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"Fixing the Shadows - The Genius of Photography (Part 1), BBC Four, 2007 Sinopse Esta primeira parte

inaugura uma srie de documentrios que vo explorar a histria da fotografia desde o daguerretipo ao digital, dos retratos de foto-ornalismo, da arte publicidade. Esta edio comea por olhar para a forma como o problema de "fixar as sombras" que foi resolvido por dois mtodos rivais em 1839, pavimentando o caminho para a aplicao prtica do que tinha sido anteriormente uma ideia abstrata. Acompanha as primeiras tentativas de fazer imagens permanentes e o apelo s massas que a inveno da Kodak criou.1 O documentrio desenrola-se no relatar da histria das invenes da fotografia e o modo como ela se tornou parte integrante do mundo moderno.2 Palavras-Chave Daguerritipo, negativo/positivo, Enquadramento, Cmera escura, Era Industrial, Carto de visita, Fotografia documental,Vernculo, Amadorismo, pictorialistas. Fotgrafos mencionados Andr Kertsz,, Louis-Jacques-Mand Daguerre, William Henry Fox Talbot, Edward Munbridge, Eliphat Brown, Nadar, George Eastman, Walker Evans, Jacques-Henri Lartigue Resumo 1928 Mais ou menos entre a inveno da fotografia e a nossa era digital, Meudon, 1928, Andr Kertsz, Note-se a Inquietao provocada pelo equivalente fotogrfico ao esboo, que havia sido feito uma dcada antes; A fotografia tirada no momento exacto em que passa o comboio, h uma figura em primeiro plano no conseguimos deixar de nos interrogar: quem , onde esteve, o que transporta, para onde o est levar? A imagem mostra-nos muito mas encerra em si mesmo um imenso mistrio. Ideia do "chasseur de limage" que espera "A fotografia transforma sempre aquilo que descreve; a arte da fotografia controlar essa transformao. A fotografia acerca do enquadramento que se coloca sua volta, o que inclumos e o que deixamos de parte.
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http://www.bbc.co.uk/photography/genius/ (09-03-2012) http://www.bbc.co.uk/programmes/b0084lk4 (09-03-2012)


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A histria no acaba contudo aqui; contada e prolongada para fora do enquadramento, guiada por uma espcie de intuio. Durante 170 anos (perodo em que decorre a nossa relao com a fotografia), esta deliciou-nos, serviu-nos, comoveu-nos, ultrajou-nos e por vezes desapontou-nos, mas acima de tudo intrigou-nos. A fotografia mostra-nos a estranheza secreta que reside por trs de um mundo de aparncias; e este o verdadeiro gnio da fotografia. A inveno da fotografia no tem apenas a ver com a formao de imagens. A inteno da fotografia j existia antes da sua dita inveno e residia no desejo da fixao das imagens. As cmaras escuras j existiam no Renascimento; o mrito da fotografia precisamente fixar a imagem. Antes tnhamos o espelho, a fotografia passa a ser o equivalente a um espelho com memria. Diz-se que a fotografia foi inventada em 1839. Louis-Jacques-Mand Daguerre e William Henry Fox Talbot apresentam processos rivais, que, numa expresso popular da altura, tinham como intuito fixar as sombras. Daguerre - apresentou uma imagem delicada produzida em metal (daguerritipo) ;Talbot - descobriu o processo de positivo/negativo isto possibilitou que inmeras fotografias pudessem ser produzidas de um s negativo. Isto torna-se a base de fotografia nos 150 anos seguintes A ideia da fotografia presente muito antes a cmera escura baseia-se num fenmeno ptico fantstico; fcil de fazer, mas difcil de acreditar. A fotografia no foi tanto uma inveno, mas uma descoberta natural. - algo muito profundo e primitivo. O desejo da fotografia antigo: Plneo conta a histria de uma rapariga que traou na parede a sombra do seu amante que estava luz de uma vela, enquanto ele se afastava inspirado, o pai fez a primeira escultura e assim nasceu a arte ocidental, mas tudo o que a pobre rapariga queria era um instantneo. Primeiras concepes de fotografia surgiram no Romantismo. A fotografia captura um momento no tempo, procura fixar o momento evanescente, resposta a este dilema romntico. Sabe-se h quase um sculo que os sais de prata, entre outros qumicos, eram sensveis luz e por isso era possvel criar imagem. O problema era como faz-lo, impedindo que, como verificado em algumas experincias, estas se revelassem at imagem ficar completamente negra. Daguerritipo luz mais brilhante, negros mais profundos, maior profundidade de campo porque a lente tem de estar mais aberta. Sensao de proximidade, a pessoa representada no parece viva, mas parece estar no limite de estar presente. Apesar de muito bonitos os daguerritipos tm o problema de no poderem ser reproduzidos a grande escala, Tabolt percebeu o futuro do papel e a necessidade de produo em srie. A ironia disto que Daguerre era um entretainer e pretedia chegar a todo o pblico acabou por inventar a coisa mais ntima que uma pessoa pode ver; Talbot que era extremamente reservado e estava a tentar suprir uma necessidade pessoal; criou o mtodo de propagou a fotografia pelo mundo

