Você está na página 1de 10

A HISTRIA DO AZULEJO EM PORTUGAL No site www.instituto-camoes.

pt existe uma interessante histria sobre o azulejo em Portugal que nos parece pertinente aproveitar neste trabalho sobra a arte da azulejaria, sobretudo no concelho de Mirandela. Em Portugal, os azulejos percorrem estilos e linguagens de todos os tempos e enchem de cor qualquer visita.

Azulejo: Azulejo Originalidade do seu uso em Portugal

AZULEJO a palavra portuguesa que designa uma placa cermica quadrada com uma das
faces decoradas e vidradas. A sua utilizao comum a outros pases como Espanha, Itlia, Holanda, Turquia, Iro ou Marrocos, mas em Portugal assume especial importncia no contexto universal da criao artstica: 1. Pela longevidade do seu uso, sem interrupo durante cinco sculos. 2. Pelo modo de aplicao, como elemento que estrutura as arquitecturas, atravs de grandes revestimentos no interior dos edifcios e em fachadas exteriores. 3. Pelo modo como foi entendido ao longo dos sculos, no s como arte decorativa mas como suporte de renovao do gosto e de registo de imaginrio.

Azulejo em Portugal: suporte de tolerncia entre o exotismo e a sensualidade

O AZULEJO um elemento identificativo da Cultura portuguesa, revelando algumas das suas matrizes profundas:

1. A capacidade de dilogo com outros Povos, evidente pelo gosto por Exotismos em que aos temas de uma cultura europeia se misturam, por exemplo, os das culturas rabes e indianas. 2. 2. Um expedito sentido prtico, revelado no uso de um material convencionalmente pobre, o azulejo, como meio de qualificao esttica dos espaos interiores dos edifcios e dos espaos urbanos. 3. 3. Uma especfica sensibilidade que em Portugal se orienta mais para valores de Sensualidade do que de Conceito, manifesta logo pela preferncia de um material colorido, reflector de luz, pela expresso imediata da pintura, e a escolha das prprias imagens mais centrada na descrio do real.

Tradio islmica

As primeiras utilizaes conhecidas do azulejo em Portugal como revestimento monumental


das paredes foram realizadas com azulejos hispano-mouriscos, importados de Sevilha cerca de 1503. A presena rabe na Pennsula Ibrica fez-se sentir pela permanncia de uma prtica da Cermica, sendo Sevilha o grande centro produtor de azulejos ainda nas tcnicas arcaicas de corda-seca e aresta, at meados do sculo XVI. A evoluo dos motivos passou das laarias e encadeados geomtricos mouriscos para temas vegetais e animalistas europeus, entre o gtico e o puro gosto Renascena. Contudo permanece em Portugal, mais do que os motivos em si, um gosto mourisco pelo excesso em revestimentos decorativos totais dos espaos, espcie de horror ao vazio.

A influncia da Itlia e da Flandres

O desenvolvimento da Cermica em Itlia com a possibilidade de se pintar directamente sobre o azulejo, em tcnica de majlica, permitiu alargar a realizao de composies com diversas figuraes, historiadas e decorativas.
Ceramistas italianos fixaram-se na regio da Flandres e divulgaram os motivos decorativos maneiristas e os temas da Antiguidade Clssica. Para Portugal fizeram-se encomendas na Flandres e a fixao de ceramistas flamengos em Lisboa propiciou o incio de uma produo portuguesa a partir da segunda metade do sculo XVI. Modelos de circulao internacional, oriundos de uma esttica maneirista da Flandres, so utilizados agora por pintores de azulejo que realizam composies monumentais, feitas com saber erudito de Mestres em desenho e pintura, como Francisco e Maral de Matos.

Sculo XVII Azulejos de repetio

Fixado em Portugal o gosto por revestimentos cermicos monumentais em igrejas e palcios, era dispendiosa a encomenda de grandes composies nicas, adequadas a cada espao, optando-se, de modo mais frequente, por azulejos de repetio. Entre finais do sculo xvi e incios do XVII realizaram-se composies de enxaquetados, azulejos de cor lisa que, na sua alternncia, iam criando malhas decorativas nas paredes. Apesar de serem baratos os azulejos, a sua aplicao era complexa e lenta, factor que tornava o processo dispendioso, levando ao seu gradual abandono. Azulejos de padro, produzidos em grande quantidade e de fcil aplicao, vieram ento a ser utilizados primeiro em mdulos de repetio com 232 azulejos, depois em mdulos maiores que atingiram 12312 azulejos, geradores de fortes ritmos em diagonal. Em qualquer destas utilizaes de azulejos enxaquetados e de padro, era essencial o uso de cercaduras e barras para uma eficaz integrao nos contornos das arquitecturas.

