corte vanguardista caracterizados por el verso libre, poesas alejadas de la realidad, la ausencia de puntuacin, sintaxis quebrada, imgenes inesperadas, asociaciones de ideas y objetos puramente intuitivos e irracionales, metforas brillantes y atrevidas o el uso recursos tipogrficos. Considerados ultrastas: Evasin -escrito entre 1918 y 1919; Imagen (1922- 18/25) y Limbo (1951- pero escrito entre 1919-21). En ellos la poesa es como un juego intrascendente. Y otros adscritos al Creacionismo: Manual de espumas (1924); Fbula de Equis y Zeda (1932) parodia humorstica de las fbulas mitolgicas, se inscribe en la tendencia a imitar a Gngora de entonces. Todos ellos son libros de poesa originalsima, al margen de toda lgica y de cualquier referencia a la realidad inmediata. Convierte el poema en objeto autnomo, independiente de la realidad. Los mejores libros, dentro de la vertiente tradicional, son, sin duda, Soria (1923), Versos humanos (1925) y Alondra de verdad (1941). La mtrica es ahora clsica: romances, canciones, glosas, dcimas, obras que incluyen sonetos de insuperable perfeccin tcnica, como los titulados "El ciprs de Silos", "Giralda", "Insomnio", "Revelacin"... Temticamente hay, desde poemas de circunstancias hasta otros de sabor becqueriano o modernista, dejndose notar tambin la influencia de Juan Ramn Jimnez, la de Antonio Machado (en el paisaje castellano). Alondra de verdad (1941) son 42 sonetos en los que junto al molde mtrico tradicional abundan metforas de raz vanguardista. Los temas son el amor, la naturaleza, Dios.

2- F. GARCA LORCA. Poemas: Muerte de Antoito, el Camborio en Romancero gitano, 1924-27 y La sangre derramada en Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas, 1935. Poesa Fue Lorca un poeta riguroso en el que se anan sabiamente inspiracin, conocimiento de los ms diversos autores y fuentes, y tcnica compositiva. Confluyen en l la capacidad para conocer y asimilar todo tipo de poesa, y la facultad para personalizar y hacer suyos todos los influjos. Uno de los aspectos ms caractersticos del autor es su SIMBOLOGA. Formalmente, aparecen unidas en su poesa: la pasin y la perfeccin, lo humano y lo estticamente puro, lo popular y lo culto. Le atrae la poesa tradicional, el cante jondo, los cancioneros de los siglos XV y XVI, la poesa rabe, Gngora, Bcquer, Juan Ramn Jimnez, Machado, Unamuno, Rubn Daro, Neruda En su obra de inspiracin folclrica encontramos recuerdos de juegos, amores imposibles, evocacin melanclica de la niez, de Andaluca o del mar. En sus composiciones de inspiracin personal, ser el sentimiento del destino trgico del hombre. Federico Garca Lorca (1898-1936) Naci en Fuente Vaqueros (Granada). Tras una infancia en la que se impregna del folclore y de las esencias ms profundas de Andaluca, se traslada a Madrid, en 1919, y se instala en la Residencia de Estudiantes a la vez que estudia en la Universidad. Estudi Derecho, Filosofa, Msica (fruto de su amistad con Manuel de Falla), aparte de que dibujaba y pintaba con gran maestra. A travs de la Residencia, traba amistad con Juan Ramn Jimnez, Salvador Dal (con quien