Rapidez,

custos, possibilidade de distribuio imperativos da indstria e do dinheiro. Facilidade mgica da cmera. O mundo fotogrfico no descreve o mundo do modo que estamos espera; o enquadramento faz com que tudo parea intencional e nos obrigue a olhar para um determinado stio. Os pormenores so todos apresentados, indiscriminadamente. Talbot - Os detalhes expressos da vida de Londres Ideia de mudana do mundo moderno: Comboios aceleram as viagens que antes s eram possveis de cavalo ou a p; Telegrama acelera as comunicaes, substituindo o pombo-correio; Fotografia para o tempo, capta instantes. Isto no s mudou o mundo, mas a forma como as pessoas entendem o mundo; acelerou o mundo. Era industrial das mquinas, da percepo e da informao Sensao de domnio do fluxo do tempo comboio acelera-o / fotografia pra-o. A fotografia e os caminhos-de-ferro resultam numa das maiores proezas dos pioneiros, famosos estudos de movimento de Edward Munbridge, precursores do cinema. Leland Stanford, Sequncia de 8 fases de um galope, 1874, Edward Munbridge A histria de Munbridge exemplifica novas possibilidades do mundo moderno. Munbridge percebeu que aquilo no era s sobre cavalos e que poderia ser til para tudo. Decomposio do mundo que nos permite ver mais rpido que os prprios olhos. 1850 comrcio assume a liderana e nos anos seguintes a fotografia tinha motivaes comerciais. Carte de visite fotografia documental; arquitectos podiam fotografar a arquitectura por todo o mundo com preciso. Mulheres Japonesas Simoda, Eliphta Broewn, 1852 Os fotgrafos podiam estar a dominar o mundo, mas o seu estdio era onde se processava a maior parte da fotografia. Nadar Andy Warhol da Paris moderna fotografou estrelas em ascenso seguindo pouco as regras. Os seus retratos so inigualveis; ele no precisava de recorrer a cenrios estpidos nem vesti-los de forma estranha, apenas a fotografar autenticamente; so por isso provavelmente os melhores retratos de artistas de sempre. Charles Baudelaire - 1854 - Nadar. Ele no tenta lisonjear as pessoas; inflexvel no modo como olha para elas, no sendo contudo cruel. No h nada a indicar a profisso das pessoas, ao contrrio de muitos fotgrafos da poca; a fora da personalidade que tem de valer por si s. O importante no o vestido que a pessoa pode pagar para a sesso, mas sim o modo como se projecta na fotografia e assegura a sua imortalidade. A fotografia mostrara-se capaz de fazer quase tudo, mas uma dvida, tal como agora impera, ser arte? esse o dilema e a fora da fotografia o meio mais fcil em que algum pode ser competente mas a mais difcil de ter uma viso pessoal identificvel. Fotgrafos procuraram inspirao na pintura, o contrrio tambm comea a acontecer:
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Degas cortes abruptos de pessoas. Modo de olhar o mundo no como um todo mas como fragmentos - naturalidade visvel nas fotografias da rua, mo no bolso -> fotgrafos estereoscpicos George Eastman, produziu um rolo de pelcula e comercializou-o na primeira mquina para amadores Kodak you press the button, we do the rest Mudou o que se passa do outro lado da cmara, as pessoas olham directamente para a cmara e sorriem, tornam a fotografia uma aventura divertida Interior herdade de Nova Iorque, Walker Evans, 1931 No h obras-primas acidentais na pintura, mas elas existem na fotografia.: Fotografia verncula (jornalismo, turismo, documentos, tudo excepto arte. Assassinado por William Burke Policia de Nova Iorque, 1916 H uma espcie de gnio no prprio meio e no tanto no fotgrafo que se limita a carregar no boto. A possibilidade que a fotografia tem de nos surpreender. Ddivas do prprio meio e no produto do gnio individual Paradoxo da fotografia generosidade imprevisvel, inclusividade democrtica exemplificada pela histria de Jacques LArtigue, que foi aclamado como um dos fundadores da fotografia moderna mas que na verdade era um amador consumado, com uma admirvel coleco de lbuns de fotografia construiu uma viso de Frana pelos olhos de um rapazinho divertido entre os 8 e os 18 anos. Lartigue descobriu coisas por instinto. I guerra mundial mudou radicalmente o que se considerava moderno Edward steichen, um dos mais pictorialistas americanos - beco artstico sem sada Os pictorialistas estavam numa demanda pelo passado enquanto que os fotgrafos do vernculo j viam o futuro A fotografia via-se na frente de uma violenta luta ideolgica que decidiria o futuro do mundo.

