PLATOS ROTOS

Siete aproximaciones al arte de accin y conceptual desde el barro y la cermica.

Joan Casellas
El barro cocido es un elemento central constructivo de todas las culturas, de los cacharros domsticos a la arquitectura, del plato a la teja. Todos los museos enciclopdicos muestran infinidad de estanteras y vitrinas llenas de fragmentos de cermica, cuidadosas reconstrucciones de recipientes que nos muestran la evolucin de los pueblos. Aunque la vida moderna sigue ntimamente ligada a la cermica en piezas de motores y revestimientos aeronuticos etc, la cermica como smbolo esta ligada al pasado ancestral y la historia que el arte moderno ha necesitado "romper"; En ese sentido la capacidad de "romper moldes" se considera una virtud del arte de nuestro tiempo. Con la revolucin industrial el arte, las bellas artes, pierden su utilidad de produccin icnogrfica del mundo, ventajosamente sustituida por las maquinas, su produccin de objetos seriados y sus mecanismos de producir imgenes; litografa, imprenta rotativa, fotografa. En este con-

texto el arte se ve liberado (o despedido) de su capacidad reproductiva y narrativa por procedimientos manuales, por eso se va centrando en su capacidad crtica sobre s mismo y su entorno a travs de una nueva actitud de la apropiacin y el gesto. 1-Santiago Rusiol y Tpies Propongo como inicio de mi discurso esta extraa comparacin entre Santiago Rusiol y Tpies. Santiago Rusiol fue un

Angel Pastor, accin,

artista representativo del arte modernista cataln de finales del siglo xx. Pintor paisajista, dramaturgo y coleccionista, fue uno de los redescubridores de la pintura del Greco, famoso a dems por protagonizar "gestos" en principio extra-artsticos que de alguna manera ejemplifican la actitud paradjica del nuevo artista. Entre sus muchas rarezas se cuenta la famosa ancdota de vender en un puesto pblico duros a cuatro pesetas que nadie compr aunque las monedas de plata ofrecidas eran autnticas. En otra ocasin Rusiol, miembro de una acomodada familia burguesa compr un puesto completo de cermica en un mercado al aire libre, situndose l mismo detrs del mostrador. Cuando algn cliente preguntaba por el precio de algn cacharro, l sistemticamente peda dos o tres veces ms que el de la misma pieza en el puesto contiguo. El cliente desconectado protestaba por el abuso a lo que Rusiol responda enojado "antes que venderlo por ese precio prefiero romperlo" lo que acto seguido realizaba ante el atnito cliente. As procedi sistemticamente hasta destruir completamente todas las piezas del puesto. Esta ancdota proto-accionista sita al

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Benet Ferrer: Desembossadors blaus, 1974,

artista en un mbito de gestos y ideas que superan el marco de su oficio para centrarlo como su actitud permanente y vital. El rostro decimonnico de Rusiol puede quedar bien ilustrado por otra obra de Antoni Tpies que consiste simplemente en apilar 37 platos de cermica blanca sin ms. No se aprecia aqu ninguna seal caracterstica de Tpies a no ser por una discreta reparacin del plato superior. No deja de maravillarme que Tpies, que en los setenta combati enrgicamente el arte conceptual cataln, realizase simultneamente esta curiosa pieza que en nada se parece al resto de su obra. Quizs Tpies en su deseo de emparentarse con las grandes figuras del siglo (entre las cuales se encuentra por meritos propios) quisiera replicar a sus compatriotas con un gesto propio de Marcel Duchamp.

2-El Urinario de Duchamp Si Rusiol rompe y 70 aos despus Tpies ordena (o se prepara para un estropicio maysculo de 37 platos?) Marcel Duchamp en 1917 ironiza corrosivamente (otra forma de romper) al presentar un urinario de cermica industrial como "fuente" escultural. Los ready-made duchampianos, evolucin radical del collage cubistas y futuristas, representarnn uno de los ejes conceptuales del arte moderno y sern un mecanismo propio del accionismo conceptual. Meret Oppenheim en 1936 realiz un desayuno con abrigo consistente en forrar una taza de caf con plato y cuchara con piel de abrigo. Esta chocante imagen agradable al tacto en su disfuncin pero repelente en su imaginario uso acompaar perennemente la imaginara del surrealis-