pasaba temporadas en su casa de Cadaqus) y Luis Buuel. Aprovechando una Beca de esta Institucin, viaja a Nueva York en 1929, tras un desengao amoroso que lo sumi en una aguda crisis personal. La estancia en Nueva York le dej una profunda huella, tanto por el gigantismo de la ciudad, como por el egosmo extremo y las grandes desigualdades sociales que all percibi. Los poemas que compuso estando all vieron la luz en 1940, Poeta en Nueva York. De vuelta a Espaa, funda un grupo teatral universitario, La Barraca (1932), con la que participa en la poltica cultural de la Segunda Repblica, que lo contrata para difundir el teatro clsico espaol por los pueblos de la Espaa analfabeta. En 1936, tras haber apoyado al Frente popular, se refugia en Granada, primero junto a su familia y despus en casa de su amigo Luis Rosales (falangista), pensando que estara a salvo de represalias. Sin embargo, ser fusilado rpidamente. Su personalidad tiene dos facetas contrapuestas: de una lado, era optimista y vital; de otro, pesimista, angustiado, ntimamente frustrado. Es autor universalmente conocido tanto por su obra potica como por la dramtica. Poesa Fue Lorca un poeta riguroso en el que se anan sabiamente inspiracin, conocimiento de los ms diversos autores y fuentes, y tcnica compositiva. Confluyen en l la capacidad para conocer y asimilar todo tipo de poesa, y la facultad para personalizar y hacer suyos todos los influjos. TEMAS: frustracin, amor, muerte y rebelda. Formalmente, aparecen unidas en su poesa la pasin y la perfeccin, lo humano y lo estticamente puro, los metros populares y lo culto, lo popular y las imgenes ms vanguardistas. Le atrae la poesa tradicional, el cante jondo, los cancioneros de los siglos XV y XVI, la poesa rabe, Gngora, Bcquer, Juan Ramn Jimnez, Machado, Unamuno, Rubn Daro, Neruda En su obra de inspiracin folclrica encontramos recuerdos de juegos, amores imposibles, evocacin melanclica de la niez, de Andaluca o del mar. En sus composiciones de inspiracin personal, ser el sentimiento del destino trgico del hombre. Los principales poemarios de Lorca son: PRIMERA ETAPA (DE 1921-28): Influida por tendencias modernistas y populares, sobre todo. Tambin aparecern metforas surrealistas. -Libro de poemas: (1921) Influencia de la nostalgia de Bcquer junto al tono alegre e infantil. Canciones (1921-1924). Lorca depura la lrica popular, bajo la apariencia a veces del juego o de la ingenuidad infantil, hay un sabio manejo tcnico del ritmo popular, la introduccin de ciertas innovaciones vanguardistas y el habitual verso lorquiano, inquietante y dolorido. Empiezan a aparecer los smbolos lorquianos. Ecos de poesa pura y surrealismo. Poema del Cante Jondo (1921 y 1924, publicado en 1931). Temas: Amor, muerte y Andaluca trgica. Lorca expresa su dolor ante la vida a travs de la cancin andaluza. Versos cortos en los que el ritmo popular y la musicalidad sirven de soporte a la gravedad y densidad dramticas. Romancero Gitano (1924-1927, publicado en 1928). Lorca se preocupa por los marginados, da un vuelco sobre la imagen de los gitanos. El gitanismo y un supuesto andalucismo fcil encubren en realidad una visin del mundo y de la vida del ser humano marcada por un destino trgico: todos arrastramos frustraciones, que proceden de lo ms hondo de los siglos, y que nos llevan al trgico destino: nuestra muerte inevitable. Ese mundo mtico alcanza gran fuerza expresiva con la abundancia de SMBOLOS que acompaarn para siempre al poeta: la luna, la sangre, el agua, el caballo, el toro, las flores y hierbas, los metales, los colores y que representan la vida, la muerte, el erotismo, la fertilidad, el desamor, etc. SEGUNDA ETAPA (DE 1929-36): Poeta en Nueva York (1929-1930). Es una obra surrealista, escrita en versos libres que refleja el impacto que esta gran ciudad le produjo. Los temas del libro son el materialismo, la esclavitud del hombre por la mquina, la injusticia social, el racismo hacia los negros (marginados como los gitanos), la denuncia de la sociedad capitalista, en la que todo queda subordinado al poder del dinero, la insolidaridad, la explotacin. Se advierte el ahogo y la rebelin contra un mundo deshumanizado, pero es que, adems, el poeta aprovecha para dar rienda suelta a sus conflictos personales: su

desarraigo afectivo, la prdida de la identidad personal, la proclamacin de la libertad homosexual, ayudado por la distancia con Espaa. Gracias al surrealismo da rienda suelta a su desinhibicin ertica, a su libertad para expresarse y emplear imgenes cargadas de hermetismo, metforas audaces y alucinantes. -Durante los aos 30 buscar nuevos caminos, as en Divn del Tamarit utilizar los moldes de la poesa arbigoandaluza, para ese lirismo intimista y atormentado que no le abandonar ya. -Se aventura con la lrica gallega, pues Seis poemas galegos (1935, la escribi en gallego para dedicrsela a un joven actor de La Barraca, que era gallego, Sonetos del amor oscuro (1935-1936) Obra inconclusa, publicada en 1984. Desarrolla su personal experiencia amorosa; es decir, el tema del amor prohibido, pero no tanto el homosexual, sino la vertiente del doloroso amor no correspondido, cuestin que le persigui toda la vida. Segn Aleixandre, estn dedicados al ltimo gran amor del poeta (un joven 12 aos menor que Lorca) Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935). Es una gran elega a la muerte de su amigo torero, donde se fusiona lo popular y lo culto para plasmar con gran acierto la desolacin del poeta por la muerte del torero amigo. Es una larga elega que consta de cuatro partes: La cogida y la muerte; La sangre derramada; Cuerpo presente; Alma ausente.

