Alann Dess Reigobin

Per una introduzione al pensiero di Nietzsche

Riassunto de La filosofia di Nietzsche di E. Fink e del Nietzsche di M. Heidegger. Con brani antologici e Sitografia.

Fata Libelli 2007 Tutti i dirtti sono riservati.

Sommario
Riassunto del testo "E. Fink, La filosofia di Nietzsche" - Ed. Marsilio. L'equazione fondamentale "essere = valore". Impostazione della " Nascita della tragedia dallo spirito della musica " Psicologia dell'arte e arte come conoscenza del mondo Il " socratismo " come antagonista della saggezza tragica "Della verit e menzogna in senso extra-morale " " Considerazioni inattuali ". Cultura e genio. " La filosofia nell'et della tragedia greca " L'ILLUMINISMO DI NIETZSCHE Psicologia dello smascheramento e ottica della scienza. " Umano troppo umano " La filosofia del mattino. " Aurora " e " Gaia scienza " Spazzanubi scacciamalanni L'ANNUNCIO Forma, stile e struttura dello " Zarathustra " Il Superuomo e la morte di Dio. La volont di potenza. L'Eterno Ritorno: "Della visione e dell'enigma", "Prima del levar del sole". L'Eterno Ritorno: versione cosmologica del problema morale. Ritorno dell'Uguale. L'Eterno Ritorno: " Del grande anelito ". L'Eterno Ritorno: " I sette sigilli ". Zarathustra e gli " Uomini superiori ". LA DISTRUZIONE DELLA TRADIZIONE OCCIDENTALE "Genealogia della morale". Il rapporto di Nietzsche con la metafisica Suprema costellazione dell'Essere Introduzione al Riassunto del Nietzsche di Martin Heidegger Nietzsche nella filosofia di Heidegger ""Antropomorfizzare" il mondo, cio sentirci sempre pi in esso come signori". Vita e opere di Heidegger Il compendio del Nietzsche di Heidegger Libro Primo I - La volont di potenza come arte (1936/37) Nietzsche come pensatore metafisico Il libro "La volont di potenza" Piani e lavori preliminari alla "costruzione capitale" L'unit di volont di potenza, eterno ritorno e trasvalutazione La struttura dell'"opera capitale". Il modo di pensare di Nietzsche come rovesciamento L'essere dell'ente come volont nella metafisica tradizionale La volont come volont di potenza La volont come affetto, passione e sentimento L'interpretazione idealistica della dottrina nietzscheana della volont Volont e potenza. L'essenza della potenza La domanda-guida e la domanda fondamentale della filosofia Le cinque tesi sull'arte L'ebbrezza come stato estetico "Per la fisiologia dell'arte" La dottrina kantiana del bello. Il suo fraintendimento a opera di Schopenhauer e di Nietzsche Il termine "forma" non va visto inoltre in opposizione al "contenuto". "Forma" non "margine", limite esterno di un contenuto, ma sua componente essenziale; la forma l'unico vero contenuto.

Il grande stile La fondazione delle cinque tesi sull'arte La discrepanza, che suscita sgomento, tra arte e verit La verit nel platonismo e nel positivismo. Il tentativo nietzscheano di rovesciare il platonismo in base all'esperienza fondamentale del nichilismo Ambito e contesto della riflessione di Platone sul rapporto tra arte e verit La "Repubblica " di Platone: la distanza dell'arte (mimesi) dalla verit (idea) Il "Fedro" di Platone: bellezza e verit in una discrepanza che rende felici Il rovesciamento del platonismo in Nietzsche La nuova interpretazione della sensibilit e la discrepanza, che suscita sgomento, tra arte e verit II. L'eterno ritorno dell'uguale (1937) La dottrina dell'eterno ritorno come pensiero fondamentale della metafisica di Nietzsche La genesi della dottrina dell'eterno ritorno La prima comunicazione di Nietzsche della dottrina dell'eterno ritorno "Incipit Tragoedia" La seconda comunicazione della dottrina dell'eterno ritorno "La visione e l'enigma" Gli animali di Zarathustra "Il convalescente" La terza comunicazione della dottrina dell'eterno ritorno Il pensiero dell'eterno ritorno nelle annotazioni non pubblicate Esposizione sinottica del pensiero dell'eterno ritorno: l'ente nel suo insieme come vita, come forza; il mondo come caos La perplessit della "antropomorfizzazione" dell'ente La dimostrazione nietzscheana della dottrina dell'eterno ritorno Il presunto procedimento "naturalistico" nella dimostrazione. Filosofia e scienza Il carattere della "dimostrazione" della dottrina dell'eterno ritorno Il pensiero dell'eterno ritorno come fede Il pensiero dell'eterno ritorno e la libert Retrospettiva sulle annotazioni dell'epoca della "Gaia scienza" (1881/82) Le annotazioni del periodo dello "Zarathustra" (1883/84) Le annotazioni del periodo della "Volont di potenza" (1884-1888) La forma della dottrina dell'eterno ritorno Attimo ed eterno ritorno La posizione metafisica di fondo di Nietzsche III. La volont di potenza come conoscenza La cosiddetta "opera capitale" di Nietzsche La volont di potenza come principio di una nuova posizione di valori La conoscenza nel pensiero fondamentale di Nietzsche sull'essenza della verit L'essenza della verit (correttezza) come "giudizio di valore" Il preteso biologismo di Nietzsche La metafisica occidentale come "logica" La verit e il vero L'antitesi di "mondo vero" e "mondo apparente". La riconduzione a rapporti di valore Mondo e vita come "divenire" Il conoscere come schematizzazione di un caos secondo il bisogno pratico "Non "conoscere" ma schematizzare, - imporre al caos tutta la regolarit e tutte le forme sufficienti al nostro bisogno pratico". Il concetto di "caos" Il bisogno pratico come bisogno di schemi. Formazione di orizzonte e prospettiva

Intesa e calcolo L'essenza inventiva della ragione L'interpretazione "biologica" del conoscere in Nietzsche Il principio di non contraddizione come principio dell'essere (Aristotele) Il principio di non contraddizione come comando (Nietzsche) La verit e la differenza di "mondo vero" e "mondo apparente" L'estremo mutamento della verit concepita in termini metafisici La verit come giustizia L'essenza della volont di potenza. La stabilizzazione del divenire nella presenza Libro Secondo IV L'eterno ritorno dell'uguale e la volont di potenza V. Il nichilismo europeo Il nichilismo come "svalutazione dei valori supremi" Nichilismo, "nihil" e Niente Il concetto nietzscheano della cosmologia e della psicologia La provenienza del nichilismo. Le sue tre forme I valori supremi come categorie Il nichilismo e l'uomo della storia occidentale Il nichilismo come storia Posizione di valori e volont di potenza La soggettivit nell'interpretazione nietzscheana della storia L'interpretazione "morale" della metafisica in Nietzsche Metafisica e antropomorfismo La tesi di Protagora Il dominio del soggetto nell'et moderna Il "cogito" di Descartes come "cogito me cogitare" Il "cogito sum" di Descartes Le posizioni metafisiche di fondo di Descartes e di Protagora La presa di posizione di Nietzsche nei confronti di Descartes La connessione interna delle posizioni di fondo di Descartes e di Nietzsche La fine della metafisica Il rapporto con l'ente e il riferimento all'essere. La differenza ontologica L' essere come "a priori" L'essere come 'ida', come 'agathv', come condizione L'interpretazione dell'essere come 'ida' e il pensiero del valore Il progetto dell'essere in quanto volont di potenza La distinzione di essere ed ente e la naura dell'uomo L'essere come vuoto e come ricchezza VI. La metafisica di Nietzsche Introduzione La volont di potenza Il nichilismo L'eterno ritorno dell' uguale Il superuomo La giustizia VII. La determinazione del nichilismo secondo la storia dell'essere La metafisica in quanto metafisica il nichilismo autentico VIII. La metafisica come storia dell'essere Il "che cosa e il "che " nell'inizio essenziale della metafisica: ida ed enrgheia Il mutamento della enrgheia nella "actualitas" Il mutamento della verit nella certezza

Il mutamento dell' ypokemenon nel "subiectum" Leibniz: la coappartenenza di realt effettiva e rappresentare Soggettit e soggettivit Leibniz, "Le ventiquattro tesi" MATERIALI AGGIUNTIVI BRANI ANTOLOGICI Bibliografia generaledi Nietzsche ANNI 1850- 1880 ANNI 1881-1889 Sitografia di rilievo

Riassunto del testo "E. Fink, La filosofia di Nietzsche" - Ed. Marsilio.

L'equazione fondamentale "essere = valore".

Impostazione della " Nascita della tragedia dallo spirito della musica "
La filosofia di Nietzsche rimane dietro la maschera: nella sua opera pi nascosta che manifesta. Nonostante il suo risentimento nei riguardi del pensiero Nietzsche afferma che: Se pensare il tuo destino, allora onora questo destino come un dio e sacrificagli ci che hai di migliore e di pi caro. La metafisica dell'artista. La metafisica non viene vista ontologicamente, bens da un punto di vista "morale ". Essa appare a Nietzsche un movimento della vita, nel quale si impadroniscono del potere alcuni "valori ", che guastano, frenano, indeboliscono la vita. La metafisica viene vista come un avvenimento della vita, che Nietzsche valuta secondo il suo valore. Nel 1871, quando Nietzsche aveva 27 anni ed era da due anni professore di filologia classica all'Universit di Basilea, apparve la sua prima opera: La nascita della tragedia dallo spirito della musica. Questo scritto anzitutto un omaggio a Wagner e interpreta il suo dramma musicale come opera d'arte completa, che si trova all'altezza della tragedia antica. La concezione nietzschiana della tragedia consiste nel ritrovare la vera natura della realt nel fenomeno tragico: il tema estetico raggiunge per lui il rango di un principio ontologico fondamentale; l'arte, la poesia tragica diventa per lui la chiave, che spiega l'essenza del mondo. L'arte diventa l'Organon della filosofia, viene considerata la pi importante via effettiva di accesso all'essere, la comprensione originaria, alla quale segue il concetto. Questo d alla Nascita della tragedia un carattere romantico: Nietzsche la chiama " metafisica dell'artista". Soltanto con l'occhio dell'arte il pensatore riesce a vedere nel cuore del mondo, l'effettiva essenza dell'arte viene attribuita da Nietzsche al tragico. L'arte tragica riconosce la tragica essenza del mondo. Il tragico per Netzsche la prima formula fondamentale per la sua conoscenza dell'essere. Nel socratismo, come in precedenza nel pathos tragico, Nietzsche coglie una posizione umana fondamentale, quel tipo di rapporto con l'Ente che si chiama " scienza ". Nella "Nascita della tragedia", guardandola retrospettvamente, a distanza di quindici anni, Nietzsche pone la scienza come problema. Per Nietzsche la scienza nel suo insieme, con tutti i suoi problemi, precaria, problematica e sospetta, se viene confrontata con tutto un altro genere di verit: con la verit della tragedia, con quella verit che intuisce tutti gli aspetti e le figure di primo piano secondo il gioco di creazione e distruzione della vita, che Nietzsche battezz col nome di Dioniso.

Psicologia dell'arte e arte come conoscenza del mondo

La "Nascita della tragedia" mostra un singolare carattere metodico di difficile comprensione: un'idea filosofica fondamentale si nasconde in estetica psicologicheggiante e trasforma contemporaneamente l'estetica nell'Organon della filosofia. Nietzsche vede il mondo come un gioco tragico: Vedendo tragicamente l'essenza del mondo, egli scopre l'opera d'arte della tragedia proprio come la " chiave " che schiude, che rende possibile la vera comprensione. Il " tragico " viene inteso come principio cosmico. Nei greci dell'et tragica egli riconosce s stesso: non la sua persona, ma il suo modo di concepire il mondo. La prima opera di Nietzsche mostra, con una chiarezza conclusiva, le propriet caratteristiche del suo pensiero. All'inizio in Nietzsche c' sempre l'intuizione: Nella Nascita della tragedia i pensieri fondamentali dell'essere vengono espressi fin dall'inizio in forma di tesi; vengono presentati, affermati, e ricevono una specie di conferma proprio attraverso l'intensit luminosa con la quale essi penetrano le cose; alla loro luce i fenomeni diventano comprensibili; sono lo schema abbozzato, la struttura di fondo delle cose. L'opera d'arte antica diventa la chiave di una antica visione del mondo. L'Apollineo e il Dionisiaco si mostrano anzitutto sotto l'aspetto dell'istinto artistico degli Elleni. Apollo simboleggia l'inclinazione plastica: egli il dio della chiarezza, della luce, della misura, della forma, della bella disposizione; Dioniso, invece, simboleggia il dio del caoticosmisurato, goffo, dello scrosciante flusso di vita, del furore sessuale, il dio della notte, in contrasto al plastico Apollo, il dio della musica, ma non di quella rigorosa, frenata, che soltanto una " architettura dorica in suoni ", ma piuttosto della musica seducente, eccitante, che genera tutte le passioni. Apollo e Dioniso vengono dunque dapprima presi soltanto come metafore per significare impulsi artistici contrapposti l'uno all'altro in Grecia, come l'antagonismo tra forma e musica. L'uomo non pi artista, diventato opera d'arte: la potenza artistica di tutta la natura, per il massimo appagamento estatico dell'Uno Originario, si rivela qui nei brividi dell'ebbrezza. L'ebbrezza la marea cosmca, un delirio bacchico, che spezza tutte le forme, strappa, risucchia, annulla tutto ci che finito e isolato grande slancio vitale. L'apollineo si contrappone a tutto il dionisiaco e viceversa, un'inimicizia posta tra queste forze contrastanti: si sopprimono e si combattono l'una con l'altra, ma - e questo un profondo giudizio di Nietzsche - l'una non potrebbe esistere senza l'altra: la loro lotta, la loro discordia anche in certo senso un accordo, esse sono unite come i combattenti; il mondo culturale apollineo dei greci, il fatto che abbia scelto e voluto la misura, poggia sulla base sempre viva, soltanto frenata, della smisuratezza titanica; il dionisiaco il sottosuolo, sul quale posa il mondo luminoso. Proprio nella musica e nella lirica risulterebbe chiaro " chi " sia il vero soggetto dell'arte: non l'uomo che crede di praticarla, ma il principio dell'universo stesso, che agisce attraverso l'uomo e lo fa depositario della sua tendenza; il principio stesso del mondo cercherebbe " redenzione " dall'ebbra irrequietezza, dalla avidit, dal dolore della " volont " senza pace, proprio nell'illusione della bella apparenza, nell'apparente eternit della forma, nella stabilit della figura, nella misurata struttura delle cose. La tragedia era musica e forma, sogno ed ebbrezza, figura e caos, luce e notte, fenomeno ed essenza, pi precisamente: il lasciar apparire l'essenza del mondo. Partendo dalla

concezione della tragedia come opera d'arte apollineo-dionisiaca, Netzsche sviluppa poi una teoria dello sviluppo storico della tragedia attica: egli pone come elemento primordiale la musica.

Il " socratismo " come antagonista della saggezza tragica

"Della verit e menzogna in senso extra-morale "
Socrate sembra a Nietzsche il greco fallito per eccellenza, definito da un mostruoso difetto, caratterizzato dalla completa assenza di " saggezza istintiva ". In Socrate, dice Nietzsche, soltanto un lato dello spirito sarebbe stato formato, e questo in modo eccessivo: il momento logico-razionale. Nietzsche vede il decadimento della tragedia nella ragionevolezza socratca e in Euripide il trionfo dell'istinto logico su quello mitico. La "Nascita della tragedia" contiene quasi tutti gli elementi della filosofia di Nietzsche. Essa sviluppa per la prima volta e con il fascino della fresca intuizione originaria il contrasto dell'apollineo e del dionisiaco; forma l'ottica dell'arte e l'ottica della vita derivata da essa; usa l'uomo come chiave per giungere alla totalit dell'essere; abbozza una metafisica antropomorfa, che al primo sguardo sembra fantastica e arbitraria; vi esercita l'arte dell'insinuazione, come nell'attacco al socratismo; e introduce gi il concetto fondamentale del " gioco ", ricordando Eraclito. Dalle opere postume di Nietzsche conosciamo il suo saggio altamente significativo, steso nel 1871, ma non pubblicato: "Su verit e menzogna nel senso extra-morale". Verit e menzogna non significano qui un comportamento volontario e cosciente dell'uomo, non si tratta qui di un problema morale. Si tratta del ruolo dell'intelletto nella totalit del mondo. Verit o non verit morale si determinano nell'interpretazione dei mondo da parte dell'intelletto umano. Ma da che cosa Nietzsche vuole giudicare la verit o la menzogna dell'intelletto? Nietzsche parte dalla lingua: per lui la lingua una convenzione, che sorge quando la guerra naturale di tutti contro tutti porta a un trattato di pace; lingua , secondo lui, la quintessenza delle convenzioni e delle denominazioni d'ora in poi valide. Ma come sorge la denominazione, la parola stessa, per indicare una determinata cosa? C' qui una verit? Nietzsche lo nega: l'origine della lingua non in nessun caso un processo logico. Tutto il materiale col quale pi tardi l'uomo della verit, il ricercatore, il filosofo, lavora e costrusce, deriva se non da una nefelococcigia, certo per non dall'essenza delle cose. Le verit sono illusioni, di cui si dimenticata la natura di illusioni. l'uso non consapevole di parole e concetti, cio il dimenticarsi la storia della loro problematica formazione, il presupposto della sincera e scientifica volont di verit. Lo scienziato si muove in concetti, senza pi sapere che i concetti sono soltanto metafore vuote e prive di senso. La volont di verit logica, secondo la concezione nietzschiana, soltanto il residuo inaridito di un contrasto originario, artistico, cio espresso in forma sensibile, dell'uomo col mondo sensibile.

Nietzsche si risolve anche qui contro l'uomo "teoretico" e a favore dell'artista. L'arte gli sembra il vero organo della filosofia, perch il principio stesso dell'essere crea il mondo giocando, come " l'artista originario ".

" Considerazioni inattuali ". Cultura e genio.

" La filosofia nell'et della tragedia greca "
Verit non significa qui la conoscenza delle scienze, ma la visione del principio del mondo, l'intuizione tragica. La teoria della cultura di Nietzsche costituisce contemporaneamente una diagnosi e un programma. Nella Nascita della tragedia egli non ha soltanto sviluppato la sua concezione del mondo, ma ha anche enunciato un'idea di fondo sulla cultura, rappresentando la grecit dell' "et tragica" nel suo fondamento mitico, nella totalit del suo stile artistico, nella sua produttivit creativa, nella rappresentazione di s nell'opera d'arte tragica. La critica della cultura inizia con una degenerazione del senso storico, una ipertrofia di rivolgimento al passato, nella quale il programma vivente di una cultura si atrofizza. Nietzsche distingue tre possibili modi fondamentali di stare in rapporto con la storia: la storiografia antiquaria, quella critica e quella monumentale; la prima corrisponde a una specie umana conservatrice e laudatrice, a un'umanit che vive tutta sulle origini, che assume i propri compiti dalla tradzione. Vita qui essenzialmente ricordo e memoria. La storiografia critica, invece, corrisponde a un atteggiamento di fondo aperto al presente, capace di assumerlo ad unit di misura per giudicare il passato, di trascinare la storia davanti al tribunale del presente; la storia monumentale corrisponde a un atteggiamento che si proietta nel futuro. Dove la vita si pone ancora grandi compiti, ha anche un senso per questi coraggiosi progetti guardare nel passato. Soltanto all'energica volont di futuro si scopre anche il futuro in tutto il passato. Se il programma vitale, il progetto per il futuro della vita, viene a crollare, tutto l'accumulo del sapere storico diventa un peso morto, un pericolo per la vita: l'uomo imparer dalla storia sempre soltanto la rassegnazione, l'inutilit di ogni programma; la vita, non pi riempita da impulsi creativi per un proprio futuro, si rifugia nel passato, cerca di dimenticare la propria vacuit nell'estranea pienezza di una vita gi vissuta. L'incontro di Nietzsche con la filosofia greca singolare. La fondamentale problematica ontologica dei greci non sembra toccarlo affatto; egli come cieco a questo proposito. Pi di tutti influenzato ancora da Eraclito. Egli ha infatti designato come un gioco l'opera del principio originario, rifacendosi ad Eraclito. Come la tragedia mor nel socratismo della musa tragica divenuta " ragionevole " in Euripide, cos la filosofia dell'et tragica si spense nella dialettica di Socrate. All'eroico pessimismo tragico si contrapporrebbe una certezza ottimistica, all'intuizione artistica il meccanismo delle idee e a uno sguardo visionario la dialettica. Ad Eraclito viene contrapposto con grande enfasi Parmenide.

Parmenide si comporta nei riguardi di Eraclito come il ghiaccio in rapporto al fuoco, il concetto logico all'intuizione e la vita alla morte. Per Nietzsche Parmenide disconosce completamente la profondit speculativa del problema dell'essere. L'" Essere " per lui solo il concetto astratto per una chimera dello spirito umano, una cosa del pensiero che non corrisponde a nessuna realt. L'essere per lui come qualcosa di fisso, immobile, rigido, privo di vita - il contrario del divenire; Nietzsche non ha mai fatto un solo passo per superare questa volgare dicotomia e per estrapolare dal problema stesso dell'essere l'opposizione di essere e divenire.

L'ILLUMINISMO DI NIETZSCHE

Psicologia dello smascheramento e ottica della scienza. " Umano troppo umano "

Il secondo periodo di Nietzsche rappresentato anzitutto dallo scritto Umano-troppo umano e in certo modo anche da Aurora e La gaia scienza. Esso subentra di colpo, sembra una improvvisa interruzione della tendenza iniziale del suo pensiero, un cambiamento radicale. Sembra che ora Nietzsche rinneghi improvvisamente tutto ci che aveva costruito in precedenza, che bruci ci che aveva adorato e adori ci che aveva bruciato; le sue posizioni sembrano invertite. Ma il problema se questo secondo periodo sgnifichi soltanto una nuova e opposta visione del mondo che cancella i precedenti motivi del pensiero nietzschiano, oppure se ne costituisca una pi genuina evoluzione, in senso pi profondo, e cio uno sviluppo dell'intuizione iniziale. Preso da un punto di vista esteriore, il secondo periodo di Nietzsche un completo capovolgimento del primo. Ora tutto Nietzsche si rivolta: la scienza, la riflessione critica, la diffidenza metodica assumono la guida: metafisica, religione e arte vengono sottoposte a giudizio; non valgono pi come modi fondamentali della verit, ma appaiono come illusione, che bisogna distruggere. Ci che Nietzsche nella Nascita della tragedia cosparse di infinito sarcasmo (il socratismo, l'uomo teoretico, la conoscenza pura) ora appare come l'essenziale e determina tutta l'enfasi del libro. Nietzsche diventa " illuminista ", dedica perfino la prima edizione a Voltaire, " uno dei pi grandi liberatori dello spirito". Nietzsche proclama adesso la priorit della scienza: davanti alla sua corte di giustizia egli vuole esaminare le rivendicazioni della religione, metafisica e arte, della morale, del genio e della cultura; questo esame ha un carattere singolare, viene condotto come processo di disillusione. I metodi di cui egli si serve non sono specifici di scienze particolari, ma sono analisi e storiografia, intesi in modo del tutto generale. Scienza significa per Nietzsche essenzialmente critica; con ci per egli ha in mente la critica della filosofia convenzionale, religione, arte e morale; scienza significa dunque per lui non l'indagine di un settore del- reale, ma la dimostrazione del carattere illusorio di quegli atteggiamenti umani che anche per lui, nel suo primo periodo, costituirono i veri accessi originari all'essenza del mondo. Nietzsche pensa di poter fornire questa

dimostrazione, in quanto " scientifica ", per mezzo della scoperta psicologica del motivo dell'illusione. Nietzsche ha il discutibile vantaggio di essere il creatore di una specie particolare di questa raffinata psicologia, esplicativa "ab inferiori". Spesso essa ritenuta una grande conquista. A noi essa sembra essere ci che di sofistico per eccellenza si trova nell'opera di Nietzsche, ci che in fondo non ha niente a che fare con la sua filosofia. Il modo nietzschiano di condurre la battaglia la rivelazione psicologica della genealogia della metafisica, religione, arte e morale dagli istinti, per la maggior parte nascosti e sotterranei, e dalle brame dell'uomo; un esame psicologico vale per lui come confutazione; egli non prende assolutamente in esame il grado di verit della religione o della metafisica; per lui questo problema gi risolto se possibile mostrare che le tendenze della vita stanno dietro alla volont di verit, che questa non " disinteressata ", che nasce dal desiderio di salvezza. Le interpretazioni psicologiche di Nietzsche hanno una struttura raffinata: demistificando, stigmatizzando mascheramenti e travestimenti, egli pu di volta in volta smascherare come solo apparentemente tale tutto ci che " contro " la sua interpretazione. Per esempio: l'altruismo non che una forma mascherata dell'egoismo, irriconoscibile ormai anche a se stessa. Come appare ora la " metafisica "? Come un'orribile finzione, come un prodotto di sogno escogitato dall'uomo, come una bugia vitale con la quale l'uomo si aiuta, supera la caducit e pu dare un significato infinito alla sua esistenza. La metafisica perci interpretata come una valvola dell'anima e niente di pi. Anche la religione viene spiegata in un modo simile; ogni sua pretesa di verit, sia essa intesa rigorosamente o in senso allegorico, viene respinta a priori: nessuna religione, - dice Nietzscne con la massima energia - ha mai finora contenuto n direttamente, n indirettamente, n come dogma, n come allegoria, una verit. L'arte , come l'illusione vitale che sempre riporta alla vita, in balia delle illusioni metafisiche e religiose, le trasfigura ma anche le rafforza. Non senza profondo dolore si ammette che gli artisti di tutti i tempi nel loro pi alto volo hanno portato a celeste trasfigurazione proprio quelle idee che noi oggi riconosciamo come false: essi sono gli esaltatori degli errori religiosi e filosofici dell'umanit, e non sarebbero potuti esserlo senza la fede nella assoluta verit di quegli errori. Anche il ruolo del genio ora visto in modo diverso, pi disincantato. L'uomo viene concepito come l'animale con ideali; l'antropologia anzitutto critica, disgregante l'ideale; gli ideali vengono rivelati come impulsi mascherati, rappresentazioni di desideri e aneliti dell'anima; La scienza critica diventa una forza che attacca la vita stessa, che ne distrugge la sicurezza, l'accecamento illusorio.

La filosofia del mattino. " Aurora " e " Gaia scienza "
Questa seconda fase nietzschiana forse la pi difficile da spiegare e non soltanto un capovolgimento della prima, ma gi un incamminarsi verso la terza, bench in modo segreto e nascosto. Tutti i pensieri fondamentali, decisivi, sono gi presenti, balenano,

gettano sull'atteggiamento dell'illuminismo dello spirito libero una pi profonda e pi piena luce mattutina: dietro alla negazione della vera e propria filosofia illuminista sorge pian piano il " Dir di S " di Nietzsche. La seconda fase essenzialmente una fase di transizione. L'illuminismo di Nietzsche " illuminato " nei riguardi di se stesso: non crede seriamente nella ragione, nel progresso, nella scienza, ma prende la scienza come un mezzo per mettere in dubbio religione, metafisica, arte e morale, per trasformarle in dubbi; se lo " spirito libero " di Nietzsche canta il cantico della scienza, egli non ha tuttavia dimenticato che essa stessa un problema. Lo spirito libero non libero perch vive secondo la conoscenza scientifica, ma libero perch usa la scienza come mezzo per liberarsi dalla grande schiavit dell'esistenza umana nei riguardi dell' "ideale", per sottrarsi al dominio della religione, della metafisica e della morale. Mettere sotto processo religione, metafisica, morale, scalzarne scientificamente, secondo Netzsche, le radici e scoprime sottofondi taciut e dimenticati, non significa soltanto " smascherare ", dimostrare le falsit della religione, metafisica e morale. Il pensiero conduttore che guida lo smascheramento piuttosto questo: l'uomo si perduto, ha posto la sua vita sotto enormi pesi, si sottomesso al sovrumano, e religione, metafisica e morale sono le forme di una tale schiavit. L'uomo onora il sovrumano, indirizza in questo senso tutta la sua vita e non sa pi che stato lui a porre nel suo cielo questa stella polare, adora ci che egli stesso ha creato; il sovrumano soltanto una apparenza per l'umano, una fata Morgana nella quale l'essenza creatrice dell'uomo appare un elemento estraneo. La rivelazione disincantante dei sostrati troppo umani di tutto ci che " ideale " non conduce quindi semplicemente alla distruzione della volta celeste della religione, metafisica e morale, che l'uomo ha eretto al di sopra della sua esistenza, ma provoca, in modo pi decisivo ancora, un rivolgimento dell'uomo, un mutamento della sua posizione fondamentale, una metamorfosi della esistenza umana; l'uomo non cerca pi mete al di fuori di s, ma in s; la vita perde il suo carattere di immanenza, non pi legata, non pi guidata dalla volont di Dio, non pi tenuta al guinzaglio dai precetti della morale, non pi determinata da un mondo metafisico che sta sullo sfondo dietro a quello apparente, non pi limitata da alcuna forza sovrumana: diventata libera; l'uomo conosce il carattere rischioso della esistenza, la vita diventa possibile come esperimento. Questo stato d'animo fondamentale di Netzsche trova la sua espressione nei canti del "Principe uccel di bosco" che chiudono "La gaia scienza" e soprattutto nella ballata "Al maestrale". La danza per lui il simbolo del movimento, che realizza il suo genere di scienza. Come ti amo vento maestrale, Spazzanubi scacciamalanni Scopacielo - vento muggente! Non siamo d'un unico grembo Noi le primizie, d'un'unica sorte, Noi eternamente predestinati? A gloria nostra, da ogni fiore Scerpiamo un boccio ed ancora Due foglie per farci ghirlanda! A mo' di trovadori Danziamo tra santi e sgualdrine Tra Dio e mondo, la danza.

La seconda fase nietzschiana caratterizzata dal fatto che la " scienza " diventa gaia in misura crescente, si trasforma sempre pi da una scettica liberazione dalle illusioni in un nuovo lieto messaggio, in una nuova annunciazione; e, ugualmente, la figura dello spirito libero si allontana sempre pi dall'immagine del freddissimo smascheratore e critico, e sempre pi forti appaiono i tratti del tipo d'uomo che osa, tenta e fa esperimenti con la vita. Dietro la maschera della freddissima scienza appare un nuovo entusiasmo, dietro il disincantamento sorge una nuova immagine dell'uomo: non pi l'uomo che si piega adorante dinanz alle forze sovrumane, che si inginocchia davanti a Dio, che si sottomette alle leggi morali e vuole cercare ci che dietro al fenomeno; ma ora piuttosto l'uomo che concepisce il sovrumano come una dimensione nascosta del suo proprio essere e che perci diventa superuomo. In Aurora e La gaia scienza troviamo in molti aforismi il metodo profanante, ma l'atteggiamento fondamentale di entrambi questi libri un altro, essi sono gi sulla via dello Zarathustra Lo Spirito Libero, questa figura di primo piano della seconda fase nietzschiana non , vista p profondamente, un modello contrapposto al Santo, all'Artista e al Saggio metafisico; queste tre figure fondamentali dell'esistenza umana non compaiono ora semplicemente davanti al tribunale della scienza positiva. Lo Spirito Libero piuttosto la metamorfosi del Santo, dell'Artista e del Saggio; poich questi tre sono s l'uomo nei modi di essere della grandezza, ma nel modus dell'estraneazione; essi sono possibili soltanto fino a che l'uomo si dimentica di essere colui che ha creato queste figure, fino a quando egli non sa di questo suo segreto essere creatore, finch egli crede erroneamente che Dio sia al di fuori di s, considera la morale come una legge estranea che lo lega e svaluta l'al di qua, ritenendolo solamente il fenomeno di un al di l essenziale. La liberazione dell'uomo avviene dunque prendendo coscienza che l'essere in s, la trascendenza del buono, bello e santo soltanto apparente, creata dall'uomo, ma dimenticata come tale.

L'ANNUNCIO
Forma, stile e struttura dello " Zarathustra "
Lo Zarathustra apre la terza e definitiva fase della filosofia di Nietzsche. Esso mette in evidenza i pensieri fondamentali, ma non come se giungessero del tutto inaspettati, di sorpresa; i motivi sono riconoscibili anche nelle opere precedenti, ma sono, per cos dire, mascherati nei concetti metafisici schopenhaueriani o in quelli " scientifici " del positivismo. Nello Zarathustra Nietzsche trova la sua propria lingua per i suoi pi personali pensieri. Zarathustra rappresenta il grande mutamento della sua vita; d'ora in poi egli conosce la sua mta. Nello Zarathustra prorompe con violenza elementare ci che scorreva come una corrente sotterranea nell'Aurora e ne La gaia scienza, ci che fece vibrare la figura dello " Spirito Libero " e rese il suo abbozzo cos ambiguo, ci che attacc e disgreg tutto l'habitus scientifico: lo spirito del rischio tentatore, della vita sperimentale. Restituire all'esistenza la caratteristica di libert da ogni legame, di mobilit

e perci di rischio; gettar via i pesi opprimenti di Dio, della morale, dell'al di l, che limitano, tengono al guinzaglio e determinano l'uomo dal di fuori; guadagnare alla libert umana un nuovo spazio per il suo gioco, in cui essa possa erigersi rinnovata radicalmente e procedere cos verso nuovi tentativi di vita questa la tendenza nascosta gi nella " filosofia del mattino " nietzschiana. Nietzsche indica se stesso pi volte come " il poeta dello Zarathustra " e contemporaneamente quest'opera come " la parte che dice di s " della sua filosofia; questa parte, nello sguardo retrospettivo dell'Ecce Homo, gli sembra conclusa, il suo compito assolto nella sua parte positiva. Egli stesso, dunque, non tratta lo Zarathustra come bisognoso di essere rivisto in una esposizione teoretica. La parte " che dice di s " della sua filosofia per lui stesso poesia, e anzi poesia di alto, altissimo rango; nell'Ecce Homo non teme il paragone con i grandi poeti occidentali. Lo Zarathustra non n poesia, n filosofia, finch questi concetti vengono intesi nel senso tradizionale, come polarit di poetare e pensare. Lo Zarathustra, dal punto di vista formale, si trova a met strada tra pensiero e poesia; Nietzsche esprime le sue intuizioni in un profluvio di immagini, in innumerevoli allegorie, che egli stesso spesso anche interpreta. Il suo stesso pensare immaginoso, visionario. E quando Nietzsche salta " millenni " non si tratta di una ridicola presunzione, come si sarebbe forse tentati di pensare. Se egli pone in dubbio la metafisica occidentale in blocco, se il suo pensiero va contro di essa, ci significa che per lui diventa problematica la struttura e la costruzione ontologica del mondo, ritenuta valida da pi di due millenni. Se per un tale attacco non vuota, insignificante diffidenza; se dietro di esso sta un vero impeto filosofico, e non la presunzione di un vanitoso scetticismo, che si compiace del suo ruolo di pensiero radicale ed perci sempre in attesa che gli si presenti l'occasione per sfogare la propria stizza critica ci deriva sempre dal presentimento di un nuovo sorgere universale dell'essere. La prima parte si apre con un prologo, con la doppia immagine dell'uomo di Zarathustra: si tratta del Superuomo e dell'Ultimo Uomo. Questi per non sono due stridenti estremi, che compaiono l'uno accanto all'altro. Il Superuomo non assolutamente ancora una verit, una speranza, ma la speranza, la cui situazione la realt dell'Ultimo Uomo; nell'ora universale dell'Ultimo Uomo tempo di creare il Superuomo che gli muova contro, in quianto ne rappresenta la pi sublime speranza. Nietzsche nasconde questa relazione, invertendo l'ordine. Zarathustra abbozza l'immagine della sua speranza al mercato, cio presso gli Ultimi Uomini, presso l'uomo che ha perduto ogni idealismo e tutta la forza necessaria per superare se stesso che non osa e non vuole pi nulla, che non porta pi a termine nessun slancio, che storicamente sorpassato e stanco del gioco; l'uomo del nichilismo passivo. "Una vogliuzza per il giorno e una vogliuzza per la notte: salva restando la salute." Con tagliente acutezza Nietzsche disegna il quadro della nostra vita moderna: l'Ultimo uomo siamo noi, noi tutti, che alla domenica crediamo in Dio, che abbiamo bisogno dei divertimenti circensi di massa, del tempo libero organizzato, per non venir divorati dall'orribile noia di una vita che non vuole pi nulla, che in fondo vuole il " nulla ". "Guai! Si avvicinano i tempi in cui l'uomo non scaglier pi la freccia anelante al di l dell'uomo, e la corda del suo arco avr disimparato a vibrare."

Il Superuomo e la morte di Dio.

Durante la discesa dalla solitudine decennale sui monti verso il paese degli uomini, Zarathustra incontra nel bosco il Santo, l'eremita che si ritir lontano dagli uomini per amare soltanto Dio; egli non ha alcuna dottrina, nulla da indirizzare all'uomo; la sua esistenza da eremita si trascende verso Dio; con Lui che egli ha un dialogo: la preghiera, il parlare dell'uomo direttamente a Dio. Ma l'Eremita Zarathustra, che dice a se stesso: " , mai possibile! Questo vecchio santo nel suo bosco non ha ancora udito che Dio morto! ", questo eremita senza dialogo col sovrumano deve proprio, quando dice la sua parola intorno all'Essere, parlare con l'uomo, deve insegnare; dopo la morte di Dio il vero linguaggio dell'uomo non pi nominare gli dei e invocare i santi, ora la lingua dell'uomo all'uomo: l'invocazione delle pi alte possibilit umane l'insegnamento del superuomo. La morte di Dio cos la condizione sulla quale si basa l'insegnamento di Zarathustra. Il Prologo disegna l'immagine del Superuomo con brevi tratti. Egli " il senso della terra "; l'uomo, questo essere che supera se stesso, finora ha trovato la sua trascendenza nel tendere verso Dio. Ma Dio significa per Nietzsche la quintessenza di ogni ideale dell'al di l; l'uomo ha usato e abusato della terra per abbellire il concetto stesso dell'al di l; ad essa ha sottratto i colori, l'ardore, le immagini con le quali ha adornato il luminoso regno delle idee eterne e imperiture dell'al di l. "Un tempo il sacrilegio contro Dio era il massimo sacrilegio; ma Dio morto, e cos sono morti anche tutti questi sacrileghi. Peccare contro la terra, questa oggi la cosa pi orribile, e apprezzare le viscere dell'imperscrutabile pi del senso della terra." L'uomo un essere che supera se stesso; perch in lui l'essenza universale della vita, la volont di potenza, riconosce o pi esattamente pu riconoscere se stessa. Intuire la volont di potenza esige contemporaneamente intuire la morte di Dio e viceversa. "Vi scongiuro, fratelli, rimanete fedeli alla terra e non credete a coloro che vi parlano di sovraterrene speranze! Lo sappiamo o no: costoro esercitano il veneficio. " "La grandezza dell'uomo di essere un ponte e non uno scopo: nell'uomo si pu amare che egli sia una transizione e un tramonto." La costruzione del ponte tra uomo e superuomo avviene per mezzo di quei precursori che Nietzsche nomina: i grandi dispregiatori, coloro che si immolano alla terra, coloro che sanno conoscere, i lavoratori, gli scopritori, coloro che amano la propria virt e per essa vanno in rovina, gli sperperatori dell'anima, coloro che si vergognano della fortuna, coloro che giustificano il futuro e il passato, i fiagellatori del loro dio, i profondi nell'anima, gli spiriti ricchi e liberi; come da molti fiori rari del giardino umano Nietzsche prende il miele - in tutti i precursori si raccoglie e si prepara il Superuomo - ma ci che in questi tipi disperso, in lui pensato come una cosa sola. "Io amo tutti coloro che sono come gocce grevi, cadenti una a una dall'oscura nube incombente sugli uomini: essi preannunciano il fulmine e come messaggeri periscono. Ecco, io sono un messaggero del fulmine e una goccia greve cadente dalla nube: ma il fulmine si chiama superuomo." Con i suoi animali, aquila e serpente, cio orgoglio e intelligenza, Zarathustra comincia il suo discorso ai compagni, d inizio al suo "tramonto ". Orgoglio e intelligenza sono gli attributi scelti coscientemente, si contrappongono volutamente all'umilt e a quella "povert dello spirito" di fronte alla quale la saggezza di questo mondo diventa follia sono anti-cristiani. Il tema centrale della prima parte dello Zarathustra la "morte di Dio".