Sculos XVII XVIII As obras encomendadas na Holanda

A partir do ltimo quartel do sculo XVII e durante quase cinquenta anos, importaram-se dos Pases Baixos conjuntos monumentais de azulejos.
Concebidos por pintores qualificados como Willem van der Kloet e Jan van Oort, a superioridade tcnica dos azulejos holandeses bem como a sua pintura a azul, citando a porcelana da China, foram do agrado do pblico portugus. Para este sucesso contribuiu o esforo de aproximao ao nosso gosto, na realizao de conjuntos monumentais. Estas importaes obrigaram reaco das oficinas nacionais, que chamam a si pintores com formao na pintura acadmica, respondendo assim a uma clientela agora mais exigente, e perante os novos azulejos portugueses assistiu-se ao abandono natural das importaes, datando a ltima grande encomenda de 1715. Para alm dos grandes painis figurativos, chegaram-nos tambm dos Pases Baixos azulejos comuns, chamados de ?figura avulsa", cada um representando uma cena autnoma, produo intimista prpria ao gosto holands, mas aplicados em Portugal de acordo com a nossa tradio, com molduras pintadas no azulejo.

Sculo XVIII O Ciclo dos Mestres

No incio de setecentos, o pintor de azulejo volta a assumir o estatuto de artista assinando, com frequncia, os seus painis. O percursor desta situao foi o espanhol Gabriel del Barco, activo em Portugal em finais do sculo XVII, introduzindo um gosto por envolvimento decorativo mais exuberante, e uma pintura liberta do contorno rigoroso do desenho. Estas inovaes abriram caminho a outros artistas, dando incio a um perodo ureo da azulejaria portuguesa o Ciclo dos Mestres reaco s importaes holandesas, tendo os pintores aplicado s suas obras uma original espontaniedade na utilizao mais livre e pictrica das gravuras, e na criatividade das composies de azulejos ajustadas aos espaos arquitectnicos. Antnio Pereira, Manuel dos Santos e o monogramista PMP, so os pintores mais importantes, devendo-se, no entanto, destacar Antnio de Oliveira Bernardes e o seu filho Policarpo de Oliveira Bernardes. Exmio na composio, Antnio foi o Mestre por excelncia na modelao das figuras e tratamento dos espaos envolventes, e com a sua grande capacidade tcnica e artstica, o principal responsvel pelas mais sofisticadas criaes da azulejaria figurativa portuguesa deste perodo.

Sculo XVIII A Grande Produo Joanina

No segundo quartel do sculo XVIII assistiu-se a um aumento sem precedentes do fabrico de azulejos, o que se ficou, tambm, a dever a grandes encomendas chegadas do Brasil. o perodo da Grande Produo, em parte coincidente com o reinado de D. Joo V (17061750), a que correspondeu o uso dos maiores ciclos de painis historiados jamais executados em Portugal. O aumento da produo conduziu repetio das figuraes, ao recurso a motivos seriados como albarradas e simplificao da pintura das cenas, ganhando as molduras grande importncia cenogrfica. Num prolongamento do Ciclo dos Mestres, evidenciam-se, ainda, pela qualidade da obra, alguns pintores como Nicolau de Freitas, Teotnio dos Santos ou Valentim de Almeida. A par dos temas religiosos encomendados pela Igreja, utilizam-se agora para os palcios mais cenas buclicas, mitolgicas, de caa e guerreiras, ou relacionadas com um dia a dia corteso, bem patente nas chamadas figuras de convite colocadas nas entradas.

Sculo XVIII O Rocc

Em meados do sculo do-se mudanas no gosto da sociedade portuguesa com a adopo de


uma gramtica decorativa influenciada pelo estilo Regncia francs, mas sobretudo pelo Rocc, atravs de gravuras provenientes da Europa central. A preferncia por formas orgnicas cujo exemplo tpico o concheado irregular, verifica-se em composies delicadas onde os efeitos decorativos so alcanados pelo emprego de dois tons contrastantes de azul, e depois pelo uso de vrias cores. Os painis figurativos da poca mostram, maioritariamente, cenas galantes e buclicas, vindas de gravuras de Watteau.

O Terramoto que destruiu Lisboa em 1755 obrigou reconstruo da cidade sendo para esse efeito recuperada a padronagem como meio capaz de animar uma Arquitectura que, pela urgncia da reedificao, se tornara muito depurada e funcional. Este tipo de azulejo ficou conhecido como pombalino, designao proveniente do nome do ministro do rei D. Jos I (r. 1750-1777), responsvel pela reconstruo de Lisboa, o Marqus de Pombal. A par dos temas religiosos nas igrejas, tiveram grande divulgao pequenos painis de devoo ou registos, colocados nas fachadas dos edifcios como proteco contra as grandes catstrofes.

