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Gravando bateria em casa

Andy Hong, traduzido e adaptado por Germano Lins

A banda Karate: Gavin, Geoff, e Jeff apreciando o conforto da minha salaestdio no meio da produo do CD Cancel / Sing. Normalmente eles no so to srios, apenas na frente de uma cmera.

Assim como muitos, tenho um estdio em casa. Embora eu tenha oportunidade para gravar em estdio profissionais, eu optei em gravar no conforto de minha casa. Minha casa no possui nenhum tipo de construo especial para estdio, assim como no possui tambm o tratamento acstico de um estdio bem projetado, assim como tambm no possui o custo de gravao de um estdio profissional - Junto o til ao agradvel, o fato de trabalhar no conforto de minha prpria casa (com uma geladeira abastecida com mais que algumas latas de cervejas baratas, janelas que permitem a entrada do sol, e um alpendre onde de vez em quando me aconchego para descansar). Realmente, estes foram os argumentos que me levaram a ficar em casa. Ao longo dos anos, meu objetivo foi gravar na minha casa com a qualidade tcnica que somente obtida em estdios profissionais; nesse caminho descobri tcnicas que podem fazer com que a minha modesta sala fique com a sonoridade parecida a de um grande estdio. Para mim, o som de um "verdadeiro" estdio versus um estdio caseiro tem mais a ver com o som ao vivo do que com o custo do equipamento: ou seja, a interao dos instrumentos com a sala e como essa interao capturada da gravao. E nenhum outro instrumento evidencia isso melhor do que uma bateria. Uma gravao tpica de home studio soa exatamente como se tivesse sido gravada ao vivo, numa sala pequena. Por outro lado, uma bateria gravada em um estdio profissional tender a possuir maior sonoridade com o ambiente de uma grande sala de monitorao dando vida bateria. As dicas que apresento aqui uma forma de conseguir uma maior sonoridade da bateria sendo justamente gravada na minha humilde casa. Vamos ento navegar por essas dicas de passo a passo, por etapas.

Gavin pilotando a bateria.Observe que a porta que leva cozinha est aberta, e que o sof est bem frente do kick da bateria.

Controle a acstica da sua sala. A grande maioria dos quartos e salas de uma casa constituda de paredes paralelas, piso e teto tambm paralelos. Pois bem, as superfcies paralelas tendem a acentuar algumas freqncias enquanto atenuam outras. Para capturar da melhor maneira possvel um bom som, temos que reduzir os efeitos prejudiciais da sua sala, devido ao desenho

quadrado dela. Podemos gastar muito dinheiro com tratamentos acsticos de ambiente, ou ento, usar o que est disponvel na nossa casa mesmo.Vamos ento seguir a opo mais barata e economizar para gastar com bons microfones, estes sim, imprescindveis. Veja o que fiz na minha sala de estar. Estantes com equipamentos, gravadores e outras prateleiras foram colocados nos cantos. Usei um pouco de espuma numa parede. Usei tambm alguns retalhos de carpete e os coloquei na parede oposta, e para no ficar muito feio cobri com uma cortina. Coloquei um sof forrado de algodo contra essa parede, o que corta as ressonncias de freqncias baixas. O rack de equipamentos e efeitos, o gravador e os mveis de sala de jantar foram empurrados para um canto da sala, bem prximos parede, para evitar ao mximo as reflexes e o acmulo de baixas freqncias. O tapete pesado foi enrolado e colocado no canto da sala e funciona como um bass-trap. Espumas para colcho hospitalar com densidade fina e porosa foram fixadas em trs pontos diferentes nas paredes ao redor da sala, para atenuar um pouco as freqncias altas. Tenha cuidado para no "secar" demais a sua sala.Caso use muita espuma ou muitos tapetes, voc ficar com uma "sala morta". As freqncias altas sero absorvidas enquanto que as freqncias baixas ficaro mais retumbantes, deixando o ambiente com uma caracterstica sonora muito grave. Experimente vrios locais para a bateria at encontrar a posio que cause menor ressonncia na sala. Recomendo que comece com o pedal em frente a um mvel qualquer que funcione como um bass-trap. Fazendo isso o mal pior ser reduzido - as ressonncias que normalmente os pequenos ambientes possuem. Estas ressonncias contribuem para turvar o som dos pequenos ambientes - qualquer coisa que voc possa fazer para diminuir essas ressonncias far com que o seu ambiente soe menos como uma caixa. No meu caso, o melhor lugar foi posicionar a bateria em frente ao sof. Posicionar a bateria em cima de diferentes superfcies no resolve. Usei um carpete (cujos retalhos esto agora na parede), para colocar a bateria em cima. Ficou um pouco feio, mas protegeu o cho de tacos de madeira contra arranhes que a bateria vai fazendo ao se deslocar quando toco. Alm, de claro, evitar que a bateria escorregue. Um certo dia encontrei um tapete de tamanho perfeito num supermercado aqui perto, custou cerca de R$ 24,00. Diferentemente do carpete, este era bem tecido, e bastante resistente. Acredite, ele causou uma grande diferena na sonoridade da caixa. . Os microfones passaram a captar a caixa bem melhor. Caso queira uma superfcie mais "brilhante", tente um tratamento localizado. Uma pea de compensado ou madeira colocado abaixo da caixa d mais "vida" caixa. Comece com um bom par de microfones overhead. Encare os overheads como sendo muito mais que simples microfones