Tutti i discorsi devono venir intesi tenendo per presupposto il nucleo essenziale del suo pensiero, cio la morte di Dio. Il primo discorso intitolato Delle tre metamorfosi ci d il motivo fondamentale: il mutamento dell'esperienza umana per mezzo della morte di Dio, cio la trasformazione dell'alienazione nella libert creatva, cosciente di s: "Tre metamorfosi dello spirito io vi nomino: come lo spirito diventa cammello, e il cammello leone, e il leone fanciullo." Il cammello, che, carico, procede nel deserto, vive proprio l la sua trasformazione in leone. L'idealismo porta in s i germi della sua distruzione. Avviene l'autosoppressione della morale. Ma questa libert del leone, che dice No, che rifiuta Dio, la morale oggettiva e la cosa metafisica in s, e le intuisce come illusioni di una alienazione idealistica, non la libert radicale: essa soltanto una libert negativa, libert " da ", non libert " di ". "Crearsi la libert un no sacro anche verso il dovere: per questo, fratelli, necessario il leone..." Il leone contrappone al "tu devi" che domina il cammello il suo altezzoso "io voglio", ma in questo "io voglio" c' ancora molta tensione, molta ostinazione, ancora molta caparbiet e rigidezza; la stessa nuova volont ancora voluta, non ha ancora la vera scioltezza della volont creativa, di una nuova creazione di nuovi valori. Soltanto il " fanciullo " la possiede. "Il fanciullo innocenza ed oblio, un nuovo inizio, un gioco, una ruota che gira da sola, un primo movimento, un sacro dire di s. S, per il gioco della creazione, fratelli, occorre un sacro s: ora lo spirito vuole la sua volont, il perduto per il mondo conquista per s il suo mondo." Gioco la natura della libert positiva. Questo mutamento una metamorfosi della libert estrema, il suo liberarsi dalla alienazione e il libero manifestarsi dei suo carattere di gioco. Ci riferiamo al modo in cui Nietzsche, proprio nel suo primo periodo, nel tentativo di riallacciarsi ad Eraclito, riprende il concetto del gioco e lo pone al centro del suo pensiero, interpretando con esso la sua idea fondamentale del dionisiaco. Il gioco, per, in questo discorso di Zarathustra non ancora il gioco universale dionisiaco, n il gioco del fondamento originario, che costruisce e distrugge il mondo fenomenico. Qui esso inteso come il gioco in cui l'uomo pone i valori, come progetto di gioco per creare mondi dei valori. I maestri della virt predicano il sonno, l'auto-oblio della libert ludica. "Libero, ti chiami? Voglio sentire il tuo pensiero dominante e non che sei sfuggito a un giogo. Sei tale da avere avuto il diritto di sottrarti a un gogo? Vi sono molti che hanno gettato via ci che ancora valevano, quando gettarono via la loro schiavit. Libero da che cosa? Che importa questo a Zarathustra! Ma il tuo occhio deve limpidamente annunciarmi: libero per che cosa?" Nell'ultimo, decisivo discorso della prima parte, Della virt che dona, viene espresso il carattere essenzialmente individuale dell'uomo, la liberazione che accade con la conoscenza della morte di Dio. L'essere se stessi non una rigida auto-conservazione; movimento che gioca e supera se stesso. La ricerca di s da parte del creatore non ha il carattere del piccolo e meschino egoismo, ma un puro autoprodigarsi. "In verit, un predone di tutti i valori deve diventare questo amore che dona; ma io dico sacrosanto questo egoismo. C' anche un altro egoismo, meschino, affamato, che vuole sempre rubare, l'egoismo dei malati, l'egoismo morboso." L'egoismo ricco, che dona se stesso, che non vuole conservarsi, ma vuole sempre mutarsi in una vita pi ricca, pi

piena e pi potente, in una vita straripante e prodiga della sua ricchezza, questo impeto della vita verso una superiore potenza, la vita turgida che si eleva, questa ricerca di sempre nuovi autosuperamenti, il vero modo di essere dell'uomo liberatosi da Dio, del creatore. "Quando il vostro cuore spumeggia vasto e pieno, simile a un fiume, benedizione e minaccia per gli abitanti delle rive: l l'origine della vostra virt. Quando siete al di sopra della lode e dei biasimo, e la vostra volont vuole imporsi a tutte le cose, come la volont di uno che ama: l l'origine della vostra virt." Il modo fondamentale in cui si determina la natura creatrice dell'uomo, alla ricerca di s stessa e della potenza superiore della vita, lascia gi presentire quello che sar il pensiero fondamentale dominante nella seconda parte dello Zarathustra: il pensiero della "volont di potenza". La volont di potenza qui ancora vista partendo dall'uomo, cio come autosuperamento creativo dell'esistenza. La morte di Dio l'idea fondamentale della prima parte dell'opera. L'idealismo appare come il grande errore dell'uomo: l'idealismo morale, metafisico, religioso. "Fino ad oggi, sia lo spirito sia la virt, hanno tentato e sbagliato in cento modi. S, l'uomo stato un tentativo. Ahim, quanta ignoranza e quanto errore in noi diventato corpo! Non soltanto la ragione di millenni - anche la loro demenza erompe in noi. pericoloso essere eredi." La follia dei secoli per Nietzsche l'interpretazione idealistica di uomo e mondo. Si tratta ora di rovesciare la follia dell'idealismo: proprio nella convinzione che Dio morto. Soltanto allora risplenderanno le libere possibilit dell'uomo. Lo spazio per il gioco della libert sterminato se Dio non limita pi l'uomo, se questa parete nsormontabile non ostruisce pi la via dell'uomo verso l'alto, se l'orribile ombra del padrone non sta pi sopra il paese dell'uomo. Nietzsche non pone l'uomo al posto di Dio: egli non divinizza n idolatra l'ente finito. Al posto di Dio, al posto del Dio dei cristiani e del regno platonico delle idee, egli pone la terra.

La volont di potenza.
La seconda parte dello Zarathustra nomina espressamente ci che presente come forza che travolge il mondo anche nel gioco della libert umana. Il pensiero principale d'ora in poi la dottrina della volont di potenza. L'uomo trasformato, divenuto bambino, il creatore. Egli l'uomo vero e proprio, l'uomo per eccellenza. Naturalmente, il " creatore " non significa l'uomo che lavora, ma colui che gioca creando, che pone i valori, che possiede una grande volont, che si pone una meta, che osa nuovi progetti. Il creatore di per s in rapporto originario con tutte le cose, pone nuovi pesi e misure, indirizza la vita umana in modo completamente nuovo, esiste " storicamente " nel senso pi alto, cio: creando. "E ci che avete chiamato mondo, deve ancora essere da voi creato: esso deve diventare la vostra ragione, la vostra immagine, la vostra volont, il vostro amore!" Questo atteggiamento di fondo del creatore-fondatore sarebbe per limitato, circoscritto, ristretto se ci fossero Dio e gli dei; la libert sarebbe circoscritta da istruzioni, ordini e divieti . Dio una contrapposizione alla libert umana.

Ma con il pensiero metafisico di Dio viene posto un al di l dello spazio e del tempo, di fronte al quale il tempo nullo, pura apparizione, svalutato e chiuso al di fuori della realt vera. Questa impostazione idealistica che nega la vera realt del tempo, propria del pensiero di Dio e della tradizione metafisica occidentale, significa per Nietzsche un fatale annullamento della volont di futuro che del creatore. Se il tempo in ultima analisi non reale, la storia non ha alcun senso, il cammino dell'uomo nel tempo e le mete che si proposto non hanno alcun significato. Contro l'idealismo, che aveva estromesso il tempo dall'essere, Nietzsche vuole riportare nel tempo l'essere inteso come "terra", e pensare un rapporto fondamentale tra essere e tempo. Il mutamento continuo, l'impetuoso e sibilante passare di tutto ci che perituro, questo soltanto la via del creatore; egli ha la sua patria ventosa nel terreno e nel passeggero; il suo creare stesso costruire e distruggere, progettare mete finite e superarle; il creatore, che soltanto con la morte di Dio conquista la sua estrema libert e apre a se stesso la terra, sta espressamente e volontariamente nel tempo, accetta la caducit e, con ci, la sua propria fine. Nel capitolo Delle tarantole Nietzsche trova il simbolo dello spirito di vendetta, della vendetta di coloro che la sorte ha privato di ogni grandezza e di ogni successo nella vita. Le tarantole sono cio i predicatori dell'uguaglianza, nei quali l'impotenza di vita si vuol vendicare di tutte le forme di vita potente, basate sull'ineguaglianza. Nietzsche polemizza cos non soltanto contro le correnti moderne, come la Rivoluzione Francese, Rousseau, il Socialismo e la Democrazia, ma anche altrettanto contro il Cristianesimo, con la sua concezione dell'uguaglianza di tutti gli uomini di fronte a Dio. Con questo Nietzsche, si oppone nel modo pi accanito alla tradizione occidentale e alla concezione tradizionale di giustizia. Nell'idea di giustizia dei molti, della massa, dimora la vendetta, quel ragno velenoso che la tarantola, che annoda le sue reti e vi soffoca la vita nobile. Nietzsche accenna con ci gi alla tematica della " morale del padrone e dello schiavo ", che avr una grande importanza ancora dopo lo Zarathustra. "Bene e, male, ricco e povero, elevato e meschino, e tutti i nomi dei valori: armi devono essere, segni dal metallico suono: del fatto che la vita non pu se non continuamente superare se stessa! La vita vuole edificare se stessa in alto con pilastri e gradini: verso vaste lontananze essa vuole mirare e ancora al di l, verso bellezze beate - per questo essa ha bisogno di altezza! E poich ha bisogno di altezza, ha bisogno dei gradini e della contraddizione tra i gradini e coloro che salgono! La vita vuol salire, e salendo superare se stessa." Nel capitolo Della vittoria su se stessi appare del tutto chiaramente il motivo fondamentale della seconda parte. "Dovunque trovai vita, trovai anche volont di potenza; anche nella mente dei servo trovai la volont di essere padrona... E la vita stessa questo segreto ancora mi confid: vedi, mi disse, io sono il continuo, necessario superamento di me stessa". Il superamento di s qui non ha un senso ascetico, ma esattamente l'opposto. La vita ha la tendenza del salire, crea immagini di potenza e non trova mai riposo; essenzialmente irrequietezza, movimento, ma non un movimento lineare, che non si supera mai. Ma in quale rapporto col tempo sta la volont di potenza che sempre tende all'alto e supera se stessa? Nel capitolo Della redenzione Nietzsche non soltanto si volge con amara asprezza contro l'idea della redenzione propria del cristianesimo, ma soprattutto contro quella della metafisica in generale, che egli vede consistere nell'abbandono dell'al di qua, e non

soltanto le oppone la sua redenzione dell'uomo per mezzo del superuomo " La volont non pu volere a ritroso: non poter infrangere il tempo e la voracit del tempo - questa per la volont la sua mestizia pi solitaria ". Nell'irreversibilit del tempo trascorso finisce ogni potere della volont. Non rimane allora alla volont di potenza che il riconoscimento della superiorit del tempo, provata dall'immobilit di ci che stato, e cio la riconciliazione col tempo inflessibile? Pu la volont volere avanzare infinitamente nel futuro e mai nel passato? Con l'accenno a questa problematca finisce il capitolo Della redenzione.

L'Eterno Ritorno: "Della visione e dell'enigma", "Prima del levar del sole".
La terza parte dello Zarathustra la parte principale dell'opera, il suo "centro", e questo non soltanto nel senso esteriore della composizione; certamente la favola si avvia alla terza parte in un crescendo consapevole. L'essere-nel-tempo, come lotta e battaglia per la potenza, come superamento ed elevazione, costituisce la strada della volont di potenza; questa volta verso il futuro: vuole per principio ci che ha da venire, ci che possibile, ci che ancora aperto e libero. La volont di potenza, come l'essere nel tempo che in movimento e cio che si muove nella lotta, affidata alla potenza del tempo: e quest'ultirna, in quanto futuro, lascia spazio al gioco della volont di potenza, ma, in quanto passato irreversibile, limita il suo potere. La volont non pu volere nel passato. incatenata al corso del tempo. Il vertice del pensiero di Zarathustra l dove si supera anche il superamento di s, cio oltre la volont di potenza, l dove viene pensato ci che la rende possibile. La salita di Zarathustra alla sua ultima cima per, contemporaneamente e paradossalmente, la discesa nella pi grande profondit. Nel capitolo La visione e l'enigma vi si ha la prima introduzione, in forma di parabola, dell'Eterno Ritorno: ai marinai, agli amanti dei misteri, Zarathustra racconta la "visione del pi solitario tra i solitari ". Il pi solitario scorge e indovina l'eterno ritorno. Colui che pi isolato pensa ci che pi universale. Solamente l'uomo solitario sta in alto, nella vastit del tutto cosmico, e ha con esso il rapporto del Grande Anelito. Lo spirito della gravit riporta indietro ogni slancio e lo piega nella caduta. Lo sguardo nell'abisso del tempo, e perci nella vanit di ogni progetto, paralizza, causa una " vertigine " a colui che pensa le pi alte possibilit dell'uomo chiaro che di fronte al tempo infinito ogni senso diventa assurdo, ogni rischio senza motivo, ogni grandezza si rimpicciolisce. Lo spirito della gravit, qui inteso come coscienza dell'infinit del tempo, impedisce il vero protendersi dell'esistenza nell'apertura cosmica del mondo; la vuota immensit allontana da s. Ma contro il pensiero paralizzante del nano Zarathustra si appella al coraggio, al coraggio del suo "pensiero abissale", un coraggio che uccide perfino la morte e di fronte alla vita esprime la volont della ripetizione. Ai pensieri pesanti come goccie di piombo del nano egli oppone i pensieri umanamente pi coraggiosi; il nano salta dalla sua spalla; Zarathustra viene liberato dallo spirito della gravit. E ora tra i due si avvia il discorso sul tempo. Ci si ricorda che la volont di potenza giunse al suo limite, quando il tempo si manifest come la sua via. Volere si pu solo il futuro; il fermo e immutabile passato non si pu volere, rimane negato a ogni intervento della volont; tutt'al pi lo si pu "riconoscere", accettarne l'intramontabilit; in questo senso anche possibile una presa di posizione della volont nei riguardi del

passato; si pu trasformare la propria libera volont; accogliere in essa l'immutabile; voler togliere alla necessit, per mezzo della sua accettazione, il carattere dell'estrema coercizione; riuscire a conciliare la necessit e la libert per mezzo della libera sottomissione al necessario. La porta del " momento " il punto di incontro di due lunghi sentieri; uno conduce indietro e l'altro in avanti, entrambi verso l'infinito e l'immenso. Con grande acutezza viene dapprima caratterizzata la differenza di questi due sentieri del tempo: nel momento essi si urtano, si contrappongono. Il passato ci che fermo, il futuro l'ancora-aperto, il passato e il futuro sono completamente diversi l'uno dall'altro, gi contraddicono a vicenda; e tuttavia nel momento si urtano l'un l'altro, l'ncomparabile si tocca. Con questa impostazione diventa chiaro, anzitutto, che Zarathustra comincia dal Tempo immanente. Il tempo concepito come una successione di presenti; partendo da un presente dato, dietro ad esso sta una infinita serie di presenti passati e davanti gli sta una altrettanto infinita serie di presenti futuri. Ma - questa ora la domanda decisiva - questa serie va veramente verso l'infinito, divergono veramente senza fine questi due sentieri dei tempo, e dietro a ogni passato sorge sempre un passato ancora pi lontano, e cos via per tutta l'eternit? E altrettanto per quanto riguarda il futuro? Dietro al pi lontano futuro sta sempre un futuro ancora pi lontano, e il pensiero dell'uomo non viene alla fine in tali lontananze trascinato alla morte? Si pu veramente pensare questa infinit del tempo? Zarathustra chiede al nano se entrambi i dvergenti sentieri del tempo si contraddicano eternamente. Questa domanda significa: la posizione di partenza immanente del pensiero del tempo, che procede dalla differenza dei suoi due sentieri, l'unica decisiva verit per quanto riguarda il tempo? Il tempo un cerchio. Passato e futuro vi sono intrecciati nell'immenst, come il serpente che si morde la coda. Il ciclo del tempo viene cos pensato come un ciclo immanente. Come un cerchio di attimi, di adesso. Ma con ci il senso decisivo del pensiero del ritorno viene falsato.

Nietzsche stesso cade continuamente nel modo di pensare del nano; in metafore dedotte dalla successione cronologica e nell'immagine del cerchio egli esprime l'eterno ritorno dell'uguale. Ma forse non possibile altrimenti, perch noi non disponiamo a priori di alcun concetto e alcuna immagine che appartengano al tempo stesso. Tutti i nostri concetti del tempo sono orientati nell'immanenza; noi non pensiamo il tutto del tempo, perch questa una caratteristica essenziale del tutto cosmico. In questo capitolo, Della visione e dell'enigma, il pensiero del ritorno non viene completamente sviluppato, ma soltanto espresso in forma preliminare e provvisoria. Se nella profondit del passato il tempo una eternit gi trascorsa, esso non pu in quanto tempo avere pi nulla fuori di s, tutto l'accadibile deve gi esservi avvenuto. L'eternit del passato esige che tutto l'accadibile sia gi accaduto, che un tempo intero sia trascorso; e cos un futuro infinito, eterno, esige il futuro trascorrere di tutti gli avvenimenti immanenti nel tempo. Se si pensa passato e futuro come eternit, si devono pensare entrambi come tempo intero, comprensivi di ogni possibile contenuto temporale. Due volte tutto il tempo? Non un assurdo? Per Nietzsche-Zarathustra deriva proprio da qui la dottrina dell'Eterno Ritorno dell'Uguale. Tutte le cose, tutto ci che immanente, tutto ci che si svolge nel tempo, devono, se il tempo in quanto passato e il tempo in quanto futuro sono tuttavia entrambi il tempo

intero, essere sempre gi trascorsi e sempre di nuovo ripetersi nel futuro. non dobbiamo forse eternamente ritornare? Quando Zarathustra spinse cos lontano le sue domande, ud un grido, e trov un pastore, al quale un serpente si era aggrovigliato attorno al collo. Ci significa: il pensiero del ritorno, simboleggiato dal serpente, striscia nauseante nella bocca dell'uomo e lo asfissia; un pensiero soffocante; se tutto ritorna, allora chiaramente ogni slancio dell'uomo vano, l'erta via verso il superuomo una pazzia priva di senso, poich anche l'uomo piccolo e meschino ritorna sempre di nuovo; ogni rischio vano. Zarathustra grida al pastore di staccare con un morso la testa al serpente; cos il pastore subisce una metamorfosi: "Non pi pastore, non pi uomo - un trasformato circonfuso di luce, che rideva!" Il resistere, il far fronte al pensiero dell'Eterno Ritorno porta al mutamento decisivo dell'esistenza, porta alla trasformazione di ci che serio e pesante in leggerezza, nella sovrumana leggerezza della risata. Il pensiero del ritorno ha per cos dire due aspetti. Pu essere visto partendo prevalentemente dal passato oppure dal futuro. Se tutto ci che accade la ripetizione di ci che prima accaduto, allora il futuro fermo, ripete soltantoci che si gi verificato; allora veramente non c' nulla di nuovo sotto il sole, nell'immutabilit si svolge il futuro gi stabilito in precedenza, l'agre e l'osare sono privi di senso, vani; tutto gi stato deciso. Ma si potrebbe anche dire al contrario: tutto ancora da fare; cos come noi adesso decidiamo, dovremo sempre di nuovo decidere. Di grandissima importanza il capitolo Prima che il sole ascenda. "Perch tutte le cose sono benedette alla sorgente dell'eterno e al di l del bene e del male; ma bene e male non sono che ombre intermedie e umidi triboli e nuvole pigre." Lo stesso gioco dell'essere ora concepito come il divino, e il pensatore, che si protende nell'ampiezza del cielo della luce e nell'mmensit del mondo, cos " al di l del bene e del male ", vicino al tutto; egli pu chiedere al cielo: "Non sei tu, forse, la luce per il mio fuoco? Non hai tu l'anima sorella alla mia conoscenza profonda?"

L'Eterno Ritorno: dell'Uguale.

versione

cosmologica

del

problema

morale.

Ritorno

L' "Eterno Ritorno dell'Uguale ", il pensiero pi abissale della filosofa di Nietzsche, sta in una singolare penombra. Apparentemente manca di una precisa rielaborazione e impronta concettuale; pi simile a una oscura profezia, alla rivelazione divinatoria di un segreto, che a una rigorosa esposizione filosofica. Zarathustra il maestro dell'" Eterno Ritorno ", ma non lo insegna veramente, si limita ad indicarlo; la sua " visione " dell'absso del tempo si esprime come "enigma ". Con l'Eterno Ritorno, per, anche il tutto cosmico diventa problema. La dottrina dell'Eterno Ritorno comincia con il tempo lineare, con la successione all'interno del tempo, con la sua netta distinzione di passato e di futuro, per giungere poi alla sua abolizione, all'annullamento della sua linearit e della sua distinzione. Il pensiero dell'Eterno Ritorno domina tutta la terza parte dello Zarathustra; ma esso ne costituisce il tema soltanto in due dei sedici capitoli: La visione e l'enigma e, poi, Il convalescente.

"Volutt, sete di dominio, egoismo: queste tre cose sono state fino ad oggi quelle contro cui sono state lanciate le migliori maledizioni e le peggiori calunnie e menzogne - queste tre cose io le voglio soppesare in modo umano." Dello spirto di gravit. Qui Nietzsche condensa, per cos dire, tutto ci che finora era stato caratterizzato negativamente come esistenza cosmicamente chiusa. Zarathustra si riconosce come l'opposto dello spirito della gravit, del quale egli " nemico acerrimo, nemico mortale, nemico da sempre ". Nietzsche vede rapporti essenziali tra leggerezza, slancio creativo, essere se stessi e il mondo: lo spirito della gravit l'opposto di tutto questo. Esso tiene l'uomo fermo nella sua alienazione, gli accolla i pesi di un Dio e di una morale trascendenti, lo incatena all'immanente. La forza di gravit, la gravitazione, diventa il simbolo di una vita depressa, angustiata, amareggiata, che, simile al cammello, si carica dei pesi della morale, del mondo dell'al di l, della religione, e avanza a lenti passi sotto il suo fardello e guarda il mondo con occhio serio e torvo. La dottrina nietzschiana dell'Eterno Ritorno dell'Uguale porta con s grandi difficolt filosofiche. Netzsche d al tempo, al di l del suo carattere fenomenico di unicit e di effettivit, una dimensione di profondit; egli cerca di pensare eternit e tempo come una cosa sola, di dare al tempo carattere di eternit: l'unicit solo apparenza, ci che appare come un avvenimento eccezionale, gi ripetizione infinita, e ci che appare come linearit del tempo, circuito.

L'Eterno Ritorno: " Del grande anelito ".

Se tutto ci che pu passare nel corso del tempo finito, allora un passato infinito deve gi avere dietro di s l'intero corso delle cose. Nulla di ci che deve accadere, pu non essere ancora accaduto. E ci che ora accade, essenzialmente "ripetizione" e cio ripetizione infinita. Tutto il futuro pu percorrere un eterno, infinito avvenire soltanto come infinita ripetizione. Ma non rimangono due diverse eternit, una passata e una futura, poich con la concezione dell'eternit come ripetizione infinita del contenuto del tempo, la differenza fenomenica tra passato e futuro viene annullata L'Eterno Ritorno dell'Uguale la dottrina nietzschiana della totalit dell'Ente. Del grande anelito tratta il capitolo al quale vogliamo dedicarci. Che cos'? L'anelito, lo conosciamo tutti; ognuno conosce il sentimento del cuore umano. Esso chiaramente un desiderio; desiderio di ci che manca. L'anelito ci libera dalla situazione presente, dalle sue mete e dai suoi scopi limitati. E ancora Zarathustra parla alla sua anima: le mostra come l'insegnamento dell'Eterno Ritorno non annulli la libert, ma la libert limitata dalla barriera, che finora la compresse, della immutabilit del passato. Se per tutto il passato contemporaneamente anche futuro, allora l'anima ha libert " sul creato e sul non creato ". Il creare del creatore, cio dell'uomo che crea, ha la strada aperta come mai prima, ha un segreto legame con la potente essenza creatrice del mondo, che fa esistere tutto l'Ente nell'Eterno Ritorno dell'Uguale. Zarathustra ama nell'uomo l'immagine del superuomo; lo ama in quanto via verso il superuomo; l'uomo la cosa pi amata e pi disprezzata. "0 anima mia, io ti liberai da ogni obbedienza, riverenza e soggezione verso gli altri; io ti detti il nome " curva della necessit " e " destino ". " Se per la conoscenza dell'Eterno Ritorno l'uomo si trasforma in superuomo, in quell'esistenza che anelante dimora nel tutto del mondo, allora per lui svanisce la Fata Morgana di un Dio davanti al quale egli deve piegarsi, al quale deve dire signore: finisce

ogni servit dell'uomo. Egli diventato libero, perch egli stesso dimora nella libert e nell'apertura del gioco del mondo. Egli necessit perch venuta a mancare la differenza tra volont e necessit, poich ci che la volont liberamente vuole, deve pur venire come eterna ripetizione. la separazione tra necessit e libert viene annullata, e come il passato acquista carattere di futuro e il futuro quello di passato, cos ora la libert quello di necessit e la necessit quello di libert.

L'Eterno Ritorno: " I sette sigilli ". Zarathustra e gli " Uomini superiori ".
Ci che egli per intende per " piacere " si rivela nell'ultimo capitolo della terza parte, intitolato I sette sigilli (ovvero il canto del si e dell'amen). Tutti i sette sigilli, con i quali Nietzsche vuol sigillare il suo libro, con i quali gli conferisce un carattere esoterico, sono invocazioni al mondo, all'eternit del mondo. Il piacere piacere cosmico, tremante esperienza dell'eternit. Piacere cosmico il sentimento fondamentale del pensatore quando " pieno di quello spirito profetico che incede sull'alto giogo in mezzo a due mari ". Anche nell'ottuso modo quotidiano di portare a termine la nostra vita, ci troviamo sempre sulla sottile linea di confine tra due mari. Noi viviamo nel momento presente, davanti a noi sta l'imprevedibile futuro e dietro il passato senza fine; ma noi non siamo sull'" alto giogo " come Zarathustra. Egli sta alto sopra i due mari; per la conoscenza dell'Eterno Ritorno i due mari non sono pi diversi; e tuttavia non scorre tutto in uno. Lo Zarathustra ha raggiunto il suo culmine nella terza parte.

LA DISTRUZIONE DELLA TRADIZIONE OCCIDENTALE

Se lo Zarathustra la parte costruttiva della sua filosofia, le opere che seguirono sono la parte distruttiva. Tuttavia il modo particolare in cui Nietzsche conduce questa battaglia estremamente problematico. La sua lotta psicologica. La sua psicologia raffinata, ambigua e subdola distrugge la tradizione. Ci significa: egli non supera veramente il suo avversario, egli non supera la metafisica, perch egli non esamina concettualmente la verit dei suoi concetti, ma li rende sospetti; non supera il cristianesimo, perch lotta contro una caricatura del Cristianesimo, contro una finzione psicologica del Cristianesimo. L'insegnamento nietzschiano della soggettivit dei valori si innalza molto al di sopra del relativismo a buon mercato, basato sull'arbitrio del singolo. Si potrebbe perfino dire che la sua dottrina della soggettivit non nega la obbiettivit dei valori, ma la rende consapevole di s come dimenticato progetto trascendentale dell'esistenza. Capovolgimento dei valori significa cos l'annullamento dell'alienazione dell'esistenza, significa il prorompere dalla confusione a una pi alta autoconsapevolezza della vita, il risveglio dal sonno del dogmatismo teoretico dei valori. Al di l del bene e del male il primo scritto dopo lo Zarathustra e appare nel 1886. Nell'Ecce bomo Nietzsche definisce lo scritto una " Critica della modernit ": una critica delle idee moderne, dell'oggettivt, del senso storico, dello spirito scientifico, ecc.

Ma lo strumento di cui Nietzsche si serve la psicologia. La sua filosofia delle filosofie e dei filosofi tradizionali perci sofistica. Essa proclama la psicologia come istanza decisiva. Ma la psicologia opera con gli ambigui concetti di forza e debolezza, salute e malattia della vita. Alla fine, nel capitolo Che cosa aristocratico? Nietzsche abbozza la netta distinzione fra morale dei signori e morale degli schiavi. Questi concetti sono stati spesso stigmatizzati come segni di un insopportabile orgoglio, di una ingiustizia, che avrebbe la sfrontatezza di indicare se stessa come morale. Ma non basta indignarsi e provare ripugnanza per capire. Con le due opposte forme di morale, di cui abbiamo gi parlato, quella nobile e quella non nobile, non si intende soltanto la differenza fra una valutazione che innalza la vita e una che la indebolisce; c' una nuova fase. La nobile morale dei signori sorta dal pathos della distanza, dalle orgogliose, elevate condizioni dell'anima; una morale della gerarchia. La morale degli schiavi invece poggia sulla tendenza al livellamento, sulla rivolta contro la gerarchia, sulla volont di uguaglianza. buono tutto ci che eleva il singolo, lo porta nella sua propria vita, nella sua individualit; buono ci che d all'esistenza nobilt e " grandezza "; buono l'eroe, il combattente. La morale dei signori la morale delle virt guerresche, una morale cavalleresca. Essa ama i componenti di una ristretta comunit, nella quale l'uomo elevato si trova tra i suoi simili, tra quelli del suo rango, ma disprezza tutti gli umili, coloro che pensano umilmente, che vivono secondo il proprio utile, che non si prodigano. L'umile il malvagio. Ma la morale degli schiavi molto diversa; essa impregnata dall'istinto della vendetta contro la vita superiore, vuole livellare tutto; essa taccia l'eccezione col marchio di contrario alla morale; essa onora ci che rende la vita sopportabile ai poveri, ai malati e ai poveri di spirito: la grande fratellanza degli uomini, l'amore del prossimo, l'amore per la pace. La morale degli schiavi procede dal contrasto tra " buono" e "malvagio"; la vita dei signori, consapevole della propria forza e potenza, per lo schiavo il pericoloso e il malvagio; ci che malvagio non viene disprezzato come meschino, ma temuto e odiato come pericolo. Nietzsche traccia l'immagine delle due morali contrapposte l'una all'altra con molti tratti staccati; una caratteristica importante questa: la morale aristocratica crea e pone i valori, quella degli schiavi li trova pronti; la prima dunque attiva, la seconda passiva.

"Genealogia della morale".

Tutti gli scritti dopo lo Zarathustra sono dominati dal pensiero del " rovesciamento di tutti i valori ". Questo significa, da una parte, che il pensiero di Netzsche si svolge in una direzione stabilita, che non pu pi essere messa in discussione; tutti i problemi della filosofia sono per lui problemi di valore; l'essere del valore stesso non pi problematico; La differenza tra la morale dei signori e quella degli schiavi esiste da tempo immemorabile; esistono atteggiamenti di fronte ai valori che derivano dalla vita straripante, sovrabbondante e prodiga di s, e altri invece che sorgono dal bisogno o dalla miseria dei maltrattati della vita, dei malati, deboli, travagliati e oppressi; ma questa differenza tra la morale dei signori e quella degli schiavi , nella storia tradizionale della morale, per cos dire una differenza " cieca "; i signori, i nobili, i forti, i potenti, l'lite, i guerrieri, la nobilt " non sanno quello che sono "; una signoria che rimane ingenua, incurante, opaca a se stessa. Soltanto con la riflessione nietzschana sulla teoria dei valori,

sul progetto trascendentale di ogni apparente oggettivit dei valori stessi, diviene possibile la vera e propria sovranit, il vero e proprio atteggiamento dispotico, la vera e propria morale dei signori. La sovranit del padrone ora basata sulla coscienza, sulla coscienza della Volont di Potenza e dell'Eterno Ritorno; la morale del signore il giudicare proprio del Superuomo. E cos ora viene determinata in modo pi radicale anche la schiavit del servo, la vera e propria anima servile dell'uomo; essa non solo povert, degli istinti, mancanza di sangue e di forza, aridit, ma anche sottomissione a Dio. Nello scritto La genealogia della morale Nietzsche vuole dare una spiegazione allo scritto Al di l del bene e del male; lo scritto si divide in tre saggi: il primo una psicologia del cristianesimo. La volont tesa verso l'ascesi vuole il nulla, il nulla dell'al di l, del mondo che sta dietro questo mondo, delle idee morali, e nega l'al di qu, questo mondo terreno, la vita viva. Da dove deriva il fascino del nulla? Netzsche dice: l'uomo preferisce ancora volere il nulla, piuttosto che non volere.

Il rapporto di Nietzsche con la metafisica

I pensieri di Nietzsche (e ci vale come principio) sono sempre pi profondi e p essenziali delle loro motivazioni, argomentazioni e scoperte; egli intuisce una nuova dimensione, ma non in grado di spiegarla. Con l'Eterno Ritorno, Nietzsche concepisce lo spazio e il tempo di ogni movimento della Volont di Potenza. La dottrina dell'Eterno Ritorno insegna proprio la mancanza di senso e di valore del Tutto, nel quale ogni valore si attua. "Il valore complessivo del mondo non valutabile". Avere valore la determinazione fondamentale che Nietzsche d all'Essere dell'Ente finito; mancanza di valore la fondamentale determinazione della totalit dell'Essere, e della totalit del divenire, secondo l'idea dell'Eterno Ritorno. In Nietzsche il Gioco umano, il Gioco del bambino e dell'artista, diviene concetto chiave dell'universo, diviene metafora cosmica. Ci non significa che la composizione dell'Essere dell'uomo venga trasferita acriticamente alla totalit dell'Ente; tutto il contrario. L'Essenza dell'uomo pu venir concepita e determinata come gioco, soltanto se l'uomo viene pensato partendo dalla sua estatica apertura verso l'agire del mondo e non soltanto come una cosa immanente accanto ad altre cose, distinto dalla forza dello spirito, della ragione, ecc. Soltanto quando il gioco del mondo al centro dell'attenzione, quando la intuizione scopre l'inganno apollineo, intuisce le creazioni dell'apparenza finita e giunge a vedere la " vita " che crea; quando costruisce, distrugge; quando il sorgere e il decadere delle opere limitate e temporanee vengono sperimentati come danza e girotondo, come gioco di dadi dei capricci divini sotto la volta del Paradiso, dell'nnocenza e della mancanza di pericolo soltanto allora l'uomo, nella sua produttivit giocosa, pu sentirsi legato alla vita del tutto, ammesso nel grande gioco di nascita e morte di tutte le cose, coinvolto nella tragedia e nella commedia dell'esistenza universale. Il mondo gioca, gioca come la radice dionisiaca che produce il mondo apollineo dell'apparenza delle forme " porta al pascolo con un colpo di frusta " le cose finite; gioca congiungendo e spezzando, intrecciando morte e vita, al di l del Bene e del Male, al di l di ogni valutabilit, poich tutti i valori si producono soltanto all'interno di questo gioco.

Dioniso il nome di questo indicibile gioco della potenza del tutto. L'apice della felicit dionisiaca dell' uomo sta nell'esperienza panica, che ci informa della nullit di tutte le figure individuate, e riprende l'individuale nel processo del gioco dell'individuazione. Questo apice di estasi dionisiaca gi espresso nell'oscuro frammento eracliteo, che chiama il pi bel cosmo un mucchio di spazzatura. Il campo della determinazione metafisica dell'Ente come Ente dal punto di vista della saggezza tragico-dionisiaca - la dimensione dell'alienazione, di un mondo ludico apparente e prodotto per gioco. L'uomo ha possibilit di comprendere l'apparenza come apparenza, di immergersi a partire dal suo proprio gioco nel grande gioco del mondo e di scoprirsi, in tale sprofondare, compagno di gioco del gioco cosmico. Dove Nietzsche concepisce Essere e Divenire come gioco, non dipende pi dalla Metafisica; l anche la Volont di Potenza non ha pi il carattere della oggettvazione dell'Ente per un soggetto che immagina, ma il carattere della creazione apollinea, e, d'altra parte, nell'Eterno Rtorno dell'Uguale viene pensato il tempo-goco del mondo, che tutto abbraccia, tutto porta e tutto annulla. L'elemento alcyonico nell'immagine del superuomo rimanda al Giocatore, non all'uomo violento o al gigante tecnico. Nell'Ecce Homo Nietzsche dice: "Non conosco altra maniera di trattare i grandi compiti che non sia il gioco: fra i segni della grandezza, questo un presupposto essenziale." Ma l'uomo che gioca, che esteticamente aperto al dio Dioniso, che non ha forma e che crea forme e che gioca, non vive nel vago arbitrio di un'assoluta libert; egli compagno di gioco del gioco del mondo, e vuole fin nell'intimo il Necessario. Per tale volont, che non abbandono ad un destino, ma partecipazione al gioco cosmico, Nietzsche usa la formula amor fati. Nel Ditirambo di Dioniso, Gloria ed Eternit, Nietzsche esprime l'esperienza esistenziale fondamentale del suo poetare e del suo pensare come l' " accordo cosmico " di uomo e mondo nel gioco della necessit. Scudo della necessit! Suprema costellazione dell'Essere che nessun desiderio raggiunge, che nessun No contamina, eterno s dell'Essere, io sono eternamente il tuo s: poich io ti amo, o Eternit!

