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Rogrio Pereira de Arruda

Olindo Belm, fotgrafo de Belo Horizonte

Olindo Belm estabeleceu-se em Belo Horizonte no incio do sculo XX, ganhando notoriedade como um de seus mais hbeis profissionais. Este texto resgata sua trajetria e comenta o estabelecimento da atividade fotogrfica na cidade.

>

A fotografia em Minas Gerais um tema

trajetria de Olindo Belm que nos interessa, de modo especial, neste momento.3 Nossa inteno no a de realizar uma biografia do fotgrafo, em termos tradicionais, pois no objetivamos uma narrativa que v enumerando as aes de Olindo Belm, visando to somente atingir um ponto determinado de sua vida e sua carreira. Pretendemos, sim, pensar de que modo sua trajetria, aqui concebida como o processo de [...] colocaes e deslocamentos no espao social [...],4 conforme prope Bourdieu, nos permite compreender suas contribuies para o surgimento de uma cultura visual eminentemente fotogrfica e a constituio de um mercado para o exerccio profissional da fotografia em Belo Horizonte.5 Nos peridicos pesquisados, Olindo Belm um

pouco visitado pela historiografia mineira. H, assim, um vasto campo de investigao que se descortina queles interessados na temtica. Abrem-se possibilidades em torno da histria da fotografia em termos das tcnicas utilizadas, da trajetria social dos fotgrafos, da profissionalizao da prtica fotogrfica, dos usos e funes da fotografia em perodos e regies diversas, e, acima de tudo, permanece atual o desafio maior, que o de buscar conhecimento histrico novo tambm por meio do contedo das prprias imagens. Nos ltimos anos, vm sendo tomadas algumas iniciativas nesse sentido, como o revelam os trabalhos de Arruda, Bartolomeu, Borges, Campos, Christo, Ribeiro, Souza e Frana; porm, h muito ainda a ser investigado.1 Este artigo, ao acompanhar a trajetria de Olindo Belm (1873-1950), fotgrafo, artista e empresrio cinematogrfico que viveu em Belo Horizonte nas duas primeiras dcadas do sculo XX, uma das contribuies histria da fotografia em Minas Gerais e, de modo especfico, um dos caminhos possveis para investigar a implantao da fotografia na nova capital mineira.2 Ao analisarmos os veculos de imprensa, as fotografias e os cartes-postais que circularam entre a inaugurao da cidade, que se d em 1897, e o incio da dcada de 1920, encontramos ainda nomes como os de Francisco Soucasaux, Joo Cruz Salles, Raymundo Alves Pinto, Joo Faustino de Magalhes Castro, Aristides Junqueira, Francisco Theodoro Passig, Herculano de Souza, Igino Bonfioli, Henrique den Dopper, Ramos Arantes, Gines Ga Ribera, entre outros. Na capital inaugurada com o nome de Cidade de Minas, esses fotgrafos constroem, cada um sua maneira, um modo de praticar a fotografia como um negcio. Todos so relevantes para a construo de um quadro amplo da implantao da fotografia na cidade e a constituio de uma cultura fotogrfica em suas primeiras dcadas, mas a

dos que mais comparecem com a publicao de fotografias e anncios.6 Em Belo Horizonte, foi profissional dos mais requisitados pelas elites polticas e econmicas, ento conscientes do valor da imagem no mundo moderno. Pedro Nava se refere a ele como um fotgrafo que registrou toda a tradicional famlia mineira de sua poca.7 Ele permaneceu na cidade at 1921, quando se mudou, com sua famlia, para o Rio de Janeiro. Sua trajetria profissional na capital mineira sintomtica do modo como a prtica fotogrfica se instalou e foi exercida. Como cidade planejada e construda a partir do apagamento da continuidade espao-temporal com o arraial de Belo Horizonte, antigo Curral del Rei, tudo deveria ser criado a partir do zero, inclusive sua cultura visual. Num primeiro momento, so os fotgrafos do Gabinete Fotogrfico da Comisso Construtora da Nova Capital (CCNC)8 que se empenham em criar as primeiras imagens do povoado, que seria ento destrudo, e da construo propriamente dita. Tais fotografias so as primeiras, junto s plantas urbanas e aos projetos arquitetnicos, a iniciar uma

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Painel fotogrfico da Cmara dos Deputados de Minas Gerais. Fotografia e arte de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, 1907/1910.

Fundo Cmara dos Deputados/Arquivo Pblico Mineiro CD- 4 - 003. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

tradio imagtica na cidade.9 Com a inaugurao da capital, h a continuidade desse processo, pois a fotografia vem atender a duas demandas principais: a do poder poltico-administrativo do estado e a social, dos seus primeiros moradores. Os fotgrafos, ento, so aqueles que tentam traduzir em imagens as expectativas trazidas pela promessa de um tempo de prosperidade no estado de Minas, seja mostrando as conquistas representadas pela paisagem urbana da cidade, seja fotografando os principais expoentes da economia, da poltica e da cultura. Dentre outros empreendimentos no campo da produo cultural, os lbuns fotogrficos com as vistas urbanas, os cartespostais, a publicao de fotografias em revistas, os retratos, muitos no formato carte de visite, foram as principais formas de expressar tais expectativas. As imagens de Olindo Belm no deixaram de explorar todas essas possibilidades. Podem ser pensadas como representaes que, ao articularem ausncia e presena, nos aproximam de aspectos de um determinado passado que nos chega fragmentado, parcial, em pedaos, mas ao qual tentamos dar coerncia por meio do trabalho de anlise. Uma espcie de alinhavo que, de ponto em ponto, pretende restituir parte dessa trama histrica, sob a perspectiva da fotografia. sogro de Belm, Herculano de Souza, era igualmente fotgrafo e talvez tivesse colaborado para o aprendizado A fotografia ps-Gabinete Fotogrfico Diferentemente do que registram algumas publicaes,10 sabe-se hoje que Olindo Belm nasceu no Rio de Janeiro em 1873 e se dirigiu capital de Minas aps ter concludo os estudos em Juiz de Fora, no Colgio Granbery, e l ter se casado.11 Imaginase que, em Belo Horizonte, ia ao encontro do pai, que havia estabelecido um hotel na cidade ainda em construo.12 Segundo relato familiar, em Belo Horizonte manteve contato com Francisco Soucasaux, que o teria iniciado na prtica da fotografia.13 Mas o do genro. Em sua poca, outro caminho para esse aprendizado eram os manuais de fotografia, que circularam no perodo e foram utilizados por muitos daqueles que se dedicaram profissionalmente fotografia.14 Ainda segundo o relato familiar, Olindo Belm, aps ter adquirido materiais e equipamentos necessrios, viajou pelas cidades prximas a Belo Horizonte, para nelas exercer seu novo ofcio. Durante quatro anos, passou por Campo Belo, Cristais, Itabira do Campo e Sabar, at se fixar na capital. Pode-se afirmar, ento, que sua iniciao fotografia se deu por meio da itinerncia fotogrfica, No que tange ao perodo posterior inaugurao da cidade, podemos afirmar que os primeiros fotgrafos a se estabelecerem so aqueles que atuavam na CCNC, integrantes ou no do Gabinete Fotogrfico, bem como alguns interessados em exercer o ofcio em uma nova cidade. Vindos de outras regies do pas ou mesmo do o que era uma prtica na vida dos fotgrafos nacionais e estrangeiros do sculo XIX e dos primeiros anos do sculo XX, como demonstram alguns estudos, entre eles os de Christo, Kossoy e Vasquez.15 exterior, buscavam em Belo Horizonte as oportunidades proporcionadas pela cidade: novas paisagens, novos clientes, novos desafios, novas formas de ganhar a vida. Apostavam nas funes da fotografia, seja como forma de documentao considerada fidedigna da realidade (isto , o registro tcnico), seja como forma de produzir imagens calcadas numa noo do belo, muito influenciada pela esttica clssica (isto , o registro artstico). Nessa medida, suas prticas foram pioneiras na formao de uma cultura visual na nova capital, essencialmente comprometida com a linguagem fotogrfica.
Fotografia de carto da Photographia Universal de A. Leterre. Rio de Janeiro, 1900.
Fundo Secretaria do Interior/Arquivo Pblico Mineiro SI - 031(03). www.siaapm.cultura.mg.gov.br