3- V. ALEIXANDRE Estilo Destacan en la difcil poesa de Aleixandre las metforas arriesgadas, los smbolos, as como las imgenes visionarias, deslumbrantes y hermticas. Se sirve muy a menudo del versculo, con abundantes estructuras de repeticin (paralelismos, anforas, enumeraciones caticas). Asimismo, es llamativo el empleo de la conjuncin o con valor explicativo: La destruccin o el amor. Vicente Aleixandre (1898-1984)- ANAYA Obra Es uno de los poetas espaoles que ms cultiv el Surrealismo. En Aleixandre se manifiesta un deseo de integracin y comunicacin con lo universal, de ah el paisaje de su poesa. Dicha unin se consigue gracias a dos grandes ejes: el amor, la naturaleza y la muerte. Su obra suele dividirse en tres etapas: 1 Vanguardista. Aleixandre asume los postulados surrealistas con entera libertad, tanto en la expresin como en la exploracin del subconsciente, y llega a ser uno de los mximos representantes de esta corriente potica. En la primera etapa de su produccin, se centra en la imperfeccin, la angustia y la fragilidad humanas. Aleixandre se muestra pantesta y desea fundirse con la naturaleza como modo de participar de su armona. Destacan los libros: -mbito (1928) [con influencias neorromnticas], -Pasin de la tierra: poemas en prosa escritos entre 1928 y 1929 que se inscriben en la lnea de la literatura francesa surrealista de la poca. -Espadas como labios (1930-1931) [aborda el tema del amor omnipresente que arrastra al ser humano a su destino; el sentimiento amoroso es visto como una fuerza destructiva, anuncio de una muerte que permite la definitiva integracin del hombre en el Universo]. -La destruccin o el amor (1932-1933) [la dicotoma entre la muerte y el amor, como vas de destruccin del hombre y de fusin con la naturaleza]. -Mundo a solas (1936) [tema central: el desamor] -Sombra del paraso (1939-1943) [libro cumbre de la poesa surrealista espaola, escrito entre 1939 y 1943, y con el que el lenguaje de Aleixandre alcanza las ms altas cimas poticas. Aparece una poesa de tono ms relajado, en la que se configura un mundo perfecto, no contaminado por el hombre]. -Nacimiento ltimo (1953) concluye la primera etapa de la obra potica de Aleixandre. 2 Abandono del Surrealismo. Coincide con el final de la Guerra Civil. Radical renovacin temtica y estilstica. Se observa una visin solidaria y grandiosa del hombre, el poeta desea convertirse en la voz del pueblo (problemas

sociales y personales). Se centrar en el transcurrir de la existencia por lo que adquiere importancia el tiempo y su circunstancia. Obras: -Historia del corazn (1945-1954), -En un vasto dominio (1958-1962) y -Retratos con nombre (1965). 3 Perodo metafsico. A partir de 1966. Utiliza la poesa como meditacin sobre su trayectoria vital (aora la juventud y se preocupa por el misterio de la existencia, por el sentido ltimo de la vida y el mundo). En algunos poemas se retoman procesos surrealistas utilizados en su primera etapa. Obras: Poemas de la consumacin (1968) y Dilogos del conocimiento (1974). A los libros poticos hay que aadir uno en prosa: Los encuentros (Madrid, Guadarrama, 1958), coleccin se semblanzas de escritores muy apreciados por Aleixandre. Especialmente conmovedoras son las lneas que dedica al poeta Miguel Hernndez. Vicente Aleixandre, Premio Nobel en 1977, representa para los poetas de los aos 40 y 50 la voz que mejor sabe expresar los impulsos elementales del amor y de la vida.

4- P. SALINAS Estilo Se caracteriza por la bsqueda de la esencia de la vida y la belleza formal a travs de la intelectualidad. Usa un lenguaje potico aparentemente sencillo, poco recargado y con escasa adjetivacin, antirretrico. Busca una poesa cercana a lo ms ntimo del ser humano. Se caracteriza por el empleo de anttesis, la paradoja, los juegos de ideas, las metforas inslitas, polptotos y pronombres personales (que, a su juicio, captan mejor la esencia de los seres que los nombres propios). Utiliza una mtrica variada, predominando los versos cortos de rima asonante o sin rima. Pedro Salinas (1891-1951)-ANAYA Nacido en Madrid, este doctor en Filosofa y Letras ejerci como profesor universitario en La Sorbona, Cambridge, Boston, y como Catedrtico de Lengua y Literatura Espaolas en Sevilla (donde fue profesor de Cernuda) y Murcia. Simultane esta labor con otras de carcter intelectual, como la docencia en la Escuela de Idiomas de Madrid o la administracin de la Universidad Internacional de Santander. Como consecuencia de la Guerra Civil, permaneci exiliado en los Estados Unidos. Muri en Boston, aunque su cuerpo reposa en San Juan de Puerto Rico. Obra Pedro Salinas es considerado uno de los mejores poetas de amor, no slo de la Generacin del 27 sino de toda la historia de la literatura europea. Su aventura hacia lo absoluto, como l mismo califica su poesa, ha sido dividida en tres etapas: 1 Hasta 1932. Poesa pura influida por Juan Ramn Jimnez y con aires futuristas: Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931). Se aprecia en ellas la influencia de JRJ y su poesa pura. Adems se revela cierto gusto por los temas futuristas, pero impregnados de la sensibilidad del poeta. Hay un dilogo entre el yo lrico y el t de las cosas. En el siguiente poema, perteneciente al libro Seguro azar (1929), de Pedro Salinas est dedicado a la electricidad, un motivo futurista. 2 Entre 1935 y 1939. Sus dos mejores obras. La temtica fundamental es la de un amor antirromntico, alegre y vital, fuente de crecimiento humano, que otorga sentido a la existencia. Aparece tambin el amor como sentimiento

angustioso ante la separacin y la prdida de la amada. La voz a ti debida (1933), Razn de amor (1936) y Largo lamento (1939) son las principales obras de esta poca. 3 Desde 1939. En este perodo sufre Salinas un profundo conflicto entre su fe sincera en el ser humano y las amargas circunstancias exteriores (exilio, Guerra Civil, Segunda Guerra Mundial, lanzamiento de la bomba atmica). Est teido de dramatismo y dolor. Sus obras fundamentales son El Contemplado (1946), Todo ms claro (1949) y Confianza (1955), libro pstumo. Aparte de por su labor potica, Salinas destaca por la profundidad de sus ensayos sobre la creacin literaria: Jorge Manrique o tradicin y originalidad (1947) o El defensor (1948), as como por la composicin de ms de una decena de piezas teatrales y una novela, La bomba increble (1950).