Introduzione al Riassunto del Nietzsche di Martin Heidegger

Nietzsche nella filosofia di Heidegger
Il Nietzsche di Heidegger - di cui ora viene proposto il compendio - riunisce le ricerche e i corsi universitari di Heidegger su Nietzsche tra il 1936 e il 1946. Gi a partire dal 1930 ( lo stesso Heidegger ad indicare questa data, nella "Premessa" del suo Nietzsche), Nietzsche era diventato per Heidegger un inelubibile punto di riferimento. Ma dal 1936/37 al 1940 Heidegger tiene lezione quasi esclusivamente su Nietzsche, in un confronto serrato che egli definisce una "Aus-einander-setzung", e la grafia con i trattini, nel vocabolario heideggeriano, sottolinendo le varie componenti della parola, accentua il significato di un disporsi dell'uno contro l'altro, e quindi di un contendere come in un corpo a corpo. (Il termine impiegato per tradurre il concetto di plemos in Eraclito). Ecco i titoli dei corsi: Nel semestre invernale 1936/37: "Nietzsche. La volont di potenza". Nell'opera del '61 il titolo diventa: "La volont di potenza come arte". Nel semestre estivo del 1937: "La posizione metafisica di fondo di Nietzsche", con il sottotitolo: "L'eterno ritorno dell'uguale", divenuto l'unico titolo nel Nietzsche del '61. Nel semestre estivo del 1939 (dopo un intervallo di due anni, causato, nel pieno del suo "corpo a corpo", da un grave esaurimento nervoso che lo costringe ad interrompere l'attivit didattica): "La dottrina nietzscheana della volont di potenza come conoscenza", divenuta poi: "La volont di potenza come conoscenza". In questo stesso periodo scrive un testo che mostra la connessione tra la dottrina della volont di potenza e il pensiero dell'eterno ritorno, che nel Nietzsche si trova all'inizio del secondo tomo con il titolo: "L'eterno ritorno dell'uguale e la volont di potenza". Nel secondo trimestre del 1940: "Nietzsche: il nichilismo europeo", nel secondo tomo del libro del '61. Nell'agosto dello stesso anno egli prepara un ulteriore testo intitolato: "La metafisica di Nietzsche, che viene annunciato per il semestre invernale del 1941/42 (in realt, poi tenne un altro corso) e che fu inserito nel Nietzsche. A questi corsi sono aggiunte alcune trattazioni stese fra il 1940 e il 1946. Il risultato la grande opera pubblicata in due tomi nel 1961 dall'editore Neske di Pfullingen. La traduzione italiana la versione integrale di tale opera, riunita in un unico volume.

La strategia di Heidegger nei confronti di Nietzsche va oltre i confini di una mera interpretazione: non solo infatti la sua lettura del testo nietzscheano in funzione del progetto filosofico che va elaborando, ma egli "pensa in parallelo" con Nietzsche, in una continua e serrata interrogazione. Come egli scrive, "rimane comunque decisivo [..] ascoltare Nietzsche stesso, porre le domande con lui, per mezzo di lui e cos al tempo stesso contro di lui, ma per l'unica intima cosa comune in questione nella filosofia occidentale". La "cosa in questione" il problema dell' essere, che, secondo Heidegger, Nietzsche ha in comune con la tradizione della metafisica occidentale. Per Heidegger, Nietzsche un pensatore "essenziale", proprio perch ha pensato un unico pensiero, quello dell'essere, interpretato come volont di potenza ed eterno ritorno dell'uguale. Non mia intenzione, in questa sede, soffermarmi sull'interpretazione heideggeriana di Nietzsche (di cui il mio compendio vuole essere un invito e una guida agile alla lettura), ma piuttosto indicare, per grandi linee, il contesto teorico in cui matura tale confronto. Nietzsche occupa una posizione particolare nello sviluppo del pensiero di Heidegger successivo a Essere e tempo, e ne condiziona gli esiti speculativi. In questa fase, la filosofia di Heidegger incentrata sul problema della metafisica e della sua storia; a ci egli sollecitato dalle stesse conclusioni della sua opera principale. Nella Lettera sull'umanismo del 1947, egli dice che la "svolta" (Kehre) dall'analitica esistenziale - incentrata sull'esserci, ossia sull'uomo - verso l'analisi del senso dell'essere in generale, non c' stata, perch il linguaggio, ancora sostanzialmente condizionato dall'apparato concettuale della metafisica, l'ha resa impossibile. Ne emergeva la necessit, dunque, di ripensare la storia della metafisica occidentale e individuarne l'"errore" che la caratterizza. Gli scritti che scandiscono questo nuovo itineriario sono, in particolare, L'essenza della verit del 1930 (pubblicata nel 1943), l' Introduzione alla metafisica del 1935 (edito nel 1953), Hoelderlin e l'essenza della poesia del 1937, i gi citati lavori su Nietzsche, e, infine, La dottrina di Platone sulla verit del 1942. Va chiarito, in primo luogo, che cosa intende Heidegger per "metafisica": essa si identifica in quella tradizione di pensiero che pone il problema dell'essere dell'ente, andando oltre (met) l'ente stesso, in una dimensione trascendente, ma che tuttavia lo risolve in modo errato, poich riconduce l'essere sullo stesso piano dell'ente, concependolo come semplicepresenza (Vorhandenheit) - secondo la terminologia di Essere e tempo. Ci avviene sia pensando l'essere come il carattere comune di tutti gli enti, il pi astratto e indeterminato il che rende possibile il suo rovesciamento nel nulla, come nella Logica di Hegel -; sia come causa e fondamento degli enti - il Dio della teologia aristotelica e cristiana. In ogni caso si oscura la "differenza ontologica" che distingue l'essere dall'ente e si giunge a quell' "oblio dell'essere" (Seinsvergessenheit) che contraddistingue la storia della metafisica occidentale fino a oggi. Ora, questi sviluppi, contenuti implicitamente gi in Essere e tempo (l dove si descrive la comprensione dell'essere nell'esistenza inautentica) e tematizzati nelle opere immediatamente successive Che cos' la metafisica? e L'essenza del fondamento entrambe del 1929 - trovano tuttavia una pi ampia articolazione negli scritti sopracitati degli anni trenta e quaranta. Ed appunto in questo periodo che la problematica heideggeriana si confronta con la filosofia di Nietzsche. Ma per comprendere meglio

questo punto, occorre seguire pi da vicino la ricostruzione che Heidegger compie della storia della metafisica, sottolineando alcune tappe fondamentali. La storia della metafisica si rende comprensibile se si parte dal problema dell' essenza della verit. Fare la storia della verit, non significa solo ricostruire i diversi significati di una parola, ma ripensare la storia dello stesso essere e, quindi, la nostra storia. Ma nostra non nel senso che stata decisa da noi, poich, se vero che per Heidegger la metafisica l'apertura storica da cui dipende il destino di noi occidentali, tuttavia tale apertura non dipende da noi, bens dall'essere. Schematicamente, seguendo le diverse ricostruzioni che Heidegger ha elaborato negli scritti di questo periodo, possiamo articolare tale storia secondo cinque tappe fondamentali: 1) Nel mondo greco. In greco, la parola verit, a-ltheia, formata da un alpha privativo e dal verbo lathein che significa essere nascosto; di qui la verit come "svelamento" (Unverborgenheit); il che implica un originario legame di svelamento e nascondimento, una originaria coappartenenza di verit e di non-verit. Ci che la verit svela la natura (physis), ossia l'essere nel suo originario manifestarsi. (La radice phu comune sia a physis che a phainesthai, manifestare). La verit, per i Greci, dunque il manifestarsi dell'essere che, sottraendosi al nascondimento, si offre in visione. Ma gi nel pensiero greco questo originario legame di svelamento e di nascondimento viene dimenticato. 2) Nel platonismo. Con Platone si assiste a un capovolgimento dell'essenza della verit che sar decisivo per la storia dell'Occidente. Il vero diventa l' ida, ci che "visibile", afferrabile con esattezza dal nostro intelletto. La radice id del termine greco ida la stessa del verbo latino video (vedere) e videor (apparire), ma ora non si tratta pi dell'apparire dell'essere, ma dello sguardo dell'uomo sull'essere stesso. La verit "cade sotto il giogo dell'idea", diventa qualcosa di relativo all'uomo, al suo saper "vedere" correttamente l'ente. La verit, da originaria manifestazione di ci che si nasconde, diventata correttezza dello sguardo rivolto all'idea, che consiste nella corrispondenza (orthtes in greco, adaequatio in latino) tra l'idea e la cosa. In questo passaggio, che riduce l'essere a oggetto di valutazione dell'uomo, Heidegger ha visto le premesse del dominio della tecnica. 3) In Aristotele e nel Medioevo. La concezione della verit come corrispondenza tra il pensiero o la proposizione e le cose, presuppone che l'essere sia qualcosa di effettivamente presente. Da qui si sviluppa la metafisica come onto-teo-logia, ossia quella dottrina dell'essere dell'ente, che concepisce come tratto essenziale dell'essere la presenza effettiva. I passaggi successivi sono rappresentati da Aristotele, che privilegia la concezione dell'essere come enrgheia, l'esistenza in atto, e dal Medioevo, che identifica l'essere in un ente supremo - il Dio della teologia cristiana, causa del mondo e fondamento di tutti gli enti - al quale vengono attribuite, oltre alla presenza, la capacit di fondazione e la causalit. 4) In Cartesio e nell'idealismo tedesco. Con Cartesio, da cui prende avvio la scienza moderna, l'uomo si instaura come soggetto, "prendendo posto nel bel mezzo dell'ente". La verit diventa la certezza del soggetto umano, e l'essere si trasforma in oggetto, in qualcosa che sta di fronte (Gegen-stand) al calcolo e al progetto tecnico dell'uomo. Con ci si rende possibile la tecnicizzazione del mondo, la quale, dunque, si configura come il naturale sbocco del pensiero metafisico. L'idealismo, da Fichte a Hegel, ha proseguito

sulla medesima via che riconduce l'essere delle cose all'io, e, dunque, alla volont del soggetto. 5) In Nietzsche. Heidegger vede Nietzsche come il pensatore del compimento della metafisica, in cui si attua "il massimo e pi profondo raccoglimento, cio il compimento di tutte le posizioni di fondo essenziali della filosofia occidentale da Platone in poi." In Nietzsche giunge al termine il platonismo, ossia la tradizione di pensiero caratterizzata dalla distinzione tra mondo vero e mondo apparente, che l'Occidente ha fatto propria grazie anche al cristianesimo, una forma di "platonismo per il popolo". Il nichilismo, ossia il venir meno dei valori e il depotenziamento della vita, connaturato con tale tradizione, che svaluta il mondo sensibile e la corporeit. Nietzsche non si limita tuttavia a rovesciare il platonismo - nel senso di mantenere la struttura di quest'ultimo invertendone gli spazi il mondo sensibile al posto del soprasensibile - ma effettua un passaggio pi elaborato, uno "svicolamento" (Herausdrehung) che comporta una profonda trasformazione filosofica e una metamorfosi dell'uomo: il superuomo, inteso come l'uomo che va oltre (ueber) l'uomo che c' stato finora. In opposizione al platonismo, Nietzsche pensa l'essere come volont di potenza ed eterno ritorno (dottrine che risponderebbero alle tradizionali domande metafisiche sul "che cosa" e sul "come" l'ente ), in altri termini, come potenziamento e innalzamento incessante, in un perenne ritorno su di s. Caduta la distinzione metafisica tra mondo vero e mondo apparente, la verit dell'essere posta senza fondamento, in certo qual modo solo su se stessa. Tuttavia, l'essere pensato come volont di potenza, (o volont di volont, termine che, secondo Heidegger, esprime meglio la totale infondatezza della volont che vuole solo se stessa) rappresenta l'estrema radicalizzazione del soggettivismo e dell'antropomorfismo, esemplificata nella massima di Nietzsche:

""Antropomorfizzare" il mondo, cio sentirci sempre pi in esso come signori".

Anche la filosofia di Nietzsche, pertanto, rimane, per Heidegger, nell'ambito del nichilismo, della storia, cio, in cui "dell'essere non ne pi niente". Il nichilismo quindi il compimento della metafisica, che culmina nel trionfo della razionalit scientifica; il mondo, in cui si persa ogni traccia della differenza ontologica, si cos trasformato in un immenso arsenale di strumenti della "volont di potenza". Con Nietzsche, dunque, la metafisica perviene alla sua forma estrema, e solo in questa forma diviene comprensibile la sua essenza, che consiste nell'oblio dell'essere. Di tale evento, di cui noi non siamo semplici spettatori, poich la storia della metafisica, come si detto, anche la nostra, veniamo a conoscenza solo quando giunto alla fine. Ma nel momento in cui si apre la possibilit di ripensare l'essenza della metafisica, occorre di nuovo volgersi al primo inizio, per attingere nuove possibilit e un altro destino dell'essere. Per questo, secondo Heidegger "Dobbiamo pensare Nietzsche, vale a dire sempre il suo unico pensiero e quindi il semplice pensiero-guida della metafisica occidentale, fino al suo proprio limite interno. Esperiremo allora come prima cosa, quanto ampiamente e quanto decisamente l'essere sia

gi coperto dall'ombra dell'ente e della supremazia del cosiddetto reale. [...] Eppure, scorgendo questa ombra come ombra, noi stiamo gi in un'altra luce, senza trovare il fuoco da cui emana il suo rilucere". [4]

Vita e opere di Heidegger

Martin Heidegger nasce a Messkirch, nel Baden, il 26 settembre 1889. Compie i primi studi a Costanza e a Friburgo. Segue, all'universit di Friburgo, i corsi del neokantiano Heinrich Rickert, conseguendo nel 1914 il dottorato, con la tesi La dottrina del giudizio nello psicologismo. All'Universit di Friburgo ottiene, nel 1915, la libera docenza, discutendo una dissertazione su La dottrina delle categorie e del significato in Duns Scoto, e, nel 1916, diviene assistente di Husserl, con cui inizia una intensa collaborazione. Rispetto al neokantisma, la fenomenologia husserliana offre a Heidegger una maggiore aderenza a quella concretezza e a quella "storicit" verso le quali lo sollecitava il clima culturale dell' epoca, dalla filosofia (Kierkegaard, Nietzsche, Dilthey), alla letteratura (Hoelderlin, Dostoevskij, Rilke, Trakl). Dal 1923 al 1928 insegna all' Universit di Marburgo. Tiene corsi su Platone, Aristotele, Agostino e il neoplatonismo, l'ontologia e la mistica medievali, Cartesio, Kant, Hegel. Nel 1927 pubblica Essere e tempo. L'opera, rimasta incompiuta, lo consacra tra i pi grandi filosofi del novecento e segna la rottura con Husserl. Nel 1928 succede a Husserl alla cattedra di Friburgo. L'anno seguente tiene la prolusione ufficiale dal titolo Che cos' la metafisica?, che viene pubblicata contemporaneamente a Kant e il problema della metafisica, e L'essenza del fondamento. Il 21 aprile 1933 viene eletto rettore dell'Universit di Friburgo e aderisce al Partito nazionalsocialista. Il testo chiave della sua adesione la prolusione rettorale L'autoaffermazione dell' Universit tedesca, nella quale viene esaltata la missione del popolo tedesco, nella prospettiva della sua rinascita e della sua affermazione nel mondo. Si dimette l'anno successivo per dissensi con il governo, e non si occupa pi di politica, per dedicarsi esclusivamente all'insegnamento e agli studi. Nel 1935 tiene un corso di Introduzione alla metafisica, che sar pubblicato nel 1953. Nelle conferenze pronunciate in questo periodo (nel 1936, a Roma, su Hoelderlin e l'essenza della poesia, e, tra il 1935 e il 1936, in varie occasioni, su L'origine dell'opera d'arte) si pu cogliere il nuovo indirizzo della sua filosofia, rispetto agli esiti di Essere e Tempo. Tra il 1936 e il 1942 elabora, in una serie di corsi e di seminari - pubblicati nel 1961 in due volumi dal titolo Nietzsche -, una interpretazione di Nietzsche radicalmente divergente da quella "politica", fatta propria dai nazisti. In questo periodo le pubblicazioni sono piuttosto rade. Nel 1942 esce La dottrina platonica della verit, e, l'anno successivo, L'essenza della verit.

Dopo la guerra il comando alleato proibisce ad Heidegger l'attivit accademica, che pu riprendere solo nel 1952. Del 1946 la Lettera sull'umanismo, che contiene gli sviluppi principali del pensiero successivo a Essere e Tempo. Il nuovo itinerario heideggeriano, che risale agli anni trenta, consiste nel ripensamento della storia della metafisica occidentale, caratterizzata dall' "oblio dell'essere". Negli anni cinquanta e sessanta svolge una intensa attivit di conferenze e di pubblicazioni, in cui elabora la sua ultima filosofia, incentrata sul tema del linguaggio. Tra gli scritti di questo periodo ricordiamo: Sentieri interrotti (1950), Cosa significa pensare? (1954), Identit e differenza (1957), In cammino verso il linguaggio (1959), e Segnavia (1967). Muore il 26 maggio 1976 a Messkirch.

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Il compendio del Nietzsche di Heidegger

Libro Primo

I - La volont di potenza come arte (1936/37)

Nietzsche come pensatore metafisico

L' espressione "La volont di potenza" ha in Nietzsche un duplice ruolo: 1) il titolo della sua opera capitale, programmata per anni ma mai realizzata; 2) la denominanazione di ci che costituisce il carattere fondamentale di tutto ci che . In questo secondo senso, la risposta a quella che da sempre la domanda-guida (Leitfrage) della filosofia che chiede che cosa l'ente: tutto ci che , per Nietzsche volont di potenza. Nostra intenzione chiarire la posizione di fondo all'interno della quale Nietzsche sviluppa la domanda-guida del pensiero occidentale. Nietzsche un grande pensatore, un pensatore genuino, nel suo pensiero la tradizione del pensiero occidentale si raccoglie e si compie secondo una prospettiva decisiva. Per questo un confronto con Nietzsche un confronto con il pensiero occidentale fino a oggi.

Il libro "La volont di potenza"

La programmata opera filosofica capitale di Nietzsche non fu mai realizzata. Il testo di cui oggi disponiamo, intitolato La volont di potenza contiene lavori preliminari ed elaborazioni parziali. Il piano secondo il quale i frammenti sono ordinati, l'articolazione in quattro libri e i titoli di essi sono di Nietzsche. I piani, i progetti, le articolazioni dell'opera sono cambiati pi volte, senza che ci fosse una elaborazione dell'insieme che consenta di intravvedere un abbozzo determinante. Nell'ultimo anno (1888), prima del crollo, sono definitivamente abbandonati i piani iniziali. L'autentica filosofia di Nietzsche non arriva mai ad assumere una forma definitiva nelle opere pubblicate; ci che egli ha pubblicato sempre avanscena. La prima edizione della Volont di potenza, apparsa nel 1901 dopo la morte di Nietzsche, comprendeva 483 brani, ordinati secondo un piano dell'Autore del 1887. Nel 1906 vi fu una nuova edizione, notevolmente accresciuta, comprendente 1067 brani; ma l'intero materiale contenuto nell'edizione completa, nei volumi XIII e XIV dei frammenti postumi. Questi brani, per lo pi, non sono semplici frammenti e annotazioni fugaci, ma aforismi accuratamente elaborati.

Piani e lavori preliminari alla "costruzione capitale"

Dall' 82 all'88 Nietzsche elabora diversi piani e progetti, che mutano di volta in volta. Si possono tuttavia distinguere tre posizioni fondamentali (la prima, che cronologicamente si estende dall' 82 all'83; la seconda, che comprende gli anni dall'85 all'87; la terza, che va dall'87 all'88). Ognuna di esse caratterizzata da un titolo predominante. La prima ha per titolo: Filosofia dell'eterno ritorno, con il sottotitolo: Un tentativo di trasvalutazione di tutti i valori. La seconda intitolata: La volont di potenza, con il sottotitolo: Tentativo di una trasvalutazione di tutti i valori. La terza: Trasvalutazione di tutti i valori. "Eterno ritorno", "volont di potenza" e "trasvalutazione" sono le tre parole-guida sotto le quali sta la progettata opera capitale. Per comprendere la filosofia di Nietzsche occorre cogliere la connessione tra questi concetti e la loro relazione necessaria con la metafisica occidentale.

L'unit di volont di potenza, eterno ritorno e trasvalutazione

La dottrina dell'eterno ritorno intimamente connessa a quella della volont di potenza, ed entrambe, nella loro unit, si autocomprendono come trasvalutazione di tutti i valori. Ma in che senso eterno ritorno e volont di potenza sono connessi? Di questa domanda, in quanto decisiva, ci occuperemo pi a fondo in seguito; per ora, basti una risposta allusiva.

L'espressione "volont di potenza" nomina il carattere fondamentale dell'ente in quanto ente. Con ci non si ancora risposto alla prima autentica domanda della filosofia, bens all'ultima domanda preliminare. La domanda decisiva che si pone al termine della filosofia occidentale quella sul senso dell'essere, la domanda fondamentale (Grundfrage), che non sviluppata come tale nella storia della filosofia; anche in Nietzsche rimane entro la domanda-guida. La questione dell'essere il pensiero pi grave della filosofia, e non un caso che l'eterno ritorno, per Nietzsche sia denominato "il pensiero pi grave". Con tale dottrina Nietzsche pensa quel pensiero che domina per intero tutta la storia della filosofia occidentale. Pensare l'essere come eterno ritorno significa pensarlo come tempo: l'eternit non come un "ora" che resta fermo, n come una successione all'infinito, ma come l' "ora" che si ripercuote su se stesso. Se non si coglie la connessione tra la volont di potenza, come carattere fondamentale dell'ente, e l'eterno ritorno, come determinazione somma dell'essere, non si comprende neppure il contenuto metafisico della dottrina della volont di potenza. Se per la dottrina dell'eterno ritorno ad essere il nucleo pi intimo della filosofia di Nietzsche, in realt, il suo sforzo decisivo quello di mostrare il carattere fondamentale dell'ente come volont di potenza; in questo senso la volont di potenza la dottrina centrale. Nell'interpretazione dell'opera, non ci atterremo alla successione dei singoli brani cos come si presenta nella raccolta postuma, poich tale ordinamento arbitrario e inessenziale. Occorre pensare i singoli brani secondo il loro movimento speculativo interno. E' comunque decisivo ascoltare Nietzsche stesso, porre le domande con lui, per mezzo di lui e cos al tempo stesso contro di lui, ma per l'unica intima cosa comune in questione nella filosofia occidentale.

La struttura dell'"opera capitale". Il modo di pensare di Nietzsche come rovesciamento

Determiniano la posizione metafisica di Nietzsche per mezzo di due tesi: 1) Il carattere fondamentale dell'ente in quanto tale "la volont di potenza". 2) L'essere "l'eterno ritorno dell'ugale". Se interroghiamo a fondo la filosofia di Nietzsche secondo queste due tesi, andiamo oltre la sua posizione e quella della filosofia a lui precedente. Ma soltanto questo andare oltre consente di ritornare su Nietzsche. Ci avverr per mezzo di una interpretazione della Volont di potenza. Il piano di quest'opera, su cui si basa l'edizione in volume, secondo un progetto dell'87, presenta la seguente forma: La volont di potenza - Tentativo di una trasvalutazione di tutti i valori Libro primo: Il nichilismo europeo. Libro secondo: Critica dei valori finora supremi.

Libro terzo: Principio di una nuova posizione di valori. Libro quarto: Disciplina e allevamento.

La nostra interrogazione comincia e si limita al terzo libro. Per Nietzsche una posizione di valori una posizione in base alla quale si determina il modo come deve essere tutto ci che . Una "nuova" posizione porr, rispetto a quella antica, un valore diverso che sar determinante per il futuro. Per questo nel secondo libro premessa una critica dei valori supremi finora in vigore, legati al cristianesimo, alla morale e alla filosofia. Tali valori vengono confutati in base all'origine problematica della loro posizione. Questa critica a sua volta preceduta da una esposizione del nichilismo europeo, contenuta nel primo libro. Il nichilismo per Nietzsche il fatto fondamentale della storia occidentale; esso consiste nella svalutazione dei valori supremi attraverso un lungo processo storico che inizia nei secoli prima di Cristo, giunge fino al XX secolo e interesser i secoli venturi. Il nichilismo non ha solo un carattere puramente negativo, di dissoluzione; non esclude, per lunghi tratti del suo cammmino storico, momenti di ascesa creativa. "Corruzione" e "degenerazione fisiologica" non sono cause del nichilismo, ma conseguenze, per cui esso non pu essere semplicemente superato con la loro eliminazione, ma solo ritardato. Il contromovimento che si oppone al nichilismo, appartiene anch'esso alla storia del nichilismo, interno ad esso, e sar una transvalutazione di tutti i valori.

Ogni nuova posizione di valori dovr 'allevare' coloro che portano il nuovo atteggiamento, nonch i nuovi bisogni e le nuove esigenze. Perci l'opera termina, nel quarto libro con "Disciplina e allevamento". La posizione dei valori supremi non avviene di colpo, ma coloro che li pongono, ossia i filosofi, i creatori, devono tentare nuove strade; con il loro domandare devono mettere alla prova l'ente in relazione al suo essere e alla sua verit. Nietzsche scrive: "Facciamo un tentativo con la verit! Forse sar la rovina dell'umanit! Ors!" Qual il principio della nuova posizione dei valori? E' importante anzitutto chiarire il titolo del terzo libro. Il termine "principio" significa fondamento, nel senso dell'arch dei Greci: ci a partire da cui una cosa si determina diventando quello che . Il principio di una nuova posizione dei valori quindi il fondamento di un porre valori nuovi rispetto a quelli finora in vigore. Nietzsche vuole fondare in modo nuovo la maniera in cui i valori vengono posti. Questo fondamento la volont di potenza. Come la si deve intendere? Abbiamo detto che per Nietzsche la volont di potenza denomina il carattere fondamentale dell'ente, ci che propriamente . Ora, la riflessione decisiva di Nietzsche procede cos: se si deve fissare ci che propriamente deve essere, lo si potr fare solo se prima si sapr con chiarezza che cosa e che cosa costituisce l'essere. Per questo la volont di potenza gi in se stessa un porre valori, poich l'ente concepito come volont di potenza. E quindi diventa superfluo un "dover essere" che si sovrapponga all'ente affinch questo lo prenda per misura.

Mettere in evidenza il principio della nuova posizione dei valori significa anzitutto dimostrare che la volont di potenza il carattere fondamentale dell'ente. In relazione a tale compito i curatori della Volont di potenza hanno suddiviso il terzo libro in quattro capitoli:

I. La volont di potenza come conoscenza II. La volont di potenza nella natura. III. La volont di potenza come societ e individuo. IV. La volont di potenza come arte.

Tale disposizione appare ben fondata, sulla base dei manoscritti di cui disponiamo; i curatori hanno utilizzato, per la suddivisioneripartizione dei capitoli e la ripartizione degli aforismi diverse indicazioni di Nietzsche. Iniziamo l'interpretazione dal quarto e ultimo capitolo: "La volont di potenza come arte", che comprende gli aforismi dal n. 794 al n. 853. Iniziamo dal quarto e non dal primo capitolo per ragioni che dipendono dal contenuto stesso: soprattutto in base alla concezione nietzscheana dell'arte che si pu comprendere il significato della volont di potenza. Affinch per l'espressionr "volont di potenza" non continui a restare una mera parola, anticipiamo i tratti dell'interpretazione del quarto capitolo, domandando: 1) Che cosa intende Nietzsche con questa espressione? 2) Perch il carattere fondamentale dell'ente denominato come volont?

L'essere dell'ente come volont nella metafisica tradizionale

La concezione dell'essere dell'ente come volont in linea con la migliore tradizione della filosofia tedesca. La troviamo in Schopenhauer, la cui opera Il mondo come volont e rappresentazione, fu inizialmente uno stimolo per la filosofia di Nietzsche, anche se egli intende per volont qualcosa di completamente diverso. L'opera di Schopenhauer, d'altra parte, profondamente debitrice nei confronti di Schelling e di Hegel. Questi ultimi hanno interpretato l'essere come volont. Schelling ha scritto nel trattato Sull'essenza della libert umana che il volere l'essere originario. E Hegel, nella Fenomenologia dello spirito, ha concepito l'essenza dell'essere come sapere, ma il sapere come uguale per essenza al volere. Entrambi erano consapevoli di interpretare il pensiero di un altro grande pensatore tedesco, Leibniz, il quale determinava l'essenza dell'essere come unit originaria di perceptio e appetitus, di rappresentazione e volont. Tuttavia la dottrina di Nietzsche non dipendente da quella di questi grandi pensatori. Un grande pensatore del resto tale perch in grado di trasformare in modo originale il

pensiero degli altri "grandi". Ci vale per Nietzsche, la cui dottrina dell'essere come volont si inserisce nella corrente di pensiero pi profonda e necessaria della metafisica occidentale.

La volont come volont di potenza

Per Nietzsche la volont non altro che volont di potenza, e la potenza non altro che l'essenza della volont. La volont di potenza allora volont di volont, cio volere volere se stesso. Se vogliamo tentare di chiarire concetti che pretendono di cogliere l'essere dell'ente, non ci possiamo richiamare ad un ente determinato o ad un modo d'essere particolare. Cos, ad esempio, non si pu dire che la volont una facolt psichica, perch se la volont a determinare l'essenza di ogni cosa, non quest'ultima che avr il carattere della psiche, ma sar la psiche ad avere il carattere della volont. Se la volont di potenza connota l'essere stesso, non ci sar pi nulla che possa determinare ulteriormente la volont. La volont volont; ma questa definizione, formalmente corretta, non dice pi nulla, e pu indurre in errore in quanto si crede che alla semplice parola corrisponda una cosa altrettanto semplice. Nietzsche nondimeno la denomina a volte come "affetto", come "passione", come "sentimento", o come "comando". Anche se questo modo di procedere pu suscitare perplessit, in quanto non si tratta di determinazioni chiarite a sufficienza, va considerato che, data la polisemia del concetto di volont, non restava a Nietzsche, per definirne l'essenza, che utilizzare termini noti. La determinazione del volere che si impone per prima, quella di un tendere a.., mirare a qualcosa, essere diretti a qualcosa. (Anche se nell'essere diretti a qualcosa, come per es. nella rappresentazione, non insito ancora un volere). Si dice anche volere nel senso di desiderare; ma il volere non un desiderare, poich implica la risolutezza del comando. Nel volere inoltre implicito il riferimento ad un oggetto: l'errore di Schopenhauer, al proposito, quello di ritenere che esista un volere puro, senza un oggetto determinato. Sta invece nell'essenza del volere che in esso consistano il voluto e il volente. E' contenuto nel volere l' essere risoluto a se stesso, un volere al di l di se stesso e la determinatezza dell'oggetto. Quando Nietzsche accentua il carattere di comando della volont, intende evidenziarne la risolutezza e la fermezza. In questa fermezza del volere che si slancia oltre se stessa sta l'"essere signore di..". In questo senso la volont potenza, e la potenza volont. Pertanto l'espressione "volont di potenza" non significa che la potenza sia il fine della volont, un qualcosa che va ad aggiungersi ad essa, ma un chiarimento della volont stessa. Solo dopo aver chiarito questi aspetti di fondo, si possono comprendere le ulteriori connotazioni del concetto di volont.

La volont come affetto, passione e sentimento

Nietzsche chiama la volont sia affetto, sia passione, sia sentimento. In un brano della Volont di potenza (il n. 688), egli definisce la volont di potenza l'affetto originario, e tutti gli affetti forme derivate di essa. Queste spiegazioni non vanno intese nell'ottica della psicologia comune. La caratteristica essenziale di un affetto quella di trasportarci fuori di noi stessi. Nell'affetto siamo sovreccitati, non siamo pi padroni di noi stessi, siamo al di l, fuori di noi. Nell'affetto la volont diviene non volont. Cos in tedesco l'ira si dice anche Un-wille, alla lettera: non volont, appunto. Oltre che come affetto la volont connotata anche come passione. La passione qualcosa di sostanzialmente diverso dall'affetto. In essa c' uno slancio che non rende ciechi, ma al contrario lucidi, freddi, come ad es. nell'odio. Una passione ha anche una maggiore persistenza e compattezza, che non chiude l'io in se stesso, ma lo raccoglie aprendolo. In questo senso la volont un essere padrone-di-s, nel quale diventiamo lucidi e prendiamo potere dell'ente intorno a noi e in noi. Un sentimento invece il modo in cui ci troviamo nei confronti delle cose e di noi stessi. Nel sentimento si apre e si mantiene aperto tale modo di essere, esso stesso questo stato originario. Ne viene una ulteriore delucidazione dell'essenza della volont, per cui essa si schiude a se stessa. Nel volere mettiamo in luce noi stessi, la nostra identit, e tale luce implicita nell'essenza della volont, non deriva da una riflessione che sopravvenga dopo. Nietzsche designa la volont ora come affetto, ora come passione e sentimento, ma dietro questi termini vede qualcosa di pi originario: essi sono, nel fondo della loro essenza, volont di potenza. Perci non ha molto senso definire "emozionale" la sua concezione, in contrapposizione a quella idealistica.

L'interpretazione idealistica della dottrina nietzscheana della volont

Se per interpretazione idealistica della volont si intende quella concezione che dice che la volont nella sua essenza un rappresentare, ossia determinata da idee, allora idealistica l'intera tradizione occidentale che inizia con Aristotele. Questi, trattando della natura del desiderio, dice infatti che "ci che nel desiderio desiderato muove, e l'intelletto, il rappresentare, muove soltanto perch si rappresenta ci che nel desiderio desiderato". Il pensiero filosofico successivo fa propria questa concezione. Per Kant la volont e quella facolt desiderativa che agisce secondo concetti. Il rappresentare differenzia la volont desiderativa dall'appetito cieco. Anche nell'idealismo tedesco viene ripreso questo concetto. Per Hegel sapere e volere sono la stessa cosa. Il vero sapere anche agire. Nietzsche stesso dice: "volere, cio comandare", ossia: "mirare in modo chiaro, teso" ad una cosa. E in ci insito appunto il rappresentare, il pensiero che comanda. Tuttavia, se vogliamo avvicinarci il pi possibile alla concezione nietzscheana della volont dobbiamo

evitare tutte le denominazioni usuali, sia che vengano definite idealistiche o emozionali, o altro.

Volont e potenza. L'essenza della potenza

Ogni volere un voler-essere-di-pi; quindi potenza nel senso del potenziamento, dell'elevazione; anche autoaffermazione, nel senso di un riandare all'essenza, all'origine. La volont di potenza dunque volont di essenza, e in quanto tale qualcosa che crea e distrugge: l'essere-signore-al-di-l-di-s sempre anche annientamento. Anche il nulla, la distruzione fanno parte dell'essenza dell'essere. Con tale concezione Nietzsche si ricollega al pensiero occidentale. L'idealismo tedesco ha pensato l'essere come volont, e si spinto fino a pensare il negativo come appartenente all'essere. Hegel, nella Prefazione alla Fenomenologia dello spirito ha parlato di "immane potenza del negativo" e ha scritto che la vita dello spirito quella "che sopporta la morte e che in essa si mantiene". Nietzsche che non approvava il disprezzo di Schopenhauer verso l'idealismo, nel brano n. 416 della Volont di potenza, ha esaltato la "grandiosa iniziativa" della filosofia tedesca che ha pensato "un panteismo in cui il male, l'errore e il dolore non siano avvertiti come argomenti contro la divinit". Anche per quanto riguarda il concetto di potenza come determinazione dell'essere Nietzsche si ricollega alla tradizione metafisica occidentale. La potenza, per Nietzsche, in quanto forza, significa essere pronti ad operare, essere capaci di.. (dynamis). Ma potenza anche l'atto del dominio, l'essere-all'opera-della-forza (enrgheia), nonch venire-a-sestesso nella semplicit dell'essenza (entelcheia). Ma dnamis, enrgheia ed entelcheia sono per Aristotele le determinazioni supreme dell'essere. Vi quindi un'intima relazione fra la volont di potenza di Nietzsche e la metafisica di Aristotele. Ci non significa intepretare Nietzsche attraverso Aristotele, piuttosto, entrambe le dottrine devono essere riprese nel contesto di una domanda pi originaria.

La domanda-guida e la domanda fondamentale della filosofia

Incominciamo l'intepretazione del terzo libro con il quarto e ultimo capitolo, intitolato "La volont di potenza come arte". Chiarendo come Nietzsche concepisce l'arte, si chiarisce perch l'intepretazione della volont di potenza debba cominciare proprio dall'arte. Occorre per tenere ben saldo l'intento filosofico fondamentale dell'interpretazione, che si articola nella domanda-guida (Leitfrage) - che chiede che cosa l'ente - e nella domanda fondamentale (Grundfrage) - che chiede che cosa l'essere-. Queste domande conducono oltre Nietzsche, ma portano allo scoperto e rendono fertile il suo pensiero. La domanda fondamentale rimane estranea a Nietzsche, come al pensiero a lui precedente.

In Nietzsche il problema dell'essenza della verit (che incluso in tali domande), legato all'interpretazione dell'ente in quanto volont di potenza. E dato che l'arte ha una posizione eminente nel contesto di tale interpretazione, allora nell'arte che diviene centrale la questione della verit.

Le cinque tesi sull'arte

Tentiamo una prima connotazione dell'essenza dell'arte in Nietzsche, mettendo in risalto, sulla base di passi importanti, cinque tesi sull'arte.

Che l'arte abbia una posizione decisiva nel compito di una nuova fondazione dei valori lo si evince anche dal brano 797 della Volont di potenza, in cui Nietzsche afferma: "Il fenomeno dell' 'artista' ancora quello pi trasparente, che si pu scrutare pi facilmente". "Pi trasparente" significa pi facilmente accessibile nella sua essenza.