Anncio do fotgrafo e dentista Jos Faustino de Magalhes Castro publicado no Almanack administrativo, mercantil, industrial, scientifico e literrio do Municpio de Ouro Preto, 1890.

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Desde os primeiros anos de vida da cidade, encontramos anncios de fotgrafos nela estabelecidos, e ainda os de estabelecimentos fotogrficos do Rio de Janeiro, So Paulo e Juiz de Fora. Em 17 de janeiro de 1901, o Dirio de Minas publicou anncio sobre a visita do proprietrio da Photographia Leterre, do estabelecimento fotogrfico do Rio de Janeiro, que esteve em Belo Horizonte a servio do Senado, da Cmara dos Deputados e da Faculdade de Direito.16 Nesse primeiro momento da capital, a visita, que era uma prtica da poca, talvez se justificasse tambm pela falta de estrutura que os atelis instalados na cidade ofereciam, ou porque ainda no tinham conquistado o mesmo prestgio desfrutado pelos congneres da capital federal. O anncio, ocupando um quarto da pgina, detalhava: Sendo a sua demora nesta cidade somente de 3 dias previne s pessoas que desejarem aproveitar os seus servios que se acha disposio no Grande Hotel at as 10 horas da manh e das 2 da tarde em diante no atelier do sr. Magalhes Castro [...]. O sr. Magalhes Castro, que lhe empresta o ateli, talvez com a inteno de tambm promover seu negcio, um dos primeiros fotgrafos a anunciar seus servios na imprensa da capital, e o faz em 1899, no Dirio de Minas.17 Conforme nos informa Ablio Barreto, era um profissional que j estava inserido na localidade, na rua do Capo, antes mesmo da construo da cidade, e se instala definitivamente na nova capital quando ela inaugurada.18 No entanto, ele no era somente fotgrafo, mas tambm dentista, e fazia com que seus anncios destacassem sua experincia. Anunciava: Dentista e photographo, com pratica dessas artes h mais de 20 annos, vem offerecer ao publico desta Capital os seus servios, garantindo a maxima perfeio e modicidade em preos.

Como se v, ele exerce na capital os dois ofcios que j praticava h duas dcadas e se apresenta como capacitado nas duas artes, no temendo competidor na collocao de dentaduras ouro e vulcanite e garantindo que seus retratos e vistas da capital eram executados a capricho e tirados de diversos pontos com todos os preceitos da arte. A perfeio, a modicidade de preos, o capricho e o trabalho artstico prometidos so elementos fundamentais que valorizavam a fotografia diante de sua possvel clientela. Essa forma de propaganda inscreve-se no processo de formao de um mercado consumidor de fotografias na cidade, ou seja, garantem-se preos acessveis e a obedincia aos preceitos da arte como um modo de conquistar o cliente, caracterstica que observou Christo ao estudar a fotografia em Juiz de Fora. Essas promessas de propaganda so tambm elementos que nos ajudam a compreender a formao da cultura visual, especialmente fotogrfica, na cidade. Merito das exhibies ser determinado por um Jury de Premios, que se reunir no decorrer do ultimo mez da Exposio [...].22 Os prmios eram de quatro classes, denominados grande prmio, medalha de ouro, medalha de prata e medalha de bronze. De acordo com o artigo citado, Cada diploma ser acompanhado de uma medalha commemorativa da Exposio, na qual Medalha de ouro Nos anncios do seu novo ateli fotogrfico, inaugurado em 1910, Olindo Belm se apresentava como ganhador de medalha de ouro na Exposio Nacional de 1908.19 Esse evento foi realizado no Rio de Janeiro e comemorava o primeiro centenrio da abertura dos portos s naes estrangeiras.20 A exposio, apesar de nacional, abrigou um pavilho de Portugal oferecido pelo governo brasileiro, em virtude da data comemorativa. Estudos recentes retomam a discusso sobre a exposio, entre os quais se destacam o de Borges, que vincula o evento ao debate sobre a nacionalidade brasileira, e o de Levy, que avalia seus significados para o pas, principalmente o aspecto da arquitetura efmera.21 Houve, como era de praxe nesse tipo de acontecimento, a distribuio de prmios pela excelncia dos produtos. O artigo 21 das bases para a exposio definia que o: A fotografia premiada de Olindo Belm era, na verdade, um trabalho de fotopintura feito sobre um panorama ser inscripto o premio alcanado pelo expositor.23 Todos os produtos expostos eram submetidos avaliao dos membros do jri, que, entre outros trabalhos, premiou uma fotografia exposta por Olindo Belm. Seu trabalho foi apresentado na seo de artes liberais, subdividida em 11 grupos, entre os quais o de nmero cinco, dedicado s fotografias. Nesse grupo, trs fotgrafos de Belo Horizonte apresentaram seus trabalhos. Jayme Salse exps 31 quadros com fotografias da cidade. Aristides Junqueira apresentou um Esplendido panorama de Bello Horizonte, com cerca de 12 metros de extenso tratava-se de uma fotografia pintada com aquarela. Olindo Belm compareceu com outro Esplendido panorama, tambm colorido a aquarella; no entanto, ele apresentava outro ponto de vista da capital.24 Em 1915, alguns anos aps a conquista na Exposio Nacional de 1908, os anncios do fotgrafo traziam uma reproduo das duas faces da medalha conquistada, mas a meno ao prmio se modificou para Grande Prmio na Exposio Nacional, numa demonstrao clara da ao do tempo sobre a memria social.28 Naquele ano, ele passa a ser o vencedor de um grande prmio que significava mais que a medalha de ouro. Isso traduzia o reconhecimento mximo e, fotogrfico da cidade.25 Mas, ao que parece, a foto no foi realizada para a exposio, pois a obra aparece publicada em um encarte no Guia de Bello Horizonte de 1912 e dela consta como data de sua realizao 22 de junho de 1906.26 A obra mede 5,27 x 1,04 e apresenta um panorama da cidade a partir da rua Sapuca. V-se, em primeiro plano, as edificaes e a Praa da Estao Ferroviria, na poca principal ponto de chegada capital. Ao fundo, a cidade se descortina em meio a poucas e baixas construes, misturadas predominncia do colorido verde da paisagem. Esse trabalho ilustra bem a imbricao entre a fotografia e a pintura, questo que est presente desde as origens dos diversos processos fotogrficos e que se expressou de maneira exemplar por meio do pictorialismo.27
Fotopintura Panorama de Bello Horizonte Minas Geraes. Com esta obra, Olindo Belm ganhou a medalha de ouro na Exposio Nacional de 1908, no Rio de Janeiro. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto, Belo Horizonte, MG.