A bateria fica com uma sonoridade bastante encorpada quando em frente ao sof. Ela est acomodada sobre um tapete de tecido, para evitar escorregamentos e arranhes no piso de madeira.

para pratos. Enquanto que os microfones fechados tendem a se concentrar no ataque de cada pea, microfones overheads bem posicionados iro captar mais o "corpo" de todo a bateria, propiciando uma sonoridade ampla, que no se conseguiria com a utilizao de microfones fechados apenas. Prefiro usar os dois microfones overheads para captar a imagem estreo de toda a bateria e no somente os pratos. Como regra geral, dois microfones que iro gravar a mesma fonte sonora devem ser posicionados na mesma distncia com relao fonte sonora, isso quando estamos tentando atingir uma fase coerente, monocompatveis, e propagao estreo.Caso contrrio, voc vai acabar cancelando a fase de algumas freqncias. Lembre-se que o formato de caixa da sua sala tende a acentuar algumas freqncias atenuantes. Acima da bateria temos um par de microfones a condensador com cpsulas cardiide AKG C460B. As cpsulas dos microfones so posicionadas num padro XY modificado para evitar cancelamentos de fase e filtragem. por isso que eu prefiro usar meus microfones overheads no padro XY modificado, com os diafragmas dos dois mics to prximo quanto for possvel. Dessa forma, tudo o que captarem sero de fase coerente: todos os sons chegaro aos microfones ao mesmo tempo. Portanto, o par de microfones no ir contribuir com picos e quedas adicionas resposta de freqncia da sala. Voc pode variar as quantidades relativas de tambores versus pratos, deslocando o par de mics acima e abaixo ou para frente e para trs, ou apontando os mics mais prximo da bateria ou mais para fora na direo do pratos. Normalmente, eu inicio o posicionando os overheads cerca de 1,8 m acima do solo, diretamente acima da bateria. Devido ao fato dos overheads serem a base fundamental da sonoridade da bateria, devemos ter os melhores mics e preamps, quanto for possvel, para esta tarefa. Um Earthworks TC30K est posicionado a cerca de meia polegada de distncia do aro da caixa. Voc com certeza ir se surpreender como consigo tirar sons bem naturais posicionando o microfone assim. Ao alterar a altura do microfone ao longo do aro, voc pode variar a quantidade da pele de cima versus a pele de baixo no sinal. O espao existente ao lado do aro um bom local para captar a "exploso" da caixa. Certifique-se de que a exploso no sopre ar diretamente no diafragma do mic. Um microfone cardiideEarthworks SR69 est posicionado para captar o Adicionar microfones fechados, prximos, se for necessrio. Quando estiver satisfeito com a sonoridade dos overheads, talvez voc queira adicionar mais alguns microfones posicionando-os bem prximos algum tom individual. Gosto de usar mics omni para captar o kick e a caixa, especialmente os de condensador com micro-diafragmas da Earthworks. Isto porque os mics omni no apresentam o efeito de proximidade, voc pode coloclos bem prximos fonte sonora e no se preocupar com picos antinaturais de baixas e mdias freqncias que normalmente ocorrem com outros tipos de microfones. Atente ao fato de que quantos mais microfones usar, mais fcil poder acontecer cancelamentos de fase. Talvez seja necessrio inverter a fase de alguns microfones individuais ou deslocar um pouco os overheads,