Questo perch essere artista significa produrre, porre in essere qualcosa che ancora non : nella produzione artistica noi partecipiamo per cos dire al divenire dell'ente, e possiamo coglierne nel modo pi chiaro l' essenza. E poich l'essenza dell'ente la volont di potenza, e nell'essere artista si trova il modo pi trasparente della volont di potenza, la meditazione sull'arte decisamente prioritaria. Va tenuto presente anche che Nietzsche vede l'arte nella prospettiva dell'artista, ossia di colui che crea e produce, non in quella di coloro che ne fruiscono.

Torniamo al brano 797; ne possiamo ricavare due tesi essenziali:

1) L'arte la forma pi trasparente e pi nota della volont di potenza.

2) L'arte deve essere concepita dalla prospettiva dell'artista.

Sempre nello stesso brano, Nietzsche aggiunge che guardando all'essenza dell'artista che vanno considerate anche le altre forme della volont di potenza - natura, religione, morale. Secondo Nietzsche, anche gli enti che non sono prodotti dall'artista hanno un

modo di essere che corrisponde a quello di ci che creato dall'artista. Il concetto di arte non inteso in senso stretto, nell'accezione di "belle arti", ma esteso a ogni saper produrre e a ogni cosa prodotta. Da qui si pu formulare una terza tesi:

3) L'arte l'accadere fondamentale di ogni ente; l'ente , in quanto , qualcosa che si crea, qualcosa di creato.

Ora, affermare che l'accadimento fondamentale di ogni ente arte, significa dire che la forma somma della volont di potenza; la volont di potenza, come l'arte, un creare e un distruggere. Gi nella Nascita della tragedia Nietzsche vedeva l'arte come carattere fondamentale dell'ente, laddove egli parlava di arte come attivit metafisica. E' dunque dall'arte, e non pi dalla morale, dalla religione e dalla filosofia, che dovr partire una nuova posizione di valori, che dovr essere una trasvalutazione dei valori stessi. Secondo Nietzsche, i valori tradizionali, determinati dal platonismo e dal cristianesimo, presuppongono una svalutazione del mondo sensibile, a vantaggio del cosiddetto "mondo vero". Ora, caduto il "mondo vero", il vero mondo soltanto quello sensibile che l'oggetto proprio dell'arte. L'arte afferma dunque ci che il platonismo e il cristianesimo negano. Per questo Nietzsche afferma che essa costituisce l'unica controforza contro ogni volont che rinneghi la vita. Con ci si ottiene la quarta tesi:

4) L'arte il contromovimento per eccellenza che si oppone al nichilismo.

Dunque ogni attivit, compresa quella filosofica, devono essere determinati dall'arte. Ne deriva che al posto del filosofo moralista e nichilista, che guarda al cosiddetto mondo superiore, deve essere collocata la figura del filosofo-artista, il filosofo del contromovimento che operando sull'ente decide anche della verit di quest'ultimo.

Dire che per Nietzsche nell'arte si decide della verit, pu apparire in contrasto con il fatto che egli definisce l'arte come volont di parvenza che si oppone alla "volont di verit". Ma per Nietzsche la volont di parvenza volont del sensibile e della sua ricchezza, mentre la "volont di verit", corrisponde alla volont del "mondo vero" di Platone e del cristianesimo. La volont di un "vero" siffatto , in realt, un dire no a questo nostro mondo, dove l'arte di casa. In vista di un "mondo vero", la sottomissione, la compassione, l'umilt diventano valori autentici, mentre ogni elevazione creatrice, e ogni orgoglio della vita non sono che abbaglio e peccato. Da ci si ricava la tesi:

5) L'arte vale di pi della "verit".

Sulla scorta di queste cinque tesi va ricordata l'affermazione di Nietzsche secondo cui l'arte il massimo stimolante della vita; stimolante ci che potenzia, che "eleva al di l di s", ossia volont di potenza. L'affermazione quindi che l'arte il massimo stimolante della vita significa che l'arte volont di potenza, ed la tesi capitale di Nietzsche, che viene delucidata dalle altre cinque.

A questo punto domandiamo.

1) Che cosa offre la concezione nietzscheana dell'arte in vista di determinare l'essenza della volont di potenza?

2) Che cosa significa tale concezione per il sapere dell'arte?

Sei fatti fondamentali ricavati dalla storia dell'estetica

Cominciamo dalla seconda questione. Anche se Nietzsche non si pone la questione dell'arte come manifestazione della cultura, soltanto una riflessione sull'estetica ci consente di capire l'interpretazione nietzscheana dell'arte; peraltro egli si muove in linea con la tradizione. Secondo quest'ultima, la riflessione sul sapere dell'arte denominata estetica, il cui oggetto il comportamento sensibile e lo stato sentimentale in rapporto al bello. Il termine "estetica" per designare la riflessione sul bello e sull'arte recente, e risale al XVIII secolo, ma tale riflessione antica. Per connotare l'essenza dell'estetica, il suo ruolo entro il pensiero metafisico e il suo riferimento alla storia dell'arte europea, prendiamo in considerazione sei fatti fondamentali.

1) La grande arte greca priva di una corrispondente riflessione concettuale che la pensi. Ci non significa che tale arte sia solo "vissuta". Piuttosto, essa si manifesta in un contesto di lucido sapere, cos da non avere bisogno di un'estetica.

2) L'estetica nasce presso i Greci quando la grande arte, nonch la grande filosofia che le parallela, si approssima alla fine. In tale periodo, con Platone ed Aristotele, vengono coniati quei concetti fondamentali che da allora in poi definiranno ogni posizione dell'arte.

Anzitutto la coppia di concetti materia - forma (yl - morf). Questa concezione ha origine nella concezione dell'ente, fondata da Platone, che guarda al suo aspetto : edos, ida. Dove l'ente viene percepito come ente e distinto dagli altri in base al suo aspetto, i suoi confini sono avvertiti come limitazione interna ed esterna. La forma ci che delimita, ci che delimitato la materia. A questa coppia di concetti si unisce un altro termine, la tcne, con cui i Greci denominano sia l'arte che l'artigianato. Con ci non si intende equiparare l'arte all'artigianato: la tcne non un semplice fare o un produrre, ma un tipo di sapere che guida ogni iniziativa umana. Successivamente, con l'emergere della distinzione di materia e forma, il termine perde la sua forza semantica originaria e viene riferita alla fabbricazione di cose belle, e quindi la riflessione su questi concetti si sposta nell'ambito dell'estetica.

3) Il terzo fatto coincide con l'inizio dell'et moderna. L'uomo e il suo sapere diventano il luogo della decisione che stabilisce come l'ente vada sperimentato, determinato e configurato. La libera presa di posizione dell'uomo, il suo modo di sentire le cose, in breve: il suo gusto, diventano il tribunale che decide dell'ente. In metafisica, la certezza dell'essere e la sua verit sono fondate sull'autocoscienza del cogito. La stessa riflessione sul bello viene riferita in modo esclusivo allo stato sentimentale dell'uomo. E' in questo periodo che l'estetica viene fondata e praticata consapevolmente. Di pari passo la grande arte si avvia verso la decadenza. Tale decadenza non consiste in una peggiore qualit del prodotto, ma nel fatto che l'arte non assolve pi il compito di rendere manifesta nelle opere la verit dell'ente nel suo insieme. Da qui capiamo il quarto fatto:

4) La grande arte alla fine nel momento in cui l'estetica raggiunge la sua massima altezza. La grandezza di questa estetica consiste proprio nel riconoscere la fine della grande arte: tale estetica quella di Hegel. Egli non ha inteso negare la possibilit e l'esistenza di singole opere d'arte, ma affermare che essa ha perduto per sempre il suo potere assoluto. Da ci deriva la posizione dell'arte nel XIX secolo, che pu essere indicata in un quinto punto.

5) Il XIX secolo, in relazione alla decadenza dell'arte che perde la sua essenza, osa compiere, ad opera di Richard Wagner, il tentativo dell' "opera d'arte totale". Essa consiste nel fatto che tutte le arti, e in funzione predominante la poesia e la musica, devono essere congiunte in una sola opera. Inoltre, l'arte deve diventare la celebrazione della comunit del popolo, la sua religione.

L' "opera d'arte totale" realizza il dominio dell'arte come musica, e con esso il dominio dello stato sentimentale puro, dissolvendo ogni elemento stabile nel languido, nell'evanescente, esaltando la sfrenatezza dei sensi: "l'estasi del sonnambulo", come la definisce Nietzsche. Nell' "opera d'arte totale" l'arte deve ridiventare bisogno assoluto, ma l'assoluto concepito ormai come sentimento puro; per questo il tentativo di Wagner destinato al fallimento. D'altro canto, fu proprio questa ebbrezza sentimentale dell'opera wagneriana ad incantare il giovane Nietzsche per quella dimensione che egli poi defin dionisiaca. Mentre Wagner tuttavia cercava la mera esaltazione del dionisiaco, Nietzsche mirava a domarlo, a dargli forma: la rottura fra i due era inevitabile.

Nel XIX secolo il sapere dell'arte, in corrispondenza alla crescente incapacit di un sapere metafisico, si trasforma in una indagine scientifica sui puri fatti della storia dell'arte. La storia dell'arte e la dimensione estetica, diventano oggetto di una ricerca condotta con i metodi delle scienze naturali. Ma tale lavoro e fervore intorno all'arte, non altro che il proscenio di quell'accadere che Nietzsche enunci come nichilismo. Con questo arriviamo all'indicazione dell'ultimo fatto fondamentale:

6) Ci che Hegel ha enunciato riguardo all'arte - l'aver perso la potenza di configurare l'assoluto - Nietzsche lo ha riconosciuto riguardo i "valori supremi". Ma mentre per Hegel l'arte, e non la religione, la morale e la filosofia, a cadere vittima del nichilismo, per Nietzsche, al contrario, l'arte rappresenta il contromovimento.

Mentre inoltre per Hegel l'arte diviene oggetto di un sapere metafisico, Nietzsche considera la riflessione sull'arte una "fisiologia dell'arte". "L'estetica per l'appunto nient'altro che una fisiologia applicata", egli scrive infatti in Nietzsche contra Wagner del 1888. Dunque, da un lato l'arte il contromovimento che si oppone al nichilismo, dall'altro "fisiologia": indagine scientifica degli stati e dei processi corporali e delle cause che li provocano.

L'ebbrezza come stato estetico

Vista dall'esterno questa posizione sembra assurda: come pu l'arte porre nuovi criteri e valori se viene ricondotta a processi nervosi e a semplici relazioni causali? Per cercare di cogliere una unit fra cose apparentemente contrastanti, esamineremo un abbozzo di Nietzsche, comprendente una sequenza di diciasette appunti numerati, intitolato "Per la fisiologia dell'arte", che si trova tra i piani della "Volont di potenza". Nonostante tale

abbozzo non contenga un'idea direttrice visibile, fornisce tuttavia un quadro di ci di cui si deve trattare.

"Per la fisiologia dell'arte"

Per determinare meglio il materiale, seguiremo un duplice filo conduttore: anzitutto la considerazione della dottrina della volont di potenza, quindi le dottrine capitali dell'estetica tradizionale.

La questione dell'arte in Nietzsche estetica, poich essa viene determinata facendo ricorso allo stato sentimentale dell'uomo a cui appartengono la produzione e la fruizione del bello. Ma questa estetica deve essere fisiologia: gli stati sentimentali sono indagati nella loro corrispondenza con gli stati corporei. E' l'unit psicosomatica dell'uomo ad essere posta come ambito degli stati estetici; quindi quando Nietzsche parla di fisiologia intende anche l'ambito psicologico.

Leggiamo innanzitutto un passo del Crepuscolo degli idoli (1888), intitolato "Per la psicologia dell'artista". In esso Nietzsche afferma che lo stato estetico fondamentale l'ebbrezza, nelle sue varie forme (derivanti da eccitazione sessuale, dagli affetti forti, dalla festa, da narcotici, ecc.). Possiamo confrontare questo passo con il brano 798 della Volont di potenza, in cui Nietzsche parla di "due stati nei quali l'arte stessa insorge nell'uomo come una forza della natura". Questi stati sono l'apollineo e il dionisiaco, che vengono concepiti quindi come la condizione preliminare dell'arte. Tali concetti erano gi stati sviluppati nella Nascita della tragedia, nella quale, in particolare, l'apollineo e il dionisiaco venivano associati ai fenomeni fisiologici del sogno e dell'ebbrezza. Anche nel frammento 798 della Volont di potenza l'apollineo ha il carattere del sogno, e il dionisiaco dell'ebbrezza. Ora per, nel passo del Crepuscolo degli idoli, si afferma che anche l'apollineo una specie di ebbrezza: l'ebbrezza diviene lo stato estetico fondamentale.

A questo punto, occorre pertanto chiarire: 1) Qual l'essenza generale dell'ebbrezza? 2) In quale senso essa lo stato estetico fondamentale?

Alla prima domanda Nietzsche, nel Crepuscolo degli idoli, d una risposta concisa: "L'essenziale nell'ebbrezza il sentimento del potenziamento della forza e della pienezza". L'ebbrezza ora definita come un sentimento. Il sentimento, come si precedentemente chiarito, il modo come ci troviamo presso di noi e presso le cose; la disposizione in

virt della quale noi siamo trasportati al di l di noi stessi. Ora, che l'ebbrezza sia un sentimento non in contraddizione col fatto che essa sia uno stato fisiologico. Noi non "abbiamo" un corpo, ma "siamo" corpi; il sentirsi, nel sentimento, il modo nel quale noi siamo un corpo in carne e ossa in una certa disposizione d'animo.

Ora, nell'ebbrezza contenuto sia il sentimento del potenziamento della forza che il sentimento della pienezza. Il potenziamento della forza non sta ad indicare tanto un "di pi", una crescita di forza, ma deve essere inteso come una disposizione d'animo verso l'ente nella quale l'ente stesso esperito come pi ricco e pi essenziale. Analogamente, la pienezza indica la massima apertura e la massima esaltazione.

Si potrebbe connotare l'ebbrezza anche come una passione, in quanto non uno stato passeggero, ma qualcosa che permane. Rimane comunque difficile applicare all'ebbrezza termini quali sentimento, affetto, passione.

Per quanto riguarda la seconda domanda, dobbiamo chiederci, secondo le parole di Nietzsche, in quale senso l' ebbrezza "inevitabile" perch vi sia arte, se essa sia soltanto una condizione dell'arte o la fonte perenne. Abbiamo visto che l'ebbrezza una disposizione d'animo che ci apre fino alla pienezza delle nostre facolt, le quali si stimolano e si esaltano a vicenda. Procediamo continuando a domandare che cosa determinante in questa disposizione perch possa essere chiamata estetica.

La dottrina kantiana del bello. Il suo fraintendimento a opera di Schopenhauer e di Nietzsche

Non vi in Nietzsche una esposizione costruita e fondata sul bello e sulla bellezza. Le sue tesi risultano dal rovesciamento delle vedute estetiche di Schopenhauer. Queste, esposte nel terzo libro del Mondo come volont e rappresentazione, non sono ben fondate, ma sono un fraintendimento dell'estetica kantiana.

Il fraintendimento delle idee di Kant sul bello e sull'arte, non riguarda solo Schopenhauer e Nietzsche, ma gran parte della storia della filosofia. Tale fraintendimento nasce da una asserzione di Kant sul bello, sviluppata nei parr. 2-5 della Critica del Giudizio. "Bello", per Kant, ci che piace soltanto in modo puro, "senza interesse". Per Schopenhauer ci si identifica nella sospensione della volont; in Nietzsche, secondo uno schema di

contrapposizione, "bello" diviene l'ebbrezza, ossia il contrario di ogni "piacere disinteressato".

Ma in Kant l'espressione "piacere disinteressato", lungi dall' indicare un'indifferenza verso l'oggetto, al contrario, ne una valorizzazione. In Kant il termine "interesse" ha una valenza negativa, sta a indicare ci che pu distoglierci dall'individuazione del bello in quanto tale. Solo dopo aver messo da parte ogni "interesse", possiamo cogliere l'oggetto nel suo proprio rango e nella sua dignit, e quindi nella sua bellezza.

Peraltro, il fraintendimento dell'estetica kantiana un limite che Nietzsche condivide con il proprio tempo. Per ora si tratta di capire, all'interno di tale contesto storico, ci che Nietzsche dice sulla bellezza. Anch'egli determina il bello come ci che piace, inteso come ci che ci si addice, che ci corrisponde. Il bello dunque ci che apprezziamo e veneriamo come l'immagine-modello (Vor-bild) del nostro essere. Nietzsche scrive che il bello " l'estasi di essere nel nostro mondo", ossia mediante il bello l'uomo penetra in uno stato fondamentale in cui perviene alla pienezza fondata sulla sua essenza. Una cosa analoga Kant intende con il "piacere della riflessione", quale comportamento fondamentale in rapporto al bello. Ora, tale stato, per Nietzsche, e un elevarci-al-di-l-di-noi nella pienezza delle nostre facolt essenziali: in altri termini tale stato coincide con l'ebbrezza.

L'ebbrezza come forza creatrice di forme

Cerchiamo ora di demarcare meglio l'ambito dello stato estetico. Per Nietzsche l'essenza del creare non sviluppata partendo dall'essenza di ci che creato, dall'opera, ma dallo stato del comportamento estetico. Da un lato, per Nietzsche, il creare un atto vitale, un produrre condizionato dall'ebbrezza, di cui possibile fornire una descrizione fisiologica: dilatazione vascolare, temperatura, secrezione, ecc.; dall'altro, il creare legato all'essenza dell'ebbrezza e della bellezza, ed implica l'andare-al-di-l-di-s, il vedere le cose in modo "pi pieno", "pi semplice", pi intenso". Questo aspetto del creare viene definito da Nietzsche "idealizzare", ossia "estrapolare i tratti capitali". L' "idealizzare" il segno supremo della potenza, poich in esso i contrasti sono domati: "Che non sia necessaria alcuna violenza, che tutto segua, obbedisca con tanta facilit, facendo buon viso all'obbedienza - ci delizia la volont di potenza dell'artista". (La volont di potenza, n. 821).

Lo stato estetico di chi recepisce l'opera d'arte visto da Nietzsche in corrispondenza con lo stato di coloro che creano: recepire l'arte un rivivere il creare.

Quanto esposto finora ci consente di cogliere nello stato estetico non soltanto meccanismi psicosomatici, ma piuttosto i processi dell'"idealizzare" e dell' "estrapolare i tratti capitali". Il sentimento estetico non perci una commozione cieca e passeggera, ma riferito a una struttura, ossia, nella terminologia dell'estetica usata da Nietzsche, ad una "forma". Nietzsche spiega la "forma" come un "esporsi", un "farsi pubblico", e in ci si avvicina al significato originario del termine. I Greci chiamavano "forma" (morf) la figura, l'aspetto di un ente (edos), ci in cui l'ente si espone e viene alla luce. La forma va visto in relazione all'ebbrezza. Quest'ultimo termine non rinvia al caos, ma all'opposto, indica la vittoria della forma che fonda l'ambito in cui l'ebbrezza diviene possibile come tale.

Il termine "forma" non va visto inoltre in opposizione al "contenuto". "Forma" non "margine", limite esterno di un contenuto, ma sua componente essenziale; la forma l'unico vero contenuto.

Ora per, quando Nietzsche tenta di caratterizzare le leggi della forma, nomina quelle leggi logiche e matematiche, che sono viste a loro volta in relazione alla vita fisiologica. "I sentimenti logici", "il piacere dell'ordinato", che costituiscono la base dei giudizi di valore estetico, non sono altro che i sentimenti di tutti gli esseri organici "in rapporto alla pericolosit della loro situazione, o alla difficolt del loro nutrimento".

Occorre tuttavia determinare meglio l'ambito in cui si collocano tutti questi elementi: l'ebbrezza quale stato estetico fondamentale, la bellezza, e gli stati del creare e del recepire; quindi la forma e il "sentimento dell'ordinato" quale condizione della vita fisiologica.

Cerchiamo di chiarire, semplificandole, le connotazioni fin qui date da Nietzsche. Limitiamoci ai due termini essenziali dell'ebbrezza e della bellezza, che stanno fra di loro in un rapporto reciproco. L'ebbrezza la disposizione fondamentale; la bellezza ci che predispone e determina. A prima vista si potrebbe definire la prima come l'elemento soggettivo, la seconda, quello oggettivo. L'ebbrezza tuttavia fa saltare la soggettivit del soggetto: in essa infatti il soggetto andato al di l di s; la bellezza, d'altra parte, spezza il cerchio dell'oggetto separato e a s stante - giacch una bellezza in s non esiste - e lo porta alla coappartenenza essenziale e originaria con il soggetto.

Lo stato estetico dunque non n oggettivo n soggettivo; i due termini fondamentali, ebbrezza e bellezza, denominano con la stessa estensione l'intero stato estetico.

Il grande stile

Nietzsche parla di "grande stile", quando si riferisce a quella realt dell'arte pervenuta alla sua essenza. Il grande stile lontano dall'arte "eroica" e "tronfia" di Wagner, ed implica la padronanza della misura e della legge, nonch la calma propria delle anime forti. Lo stile severo, classico, quello che maggiormente si avvicina ad esso. "Lo stile classico rappresenta essenzialmente questa calma, semplificazione, abbreviazione, concentrazione - il sentimento sommo della potenza concentrato nel tipo classico". (La volont di potenza, n. 799).

Nel grande stile trovano la loro sintesi anche l'arte come contromovimento che si oppone al nichilismo, e l'arte come oggetto della fisiologia. Il grande stile esige, da un lato, la misura e la legge che vengono poste nel domare il caos e l'elemento dell'ebbrezza, e quindi presuppone la dimensione fisiologica; dall'altro, esso rango e decisione, necessari per porre misure e valori nuovi per realizzare il contromovimento. L'arte come grande stile la semplice calma che domina, conservandola, la somma pienezza della vita e riconduce ad unit gli opposti. Cos questa estetica viene portata oltre se stessa: gli stati artistici sono colti in modo estremo, l dove massimamente si distaccano dallo spirito, nella dimensione fisiologica

Associando il grande stile al gusto classico, Nietzsche non intende riferirsi al classicismo, che egli associa alla mancanza di contrasti, alla povert interiore. Il classico, pi che a un'epoca dell'arte, una struttura dell'esistenza, la cui condizione fondamentale costituita dal dominio della legge sul caos, che si compie all'insegna di una originaria libert.

Nelle riflessioni di Nietzsche che cercano di fissare la differenza tra classico e romantico, si pu definire l'essenza dell'arte di grande stile e coglierne la dimensione formatrice e creativa. Riferendosi ai concetti di classico e romantico, Nietzsche non pensa all'arte intorno al 1800, ma all'arte di Wagner e alla tragedia greca. Nel "classico", ci che crea la pienezza e la sovrabbondanza; nel "romantico", invece l'insufficienza, la mancanza. Il primo "attivo", il secondo "reattivo". Tale distinzione di attivo e reattivo si interseca con un'altra, quella di essere e divenire, che tuttavia non manca di ambiguit. Cos, ad es., l'esigenza di divenire - di divenire altro, e quindi di distruzione - pu essere sia espressione di "forza stracolma e gravida di futuro", come nell'arte dionisiaca, ma pu appartenere anche all'insoddisfazione e all'odio. Analogamente, l'esigenza di essere pu derivare sia dalla pienezza che dalla sofferenza, come nel "pessimismo romantico" di Wagner.

Il classico desiderio di essere che proviene dalla pienezza, e in questo senso "stile classico" e "grande stile" paiono coincidere. Quest'ultimo, per, come essenza vera e propria dell'arte, rinvia ad una unit pi originaria di attivo e reattivo e di essere e divenire. Da questo punto di vista, dall'essenza dell'arte come grande stile, si chiarisce la posizione metafisica di fondo di N.: il grande stile il sentimento sommo della potenza, e la potenza il dominio della calma che conserva e trasfigura gli opposti.

La fondazione delle cinque tesi sull'arte

Dall'essenza dell'arte pu scaturire la fondazione delle cinque tesi fornulate in precedenza. La prima tesi dice che l'arte la forma pi nota e pi trasparente della volont di potenza. Questa tesi si pu chiarire nel modo seguente. L'arte la forma a noi pi nota poich uno stato dell'uomo, dunque di noi stessi, e questo ha la sua fondazione nella concezione del modo secondo cui data la dimensione in cui, dal punto di vista estetico, l'arte reale; ossia, nell'ebbrezza della vita fisiologica del corpo. Dal momento che l'arte ha il proprio fondamento nello stato estetico, e questo concepito in termini fisiologici, essa la dimensione nella quale l'ente diventa per noi pi perscrutabile.

La seconda tesi, che dice che l'arte deve essere concepita dalla prospettiva dell'artista, si dimostra considerando che solo nell'attivit produttrice dell'artista diviene reale la creazione dell'arte. Da questa posizione garantito l'accesso al creare in generale, e quindi alla volont di potenza.

La terza tesi dice che l'arte l'accadere fondamentale nell'ente nel suo insieme. Questa tesi, insieme alla quarta, che dice che l'arte il contromovimento che si oppone al nichilismo, pu essere fondata soltanto a partire dalla quinta tesi. E' solo partendo da quest'ultima, che dice che l'arte vale pi della verit - e quindi conferisce alla prima un primato unico - che si pu stabilire che l'arte l'accadere fondamentale. Per fondare questa tesi occorre rispondere alla domanda preliminare della filosofia, sull'essenza della verit.

La discrepanza, che suscita sgomento, tra arte e verit

Secondo Nietzsche, in un appunto del 1888, il rapporto tra arte e verit una discrepanza che suscita sgomento:

"Il rapporto dell'arte con la verit stata la prima cosa che mi ha impensierito: e ancora adesso sto, con un sacro sgomento, dinanzi a questa discrepanza".

Per vedere in quale misura l'arte entra in rapporto con la verit, bisogna dire in modo pi chiaro di quanto si sia fatto finora che cosa intende Nietzsche con questo termine. Diventa necessario a questo punto procedere a un chiarimento preliminare sul concetto di verit. Va sottolineato che: 1) la necessit del chiarimento trova la sua ragione nella velatezza dell'essenza delle parole fondamentali come verit, bellezza, essere, conoscenza. La stessa esistenza umana espressamente rinviata ai riferimenti nominati in tali concetti. Il termine "verit", come tutte le parole fondamentali, ha diversi significati, fra loro connessi storicamente e necessariamente. Esso dunque storico, sia nel senso che i significati sono diversi da epoca a epoca, sia che fondatore di storia, a seconda dell'interpretazione che diviene dominante. 2) Vi sono due linee capitali entro le quali i significati di tali parole oscillano: la linea essenziale e la linea distolta dall'essenza. Il termine "verit" pu riferirsi alla prima, quando denomina l'essenza del vero, e in tal caso la verit una soltanto, o all'altra, quando si riferisce a un certo particolare vero, e allora ammette il plurale. Si ritiene abitualmente che nel primo caso si denomini l'universale, nel secondo i casi particolari che cadono sotto di esso. Senonch questa una semplificazione che, portando a identificare l'essenza come qualcosa di immutabile, ne misconosce il carattere storico. L'unit dell'essenza pu essere pensata tuttavia anche attraverso il mutamento: infatti ci che mutato pu diventare quell'Uno che vale per i molti; ci che si mantiene l'elemento immutabile che durevolmente presente nel suo mutamento.

Ora, per quanto riguarda Nietzsche, la parola "verit" si muove lungo la linea distolta dall'essenza. Ci vuol dire che Nietzsche non pone la questione autentica dell'essenza del vero, e quindi della necessaria possibilit del mutamento della sua essenza e non sviluppa nemmeno l'ambito di questa questione. Tale omissione peraltro riguarda l'intera storia della filosofia occidentale.

Ma che cosa il vero, ci che soddisfa l'essenza della verit? Il vero il vero ente, ci che in verit reale; questo vuol dire: ci che conosciuto, soltanto nella conocenza, infatti, il vero viene fissato come tale. E conoscere sempre un'adeguazione alla cosa, "un commisurarsi con".., per cui insito nel vero il riferimento a un qualche parametro. Ma per chiarire meglio l'essenza del conoscere descriviamo, nei suoi tratti capitali, due specie fondamentali di conoscenza: la concezione del platonismo e quella positivista.

La verit nel platonismo e nel positivismo. Il tentativo nietzscheano di rovesciare il platonismo in base all'esperienza fondamentale del nichilismo

Nel platonismo il conoscere un'adeguazione all' idea, intesa come realt soprasensibile; un commisurarsi ad esso, rappresentandolo. Alla base di tale concezione c' una determinata interpretazione dell'essere; tale forma di conoscenza ha un senso soltanto sul terreno della metafisica. Anche per il positivismo il conoscere un commisurare, ma ci che costituisce il parametro il positum, ossia il sensibile. Per Nietzsche la questione della verit si mantiene nell'ambito del pensiero occidentale, per quanto si discosti nel particolare dai pensatori precedenti: conoscere cogliere il reale in termini teoricoscientifici. La verit l'oggetto a cui si riferisce il conoscere; mentre l'arte un creare riferito alla bellezza. Ma per quanto riguarda la questione del rapporto tra arte e verit che suscita sgomento, occorre un ulteriore chiarimento sul rapporto tra la sua concezione e gli indirizzi del platonismo e del positivismo. Egli stesso definisce la sua concezione un platonismo rovesciato: mentre per Platone il sovrasensisbile il vero ente e il sensibile deve essere commisurato ad esso, nella prospettiva del rovesciamento, il sensibile diventa l'ente vero e proprio. Con ci sembrerebbe che la posizione di Nietzsche si identifichi con quella del positivismo. In realt il rovesciamento nietzscheano va compreso alla luce dell'esperienza fondamentale del nichilismo e della svalutazione dei valori supremi che in esso si attua, che portano la forza dell'esistenza storica dei popoli a indebolirsi. Ma il nichilismo trova la sua origine proprio nel primato del soprasensibile, che si realizza nel platonismo e successivamente nel cristianesimo, una sorta di "platonismo per il popolo". In tale ottica, rovesciare il platonismo non significa solo sostituire meccanicamente un punto di vista gnoseologico con un altro, quello del positivismo. Oltre a diroccare il primato del soprasensibile, il rovesciamento significa anche: cercare e stabilire ci che . Significa mantenere, in comune con il platonismo, la convinzione che sia la verit, assicurata per la via della conoscenza, a fornire l'ambito per la nuova fondazione dell'esistenza. E questa viene ancorata al sensibile, che viene dichiarato il vero ente, e viene salvato, in opposizione al platonismo e al nichilismo. Ora, anche l'arte, come contromovimento che si oppone al nichilismo, si muove nella stessa direzione. Ecco quindi che arte e verit, creare e conoscere si incontrano nella prospettiva che mira a salvare il sensibile e a superare il nichilismo.

Ambito e contesto della riflessione di Platone sul rapporto tra arte e verit

Nel platonismo, in cui il soprasensibile la verit e l'arte in quanto affermazione del sensibile rinnegata, il rapporto arte-verit evidentemente un rapporto di antitesi, quindi di discrepanza; viceversa, in una situazione rovesciata, tale discrepanza dovrebbe essere eliminata. Eppure Nietzsche dice che il rapporto arte e verit una discrepanza che genera sgomento. Dobbiamo capire il senso di queste parole se vogliamo cogliere la posizione metafisica di Nietzsche. Partiremo dalla posizione filosofica di Platone: la

questione se nel platonismo sussista necessariamente un contrasto tra la verit e l'arte va risolta in base alla sua opera.

Platone pone la questione del rapporto tra arte e verit nella Repubblica, il grande dialogo sullo Stato nel quale la forma fondamentale della comunit umana viene fondata sul sapere. Si decide dell'essenza dell'arte e del suo ruolo entro lo Stato in base al rapporto con l'ente e all'essenza della verit. L'arte, a differenza della filosofia che elevata al rango supremo, ha una posizione subordinata all'interno della comunit, in quanto mmesis, riproduzione, imitazione e reca in s il pericolo della illusione e della menzogna. Nel decimo libro della Repubblica si approfondisce il concetto di mmesis e si decide del rapporto tra arte e verit.

La "Repubblica " di Platone: la distanza dell'arte (mimesi) dalla verit (idea)

Per comprendere l'essenza della mimesi, occorre sottolineare che per Platone l'imitare si muove nell'ambito del fabbricare, in senso ampio, in relazione all'unicit dell'idea. Ogni cosa che viene fabbricata da un produttore si mantiene nell'ambito dell'idea che fa da guida a quest'ultimo. Ma ci sono due modi sostanzialmente diversi di produrre: uno, proprio dell'artigiano, che consiste nel far apparire l'idea nella materia; e un altro, proprio dell'artista, che la fa apparire nell'immagine, nell'estraneit di un altro materiale. Ogni singolo ente si mostra dunque in tre modi e pu essere prodotto da tre tipi di produttori: nel primo, l'ente consiste nell'unicit della sua essenza, nell'idea, e pu essere prodotto solo dal dio; nel secondo appare nella materia ad opera dell'artigiano, e nel terzo si mostra nell'immagine per mezzo dell'artista. In questo senso quest'ultimo "'imitatore" (mimets): poich ci mostra l'idea, ma offuscata in un terzo elemento, lontana dall'essere e dalla sua pura visibilit. Per il concetto platonico di mimesi, dunque, non decisivo il riprodurre, il copiare, ma il fatto di essere in grado di farlo meno di quanto lo faccia l'artigiano. In quanto l'arte lontana dalla verit, essa non produce l'idea ma un'immagine in un ambito estraneo, il suo modo di produrre offuscamento e simulazione. Sussiste pertanto nel platonismo una distanza tra arte e verit. Ma la distanza non discrepanza.

Il "Fedro" di Platone: bellezza e verit in una discrepanza che rende felici

Se per, per Nietzsche, il rapporto arte e verit una discrepanza, e la filosofia di Nietzsche un rovesciamento del platonismo, ne consegue che anche nel platonismo deve esserci una discrepanza, ma rovesciata. Dunque il platonismo pu essere una indicazione per scoprire in Nietzsche - in forma rovesciata - la discrepanza e il suo sito.

Ora, poich il termine "discrepanza" indica non solo divergenza, ma anche una sorta di coappartenenza, si pu parlare di discrepanza solo fra termini che abbiano lo stesso rango. Non si pu quindi parlare di discrepanza tra arte e verit, finch l'arte - secondo l'esposizione della Repubblica - si trova in una posizione inferiore rispetto alla verit. Perch possa esserci una discrepanza l'arte deve prima essere elevata all'identico rango della verit.

Si rende allora necessario considerare l'arte in Platone secondo un altro riguardo. Nel Fedro, dialogo di grande ricchezza in cui si tratta del bello, dell'anima e dell'amore, emerge una diversa interpretazione platonica della connessione tra arte e verit.

In questo dialogo il bello viene discusso nell'ambito della caratterizzazione del rapporto dell'uomo con l'ente in quanto tale. Secondo Platone, propria dell'essenza dell'uomo la vista dell'essere. Essa domina in lui fin dall'inizio, ma, a causa del corpo, non pu essere scorta nel suo inoffuscato splendore. La riconquista, il rinnovamento della vista dell'essere, avviene attraverso il bello: la cosa pi appariscente nell'ambito sensibile, che ci "rapisce e trasporta" nella vista dell'essere. In questo contesto, verit e bellezza si coappartengono, sono riferite nella loro essenza alla stessa cosa, all'essere. Ma in tale coappartenenza si dividono: l'essere e la verit si riferiscono al sovrasensibile, la bellezza al sensibile.

Questa dunque una discrepanza che tuttavia non genera sgomento, ma rende felici: il bello eleva oltre il sensibile e riporta al vero. Per lo stesso motivo, nel platonismo tale discrepanza viene elusa. Ma dove il platonismo viene rovesciato, ci che si lasciava occultare deve venire allo scoperto, e ci che poteva pretendersi felice deve suscitare sgomento.

Il rovesciamento del platonismo in Nietzsche

Anche per Nietzsche, bellezza e verit, per entrare in discrepanza, devono prima coappartenersi nel riferimento all'essere. Ma per Nietzsche l'essere volont di potenza; quindi, dall'essenza della volont di potenza deve risultare una originaria coappartenenza di bellezza e verit che diventa una discrepanza.

Ora, Nietzsche non si limita a capovolgere il platonismo, nel senso di mantenere la struttura di quest'ultimo invertendone gli spazi - il mondo sensibile al posto del soprasensibile-, ma effettua uno svincolamento (Herausdrehung), che comporta una profonda trasformazione filosofica.

Termini quali "mondo vero" e "mondo apparente", propri del platonismo, vengono aboliti.

Si prenda il brano intitolato "Come il 'mondo vero' fin per diventare favola. Storia di un errore", che si trova nel Crepuscolo degli idoli. In esso Nietzsche articola in sei capitoletti una storia del pensiero occidentale che arriva alle soglie della sua filosofia. Tale storia scandita dal progressivo venire meno dell'idea centrale del platonismo, quella del mondo soprasensibile.

Nella prima fase, che corrisponde alla dottrina di Platone (Nietzsche distingue tra Platone e platonismo), fra mondo sensibile e mondo vero c' una sostanziale continuit: il mondo vero raggiungibile dal virtuoso, che in grado di distogliersi dal mondo sensibile; l' idea esperita come visione, che conferisce a ogni ente il potere di essere se stesso. Ma gi nella seconda fase - che si configura come un platonismo distinto dal pensiero di Platone - viene operata una rottura con il sensibile, e il mondo vero, non pi presente nell'ambito dell'esistenza umana, diviene irraggiungibile per il tempo di quest'ultima.

Il terzo periodo designa quella forma di platonismo raggiunta dalla filosofia di Kant. Il soprasensibile, assolutamente irraggiungibile per la conoscenza, ora un postulato della ragione pratica. Nel quarto, conseguente agli sviluppi del kantismo, vi un superamento del platonismo, che avviene per senza esiti creativi. Nel quinto, il mondo vero viene abolito. Nondimeno rimane ancora il mondo sensibile e il posto vuoto del mondo superiore. In tale fase, Nietzsche designa gi il tratto del proprio cammino filosofico che corrisponde alle opere aforistiche, da Umano, troppo umano alla Gaia scienza. Occorre un nuovo passaggio, che si compie nel sesto periodo, in cui anche il mondo apparente viene tolto. Questo il compito che Nietzsche si propone nell'ultima fase della sua filosofia, quella dello Zarathustra.

Abolire il mondo apparente non significa abolire il sensibile, poich il mondo apparente il mondo sensibile nello schema del platonismo. La sua abolizione, al contrario, significa valorizzare il sensibile ed eliminare l'eccedenza del soprasensibile. Compiendo questo passo, Nietzsche dunque trasforma lo schema gerarchico del platonismo, non si limita a capovolgerlo.

In tutti e sei i capitoli, la storia del platonismo messa in relazione con un tipo d'uomo che si rapporta al mondo vero. Di conseguenza, il rovesciamento del platonismo diventa una metamorfosi dell'uomo: alla fine del platonismo c' il superuomo, l'uomo che va oltre (ueber) l'uomo che c' stato finora.

