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Tapearia criar conforto e encanto

texto publicado no catlogo de"NS NA ARTE Tapearias de Portalegre e Arte Contempornea" exposio e edio do Museu da Presidncia da Repblica (29 DE ABRIL / 31
DE JULHO 2009; depois itinerante)

Diana, de Joo Tavares, 1947. A 1 tapearia tecida na fbrica de Portalegre

Um convite inesperado e um tema desconhecido: as tapearias de Portalegre. Um texto para o catlogo da exposio que se apresentou no Palcio de Belm por iniciativa do Museu da Presidncia da Repblica e do seu director, Diogo Gaspar, proporcionou-me algumas leituras curiosas. Por exemplo, um texto de Mrio Dionsio de que se desconhece a data exacta e onde d conta de exaltaes prprias do ps-guerra, a propsito da grande exposio de tapearias que o Museu de Arte Moderna de Paris realizou no Vero de 1946 (Tapearia moderna, artigo do suplemento Cultura e Arte de O Comrcio do Porto recolhido em Estrada Larga, vol. II, Porto Editora, s.d., pp. 198-203): Os metros e metros-quadrados de l que transguravam as altas paredes das 36 grandes salas e escadarias do Museu impunham a glria da mo, a maravilhosa capacidade de criar conforto e encanto. () Ali se percebia de sbito o sentido de decorao e de expresso, de beleza e de utilidade, de armao individual e de esprito colectivo. Ali se confundiam e recriavam. Ali ndavam todas as questinculas e comeava uma nova grande poca no convvio dos homens. Em 1949, os mritos da tapearia eram disputados quase em simultneo pela IV Exposio Geral de Artes Plsticas, na SNBA, onde pela primeira vez se mostraram tapearias executadas em Portalegre, segundo cartes de Maria Keil, Jlio Pomar, Lima de Freitas, mais um carto do prprio Mrio Dionsio, e s o carto devido a atraso da execuo, e por Antnio Ferro, que ento promovia o seu primeiro Salo Nacional de Artes Decorativas, no SNI. Aqui se apresentaram cinco tapearias de Almada, Manuel Lapa, Jorge Barradas, Joo Tavares e Ventura Porfrio. Jos Rgio, ento professor em Portalegre, tinha sido o elemento de ligao a alguns destes artistas (nomeadamente a Joo Tavares). Jean Lurat era ento um artista internacional de primeira linha e um exemplo seguido. A defesa da grande decorao (a pintura mural, a tapearia, os fotomurais de Corbusier ou de Lola Alvarez Bravo, etc) acompanhava a crtica do quadro (destinado aos interiores burgueses), a ambio da arte pblica e a ideia modernista da integrao das trs artes (falando de um modernismo que no a sua degenerescncia tardia, que com Greenberg defendia a busca da especicidade essencial de cada disciplina). Nada tem de novo armar que, em concerto perfeito, a arquitectura, a pintura e a escultura atingem a sua mxima expresso, dignicando-se mutuamente! No foi atravs duma expresso mural a tapearia que a Escola de Paris encontrou uma das suas belas solues? - Jlio Pomar, no artigo Decorativo, apenas?, revista Arquitectura, n 30, Abril-Maio de 1949, pp. 6-7.

O contexto poltico no era favorvel a tais veleidades, e s nos anos 60 os artistas modernos viriam a ter possibilidades de explorar mais amplamente os recursos da tapearia. O arquitecto Conceio Silva, que tinha um papel capital na modernizao arquitectnica de Lisboa (as lojas dos anos 50) e na resposta s novas estratgias do turismo e da hotelaria (o Hotel do Mar, o Hotel da Balaia, etc) veio a desempenhar um papel muito signicativo com a criao do Centro Portugus de Tapearia e da galeria Interior, inaugurada em 1964. Chamaram-lhe (depreciativamente!) a primeira galeria comercial.

Tapearia de Jean Lurat reproduzida na revista "Colquio", n 4, Julho de 1959, pg. 1: La Ganipote (o lobisomem)