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Olindo Belm, habilssimo photographo e nosso distincto amigo em Bello Horizonte, cercado de seus interessantes filhinhos. Pgina da Revista do Brasil, ano 2, n.10 nmero especial dedicado ao estado de Minas Gerais (tiragem de 10.000 exemplares). Bahia, 31 de janeiro de 1908.

portanto, um nobre carto de apresentao para seus clientes e a distino que o diferenciava dos demais concorrentes. As exposies, nesse sentido, eram tambm eventos que promoviam o reconhecimento e a validao dos produtos e servios oferecidos por aqueles que nela expunham seus trabalhos, principalmente os que eram premiados. No anncio de Olindo Belm, no podemos saber se houve um equvoco ou uma ao intencional por parte de quem redigiu o texto, mas podemos destacar que se operava dentro da lgica de sair em vantagem na concorrncia por meio da divulgao do reconhecimento de seu trabalho dado por uma instituio de grande prestgio, uma exposio.29 Olindo Belm, ao se apresentar como ganhador da medalha de ouro na Exposio Nacional de 1908, ou do grande prmio, lanava mo de uma estratgia comum queles agraciados com distines e prmios, ou seja, tornava-os elemento central na divulgao de seus servios, produtos ou negcios. O destaque a uma distino recebida j era uma prtica tambm entre os fotgrafos desde o sculo XIX, quando Marc Ferrez se apresentava como Photographo da Marinha Imperial e da Commisso Geologica ou quando Insley Pacheco, Joo Ferreira Guimares, Stahl & Wahnschaffe, Klumb, Henschel & Benque e Otto Hees se apresentavam, com a honraria conquistada, como Photographos da Casa Imperial.30 A utilizao desse ttulo como forma de propaganda era um modo de conferir um diferencial no somente no mercado de produo de imagens, mas diante de toda a sociedade, pois trabalhavam para a famlia mais importante do imprio. Tal proximidade conferia status e produzia um efeito de admirao e respeito que, com certeza, se refletia na insero social desses fotgrafos e na formao de suas clientelas. Em um dos anncios de Olindo Belm, publicado no Guia de Bello Horizonte de 1912, pode-se constatar a abrangncia de suas atividades no ramo da fotografia. Nele, apresentada a localizao do ateli Bahia, 1057, rua da cidade que ser por muito tempo um eixo importante de circulao, pois nela se reuniam as melhores lojas, cinemas, cafs, confeitarias e livrarias. O texto do anncio detalha os servios prestados pelo profissional, que Executa com perfeio qualquer trabalho photographico desde a miniatura at o tamanho natural. Tambm realiza Revelao de clichs, retoque, impresso, augmentos, etc. Pode-se afirmar que Olindo Belm, conjuntamente s casas Lunardi & Machado e Arthur Haas, foi pioneiro na implantao da comercializao de produtos
Anncio da Photographia Belm publicado no Guia de Bello Horizonte Indicador da Capital, Ano I. Belo Horizonte, MG, 1912. Coleo Linhares/Biblioteca Central
da Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG.

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fotogrficos na cidade, como pode ser visto pelo seguinte destaque em trecho do seu anncio: Deposito de materiaes e accessorios para photographia. Uma das formas de acesso a tais materiais era por meio dos catlogos distribudos por fornecedores do Rio de Janeiro e So Paulo. Bastos Dias um desses fornecedores do Rio; em 13 de abril de 1911, anunciou no Dirio de Minas, aos fotgrafos e amadores, que acaba de sair do prelo o seu novo catalogo com grande reduco de preos e um completo formulrio para 1911 que se envia grtis para todos os estados do Brazil. Talvez o prprio Olindo Belm fosse um dos seus clientes, facilitando o acesso aos produtos necessrios prtica da fotografia. Um dos pioneiros no fornecimento de materiais fotogrficos para a cidade foi o estabelecimento de Marc Ferrez, do Rio de Janeiro. Durante o perodo de construo de Belo Horizonte, os materiais fotogrficos foram nele adquiridos e pode-se afirmar que, algum tempo aps a inaugurao, ele ainda continuava a fornecer equipamentos e acessrios aos fotgrafos da cidade. No Tratado pratico de photographia, de Raymundo Pinto, publicado em 1904, h um anncio destacando os servios prestados pelo estabelecimento de Ferrez.31 Tambm no Propagador Mineiro, de 1907, peridico de Raymundo Pinto, indicava-se que os materiais fotogrficos e cinematogrficos comercializados pela agncia de informaes mantida por ele eram fornecidos pela casa de Ferrez.32 Outro servio original do anncio de Olindo Belm o franqueamento de seu Laboratrio, que estava disposio dos snrs amadores. Ou seja, estava aberto queles que, mesmo no atuando como profissionais, dominavam os procedimentos de laboratrio da fotografia. Um ltimo aspecto do anncio pe em destaque que a Photographia Belm Attende a chamados para o interior, demonstrando uma das principais caractersticas que nasce com a inveno e o exerccio da fotografia e

que a acompanhar durante muitas dcadas: a itinerncia fotogrfica. Foi exatamente assim que Belm iniciou suas atividades profissionais com a fotografia. Mesmo tendo se estabelecido na capital, Olindo Belm, pelo que d a entender seu panfleto, dispunha-se ento a se deslocar para outros locais do estado, no sabemos a que distncia da capital, para atender s demandas do interior e viabilizar seu negcio, fosse porque tivesse tempo ocioso na jovem cidade, fosse porque pretendesse expandir suas atividades. No entanto, o que esse anncio no traz, mas que j detalhado em outro, publicado em 1920, so os servios de retrato a leo, a pastel, a aquarella e a fotografia em esmalte e porcelana, o que aproxima os servios prestados pelo ateli atuao de Belm como pintor.33