La nuova interpretazione della sensibilit e la discrepanza, che suscita sgomento, tra arte e verit

Con il rovesciamento, la filosofia di Nietzsche guadagna stabilit. In essa emerge una nuova interpretazione del sensibile, per cogliere la quale dobbiamo rifarci all'esposizione nietzscheana dell'arte, in particolare alla sua "estetica fisiologica". Come realt fondamentale dell'arte Nietzsche ha individuato l'ebbrezza. Questo concetto fa riferimento allo sviluppo della forza e della pienezza e al potenziamento di tutte le facolt; al tempo stesso contiene l'elemento fisiologico sensibile-corporale. Inoltre, il riferimento al concetto di forma, ne mette in risalto la stabilit e la legge. Ne deriva che il sensibile orientato alla visione d'insieme; la sua essenza costituita dall'ordine e dalla stabilit.

In questo contesto si inserisce la concezione "prospettica". Per Nietzsche il vivente aperto verso le altre forze in modo tale da incorporarle o da escluderle. Di conseguenza viene attuata dal vivente una interpretazione dell'ambiente e di tutto quanto accade. Da qui deriva che "il carattere prospettico [] la condizione fondamentale di ogni vita".

La natura organica caratterizzata da una moltitudine di impulsi e di forze, ciascuno dei quali ha la sua prospettiva. Ma anche il mondo inorganico "prospettico", solo che in esso, i "rapporti di potenza" sono fissati in modo univoco. Secondo tale concezione, che ricorda molto quella leibniziana, ogni punto di forza in s prospettico.

Il sensibile, dunque, per Nietzsche, non pi l'apparenza, l'autentica realt. Ma in tale concezione inclusa costituzionalmente l'errore, la parvenza. Poich il reale prospettico, il vero ci che appare fissato nell'orizzonte di un essere vivente, in una pluralit di impulsi in lotta fra loro e in s prospettici. Ossia, esso non che una illusoriet costitutiva dell'essere vivente come tale. "Nel mondo organico comincia l'errore", scrive Nietzsche. E ancora: "La verit la specie di errore senza la quale una determinata specie di esseri viventi non potrebbe vivere".

La verit una specie di parvenza che si giustifica come condizione necessaria dell'affermazione della vita. Ora, anche l'arte e i sentimenti estetici hanno anch'essi il loro fondamento nell'essenza della vita. L'arte connessa con l'apparire prospettico, anzi il potenziamento di tale apparire. La sua "attivit metafisica" consiste nell'essere la pi autentica volont di parvenza, in cui si fa visibile la somma legge dell'esistenza. La verit invece una "stasi", una parvenza fissata, e quindi una inibizione della vita, un sintomo di degenerazione.

Ora siamo in grado di comprendere in quale misura arte e verit, nel platonismo rovesciato di Nietzsche, costituiscano una discrepanza. I due termini infatti, partendo da una unit - costituita dall'apparire prospettico - divergono, in quanto l'arte potenzia la vita pi di quanto non faccia la verit. Entrambe, ugualmente necessarie, sono tuttavia divise.

E questo rapporto diviene tale da generare sgomento a causa del fatto che l'arte, in seguito alla morte di Dio, assume un'altra necessariet, quella di diventare l'autentica legislatrice per l'essere dell'ente: dopo tale evento l'esistenza pu essere sopportata soltanto nel creare.

II. L'eterno ritorno dell'uguale (1937)

La dottrina dell'eterno ritorno come pensiero fondamentale della metafisica di Nietzsche

La concezione dell'eterno ritorno dell'uguale di Nietzsche non "eccentrica" rispetto alla sua filosofia, come sostiene qualche commentatore, bens la dottrina fondamentale, che definisce la sua posizione metafisica di fondo. Essa contiene una asserzione sull'ente nel suo insieme, e nasce attraverso un duro confronto con dottrine che hanno influito sul pensiero occidentale, come quella platonica e cristiana. Domandare intorno a tale dottrina significa dunque domandare sulla posizione metafisica di Nietzsche all'interno del pensiero occidentale e sulla storia stessa della metafisica. In conseguenza di ci il corso si articoler nel modo seguente:

a) una esposizione provvisoria della sua genesi, della sua forma e del suo ambito;

b) l'essenza di una posizione metafisica di fondo;

c) L'interpretazione della dottrina dell'eterno ritorno quale ultima posizione metafisica fondamentale nel pensiero occidentale;

d) la fine della filosofia occidentale e il suo altro inizio.

La discussione del punto c) costituisce la conclusione del corso universitario "la volont di potenza come conoscenza, e quella del punto d) tentata sotto il titolo "La determinazione del nichilismo secondo la storia dell'essere".

La genesi della dottrina dell'eterno ritorno

Ascoltiamo anzitutto il resoconto di Nietzsche sulla genesi del pensiero dell'eterno ritorno che si trova in Ecce homo. In quest'opera, Nietzsche afferma che tale pensiero gli giunse all'improvviso nell'agosto dell 1881, mentre passeggiava attraverso i boschi dell' Engadina superiore. Tale "pensiero" equivale ad uno scuotimento dell'intero essere: un progetto sull'ente nel suo insieme, in base al quale le cose cambiano volto e peso.

Dal momento in cui tale pensiero si insedia saldamente nel destino. di Nietzsche, questi si dedica interamente a svilupparlo, progettando di non lasciar trapelare nulla di esso per i dieci anni a venire. In realt, nelle opere pubblicate negli anni successivi, in particolare nella Gaia scienza, nello Zarathustra e in Al di l del bene e del male egli effettua tre comunicazioni, anche se in forma mascherata.

Tuttavia, da questi velati riferimenti non possibile comprendere tale pensiero fondamentale. Solo prendendo visione del lascito manoscritto se ne pu avere un quadro pi chiaro. E' di grande importanza anche discernere tra ci che Nietzsche stesso ha comunicato al riguardo e ci che tenne per s.

La prima comunicazione di Nietzsche della dottrina dell'eterno ritorno

Nietzsche ne parla per la prima volta nella conclusione della Gaia scienza, nel brano 341, intitolato Il peso pi grande. Non un caso che questo pensiero demoniaco, spaventoso, tutt'altro che "gaio", venga comunicato in quest'opera che si riferisce, nel titolo, alla scienza, ossia all'autentico sapere: l'eterno ritorno dell'uguale appartiene essenzialmente a quel sapere fondamentale. Anche il titolo del brano importante per la sua comprensione. Il peso stabilizza, raccoglie le forze, d loro determinatezza, ma nello stesso tempo trasforma la direzione del loro movimento. Tale pensiero deve dunque essere un peso, nel senso del raccogliere, dell'attrarre e del mutare direzione; deve essere cio determinante per l'ente nel suo insieme. Per questo Nietzsche lo definisce "il pensiero dei pensieri" e al tempo stesso il "pensiero pi grave": esso non pensa nulla di arbitrario, ma l'ente in quanto tale. E per questo non presentato da Nietzsche stesso, non proviene da uno qualsiasi degli uomini d'oggi, ma da un demone; n giunge in un momento qualsiasi, ma "nella pi solitaria delle solitudini": solo nella solitudine possibile quell'appropriazione autentica (Vereingentlichung) dell'uomo, in cui viene deciso il peso delle cose e dell'uomo stesso.

"Incipit Tragoedia"

Pensando l'eterno ritorno, il tragico diventa il carattere fondamentale dell'ente. "Incipit Tragoedia" il titolo del brano successivo, che rinvia appunto al concetto di tragico. Ma come intende Nietzsche l'essenza del tragico e quale collegamento vi fra questo e il pensiero dell'eterno ritorno?

Fin dal suo scritto sulla Nascita della tragedia, Nietzsche, rifiutando l'interpretazione catartica della tragedia di Aristotele, considera lo spirito tragico come quello che accoglie in s le supreme contraddizioni. Il tragico per Nietzsche coappartenenza degli opposti: vi tragedia dove il terribile viene affermato come l'intima antitesi del bello. E il pensiero dell'eterno ritorno esprime appunto l'essenza del tragico, in quanto suprema affermazione che include anche il no estremo; con esso l'annientamento e il dolore entrano a far parte dell'ente.

Tale brano, che conclude la Gaia scienza, costituisce poi, immutato, l'inizio della prima parte di Cos parl Zarathustra, l'opera che descrive in forma poetica la tragedia dell'eroe Zarathustra, il primo autentico pensatore del "pensiero dei pensieri".

La seconda comunicazione della dottrina dell'eterno ritorno

Lo Zarathustra nel suo insieme costituisce la seconda comunicazione della dottrina dell' eterno ritorno. Zarathustra, come si detto, il pensatore eroico che inizia la tragedia, ossia infonde nell'ente lo spirito tragico. L'essenza di Zarathustra il pensiero dell'eterno ritorno, che viene esposto per immagini poetiche e per parabole nella terza parte dell'opera. Sarebbe tuttavia un fraindendimento dello Zarathustra concepire questa comunicazione come una "teoria" esposta in forma poetica; l'intimo compito di quest'opera la creazione della figura di Zarathustra, in cui esposta indirettamente la dottrina. Per Nietzsche in questo momento pi essenziale il "come" della comunicazione che non il "che cosa"; il suo "contenuto" non pu essere capito dall'uomo di oggi. Per comprendere "il pensiero pi grave" occorre che l'uomo sia trasformato in superuomo, cio nell'uomo che andato oltre se stesso. Visto con gli occhi del superuomo, il tipo di uomo che c' stato finora l' "ultimo uomo", ossia l'uomo mediocre, che rimpicciolisce e banalizza tutto ci che intorno a lui.

"La visione e l'enigma"

Si parla pi chiaramente dell'eterno ritorno in due brani della terza parte, il primo dei quali intitolato "La visione e l'enigma".

Si tratta non di un enigma qualsiasi, ma dell'enigma puro e semplice, nel quale si cela la comprensione dell' ente nel suo insieme. Il cogliere tale enigma comporta un "salto" senza un qualsiasi filo conduttore, si tratta di arrischiare la verit dell'ente nel suo insieme. Non c' peraltro da indovinare una soluzione con la quale ogni problematicit si risolverebbe: l'enigma non pu essere tolto di mezzo come enigma.

Il brano si configura come un racconto esposto da Zarathustra ai marinai della nave che lo trasporta nel "mare aperto": egli parla loro della sua salita su di un sentiero di montagna nel racconto di Zarathustra si associano due immagini essenziali, il mare e la montagna, ossia l'altezza e la profondit estreme che alludono al pensiero dei pensieri - in compagnia di uno strano personaggio, il nano, che rappresenta lo "spirito di gravit", l' "arcinemico" di Zarathustra. Giunti davanti ad una porta carraia, sulla quale sta scritta la parola "attimo", e da cui si dipartono, in direzioni opposte, due sentieri infiniti - la porta carraia e i due sentieri simboleggiano il tempo e l'eternit -, Zarathustra domanda al nano: "Credi tu, nano, che queste vie si contraddicano in eterno?" Questi risponde: "Tutte le cose diritte mentono [..]. Ogni verit ricurva, il tempo stesso un circolo".

Bench il nano abbia fatto riferimento al circolo dell'eterno ritorno, non ha indovinato l'enigma, perch ha preso le cose "troppo alla leggera". Nondimeno Zarathustra rivolge al

nano una seconda domanda: "Guarda, continuai, questo attimo!". Zarathustra domanda ora partendo dall'attimo; e in riferimento ad esso si deve pensare di nuovo l'intera visione che esige una propria posizione nell' "attimo" stesso, cio nel tempo. In tal modo la domanda posta ad un livello infinitamente superiore, tale da non poter essere soddisfatta dal nano, che scompare dalla scena, sostituito da una seconda visione, nella quale appare un pastore "cui un greve serpente nero penzolava dalla bocca".

Gli animali di Zarathustra

Interrompiamo l'interpretazione del capitolo a questo punto, per riprenderla in un contesto successivo in cui, dopo l'esposizione sull'essenza del nichilismo, saremo pi preparati a comprenderlo. Rileviamo ancora solo poche cose del capitolo "Il convalescente", del terzo libro dello Zarathustra, cominciando dagli animali di Zarathustra e da ci che simboleggiano.

Essi sono l'aquila e il serpente, non si tratta di animali qualsiasi, poich la loro essenza un'immagine dell'essenza dello stesso Zarathustra. E come questi il maestro dell'eterno ritorno, cos essi rinviano a tale pensiero. Quando Zarathustra li scorge per la prima volta - nel Prologo dell'opera -, l'aquila volteggia nel cielo in larghi circoli, mentre il serpente le sta inanellato al collo: un evidente riferimento al circolo dell'eterno ritorno. Inoltre, l'aquila simboleggia l'orgoglio dell'altitudine, il serpente la prudenza e la padronanza della maschera: sono atteggiamenti legati al tipo di sapere proprio del loro padrone. Infine, sono gli animali della solitudine di Zarathustra, che parlano al loro maestro nel linguaggio immediato ed essenziale dei simboli.

"Il convalescente"

Il quart'ultimo capitolo della terza parte dello Zarathustra tratta pi direttamente dell'eterno ritorno. Zarathustra "convalescente"; egli tornato in s, dopo la malattia che lo ha colpito per sette giorni e sette notti. Ci significa: egli ha finalmente pensato nella sua interezza il pensiero pi grave, la sua ultima profondit, lo ha intimamente incorporato nel suo intero contenuto ed giunto cos a se stesso. E' diventato "il portavoce del circolo". In questo contesto i suoi animali gli si avvicinano e gli parlano di questo pensiero con parole suadenti. Rammentano a Zarathustra che il mondo lo attende come un giardino: tutte le cose sono ordinate in modo nuovo e brillano alla luce della nuova conoscenza. Ma Zarathustra li smentisce ironicamente, li chiama "maliziosi burloni e organetti cantastorie": egli non si lascia lusingare dalle loro parole; essi, come il nano, hanno preso il pensiero dell'eterno ritorno "troppo alla leggera".

Va sottolineato che anche in questo brano, come nel precedente, Zarahustra non contrappone una intepretazione della dottrina diversa da quella che gli viene presentata. Solo indirettamente ci dice come essa deve essere intesa. Sia il nano che gli animali, quando parlano del circolo, si collocano al di fuori di esso. Cos il nano, di fronte alla porta carraia, dice che le due vie convergeranno all'infinito. Ma Zarathustra dice invece che esse "sbattono la testa l'una contro l'altra". Infatti, se ci collochiamo nell'attimo, non come semplici spettatori, ma come agenti attivamente, le due vie del passato e del futuro non convergono, ma scorrono in direzioni contrarie.

L' essenziale della dottrina che il futuro frutto di una decisione: l'anello si chiude nell'attimo che il centro del contrasto. L'eternit non quindi qualcosa di esteriore e di eternamente uguale, ma nell'attimo, che lo scontro di futuro e passato e che determina il modo in cui tutto ritorna. L'attimo la cosa pi breve ma al tempo stesso pi compiuta, in cui si pu afferrare la totalit del ritorno: nell'immagine, questo l'anello vivente del serpente.

La terza comunicazione della dottrina dell'eterno ritorno

La terza comunicazione si trova in Al di l del bene e del male, nell'aforisma n. 56 del terzo capitolo, intitolato "L'essere religioso". Tale brano nella sua parte finale fa un qualche riferimento alla divinit. Nel descrivere l'ideale dell'uomo vitale, che dice s alla vita e alla sua infinita ripetizione, l'aforisma termina con la frase: "circolus vitiosus deus?", laddove il circolus l'anello del ritorno, il vitiosus fa riferimento a vitium, il difetto, il patire, ci che corrompe. Circolus vitiosus dunque l'anello che fa ritornare anche questo vitium, ossia il male e il dolore. E il deus? Nell'ateismo peculiare di Nietzsche il dio non pu essere che una domanda. Nell'esperienza tragica dell'ente, determinato dall'anello tremendo dell'eterno ritorno, sorge la domanda del dio, intorno al quale, come scrisse Nietzsche dicianovenne, "tutto diventa mondo". Ma se il dio cui si fa riferimento "solo" una domanda, anche lo stesso pensiero dell'eterno ritorno "solo" una domanda.

L' esposizione dell' eterno ritorno non rinvia ad una dottrina filosofica o ad una teoria scientifica; tutte e tre le comunicazioni sono domande espresse in forme e gradi diversi. Dobbiamo dunque domandarci che cosa sia nella sua forma questo pensiero che non pu essere costretto nelle nostre rubriche abituali, ma, al contrario, deve portare noi a svincolarci da ci che abituale.

Prendiamo ora in visione ci che Nietzsche ha pensato sull'eterno ritorno, senza per renderlo pubblico.

Il pensiero dell'eterno ritorno nelle annotazioni non pubblicate

La pubblicazione dei frammenti postumi ci attesta della presenza del pensiero capitale di Nietzsche dal 1881 al 1889, sia pure in forme diverse a seconda dell'ambito e della direzione in cui si muove il suo pensiero filosofico. Tentiamo ora di descrivere, secondo l'ordine cronologico, le annotazioni che trattano di questo pensiero.

Le quattro annotazioni dell'agosto 1881

Consideriamo ora quattro annotazioni dell'agosto 1881, che sono al tempo stesso schizzi per un'opera. Il primo schizzo dice:

"Il ritorno dell'uguale

"Abbozzo

"1. L'assimilazione degli errori fondamentali.

"2. L'assimilazione delle passioni.

"3. L'assimilazione del sapere, anche di quel sapere che rinuncia. (Passione della conoscenza).

"4. L'uomo innocente. L'individuo come esperimento. La facilitazione della vita, l'umiliazione, l'indebolimento - transizione.

"5. Il nuovo peso: l'eterno ritorno dell'uguale. Importanza infinita del nostro sapere, dei nostri errori, delle nostre abitudini e modi di vivere per tutto ci che verr. Che faccimo noi con il resto della nostra vita, - noi, che ne abbiamo vissuto la maggior parte senza sapere la cosa pi essenziale? Noi insegniamo questa dottrina, - il mezzo pi efficace per assimilarcela. Il nostro tipo di beatitudine in quanto maestri della pi grande dottrina."

Solo al punto 5 si parla dell'eterno ritorno, e anche qui non si dice nulla sul contenuto. La parola ricorrente piuttosto "l'assimilazione". Il nuovo pensiero deve essere assimilato, perch diventi l'atteggiamento di fondo di ogni pensare. Si tratta dunque dell'effetto della dottrina sull'uomo, indicata come un nuovo tipo di beatitudine.

Nel secondo abbozzo si dice:

"1) La conoscenza pi potente.

"2) Le opinioni e gli errori trasformano l'uomo e gli danno istinti, ovvero: gli errori assimilati.

"3) La necessit e l'innocenza.

"4) Il gioco della vita"

In questo abbozzo tenuto d'occhio pi il carattere "metafisico" della dottrina che non l'effetto sull'uomo. Vi si parla di "gioco" e di "innocenza". Il riferimento ad Eraclito, al frammento che dice: "L'eone un fanciullo che gioca, che gioca con le tessere di una scacchiera; di un fanciullo il regno"; laddove il termine "eone" (ain) tradotto generalmente come "tempo del cosmo", ma si riferisce anche al tempo della nostra vita. Ci significa che l'ente nel suo insieme dominato dall'innocenza. L'abbozzo successivo dice:

"Meriggio ed eternit

"Indicazioni per una nuova vita

"Zarathustra, nato sul lago Urmi, lasci a trent'anni la sua patria, si rec nella provincia di Aria e in dieci anni di solitudine sui monti compose lo Zend-Avesta.

"Il sole della conoscenza risplende di nuovo a mezzod: e il serpente dell'eternit s'inanella alla sua luce -- : il vostro tempo, fratelli del meriggio!"

In questo abbozzo i concetti-chiave sono "meriggio" ed "eternit"; entrambe indicano il tempo, l'"attimo" in cui viene pensato l'eterno ritorno. Del meriggio, del momento in cui cio il sole pi alto e le cose sono senza ombra si parla nello Zarathustra, nella conclusione della prima parte. Nel centro luminoso del meriggio si scontrano il passato e il futuro e cos si imbattono nella decisione.

Il quarto abbozzo intitolato: "Per il progetto di un nuovo modo di vivere" ed suddiviso in quattro libri i cui titoli principali sono: Primo libro: Della disantropomorfizzazione della natura. Secondo libro: Dell'assimilazione delle esperienze. Terzo libro: Della felicit ultima del solitario. Quarto libro: Annulus aeternitatis.

Il primo e il quarto libro abbracciano il secondo e il terzo, che trattano dell'uomo. La disantropomorfizzazione della natura, di cui si parla, significa l'eliminazione dei concetti umani in essa proiettati, come colpa, intenzione, fine, provvidenza. La "nuova vita", un nuovo modo di stare in mezzo all'ente, una nuova specie di verit e quindi una trasformazione dell'ente. Questo ente nel suo insieme viene determinato nel quarto libro come "l'anello dell'eternit".

Ci che colpisce di questi abbozzi la ricchezza delle prospettive. Si pu supporre che nel suo primo spiegamento, il pensiero dell'eterno ritorno, come tutti i grandi pensieri, contenga tutto l'essenziale, che rimane per inesplicato. E importanti non sono tanto le annotazioni esplicite con cui questo elemento primo viene successivamente sviluppato da Nietzsche, ma piuttosto la nuova chiarezza che da esso irradia sul suo pensiero e le nuove dimensioni a cui viene elevata la sua filosofia.

Esposizione sinottica del pensiero dell'eterno ritorno: l'ente nel suo insieme come vita, come forza; il mondo come caos

La posizione raggiunta con i quattro abbozzi sar un punto di riferimento nel patrimonio di annotazioni che ora menzioneremo. Il primo gruppo di esse appartiene al periodo immediatamente successivo all'agosto del 1881 fino alla pubblicazione della Gaia scienza, avvenuta un anno pi tardi. Nell'interpretazione di questi frammenti scegliamo la via di una esposizione sinottica, articolandone il contenuto essenziale in dieci punti, per metterne in evidenza la connessione interna.

1) Che cosa in vista? Il mondo nel suo carattere complessivo. Il mondo, per Nietzsche, consta di non vivente e vivente, rappresentati nello stesso sviluppo del divenire. Egli afferma sia che il non vivente la "cenere" di innumerevoli esseri viventi, postulando che il vivente determini la provenienza del non vivente, sia che la vita soltanto una specie del non vivente, ammettendo che il non vivente a determinare la specie del vivente.

2) Qual il carattere generale del mondo? La "forza". Quest'ultimo un concetto che non si pu determinare in modo univoco. Nietzsche non intende tale termine nel senso della fisica, per la quale pensato in un contesto tecnico e calcolativo; n esso pu essere spiegato con il linguaggio delle scienze matematiche. Ci che Nietzsche chiama forza, negli anni immediatamente successivi si chiarisce nei termini di "volont di potenza".

3) La forza limitata o illimitata? E' limitata. Ci risulta dall'essenza stessa della forza. L'infinit, per Nietzsche, infatti incompatibile con il concetto di forza, che in s qualcosa di stabile e di determinato.

4) Che cosa risulta come conseguenza intrinseca dell'essenziale finitezza della forza? Che la totalit del mondo rimane finita. Tale finitezza non determinata dall'esterno, ma proviene dal mondo stesso. La forza del mondo non subisce alcuna diminuzione n alcun incremento.

5) Dalla finitezza dell'ente non deriva una "stasi", ma un costante "divenire": non c' un equilibrio della forza. Il "divenire" va qui inteso in un senso assai ampio, non significa sviluppo o progresso.

6) Poich il mondo un costante divenire - bench come somma di forza sia in s finito - ci sono effetti infiniti. Quando Nietzsche parla di mondo "infinito", non intende negare la sua essenziale finitezza. Infinito significa qui "smisurato", cio praticamente non numerabile.

7) Dov' che questa forza universale in quanto mondo finito? In quale spazio? Per Nietzsche lo spazio soltanto una "forma soggettiva", cos come la rappresentazione della "materia". Lo spazio in quanto tale la stessa formazione della forza e dei rapporti tra forze.

8) Che ne del tempo, che di solito viene nominato insieme allo spazio? Il tempo, a differenza del carattere fittizio dello spazio, reale e illimitato, infinito. Nietzsche coglie questo tempo reale infinito come "eternit".

9) Tutte queste connotazioni del mondo riguardo la forza, la finitezza, il divenire, lo spazio e il tempo, vengono pensate congiuntamente e riportate alla determinazione principale - con la quale Nietzsche definisce il "carattere complessivo del mondo" -, che consiste nella tesi enunciata nel brano 109 della Gaia scienza, secondo cui : "Il carattere complessivo del mondo [...] caos per tutta l'eternit". Questa tesi ha per Nietzsche una funzione direttrice, in quanto fissa la rappresentazione dell'ente in quanto tale come divenire necessario, in modo tale da escludere dall'ente concetti antropomorfici quali ordine, bellezza, forma, legge, organismo. La nozione di "caos" ha quindi, per Nietzsche, una connotazione negativa, con la quale egli pratica una sorta di "teologia negativa", volta a disantropomorfizzare l'ente. Egli tuttavia determina il caos con una carattere generale, che la necessit.

10) Con la tesi: il caos universale in s necessit, viene caratterizzato l'universo, al cui essere attribuito, come elemento fondamentale, l'eterno ritorno dell'uguale.

La perplessit della "antropomorfizzazione" dell'ente

Si potrebbe pensare che nel pensiero dell'eterno ritorno sia insista una antropomorfizzazione, in quanto esso riferito sia all'ente nel suo insieme, sia all'uomo che lo pensa. Vi infatti un coinvolgimento essenziale dell'uomo, legato al fatto che

l'eternit e il tempo del ritorno sono concepiti in base all' "attimo", e dunque alla decisione. Occorre chiarire questo aspetto, che rischia di infirmare questo pensiero nella sua evidenza e verit.

Ogni concezione dell'ente inevitabilmente una antropomorfizzazione, in quanto prospettata dall'uomo e riferita ad esso. In questo senso, anche qualsiasi tentativo di disantropomorfizzazione una antropomorfizzazione, poich attuato dall'uomo. Queste riflessioni appaiono insuperabili, e generano atteggiamenti di scetticismo o di rassegnazione. Ma ci si dimentica di porre la domanda preliminare su chi sia l'uomo. Certo, anche questa cade sotto la medesima questione, ed effettivamente possibile che la definizione essenziale dell'uomo rimanga sempre affare dell'uomo; ma pu anche darsi che tale definizione elevi l'uomo oltre se stesso, e quindi lo disantropomorfizzi.

Ora, la domanda sull'essenza dell'uomo non pu essere definita n dalla scienza, n da una fede, ma deve innestarsi sull' essenza del linguaggio, dato che esso l'originario risonare della verit di un mondo. La domanda sull'uomo, gi nella sua impostazione, deve coinvolgere fin dall'inizio l'uomo e l'ente nel suo insieme in una sorta di circolo in cui, da una parte, l'ente viene interpretato dall'uomo, ma, dall'altra, l'uomo interpretato partendo dall'ente. Anche nel pensiero dell'eterno ritorno vige una medesima circolarit, poich, attraverso l'essenza dell'eternit come meriggio e attimo vi un riferimento all'uomo; anche qui si richiede di pensare l'uomo partendo dal mondo e il mondo partendo dall'uomo. Ci significa che in tale pensiero contenuta sia l'estrema antropomorfizzazione, sia il contrario di essa.

La dimostrazione nietzscheana della dottrina dell'eterno ritorno

Bisogna ora seguire le dimostrazioni nietzscheane della dottrina dell' eterno ritorno dell'uguale. Nell'esaminare la forza probatoria di queste dimostrazioni, occorre tuttavia tener presente che tale dottrina va misurata in base alla sua legge propria, superando l'opinione erronea che quelle di Nietzsche siano dimostrazioni "naturalistiche". Se si deve dimostrare che l'eterno ritorno la determinazione fondamentale della totalit del mondo, che esso il modo in cui l'ente nel suo insieme , lo si pu fare soltando mostrando che tale determinazione risulta necessariamente dalla costituzione della totalit del mondo.

Ora, dal carattere della forza risulta la finitezza del mondo e del suo divenire; dalla finitezza del divenire escluso uno scorrere all'infinito, ma ne risulta uno scorrere in s ricorrente. Dato inoltre il tempo come infinito, ed essendo escluso uno stato di equilibrio, ne deriva che le possibilit dell'ente devono ripetersi all'infinito. E poich la

concatenazione degli effetti tra i singoli processi del divenire una concatenazione conchiusa - sebbene praticamente smisurata - ognuno di essi ritorner uguale. Dunque il carattere della totalit del mondo, in quanto eterno caos della necessit, l'eterno ritorno dell'uguale.

Il presunto procedimento "naturalistico" nella dimostrazione. Filosofia e scienza

La dimostrazione di Nietzsche della dottrina dell'eterno ritorno non "scientifica" - e quindi non sottost in nessun punto al tribunale della scienza della natura - in quanto fa uso di concetti che non appartengono alla scienza della natura. Quest'ultima fa uso di termini quali forza, spazio, tempo, movimento, ma non pu dire che cosa siano. Una scienza, in quanto tale, non pu domandare intorno ai propri concetti fondamentali, che le rimangono inaccessibili. Questo il compito della filosofia, che non , peraltro, giustapposta alle scienze, ma racchiusa nell'ambito pi intimo della scienza stessa. Quest'ultima pu essere vero sapere e andare oltre una mera tecnica soltanto se domanda intorno alla verit dell'ente, si muove nelle posizioni di fondo dell'ente e le fa diventare operative. Ci non significa adottare il linguaggio e i concetti della filosofia, ma pu avvenire sia attraverso il pensiero proprio di una filosofia che chiami in causa il domandare scientifico, sia attraverso l'intima forza del domandare della scienza stessa. Solo cos possibile un profondo accordo tra pensiero filosofico e ricerca scientifica, in una fertile coappartenenza interiore, senza che esteriormente e istituzionalmente debbano occuparsi l'uno dell'altra.

Il carattere della "dimostrazione" della dottrina dell'eterno ritorno

In apparenza la dimostrazione dell'eterno ritorno una inferenza, che deduce una conclusione da una premessa maggiore; da proposizioni sull' essenza dell'ente nel suo insieme trae delle conclusioni sul modo di essere di questo ente. In realt solo con la determinazione della totalit del mondo come eterno ritorno, si rende visibile l'essenza del mondo come eterno caos; in altri termini: l'essenza diviene visibile solo con la conclusione. Quindi non inferenza, ma svelamento di posizioni che sono poste con il progetto dell'ente nel suo insieme.

Ma allora, se questo carattere fondamentale non pu essere dimostrato deduttivamente, ma soltanto attribuito, si ripropone la questione dell'antropomorfizzazione. Tanto pi che Nietzsche, nello stesso periodo in cui tenta di pensare l'essenza del mondo come eterno ritorno dell'uguale, si convince che si pensa sempre e soltanto da un "angolo di mondo",

l'uomo concepito come "colui che sta in un angolo" (Ecken-steher). "Noi non possiamo vedere dietro il nostro angolo", scrive all'aforisma 374 della Gaia scienza.

Ma l'intenzione di escludere ogni antropomorfizzazione nel pensare l'essenza del mondo, non si concilia con tale concezione dell'uomo. Nietzsche cerca di conciliare ambedue le possibilit: esige la suprema antropomorfizzazione dell'ente e l'estrema naturalizzazione dell'uomo. E allora diviene decisivo sapere da quale angolo l'uomo veda, poich l'antropomorfizzazione diviene tanto pi inessenziale quanto pi originariamente l'uomo assume la collocazione di un angolo essenziale. I due termini, la totalit del mondo e il pensiero del pensatore, non si possono separare. Questa riflessione chiarisce che, nel pensare il pensiero pi grave, ci che pensato non si pu separare dal come lo si pensa. Anche da questo possiamo desumere quanto sia fuorviante immaginare le dimostrazioni dell'eterno ritorno al modo delle dimostrazioni fisiche e matematiche.

Il pensiero dell'eterno ritorno come fede

La seconda parte di questo gruppo di annotazioni stata intitolata dai primi curatori dei frammenti postumi "Effetto della dottrina sull'umanit"; mentre la prima parte recava il titolo "Esposizione e fondazione della dottrina". Ci presuppone una concezione arbitraria che fa dell'eterno ritorno una "teoria" con conseguenti effetti pratici. Come si visto, proprio l'inestricabilit del come del pensiero dal che cosa del pensato vanifica una distinzione di questo tipo.

La caratterizzazione pi importante di questo secondo gruppo di annotazioni quello che connota il pensiero dell'eterno ritorno come "fede". Qui il pensiero viene messo in relazione con il contenuto di determinate religioni, quelle che svalutano la vita dell' aldiqua. Nietzsche lo definisce come "la religione delle anime pi libere, serene e sublimi". Ci non significa che tale pensiero sia una sorta di religione personale di Nietzsche che possa essere espunta senza conseguenze dalla sua filosofia. Fede non per Nietzsche l'assenso a una dottrina rivelata. D'altra parte, il pensiero dell'eterno ritorno determina da s, in modo nuovo, l'essenza della religione. L'essenza della fede, secondo le stesse parole di Nietzsche, consiste nel "tenere-per-vero". Il tenere-per-vero il tenersi nel vero e quindi un tenersi nel duplice senso di avere un sostegno (Halt) e di mantenere un contegno (Haltung). Questo tenersi riceve la sua determinazione da ci che posto come vero. Il vero per Nietzsche ci che, nel continuo fluire di quel che diviene, fissato in determinate rappresentazioni-guida; fede quindi, per Nietzsche, fissare ci che muta continuamente e consolidare se stesso in questo riferimento al fissare.

Ora, Nietzsche afferma ripetutamente che il pensare il pensiero pi grave diventa il supremo conoscere, e, insieme, un creare e un donare, quindi la forma fondamentale del sacro e del "religioso". Tuttavia Nietzsche designa come religioso questo pensiero perch, in quanto pensiero dell'ente nel suo insieme, fissa l'ente stesso nel suo progetto dell'essere, fissa il modo in cui l'essere in quanto caos della necessit del costante divenire.

D'altra parte, questo pensiero, riguardando l'ente nel suo insieme, non pu essere dimostrato con dei fatti mediante relazione causale, ma sempre soltanto una possibilit. Ci non significa che esso sia svalutato, il tenersi in questo pensiero anch'esso essenziale per il suo essere vero; il sostegno si determina in base al contegno e non viceversa. Noi, in conformit con l'intera storia occidentale siamo abituati a pensare soltanto in base al reale, dimentichiamo che il pensare la possibilit sempre un pensare creativo. Ma la possibilit di cui qui si domanda pi potente di qualsiasi cosa reale ed effettiva. Nietzsche afferma infatti che tale pensiero contiene "la possibilit di determinare e di ordinare nuovamente i singoli uomini nei loro affetti". Esso porta un'altra storia: non solo perch lascia dietro di s delle conseguenze e dei fatti, ma perch nella prospettiva di quel pensiero si fa diverso il modo di accadere e di agire.

Sennonch, a questo punto emerge una nuova domanda: se tutto necessario, se tutto ritorna come era gi, allora tutto indifferente e ogni pensare e programmare non diventano superflui? Questo pensiero, insomma, porterebbe ad una sorta di fatalismo.

Il pensiero dell'eterno ritorno e la libert

Nell'anello della necessit, infatti, la libert sembra essere tanto superflua quanto impossibile; questo pensiero riconduce alla antica questione del rapporto tra libert e necessit. Nondimeno, in questa prospettiva viene perso di vista l'essenziale: l'eterno ritorno va pensato a partire dall'attimo, in base al quale viene deciso ci che ritorner. Dunque, questo pensiero non deve essere costretto dentro la tradizionale antinomia, ma deve essere pensato in base a se stesso.

Percepirsi in una sequenza di avvenimenti che si ripetono continuamente in una monotonia circolare, invece, significa percepirsi dall'esterno, dimenticando che soltanto l'uomo, nella temporalit, determina il modo in cui sta nell'anello dell'ente.

Concludiamo con una osservazione di Nietzsche, nella quale si fa luce il riferimento dell'eterno ritorno al tempo. Si tratta del gi menzionato brano intitolato "Meriggio ed eternit", che afferma:

"E, in generale, in ogni anello dell'esistenza umana vi sempre un'ora nella quale, prima a uno, poi a molti, poi a tutti si presenta il pensiero pi possente, quello dell'eterno ritorno di tutte le cose: - ogni volta questa, per l'umanit, l'ora del meriggio".

Sappiamo che per Nietzsche il meriggio rinvia all'attimo, al momento in cui le ore antemeridiane e post-meridiane, passato e futuro, si incontrano. Questo punto di incontro l'attimo dell'eternit, in cui l'esistenza umana viene trasfigurata nella sua altezza somma e nella sua volont pi forte.

Retrospettiva sulle annotazioni dell'epoca della "Gaia scienza" (1881/82)

Se confrontiamo il copioso materiale che si trova nelle annotazioni del periodo corrispondente alla pubblicazione della Gaia scienza, nella quale si trova la prima comunicazione della dottrina, vediamo che il materiale pubblicato sta in una grande sproporzione con quanto Nietzsche gi aveva pensato e sapeva. La prima comunicazione di Nietzsche nei brani 341 e 342 ("Il peso pi grande" e "Incipit Tragedia") della Gaia scienza racchiude tuttavia le due direzioni di fondo essenziali di questo pensiero: l'eterno ritorno in quanto pensiero che contribuisce anch'esso a formare e a trasformare l'ente nel suo insieme; e in quanto, per essere pensato, richiede il suo pensatore e maestro proprio.

E' soprattutto a causa della "velatezza" delle comunicazioni pubblicate che la Gaia scienza e Cos parl Zarathustra, nelle quali si enunciava la nuova filosofia, rimasero incomprese. Se ora muoviamo dallo Zarathustra e leggiamo i frammenti postumi corrispondenti, osserviamo che il rapporto tra quanto comunicato e quanto rimase inedito opposto rispetto al periodo della Gaia scienza.

Le annotazioni del periodo dello "Zarathustra" (1883/84)

Le annotazioni di questo periodo sono tanto esigui nelle dimensioni quanto importanti nel contenuto, che espresso in forma estremamente concisa.

Nel brano n. 720 si afferma: "La vita stessa cre questo pensiero che il pi grave per la vita, essa vuole superare il suo ostacolo pi alto!" L'eterno ritorno presentato come scaturente dall'essenza della vita; esso il pi grave per la vita, in quanto il pi difficile da pensare e offre la resistenza pi tenace al potenziamento della vita stessa.