*entre 1932 y 1947: establece una relacin extramatrimonial con Katherine Withmore. Una intensa historia de amor que en realidad tuvo una corta existencia (dos veranos y un curso acadmico) y que, sin embargo, conmovi al poeta con una constancia, fuerza y creatividad difcilmente imaginables. Como la propia Whitmore explica en un texto de 1979, 'este sencillo relato de la unin y separacin de Salinas y su 'amada' no da cuenta de la riqueza de nuestro encuentro. Fue emocionante, alegre, devastador y triste para ambos. 5- L. CERNUDA Estilo Posee Cernuda un estilo muy personal, alejado de las estticas pasajeras. En sus inicios cultiva la poesa pura, el clasicismo y el Surrealismo, pero a partir de 1932 inicia un estilo propio, cada vez ms sencillo (de una sencillez lcidamente elaborada), basado en un triple rechazo: 1) de los ritmos muy marcados (de ah el constante uso de versos blancos y versculos en sus obras, junto a estrofas tradicionales), 2) de la rima, y 3) del lenguaje brillante y sobrecargado de imgenes. Con este estilo el poeta desea acercarse al lenguaje hablado y al tono coloquial. Los temas sern: el amor como experiencia jubilosa o dolorosa, la infancia, la soledad, el paso inexorable del tiempo y la naturaleza en busca de la belleza perfecta. Su potica est plagada de smbolos e imgenes. Su influencia posterior, especialmente a partir de la generacin de 1950, es enorme. Luis Cernuda (1902-1963)-ANAYA Poeta espaol nacido en Sevilla en 1902. Perteneci a una familia acomodada donde respir una atmsfera de estricta disciplina y desafecto reflejada en su carcter tmido, introvertido y amante de la soledad. Estudi Derecho y Literatura Espaola. Lrico exquisito, fue encasillado entre los representantes de la Poesa pura. En 1925 comenz a frecuentar el ambiente literario, haciendo amistad con los ms destacados poetas de su generacin: Alberti, Aleixandre, Prados, y Garca Lorca, entre otros. En la Universidad de su ciudad natal, Sevilla, fue alumno de Pedro Salinas, quien le descubri sus habilidades para la poesa y la posibilidad de publicar en la Revista de Occidente y Litoral. Molesto por la mala acogida de su primera publicacin, se traslada a Madrid y despus a Toulousse, donde trabajar como profesor y entrar en contacto con el surrealismo. Al volver a Madrid, comienza a trabajar en la librera de Snchez Cuesta, empleo que abandona en 1931 para unirse, al comenzar la II Repblica, al proyecto de las Misiones Pedaggicas. Si bien fue siempre un convencido demcrata, no milit en ningn partido y su personalidad no pudo ni quiso amoldarse nunca a ninguna consigna, por muy cercana que sta estuviera de su filiacin poltica. El poeta era demasiado individualista y consciente de su propia diferencia para haber formado parte, tal como sostienen algunos, del Partido Comunista. An as, su labor en las Misiones parece que le entusiasm y el contacto con la penosa y lamentable situacin en la que se encontraba la gran mayora del pueblo espaol en aquella poca tuvo que influirle de alguna manera. En un principio, parece que su trabajo era meramente administrativo: deba proveer a cada pueblo de una biblioteca elemental de los clsicos espaoles pero pronto se involucr ms y pas a formar parte del equipo dedicado a recorrer las aldeas con una serie de copias de pinturas