mo al igual que el urinario de Duchamp representa el dad. Despus de la segunda guerra mundial la accin o performance adquieren especificidad como procedimiento artstico. 3-Gutai El grupo japons Gutai formado en 1954 ser pionero en esta prctica. Provenientes de las artes plsticas, Gutai centra el inters de su actividad en la accin procesual de relacin con la materia, el desgarro y la lucha en general son sus temas. Particularmente es interesante de remarcar la obra de Kazuo Shiraga, que en 1955 inicia sus famosas "confrontaciones con el fango" consistentes en disponer una amplia y gruesa superficie circular de barro en la que se sumergir fsicamente luchando con ella hasta la extenuacin. Estas experiencias accionistas seguramente tendrn su influencia en las pinturas en directo de Matieu as como en las antropometras de Yves Klein de 1958 que a su vez influirn en el accionismo viens y en la norteamericana Caroole S. en los aos 60. 4-Fluxus En 1962 se formaliza el grupo internacional Fluxus, gran impulsor de la prctica accionista y del uso de objetos cotidianos en el arte. De este grupo y para lo que nos ocupa es interesante de mencionar las mesas de Daniel Spoerri, artista muy interesado en la relacin de la comida y sus obje-

Benet Ferrer: capacitat duna rajola

Benet Ferrer: Paperines

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Pere Noguera: Forat al cul, accion

tos en el arte y que sola referenciar sus acciones con mesas-cuadro consistentes en fijar los cubiertos usados en determinadas comidas. Wolls Vostell, destacado artista fluxus, introductor junto a Lebel del happening en Europa y afincado desde los aos 50 en Malpartida, Extremadura (donde actualmente existe su fundacin-museo) orquesta grandes eventos destructivos, como la colisin de un tren con un auto etc...De este espritu de destruccin mecnica cabe destacar su instalacin Auto-fiber de 1974, consistente en un gran automvil dotado de remos que navega sobre un mar de platos blancos. 5-Accionismo Cataln Curiosamente muchos artistas conceptuales catalanes estn relacionados con la artesana en general y la cermica en particular. As Angels Rib inicio su carrera como ceramista y Benet Ferrer y Pere Noguera la integraron como elemento central de su trabajo. Benet Ferrer construa con precisin hiperrrealista objetos cotidianos como bidones, sombreros, bolsas de papel a escala 1/1 enteramente con barro cocido. En algunas de su obra infliga a estos objetos paradjicas modificaciones en relacin con su materia aparente pero propias del barro, como estiramientos o aplastamientos. Pere Noguera es quizs de los artistas conceptuales catalanes el que ms exhaustivamente ha trabajado con el barro

como tal o en forma de pieza cruda o cocida, tanto en sus objetos e instalaciones como en su trabajo accionista. De sus obras de los 70 destacara su accin procesual consistente en sumergir en agua una baldosa cruda y observar su desintegracin. Entre sus acciones ms recientes recordar la realizada aqu en La Rambla de "descomponer" a mordiscos una serie de platos crudos. 6-Ahora Denis Blacker, performer inglesa afincada en Girona, recupera la tradicin de Kazuo Shiraga con el uso del barro dentro de un planteamiento simblico-telrico muy extendido en los 80 y que en Blacker consigue su mejor expresin aunque existan ejemplos ms populares y espectaculares. Dentro de la tesis destructiva "rompe moldes" que proponemos existen sntomas reparadores o reconstructores especialmente a partir de los 90. Dos ejemplos para cerrar esta breve exposicin. Angel Pastor realiz en el ao 1998 una accin, en principio violenta o desaprensiva, que poda remitirnos a la tradicin de Rusiol, en La Bisbal (el lugar ceramista por excelencia en Catalua). Pastor recopil multitud de cacharros cermicos conseguidos econmicamente en diversos establecimientos como defectuosos. Con un martillo fue rompindolos, troceando y triturndo hasta pulverizarlos, en un idealista gesto de reponerlos a su estado primitivo de polvo y barro. Nieves Correa, en la Fundaci Espais de Girona, realiza una accin con siete platos

Nieves Correa: Accin

de cermica blanca que rtmicamente situ en el suelo en lnea recta y por intervalos regulares. Inmediatamente despus los volteo boca abajo con el mismo ritmo lento. Continu su pauta rompiendo y desmenuzando los platos primero y agrupando sus fragmentos despus en siete pilas, que finalmente recoga en siete bolsas con la tranquilidad y naturalidad de quien los lava y escurre. Joan Casellas esperformer

Pere Noguera: Prmer amb les dents, 1999, accion-video

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