Altri brani fanno riferimento all'"eraclitismo" di Nietzsche, il quale, intorno al 1881, parla sovente del "flusso perenne di tutte le cose", e chiama tale dottrina "l'ultima verit", quella che non tollera pi alcuna assimilazione: infatti la concezione della perenne instabilit non pu essere tenuta per vera dall'uomo, pena la sua completa distruzione. Ora per, nel brano n.723, Nietzsche scrive : "Io vi insegno la redenzione dal flusso perenne". Ci vuol dire che l'eterno ritorno "fissa" il flusso perenne, ne determina il carattere essenziale, superandone il carattere distruttivo. Il divenire viene mantenuto come divenire, e tuttavia viene immessa in questo divenire la stabilit, cio l'essere. In tal senso, anche questa verit pu essere assimilata.

Nel brano n. 727 Nietzsche afferma: "Un processo infinito non pu essere pensato altrimenti se non come periodico". Si ribadisce che, nell'infinit del tempo reale, per un mondo finito, soggetto al divenire, possibile soltanto un corso circolare. Inoltre, i singoli avvenimenti non vanno pensati in modo esteriore, come accostati in serie l'uno all'altro, ma ciascuno sempre la risonanza del tutto e la consonanza con il tutto. ("Non lo sai? In ogni azione che tu fai ripetuta e compendiata la storia di tutto l'accadere". Nietzsche 726).

La considerazione che con il pensiero del ritorno tutto diverrebbe indifferente, ha inquietato Nietzsche seriamente e lo ha portato a riflettere sulle conseguenze della dottrina, cui si accenna nel brano n. 729 : "Paura delle conseguenze della dottrina: le nature migliori andranno forse in rovina per causa sua? Saranno le peggiori ad accettarla?"

La dottrina si affermer dapprima presso "la plebaglia, che fredda e senza grandi crisi interiori", mentre "gli uomini supremi" saranno guadagnati a s per ultimi. (Nietzsche 730).

Le annotazioni del periodo della "Volont di potenza" (1884-1888)

Dal 1884 fino alla fine della sua attivit, Nietzsche occupato dal progetto di un'opera che esponga sistematicamente la sua filosofia. Il patrimonio di inediti di questo periodo molto abbondante ed articolato secondo diversi piani e progetti. Il pensiero dell'eterno ritorno al centro del suo pensiero, e deve guidare l'opera capitale. (E' quindi priva di fondamento l'interpretazione secondo cui questa dottrina sia stata messa da parte e abbandonata).

L'opera capitale, tuttavia, non fu mai composta; restano soltanto frammenti singoli, annotazioni che non trovano una configurazione compiuta. L'opera esistente, intitolata appunto La volont di potenza, stata compilata dai curatori dei frammenti postumi, che si sono avvalsi di piani e di progetti abbandonati da Nietzsche stesso. (Il quale per un certo tempo, ma solo per un certo tempo, aveva effettivamente pensato di dare questo titolo alla sua opera). Tale opera dunque un falso che ha profondamente fuorviato l'interpretazione della filosofia di N..

Se ora passiamo all'analisi dei piani vediamo che il pensiero dell'eterno ritorno assume ovunque la posizione determinante. Nei piani e nei progetti degli anni 1884/85 emerge il tentativo di costruire l'opera capitale, di cui lo Zarathustra stato il preambolo; manca tuttavia qualsiasi traccia di un'opera dal titolo La volont di potenza. Nel 1885 si trova invece l'annotazione: La volont di potenza. Tentativo di una interpretazione di ogni accadere. In tale piano si vede come la questione della volont di potenza inquadrata nella filosofia dell'eterno ritorno. (Un importante rinvio alla connessione tra questi due concetti si trova gi in un piano n. 2 dell'anno precedente).

Negli anni immediaamente successivi viene messa in atto l'interpretazione di ogni accadere come volont di potenza, che diviene il centro della progettata costruzione. Il tutto rimane nondimeno retto e determinato dal pensiero dell'eterno ritorno. In altri termini: la filosofia che Nietzsche progetta di esporre quella dell'eterno ritorno; per darle forma c' bisogno dell'interpretazione di ogni accadere come volont di potenza. Per questo il termine "volont di potenza" entra nel titolo dell'opera progettata.

Il piano del 1886 intitolato "La volont di potenza. Tentativo di una trasvalutazione di tutti i valori". Trasvalutazione ci che il peso pi grande - l'eterno ritorno - deve operare nei confronti dei valori, cio del potenziamento della vita.

I piani dell'anno seguente hanno una struttura unitaria, e, sebbene la dottrina della volont di potenza sia preminente, il pensiero dell'eterno ritorno conserva una posizione

non indebolita. Esso diviene il punto "critico", nel contesto dell'evento del nichilismo, tra l'epoca divenuta senza peso e quella che cerca nuovi pesi.

Anche i piani della primavera e dell'estate del 1888, l'ultimo anno di attivit di Nietzsche, presentano gli stessi tratti, ogni volta il piano va a culminare nel pensiero dell'eterno ritorno. Negli ultimo piani dell'autunno del 1888 il titolo La volont di potenza scompare di nuovo come titolo principale per fare il posto a quello che finora era il sottotitolo: Trasvalutazione di tutti i valori.

I curatori della volont di potenza, hanno opportunamente distribuito, seguendo le indicazioni dello stesso Nietzsche, i brani sulla dottrina dell'eterno ritorno in due luoghi: nel primo libro, Il nichilismo europeo, e nel quarto libro, Disciplina e allevamento.

La questione del nichilismo e dell'eterno ritorno, trattata nel primo libro, richiede una discussione a s. Ora entriamo brevemente nel merito di quanto raccolto nel libro quarto, per vedere se, nelle annotazioni tra il 1884 e il 1888, ci sia un ulteriore sviluppo della dottrina.

Ad un confronto sommario, niente sembra sia cambiato rispetto al periodo precedente. Ma ad uno sguardo pi attento (soprattutto se teniamo conto che Nietzsche in questo periodo ripensa a fondo la sua filosofia), emerge un quadro diverso. Occorre anche leggere i 15 brani dell'edizione oggi disponibile non nell'ordinamento dato dai curatori, ma secondo la loro successione cronologica. Rimandiamo la discussione di tali brani al momento in cui procederemo alla interpretazione vera e propria del pensiero fondamentale di N.; metteremo in evidenza una sola circostanza essenziale.

Nietzsche parla, in modo pi chiaro di prima, dei "presupposti" della dottrina dell'eterno ritorno. Questo, in un primo momento, strano; infatti, il pensiero fondamentale che tutto determina non pu avere presupposti. In realt, Nietzsche pensa ora l'eterno ritorno partendo dalla volont di potenza, intesa come la costituzione generale di tutto ci che . La volont di potenza, dunque, sarebbe il "presupposto" dell'eterno ritorno, secondo i seguenti sensi:

1) ne sarebbe il fondamento conoscitivo (Erkenntnisgrund, ratio conoscendi), in quanto da essa, come carattere di forza dell'universo, si pu arguire l'eterno ritorno;

2) ne sarebbe il fondamento reale (Sachgrund, ratio essendi), in quanto l'eterno ritorno possibile soltanto se dell'ente in quanto tale propria la costituzione della volont di potenza.

3) in quanto la costituzione dell'ente (il suo "che cosa", la quidditas, essentia) fonda il modo dell'essere (il suo "come" e il suo "che ", l'existentia).

La questione del rapporto tra volont di potenza ed eterno ritorno era oscura per Nietzsche stesso, fonte di inquietudine per il suo pensiero. In ogni caso, per Nietzsche, fra i due concetti vi una essenziale coappartenenza. Lo dimostra il rifacimento di uno dei 15 brani, il n.1067, che, nella seconda versione, nella conclusione, dice: "Questo mondo la volont di potenza - e nient'altro!". Ma nella prima versione, alla domanda "Che cos' per me il mondo?" Nietzsche rispondeva: l'eterno ritorno dell'uguale.

La forma della dottrina dell'eterno ritorno

Per forma intendiamo la struttura interna della sua verit, prefigurata da questa stessa verit. La domanda, se la dottrina di Nietzsche abbia una forma in questo senso, non ha una risposta immediata. Ovunque nei pensieri di Nietzsche si manifesta indirettamente una propria legge della verit. Per coglierla occorre superare le comode rappresentazioni correnti che pretendono di inquadrare la sua filosofia e guadagnare una prospettiva dalla quale sar possibile cogliere una posizione di fondo, i fondamenti determinanti della forma. Tale prospettiva pu risultare da una visione che anticipi l'insieme della sua filosofia.

I tre poli, mobili l'uno rispetto all'altro, intorno ai quali ruotano gli sforzi relativi alla costruzione della sua opera capitale sono l'eterno ritorno, la volont di potenza e la trasvalutazione di tutti i valori. Il complesso in cui questi tre termini sono legati in una coappartenenza originaria e unitaria, la forma cercata. Tutti e tre significano l'insieme di questa filosofia, e nessuno la coglie pienamente, perch la forma di questa filosofia non si lascia costringere in una sola direzione.

Questi tre poli sono riconoscibili anche dai titoli dell'opera progettata, ognuno dei quali viene scelto in successione come principale; noi non seguiremo, tuttavia, la via di un confronto dei piani e dei titoli, che rimarrebbe all'esterno della filosofia di N..

Occorre invece guardare all'ambito che questo pensiero abbraccia e sul quale sovrano.

L'ambito del pensiero dell'eterno ritorno: la dottrina dell'eterno ritorno come superamento del nichilismo

L' "ambito" il contesto unitario da cui questo pensiero determinato e a sua volta determina; la circoscrizione della sua provenienza e del suo dominio. Tale ambito deve assicurare al pensiero dell'eterno ritorno la sua determinatezza, per evitare che sia pensato in termini generici.

Nella filosofia di Nietzsche c' da rilevare una caratteristica essenziale: il pensiero di questo filosofo costituisce un contromovimento e un rovesciamento rispetto all'intera filosofia occidentale, interpretata come platonismo. Scagliandosi contro i valori supremi di quella tradizione, esso diventa il "rovesciamento di tutti i valori".

Un rovesciamento di tale portata, nella sua necessariet, deve scaturire da questa tradizione e contemporaneamente rimanervi radicato. Se ora l'eterno ritorno il pensiero fondamentale dell'autentica filosofia di Nietzsche, allora l'essenza di questo pensiero deve essere radicata in quell'esperienza della storia occidentale dalla quale scaturisce la necessit di un contromoviemnto e di un rovesciamento. Questa esperienza quell'evento fondamentale dell'uomo occidentale designato come "nichilismo". [Una delucidazione approfondita dell'essenza del nichilismo fornita nel secondo libro di quest'opera].

Solo dal sapere dell'evento del nichilismo come il fatto fondamentale della storia, ci si apre l'ambito del pensiero dell'eterno ritorno. Il confronto con il nichilismo la cosa pi difficile, tanto pi che anche il pensiero dell'eterno ritorno ha un carattere nichilistico, in quanto, eternizzando l'"invano", esclude un fine ultimo per l'ente. Nietzsche scrive: "Pensiamo questo pensiero nella forma pi terribile: l'esistenza, cos com', senza senso e scopo, ma inevitabilmente ritornante, senza un finale nel nulla: l'eterno ritorno". (La volont di potenza, n. 55).

Ma l'eterno ritorno costituisce il superamento del nichilismo solo se colto nel suo carattere di attimo e di decisione. In quanto superamento del nichilismo esso lo presuppone, tuttavia, nel senso che lo pensa fino in fondo, all'estremo.

Attimo ed eterno ritorno

A questo punto possiamo riprendere il seguito del racconto di Zarathustra nella "Visione e l'enigma" che avevamo lasciato in sospeso, e al tempo stesso ripensarlo a fondo nell'insieme.

La seconda visione di Zarathustra, caratterizzata dall'immagine del pastore dormiente, "cui un greve serpente nero penzolava dalla bocca", si svolge in un paesaggio desolato, segnato dall'ululare di un cane. Tutto evoca l'immagine speculare opposta all'atmosfera del pensiero dell'eterno ritorno: l'ululato del cane e il "greve serpente nero" invece dell'aquila volteggiante con il serpente intorno al collo; la mezzanotte, il tempo pi distante dal meriggio. Il serpente nero simboleggia l'aspetto tetro e senza fine del nichilismo. In questo contesto, i rimandi di Zarathustra alla sua fanciullezza rinviano alla preistoria del pensiero dell'eterno ritorno, che coincide con la genesi e l'avvento del nichilismo. Nietzsche allude qui all'epoca in cui il suo mondo era determinato da Schopenhauer e da Wagner i quali insegnavano il pessimismo e la dissoluzione nel nulla.

Zarathustra cerca inutilmente di liberare il giovane pastore tirando e strappando il serpente. Ci vuol dire che il nichilismo non pu essere eliminato dall'esterno, ponendo cio al posto del Dio cristiano un altro ideale come la ragione, il progresso, la democrazia. Il serpente nero del nichilismo deve essere superato prprio da chi ne coinvolto: quando Zarathustra grida: "Mordi!", il pastore stacca la testa del serpente con un morso e la sputa via, balzando in piedi. "Non pi pastore, non pi uomo, - un trasformato, un circonfuso di luce, che rideva! "

Questo significa che il nichilismo deve essere superato dalle fondamenta, attraverso la critica - da parte di coloro che ne sono coinvolti - degli ideali che esso pone e da cui proviene. Il pastore Zarathustra stesso, che ha morso la testa del serpente, ha superato il nichilismo ed divenuto padrone del pensiero dell'eterno ritorno. Zarathustra che divenuto un convalescente - nel capitolo omonimo dello Zarathustra - dopo essere passato attraverso la malattia, dopo avere imparato cio che ci che nel nero serpente strangola fa parte del sapere. Coloro che invece hanno fatto del pensiero "una canzone da organetto", fuggono dal sapere genuino, perch questo sapere "strangola". In altri termini: pensare a fondo il pensiero dell'eterno ritorno significa superare, attraverso l'attimo e la decisione, la

spaccatura minima tra due prospettive che si assomigliano. Una dice: tutto nulla, tutto indifferente, nulla vale la pena, tutto uguale; l'altra afferma: tutto ritorna, ogni attimo importante, tutto importante, tutto uguale. Pensare fino in fondo questo pensiero esige dunque il confronto con il "tutto uguale", con il "non vale la pena".

Dando ora uno sguardo d'insieme all'esposizione nietzscheana, notiamo che la discussione del contenuto passata in secondo piano rispetto alla modalit del pensiero e delle sue condizioni. Queste ultime possono essere ricondotte a due, che a loro volta si coappartengono:

1) Il pensare partendo dall'attimo. Trasporsi nella temporalit dell'agire e del decidere.

2) Il pensare il pensiero come superamento del nichilismo. Trasporsi nella necessit della situazione che emerge con il nichilismo.

D'altra parte il contenuto del pensiero non trascurato, ma emerge in modo singolare; in questo pensiero ci che va pensato, per il modo in cui pensato, si ripercuote su colui che lo pensa. L'eterno ritorno dell'uguale pensato soltanto se pensato nichilisticamente e secondo l'attimo.

L'essenza di una posizione metafisica di fondo. La sua possibilit nella storia della filosofia occidentale

Il pensiero dell'eterno ritorno il pensiero metafisico di Nietzsche in quanto pensa l'ente nel suo insieme. Proprio per questo, sussiste un rapporto di coinvolgimento e di ripercussione tra il pensiero e colui che lo pensa. (In tale pensiero, colui che pensa entre nell'anello del ritorno in modo da deciderne egli stesso). La ragione del fatto che questo rapporto sia cos incalzante insita nella metafisica di Nietzsche, che occorre mettere in luce. Ma prima va chiarita la posizione metafisica di fondo nella storia della filosofia occidentale. Tale posizione deve essere qui discussa in linea di principio, secondo una prospettiva essenzialmente storica.

Con il termine "metafisica" si indicano le domande fondamentali di una filosofia. Il significato abituale della parola contiene ancora un debole riflesso di questo carattere: si

designa ci che sta dietro, sullo sfondo, che oscuro e indeterminato; e ancora: si nomina la fine e il confine del pensare e del domandare, piuttosto che l'inizio e il loro spiegamento. La storia di questa parola singolare; da questa storia dipende la configurazione del mondo spirituale occidentale e quindi del mondo in generale.

"Metafisica" indica dunque la cerchia delle domande vere e proprie della filosofia, che sono incluse in una sola domanda fondamentale, che le guida e nella quale sono fuse. Tale domanda mette subito anche se stessa nella chiarezza che produce. All'inizio la filosofia domanda dell'arch (il principio, ci che sta all'inizio e domina). Poich l'arch viene cercato non per singoli fatti, ma solo per l'ente, domandando dell'arch, gi posta la questione dell'ente nel suo insieme; l'ente divenuto visibile in quanto ente e nel suo insieme. Si domanda di ci che determina e domina l'ente nel suo insieme e nel suo governare. Corrispondentemente, la domanda della filosofia pu essere espressa nella forma pi semplice: che cosa l'ente? Con la definizione di questa domanda-guida, la filosofia occidentale raggiunge, al suo inizio, la conclusione essenziale.

La filosofia occidentale, nello svolgimento della sua storia, rimane nel quadro della domanda-guida, la quale, tuttavia, retrocede sempre di pi in secondo piano. Essa non viene ulteriormente dispiegata nella sua struttura propria. Con le risposte alla domandaguida, non pi dispiegata, maturano determinate posizioni nei confronti dell'ente in quanto tale, che determinano anche la posizione dell'uomo in rapporto all'ente. Quest'ultimo viene esperito sia come physis, sia come creazione da parte di un creatore, sia come realt di uno spirito assoluto. Queste posizioni, che scaturiscono dalla e con la domanda-guida, a sua volta non dispiegata, costituiscono la posizione metafisica di fondo.

Nondimeno, il concetto di una posizione metafisica di fondo, e le stesse posizioni metafisiche che si sono succedute storicamente, rimangono in una situazione di non chiarezza, se la domanda-guida non si dispiega nella sua essenza. Dispiegare la domanda, significa domandare in modo pi essenziale e pi originario, in modo tale da vederne la struttura interna. La domanda-guida dispiegata chiede "che cosa l'ente?", a differenza di quella pi originaria che la regge e la dirige, che chiamiamo domanda fondamentale.

Tracciamo ora la struttura della domanda-guida dispiegata. Con tale domanda non si intendono un ente qualunque o soltanto tutti gli enti, ma l'intero, l'ente in quanto uno. Oltre a quest'uno, non c' che il nulla, e qui, al primo sommario passo della domanda sull'ente ci siamo imbattuti nel nulla. Ora, il campo della domanda, ossia l'ente nel suo insieme, non viene interrogato e misurato per ridurlo a conoscenza nella sua inestimabile molteplicit, ma la domanda mira fin dall'inizio all'ente in quanto essente. Domandiamo l'essere dell'ente, la sua enticit, in greco ousa. Sia nel campo della domanda, che nella

demarcazione del fine - che si condizionano reciprocamente - si fa esperibile la vicinanza del nulla. Esso rende esperibile l'ente come ente, come la notte il giorno.

Nello spiegamento della domanda l'ente viene preso di mira in relazione a ci che , a quale aspetto abbia, e quindi a come sia fatto in se stesso; chiamiamo ci la sua costituzione. L'ente ha inoltre il suo modo d'essere, e in quanto tale o possibile o reale o necessario. In base alla interazione reciproca di questi due riguardi, si determina l'essere dell'ente. Gi a questo punto si vede come questa domanda possieda una struttura ben determinata e molto ricca, che noi non conosciamo e non dominiamo. E bench il campo della domanda non possa essere assemblato sommando settori separati dell'ente, tuttavia, la domanda-guida ha di volta in volta un riferimento eccelso a una regione determinata. Sussistono, nella costituzione e nei modi dell'ente, ordini e gradi che si chiariscono a vicenda. Ogni volta determinante, nello spiegamento della domanda, una sola regione, dalla quale l'ente nel suo insieme non viene dedotto, ma condotta nel suo schiarimento.

La posizione metafisica di fondo di Nietzsche

La posizione metafisica di fondo di Nietzsche, ossia la posizione assegnata alla sua filosofia dalla storia della filosofia occidentale, pu essere determinata in base alla risposta che egli d alla domanda relativa alla costituzione dell'ente e al suo modo di essere. Nietzsche d due risposte riguardo all'ente nel suo insieme: dice sia che l'ente nel suo insieme volont di potenza e sia che eterno ritorno dell'uguale. Venendo dalla domanda-guida dispiegata, ora l'interpretazione in grado di chiarire la coappartenenza necessaria di queste due risposte. Dire che l'ente "" volont di potenza significa che l'ente in quanto tale ha la costituzione di ci che Nietzsche determina come volont di potenza. E dire che l'ente "" eterno ritorno significa che l'ente in quanto ente , riguardo al suo modo di essere, eterno ritorno dell'uguale. Dunque la coappartenenza si determina essenzialmente in base alla coappartenenza di costituzione e modo di essere.

La posizione metafisica di Nietzsche, nel contesto della filosofia occidentale, la fine della metafisica in quanto torna all'inizio del pensiero greco, a suo modo lo riprende e chiude cos l'anello del domandare. Con la risposta di Nietzsche alla domanda-guida, tuttavia, non vengono ripetute le posizioni dell'inizio nella sua forma di allora, ma vengono in luce in forma mutata.

Le posizioni di fondo decisive dell'inizio erano quelle di Parmenide e di Eraclito. La prima risposta dice che l'ente ; e con tale risposta viene fissato per l'avvenire che "" ed "essere"

significano stabilit e presenza, eterno presente. L'altra risposta dice che l'ente diviene; l'ente essente nel divenire costante, nello svilupparsi e nel corrispettivo corrompersi.

Il pensiero di Nietzsche la fusione di queste due determinazioni fondamentali dell'ente. Egli dice che l'ente qualcosa che diventato fisso, e che nel creare e nel distruggere costanti. L'ente e il diveniente sono fusi insieme in quanto il diveniente, nel creare, diviene essendo e divenendo .

Questa posizione metafisica espressa da Nietzsche in una annotazione intitolata "Ricapitolazione" (La volont di potenza, n. 617). Tale annotazione comincia con l'affermazione seguente: "Imprimere al divenire il carattere dell'essere - questa la suprema volont di potenza". E subito dopo: "Che tutto ritorni, l'estremo avvicinamento di un mondo del divenire a quello dell'essere: culmine della contemplazione". Ci significa: la trasformazione del diveniente in ente - la volont di potenza nella sua forma suprema - , nella sua essenza pi profonda, istantaneit dell'attimo della decisione che crea, cio eterno ritorno dell'uguale.

Nietzsche, per caratterizzare ci che noi chiamiamo la sua posizione metafisica di fondo, ha scelto la seguente locuzione: amor fati. Essa va compresa sulla base del suo pensiero pi profondo: amor, da intendere come la volont che trasfigura; fatum, come quella svolta della necessit che si svela nell'attimo. L'amor fati quindi la volont trasfiguratrice di appartenere a ci che dell'ente massimamente ente.

Ora, il pensiero di Nietzsche ha dunque fuso insieme le determinazioni fondamentali dell'inizio della filosofia occidentale; nondimeno, egli non pervenuto alle posizioni dell'inizio, ma a quelle posizioni gi elaborate alla luce della filosofia platonica. Lo stesso Nietzsche designa la sua filosofia come un platonismo rovesciato; platonismo che viene non eliminato ma consolidato dal rovesciamento. Il circolo, dunque, che con la sua filosofia si chiude, irrigidito su un inizio gi messo a tacere, non d pi via libera a nessuna possibilit di domandare in modo essenziale la domanda-guida. Quella di Nietzsche dunque la fine della filosofia occidentale.

Poich tuttavia la posizione metafisica di Nietzsche rappresenta la fine della metafisica, vi sia attua per questo il massimo e pi profondo raccoglimento, cio il compimento di tutte le posizioni di fondo essenziali della filosofia occidentale da Platone in poi. Un nuovo inizio sar possibile solo riandando all'originariet del primo inizio. La tradizionale domanda-guida "che cosa l'ente?", deve essere dispiegata venendo fuori da essa e andando oltre essa stessa in un domandare pi originario.

III. La volont di potenza come conoscenza

Nietzsche come pensatore del compimento della metafisica

Nietzsche stato un "destino", non per della sorte di un singolo, bens della storia dell'epoca moderna quale epoca finale dell'occidente. Noi prescindiamo dall' "uomo" e dagli aspetti psicologici e storiografici; ci interessa la traccia che il pensiero di Nietzsche ha segnato nella storia dell'essere, ossia nelle regioni non ancora toccate da future decisioni.

Nietzsche un pensatore essenziale; sono pensatori quegli eletti destinati a pensare un unico pensiero, e sempre sull'ente nel suo insieme. I pensatori sono fondatori di ci che non si rende mai visibile per immagini, n pu essere calcolato tecnicamente, ma intorno a cui tutto l'ente ruota. Ora per sono pensatori essenziali quelli il cui unico pensiero mira a un'unica e suprema decisione. Tale decisione, che diventa il fondamento di tutta la storia, e decide sull'uomo senza essere opera dell'uomo, quella tra il predominio dell'ente e il dominio dell'essere.

Nietzsche mira risolutamente a tale decisione e ne prepara l' avvento. Come tutti i pensatori occidentali prima di lui, afferma il predominio dell'ente rispetto all'essere, senza sapere ci che insito in questa affermazione. Finora la posizione occidentale nei confronti di questa decisione si sviluppata in un pensiero che si pu designare come "metafisica". La metafisica pensa l'essere muovendo dall'ente e andando all'ente quale suo fondamento e causa. L'ente, nel pensiero occidentale, dai Greci fino a Nietzsche, ha, dunque, la preminenza sull'essere in quanto misura, fine e realizzazione di esso. Ma Nietzsche, con il suo unico pensiero, la volont di potenza, attua in modo definitivo l'affermazione di questo predominio, e pensa gi al compimento dell'epoca moderna.

Nietzsche la transizione dal periodo preparatorio dell'et moderna - l'et tra il 1600 e il 1900 - all'inizio del suo compimento. Compimento significa qui spiegamento illimitato di tutte le potenze essenziali dell'ente; compimento metafisico di un'epoca non esaurimento di qualcosa gi noto, ma predisposizione incondizionata e completa di ci che inatteso n mai da attendere. Il pensiero nietzscheano della volont di potenza pensa l'ente nel suo insieme, sicch il fondamento metafisico della storia dell'epoca presente e futura diventa visibile e al tempo stesso determinante. Nietzsche l'ultimo metafisico dell'Occidente. Percorrere il corso del suo pensiero fino alla volont di potenza

significa finire sotto la decisione storica che decide se questa epoca finale la conclusione della storia occidentale oppure il controcanto per un nuovo inizio.

La cosiddetta "opera capitale" di Nietzsche

Dicendo che il pensiero della volont di potenza l'unico pensiero di Nietzsche, si intende affermare al tempo stesso che il pensiero dell'eterno ritorno necessariamente incluso in esso, ne il compimento intimo. Entrambi i pensieri dicono la stessa cosa e pensano lo stesso carattere fondamentale dell'ente nel suo insieme.

Dal tempo in cui il pensiero della volont di potenza gli si fece chiaro, Nietzsche lott per arrivare ad una configurazione speculativa di esso, che, nei suoi intenti, aveva i tratti di quella che egli stesso, con la tradizione, chiama l'"opera capitale". Tale opera tuttavia non fu mai portata a termine.

La letteratura corrente spiega questa mancanza ricorrendo ad una molteplicit di ragioni: la copiosit del materiale, l'estensione dei singoli ambiti nei quali si sarebbe dovuto provare che la volont di potenza il carattere fondamentale dell'ente, una diminuita capacit lavorativa, eccetera.

E' tuttavia sbagliato pensare che l'"opera capitale" debba avere le caratteristiche delle tradizionali opere filosofiche; ci va contro l'essenza stessa del pensiero della volont di potenza. Nietzsche sapeva perfettamente che la forma doveva essere completamente diversa, come dimostrano i molti tentativi compiuti. Soltanto presupponendo arbitrariamente un modello tradizionale di opera, si possono definire gli inediti di Nietzsche "frammenti" o "lavori preliminari". Occorre invece pensare adeguatamente ci che in essi pensato senza deformarli secondo le nostre abitudini.

Oggi disponibile al pubblico un libro intitolato: La volont di potenza, che non un libro di Nietzsche, sebbene contenga sue annotazioni scritte dal 1882 al 1888, secondo un piano dello stesso Nietzsche. Esso un sufficiente supporto per tentare di seguire il corso del suo pensiero; bisogna per liberarsi dell'ordinamento presentato, in cui si mescolano brani di periodi diversi. Distinguiamo in modo netto tra il libro, fabbricato a posteriori, e il corso del pensiero che porta alla volont di potenza, di cui tentiamo di ripensare la struttura interna. Ci atteniamo per ora a quei brani che risalgono al 1887/88, in cui Nietzsche

raggiunse la massima lucidit di pensiero; e tra questi scegliamo quelli nei quali l'insieme di questo pensiero felicemente riuscito ed espresso in una compattezza che gli propria.

La volont di potenza come principio di una nuova posizione di valori

Secondo l'articolazione menzionata, il terzo libro, al quale ci atterremo, intitolato "Principio di una nuova posizione di valori". Questo titolo ci fornisce gi un importante chiarimento su ci che la volont di potenza: "il principio di una nuova posizione di valori". Valore significa per Nietzsche condizione della vita (laddove "vita", il pi delle volte, non indica solo l'essere dell'uomo, ma l'ente nel suo insieme). Nietzsche non vede l'essenza della vita, darwinianamente, nell'autoconservazione, ma nel potenziamento oltre se stessa, nelle possibilit che essa getta innanzi a s. Il valore deve essere pensato come ci che promuove tale potenziamento.

Nel potenziamento insito una visione che prevede e che penetra (vorblickendes Durchblicken), una "prospettiva". La vita che potenzia se stessa ha dunque un carattere prospettico, che, corrispondentemente, proprio anche del valore (in quanto l'essenza del condizionante - il valore - determinata dall'essenza di ci che deve condizionare - la vita).

"Posizione di valori" significa allora determinare quelle condizioni prospettiche che potenziano la vita. E "nuova posizione" sta a indicare che si sta preparando il rovesciamento di una posizione di valori molto vecchia, ossia quella platonico-cristiana. La vecchia posizione di valori fornisce alla vita la prospettiva su qualcosa di sovrasensibile; la nuova deve porre altre condizioni prospettiche, corrispondentemente ad una nuova determinazione dell'essenza della vita. Pertanto, il principio di una nuova posizione di valori ci che determina nel suo fondamento essenziale la vita, di cui i valori sono le condizioni prospettiche. Se per il principio la volont di potenza, ci significa allora che la vita essa stessa, nel suo fondamento essenziale, volont di potenza.

Con questo detto: la vita volont di potenza, si compie la metafisica occidentale, all'inizio della quale stanno le oscure parole: l'ente nel suo insieme fsis. Il che dimostra la fedelt di Nietzsche - questo pensatore essenziale, questo "destino" -, alla storia pi occulta dell' Occidente.

Se il pensiero della volont di potenza il pensiero supremo della metafisica nietzscheana e quindi occidentale, arriveremo a pensare questo pensiero se lo "incontreremo" in ogni regione dell'ente: nella natura, nell'arte, nella storia, nella conoscenza. La domanda sull'essenza della conoscenza in generale e della scienza in particolare deve avere ora la priorit, poich il sapere, nella storia dell' Occidente, giunto ad avere un potere fondamentale. Si veda la scienza, il cui potere stato acquisito attraverso un processo storico il cui fondamento metafisico sta nel fatto che la conoscenza e il sapere vengono concepiti come tcne. Domandare dell' essenza del conoscere significa pertanto arrivare alla consapevolezza di ci che propriamente accade nella storia che noi siamo. Per fare questo, pensiamo a fondo, domandando, il pensiero fondamentale di N..

La conoscenza nel pensiero fondamentale di Nietzsche sull'essenza della verit

La domanda metafisica sull'essenza della conoscenza propria dell'uomo occidentale, il quale non pu non porsi il problema della sua posizione rispetto all'ente. La conoscenza ritenuta nella storia dell'Occidente quell'atteggiamento del rap-presentare (Vor-stellen) mediante il quale il vero viene colto e serbato come possesso. La domanda che chiede del vero una domanda che chiede dell'ente; cogliere il vero significa mantenere l'ente - nel rap-presentare - cos come esso . In epoca moderna, tale domanda diviene oggetto di indagine scientifica, una questione di "teorie della conoscenza". Poich l'uomo in quanto ente entra in rapporto all'ente nel suo insieme attraverso il comportamento, in termini espliciti o inespliciti l'uomo si attiene sempre al vero. La verit ci a cui egli aspira e che esige in ogni ambito. Pertanto, l'essenza metafisica dell'uomo si potrebbe cogliere nella tesi: l'uomo il veneratore ma quindi anche il rinnegatore della verit.

In Nietzsche, la questione della conoscenza, bench sia influenzata dalla contemporaneit, entra in una connessione storica con l'inizio del pensiero occidentale e dovr essere determinata a partire dal suo pensiero fondamentale, ossia dalla volont di potenza.

In una annotazione del 1884, egli osserva "che la venerazione della verit gi la conseguenza di un'illusione". (La volont di potenza, n. 602).

In quanto l'essenza della verit illusione, la verit non pu essere il valore supremo, ma "derealizzazione", impedimento della vita che vuole il potenziamento e la "realizzazione" sempre pi alta. Invece l'arte, che assicurare prospetticamente la vita nelle possibilit del suo potenziamento, vale pi della verit.

Certo, la tesi dell' illusoriet della verit suona strana e terribile, e si presta a facili confutazioni da parte dell'intelletto comune, del tipo: se ogni verit illusione, allora la stessa tesi dell'illusoriet della verit risulta illusoria. Ma una tesi essenziale come questa non pu essere confutata in modo capzioso ed esige di essere scandagliata pi a fondo. Ci avverr mostrando che questa tesi connessa con l'interpretazione metafisica dell'ente, ed antica quanto la metafisica stessa.

Un detto di Eraclito, nella sua prima parte, afferma: "Avere vedute (dokonta) infatti/ soltanto anche/ il conoscere di colui che pi famoso, il custodire/ tenere salda una veduta".

Laddove il termine greco dokonta (avere vedute, ci che si mostra) non va interpretato soggettivamente, secondo il senso gnoseologico moderno che distingue tra apparenza e realt vera. Ci che si mostra e si offre alla vista non "apparenza", ma ci che ha valore di ente. Il detto di Eraclito significa che il pi considerato, il pi degno di fama tale proprio perch ha la forza di scorgere ci che , ossia ci che viene alla luce attraverso l'immagine, e che viene fissato come vero attraverso il conoscere.

Pur nella loro distanza, l'uno all'inizio, l'altro alla fine della metafisica occidentale, le due concezioni di Eraclito e di Nietzsche manifestano dunque una coappartenenza storica.

L'essenza della verit (correttezza) come "giudizio di valore"

Nel brano 493 della Volont di potenza, Nietzsche definisce cos la verit:

"La verit la specie di errore senza la quale una determinata specie di esseri viventi non potrebbe vivere".

Viene dunque ribadita la concezione della verit come illusione, errore. Per comprenderla pi a fondo intensifichiamo la lettura dei brani dell'ultimo periodo (1887/88), raccolti nella prima sezione del terzo libro. Scegliamo come punto di partenza il n. 507, che ci permette di balzare, per cos dire, nel centro dell'interpretazione nietzscheana della conoscenza come volont di potenza.

Il brano incomincia: "Il giudizio di valore "io credo che questo e quest'altro sia cos" come essenza della "verit" ".

La concezione della verit che da Platone e Aristotele in poi domina il pensiero e la storia dell'uomo occidentale, fino nelle azioni quotidiane e nelle opinioni abituali, consiste nella correttezza del rappresentare, dove il rappresentare significa adeguazione all'ente; verit dunque adeguazione del rappresentare a che cosa l'ente e a come . Questo vale per tutti i pensatori dell' Occidente, nonostante le apparenti diversit, e anche Nietzsche in sintonia con questa tradizione. Quindi la definizione della verit come illusione ed errore ha, quale presupposto non esplicitato, quella connotazione della verit come correttezza del rappresentare. Solo che in Nietzsche questo concetto si trasformato in modo peculiare.

Nel brano citato egli afferma che la verit un "giudizio di valore", ossia: condizione prospettica del potenziamento della vita. Tale giudizio di valore ha il carattere di una "credenza", di un ritenere per vero. Con la connotazione della verit come giudizio di valore la tradizionale concezione della verit come correttezza viene dunque deviata in una direzione completamente diversa. Lo vediamo dalla prosecuzione del brano citato:

"Nei giudizi di valore si esprimono condizioni di conservazione e di crescita. Tutti i nostri sensi e organi di conoscenza sono sviluppati solo in vista di condizioni di conservazione e di crescita".

Pertanto, la verit e il coglimento della verit stanno al servizio della vita, i sensi e gli organi stessi della conoscenza, vale a dire la loro essenza e il loro esercizio, sono attivati e guidati nella prospettiva della vita.

Il preteso biologismo di Nietzsche

Si soliti definire la concezione di Nietzsche come biologistica. In effetti, questa definizione coglie un aspetto essenziale di una filosofia che interpreta l'ente nel suo insieme come "vita", che mira a un potenziamento consapevole e pianificato dell'esistenza, che vede inoltre nell' "animale da preda" e nella "bestia bionda" la forma pi alta di uomo.

Nondimeno, essa anche l'ostacolo principale che impedisce di arrivare ai pensieri fondamentali di Nietzsche. Occorre chiarire questo punto.

La biologia, come ogni scienza, presuppone una definizione essenziale dei fenomeni che costituiscono il suo ambito, poggia su tesi che pongono e delimitano la regione dell'ente entro la quale si mantiene e si muove. Queste tesi, che possiamo chiamare regionali, sono metafisiche; esse non possono essere dimostrate, n pensate con i concetti delle rispettive scienze. Ogni scienza fondata storicamente sul rispettivo dominio di una determinata interpretazione dell'essere. Per lo pi, tale fondamento metafisico non viene riconosciuto, a volte addirittura respinto come fantasticheria filosofica.

L'errore del biologismo non sta solo nell'estensione di concetti oltre l'ambito della biologia, ma nel misconoscimento del carattere metafisico delle tesi regionali che fondano lo stesso pensiero biologico.

Ora, non si pu definire biologistico il pensiero di Nietzsche, poich, sebbene parli in termini biologici, pensando l'ente nel suo insieme come "vita", fonda questa immagine del mondo in termini metafisici. La fondazione metafisica del primato della vita trova la sua ragione nel fatto che egli porta a compimento l'essenza della metafisica occidentale, esprime ci che era mantenuto ancora non detto nell'essenza iniziale dell'essere come physis.