"slap" da pele de cima. Este slap muito importante para quando tivermos que utilizar um reverb artificial na mixagem.

aproximando-os ou afastando-os da bateria. Caso esteja usando uma mesa digital de mixagem ou um computador como mecanismo de reproduo, voc poder atrasar um pouquinho as trilhas ou canais das peas que esto sofrendo cancelamento. No confie em EQ para definir a sonoridade de seu ambiente de gravao. Equalizar vrios microfones, ou mesmo equalizar apenas um microfone individualmente no surtir o mesmo efeito do que captar da melhor maneira possvel as fontes sonoras. Alm disso, um EQ no pode suavizar picos e quedas de um material com sonoridade pobre. Portanto, a no ser que voc esteja usando o EQ como um efeito, utilize-o com parcimnia. Se preocupe, em primeiro lugar, com a sonoridade do seu ambiente de gravao. S depois comece a testar os vrios posicionamentos dos microfones para obter a melhor sonoridade. Use microfones para captar a ambincia da sala. Coloque estes microfones numa outra sala. Uma configurao tpica de posicionamento de microfones em um estdio profissional envolve o uso de outras salas com microfones, afastadas da bateria, de forma a captar a reverberao natural do ambiente. Muitas vezes, estas salas microfonadas ficam adjacentes, e com paredes confrontadas para captar menos som direto e mais reflexo. Infelizmente, ao utilizar esta tcnica em casa normalmente resulta numa menor sonoridade, no melhora nada, s piora. Acaba por acentuar todas as anomalias e, portanto, a caracterstica acstica de uma sala pequena. Felizmente, as pessoas tendem a ter casas com mais de uma sala. Portanto, fcil abrir uma porta e colocar no quarto adjacente um microfone. No menu caso especfico, uso a cozinha para isso, com as suas paredes em azulejo, que propiciam um reverb natural, tal e qual os equipamentos reverbs mais caros, proporcionando uma grande difuso.Posiciono os microfones em um canto da cozinha, certificando que no exista uma linha de viso direta deste ponto para a bateria atravs da porta aberta.

Um segundo microfone Earthworks TC30K utilizado para a parte frontal do kick.Um pedao de espuma colocado entre a borda e a pele do kick para amortecer um pouco.

Um Sennheiser E604 foi posicionado bem prximo a pele do ton 3 (surdo).Apontando o mic bem no centro do tom resulta em mais "exploso", enquanto que o mic mais perto da borda resulta em mais "aro".

Caso precise de um espao de ressonncia ainda maior, fao isso digitalmente, atrasando a mixagem destes microfones por cerca de 10 a 15 ms. Experimente, teste. Encare tudo o que foi dito aqui como apenas um ponto de partida. A seguir, explore outras variveis e tangentes e ultrapasse seus prprios limites.Tente algo novo. No existem regras. E acima de tudo lembre-se que voc no est pagando nada por tudo isso, o que seria bem diferente num estdio profissional.

Um microfone estreo ribbon Royer SF - 12 est colocado num canto da cozinha para captar o som ambiente. Sem existir uma linha de viso direta para a bateria, este mic capta menos reverberao de prato e mais reverberao dos tons. No se preocupe caso no possua um microfone dedicado para esta tarefa. Usei durante muito tempo um SM58 e um Radio Shack PZM com grande sucesso.