"Documents for Artists - The Genius of Photography (Part 2), BBC Four, 2007 Sinopse Nas dcadas que se seguiram a I Guerra Mundial, a fotografia era vista como instrumento central da era. "Quem no entender a fotografia", disse o artista hngaro e fotgrafo Lazlo Moholy-Nagy, "ser um dos analfabetos do futuro." Aps a Primeira Guerra Mundial o potencial da fotografia atraiu ento a ateno de artistas e governos. Preciso, objetivo, racional e, aparentemente, maquinal, ele foi usado para promover a utopia radical da Unio Sovitica e para trazer ordem e clareza ao caos de Weimar na Alemanha. Enquanto a fotografia era valorizada para alguns pelas suas qualidades de mquina, outros houve que a usaram para explorar o irracional e o surreal, o ambiente natural da fotografia. O trabalho dos maiores e mais influentes fotgrafos modernos aqui examinado em detalhe.3 Palavras-Chave Era das mquinas, Documento, Tipologias, Real/Fico, Surrealismo, Fotgrafos mencionados August Sander, Alexander Rodchenko, Eugne Atget, Bernd and Hilla Becher, Man Ray, Walker Evans, Bill Brandt Contribuies Martin Parr, Mark Haworth-Booth, and Berndt and Hilla Becher Resumo A Primeira Guerra Mundial marcou o triunfo da mquina sobre o homem: falibilidade do ser humano; exaltao da mquina.
Expectativas

altas da era das mquinas colidem com as preocupaes polticas da altura. Segurar uma cmera nas mos nos anos 20 era segurar o mundo. A cmera como um instrumento contemporneo por excelncia - elemento central do seu tempo Quem no compreender a fotografia ser um dos analfabetos do futuro David Campany discusso sobre qual o papel, a pertinncia da fotografia: Que linguagem fala a fotografia? E que interesses ela satisfaz? De futuro ou do passado? Das massas ou do indivduo? da sociedade ou os seus prprios? Tipologias: August Sanders fotgrafo de retratos, antiquadas chapas de vidro contudo mas tarde assume-se como modernista Tipologia humana categorizao em diferentes nveis (no caso de August Sanders eram 7) - o indizvel por detrs das imagens de Sanders.