La metafisica occidentale come "logica"

La conoscenza un rapportarsi del pensiero all'ente. Il detto di Parmenide: "Lo stesso per percezione e anche essere", esprime appunto questa coappartenenza di essere e di percezione: senza percezione l'ente non presente, ma anche la percezione non pu verificarsi l dove non c' ente.

La metafisica occidentale determina l'ente come ci che pu essere colto nel pensiero, attraverso le "categorie", che sono i modi (qualit, quantit, relazione) della genesi dell'ente. Questo pensare e dire le "genesi dell'ente", percorrendo le loro relazioni, da Platone in poi si chiama "dialettica".

Non solo il pensiero metafisico, ma anche quello quotidiano, riposa sulla "fiducia" nella ragione e sul suo primato, ossia sul fatto che nel pensiero della ragione e nelle sue categorie si mostri l'ente in quanto tale. In altri termini, che nella ragione vengano colti e assicurati il vero e la verit. In questo senso la metafisica anche "logica".

La posizione di Nietzsche nei confronti di questa essenza della metafisica pu essere chiarita dall'affermazione contenuta nel gi citato brano n. 507 della Volont di potenza:

"La fiducia nella ragione e nelle sue categorie, nella dialettica, quindi il valore che si d alla logica, dimostrano soltanto la loro utilit, provata dall'esperienza, per la vita: non la loro "verit" ".

Questo passo contiene sia l'indicazione della fiducia nella ragione come carattere fondamentale della storia occidentale, sia una interpretazione del carattere di verit della ragione e della logica. Nietzsche afferma che tale fiducia non dimostra la "verit" della conoscenza nel senso che essa riproduca adeguatamente, come una copia, il reale, ma testimonia soltanto che il tenere-per-vero fa parte dell'essenza della vita.

La verit e il vero

Ci tuttavia non significa che Nietzsche si liberi della tradizionale concezione della verit come correttezza. Nella correttezza insita l'adeguatezza della rappresentazione dell'ente, ma tale adeguatezza - che esprime l'essenza della verit - non consiste nelle immaginicopia delle cose esterne. Il contenuto essenziale del concetto metafisico di verit dice invece che: 1) la verit un carattere della ragione; 2) il tratto fondamentale di questo carattere sta nel rappresentare l'ente in quanto tale.

La meditazione di Nietzsche sull'essenza della verit ruota intorno a questi concetti. Gli ultimi capoversi del brano n. 507 forniscono una risposta:

"Che ci debba essere un bel po' di credenza; che si possa giudicare; che manchi il dubbio riguardo a tutti i valori essenziali: - questo il presupposto di ogni vivente e della sua vita".

Qui si dice che la verit la struttura fondamentale per la vita; essa non si determina a posteriori per un utile pratico, ma deve gi esserci perch sia possibile in generale la vita. Sennonch, nella frase seguente, Nietzsche afferma:

"Quindi necessario che qualcosa debba essere tenuto per vero, - non che qualcosa sia vero".

Ci troviamo di fronte ad una affermazione apparentemente contraddittoria: da una parte si postula che necessario per il vivente che ci sia verit; dall'altra, che non importa che qualcosa sia vero. Occorre trovare il fondamento di tale affermazione per raggiungere una posizione nel cui orizzonte la si possa capire in modo unitario.

L'antitesi di "mondo vero" e "mondo apparente". La riconduzione a rapporti di valore

Il fondamento nominato nella parte finale del brano n. 507, l dove si dice che l'essenza della verit un "giudizio di valore":

""Il mondo vero e il mondo apparente" - questa antitesi vieneda me ricondotta a rapporti di valore".

Tale antitesi - cui Platone ha dato un'impronta "classica" - antica quanto il pensiero occidentale ed la struttura portante della metafisica.

Anche per Nietzsche il "mondo vero" il vero ente e il "mondo apparente" il non vero; ma egli vuole determinare tale distinzione secondo la sua provenienza. Ora, ci che fa dell'ente un ente vero la stabilit, la presenza stabile; ci che muta ritenuto invece il non ente. Secondo Nietzsche la posizione di ci che stabile e fisso e la corrispondente posizione di ci che instabile, una determinata valutazione che viene guidata dalla concezione di ci che ha valore, ossia di ci che condizione della vita. La posizione di valori infatti il processo fondamentale della vita stessa, il modo in cui essa attua pienamente la sua essenza.

In altri termini, chiamato "ente" ed interpretato con il carattere della stabilit, solo ci che conserva la vita nella sua sussistenza. "Noi abbiamo proiettato le nostre condizioni di conservazione come predicati dell'essere in generale". Cos precisa Nietzsche nel medesimo brano.

Mondo e vita come "divenire"

Se tuttavia il mondo avesse un carattere transeunte e instabile, allora la verit - intesa come ci che stabile e fisso - sarebbe una fissazione di ci che diveniente, e quindi sarebbe ad esso inadeguata. Il vero - inteso nel senso del corretto - non si regolerebbe sul divenire. La verit sarebbe dunque non-correttezza, errore, "illusione" necessaria.

Il detto di Nietzsche secondo cui la verit appunto una illusione, implica, per, contemporaneamente, l'essenza della verit come correttezza, ossia adeguazione a ci che ""; solo se il mondo "" un mondo diveniente, la verit nel senso di ci che stabile pu essere definita una illusione.

Ma l'interpretazione del mondo come divenire altres una posizione di valori, deriva cio dalla vita. Scrive Nietzsche nel brano n. 577 della Volont di potenza:

"Contro il valore di ci che rimane eternamente uguale (vedi l'ingenuit di Spinoza come pure di Descartes) c' il valore di ci che pi breve e transeunte, il seducente scintillio dorato sul ventre del serpente vita".

Qui Nietzsche pone un valore contro l'altro, espressioni di diverse vedute dell'essenza della vita: la vita che si consolida e si fissa, e la vita come "serpente", che continuamente si arrotola, eternamente diveniente. La verit come tenere-per-vero e fissarsi su un "cos " non pu essere il valore supremo, perch rinnega il carattere diveniente della vita, nondimeno un valore necessario. Ma se il vero significa lo stesso che l'ente, ed il vero non il valore supremo, allora nemmeno l'ente pu costituire l'essenza del mondo.

Per approfondire queste questioni, domandiamo ora come si determina in Nietzsche il conoscere, dato che in lui, come in tutti i pensatori moderni, l'essenza della verit si determina partendo dall'essenza della conoscenza.

Il conoscere come schematizzazione di un caos secondo il bisogno pratico

Conoscere non per l'uomo qualcosa di occasionale o di legato a una teoria della conoscenza, bens un comportamento in cui l'uomo sta da sempre, in cui egli si rapporta all'ente e a se stesso. Conoscere il conoscere nella sua essenza significa riandare al fondamento essenziale gi aperto, ma non ancora esplicato; tale meditazione sul sapere fa parte della storia dell'uomo occidentale.

Per quanto riguarda Nietzsche, l'affermazione decisiva sulla sua concezione della conoscenza, contenuta all'inizio del brano n. 515 della Volont di potenza:

"Non "conoscere" ma schematizzare, - imporre al caos tutta la regolarit e tutte le forme sufficienti al nostro bisogno pratico".

Conoscere dunque non nel senso di riprodurre un'immagine-copia della realt, ma "schematizzare"; con questo termine - che richiama l'essenza del pensiero secondo le categorie e i loro schemi, e rinvia quindi al medesimo contesto teorico di Platone e di Aristotele - Nietzsche intende l'imposizione al "caos" di forme regolatrici, determinata dal nostro "bisogno pratico". Con ci sono dati gli elementi essenziali della concezione della conoscenza in N.; essa, nonostante sia in contrasto con la nostra rappresentazione abituale, che riferisce il conoscere ad un mondo ben ordinato e non ad un "caos", si collega alla grande tradizione del pensiero metafisico. Ad essa si perviene "risalendo" oltre il comportamento conoscitivo, fino a quell'atto originario da cui scaturisce il conoscere stesso. Questo conoscere il conoscere, in base alla sua provenienza e alle sue "condizioni", il passo ricco di conseguenze, compiuto dai primi pensatori greci, mediante il quale si decide l'essere dell'ente. Si tratta ora di vedere in quale misura Nietzsche - riallacciandosi alla tradizione - porti fino in fondo le estreme conseguenze di queste decisioni.

Il concetto di "caos"

Nietzsche non intende questo termine nel senso greco originario - che indica un'apertura che si spalanca senza sostegno e senza fondo - ma piuttosto in quello moderno di movimento disordinato e confuso; al tempo stesso, "caos" ha in Nietzsche un'accezione pi ampia e un significato pi proprio, che scaturisce dalla sua posizione di fondo.

Nell'ambito del processo conoscitivo, ci imbattiamo nel concetto di caos "risalendo" dietro a ci che ci appare ordinato e fisso come oggetto; ci si presenta allora quella che Kant chiamava la "ressa della sensazioni", ossia lo scompiglio dei dati cosiddetti esterni e delle sensazioni del "senso interno". E in questo ambito ci imbattiamo nella nostra corporeit, attraverso la quale fluisce la vita di cui avvertiamo il flusso sfuggente.

Nietzsche indica con il caos la vita che corpo, che incalza e fluisce, e il cui ordine celato. Ci che conosciuto ed conoscibile dunque caos, che ci si presenta in stati corporali. Inteso in questo modo, il concetto indica un peculiare progetto preventivo del mondo, in cui l'ente nel suo insieme visto in relazione al corpo e al suo vivere come corpo.

Ancora una volta, va ribadito che non si tratta tanto di caratterizzare come biologismo questo pensiero, ma di coglierne il fondamento metafisico. In questa fondazione del progetto del mondo, incluso tutto ci che decisivo, quindi anche la posizione del valore supremo, che , non gi la filosofia, ma l'arte, in quanto trasfigura la vita e la eleva a possibilit pi alte. Essa si avvicina al reale, al diveniente, pi del vero, di ci che fissato e immobilizzato, osa e conquista il caos, la straripante e indomita sovrabbondanza della vita.

Il bisogno pratico come bisogno di schemi. Formazione di orizzonte e prospettiva

Anche il concetto di "bisogno pratico" - che si trova in una connessione essenziale con la vitalit della vita - necessita di un chiarimento.

Se il vivente fosse trascinato nel flusso perenne e dissolto in esso, allora la vita sarebbe annientamento: quindi insito in essa che il vivente resista al flusso e spinga a qualcosa di stabile. Il bisogno pratico, o prassi, appunto l'atto del vivente che si oppone all'impeto della vita e al travolgimento del caos mediante schemi che lo stabilizzano: il bisogno pratico dunque un bisogno di schemi. Esso consiste nel delimitare un orizzonte, all'interno del quale l'atto del vivere pu dispiegarsi.

Tale orizzonte non si limita a fissare il caos in determinati riguardi, ma lo fa anche apparire, in quanto caos, attraverso la sua trasparente stabilit. In quanto hanno il loro fondamento essenziale nell'atto del vivere, prassi e caos si coappartengono. La prassi la stessa attivit della ragione che dispiega i suoi concetti e le sue categorie in funzione dell'assicurazione della sussistenza.

Il conoscere, tradizionalmente, un porre-dinanzi (Vor-stellen). Ora, anche nel concetto nietzscheano della conoscenza, viene mantenuto questo significato, ma l'accento si sposta nel senso di porre-stabilmente, cio del fissare in una forma. Per Nietzsche, conoscere non "riconoscere" nel senso di riprodurre delle immagini, ma piuttosto un assegnare un posto nello stabile (Zustellen), ossia un sussumere, uno schematizzare.

Intesa e calcolo

L'assicurazione della sussistenza dell'essere vivente riguarda un duplice aspetto: il rapporto dell'uomo con l'uomo, e il rapporto dell'uomo con le cose. (Tale rapporto rimane su di un piano superficiale se non se ne considera il fondamento, che , secondo la tesi di Essere e Tempo, la comprensione dell'essere). I termini "intesa" e "calcolo" si riferiscono, rispettivamente, al rapporto con l'uomo e con la cosa.

L'intesa, in senso essenziale, si riferisce al convenire sugli stessi principi, su qualcosa di identico e di stabile, che diviene cos anche il fondamento dello stesso divergere delle opinioni. L'intesa, lungi dall'essere una sorta di cedimento o di debolezza, richiede invece la lotta suprema e pi difficile, perch implica l'edificazione dei fini essenziali, e fissa la stessa identit (Selbstheit) ed identicit (Selbigkeit) umana. L'accordo reciproco, inoltre, non si riferisce solo agli uomoni, ma anche alle cose alle quali essi si rapportano. Di qui il "calcolo", che fissa e stabilizza le cose che l'uomo pu prendere in questo o in quell'uso.

Siamo ora in grado di leggere il secondo capoverso del brano n. 515, che recita: "Nella formazione della ragione, della logica, delle categorie stato determinante il bisogno: il bisogno non di "conoscere" ma di sussumere, di schematizzare, al fine dell'intesa, del calcolo".

Questa frase descrive ci in cui Nietzsche vede l'essenza della ragione e del conoscere: la prassi, in quanto atto del vivere, come assegnazione di schemi che attengono al comportamento dell'uomo con l'uomo e con le cose. Schemi che vengono escogitati e premessi al caos in modo tale che esso appare sempre e unicamente nel loro orizzonte.

L'essenza inventiva della ragione

Nel prosieguo della annotazione n. 515, Nietzsche inserisce la seguente osservazione:

"(L'adattare, l'escogitare il simile, l'uguale, - lo stesso processo che ogni impressione sensoriale percorre, lo sviluppo della ragione!)"

Questo passo, lungi dall'essere incidentale perch messo tra parentesi, fa emergere una concezione essenziale della ragione, concepita come adattare, escogitare (Ausdichten) l'uguale al fine di stabilizzare e quindi di assicurare la sussistenza. Per pensare e determinare una cosa nel suo apparire, la ragione (il cui "sviluppo" non va inteso in senso biologico ma metafisico, nel senso di spiegamento dell'essenza) pone anticipatamente la sua identicit. Quest'ultima, pertanto, non qualcosa che viene constatata a posteriori in seguito a ripetute osservazioni, ma che preesiste ad esse, che stata "inventata". Il carattere di cosa, nella sua siffatta "cosit" - determinata dalla qualit, la relazione, la causa, ossia dalle cosiddette categorie - di origine inventata, quindi pi elevata rispetto al nostro fare immediato.

Tale carattere inventivo della ragione non una scoperta di Nietzsche, ma stato visto e pensato a fondo per la prima volta da Kant nella sua dottrina della immaginazione produttiva e poi ripreso dall'idealismo tedesco. Ma lo stesso Platone, quando nel Fedro narra della caduta dell'idea dall'iperuranio nell'anima dell'uomo, esprime, con questo mito, l'interpretazione greca del medesimo concetto, cio dell'essenza inventiva della ragione, della sua origine pi elevata.

Nel passo citato, Nietzsche afferma anche che ogni impressione sensoriale percorre il processo di escogitazione che mira all'uguale; questo significa che non solo le categorie della ragione sono orizzonti dell'escogitazione, ma gi le stesse impressioni sensibili, che costituiscono la "ressa" delle sensazioni, sono una molteplicit escogitata. Fra le categorie, la categoria della finalit , secondo Nietzsche, quella fondamentale. Lo si evince dal medesimo passo, dove si dice che

"La finalit nella ragione un effetto, non una causa".

Ci che egli vuole sottolineare con questa frase, che tale categoria scaturisce dall'essenza inventiva della ragione, per questo prima di tutto un effetto e non una causa, diversamente da quanto pensa la tradizione metafisica. Tuttavia ha un carattere di orizzonte tale da dare indicazioni per la produzione di altre cose, quindi anche causa. Il ruolo privilegiato che Nietzsche assegna alla finalit deriva dall'identificazione dell'essenza della ragione con l'atto del vivere che mira alla stabilit. Se infatti la ragione evadesse nel senza scopo rinunciando ad escogitare l'uguale, sarebbe sopraffatta dall'impeto del caos.

L'interpretazione "biologica" del conoscere in Nietzsche

Non si pu a questo punto non rilevare il carattere biologico di questa concezione, che identifica le categorie e l'articolazione logica del pensiero nelle condizioni della vita. Nell'ultimo capoverso del brano n. 515, Nietzsche esprime tale carattere in termini inequivocabili:

"La costrizione soggettiva a non poter qui contraddire una costrizione biologica".

Qui Nietzsche fa riferimento al principio di non contraddizione, ossia alla legge fondamentale della ragione, interpretato come una costrizione "biologica" per padroneggiare il caos imponendo ad esso la forma dell'unitario e dell' incontraddittorio.

Ma tuttavia, mentre da un lato questa interpretazione pare comprovare il biologismo di Nietzsche, dall'altro, eleva il suo pensiero alle altezze del pensiero metafisico e della domanda guida che lo muove. Il principio d non contraddizione, infatti, il supremo principio del pensiero, enunciato e discusso a fondo per la prima volta da Aristotele.

Aristotele, nel quarto libro della Metafisica, ne ha dato la seguente definizione: "Che infatti lo stesso contemporaneamente sia presente e non sia presente, questo impossibile (adynatov) nella stessa cosa e riguardo alla stessa cosa".

In questo principio viene enunciata una impossibilit: il contemporaneo essere e non essere presente. Ma la presenza, secondo i pensatori greci, l'essenza dell'essere. Dunque si tratta di una impossibilit propria dell'essere.

Anche Nietzsche vede l'elemento decisivo del principio di non contraddizione in un adynatov, ma lo intende nel senso di una "incapacit":

"Noi non riusciamo ad affermare e a negare la stessa e identica cosa: questo un principio di esperienza soggettivo, in esso non si esprime una "necessit", ma solo una incapacit". (Primo capoverso del brano n. 516).

Nietzsche non intende il principio di non contraddizione in termini metafisici, ossia come un principio che stabilisca qualcosa in merito all'essere, ma in termini logici, come una regola del pensiero. Di conseguenza, egli vede una impossibilit soggettiva, non oggettiva (una "necessit"), una incapacit dell'uomo a non poter fissare una cosa e il suo contrario; si potrebbe quasi dire che egli interpreta il principio in termini biologici. Tuttavia, in questa discussione emerge qualcosa che impedisce qualsiasi interpretazione biologica. (Il fatto che la discussione di questo principio ritorni nel compimento della metafisica occidentale il segno della sua importanza; il compimnto stesso si contraddistingue per come la discussione viene attuata).

Nietzsche non certo l'unico filosofo che interpreta questo principio in senso esclusivamente logico; tale modo di intenderlo si era gi diffuso ai tempi di Aristotele. Dobbiamo quindi chiederci che cosa esso propriamente ponga fin dall'inizio e in modo tale che in seguito possa essere un principio-regola per il pensiero.

Il principio di non contraddizione come principio dell'essere (Aristotele)

Per Aristotele, il principio dice qualcosa di decisivo sull'ente in quanto tale, e precisamente che esso ha la sua essenza nella presenza e nella stabilit. Anche i riguardi secondo i quali un ente deve essere rappresentato devono tenerne conto. L'uomo che, mantendosi in una contraddizione, ignora ci, scioglie il riferimento all'ente e fuoriesce dalla sua essenza.

Aristotele pensava in modo greco: l'essere era scorto direttamente nella sua presenza, non c'era bisogno di interrogarsi sui presupposti del principio di non contraddizione, poich esso era concepito gi come la pre-supposizione (Voraus-ansetzung) dell'essenza dell'ente.

Nietzsche, bench si sia avvicinato come nessun altro al modo di pensare della grecit, pensa in modo moderno; ci lo porta a misconoscere il fondamento storico dell'interpretazione del principio di non contraddizione. Per questo il confronto con il primo inizio del pensiero occidentale diviene un mero rovesciamento del pensiero greco e non arriva ad una posizione che fuoriesca da quella iniziale.

Il principio di non contraddizione come comando (Nietzsche)

Nietzsche, intendendo questo principio in termini logici, non chiede che cosa venga detto sull'ente, ma se sia possibile una posizione tale che stabilisca che cosa l'ente nella sua essenza, il modo in cui questo principio un tenere-per-vero. Si legga il capoverso decisivo del brano n. 516:

"In breve, la questione rimane aperta: gli assiomi logici sono adeguati al reale o sono criteri e mezzi per creare il reale, il concetto di "realt" per noi?... Per poter affermare la prima cosa, occorerebbe per, come si detto, conoscere gi l'ente; il che assolutamente non . Il principio non contiene quindi un criterio di verit, ma un imperativo circa ci che deve valere come vero".

Il principio, per Nietzsche, non una commisurazione ad una realt in qualche modo coglibile, ma soltanto d l'indicazione di che cosa debba valere come essente: esprime un dover essere, un imperativo. D'altra parte, questa interpretazione di Nietzsche in consonanza con la sua concezione della verit come tenere-per-vero, anzi, ci conduce nella sua essenza pi intima. Il tenere-per-vero ha infatti bisogno di un parametro; la discussione sul principio di non contraddizione ci dice ora che tale parametro un imperativo, un comando. Ora, se l'essenza della conoscenza ha il carattere del comando, e la conoscenza, in quanto assicurazione della sussistenza una disposizione necessaria della vita, allora la vita in s ha il tratto essenziale del comandare.

L'assicurazione della sussistenza, quindi, si attua in una decisione in merito a cosa debba valere come essente; tale decisione l'atto fondamentale che traspone l'essere vivente "uomo" nella traiettoria di una prospettiva sull'ente e ve lo mantiene.

Da quanto detto finora si possono mettere in rilievo quattro punti che ci avvicinano all' essenza della conoscenza e della verit in N.:

1) E' ora pi chiaro in che senso la conoscenza per Nietzsche necessaria alla vita. Essa non imposta al vivente dal di fuori, come un utile o un successo, ma una necessit interna al conoscere stesso, che consiste appunto in un comando;

2) Come si concilia il carattere di comando insito nel conoscere con il carattere inventivo della conoscenza? In realt, l'autentico comandare scaturisce da una libert, una forma fondamentale dell' essere libero; e la libert in s inventare: ossia fondare senza fondamenti un fondamento;

3) Quando Nietzsche parla, a proposito del principio di non contraddizione (brano n. 516), di un "non poter contraddire" come una "incapacit" e non come una "verit", usa il termine "incapacit" in modo equivoco, in quanto suggerisce l'idea di un non-potere nel senso di un venir meno di un comportamento, mentre inteso un non-potere-non, un necessario comportarsi. (Tale equivocit nasce dal voler contrapporre "verit" ad "incapacit", al fine di sottolineare il carattere di comando e di invenzione - e non di riproduzione della realt - proprio del principio di non contraddizione);

4) La necessit (il non-potere-non del comandare e dell'inventare) scaturisce dalla libert. Il principio di non contraddizione un imperativo fondato dalla libert. A questo punto si chiarisce anche la questione del presunto biologismo di N.: infatti l'essenza di questo principio non determinata dal piano biologico. Anzi, lo stesso biologico ha per Nietzsche il carattere di comando e di invenzione, di prospettiva e di orizzonte; pensato in direzione della libert.

La verit e la differenza di "mondo vero" e "mondo apparente"

Per un certo periodo, la posizione metafisica di Nietzsche assicurata mediante la contrapposizione gerarchica di verit e arte, che consiste in un platonismo rovesciato. La verit, in quanto fissa ci che diviene, si mantiene nel mondo apparente; l'arte, come trasfigurazione del vivente in possibilit pi elevate, lascia libero il diveniente di divenire, e si muove cos nel mondo "vero". Tale posizione, tuttavia, non definitiva; l'ultima speculazione di Nietzsche sulla verit compie un passo estremo e raggiunge la sua ultima essenza possibile.

Innanzitutto, va rilevato che nella posizione suaccennata vi una duplice ambiguit, che riguarda sia la verit che l'arte. Il vero, come si visto, in quanto ci che fissa si esclude dall'autentica realt, dunque errore ("La verit la specie di errore senza la quale una determinata specie di esseri viventi non potrebbe vivere", scrive Nietzsche nel brano n. 493 della Volont di potenza). Ma in questa definizione, la verit pensata due volte, e in modo diverso: una volta come fissazione, e l'altra come accordo con la realt. Solo se pensiamo la verit come accordo, infatti, la verit come stabilit pu essere definita un errore. Nietzsche dunque non rifiuta la tradizionale concezione della verit come accordo e adeguazione; essa rimane piuttosto il metro per valutare il rapporto con l'arte, che proprio sul fondamento di tale accordo concepita come un valore superiore.

Ma qui, a proposito dell'arte, Nietzsche non parla di "verit", ma di "parvenza", poich anch'essa, avendo forma, qualcosa di fissato. A questo punto, tutte le "verit" sono soltanto specie e gradi di "errori". Se non c' verit, non c' "mondo vero", tutto non diventa quindi "mondo apparente", "parvenza"?

No, perch se vengono a mancare la misurazione e la stima rispetto a qualcosa di vero, non si pu pi parlare di parvenza. Con ci, compiuto il passo decisivo verso una posizione di fondo estrema. Ma che cosa rimane se con il mondo vero viene abolito anche il mondo apparente? Non pare che tutto si dissolva nel nulla? La proposizione conclusiva dell'annotazione n. 567, afferma: "L'antitesi fra mondo apparente e mondo vero si riduce all'antitesi fra "mondo" e "nulla"".

L'estremo mutamento della verit concepita in termini metafisici

In realt, verit e parvenza, conoscenza e arte, non possono scomparire con l'abolizione del mondo vero e del mondo apparente, poich sono valori necessari, che appartengono al patrimonio essenziale della vita. E' invece mutata l'essenza della verit, che si colloca all'estremo del pensiero metafisico. Nel brano n. 749, Nietzsche parla di "incantesimo", di "magia dell'estremo":

"L'incantesimo che combatte per noi, l'occhio di Venere che irretisce e acceca i nostri avversari, la magia dell'estremo, la seduzione che viene esercitata da ogni cosa estrema: noi immoralisti siamo gli estremi..."

Il termine "immoralista" rinvia ad un concetto metafisico: "morale" ogni metafisica, in quanto fondata sulla distinzione del mondo soprasensibile dal mondo sensibile. Definirsi "immoralista" da parte di Nietzsche, significa essere al di fuori della distinzione che regge la metafisica, significa andare a quell'estremo dove non possono essere pi ricavati da un mondo vero, i fini e i parametri per un mondo non vero e imperfetto. Ma che ne della verit, dopo l'abolizione di tale distinzione?

Nel Crepuscolo degli idoli, Nietzsche d la seguente risposta:

"6. Il mondo vero lo abbiamo abolito: quale mondo rimasto? forse quello apparente?... Ma no! con il mondo vero abbiamo abolito anche quello apparente!

(Meriggio; attimo dell'ombra pi corta; fine del'errore pi lungo; apogeo dell'umanit; INCIPIT ZARATHUSTRA)"

L'indicazione di Nietzsche : incipit Zarathustra. Zarathustra l'eroe che tramonta, l'estremo nella storia della metafisica. Di nuovo, domandiamoci come pensa Nietzsche nel tramonto - ossia nel compimeto della metafisica - l'essenza della verit.

La verit come giustizia

Nietzsche pensa l'essenza della verit nei termini di ci che egli chiama "giustizia". Tale concezione, gi presente agli inizi della filosofia nietzscheana, viene enunciata in termini pi decisi nel periodo dello Zarathustra, anche se molto raramente. (I pochi pensieri sulla "giustizia" non furono mai pubblicati). Manca inoltre, da parte di Nietzsche, il tentativo di collegare il pensiero della giustizia con l'essenza della verit; nondimeno, una tale connessione possibile, se si pensa a fondo il concetto nietzscheano della verit.

Innanzitutto, pensiamo fino all'estremo l'essenza della verit, seguendo due vie: la prima, prendendo l'avvio dalla definizione di questo concetto in N.; la seconda, riandando alla definizione metafisica inesplicita e pi generale, che ovunque direttrice.

La prima via

Nietzsche intende la verit come tenere-per-vero, che ha originariamente il carattere di un comando. Abolita la distinzione metafisica, per non cadere nel puro arbitrio, tale comando deve riferirsi a un qualche parametro, che tuttavia non si identifichi in un "vero" in s sussistente. Ora, in quanto il tenere-per-vero deve avere una vincolanza e un fondamento, esso tiene salda ancora l'essenza tradizionale della verit.

La seconda via

L'interpretazione della verit come tenere-per-vero concepisce il vero come stabilizzazione del caos, e quindi non corrisponde al suo carattere diveniente; dunque errore, illusione. Sennonch, connotare il vero come illusione ed errore, presuppone l'essenza della verit come adeguazione e accordo (omiosis). Con l'abolizione della distinzione metafisica, tale concezione della verit come omiosis muta, nel senso che diviene adattamento e insediamento della vita umana nel caos. Questo adattamento non assimilazione a qualcosa di effettivamente presente, ma trasfigurazione imperativoinventiva, prospettico-orizzontica.

A questo punto si pone in modo ancora pi netto la domanda da dove prenda la misura e la direttiva l'essere vero come adattamento. Solo l'adattamento stesso pu dare la misura, "approntare" il retto (das Rechte) e decidere sulla direttiva (Richte). La verit, quindi, in quanto omiosis, deve essere "giustizia" (Gerechtigkeit). (Il pensiero nietzscheano della "giustizia" l'ultima conseguenza del fatto che la altheia dovette rimanere impensata nella sua essenza. L'idea di "giustizia" l'accadimento dell'abbandono dell'ente da parte dell'essere entro il pensiero dell'ente stesso).

Per Nietzsche, dunque, la "giustizia" l'essenza della verit nel senso del tenere-per-vero, cio dell'adattamento al caos. Vi sono solo due annotazioni di questo periodo che definiscono tale concetto. La prima intitolata "Le vie della libert" ed del 1884 [VII, II,

125-26 (ediz. critica di Colli e Montinari)]. La "giustizia" viene qui concepita come la via autentica dell'essere libero; di essa si dice quanto segue:

"Giustizia come modo di pensare costruttivo, esclusivo, distruttivo, che muove dai giudizi di valore: sommo rappresentante della vita stessa".

"Giustizia" come il pensare che "muove dai giudizi di valore" significa: quel modo fondamentale del pensiero, di quel pensiero inventivo-imperativo che fissa un orizzonte tale da assicurare la sussistenza (i "giudizi di valore" indicano appunto le condizioni essenziali del vivente).

La giustizia ha la costituzione essenziale del pensiero costruttivo, esclusivo, distruttivo: "costruttivo" (bauend), nel senso che esegue (erstellt) qualcosa che non presente l davanti, n si appoggia a qualcosa di dato, ma e-rige (er-richtet) e apre una prospettiva, pone una direttiva (Richte). In questo vi l'origine del carattere inventivo e imperativo di ogni conoscere.

Il pensiero costruttivo al tempo stesso "esclusivo" (ausscheidend), in quanto deve decidere (ent-scheiden) ed es-cludere (aus-scheiden); esso anche "distruttivo" (vernichtend) poich elimina e libera la strada da fissazioni che impediscono possibilit pi elevate.

La giustizia, dunque, il fondamento essenziale della vita, della verit e della conoscenza. Le tre determinazioni del costruire, dell'escludere e del distruggere, che contrassegnano il modo del pensiero nei cui termini viene concepita la giustizia, dicono al tempo stesso, e soprattutto, del carattere di questo pensiero: esso un sopraelevarsi, un diventare signore di se stesso in base ad un'altezza pi elevata. Ma tale elevazione l'essenza della potenza. Possiamo cos leggere la seconda annotazione:

"Giustizia, in quanto funzione di una potenza che guarda lontano intorno a s, che vede al di l delle prospettive piccine del bene e del male, che ha dunque un pi ampio orizzonte del vantaggio - l'intenzione di conservare qualcosa che pi di questa e quella persona" [VII, II, 171].

Questa potenza "che guarda lontano intorno a s", tutt'altro che una forza ciecamente impellente, ma , essa stessa, un guardare prospettico, che apre e mantiene aperta una grande prospettiva. Nel riferimento al bene e al male, Nietzsche intende il superamento della distinzione metafisica del mondo vero e del mondo apparente. La giustizia un vedere oltre tale distinzione, avere "un pi ampio orizzonte del vantaggio" (Vorteil). Ora, questo termine non va pensato secondo le rappresentazioni quotidiane, ma la parola Vor-teil, secondo il suo significato genuino, vuol dire ci che impartito prima di ogni partizione. Quindi questo significa: nella giustizia, in quanto apertura di prospettiva, si allarga l'orizzonte di ci che gi dall'inizio viene impartito a ogni rappresentare e calcolare. Che cosa sia questo orizzonte, Nietzsche non lo dice, ma dalle sue parole si evince che il mirare della giustizia superiore al destino dei singoli esseri umani, e che essa vede entro una pi alta determinazione dell'essenza del mondo e dell'uomo occidentale moderno.

L'essenza della volont di potenza. La stabilizzazione del divenire nella presenza

Da quanto detto finora emerge che la giustizia, che fonda il carattere imperativo e inventivo della conoscenza, pur determinandosi solo in base a se stessa, la "funzione" della volont di potenza. Si deve quindi pensare la volont di potenza partendo dall'essenza della giustizia, e la giustizia riportandola al suo fondamento essenziale.

L'essenza della volont di potenza originariamente unitaria, e non pu essere pensata correttamente combinando semplicemente i due termini, "volont" e "potenza", oppure equiparandoli l'uno all'altro. Nietzsche rifiuta di determinare l'essenza "separata" dei due termini. Per quanto riguarda la volont, egli afferma che una parola solo in apparenza semplice, in realt qualcosa di molteplice; la volont, presa per s, non esiste. Nondimeno, egli dice anche che essa comando, sopraelevazione, innalzamento della propria essenza. Ma pensando l'essenza della volont, pensiamo gi la volont di potenza; lo stesso vale per la potenza, che determinata come un guardare oltre, in una veduta che tutto abbraccia, in quanto superpotenziamento. Volont di potenza significa allora: ottenere il potere della sopraelevazione di se stesso; il superpotenziamento che porta alla sopraelevazione contemporaneamente l'atto della sopraelevazione.

Ora, tuttavia, tale concezione, che estende la giustizia a potenza fondamentale dell'ente in generale, non diventa una antropomorfizzazione di tutto ci che ? Di ci Nietzsche consapevole, come si evince dal brano n. 614 della Volont di potenza:

""Antropomorfizzare" il mondo, cio sentirci sempre pi in esso come signori".

Tale antropomorfizzazione, che deriva da una interpretazione dell'essere-uomo che nel fondo della sua essenza volont di potenza, fa parte della storia finale della metafisica, caratterizzata dall'abbandono dell'essere.

Nella interpretazione di Nietzsche giunge a compimento la concezione dell'essere, che i Greci determinarono come stabilit della presenza. Per Nietzsche l'essenza dell'ente il caos, il divenire, che si determina come volont di potenza. Ci non significa, per, "rimuovere" l'essere a favore del divenire, poich quest'ultimo pensato nella sua stabilit. Infatti la volont di potenza, nella sua essenza pi profonda, non altro che la stabilizzazione del divenire nella presenza. In una annotazione del 1888 (La volont di potenza, n. 617), egli scrive:

"Ricapitolazione:

"Imprimere al divenire il carattere dell'essere - questa la suprema volont di potenza".

Ecco dunque che, nel pensiero della volont di potenza, viene ripensato il pensiero iniziale dell'essere come physis, non come imitazione del primo inizio, ma come trasformazione del pensiero moderno dell'ente. Ma qui, nel suo compimento, la domanda della verit, nella cui essenza l'essere stesso presente, non soltanto rimane non domandata, ma viene sepolta nella sua problematicit. Per questo il compimento diventa una fine: l'essere coperto dall'ombra dell'ente e della supremazia del cosiddetto reale. Tale adombramento proviene tuttavia dall'essere stesso, fa parte della storia dell'essere, caratterizzata dal rifiutarsi della verit.

Questa fine per la necessit dell'altro inizio; sta a noi cogliere tale necessariet e capire la fine come compimento.

"Eppure, scorgendo questa ombra come ombra, noi stiamo gi in un'altra luce, senza trovare il fuoco da cui emana il suo rilucere".

Libro Secondo

IV L'eterno ritorno dell'uguale e la volont di potenza

Se pensiamo la filosofia di Nietzsche all'interno del progetto-guida della metafisica occidentale, ne riconosciamo l'aspetto necessario e definitivo, che emerge soprattutto nella connessione della dottrina dell'eterno ritorno dell'uguale, con il pensiero fondamentale della volont di potenza. La determinazione di tale connessione, che fa apparire questa filosofia come la posizione storica finale della metafisica, richiede la seguente articolazione:

1. Nietzsche pensa l'essere come volont di potenza, in unit con la determinazione dell'essere come eterno ritorno, tuttavia non teorizza esplicitamente l'unit essenziale di questi due concetti, n li collega al progetto-guida della metafisica. Egli, al pari di tutti i filosofi prima di lui, non ha saputo ritrovare i tratti essenziali di tale progetto-guida, che consistono nella rappresentazione dell'ente in quanto tale nell'ambito della presenza e della stabilit.

Il pensiero dell'eterno ritorno, che anticipa nel contenuto quello della volont di potenza, pensando la costante stabilizzazione del divenire, nella presenza del ripetersi dell'identico, genera l'illusione storiografica di aver riguadagnato l'inizio, quando, agli albori della metafisica, l'unit della physis fu ripartita in "essere" e "divenire". Sennonch, la dottrina di Nietzsche non il superamento della metafisica, poich, lungi dal pensare l'essenza dell'ente in modo greco, la pensa nel compimento, in s inviluppato, senza vie di uscita. L'inizio portato cos al compimento della sua fine, e conferma l'abbandono dell'essere.

2. I due pensieri pensano, nei termini dell'et moderna (la volont di potenza) e in quelli della storia finale (l'eterno ritorno), la stessa cosa. Lo si pu vedere sia in riferimento al progetto-guida della metafisica, rispetto al quale i due pensieri rappresentano entrambi la stabilizzazione del divenire, sia nell'orizzonte stesso della metafisica e in base alle sue distinzioni. Infatti, essi sono concepiti come determinazioni fondamentali dell'ente nel suo insieme, e, precisamente, la volont di potenza come la forma del che cosa (Was-sein),

l'eterno ritorno come quella del che (Dass-sein). (Questa seconda via quella seguita nei due corsi universitari "La volont di potenza come arte" e "L'eterno ritorno dell'uguale").