Olindo Belm: trajetria A trajetria de Olindo Belm e dos primeiros fotgrafos em Belo Horizonte revela aspectos do processo de constituio de um mercado de consumo para a fotografia, o qual no contava ainda com o fotgrafo como categoria profissional bem definida. Como dito anteriormente, nesse primeiro momento, a prtica da fotografia no estava de todo profissionalizada e muitos dos fotgrafos desenvolviam atividades paralelas, no campo das imagens ou em direes distintas. Magalhes Castro atuava na odontologia; Francisco Soucasaux trabalhava na construo civil e no ramo de entretenimentos, frente do primeiro teatro da capital; Igino Bonfioli manteve uma tipografia e papelaria por muitos anos e se tornou cineasta e produtor cinematogrfico; ao passo que Raymundo Pinto foi tambm um dos pioneiros do cinema no estado. Outros exemplos poderiam ser citados, ficamos com esses. Com exceo de Castro, podem ser vistos como

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Fachada do prdio da Associao Literria de Par de Minas. Fotografia de Olindo Belm. Par de Minas, MG, 1912. Coleo Nelson Coelho de Senna/Arquivo Pblico Mineiro NCS -119 (01). www.siaapm.cultura.mg.gov.br Cerimnia inaugural da Associao Literria de Par de Minas. Fotografia de Olindo Belm. Par de Minas, MG, 1912. Coleo Nelson Coelho de Senna/Arquivo Pblico Mineiro NCS-119 (02). www.siaapm.cultura.mg.gov.br

promovendo impactos na forma esttica, na tcnica e no consumo delas, realidade que se tornou mais evidente em meados do sculo XX.35

As formas de identificao encontradas foram: O. Belm, Phot. Belm, O. Belm Phot., Photo Belm e O. Belm & Co. No Annuario de Minas Geraes de 1907, todas as fotos dos prdios pblicos da capital so de sua autoria.37 Todas as imagens seguem um mesmo padro de composio, as tomadas se do em ngulo oblquo, mostrando tanto a frente como a lateral da edificao, e de baixo para cima, ressaltando o tamanho dela. Sempre que possvel, algum elemento, como uma pessoa, uma rvore ou mesmo um carro, apresentado na imagem para possibilitar um dimensionamento do prdio fotografado. Obedecia-se, assim, a um padro j estabelecido nesse tipo de fotografia, veiculado em lbuns e cartes-postais.38 Suas imagens tambm ilustraram alguns cartespostais que foram editados na cidade. Constam da Coleo de Otvio Dias Filho cinco postais em que Olindo Belm mostra aspectos da cidade nos seus primeiros tempos, tal como o fizeram Francisco Soucasaux, em 1902, e a Casa Lunardi & Machado, em 1905, inclusive com algumas imagens feitas pela O. Belm Phot. Em um dos postais da coleo, a mensagem do remetente indica a data, 1906, o que torna possvel deduzir que os demais pertenam ao mesmo lote, sendo feitos mesma poca.39 Vemos neles uma cidade ainda com as ruas sem a uma demanda moderna pela imagem, ao mesmo tempo que explicitam a expectativa de futuro, o desejo de preenchimento da imagem por tudo aquilo que ainda no havia sido possvel realizar, mas que se sonhara. Os cartes de Olindo Belm apresentam Belo Horizonte como obra bem-sucedida e parecem esperar a ao do futuro sobre a cidade feita imagem, transformando e completando o empreendimento moderno iniciado. Imagens de uma metrpole que vive o presente aguardando um futuro. Algumas de suas fotos apareciam sob a epgrafe de arte photographica. o que acontece, por exemplo, nas revistas Vita, Vida de Minas, A Vida de Minas e Minas Illustrada. Nelas, havia espao especial para a arte photographica, em geral uma pgina inteira, e as fotos eram apresentadas como se fossem quadros, muitas delas emolduradas com motivos art nouveau. calamento e com suas primeiras casas erguidas. A avenida Afonso Pena, a rua da Bahia, a rua Esprito Santo e a Praa da Liberdade so os logradouros pblicos que as imagens mostram e que seriam recorrentemente fotografados nas dcadas seguintes, porque, de fato, tornaram-se pontos relevantes no traado urbano e espaos por onde circularam e viveram intensamente geraes de moradores da cidade. Os postais oferecem algumas cenas da cidade e atendem

Em Belo Horizonte, Olindo Belm era conhecido como empresrio, fotgrafo e pintor, mas foi por meio da fotografia que se inseriu no panorama cultural de Minas Gerais. Belm teve atuao, ainda, como exibidor cinematogrfico, pois era um dos scios do Cinema Collosso; porm, ao que parece at o momento, no foi uma atividade de longa durao. Sua atuao no cinema no estava concentrada apenas no entretenimento, mas tambm dirigia-se reflexo e ao debate. o que podemos observar pela notcia Conferencias
Retrato do marechal Taumaturgo de Azevedo. Fotografia de Olindo Belm. Sem local e data. Fundo Tipografia Guimares/Arquivo Pblico
Mineiro TG-105-001. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

Litterarias,36

publicada em 1908:

A serie de conferencias litterarias, contractadas pelos srs. Belm, Allevato & Comp. foi inaugurada domingo, com grande brilhantismo. [...] Em addendo a essa festa de arte, os srs. Belm, Allevato & Comp. offereceram numerosa

Retrato dos filhos do dr. Benjamim Jacob: Selma, Hlio e Ney. Fotografia de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, 1916.
Coleo Lus Augusto de Lima, Nova Lima, MG.

Retrato de d. Celina Varella Jacob, esposa do dr. Benjamim Jacob. Fotografia de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, circa 1920.
Coleo Lus Augusto de Lima, Nova Lima, MG.

Retrato de Celso Renato Jacob de Lima com um ano de idade. Fotografia de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, 1920.