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clsicas espaolas que Cernuda se encargara de comentar a la tmida parroquia de analfabetos que se acercaban a aquel desconocido e inslito proyecto. Por aquella poca escribe los poemas de Donde habite el olvido que, aunque con algunas influencias del surrealismo, vuelve a retomar el legado de Bcquer, de uno de cuyos versos coge prestado el nombre para el ttulo del libro. La obra aparecer publicada en 1934 impresa por su amigo Altolaguirre. Partidario de la Repblica, debi exiliarse en 1938. Viaja por Gran Bretaa y Estados Unidos, y ejerce la docencia en varias universidades europeas y americanas: Glasgow, Cambridge, Londres, Estados Unidos y Mxico, donde falleci en 1963. Lejos de una Espaa en la que regentea hoy la canalla, segn un verso suyo. Obra La personalidad de Cernuda se caracteriza por una mezcla de soledad e hipersensibilidad, y por el eterno conflicto entre la realidad y el deseo. Debido a su declarada homosexualidad y a la incomprensin de la sociedad de entonces, as como sucesivos desengaos amorosos, vivi bsicamente aislado y en conflicto permanente entre su rebelda y sus sueos. Sus principales influencias proceden tanto de autores romnticos (Keats, Hlderling, Bcquer) como de los clsicos espaoles, en especial Garcilaso de la Vega. Se observa en l una voluntad de sntesis muy propia de la Generacin del 27. Su obra se basa en el contraste entre el deseo de realizacin personal y los lmites impuestos por la realidad. Los temas ms habituales son la soledad, el deseo de un mundo habitable y, sobre todo, el amor, ya exaltado, ya insatisfecho, ya prohibido, el amor como experiencia suprema y dolorosa. Desde 1936, reunir todos sus libros escritos hasta entonces bajo un mismo ttulo: La realidad y el deseo, que se va engrosando hasta su versin definitiva en 1964, muere en 1963. Esta obra se considera su biografa espiritual. Esta obra est formada por varios ciclos: 1 Inicios o etapa sevillana. Ana la poesa pura (Perfil del aire, 1924-1927 Domina el tono intimista, melanclico y romntico. Estos poemas ofrecen todos la imagen de un poeta adolescente, aislado, normalmente en su habitacin) y la clsica, influida por Garcilaso de la Vega (gloga, elega y oda, 1927-1928). 2 Etapa madrilea o Surrealismo. Un ro, un amor (1929): influido por las vanguardias, sobre todo el surrealismo, porque le proporciona la libertad expresiva que necesita; trata el tema de la imposibilidad del amor, expresa su desolacin ante la ausencia del amor, que lo conduce al caos emocional y a la amargura, hasta la angustia existencial.. Los placeres prohibidos (1931) aprovecha el lenguaje surrealista para proclamar sin inhibiciones su homosexualidad y su necesidad de amor, de un amor que es placer corporal, gozoso erotismo. Se exalta la belleza y la fuerza vital del adolescente. Es un libro franco y atrevido que reivindica el valor del deseo amoroso con gran intensidad lrica y pasin. Aunque el poeta es consciente de la imposibilidad del amor ideal, de la posesin plena, y de que no solo no perdura la unin amorosa, sino que deja a su paso un vaco, esta es una luz inextinguible-nica luz del mundo. El autor se enfrenta al mundo con la eleccin de un amor prohibido y no aceptado, ataca a la sociedad burguesa. 3-Plenitud. Su obra capital, alejada del surrealismo, es Donde habite el olvido (1932-1933), el ttulo procede de una Rima de Bcquer y es el testimonio de una historia de amor rota de forma dolorosa, que deja al poeta sin calma para reposar por la noche, sin fuerzas para afrontar el da. Es un libro desolado, triste y profundamente sincero con un lenguaje ya propio. No quiero, triste espritu, volver Por los lugares que cruz mi llanto, Latir secreto entre los cuerpos vivos Como yo tambin fui [..] No, no quisiera volver, Sino morir an ms, Arrancar una sombra, Olvidar un olvido.

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En esta lnea se sita Invocaciones a las gracias del mundo (1934-1935). Tres temas fundamentales encontramos en esta obra: la belleza de los cuerpos masculinos, el destino del artista y la filosofa de la soledad. 4-Etapa del exilio: Despus de la guerra contina con su lnea de depuracin estilstica y trata temas como el de la patria perdida, recordada con aoranza o rechazada, hay una profunda nostalgia debido a su situacin personal. Persiste su amargura y angustia vital. De esta poca es Como quien espera el alba (1941-44), Vivir sin estar viviendo (1944-49), Con las horas contadas (1950-56) Desolacin de la quimera (1956-1962), obra final en la que reafirma todo su pensamiento. En prosa escribe Ocnos (1942), inolvidable evocacin de Sevilla desde la distancia, y Variaciones sobre tema mexicano. Fue tambin un agudo crtico literario y reputado traductor de autores como Shakespeare.

7- R. ALBERTI Estilo En la poesa de Alberti convive la tendencia folclrica y de acercamiento a la poesa popular con el lenguaje vanguardista, complejo y rupturista. Marinero en tierra y Sobre los ngeles reflejan cada una de estas tendencias. Se trata de una poesa en permanente cambio, que bebe de las fuentes tradicionales para revitalizarlas y renovarlas, de ah la constante evolucin estilstica de este poeta. Incluye una amplsima variedad, tanto en estilos (tradicional, popular, vanguardista, culto, etc.) como en temas (angustia vital, poesa social, etc.). Se caracteriza por el uso de anforas, matices cromticos y sonoros, verso libre e imgenes surrealistas. Naci el 16 de diciembre de 1902, en el Puerto de Santa Mara (Cdiz), donde vivi su niez y parte de su juventud. Se dedic inicialmente a la pintura para luego inclinar su vocacin hacia las letras. Obra En la obra de Alberti aparece una gran variedad de temas, de tonos (del humorstico y juguetn al angustiado; de lo sentimental a lo reivindicativo y comprometido) y de estilos (poesa pura, neopopularismo, barroquismo, Futurismo, Surrealismo). Temas recurrentes en su poesa son la continua vuelta a sus races, la bsqueda ininterrumpida de la arboleda perdida, la irreprimible nostalgia por su tierra, por el mar, por Espaa Las principales etapas de su obra son: 1 Etapa neopopular. Marinero en Tierra (1924), La amante (1926) y El alba de alhel (1927). En estas obras desarrolla el motivo de la nostalgia, centrada en su tierra natal y en el mar, como smbolo de la pureza asociada a la infancia, al paraso original. Recupera las formas mtricas populares junto a los sonetos De Aranda de Duero a Pearanda de Duero Castellanos de Castilla, nunca habis visto la mar! Alerta, que en estos ojos del sur y en este cantar yo os traigo toda la mar! Miradme, que pasa el mar! 2 Etapa de barroquismo y vanguardismo. Podemos sealar dos obras bsicas: Cal y canto (1926-1927). Poemario gongorino y futurista en el que se observa un gran dominio de la tcnica. Aborda el mundo de los mitos modernos. El ttulo hace referencia al hermetismo de esta lrica. Ej. Madrigal al billete de tranva Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929). Se trata de un libro futurista dedicado a las figuras del cine mudo.

