Argila

MATERIAL

A argila um dos materiais mais comuns de serem encontrados. Alguns escultores compram a argila de fabricantes de cermica, pois muito raro encontrarmos locais onde haja a ocorrncia natural de solo argiloso suficientemente uniforme, plstica e com textura fina para propsitos artsticos. Ela pode ser armazenada em sacos plsticos por longos perodos, sendo que, por ser muito pesada quando mida, aconselhvel guard-la em pequenos pedaos separadamente. FERRAMENTAS As ferramentas de modelagem foram desenhadas com o propsito de serem como extenses das mos e dos dedos. Os efeitos produzidos por muitos dos materiais so muito semelhantes aos efeitos provocados por diferentes partes das mos: a ponta dos dedos, a palma, ou as laterais das mos por exemplo. H uma grande variedade de tamanhos e formatos e a maioria delas feita de madeira. Mas as principais ferramentas para a modelagem sero sempre as mos e os dedos e na hora de escolher as ferramentas complementares, uma regra bsica que quanto mais simples ela for, melhor.

TCNICA

A modelagem um procedimento complementar escultura. Ao invs de remover pedaos de pedra ou madeira de um bloco para se obter uma superficie esculpida, o modelador trabalha a superfcie da essncia do material, do seu ncleo. A

natureza deste material permite um grau de flexibilidade na concepo do objeto que muitas vezes no possvel na escultura. Mas, tanto na modelagem, quanto na escultura, o artista tem que ter em mente o produto final de sua obra antes de comear a execut-la.

Durante a queima da pea de argila, se no forem tomadas algumas providncias, podero ocorrer algumas rachaduras. necessrio portanto, deix-la oca e sem nenhuma bolha de ar. A espessura das paredes da escultura pode variar de 6mm a 2,5cm ou mais, dependendo do tamanho da pea. O escultor precisa saber que o mais importante a uniformidade da espessura das superfcies, diminuindo o risco de rachaduras durante a secagem e a queima. No caso da escultura oca ser grande, necessrio que se comece por baixo, por partes, para que cada parte seque o suficientemente para aguentar a parte de cima. Podero surgir alguns problemas relacionados a sua queima. Alguns escultores constroem fornos especialmente grandes para a queima destas peas, mas o modo mais fcil o de se fazer a escultura em partes para queim-las separadamente e depois un-las com o auxlio de adesivos, cimentos, etc. A desvantagem que estas juntas certamente ficaro visveis.

Ferramentas para ocar peas em argila

O termo terracota simplesmente significa argila queimada e utilizada pela maioria dos escultores para definir qualquer escultura em que a argila represente o material final, que foi queimada para aumentar a sua durabilidade. O local de trabalho onde a argila ser manuseada e queimada, precisa estar muito limpo, assim como a prpria argila. Qualquer material estranho, especialmente o gesso, precisa estar longe do contato com a argila, isto , ser utilizado em outro lugar. Se qualquer pedacinho de

gesso estiver presente em uma escultura de argila, durante a queima, ocorrero pequenos estouros que destruiro a pea, podendo at danificar o forno. Foi durante uma exposio de Auguste Rodin na Pinacoteca do Estado que senti uma vontade muito grande de comear a esculpir. Antes disso s havia feito pequenas esculturas em giz ,que por ser um material muito frgil, fez com que eu trabalhasse com grande delicadeza, em que cada camada retirada, por mais fina que fosse, fazia uma grande diferena em todo o conjunto. Aps a exposio, comecei a trabalhar com argila, e na modelagem tudo diferente, pode-se fazer correes, acrescentar massa onde estiver faltando e retirar os excessos ou at mesmo refazer alguma parte que ficou imperfeita.

Costumo utilizar dois tipos de argila: a marrom e a cinza. A cinza , mais plstica, melhor para fazer esculturas minuciosas, rica em detalhes, porm necessrio umidec-la constantemente para no trinc-la ,pois ela seca mais rpido que a marrom. A pea de argila pode ser queimada em fornos de alta temperatura (900C a 1300C) e neste caso ela precisa ser oca para no trinc-la. Se a escultura no for queimada podero surgir manchas ,alm de ficar bem mais frgil. No processo de modelagem, ao se fazer por exemplo, uma cabea, a primeira atitude a ser tomada a definio do tamanho da pea. Logo em seguida separo a quantidade aproximada de argila necessria, umideo-a at atigir a consistncia adequada e comeo a dar formato bsico de uma cabea. Comeo a detalhar sempre pelo nariz que servir como referncia para se fazer os olhos, a boca e as orelhas (no desenho comeo sempre pelos olhos).

Ao modelar um rosto necessrio prestar muita ateno aos jogos de luz e sombra que em muitos casos so bastante sutis e essa sutileza o que diferencia um rosto de outro. Por isso muito comum encontrar esculturas com rostos muito parecidos, sem personalidade, sem identidade. Quando a escultura est pronta,espero algumas horas at que a argila esteja firme mas no totalmente seca para comear a deix-la oca. Para esta tarefa utilizo uma ferramenta, prpria para cermica, que consiste numa pea de metal com cabo de madeira. Depois de oca e totalmente seca, a escultura pode ser queimada. Ao esculpir uma figura humana, procuro representar no apenas a anatomia, msculos ou expresses variadas de rostos e corpos. Procuro a beleza, no a beleza de corpos perfeitos, com formas harmnicas e precisas. Rodin dizia

que em arte, beleza carater, que s vale o que realmente preenche a inteno da natureza, plenificando-a concretamente, s vale o que nos impressiona com absoluta verdade. Assim, podemos ver enorme beleza na escultura La Belle Haumire de Rodin, que a figura de uma velha com pernas e braos finos e pele enrugada, com o corpo cansado e sem vio.