Coleo Lus Augusto de Lima, Nova Lima, MG.

empreendedores culturais, demonstrando a proximidade da fotografia com o mundo dos espetculos, tal qual nos lembra Christo, citando Moura.34 Profissionais que, alm de exercerem o ofcio da fotografia, atuavam em ramos prximos, como o cinema e a pintura, por exemplo. Essa uma caracterstica da prtica da fotografia nas primeiras dcadas em Belo Horizonte, que tendeu a se modificar quando a demanda por imagens aumentou. Isso se deu devido ao crescimento populacional, criao de cargos de fotgrafos em reparties pblicas e instituies diversas e, mais tarde, atribuio de novas funes fotografia, como a identificao e o registro do trabalhador por meio da carteira de trabalho com foto, na dcada de 1930. A esses aspectos, h que se agregar as mudanas econmicas e culturais que transformaram a maneira como a sociedade se relacionava com as imagens,

assistencia uma sesso cinematographica, cujo programa constou de fitas e vistas ainda no conhecidas aqui, as quaes muito agradaram. [...] A julgar-se pelo brilho e animao da primeira conferencia, de se esperar que a serie contractada pelos srs. Belm, Allevato & Comp. continue concorridissima. Porm, foram seus trabalhos fotogrficos que ganharam maior destaque na imprensa do perodo. possvel que tivesse algum assistente em seu ateli e que pudesse, inclusive, fotografar para o estabelecimento; no entanto, as fontes no trazem essa informao. O que se encontra na imprensa do perodo o elogio ao seu trabalho e a valorizao de seu talento artstico. As fotografias que trazem sua autoria fazem referncia ora ao ateli, ora ao prprio fotgrafo.

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Tratava-se, na grande maioria, de retratos da elite da poca: polticos em destaque, homens de negcios, intelectuais, profissionais da imprensa, bem como suas filhas, filhos e esposas.40 Esses retratos eram, na maioria das vezes, realizados em cenrios montados em estdio ou mesmo fora deles, ao ar livre, por exemplo, mas que garantiam um trabalho de qualidade. Nesse caso, objetivava-se controlar o enquadramento e a composio, dispondo bem a luz para realar os elementos do cenrio e a pessoa fotografada. Com esse procedimento minucioso, almejava-se aproximar a fotografia do modo como se fazia a pintura. Pode-se afirmar que, em meio multiplicao do uso da fotografia nas pginas dos peridicos, buscava-se garantir um status de arte, seja por meio de alguns procedimentos relativos ao modo como era produzida, seja por meio da maneira como era disposta nas pginas da imprensa. Sua insero tambm est pautada pela abertura de seu ateli para as exposies de arte, no somente de pintura, mas tambm de escultura e fotografia. Em 6 de julho de 1914, por exemplo, o Dirio de Minas anuncia exposio de A. Brunelli, ressaltando que: [...] tivemos ensejo de apreciar, na photographia O. Belm, mais um seu lavor: uma estatueta representando a Republica Brazileira, talhada em madeira nacional.41 Na cidade ainda carente de locais para exposies de arte, o ateli do artista se torna um espao de sociabilidade e vitrine para a arte produzida e em circulao na cidade. Suas fotografias tambm ficavam expostas em seu ateli-vitrine, como podemos verificar em notcia de 4 de julho de 1914, tambm no Dirio de Minas: No atelier da excellente photographia do sr. Olindo Belem, rua da Bahia, acha-se exposto um magnfico retrato do dr. Jos Gonalves de Souza, secretario da Agricultura. O trabalho do

exmio photographo nada deixa a desejar, tal a sua perfeita execuo.42 Fazer retratos era uma das principais demandas aos fotgrafos, e Olindo Belm no se furtou a ela. Na sua produo de fotografias, os retratos ocupam lugar de destaque, com imagens dos prefeitos da capital, de outras autoridades pblicas, como o secretrio de Agricultura da notcia acima, ou dos formandos da turma de direito do ano de 1915. Em relao aos prefeitos, importante observar que as fotografias fixam imagens de indivduos que no permanecem por muito tempo no governo da cidade. Em 1910, com 13 anos de histria, a capital j tivera 10 dirigentes. Tal rotatividade indicativa da instabilidade poltica do estado e, com certeza, refletiu-se na administrao da cidade.43 Ao realizar seus retratos, Olindo Belm seguia as recomendaes presentes nos tratados de fotografia do perodo. Um desses, ao qual o fotgrafo possivelmente teve acesso, era o de Raymundo A. Pinto, j citado anteriormente. Nele, o autor afirma que os dois pontos mais difceis na fotografia so a colocao e a posio, seja de um grupo, seja de uma pessoa. Para ele, dar uma conveniente e natural posio a uma pessoa que nos vae servir de modelo e bem assim a collocao para um grupo, mais difficel do que a primeira vista nos parece.44 E recomendava que os integrantes do grupo no fossem alinhados, mas dispostos de modo simtrico e com os corpos desencontrados. Para o retrato individual, recomendava que a pessoa no olhasse diretamente para a objetiva e que direcionasse o olhar para um ponto fixo e em direo sombra. No entanto, admitia excees a essa regra, pois havia pessoas que do bonito retrato, tirado de frente.45 Assim, os retratos demonstram o cumprimento dos preceitos artsticos do perodo e a busca por fixar uma identidade para o fotografado em que a imponncia, o respeito e a austeridade fossem as principais ideias associadas sua imagem. Segundo relatam seus familiares, Olindo Belm decidiu ir para o Rio de Janeiro por insistncia de dois de seus filhos, Orzio e Osvaldo, que estudavam na capital federal. Orzio Belm construiu carreira muito significativa como artista e professor de artes, tendo sido agraciado com alguns prmios nos sales de que participou. J com seu pai no ocorreu o mesmo: se Na antiga Capital Federal ele aquietou-se, vivendo de recordaes do passado e dos dias de glrias vividos entre os mais preeminentes intelectuais e polticos do Estado de Minas Gerais. O contrrio sucedeu com Olmpia Belm, que se transformou em mulher resoluta e dinmica, tanto no lar, como no seio da sociedade.46 Ida para o Rio de Janeiro Uma das ltimas referncias a Olindo Belm na cidade data de 1920, quando o casal real belga a visita. Ele fotografou esse evento, como os demais fotgrafos instalados na capital, e possvel que este tenha sido seu ltimo trabalho fotogrfico de relevncia, antes de ir para o Rio de Janeiro. Em 1921, estabeleceram-se definitivamente na cidade do Rio de Janeiro, onde as circunstncias contrariaram frontalmente o estilo de vida do esposo, provinciano e sertanejo. em Belo Horizonte era um fotgrafo de grande prestgio, no Rio no teve insero de grande destaque. Lucena e Godoy, em trecho biogrfico sobre Olmpia Belm, esposa de Olindo, relatam que:
Retrato do dr. Jacques Dias Maciel. Fotografia de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, 1900/1910. Fundo Olegrio Retrato do dr. Joo Pinheiro da Silva. Fotografia de Olindo Belm. Belo Horizonte, MG, 1900/1906. Coleo Lus
Augusto de Lima, Nova Lima, MG.