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3 Etapa surrealista. Sobre los ngeles (1929). Responde a una crisis religiosa y vital del poeta y es, quiz, su obra maestra. Escrita en versos libres, cortos al principio, progresivamente mayores (versculos). El poeta se ve sin luz para siempre, expulsado del paraso perdido, y va errando por un mundo catico y sin sentido; los temas sern el amor, la ira, el fracaso o el desconcierto. Utiliza tcnicas surrealistas para expresar la desunin del cuerpo y el espritu Los ngeles, que dan ttulo al libro, simbolizan la crueldad, la tristeza, la desesperanza, la muerte, etc.; es decir, distintos aspectos del ser humano. Aparecen unos ngeles malos que simbolizan los sentimientos de dolor y desesperanza del poeta. En la misma lnea de desesperacin surrealista escribe Sermones y moradas (1929-1930). 4 Etapa cvica. Se trata de obras de temtica social y poltica, de tono revolucionario: Elega cvica (1930), El poeta en la calle (1930-1931), De un momento a otro (1938), etc. Es una poesa de urgencia, a veces de calidad, a veces panfletaria. Ejemplo de: El poeta en la calle (obra civil). Los nios de Extremadura van descalzos. Quin les rob los zapatos? Les hiere el calor y el fro. Quin les rompi los vestidos? La lluvia les moja el sueo y la cama. Quin les derrib la casa? No saben los nombres de las estrellas. Quin les cerr las escuelas? Los nios de Extremadura son serios. Quin fue el ladrn de sus juegos? 5 Etapa del exilio. Se caracteriza por la mezcla de diversos estilos y temas; predominan las obras sobre el destierro y la aoranza de la patria perdida: Entre el clavel y la espada (1941), Retornos de lo vivo lejano (1948-1952); Roma, peligro para caminantes, (1964-1967. Tambin contina escribiendo poesa poltica (Coplas de Juan Panadero, 1949). 8- D. ALONSO Estilo En sus primeras obras, adems de seguir los dictados de la poesa pura juanramoniana, se ver influido por la vertiente ms popular del maestro Machado; en cambio, en poemas posteriores emplea un lenguaje ms rudo y rido, a veces religioso y de incuestionable rigor formal. Dmaso Alonso- ANAYA Obra Con la posguerra, da a conocer En 1955 escribe Hombre y Dios. Supone el reconocimiento de un Dios que ve la creacin a travs de los ojos del hombre. Escribi tambin Tres sonetos sobre la lengua castellana y Poemas escogidos (1969), Gozos de la vista (1981) y Antologa de nuestro monstruoso mundo: Duda y amor sobre el Ser Supremo (1985). Las ediciones crticas que realiz de Polifemo y las Soledades, de Gngora marcaron un hito en su poca. En cuanto a su poesa se podran distinguir tres etapas claves:

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1-la contemplativa: la de la poesa pura a imitacin de Juan Ramn Jimnez. Aqu se preocupa ms de la forma que del contenido. Es una poesa ms bien sencilla, sin grandes compromisos sociales; a esta poca pertenecen Poemas puros, poemillas de la ciudad (1921). Libro que publica a sus expensas. 2- la emotiva, a partir de 1939, conmovido por los acontecimientos que se viven en Espaa, Dmaso Alonso rompe con los moldes anteriores para entregarse y lanzarse de lleno a una nueva modalidad formal versolibrista con contenidos sociales y morales desgarradores. El poeta se hace eco de los disturbios y atrocidades humanas de la posguerra. Utilizar imgenes poderosas y violentas, donde las anforas, las interrogaciones retricas y las estructuras reiterativas imponen una retrica imprecatoria. Hijos de la ira (1944) es su obra de mayor calidad, contiene una poesa desarraigada que parte del convencimiento de que el mundo no est bien hecho, lo que le provoca angustia y decepcin. Est escrita en versculos, en los que el poeta interroga a Dios sin obtener respuesta. 3-la conceptual, Hombre y Dios (1955) y Oscura noticia (1959) libros poticos de ecos existencialistas y donde es visible la influencia de la obra de Joyce. Hay siempre en Dmaso una preocupacin por encontrar sentido a la existencia del hombre de su tiempo. Desde los aos cuarenta, su cultivo de la estilstica, como forma de acceso al texto literario, ha impuesto una peculiar sensibilidad interpretativa y un canon de valores estticos cuya influencia todava se deja sentir. A esta ltima etapa pertenece la mayor parte de su labor didctica e investigadora, de la que son exponentes: La poesa de San Juan de la Cruz (1942), Poesa espaola: Ensayo de mtodos y lmites estilsticos (1950), Estudios y ensayos gongorinos (1955). En estos trabajos centra su esfuerzo por situar la crtica literaria en el mbito de la lingstica. Fund la coleccin Biblioteca Romnica Hispnica y ha sido director de la Revista de Filologa Espaola. Su tarea como acadmico centr su esfuerzo en organizar encuentros peridicos con las academias americanas para un trabajo comn que evitase o retrasara la temida fragmentacin lingstica de la lengua espaola. SEIS Tendencias poticas que se cultivan dentro de la Generacin del 27 Sealamos las obras ms representativas de cada lnea. Con todo, conviene recordar que hay libros que acogen poemas de diversas lneas POESA N 1-POESA NEOPOPULAR Algunos autores componen cancioneros y romanceros inspirados en la poesa popular de la Edad Media o de Lope de Vega, pero armonizando los ritmos y temas tradicionales con las imgenes ms atrevidas y modernas. Ambientacin natural, prxima a las experiencias del poeta. Tendencia a la brevedad y a la concentracin expresiva. Seleccin de estrofas de la tradicin popular: romances, canciones Importancia del ritmo como recurso expresivo y dramtico: repeticiones constantes, estructuras encadenadas, etc. Consideracin del poema como un modo de expresin de un sentimiento personal. Propensin a la espontaneidad y con frecuencia al tono coloquial. Obras ms representativas: Marinero en tierra de Alberti; Romancero gitano, de Garca Lorca; Romancero de la novia de Gerardo Diego. La casada infiel- F.G Lorca, Romancero gitano Y que yo me la lleve al ro creyendo que era mozuela, pero tena marido. Fue la noche de Santiago y casi por compromiso. Se apagaron los faroles

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y se encendieron los grillos. En las ltimas esquinas toqu sus pechos dormidos, y se me abrieron de pronto como ramos de jacintos. 2-POESA SURREALISTA Consideracin de la imagen (surrealista) como un modo de trascender los convencionalismos humanos y poder acceder a una realidad superior. El sueo es el elemento fundamental para explorar las interioridades humanas. Gusto por el empleo de estructuras irracionales e ilgicas, sustentadas en correspondencias inslitas Necesidad del lector de interpretar el poema desde la sugerencia y la asociacin de ideas. El paisaje natural representa como un trasunto ilgico del mundo interior del poeta. Las palabras poseen un elevado valor simblico. Tendencia a la creacin de poemas largos, en verso libre o en versculos. Obras ms representativas: Poeta en Nueva York, de Garca Lorca; Sobre los ngeles, de Alberti; Sombra del paraso, de Vicente Aleixandre; Los placeres prohibidos, de Cernuda. Vuelta de paseo Federico Garca Lorca: Poeta en Nueva York Asesinado por el cielo. Entre las formas que van hacia la sierpe y las formas que buscan el cristal, dejar crecer mis cabellos. Con el rbol de muones que no canta y el nio con el blanco rostro de huevo. Con los animalitos de cabeza rota y el agua harapienta de los pies secos. Con todo lo que tiene cansancio sordomudo y mariposa ahogada en el tintero. Tropezando con mi rostro distinto de cada da. Asesinado por el cielo! 3-POESA NEORROMNTICA El amor es el tema fundamental a lo largo del poema. El poema es la expresin subjetiva de la experiencia amorosa del poeta. La persona amada es presentada de un modo idealizado. La unin amorosa suele ser el eje central de este tipo de poemas. El tema del amor y la muerte est presente en numerosos poemas. Formalmente los poemas suelen aparecer dispuestos a modo de cancionero. Distanciamiento de la realidad. El poeta se centra en la relacin amorosa. El lenguaje tiende a una artificiosidad conceptista y barroquista. Obras ms representativas: La voz a ti debida, de Salinas; Sonetos del amor oscuro, de Garca Lorca. Si me llamaras, s; si me llamaras! Lo dejara todo, todo lo tirara: los precios, los catlogos, el azul del ocano en los mapas,