Sculos XVIII XIX O Neoclssico

No final do sculo XVIII e com origem, em grande parte, na Real Fbrica de Loua do Rato, de Lisboa, a azulejaria assimila o neoclassicismo, estilo internacional divulgado atravs das gravuras de Robert e James Adam, e associado no azulejo portugus com paisagens executadas por Jean Pillement. Os painis cermicos so agora silhares baixos e articulam-se com a pintura a fresco, de que citam os fundos brancos, desadornados, dotando-se de uma leveza e de uma profusa variedade de temas e composies que tornam esta produo uma das mais surpreendentes.
Os painis so preenchidos com ornatos leves, de requintada policromia e sem expresso de volume, marcando-se os centros com medalhes monocromticos de execuo caligrfica, correspondendo ao gosto da nova burguesia que surge tambm como importante encomendante de azulejos. Estes narram histrias de ascenses sociais, representam figuras elegantes da poca, enquanto a Igreja no abandona os tradicionais ciclos religiosos e a nobreza os temas anteriormente preferidos.

Sculo XIX As fachadas de azulejo

Com a afirmao definitiva de uma burguesia ligada ao comrcio e indstria, (re)nascida do caos econmico em que Portugal ficou mergulhado aps as invases francesas (1807-1811) e a guerra civil entre absolutistas e liberais (1832-1834), existe um novo uso do azulejo.
Na segunda metade do sculo XIX o azulejo de padro, de menor custo, cobre milhares de fachadas, produzido por fbricas de Lisboa Viva Lamego, Sacavm, Constncia, Roseira do Porto e Gaia Massarelos, Devezas. Utilizando tcnicas semi-industriais ou industriais, permitindo uma maior rapidez e rigor de produo, as fachadas com azulejo de padro e cercaduras delimitando as portas e janelas, so elementos fundamentais, atravs da cor e variaes de luz, da identidade urbana em Portugal. Concentrando-se principalmente as unidades fabris no Porto e Lisboa, definiram-se duas sensibilidades. No norte caracterstico o recurso a relevos pronunciados, num gosto pelo volume e pelo contraste de luz e sombra; no sul mantm-se as padronagens lisas de memria antiga, transpondo-as dos espaos interiores, para uma quase ostensiva aplicao exterior nas fachadas.

Sculos XIX XX Os ecletismos

A arquitectura assume atravs das fachadas austeras a funo de suporte de figuraes diversas. O preenchimento das paredes de simples prdios de aluguer, associado produo fabril de motivos repetitivos, no impediu a realizao de composies ?de autor", destacandose Lus Ferreira (1807-?), conhecido como Ferreira das Tabuletas, com os seus exuberantes painis com vasos de flores, rvores e figuras alegricas, tratadas em ?trompe l?oeil", obras verdadeiramente originais, directamente pintadas pelo autor, reflexo da cultura ecltica do Romantismo que marcou a sociedade portuguesa na segunda metade do sculo XIX. Prolongando este gosto deve lembrar-se Jorge Colao (1868-1942), pintor com trabalho na pintura a leo, que ficou notvel como autor de grandes composies de azulejo, na Fbrica de Sacavm e depois na Fbrica Lusitnia, ambas em Lisboa. A sua obra cermica fez permanecer, j em pleno sculo XX, um gosto assumidamente historicista, de concepo tardoromntica que visava enaltecer figuras e episdios relevantes da identidade ptria. Sculo XX De Rafael Bordalo Pinheiro a Jorge Barradas

Os Revivalismos eclcticos e as fachadas de azulejo, prolongar-se-o nas trs primeiras dcadas do sculo XX.
Rafael Bordalo Pinheiro (1847-1905) tentar uma experincia de produo de Cermica Artstica na Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha onde sero produzidos azulejos Arte Nova. Em 1937, no Pavilho de Portugal na Exposio Internacional de Paris, apresentado o painel ?Lisbonne aux Mille Couleurs" do pintor Paolo Ferreira (1911-1999), integrado numa arquitectura moderna e numa linguagem francamente modernista. Caber contudo a Jorge Barradas (1894-1971) a grande revitalizao da Cermica Artstica em Portugal, moderna na realizao e aplicao arquitectnica. A sua actividade, muito centrada numa estilizao figurativa e numa sofisticada procura de efeitos cermicos, iniciou-se em 1945 e, trabalhando na Fbrica Viva Lamego, tornou-se um Mestre da Cermica para jovens artistas que se revelariam no ps-guerra.

