Revisin de conceptos: Vanguardias artsticas Prof.

Marina Menndez

Son movimientos de ruptura y experimentacin. Siempre ha habido movimientos de renovacin, querellas, movimientos de ruptura, pero se diferencian de las vanguardias por una diferencia de calidad ya que las vanguardias se proponen cambiar la vida a travs de una nueva concepcin del arte. Se caracterizaron por un rechazo a la realidad objetiva, como la haban concebido el Realismo y el Naturalismo (verosimilitud y mmesis). Por ejemplo, Magritte coloca la leyenda Ceci nest pas une pipe debajo de la pintura realista de una pipa. La tcnica del collage (especialmente en los cubistas) o del montaje (fragmentos) se oponen a la idea del arte como representacin de la realidad (realismo, verosimilitud, mmesis) y, a la vez, producen el efecto de extraamiento en la recepcin. Esto hace que no haya una interpretacin del sentido de la obra. Tal negacin del sentido produce un shock en el receptor. Este shock pretende estimular al receptor para que se cuestione, para que construya su propia interpretacin de la obra. Entre los objetivos de las vanguardias se encuentra el de escandalizar al burgus (pater le bourgeois). Por ejemplo, el corto Un perro andaluz (1929), dirigido por Luis Buuel, est considerada la pelcula ms significativa del cine surrealista. Transgrediendo los esquemas narrativos cannicos, la pelcula pretende provocar un impacto moral en el espectador a travs de la agresividad de la imagen. Remite constantemente al delirio y al sueo, tanto en las imgenes producidas como en el uso de un tiempo no lineal de las secuencias (Wikipedia http://es.wikipedia.org/wiki/Un_perro_andaluz). La provocacin va acompaada del rompimiento de costumbres. Esto se relaciona con la idea de movilizar el arte, al que ven paralizado en la tradicin. Plantean la aventura, la audacia, el peligro, el movimiento, el salto mortal. Las vanguardias luchan contra el orden establecido por la burguesa, contra lo que se denomina la institucin arte: las formas de produccin y distribucin del arte, las instituciones de consagracin (las academias, los premios, las galeras de arte, el museo, etc.), la idea de que el arte debe ser autnomo (es decir, separado de la praxis vital). Acompaan a las grandes revoluciones polticas del siglo XX: revolucin bolchevique, revolucin rusa, revolucin mexicana, etc. Las vanguardias se dan entre la Primera Guerra Mundial (1914-1919) y el crack econmico de 1929. Este panorama poltico-social socava la idea de progreso que enarbol el siglo XIX. Las vanguardias centran cuestiones sociales en lo esttico. El problema esttico es una de las principales preocupaciones de las vanguardias. Cuando en 1913 Duchamps enva un urinario con su firma a una exposicin de arte, esa provocacin subversiva est planteando la cuestin esttica, est revelando que el mercado del arte atribuye ms valor a la firma que a la obra. De modo similar, cuando

Andy Warhol retrata las latas de conservas Campbell est revelando y criticando la obra de arte como producto de consumo. Algunos de los movimientos de vanguardia son el futurismo italiano, el cubismo, el dadasmo francs, el ultrasmo espaol y el creacionismo chileno. El marxismo y el psicoanlisis, que enfocan en su totalidad las manifestaciones humanas, influyeron en las vanguardias, sobre todo, en la reflexin sobre la lengua, cuestiones sobre la transparencia u opacidad del lenguaje. Especialmente, el surrealismo manifiesta la influencia del psicoanlisis Algunas manifestaciones de las rupturas vanguardistas: Ruptura de la identificacin del yo lrico/sujeto de la enunciacin con la figura social del poeta. Ej. en Girondo la voz lrica aparece reducida a la visin de un ojo o de un lente que focaliza. Rimbaud: Je est un autre (yo es un otro). Esto produce un extraamiento de la mirada, una desautomatizacin de la mirada. El shock del receptor se convierte en intencin artstica. Ruptura de reglas gramaticales, ortogrficas y de puntuacin. Por ejemplo, en el creacionismo de Vicente Huidobro y el ultrasmo de Borges, James Joyce en Ulises (1922), Augusto Monterroso en La brevedad, Csar Vallejo en Trilce, Mario Benedetti en El cumpleaos de Juan ngel, Guillermo Cabrera Infante en Tres tristes tigres, Camilo Jos Cela en Oficio de tinieblas, Juan Goytisolo en Seas de identidad . Esttica del caos a travs del fluido monlogo interior o fluir de conciencia como tcnica narrativa. Conjuncin de lo icnico y lo lingstico. Por ej. Stphane Mallarm en Un coup de ds jamais nabolira le hasard (1897), Caligramas (1918) de Apollinaire, los caligramas de Girondo, los poemas que presentan sucesin de imgenes (tcnica tomada del cine), como los de Fervor de Buenos Aires de Jorge Luis Borges. Los caligramas o metfora grficas juegan con el significante, ej. Locomotora. La tipografa se vuelve significante. Ej. los blancos tipogrficos de Coup de ds (Un golpe de dados) de Mallarm, los caligramas. La escuela alemana de vanguardia Bauhaus, adems de darle su nombre a un tipo de letra, puso a la tipografa en el centro de sus experimentaciones. El azar, lo ldico, la experimentacin con formas y materiales. Y, relacionado con esto, la abolicin del sentido unvoco. Por ejemplo, Miguel Delibes en Parbola del nufrago, el glglico de Julio Cortzar en Rayuela. La ruptura de la ortografa y la puntuacin, la presencia de lo icnico y/o cinematogrfico en lo lingstico, la experimentacin ldica con el lenguaje son algunas de las formas en que se manifiesta el trabajo sobre el significante.