http://www.bbc.co.uk/programmes/b00859t3 (16-03-2012)
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com o meio que necessrio batalhar e assumir o controlo ou melhor quando o fotgrafo se rende, passando a ser um funcionrio, tcnico/operador? A fotografia mostrou que tinha um poder no proletariado Rotchenko tem esta revelao de como a cmera o instrumento do novo homem, o novo artista inventou uma espcie de uniforme do trabalhador. Pioneer with a Bugle - Alexandre Rotchenko, 1930 no se contentou com os modos convencionais de ver a fotografia. Novas sociedades exigem novos procedimentos; felizmente um outro instrumento estava disponvel, porttil, medida da mo, a lendria Leica. Os fotgrafos usaram-na com uma liberdade, que a prpria cmera traduz por ser to leve e pequena e, de repente, pode-se fotografar de cada ngulo e direco. A vida social torna-se fluda como ela . Rotchenko escreveu acerca da necessidade de rejeitar a fotografia umbilical. Revista chamada UrSS em construo de Rotchenko era um mostrurio de propaganda poltica, glorificando os alcances do sistema sovitico - mestria de Rotchenko na fotomontagem. As fotomontagens de Rotchenko tratavam a fotografia, suprimiam a sua individualidade, colectivizando as suas imagens, colando, reorganizando, criando vises confusas do futuro Mas a fotografia tambm mostra as fotografias por aquilo que elas realmente so, documentos unidos cujo significado permanece fludo. H na fotografia algo radicalmente aberto, no significado da uma imagem. algo que, normalmente, precisa de ser apontada do exterior, por isso que a fotografia foi crescendo com a legenda, com o fotojornalismo; a fotografia pode ser parte de desperdcio de certos ideais, ideologias polticas. Mestre da viso vs cegueira (fotografia da filha) Enquanto Rotchenko mostrava atravs da fotografia uma nova sociedade, em Paris, outro fotgrafo tentava preservar uma que iria deixar de existir, que estava quase a desaparecer. Eugne Atget passou 30 anos a documentar as antigas cidades de Paris. Por volta dos anos 20, quando estava nos seus sessenta anos, Atget tinha alcanado uma tipologia extensa de Paris Antiga (mais de 10 000 imagens) Assim como August Sanders, Atget era uma criatura do sculo XIX, os seus equipamentos e tecnologias j eram obsoletas quando ele comeou, tornaram-se francamente arcaicas nos anos 20. Ele ainda fazia fotografias de albumina que se revelam luz do sol e no num quarto escuro. Este tipo de fotografia foi inventada em 1851 e ele continuava a us-la em 1920. Atget odia estar fora do tempo, mas continuava a ser um fotgrafo comercial. Fora do seu estdio, tinha uma plaqueta que dizia Documentos para artistas: material de referncia para ilustraes e cartoons. Os documentos de Atget atingiram contudo, algo muito maior; a fotografia um documento, a juno de pixis no mesmo plano que formam uma imagem comum, onde toda a gente v os mesmos objectos, mas, em Atget isso era muito mais pessoal.

Caim

du Quai Voltaire, Eugne Atget, 1916, rende-se s capacidades no documentais da fotografia. Torna-se muito mais um poeta. As fotografias continuam a ser documento mas de um diferente tipo de realidade. Enquanto Atget explorava a linha divisria entre uma realidade e outra, um fotgrafo com estdio na mesma rua, em Mont Pennac, em Paris, j estava a entrar profundamente no territrio do irreal. Para Man Ray, a cmera no era uma mquina para fazer documentos, mas um instrumento para explorar sonhos, desejos e medos do nosso inconsciente