Foi no contexto artstico muito particular do segundo psguerra do sculo XX que a tapearia renasceu em Portugal, associada a uma inovadora tcnica de fabrico e a um projecto empresarial especco. Ainda que existam outros produtores menores e se tenham experimentado caminhos mais artesanais para a chamada arte txtil, a tapearia contempornea identica-se entre ns com a histria das Tapearias de Portalegre, iniciada em 1946. No momento do seu aparecer, essa histria encontrava-se sincronizada com o movimento da tapearia moderna que ento irradiava de Frana, embora no se tratasse de um caso de importao ou dependncia. Paris recuperava a centralidade interrompida pela ocupao alem e, face extenso dos territrios devastados, colocava entre as prioridades do momento a reexo sobre as ligaes entre arte e reconstruo. Ao mesmo tempo que se pensava no renascimento dos museus, Jean Lurat (1892-1966) falava no despertar de uma arte mural, logo no primeiro nmero da revista Arts de France, em 1945. Lurat fora um notrio resistente e era ento um artista de primeirssimo plano internacional, hoje menos lembrado, injustamente. Portugal cara margem da guerra (lucrando com ela) e, por isso, sem a dinmica das Resistncias, mas, enquanto esperava que acontecessem na pennsula as ltimas derrotas dos fascismos, observava de perto essas actualidades francesas. Mrio Dionsio deu logo entusistico eco na imprensa da grande exposio de tapearias que o Museu
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de Arte Moderna de Paris realizou no Vero de 1946. Foi uma coincidncia que a 26 de Setembro desse mesmo ano Guy Fino e Manuel Celestino Peixeiro constituissem a rma Tapetes de Portalegre. Nas vsperas da vinda ao Museu de Arte Antiga, em 1952, doutra magna antologia da tapearia francesa desde a Idade Mdia ao presente, Dionsio recordava assim o seu anterior deslumbramento em Paris: Os metros e metros-quadrados de l que transguravam as altas paredes das 36 grandes salas e escadarias do Museu impunham a glria da mo, a maravilhosa capacidade de criar conforto e encanto. () Ali se percebia de sbito o sentido de decorao e de expresso, de beleza e de utilidade, de armao individual e de esprito colectivo. Ali se confundiam e recriavam. Ali ndavam todas as questinculas e comeava uma nova grande poca no convvio dos homens. (1) Aquela mostra em Lisboa, e a simultnea consagrao de Guilherme Camarinha no Palcio Foz, com a oportuna exibio de encomendas destinadas Junta Autnoma do Funchal, incluindo o episdio da visita documentada de Salazar, iriam abrir as portas produo institucional e assegurar a viabilidade empresarial da Manufactura de Portalegre. A realidade poltica nacional no acompanhava o sentido de progresso e de humanismo modernista da Europa democrtica, mas os programas das obras pblicas seguidos ao longo dos anos 50 e o gosto decorativo do SNI e dos artistas do Panorama teciam compromissos.
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Entretanto, tem de recordar-se que foi em 1949, na IV Exposio Geral de Artes Plsticas, que pela primeira vez se mostraram tapearias executadas em Portalegre, segundo cartes de Maria Keil, Jlio Pomar, Lima de Freitas, mais um carto do prprio Mrio Dionsio, por atraso da execuo. Foi uma breve antecipao face a Antnio Ferro, que ento promovia o seu primeiro Salo Nacional de Artes Decorativas, onde se apresentaram cinco tapearias de Almada, Manuel Lapa, Jorge Barradas, Joo Tavares e Ventura Porfrio note-se que Jos Rgio, em Portalegre, tinha sido o elemento de ligao a alguns destes artistas. Para o campo da Oposio poltica e esttica que anualmente se reunia na SNBA em competio directa com o Regime, tratava-se de ampliar ao novo campo da tapearia a forte aposta feita no sector decorativo das Exposies Gerais.Artistas das mais variadas tendncias uniram-se assim mais uma vez numa s armao de independncia perante os problemas da arte e da vida, escrevia-se ento na revista Arquitectura. No mesmo nmero, alis, entre tradues de Le Corbusier e de Gropius, e adiante de pginas da Carta de Atenas, um artigo de Jlio Pomar enfrentava a desconsiderao em que alguns tinham o decorativo, combatendo o abastardamento a que chegou [por vezes] a obra de decorao - o conformismo, o delicodoce, as solues mil vezes gastas- , ao mesmo tempo que invocava o lema modernista da integrao das trs artes, com referncia
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explcita tapearia: Nada tem de novo armar que, em concerto perfeito, a arquitectura, a pintura e a escultura atingem a sua mxima expresso, dignicando-se mutuamente! No foi atravs duma expresso mural a tapearia que a Escola de Paris encontrou uma das suas belas solues?. E a concluir: O que faz com que tantos vo interpretando o decorativo como uma espcie de doena vergonhosa, e no, anal, como a expresso, de todas a mais viva, da arte do nosso tempo. (2) Tal como a referncia de Mrio Dionsio glria da mo e maravilhosa capacidade de criar conforto e encanto (modos de dizer que se foram distanciando no tempo), esse artigo d-nos a justa medida da utopia modernista que em modulaes variveis se manifestou ao longo de toda a primeira metade do sculo XX e respondera s ameaas malignas das guerras e dos totalitarismos. A decorao, a grande decorao, que devia harmonizar as novas condies de fruio da cidade (radiosa, segundo Le Corbusier) e expressar os seus valores cvicos, reivindicava-se de uma modernidade plural onde dialogam os abstractos neo-plasticismos de Mondrian e De Stijl com as epopeias revolucionrias dos muralistas mexicanos. Ao mesmo tempo que se considerava continuadora da grande decorao que baliza a histria artstica da humanidade, vinda dos palcios da Mesopotmia, dos frisos do Partenon ou das abbadas de Roma, humanizando os antigos deuses.