Sculo XX A renovao dos anos 50: os desenhadores de azulejo

A dcada de 1950 correspondeu a inequvoca adeso a parmetros funcionalistas internacionais na arquitectura, e para muitos dos edifcios e espaos urbanos construdos ento foi solicitado pela nova gerao de arquitectos a participao de jovens artistas plsticos como Jlio Resende (n. 1917), Jlio Pomar (n. 1926), S Nogueira (n. 1921), para a criao de painis de azulejos. O desenvolvimento urbano levava igualmente introduo de novos equipamentos como o Metropolitano de Lisboa cujas estaes, praticamente at 1972, foram cobertas com composies de azulejo segundo projectos desenhados por Maria Keil (n. 1914), numa linguagem fundamentalmente abstracta, renovando moderna e definitivamente a tradio portuguesa do gosto por revestimentos cermicos envolventes e totais.

Sculo XX A renovao dos anos 50: os ceramistas

Na senda de recuperao do fazer cermico levado a cabo por Jorge Barradas (1894-1971),
jovens artistas interessaram-se pela pintura do azulejo, como Manuel Cargaleiro (n. 1927), e pela explorao da plasticidade do barro e do acaso dos materiais como se percebe nos revestimentos em placas que Querubim Lapa (n. 1925) realizou nos anos finais de 1950 e nas dcadas seguintes, aplicao de um pensamento visual moderno cermica agora de revestimento, desenvolvida tambm por Ceclia de Sousa (n. 1937) e Manuela Madureira (n. 1930), entre outros. No Porto o pintor Jlio Resende (n. 1917) constri desde 1958, tambm em articulao com modernos projectos de arquitectura, uma importante actividade de ceramista, composies figurativas em azulejo e placas cermicas culminando no seu imenso painel Ribeira Negra, de 1985

Sculo XX Outros projectos para Azulejo

Prosseguindo a lgica funcionalista de qualificao esttica dos espaos urbanos quotidianos, em que Maria Keil (n. 1914) inscreveu desde finais dos anos 50 uma referncia moderna, surgem novas propostas de jovens artistas como Eduardo Nery (n. 1938) que reutiliza o azulejo enquanto veculo criador de ambientes, actualizados em explorao de mecanismos pticos puros, e mais tarde, dos sentidos das imagens tradicionais do azulejo do sculo XVIII.
Joo Abel Manta (n. 1928), questionando a possibilidade monumental do revestimento de azulejo, e lembrado dos imensos painis figurativos desmembrados e reaplicados nas paredes, cria uma breve mas importante obra em azulejo.

Sculo XX Sculo As grandes campanhas do Metropolitano de Lisboa

O Metropolitano de Lisboa responsvel pela aplicao monumental de azulejos, iniciada nos anos 50, e pelas mais extensas campanhas actuais da sua reutilizao em espaos pblicos, encomendando, em 1987, a artistas com Maria Helena Vieira da Silva (1908-1992), Jlio Pomar (n. 1926), Manuel Cargaleiro (n. 1927), S Nogueira (n. 1921) e Eduardo Nery (n. 1938) revestimentos para novas estaes.
Com a abertura de novos ramais, inaugurados at 1998, artistas mais velhos como Jlio Resende (n. 1917), Querubim Lapa (n. 1925), Menez (1926-1995), Ceclia de Sousa (n. 1937), Martins Correia (1910-1999), Joaquim Rodrigo (1912-1997), foram convidados a realizar novos revestimentos, a par de outros autores mais novos como Jorge Martins (n. 1940), Costa Pinheiro (n. 1932), Graa Pereira Coutinho (n. 1944), internacionalizando-se o uso do azulejo com a participao de Zao-Wo-Ki (1921-1998), Sean Scully (n. 1945), Hundertwasser (n. 1928).

Sculo XX Outras grandes obras pblicas

A recuperao da parte oriental da cidade de Lisboa, a propsito da ltima grande Exposio Mundial do sculo XX, a EXPO 98, permitiu verificar a actual pertinncia do uso do azulejo e da persistncia portuguesa do gosto por monumentais revestimentos cermicos.
A utilizao imediata de azulejos industriais por Pedro Cabrita Reis (n. 1956) e Pedro Casqueiro (n. 1959), as presenas sensuais de matria cermica em figuraes de Ilda David (n. 1955) ou de Fernanda Fragateiro (n. 1962), encontram eco na presena internacional de Ivan Chermaieff, nas composies do Oceanrio onde recuperou a tradio do azulejo manufacturado de padro para a figurao de grandes animais marinhos tratada informaticamente.

Você também pode gostar