Maciel/Arquivo Pblico Mineiro OM-1-027. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

Retrato de Benjamin Jacob, prefeito de Belo Horizonte entre 1906 e 1909. O. Belem Phot. Belo Horizonte, MG, 1906/1909. Coleo Belo Horizonte/Acervo
Museu Histrico Ablio Barreto (MHAB).

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Olindo Belm, fotgrafo de Belo Horizonte

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de um maior nmero de fotgrafos talvez tenha feito com que ele no se diferenciasse tanto, mas essa uma parte da histria do fotgrafo que merece maior investigao. Segundo informaes dos familiares, no Rio de Janeiro, Olindo Belm abriu um estabelecimento de fotografia, denominado Rio Studio, que teria funcionado at o fim da dcada de 1930. O que consta nas lembranas da famlia que o encerramento de suas atividades profissionais teria sido motivado por uma grande decepo familiar. O filho que o acompanhava na atividade fotogrfica, Osvaldo Belm, teria se engajado no movimento integralista e fora preso em virtude desse envolvimento, mas essa uma histria que tambm merece ser melhor investigada. Esse fio da trama, se puxado, poder trazer tona alguns aspectos da trajetria de Olindo Belm na capital federal. Em sua famlia, restam poucas lembranas dessa poca. O acervo familiar bem restrito e no faz jus a toda a produo desenvolvida pelo artista durante sua trajetria profissional. Mais que lembranas, impera o esquecimento. A memria de Olindo Belm, fotgrafo, artista, empresrio e empreendedor cultural, est refm da relao, contraditria e complementar, entre
Grupo de Senhoras aguardam a chegada dos reis belgas. Fotografia de O. Belm & Co. Belo Horizonte, 1920. Fundo Arthur Bernardes/Arquivo Pblico Mineiro AB - 04 - 2 - 004. www.siaapm.cultura.mg.gov.br

como a proximidade com o poder pblico, que se torna um dos principais clientes para os fotgrafos; a traduo da cidade em imagens fotogrficas, como nos seus postais ou na fotopintura premiada; a busca de espaos para a veiculao e exposio de fotografias, seja na imprensa, na vitrine de seu ateli e das lojas, seja nas exposies que ajuda a organizar; e, fundamentalmente, o fato de ter contribudo para o estabelecimento da fotografia como um negcio. Ao produzir imagens para cartes-postais, publicar suas fotos na imprensa e realizar os retratos de homens pblicos, Olindo Belm colaborava para a gnese de uma cultura visual fotogrfica em Belo Horizonte. Uma cultura visual ainda muito apegada aos modos de composio e de produo da imagem provenientes do sculo anterior, mas j com o desafio de registrar o novo ambiente urbano e seus novos sujeitos. E, tendo em vista suas outras atividades, podemos concluir que ele estava empenhado, principalmente, em estabelecer um circuito cultural na cidade. A mudana de Olindo Belm um dos deslocamentos na sua trajetria que movimenta a si prprio e sua famlia e que alimenta o modo como um mercado para a fotografia foi constitudo na cidade. Ou seja, por meio da influncia dos demais centros urbanos, principalmente da ento capital federal, que concentrava capitais, profissionais e que era o espao onde aportavam as principais novidades fotogrficas, vindas da Europa e dos Estados Unidos. O deslocamento espacial e simblico. Alm disso, tambm constitutivo da trajetria do fotgrafo e do processo de formao de uma cultura visual, que somente pode ser compreendida se inserida no processo de transformao da imagem em representao. Esse processo promove a construo de identidades, concede aos sujeitos uma forma de apresentao social e expressa um movimento de disputa pela hegemonia social.

a lembrana e o esquecimento. O esquecimento foi imposto pela ao do tempo e, talvez, tambm por opo familiar.

Sobre a possvel falta de proeminncia que o texto citado sugere, necessrio lembrar que Olindo Belm j contava 48 anos quando se mudou de Belo Horizonte; portanto, j havia trilhado um grande percurso em sua vida profissional e no era mais um jovem empreendedor, como o fora na primeira dcada do sculo, em Minas Gerais. No Rio, ao que tudo indica, no teve o destaque alcanado em Belo Horizonte. O prestgio conquistado em Minas, principalmente junto aos polticos do estado, no se traduziu em capital social para que

sua insero fosse prxima s elites polticas, econmicas e culturais cariocas, como ocorrera na capital mineira. Se em Belo Horizonte, ainda em 1920, havia certa timidez do mercado de consumo para a fotografia, o mesmo no ocorria no Rio de Janeiro, onde a atividade fotogrfica contava com um mercado j bem estabelecido havia algumas dcadas. Seguindo esse raciocnio, a concorrncia mais acirrada era outro fator com o qual Olindo Belm teve de lidar. A presena

Por ora, podemos afirmar que a trajetria de Olindo Belm em Belo Horizonte colabora para a instituio de um campo para o exerccio da fotografia na cidade. Mas ela tambm formada pelas prticas, processos e procedimentos j estabelecidos que provm, em grande medida, da experincia de muitos fotgrafos com a pintura, principalmente. Sua trajetria reveladora do modo como a fotografia foi instalada em Belo Horizonte e de como foi possvel o exerccio de um ofcio numa cidade que ento se estruturava. Algumas caractersticas dessa trajetria podem ser destacadas,