Ele descobriu modos de fotografia que ningum tinha pensado antes, como estar num quarto escuro com papel sensvel e com objectos e fazer fotogramas, sem qualquer cmera. Descobriu tambm o processo de solarizao que faz parecer que estas pessoas so feitas de alumnio, tornam-se super-pessoas, algo robticas. Man Ray foi apanhado no desenvolvimento do Surrealismo, graas sua amizade com Marcel Duchamp e um encontro com um dos seus trabalhos seminais. Dust Breeding, Man Ray, 1920 foto que Man Ray tirou ao vidro de Duchamp algo que se situa entre um documento e uma obra de arte. Man Ray descobre Eugne Atget e compra as suas fotografias antigas Os surrealistas estavam interessados na ideia de objectos encontrados fora do contexto. Fotografias ou objectos encontrados eram espetaculares para os artistas, cheias de pessoas e coisas de que ningum sabe nada. O prprio Atget com o seu uso de equipamento arcaico era quase ele prprio um achado vivo e a respirar, um assistente de Man Ray, o retratou quando tirou a sua foto em 1927. Exposio Sturttgart 1929 Momento depende de cada fotografia. O Terror de Estaline -heris da Unio Sovitica, legio de condenados, eram declarados inimigos das pessoas. Publicaes de propaganda tiveram de ser activadas. Rotchenko - Obliterar a rea da cara; a concentrao da interveno na cara, dando uma ideia de que havia um lado humano para alm da obliterao. Alemanha tipo diferente de obliterao, nazis usam as tipologias para tipos raciais , porque o governo que proclamava a semelhana e uma verso altamente idealizada do que as pessoas deviam ser, simplesmente no poderia suportar as idiossincrasias que se v nas fotografias de Sanders. Os nazis baniram os lbuns de Sanders. Penny Picture Display, Savannah, Walker Evans, 1936 Numa era de utopias, Evans era um dissidente; ele escreveu no dirio: A sociedade humana um fracasso. O sujeito frente da cmera tem tanta importncia como o que est atrs. Resultado entre a realidade e a fico. Numa era de mquinas, a mquina das ideologias, a fotografia encontrou o seu prprio futuro; a fotografia provou que era um meio humanstico em vez de mecnico.
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"Right Time, Right Place - The Genius of Photography (Part 3), BBC Four, 2007 Sinopse "Estar no lugar certo na hora certa", "o momento decisivo", "ficar perto '- no imaginrio popular esta a fotografia no seu melhor, um meio que torna testemunhas de espectadores para os momentos em que a histria feita. Quo boa a fotografia em fazer sentido no que regista? Estar por perto, em cima do acontecimento sempre melhor do que recuar e esperar? e quo decisivos so os momentos pelos quais os fotgrafos arriscam seus pescoos para capturar? Definindo como pano de fundo a Segunda Guerra Mundial e suas consequncias, o episdio examina a forma como os fotgrafos lidaram com eventos dramticos e trgicos, como D-Day, o Holocausto e Hiroshima, e as questes que no raras vezes as suas fotos extraordinrias levantam sobre a histria vista atravs do visor.4 Palavras-Chave Momento decisivo, Fotojornalismo, Leica, II Guerra Mundial Fotgrafos mencionados Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Tony Vaccaro, Roger Fenton, Franois Aubert, Henryk Ross, Robert Frank, W. Eugene Smith, Shomei Tomatsu, Chanarin e Broomberg, Joel Meyerowitz Contribuies Com contribuies das lendas Magnum Philip Jones Griffiths, Susan Meiselas e, soldadofotgrafo Tony Vaccaro, fotgrafo do 11/9 Joel Meyerowitz, e o locutor Jon Snow. Resumo
Gare