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los das y sus noches, los telegramas viejos y un amor. T, que no eres mi amor, si me llamaras! Pedro Salinas: La voz a ti debida (1933). 4-POESA SOCIAL Es una poesa que se centra en lo prximo y cotidiano Frente a la visin del poeta como un ser individual, hallamos al escritor en un contexto sociopoltico concreto. Visin utilitarista de la poesa. Su funcin es la de eliminar las desigualdades e injusticias del hombre. Observacin de los aspectos ms concretos de la realidad. Seleccin de temas cercanos al hombre: injusticias, paro, lucha de clases Frecuente tono beligerante del poeta ante la realidad. El poema es una queja ante lo que le desagrada. El lenguaje suele ser sencillo y claro. El poeta utiliza elementos dirigidos al lector y que incitan a la lucha: preguntas, imperativos, apstrofes Mtricamente se suelen utilizar tanto estrofas populares como el verso libre. Obras ms representativas: Hijos de la ira de Dmaso Alonso; Coplas de Juan Panadero, de Alberti. Monstruos Dmaso Alonso: Hijos de la ira (1944). Todos los das rezo esta oracin al levantarme: Oh Dios, no me atormentes ms. Dime qu significan estos espantos que me rodean. Cercado estoy de monstruos que mudamente me preguntan, igual, igual, que yo les interrogo a ellos. Que tal vez te preguntan, lo mismo que yo en vano perturbo el silencio de tu invariable noche con mi desgarradora interrogacin. 5-POESA VANGUARDISTA La imagen se convierte en un elemento fundamental. Se eliminan los elementos anecdticos en beneficio de las percepciones fragmentarias de la realidad. Se huye de la visin subjetiva de la realidad propia del Romanticismo precedente. Constante indagacin del yo del poeta a partir de distintas perspectivas (irracionales, onricas, ilgicas). La poesa se constituye en un arte experimental: ausencia de rimas, juegos tipogrficos (poema visual), eliminacin de la puntuacin, ausencia de elementos sintcticos, tendencia al humorismo como forma de ruptura con la realidad Gusto por imgenes y metforas alusivas a elementos tecnolgicos que denotan modernidad. Obras ms representativas: Imagen de Gerardo Diego; Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, de Alberti. Abanico - Gerardo Diego: Imagen (1918-1921). El vals llora en mi ojal Silencio En mi hombro se ha posado el sueo y es del mismo temblor que sus cabellos.

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6-POESA PURA Se centra en los aspectos ms esenciales de la realidad. Para ello, se insiste en el sentido trascendente de las cosas. Eliminacin de lo sentimental o anecdtico. Visin del poema como un ente cerrado y autosuficiente. Gusto por la expresin exacta y desnuda, lejos del retoricismo formal. Sintaxis simple con constantes yuxtaposiciones y eliminacin de verbos (estilo nominal). Se recurre a la exclamacin e interrogacin como modo de incidir en los aspectos trascendentes de la realidad. Mtricamente se tiende a estrofas de medida exacta y verso de arte menor. Obra ms representativa: Cntico de Jorge Guilln. Perfeccin- Cntico de Jorge Guilln Queda curvo el firmamento, compacto azul, sobre el da. Es el redondamiento del esplendor: medioda. Todo es cpula. Reposa, central sin querer, la rosa, a un sol en cenit sujeta. Y tanto se da el presente que el pie caminante siente la integridad del planeta. ETAPAS DE LA GENERACIN DEL 27: Tanto por el nmero de poetas, como por su marcada individualidad, se hace difcil distinguir en bloque varias etapas, sin embargo, es indudable que se produce en todos ellos una evolucin desde sus comienzos como escritores. 1) Etapa de juventud, hasta 1925. poca de tanteos, donde cada uno busca un estilo potico propio. Algunos ya son conocidos como poetas (G.Diego, en plenos experimentos vanguardistas). Otros componen sus primeros libros de corte modernista. Tambin los hay que siguen a Juan Ramn Jimnez, en su deseo de depuracin. .----- Algunos crticos literarios han dicho que: esta etapa va hasta 1928-29, Etapa de la poesa deshumanizada. Algunos conciben el poema como un artefacto elaborado con cuidado y precisin, destinado a desencadenar emociones desnudas e intelectuales. Presenta tres estilos: *Poesa pura: En ella la metfora y la imagen desempean un papel esencial en la construccin del poema. Pero hay bastante hermetismo y dificultad de comprensin, al estilo de Juan Ramn J. Salinas, La voz a ti debida y Alberti, Cal y canto. *Neopopularismo: es la asimilacin culta de lo tradicional (romances, coplas,..) *Neotradicionalismo: imitacin de versos clsicos * Vanguardias: Futurismo y Ultrasmo (G.Diego, Imagen; P.Salinas, Seguro azar. 2) ltima mitad de los aos veinte: todos ellos ya han publicado libros importantes, han participado en actos colectivos y se han consolidado como generacin de poetas jvenes Aos treinta. Durante la Repblica se produce la rehumanizacin potica. Alberti adopta un compromiso poltico. Lorca y Cernuda se muestran de izquierdas. Tiene importancia la presencia de Neruda en Espaa, funda la revista Caballo Verde para la Poesa, donde aparece en 1935 el manifiesto Sobre una poesa sin pureza. En la Guerra Civil, la mayora son republicanos: Alberti, Hernndez, hasta Aleixandre ponen su pluma al servicio de la Repblica. G.Diego se muestra abiertamente franquista.

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*Surrealismo:se libera al mundo onrico e inconsciente, y las pulsiones de los deseos escondidos se traducen en un lenguaje sorprendente (aunque siempre bien calculado y controlado) en el que predomina la metfora irracional. Aparecen los conflictos humanos y la crtica del mundo exterior (Cernuda, Aleixandre, Lorca, Alberti *Neorromanticismo: *Socio-poltica 3) El fin de la Guerra Civil supone la dispersin (el exilio) y el fin del grupo del 27 como tal, aunque en los versos de los supervivientes se dejan sentir los desgarradores aos de la guerra; y en los de los exiliados, el recuerdo de la tierra perdida. Lorca, asesinado; Miguel Hdez. morir en la crcel; Diego, Alonso y Aleixandre se quedan en Espaa, el resto no.

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