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Notas |
1. ARRUDA, Rogrio Pereira de (Org.). Album de Bello Horizonte. Edio fac-similar com estudos crticos. Belo Horizonte: Autntica, 2003. BARTOLOMEU, Anna Karina Castanheira. Pioneiros da fotografia em Belo Horizonte: o Gabinete Fotogrfico da Comisso Construtora da Nova Capital (1894-1897). Varia Histria Revista do Departamento de Histria, Belo Horizonte, n 30, p. 37-66, 2003. BORGES, Maria Eliza Linhares. Prticas fotogrficas em uma realidade de localizao perifrica: o caso do Foto Clube de Minas Gerais. Boletim (Grupo de estudos do Centro de Pesquisas em Arte & Fotografia), v. 2, p. 65-72, 2007. CHRISTO, Maraliz de Castro Vieira. A fotografia atravs de anncios de jornais. Juiz de Fora (1887-1910). Lcus Revista de Histria, Juiz de Fora, v. 6, n. 1, p. 127-146, 2000. CAMPOS, Luana Carla Martins. A fotografia em Belo Horizonte (1897-1920): os primeiros fotgrafos nos reclames publicitrios. Cronos Revista de Histria, Pedro Leopoldo, n. 10, p. 233-243, ago. 2006. RIBEIRO, Rbia Soraya Lelis. Cidade a fervilhar, cheia de sonhos: imagens da modernidade em So Joo del Rei, Minas Gerais. In: BORGES, Maria Eliza Linhares (Org.). Campo e cidade na modernidade brasileira: literatura, vilas operrias, cultura alimentar, futebol, correspondncia privada e cultura visual. Belo Horizonte: Argvmentvm, 2008. SOUZA, Flander; FRANA, Vernica Alkmin (Org.). O olhar eterno de Chichico Alkmin/The eternal vision of Chichico Alkmin. Belo Horizonte: Ed. B, 2005. 2. Este artigo um dos resultados da pesquisa A fotografia em Belo Horizonte: os fotgrafos, as prticas e os processos entre 1899 e 1915, realizada no Uni-BH Centro Universitrio de Belo Horizonte. O trabalho contou com uma bolsa de iniciao cientfica da Fapemig. Fizeram parte da equipe de bolsistas Luciana Guimares, Marina Pgo, Raquel Gonzaga e Cynara Bastos, que colaborou na redao inicial. Para esta publicao, o perodo de referncia do estudo foi estendido at 1921 e contou, na pesquisa, com a colaborao da aluna Ana Karina Bernardes. Agradecemos aos professores. Rodrigo Vivas Andrade e Luiz Morando Queiroz a leitura de uma das verses do texto e suas preciosas sugestes. A verso final do artigo fruto desse dilogo, todavia, ressaltamos que seu teor de nossa inteira responsabilidade. 3. A definio de cultura fotogrfica aqui trabalhada encontra-se em TURAZZI, Maria Inez. Uma cultura fotogrfica. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n. 27, 1998. O tema tambm discutido em CANABARRO, Ivo. Fotografia, histria e cultura fotogrfica. Estudos Ibero-Americanos, Porto Alegre, v. XXXI, n. 2, p. 23-39, dez. 2005. 4. BOURDIEU, Pierre. A iluso biogrfica. In: FERREIRA, Marieta de Moraes; AMADO, Janana (Org.). Usos & abusos da histria oral. Rio de Janeiro: Fundao Getulio Vargas, 2000. 5. O tema da constituio de um mercado para a fotografia no Brasil aparece em alguns autores, entre eles CHRISTO. A fotografia atravs de anncios de jornais. KOSSOY, Boris. Origens e expanso da fotografia no Brasil sculo XIX. Rio de Janeiro: Funarte, 1980. MOURA, Carlos E. Marcondes de. Retratos quase inocentes. So Paulo: Nobel, 1983. VASQUEZ, Pedro Karp. A fotografia no imprio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002. 6. Foram catalogados 18 fotgrafos, trs auxiliares de fotografia, quatro estabelecimentos que comercializavam produtos fotogrficos e dois estabelecimentos fotogrficos sem a respectiva identificao de fotgrafo. As fontes de investigao principais da pesquisa foram os peridicos publicados na cidade at 1921, guardados na Hemeroteca Histrica da Superintendncia de Bibliotecas do Estado de Minas Gerais, na Coleo Linhares da Biblioteca Central da UFMG e no Museu Histrico Ablio Barreto. Foi feito um levantamento das notcias diversas e dos anncios sobre fotografia e fotgrafos em atuao na capital mineira que se encontram publicados na imprensa. Entre os peridicos consultados destacam-se os jornais Bello Horizonte, Dirio de Minas e O Propagador Mineiro, bem como as revistas Vita, Vida de Minas, A Vida de Minas, Tank, Vida Mineira, os almanaques Guia de Bello Horizonte de 1912 e 1913 e o Annuario de Minas Geraes de 1907, 1913 e 1918.

7. NAVA, Pedro. Cho de ferro: memrias 3. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1976. 8. O Gabinete Fotogrfico funcionou no mbito da estrutura administrativa da CCNC. Desenvolveu suas atividades no perodo de construo da cidade, estando incumbido do registro do arraial a ser destrudo e do processo de construo, bem como executar a reproduo das plantas e projetos propostos para a nova capital. 9. No tencionamos afirmar que inexistia uma cultura visual no arraial do Curral del Rei; no entanto, ela no estava pautada pelos contornos de uma sociedade urbana e direcionada para a busca do progresso econmico e cultural. 10. KOSSOY, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio da fotografia no Brasil (1833-1910). So Paulo: Instituto Moreira Sales, 2002. RIBEIRO, Marlia Andrs; SILVA, Fernando Pedro da (Org.). Um sculo de histria das artes plsticas em Belo Horizonte. Belo Horizonte: C/Arte, Fundao Joo Pinheiro, Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1997. 11. O Colgio Americano Granbery foi idealizado por missionrios metodistas norte-americanos, tendo sido fundado em 1889, iniciando suas atividades em 1890, sob a direo do professor John M. Lander, o primeiro reitor da instituio. Disponvel em http://www.granbery.com.br/ site/index.php?centro=historia&lado=lado_instituicao. Acesso em 15 de janeiro de 2008. 12. BARRETO, Ablio. Memria histrica e descritiva. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro, 1997. 13. A famlia de Olindo Belm produziu, em 1983, uma sntese sobre sua vida, que nos forneceu algumas informaes mais seguras sobre sua biografia. Agradecemos ao senhor Jorge Napoleo Belm da Fonseca, neto de Olindo Belm, a gentileza em nos dar acesso a essas informaes, inclusive completando-as com dados de seu conhecimento, bem como por nos permitir a consulta e a reproduo do acervo fotogrfico familiar. 14. Sobre esta questo ver: KOUTSOUKOS, Sandra Sofia Machado. O aprendizado da tcnica fotogrfica por meio dos peridicos e manuais segunda metade do sculo XIX. Fnix, Revista de Histria e Estudos Culturais, Uberlndia, v. 5, ano 5, n. 3, jul./ago./set. 2008. Disponvel em http://www.revistafenix.pro.br. Acesso em 10 de janeiro de 2009. 15. CHRISTO. A fotografia atravs de anncios de jornais, p. 127-146. KOSSOY. Origens e expanso da fotografia no Brasil. VASQUEZ. A fotografia no imprio. 16. Uma breve abordagem sobre os reclames publicitrios na imprensa belo-horizontina do perodo pode ser encontrada em CAMPOS. A fotografia em Belo Horizonte (1897-1920), p. 233-243. Essa mesma autora defendeu dissertao de mestrado, em novembro de 2008, na UFMG, sobre a fotografia em Belo Horizonte no mesmo perodo, qual no tivemos acesso ao finalizarmos este texto. O trabalho promete ser uma boa referncia sobre a histria da fotografia na cidade. Cf. CAMPOS, Luana Carla Martins. Instantes como estes sero para sempre: prticas e representaes fotogrficas em Belo Horizonte (1894-1939). 2009. Dissertao (Mestrado) Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2008. 17. DIRIO DE MINAS. Cidade de Minas, ano I, jul.-ago. de 1899. Anncios publicados de 26 a 29 de julho e de 1 a 6 de agosto de 1899. 18. BARRETO, Ablio. Fotgrafos. Museu Histrico Ablio Barreto, Manuscrito. [s. d.]. 19. Anteriormente a essa data, o artista estava estabelecido rua da Bahia, 1.044. A inaugurao do novo ateli do fotgrafo foi registrada na imprensa, que louvou as qualidades do estabelecimento. Esclarece a