Saint Lazare Paris, Henri Cartier-Brsson, 1933 Leica, cmara leve e revolucionria, captou algo de espectacular - registou um momento que no demorou mais que uma frao de segundo e que ficou marcado como um momento decisivo conceito mais familiar de toda a fotografia revela-nos todo o potencial da fotografia. Na Alemanha, no mesmo ano, o Partido Nacional Socialista, de Hitler, disfrutava do seu momento - dali a seis anos o momento histrico e o momento decisivo cruzavam-se nos campos de batalha - imagens icnicas da guerra, captadas pelo fotojornalista Robert Capa (nasceu no caos da era moderna). Quando a guerra acabou, a questo persistia at que ponto as fotos tinham conseguido exprimir todo o sangue e sofrimento?

http://www.bbc.co.uk/programmes/b0087g3k (23-03-2012)
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Pensamos

que a realidade era assim e isso criou muitos mitos foi um erro confiar na

fotografia Henri Cartier-Bresson - padrinho do fotojornalismo, desde o incio dos anos 30 - vagueava pelas ruas fotografando momentos, aces efmeras, que encontravam a sua expresso perfeita e o seu verdadeiro significado atravs do contedo e de composio de fotografia. Bresson - simpatizante do Surrealismo, assumiu-se sempre como pintor, mas os seus momentos decisivos transformam-se imagem da fotografia. As fotografias de Brsson chamaram a ateno para o conceito de estar no stio certo hora certa, conseguia estar num espao e observar as suas possibilidades cnicas. Ele compreendia que, em determinados espaos, havia uma caracterstica cinematogrfica e que se ele esperasse personagens apareceriam. Arthur C. Dante - Brsson era um grande perseguidor - tinha de esperar que o animal aparecesse, persegui-lo e estar pronto para disparar num momento preciso. Os fotgrafos tm, a capacidade de ler todo o fluxo da vida quotidiana e ver naquele pequeno momento alguma verdade. Fotografia de Brsson de um homem a saltar por cima de uma poa de gua um exemplo de um momento decisivo, aparententemente casual, a imagem encerra um grande significado. Behind The Gare Saint Lazaire - Henri Cartier-Brsson, 1933, Philip J. Griffithes (fotgrafo) - diz que Brsson foi o Nostradamus do Sculo XX, previu aquilo que iria conhecer Europa - um salto para o desconhecido. A foto, para algumas pessoas, apenas a foto de um homem a saltar por cima de uma poa de gua. O homem para o desconhecido alm disso aparece a roda partida primeira coisa que o homem criou foi a roda e esta est partida. O que a fotografia tem de interessante que quando carregamos no boto sabemos se aquele orgasmo visual aconteceu ou no. Oliver Chanarim (fotgrafo) - ao olhar para a fotografia parece que foi algo imediato e Adam Breemberg (fotgrafo) - isso foi uma ideia criada pela fotografia que as pessoas tm um dom de captar qualquer coisa, que lhes foi dada por Deus. Foram tomadas muitas decises e de uma maneira bastante controlada. - a posio, que filme usa, que mquina usa, a perspectiva, o enquadramento e depois ele esperou pela situao. Brsson vivia no contexto surrealista - estes acreditavam mesmo que existe uma superrealidade por detrs das aparncias que ocasionalmente se revelaria e que ns apenas teramos de esperar por ela. Quanda a realidade atinge um ponto de xtase, esse o momento decisivo. 1925 Leica - Compacta, instantnea, a janela est do lado esquerdo, deixa ver o que se passa na realidade - escolhida pelo fotojornalista Robert Capa Momento decisivo: Morte de um miliciano Robert Capa, 1936 Entrevista Life: a 1 regra do fotojornalismo a aproximao e a 2 a aproximao ainda maior. Robert Capa - Reputao do melhor fotgrafo da guerra. Philip J.Griffiths: a ideia de um fotgrafo pr a sua vida em risco era aterradora. Seria a fotografia assim to importante?
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fotografia a fazer o que de melhor faria representar a realidade - as pessoas acreditam na fotografia Tony Vaccaro foi soldado fotgrafo - registo de guerra do ponto de vista de um soldado. Hemmerden, Tony Vaccaro, 1945 Dia D, Robert Capa, nico fotojornalista - o desafio de estar no stio certo hora certa 18 rolos de Vaccare foram destrudos pela censura - o mundo ainda no estava preparado para aqueles momentos decisivos. A fotografia j havia mostrado que havia uma alternativa a estar no stio certo hora certa. Vale da Sombra da Morte, Roger Fenton, 1885 diz tanto sobre a guerra como uma fotografia na frente da batalha. A histria da fotografia tem presente muitas fotografias que so tiradas depois do acontecimento, mas que ainda falam eloquentemente sobre este:A Camisa do Imperador Maximiliano- Franois Aubert, 1867, No escaldo imediato da Segunda Guerra Mundial, a fotografia assumiria uma funo horrivelmente simples: fornecer provas inegveis das atrocidades nazis, documentar cenas criminosas.A complicada relao entre fotografia e a realidade histrica tornou-se aparente. Fotgrafo oficial do guetto Ross. At certo ponto, era fotgrafo de propaganda; tirava fotografias para documentos. Brincar de Polcia de Guetto Henryck Ross, Outubro, 1943 H qualquer coisa de muito imediato na fotografia. Eugene Smith fotos mais condenadoras da guerra do que as de Robert Capa; maior ensasta fotogrfico da Life; Pitsburg Ao dos E.U.A W. Eugene Smith, 1955, Smith acreditava que havia uma verdade que ele iria utilizar. Garrafa derretida Nagasaki, Shomei Tomatsu, 1961 a par da foto do vale da morte, uma crtica aos fotgrafos de guerra. medida que vamos descobrindo o exterior a fotografia d-nos a hiptese de estar l, antes, durante ou depois. O herosmo vendeu, a guerra mudou, mas o jornalismo parou nos anos 40 Mesmo que nem uma fotografia seja publicada, isso significa que estamos a publicar a histria da raa humana, e isso uma profisso extremamente vlida. Joel Meyrowitz - Tentou tirar fotografias do 11 de Setembro, quando no o deixaram ele pensou: sem fotografias, no h histria -.Parede Norte zona de impacto, Joel Meyrowitz, 2001 Penso que pensmos em termos de imagens estticas e que aquilo que o fotgrafo est a fazer estabelecer um contacto directo com o disco rgido, registar para sempre aquilo que aconteceu. Se no h fotgrafos, no h histria. Jan Suen Ele acreditava que havia uma verdade que ele poderia encontrar Ele era louco porque se importava As pessoas acreditam nos fotgrafos

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