Essa modernidade optimista s vacila por efeito lento da Guerra Fria e dos consumismos dos anos 60, quando os valores humanistas desaparecem na teoria do modernismo tardio e formalista sintetizado pelo crtico Clement Greenberg: o projecto social da sntese das artes d lugar busca redutora da especicidade de cada disciplina, e a miragem da autonomia do artista rejeita a decorao em favor de uma subverso de que hoje conhecemos bem o ponto de chegada. O livro clssico de Jean Cassou publicado em 1960, Panorama des Arts Plastiques Contemporains, ed. Gallimard, ainda intitulava um dos captulos nais O renascimento dos ofcios (3), quando eles j estavam a ser ameaados. Em Portugal, os condicionamentos ideolgicos do regime limitavam as ambies dos artistas modernos quanto decorao de espaos institucionais, connando a projeco da tapearia. Mas em 1958, Lurat deixou-se surpreender literalmente - pela qualidade de execuo da Manufactura de Portalegre e assegurou encomendas que deram marca projeco internacional. Um dos primeiros nmeros da revista Colquio abria com um artigo seu sobre a tapearia, a lgica da encomenda e a responsabilidade social (ou mesmo o servio social) do artista, que se sente e sabe uma clula activa e reconhecida da Sociedade. (4) O encontro com Le Corbusier (1887-1965), grande praticante da tapearia como mural do nmada adaptado s condies da vida moderna, deu-se s em 1964 e a morte
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veio gorar a colaborao anunciada por uma histrica pea nica. Por esse tempo estava a crescer uma dinmica empresarial menos dependente do Estado, com a apario de novos estabelecimentos comerciais, a modernizao arquitectnica do pas, a aposta hoteleira no turismo, etc. Protagonista dessa viragem desde os anos 50, e prolongando-a na dinamizao das instituies culturais a que presidiu (a SNBA, a Gravura), o arquitecto Francisco Conceio Silva viabilizou com a criao do Centro Portugus de Tapearia a ampliao do respectivo mercado. Inaugurada em 1964, a galeria Interior, que se apontou como a primeira galeria comercial, quando a noo provocava a reserva de uma crtica ciosa do seu arbtrio, consolidou de um modo mais pragmtico e funcional do que ideolgico o vnculo dos artistas modernos com a tapearia, nas suas modalidades da encomenda de peas nicas e da edio de mltiplos ou sries. A expuseram tapearias de Portalegre Antnio Sena, Charrua, Eduardo Nery, Maria Velez e tambm S Nogueira, Rogrio Ribeiro e outros, estrangeiros tambm. Depois do mtico Hotel do Mar em Sesimbra (1957-66), o Hotel da Balaia armava uma escala indita de interveno do atelier e a extenso do projecto ao equipamento, ao mobilirio e decorao a exposio de peas destinadas ao hotel de Albufeira na SNBA em 1967, com destaque para a tapearia (5), tal como o concurso realizado pela Fundao Gulbenkian no
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mesmo ano para as obras a instalar na sua sede, premiando Joo Abel Manta, inserem-se nesse momento de grande notoriedade. Viriam a seguir o primeiro boom do mercado da pintura, a crise do petrleo e o 25 de Abril As dcadas recentes so mais conhecidas, com a presena regular das produes de Portalegre na sua galeria prpria e em numerosas exposies. Mas, numa muito breve escolha pessoal ainda importa destacar a originalidade conceptual das tapearias criadas por Menez (por exemplo, as trs Janelas, com primeiras execues em 1990) e por Lourdes Castro (As Quatro Estaes, desde 1992). Ou a tapearia de Eduardo Batarda para o Tribunal Constitucional, de 1989, escolhida por concurso, e a de Fernando Lanhas para a Igreja de Santo Ovdio da diocese do Porto, de 2002. Entretanto, a produo recentssima de trabalhos de artistas mais jovens como Rui Moreira e Rigo um sinal muito positivo de continuidade e renovao. Prxima e distinta da pintura, mais parede que quadro, com valores matricos e tcteis nicos, a tapearia mantm presentes as qualidades funcionais prprias que a justicam: aquece o ambiente, absorve os rudos, modela a luz, anima o olhar, enriquece o espao. Cria conforto e encanto.

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NOTAS 1- Mrio Dionsio, Tapearia moderna, artigo do suplemento Cultura e Arte de O Comrcio do Porto recolhido em Costa Barreto (org.), Estrada Larga, vol. II, Porto Editora, s.d., pp. 198-203. 2 - Jlio Pomar, Decorativo, apenas?, Arquitectura, n 30, Abril-Maio de 1949, pp. 6-7. 3 - Os Estdios Cor publicaram em 1962 uma traduo de Jos Saramago. 4 - Jean Lurat, Notes sur la conception de lartiste et sur lart mural, Colquio, n 4, Julho de 1959, pp. 1-5). 5 - Ver na revista Colquio, n 47, Fevereiro de 1968, uma crtica de Francisco Bronze que faz eco de animosidades do tempo, pp. 35-38. Sobre a Galeria Interior ver o artigo de Gonalo Pena Instituies, galerias e mercado, em Anos 60, Anos de ruptura uma perspectiva da arte portuguesa nos anos sessenta, Livros Horizonte/ Lisboa94. # O catlogo Ns na Arte inclui traduo para ingls

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