nota que, com essa finalidade especfica, o artista construiu um prdio que contava com [...] salo para exposio de quadros de arte em photographia e pintura, sala de espera, sala de toilette, vasta e arejada cmara escura para revelao de chapas, etc, etc [...] . VIDA MINEIRA. Belo Horizonte, n. 1, 7 set. 1910. 20. Urca: construo e permanncia de um bairro. Rio de Janeiro: Secretaria Municipal de Cultura, Departamento Geral de Documentao e Informao Cultural, Departamento Geral de Patrimnio Cultural, 1988. 48 p. (Coleo Bairros Cariocas, v. 1) 21. BORGES, Maria Eliza Linhares. A exposio nacional de 1908 e a produo da identidade nacional brasileira. Anais do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro, v. 40, p. 73-94, 2008. LEVY, Ruth. Entre palcios e pavilhes: a arquitetura efmera da exposio nacional de 1908. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 2008. 22. KOSMOS: Revista artstica, scientifica e litteraria. Rio de Janeiro: Director proprietrio Jorge Schimitdt, ano IV, n. 7, julho de 1907. 23. KOSMOS: Revista artstica, scientifica e litteraria. Rio de Janeiro: Director proprietrio Jorge Schimitdt, ano IV, n. 7, julho de 1907. 24. Catlogo Geral dos Productos Enviados Exposio Nacional pelo Estado de Minas Geraes. Rio de Janeiro: Typ. do Jornal do Commercio, de Rodrigues & C., 1908. p. 96. 25. A fotopintura, criada por Andr Adolphe Eugne Disdri, em 1863, obtida a partir de uma base fotogrfica copiada em baixo contraste. A base pode ser uma tela ou mesmo um papel, sobre a qual se aplicam as tintas adequadas, a leo, para a tela, e a guache, para o papel. Mais detalhes sobre a definio podem ser encontrados em http://www.itaucultural.org. br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos. A obra em questo encontra-se em poder do Museu Histrico Ablio Barreto, em Belo Horizonte. De acordo com informao do responsvel tcnico do MHAB, no foi realizado estudo qumico dela a fim de detectar a presena de resduos de prata, o que comprovaria, de fato, que se trata de uma fotopintura. 26. GUIA DE BELLO HORIZONTE: Indicador da capital. Organizado por Felipe Veras e Antonio Moreti. Belo Horizonte, ano I, 1912. 27. Discusses sobre o pictorialismo podem ser encontradas em FABRIS, Annateresa (Org.). Fotografia: usos e funes no sculo XIX. So Paulo: Edusp, 1998. 28. DIRIO DE MINAS. Belo Horizonte, ano VII, maro de 1915. 29. Um alentado trabalho sobre as exposies o de TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era do espetculo (1839/1889). Rio de Janeiro: Funarte/Rocco, 1995. 30. JNIOR, Rubens Fernandes; LAGO, Pedro Corra do. O sculo XIX na fotografia brasileira. Coleo Pedro Corra do Lago. So Paulo: Francisco Alves, FAAP p. 19. . 31. PINTO, Raymundo. Tratado pratico de photographia. Belo Horizonte: Typ. Beltro & Comp., 1904. 32. O PROPAGADOR MINEIRO: Orgo de Propaganda Commercial, Industrial e das riquezas naturaes do Estado. Belo Horizonte, ano I, n. 1, 21 abr. 1907. 33. PROTEU. Revista de Pensamento (Sciencias, Letras, Artes, Mundanismo). Belo Horizonte, ano I, n. 2, out. 1920. 34. CHRISTO. A fotografia atravs de anncios de jornais Juiz de Fora (1887-1910), p. 127-146. MOURA, Carlos E. Marcondes de. Retratos quase inocentes. So Paulo: Nobel, 1983. p. 12.

35. Uma discusso sobre a profissionalizao da atuao do fotgrafo no Brasil, a partir da dcada de 1930, pode ser encontrada em COELHO, Maria Beatriz R. de V. O campo da fotografia profissional no Brasil. Vria Histria, Belo Horizonte, v. 22, n. 35, p. 79-99, jun. 2006. 36. A GAZETA. Belo Horizonte, ano II, n. 15, p. 2, 7 maio 1908. 37. ANNUARIO DE MINAS GERAES. Publicado sob a direo de Nelson de Senna. Belo Horizonte, ano II, 1907. 38. No Album de Bello Horizonte, organizado por Raimundo Alves Pinto e Tito Lvio Pontes, em 1911, foram includas algumas fotografias de O. Belm. 39. FUNDAO JOO PINHEIRO. Bello Horizonte: bilhete postal: coleo Otvio Dias Filho. Belo Horizonte: Centro de Estudos Histricos e Culturais da Fundao Joo Pinheiro, 1997. 40. VITA: Revista de Letras e Artes. Belo Horizonte, ano I, n. I, jul. 1913. 41. DIARIO DE MINAS. Belo Horizonte, ano VI, n. 1474, 6 jul. 1914. 42. DIARIO DE MINAS. Belo Horizonte, ano VI, n. 1472, 4 jul. 1914. 43. Nesse perodo, a escolha do prefeito era uma deciso que cabia ao presidente do estado, ficando assim restrita elite poltica. Essa situao perdurou at 1947, quando se implantou a eleio municipal para o cargo executivo. 44. PINTO. Tratado pratico de photographia, p. 13. 45. PINTO. Tratado pratico de photographia, p. 14. 46. LUCENA, Antnio de Souza; GODOY, Paulo Alves. Personagens do espiritismo. So Paulo: Edies FEESP 1982. ,

Rogrio Pereira de Arruda doutorando em Histria pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), onde tambm realizou o mestrado em Comunicao Social e a graduao em Histria. Atualmente, professor de Histria no Centro Universitrio de Belo Horizonte (Uni-BH) e nas Faculdades Pedro Leopoldo (Fipel), instituies nas quais exerce a docncia e a pesquisa nas reas de Histria do Brasil, Histria da Fotografia e Metodologia da Histria. Organizou o livro Album de Bello Horizonte edio fac-similar com estudos crticos (Autntica, 2003).

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