La distinzione di queste due determinazioni, che regge la metafisica e la cui origine rimasta occulta, ha il fondamento nella distinzione platonica dell' ontos on e del me on. Il primo, l'ente essente, che in modo vero e proprio, nella cui presenza sono uniti il che cosa un ente e il che esso . Il secondo, quello apparente, che mostra il che cosa solo in modo offuscato, e che quindi non veramente, pur non essendo un niente. La distinzione fra il che cosa e il che (basata su quella dell'ontos on e del me on), si presenta successivamente in forme diverse (essentia, existentia), viene infine alla luce nel compimento della metafisica, ma in modo che la distinzione in quanto tale dimenticata.

Ma il compimento, con la filosofia di Nietzsche, realizza una trasformazione nell'ultima forma possibile, superando la distinzione del mondo "vero" e del mondo "apparente", nella trasformazione del secondo, del "sensibile", nella "vita" nel senso della volont di potenza, che assimila il "soprasensibile" come assicurazione della sussistenza. In questa ultima trasformazione, viene eliminata la distinzione: il "che cosa" (volont di potenza) , in quanto essenza, la condizione della vitalit della vita, ed l'unico e autentico "che " (eterno ritorno) del vivente.

3. Nell'unit essenziale dei due pensieri, la metafisica dice la sua ultima parola. All'inizio della sua storia, vi era l'antitesi di essere e divenire, ripartiti in due regni separati. Nell'essere, percepito come permanenza e durata, i Greci scorgono l'essere vero e proprio, e vedono il divenire come generazione e corruzione, quindi come non ente e come ente apparente. Successivamente, il divenire entra in concorrenza con l'essere, reclamando il posto di quest'ultimo; Hegel, compiendo il primo passo in suo favore, lo concepisce a partire dal soprasensibile, dall'idea assoluta; Nietzsche, attuando il rovesciamento del platonismo, elimina l'antitesi di essere e divenire, e costituisce il compimento. Ora il divenire pretende di avere assunto la preminenza sull'essere, mentre in realt porta a compimento soltanto l'etrema conferma dell'essere nel senso della stabilizzazione e della presenza. La filosofia di Nietzsche, infatti, stabilizzando il divenire, realizza la supremazia dell'iniziale verit dell'essere, rimasta ignota e infondata. La conseguenza di questo ultimo stadio della metafisica, si manifesta nella corrispettiva determinazione dell'essenza della verit. Essendo svanita anche l'ultima risonanza della altheia, la verit diventa "giustizia", ossia suprema volont di potenza. Tale trasformazione equivale ad un "accantonamento"; allora comincia il conferimento di senso come "trasvalutazione di tutti i valori". La verit come "giustizia", conseguenza dell'antropomorfismo incondizionato, diventa il dominio dell'uomo sulla terra.

4. Comincia, con questo, l'epoca della compiuta mancanza di senso, che deriva dall'accantonamento della verit dell'essere, nel compimento della metafisica. Tale epoca instaura la supremazia dell'enticit in quanto fattivit (Machsamkeit), che rimane sottomessa all'essere nella figura essenziale della macchinazione (Machenshaft). Con la macchinazione, che pu mantenersi solo sotto il comando incondizionato di se stessa, giunge al potere la mancanza di senso.

Nondimeno, il tempo dell'instaurazione macchinosa di "fini" e "visioni del mondo", che sostituiscono ogni domandare sulla verit dell'essere, e che non si regolano su "misure" e "ideali" in s fondati, ma che stanno al servizio della potenza, e scaturiscono da una autoinstaurazione dell'uomo nell'ente. L'essenza dell'ente, il "che cosa ", determinato un tempo dalle "idee", riferito ora al calcolo che inventa i "valori". La "trasvalutazione di tutti i valori" , dunque, la forma estrema della metafisica. Questo l'unico piano che rimane dopo il rovesciamento del platonismo e l'abolizione del mondo "vero" e del mondo "apparente", e che appare come identit di eterno ritorno e di volont di potenza.

5. Tale epoca attua pienamente l'essenza dell'et moderna, caratterizzata dal fatto che l'uomo, come subiectum, si instaura quale centro di riferimento dell'ente nel suo insieme, di fronte al quale l'ente diventa oggetto, determinato come "rappresentatezza" e "fabbricatezza" (Vor- und Hergestelltheit). Alla base di tali determinazioni ci sono Cartesio, con l'identificazione della verit nella certezza, e Leibniz con l'interpretazione della sostanza con il carattere fondamentale della rappresentazione. La certezza e la rappresentazione predispongono alla preminenza del calcolo e della macchinazione. La tecnica fonda il potere dell'uomo in un mondo in cui solo l'ente, e non l'essere, essenziale. La mancanza di radura (das Lichtung-lose) dell'essere la mancanza di senso (Sinnlosigkeit) dell'ente nel suo insieme.

6. Con la mancanza di senso che caratterizza l'et moderna, l'essenza della metafisica raggiunge il compimento nella macchinazione, che spinge l'ente a occupare l'unico rango e fa dimenticare l'essere. Ci che propriamente accade che l'essere lascia l'ente a esso stesso e in questo si rifiuta. In quanto tale rifiuto (Verweigerung) viene esperito, per gi accaduta una radura dell'essere, la prima iniziale manifestazione dell'essere nella sua problematicit. Occorre rendersi insistenti in questa radura, che avviene per opera dell'essere, e non escogitata da noi.

Il fondamento storico del compimento gi il trapasso nell'altro inizio, che ritorna al fondamento e assume con questo un'altra stabilit. Il trapasso (Uebergang) assume su di s tutto il gi-stato e prepara il venturo, seguendo la via che dispone il pensiero dell'uomo all'ascolto della voce dell'essere e lo fa diventare disponibile alla guardia (Waechterschaft) della verit dell'essere.

V. Il nichilismo europeo

I cinque titoli capitali nel pensiero di Nietzsche

Nietzsche chiama "nichilismo" il movimento da lui riconosciuto per la prima volta nella storia occidentale, che domina gi i secoli precedenti e dar l'impronta al prossimo, e di cui egli compendia l'interpretazione nella sentenza: "Dio morto". Dio il Dio cristiano, che al tempo stesso la rappresentazione-guida del "soprasensibile", degli "ideali", dei "valori", e dei "fini" instaurati sopra l'ente. Venendo meno il dominio del "soprasensibile" sull'ente, l'ente stesso perde il suo "senso". Il nichilismo , dunque, quell'evento (Ereignis) nel quale la verit sull'ente nel suo insieme muta e si spinge verso una fine da essa determinata.

Il nichilismo non solo, tuttavia, decadenza del dominio del soprasensibile, ma esso si compie anche in vista di una nuova posizione di valori, e in questo senso designato da Nietzsche come il "nichilismo classico". In questa accezione, dunque, il termine "nichilismo" perde la sua connotazione meramente negativa, e significa liberazione dai valori finora validi, per una trasvalutazione di essi.

Per quanto riguarda la "trasvalutazione", essa non solo una "sostituzione" dei valori, ma significa propriamente che "il posto" dei valori finora validi (il "soprasensibile") scompare: la posizione stessa dei valori e la determinazione della loro essenza mutano. Per fondare una nuova posizione, tuttavia, occorre un "nuovo principio", che investa l'interpretazione dell'ente nel suo insieme, la quale, venendo meno il "soprasensibile", pu avvenire soltanto partendo dall'ente stesso. Tale interpretazione, per Nietzsche, consiste nella "volont di potenza", termine che definisce sia il carattere fondamentale dell'ente, il che cosa , sia l'essenza della potenza, che sta nel suo superpotenziamento: la potenza tale solo in quanto e fintanto che supera e oltrepassa se stessa.

Ora, tutto l'ente, in quanto volont di potenza, un incessante superpotenziarsi e, quindi, un costante divenire, che, per, non va "oltre" se stesso, poich non tollera nessun altro "fine" al di fuori di s, ma deve ritornare continuamente a s. Dunque, dall'essenza della volont di potenza si coglie il carattere fondamentale dell'ente come eterno ritorno dell'uguale. E, d'altra parte, partendo dall'essenza dell'eterno ritorno si determina la necessariet della volont di potenza. Come il termine "volont di potenza" definisce il che cosa l'ente , la sua essenza, cos la denominazione "eterno ritorno", dice il come l'ente deve essere.

L'eterno ritorno dell'uguale fornisce anche la pi acuta interpretazione del "nichilismo classico", poich ha incondizionatamente annientato ogni fine al di fuori e al di sopra dell'ente. Ma se si elimina il "soprasensibile", rimane soltanto la "terra"; e il nuovo ordine, quindi, consister in un invito illimitato all'uomo ad elevare il proprio dominio sull'orbe terrestre. Ma, dal momento che il nichilismo e la nuova concezione dell'ente, hanno reso necessaria una nuova posizione dell'essenza dell'uomo, non si tratter dell'uomo che c' stato finora, bens del superuomo, che la forma suprema della volont di potenza e della "trasvalutazione di tutti i valori".

I cinque titoli capitali indicati: "nichilismo", "trasvalutazione", "volont di potenza", "eterno ritorno", "superuomo", mostrano la metafisica di Nietzsche sempre sotto un unico riguardo, ma anche nella sua connessione con il tutto: solo nella loro coappartenenza originaria la rivelano in modo essenziale.

Partendo da una sufficiente comprensione del nichilismo possiamo, quindi, accedere al sapere della metafisica di Nietzsche nella sua interezza. Tale sapere, peraltro, non si identifica in una "astratta" dottrina, ma significa esperire consapevolmente la nostra posizione nella storia della metafisica dell' Occidente, pensare questa storia come il fondamento della nostra storia e delle decisioni venture.

Nietzsche non ha esposto la sua conoscenza del nichilismo nella compattezza che pure egli possedeva; il nocciolo intimo della sua dottrina non stato reso pubblico, ma ancora nascosto nel lascito, e solo una parte, scelta in maniera a tratti arbitraria e casuale, raccolta nell'opera La volont di potenza. I brani che la compongono non sono disposti secondo l'ordine cronologico, ma secondo un piano proprio dei curatori. Si pu dunque affermare che ci che stato da loro pubblicato stato s stilato da Nietzsche, eppure egli non lo ha mai pensato cos. Il primo libro, "Il nichilismo europeo", contiene i brani numerati dall' 1 al 134.

Il nichilismo come "svalutazione dei valori supremi"

Per evitare le difficolt interpretative, legate alle scelte dei curatori, analizzeremo singoli brani, seguendo i seguenti criteri:

1) Il brano dovr appartenere al periodo della massima lucidit del pensiero di Nietzsche, ossia agli anni 1887 e 1888;

2) Dovr contenere il nocciolo essenziale del nichilismo ed esporlo in termini sufficientemente ampi;

3) Dovr essere adatto a portare sul terreno adeguato il confronto con il pensiero nietzscheano del nichilismo.

Introduciamo il discorso con una annotazione - la n.2 - posta all'inizio del libro, che dice:

"Che cosa significa nichilismo? - che i valori supremi si svalutano. Manca il fine; manca la risposta al "perch?" ".

Dal brano cogliamo ci che decisivo per ogni comprensione del nichilismo: esso il processo della svalutazione dei valori supremi. Quale carattere abbia, tuttavia, tale processo, e in che misura esso sia il processo fondamentale della nostra storia, lo si pu cogliere solo se prima venga chiarito il concetto di valore, che nella filosofia di Nietzsche svolge un ruolo direttivo.

La domanda del valore e della sua essenza ha il proprio fondamento nella domanda dell'essere. Valere un modo dell'essere. L'essenza del valore connessa a quella del fine: stimare qualcosa un valore, significa contemporaneamente indirizzarsi su di esso. Il valore si rivela, inoltre, anche fondamento di ci che in esso viene accolto. Si pu cos delineare una connessione interna tra valore, fine e fondamento, non senza che si possa evitare una domanda insidiosa: qualcosa un fine (o un fondamento) perch un valore, oppure un valore perch posto come fine (o come fondamento)?

Sennonch, resta non chiarita la questione del perch l'idea di valore domini il pensiero di Nietzsche e, successivamente, quello contemporaneo.

Nichilismo, "nihil" e Niente

Il "nichilismo", che vuol dire che tutto l'ente nihil, "niente", non sta in una connessione essenziale con l'idea del valore, che si fonda determinando prima se e come qualcosa . Nondimeno, esso concepito come "svalutazione dei valori supremi."

Ora, nel concetto di nichilismo si tratta dell'ente nel suo non essere, considerato come la negazione dell'ente: il "niente" pensato di solito nella prospettiva di ci che di volta in volta negato. Con il concetto di "Niente", non intendiamo, invece, una particolare negazione di un singolo ente, ma la negazione incondizionata dell'ente nel suo insieme. Il Niente, in quanto negazione di ogni oggetto possibile, non pi, a sua volta, un oggetto. Pensare al Niente risulta allora un proponimento "senza oggetto" (gegenstandslos), un vuoto gioco di parole che deve, per di pi, fare a pugni con se stesso: qualsiasi cosa, infatti, io stabilisca sul Niente, devo dire di esso un "", e in tal modo gli attribuisco i caratteri dell'ente. Tali riflessioni, che liquidano il Niente come opposizione essenziale a tutto ci che , implicano la convinzione di essere in possesso della verit dell' "" e dell'"essere" in modo chiaro e incontrovertibile; questa convinzione propria di tutta la metafisica. Ma se il Niente niente, allora non pu dirsi neppure che l'ente sprofondi nel Niente, e lo stesso nichilismo un'illusione.

Certo, l'opinione comune e la filosofia tradizionale hanno ragione a sostenere che il Niente non sia un ente, un "oggetto", ma la domanda se questo Niente, in quanto determina ci che essenzialmente presente, invece non "sia", non trova pace. E se l'essenza del nichilismo consistesse proprio nel non prendere sul serio la domanda del Niente? Se questo, pur non essendo un ente, non fosse nemmeno ci che soltanto nullo? Il nichilismo sarebbe allora quella storia della metafisica che spinge ad una posizione di fondo nella quale il Niente, non solo non pu essere compreso, ma non vuole pi nemmeno essere capito. Lo stesso Nietzsche, che si muove nella traiettoria del pensiero occidentale, non capace di pensare l'essenza del Niente. Egli riconosce il nichilismo poich pensa lui stesso in modo nichilistico, concependolo soltanto in base alla svalutazione dei valori supremi. Nella metafisica, per, il concetto di valore giunge alla posizione di preminenza, poich in esso si cela una certa interpretazione dell'essere: la sua essenza (Wesen) viene pensata sotto un riguardo determinato e necessario, cio nella sua malaessenza (Unwesen).

Il concetto nietzscheano della cosmologia e della psicologia

Per rispondere alle domande poste dalla concezione nietzscheana di nichilismo come svalutazione dei valori supremi, scegliamo la via di una delucidazione del brano n. 12, la cui stesura avvenuta tra il novembre 1887 e il marzo 1888. Il brano intitolato: "Caduta dei valori cosmologici", ed diviso in due sezioni, A e B, di ampiezza disuguale, ed completato, inoltre, da una osservazione conclusiva. Va rilevato che Nietzsche non allude qui alla cosmologia, intesa come una branca della metafisica tradizionale; ma in questo contesto, "cosmo" significa "natura", "mondo", termini che designano, nel lessico nietzscheano, l'ente nel suo insieme. I valori "cosmologici" sono quei valori che abbracciano tutto ci che e diviene, sono i valori supremi; si tratta, quindi, dell'essenza del nichilismo.

La sezione A articolata in quattro capoversi; il quarto riprende i tre precedenti nel loro contenuto essenziale. La sezione B offre un panorama delle conseguenze di questa caduta dei valori cosmologici, che non comporta una caduta del cosmo stesso. I primi tre capoversi della sezione A incominciano ogni volta nello stesso modo: "Il nichilismo come stato psicologico". Si pone cos la questione di sapere che cosa intenda Nietzsche con "psicologico" e con "psicologia". Si pu interpretare il concetto, come un domandare filosofico dell'essenza dell'uomo nei suoi riferimenti essenziali all'ente nel suo insieme. "Psicologia" equivale allora a "metafisica", che non comprende, tuttavia, solo l'uomo, ma tutto il vivente, determinato nel senso della "volont di potenza".

Il fatto che la "metafisica" diventi "psicologia", ossia che l'uomo in essa abbia una preminenza speciale, ha il suo fondamento nella metafisica moderna. E' in quest'epoca, infatti, che l'uomo diventa misura e centro dell'ente; egli il subiectum. Tale concezione dell'uomo, iniziata con Cartesio, portata alle estreme conseguenze soggettivistiche da Nietzsche stesso con la dottrina del superuomo, che sancisce l' incondizionata preminenza dell'uomo nell'ente.

Se perci il nichilismo viene concepito come "stato psicologico", significa che il nichilismo riguarda la posizione storica dell'uomo, in altri termini: il nichilismo come una forma della volont di potenza.

La provenienza del nichilismo. Le sue tre forme

Quando si svalutano i valori supremi che conferiscono all'ente il suo valore, anche l'ente che su di esso si fonda perde il suo valore. Nasce allora il sentimento che tutto sia privo di valore. Nei primi tre capoversi del brano n. 12, sezione A, Nietzsche, domandando dell'essenza del nichilismo, nomina tre condizioni della sua "provenienza". Il nichilismo subentra, scrive Nietzsche, "in primo luogo, se abbiamo cercato in tutto l'accadere un "senso" che in esso non c': sicch alla fine chi cerca perde il coraggio". Per "senso" si intende lo "scopo" di ogni agire. Egli ne enumera alcuni: "l'ordine morale del mondo", "l'accrescimento dell'amore", "l'avvicinamento a uno stato universale di felicit". Ma anche: "il dirigersi verso uno stato universale del nulla": il nulla pur sempre uno scopo, volere-nulla consente ancor sempre al volere di volere. Nietzsche ha pi volte sottolineato che il fatto fondamentale della volont umana l'orrore del vuoto del non volere, che essa preferisce essere volont del nulla piuttosto che non volont. Ora, per, tutti questi "scopi" nella storia dell'uomo non sono mai stati raggiunti; di qui, la perdita di valore dello "scopo", come valore supremo preposto al divenire, e la conseguente trasformazione del rapporto dell'uomo con l'ente e con se stesso.

"In secondo luogo", il nichilismo subentra "quando si postulata una totalit, una sistematizzazione e addirittura un'organizzazione in tutto l'accadere e alla sua base", che non si realizza. Come valore supremo viene ora postulata una "unit" per l'ente nel suo insieme; l'uomo ne ha bisogno "per poter credere nel proprio valore". Se tale credenza viene delusa, matura la cognizione che con tutto l'agire non si ottiene nulla; il divenire appare senza meta e quindi irreale. Per salvare questo "irreale" e assicurare all'uomo un proprio valore, viene allora postulato, al di sopra del divenire, un "mondo vero", non toccato da nessun cambiamento e da nessuna delusione. Ci avviene, tuttavia, a spese del mondo "sensibile", che svalutato. Ne deriva "una terza e ultima forma di nichilismo", che nasce quando l'uomo si accorge che il "mondo vero" stato "fabbricato solo in base a bisogni psicologici". Il nichilismo diviene ora l'esplicita "incredulit per un mondo metafisico". Il mondo del divenire si mostra, al contrario, come l'unica realt; tuttavia, "non si sopporta questo mondo che pure non si vuole negare".

Le tre forme menzionate di nichilismo - cercare un "senso", postulare una "unit" e l'ascesa a un mondo "vero"- hanno fra loro un'intima relazione, e, insieme, costituiscono una storia.

Nella proposizione conclusiva della sezione A, Nietzsche afferma:

"Insomma: le categorie "scopo", "unit", "essere", con le quali avevamo introdotto un valore nel mondo, ne vengono da noi nuovamente estratte - e ora il mondo appare privo di valore.."

Occorre delucidare tale proposizione, e precisamente secondo due riguardi, prima di mostrare come vada intesa, in conformit con essa, l'intera sezione A.

I valori supremi come categorie

Nietzsche chiama i valori supremi "categorie", senza peraltro darne una spiegazione. Questo termine, dal greco kategorin, ha il significato di una chiamata che rende manifesta una cosa per quello che . L'aspetto, ci in cui un ente si mostra per quello che , si dice idos, o ida. In questa accezione, la parola kategora viene adoperata anche da Aristotele, che la eleva al rango di un nome filosofico, ossia pi originario ed essenziale. Da Aristotele in poi, la categoria acquisisce il significato di chiamata fondamentale dell'ente in quanto tale, una chiamata tale da dire in quale carattere d'essere (la "sostanza", la "qualit", la "relazione"), l'ente nominato si mostra. Di conseguenza, le categorie sono le parole filosofiche fondamentali, che presiedono al nostro quotidiano rapportarci all'ente, del tutto essenziali, nonostante la maggioranza degli uomini e l'intelletto comune ne ignorino l'esistenza.

Le categorie sono riconosciute espressamente dal pensiero razionale, filosofico (in termini aristotelici, dal logos apofantiks). Da Aristotele, a Kant e a Nietzsche, sia pure in forme diverse, viene colta la relazione fra la ragione giudicante e l'ente in quanto tale, che nelle categorie mostra la sua articolazione. Per quanto riguarda Nietzsche, il fatto che chiami "categorie" i "valori cosmologici", ossia le supreme determinazioni dell'ente, mostra quanto decisamente egli pensi nella traiettoria della metafisica. Che poi, concependo le categorie come "valori", esca da tale traiettoria e si possa definire "antimetafisico", oppure, portando la metafisica alla sua fine definitiva, diventi l'ultimo metafisico, lo si potr stabilire solo con il chiarimento del concetto nietzscheano di nichilismo.

La seconda cosa che si rende necessaria per delucidare la proposizione conclusiva della sezione A, l'indicazione del mondo in cui qui Nietzsche, riassumendo, chiama le tre categorie. Invece di "senso", egli dice ora "scopo"; invece di "totalit", "unit"; invece di "verit" e di "mondo vero", "essere". Che egli, di nuovo, non dia una spiegazione di ci, non deve stupirci, poich non ci troviamo di fronte ad un capitolo di un libro destinato al "pubblico", ma al soliloquio di un pensatore. Piuttosto, sottolineiamo il fatto che Nietzsche concepisca la "verit" come categoria di ragione, ed equipari la "verit" a "essere". In

questo vi qualcosa di essenziale per il chiarimento della sua posizione metafisica di fondo, nella quale l'esperienza del nichilismo ha la sua radice.

Il nichilismo e l'uomo della storia occidentale

Nella proposizione conclusiva della sezione A, dove si dice che i valori supremi, introdotti nel "mondo", vengono nuovamente "estratti", emerge un altro atteggiamento. Non si tratta pi soltanto della genesi del nichilismo e della descrizione del suo decorso; in questa posizione e deposizione dei valori, noi, che apparteniamo alla storia dell'Occidente, siamo attivi e compartecipi. Il nichilismo, dunque, non solo il processo di svalutazione dei valori supremi, anche l' "estrazione" dei valori, la loro eliminazione attiva, che scaturisce dalla necessit di dare al mondo un senso e una pienezza.

Un ulteriore sguardo d'insieme alla sezione A, ci permette di cogliere, nei suoi tratti essenziali, la storia del nichilismo, che ha una qualche corrispondenza con la storia "reale". Ad esempio, nel terzo capoverso, Nietzsche, parlando di un "mondo vero", si riferisce alla metafisica di Platone e al cristianesimo, interpretato come "platonismo". Nel secondo, si pu cogliere il riferimento alla dottrina di Parmenide, in quanto postula una "unit" per l'ente nel suo insieme. Per la prima forma del nichilismo, quale evocata nel primo capoverso, invece, non pu essere trovata nessuna esplicita testimonianza storica, in quanto si tratta della condizione di fondo della possibilit del nichilismo, che quindi domina la sua intera storia.

La nuova posizione di valori

Ci che nella sezione B si richiede e a cui si invita, il tentativo esplicito e consapevole di svalutare i valori supremi e di deporli. Ora il nichilismo non pi un processo a cui assistiamo da spettatori, ma si rivela essere la storia della nostra epoca, dalla quale siamo sollecitati. Ora, poich la svalutazione che si compie comporta un cambiamento dell'ente nel suo insieme, essa anche il cammino verso un nuovo principio della posizione di valori, per il quale diviene necessario che si realizzino e si diffondano una nuova consapevolezza e un nuovo sapere circa l'origine e l'essenza dei valori. In tal modo il nichilismo diventa classico; la consapevolezza, il calcolo e il "ricalcolo" psicologico" lo contraddistinguono, come si evince dalla proposizione conclusiva della sezione B:

"- tutti questi valori sono, ricalcolati dal punto di vista psicologico, risultati di determinate prospettive di utilit per il mantenimento e il potenziamento di forme di dominio umane: e solo falsamente sono proiettati nell'essenza delle cose. L'iperbolica ingenuit dell'uomo ancor sempre il postulare se stesso come seso e misura del valore delle cose..".

Con ci detto che i valori hanno il loro fondamento in "forme di dominio"; in altri termini, sono riferiti alla volont di potenza, da cui traggono l'origine e l'ambito di validit.

Partendo dalla sezione conclusiva del brano n. 12, la prima parte di esso, ove si delinea una "storia" del nichilismo, ci appare ora come la fase preliminare di una "nuova" posizione di valori, in modo tale da esperire il nichilismo pi estremo non come declino (Niedergang), ma come trapasso (Uebergang) a nuove condizioni di esistenza. Questa visione del nichilismo stata fissata da Nietzsche, all'epoca della stesura del brano n. 12, anche in un altra annotazione:

"In determinate circostanze sarebbe segno di crescita incisiva ed essenzialissima, di trapasso a nuove condizioni di esistenza, il fatto che venisse al mondo la forma estrema di pessimismo, il vero e proprio nichilismo". (La volont di potenza, n. 112).

Il nichilismo come storia

La riflessione sul concetto nietzscheano del nichilismo, fin qui svolta, pu essere fissata nelle due tesi seguenti:

1) Il nichilismo la storia della svalutazione dei valori supremi finora validi come trapasso alla loro trasvalutazione;

2) L'essenza del nichilismo concepita unicamente in base al principio del valore. E poich la posizione di valori fondata sulla volont di potenza, il superamento del nichilismo si sviluppa in una interpretazione dell'ente nel suo insieme come volont di potenza.

La nuova metafisica di Nietzsche , dunque, metafisica della volont di potenza, in un duplice senso. Da un lato, la volont di potenza costituisce l' "oggetto" proprio di tale metafisica; dall'altro, determinando essa il carattere complessivo dell'ente, ne anche il fondamento e quindi il "soggetto". Pertanto, la volont di potenza il soggetto e l'oggetto della metafisica dominata dal pensiero del valore.

Il nichilismo, per Nietzsche, non solo "ha" una storia, ma "" storia, poich contribuisce a formare l'essenza della storia occidentale, determinandone la logica interna, la "legalit" delle posizioni metafisiche di fondo. La visione del nichilismo non consiste perci nella conoscenza dei fenomeni storiograficamente presentabili, ma nel capire i passi e i gradi intermedi dell'incipiente svalutazione sino alla necessaria trasvalutazione.

Nietzsche ha descritto una pienezza essenziale del nichilismo, articolata in una molteplicit di forme. Una forma preliminare di nichilismo data dal pessimismo, che consiste nella credenza che si sia nel peggiore dei mondi, e che la vita non valga la pena di essere vissuta. Tale pessimismo ambiguo: da una parte esso espressione della forza, guarda lucidamente all' origine dei giudizi di valore e indaga sulla fonte dei nuovi giudizi; dall'altra parte, deriva dalla debolezza, vede ovunque il lato tetro e il decadimento, che cerca di "comprendere" in termini storiografici: per tutto ci che accade trova una corrispondenza gi accaduta.

Da questo pessimismo, che cerca di sostituire i vecchi valori con altri, quali il "socialismo", la "musica wagneriana", o forme non dogmatiche di cristianesimo, senza peraltro modificarne il "posto" - il soprasensibile -, deriva il nichilismo "incompleto", che , in realt, come scrive Nietzsche, un tentativo "di sfuggire al nichilismo senza trasvalutare quei valori" (La volont di potenza, n. 28).

Da questo stato intermedio, nasce il "nichilismo estremo", che enuncia che non c' alcuna verit in s. Anch'esso, caratterizzato dall'ambiguit:

"A) Nichilismo come segno della cresciuta potenza dello spirito: il nichilismo attivo.

B) Nichilismo come declino e regresso della potenza dello spirito: il nichilismo passivo" (Ibidem, n. 22).

Il nichilismo attivo riconosce la verit come una forma della volont di potenza, e si trasforma, quindi, nel nichilismo classico. E poich riconosce la volont di potenza come carattere fondamentale dell'ente, non mera "contemplativit", ma il no dell'azione: il nichilismo classico perci anche l' "ideale della suprema possanza" [VII, II, 15].

Ora, la suprema possanza del nichilismo sgombera lo spazio (rauemt...aus), e, al tempo stesso, concede spazio (rauemt...ein) a nuove possibilit, aprendo la strada a un nuovo ordine. Nietzsche lo definisce "nichilismo estatico" e afferma che, in quanto esso non riconosce niente all'infuori e al di sopra di s, potrebbe "essere un modo di pensare divino" (Ibidem, n. 15).

Posizione di valori e volont di potenza

Il nichilismo come storia delle posizioni di valori pu essere capito soltanto se la posizione di valori riconosciuta nella sua necessariet metafisica. Pertanto, il peso maggiore delle nostre riflessioni si sposta ora sulla seconda tesi, che consiste nel concepire il nichilismo in base al pensiero del valore. Tale pensiero una componente fondamentale della metafisica della volont di potenza, che si afferma soltanto con la filosofia di Nietzsche, e che rappresenta una svolta decisiva della metafisica.

Data la necessariet di questa svolta, la domanda della provenienza del pensiero del valore diventa la domanda dell'essenza del valore e, a pari titolo, dell'essenza della metafisica. Nietzsche stesso ha formulato questa domanda, e le ha dato anche risposta. Nella sezione conclusiva del brano n. 12, egli enuncia, infatti, la connessione tra posizione di valori e volont di potenza, ribadita anche nel brano n.14: "I valori e la loro trasformazione stanno in rapporto con la crescita di potenza di chi pone i valori".

Nel brano 715, Nietzsche definisce, inoltre, che cosa intenda per "valore":

"Il punto di vista del "valore" il punto di vista di condizioni di conservazione, di potenziamento rispetto a forme complesse di relativa durata di vita entro il divenire".

La risposta di Nietzsche , dunque: i valori sono posti dalla volont di potenza; il "valore" un "punto di vista" e, in quanto tale, non qualcosa che vale in s, ma posto da un

mirare a qualcosa che soltanto mediante questo mirare riceve il carattere di valore. Ma Nietzsche afferma anche che i valori sono le condizioni di "conservazione" e di "potenziamento" poste dalla volont di potenza. Per il reale che ha il carattere della volont di potenza, infatti, c' bisogno di quei valori che assicurino la sussistenza nella sua stabilit, e, al tempo stesso, delle condizioni che garantiscano un "oltre s", un potenziamento.

La volont di potenza , in questo senso, un guardare "mirando a" e un "guardare oltre" (aus- und hinausblicken), di qui il suo carattere "prospettico". E poich essa, con il necessario intreccio di conservazione e di potenziamento, determina l'ente in quanto tale, quest'ultimo risulta a sua volta un intreccio di prospettive e di posizioni di valori, al tempo stesso stabile e instabile. In tal senso, Nietzsche parla, nel brano n.715, di "forme complesse di relativa durata di vita entro il divenire".

I valori, dunque, sono "punti di vista", "quanti" di potenza, solo entro il divenire; il divenire stesso, vale a dire il reale nel suo insieme, al di fuori di qualsiasi valutazione, per questo "non ha alcun valore". "Il valore complessivo del mondo non valutabile, e quindi il pessimismo cosmologico rientra tra le cose comiche", scrive Nietzsche nel brano n. 708. Questa tesi pensata coerentemente nel senso della metafisica della volont di potenza, che esclude che i valori siano qualcosa di valido in s, al di sopra dell'ente nel suo insieme.

Con ci, tuttavia, non si ancora chiarita la questione dell'origine del pensiero del valore, e del perch tale pensiero diventi dominante nella metafisica.

La soggettivit nell'interpretazione nietzscheana della storia

Con la filosofia di Nietzsche, che porta in primo piano il pensiero del valore, si afferma parimenti la convinzione che anche tutta la metafisica precedente sia dominata da questo pensiero, e quindi sia storia delle posizioni di valori. Ma quando Nietzsche parla delle categorie di ragione come fossero i valori supremi, interpreta le determinazioni dell'ente nell'orizzonte della volont di potenza, ossia della sua metafisica, e, quindi, va facilmente incontro all'obiezione di soggettivit e unilateralit. Tuttavia, va detto che ogni considerazione della storia sempre determinata dal presente, e quindi non mai "assoluta" ed "oggettiva". Inoltre, tale obiezione ha bisogno di essere fondata su di un piano non meramente storiografico. Occorre mostrare che il pensiero del valore doveva rimanere estraneo alla metafisica precedente, poich quest'ultima non poteva ancora concepire l'ente come volont di potenza. In tal modo, dobbiamo imbatterci nella

domanda sulla pi profonda origine del pensiero del valore, a cui Nietzsche non d ancora, n pu dare, una risposta.

Nietzsche afferma solo che i valori sono condizioni della volont di potenza, ma non si chiede dove scaturisce il progetto dell'ente nel suo insieme che fa vedere quest'ultimo come volont di potenza. Solo con questa domanda pensiamo alla radice dell'origine della posizione di valori entro la metafisica.

Cerchiamo di dimostrare che prima di Nietzsche il pensiero del valore era, e non poteva non essere, estraneo alla metafisica, ma che tuttavia fu preparato attraverso la metafisica nelle epoche prima di Nietzsche. Dobbiamo prima, per, raffigurarci l'interpretazione nietzscheana della storia della metafisica, e domandare quale forma di volont di potenza era all'opera per la prima postulazione dei valori finora supremi.

L'interpretazione "morale" della metafisica in Nietzsche

Nietzsche pensa la morale in riferimento all'ente nel suo insieme, e, quindi, in termini metafisici. Da un lato, per, intende per morale ogni sistema di giudizi di valori e di "rapporti di potere" sotto i quali, come scrive in Al di l del bene e del male, "prende origine il fenomeno "vita" " (af. n. 19); dall'altro, "morale" significa invece quel sistema di valori che si identifica nel platonismo e nel cristianesimo. In questo senso, la morale quella dell' "uomo buono", la cui volont si assoggetta al mondo soprasensibile e ad ideali che sussistono in s.

Questa forma di volont, che si configura come una sorta di impotenza dell'uomo ad avere potenza, , tuttavia, soltanto un caso speciale della volont di potenza. L' "uomo buono" non sa che quei valori, ai quali si sottomette, non sono che le condizioni della volont di potenza poste dalla volont di potenza stessa. In ci consiste la sua "ingenuit iperbolica", cui si accenna nella conclusione del brano n. 12:

"L'iperbolica ingenuit dell'uomo ancor sempre il postulare se stesso come senso e misura del valore delle cose".

L'"ingenuit" non sta nel fatto che l'uomo ponga i valori e postuli se stesso come misura e senso, e quindi antropomorfizzi l''ente, bens nel non sapere che lui a farlo. Di tale ingenuit l'uomo rimane prigioniero, fintanto che non acquista coscienza della antropomorfizzazione, e non la mette in atto consapevolmente. In ci consiste la trasvalutazione, che deriva dalla cognizione dell'origine dei valori. In un brano della Volont di potenza, che risale al 1888, Nietzsche ha cos riassunto il nuovo compito dell'uomo:

"Tutta la bellezza e la sublimit da noi prestata alle cose reali e immaginarie voglio rivendicarla come propriet e prodotto dell'uomo: come la sua pi bella apologia. L'uomo come poeta, come pensatore, come Dio, come amore, come potenza: oh, dimentico della regale generosit con cui ha donato alle cose, per impoverirsi e per sentirsi miserabile! E' stato questo finora il suo pi grande disinteresse, di aver ammirato e adorato e saputo nascondersi di essere stato lui a creare ci che ha ammirato".

L'uomo che deve reclamare tutto per s come proprio, l'uomo che sa di essere volont di potenza, e, in tale consapevolezza si erge dinanzi all'ente nel suo insieme fino all'incondizionato dominio. L'uomo di questo dominio il superuomo (Ueber-Mensch), ossia l'uomo che si dispone come il centro dell'ente. Nella metafisica, cos come Nietzsche la interpreta, quindi decisiva l'antropomorfizzazione dell'ente; questa metafisica, come nessuna precedente, spinge l'uomo nel ruolo di misura unica e incondizionata di tutte le cose.

Metafisica e antropomorfismo

Il richiamo alla soggettivit dell'uomo non proprio solo della metafisica di Nietzsche, ma il tratto distintivo della metafisica dell'et moderna. Con il cogito cartesiano, infatti, la coscienza delle cose e dell'ente nel suo insieme viene ricondotta all'autocoscienza del soggetto umano, quale fondamento di ogni certezza. Ma il ruolo determinante dell'uomo evidenziato anche nella filosofia antica, dal momento che gi Protagora insegna che l'uomo la misura di tutte le cose. Questi riferimenti, tuttavia, non autorizzano a ritenere che tutta la storia della metafisica affermi senza riserve il dominio incondizionato dell'uomo. Per chiarire questo punto, occorrer pensare a fondo le dottrine di Protagora e di Descartes.

In Descartes, nel contesto di una liberazione dell'uomo dai vincoli della tradizione cristiana, la questione del "metodo", ossia la ricerca della via per la determinazione della verit, riferita esclusivamente all'uomo e alle sue sole forze. (Prima di lui, con il

cristianesimo, la verit aveva, invece, il carattere vincolante della "dottrina" della Chiesa). Nell'affermazione ego cogito, ergo sum, si esprime un primato dell'io umano: l'uomo diventa la misura e il fondamento, da lui stesso posti, di ogni certezza e verit.

Ora, solo nella sua forma generale questa tesi analoga al detto di Protagora, che, in realt, dice qualcosa di ben diverso. Solo la diversit delle concezioni dei due filosofi ci permette di penetrare con lo sguardo lo Stesso che da loro detto, e di arrivare a capire l'origine della metafisica nietzscheana e del pensiero del valore.

La tesi di Protagora

Secondo la traduzione corrente il detto di Protagora significa: "Di tutte le cose misura l'uomo, di quelle che sono, del fatto che sono, di quelle che non sono, del fatto che non sono". Verrebbe da credere che qui stia parlando Descartes, e che vi si affermi che l'uomo, concepito con i caratteri dell' "io", determini l'ente in quanto tale. Cadremmo nondimeno in una illusione, se supponessimo una omogeneit delle posizioni metafisiche di fondo in base a una certa uguaglianza delle parole e dei concetti.

Per distinguere il detto di Protagora dalla tesi di Descartes, evidenzieremo quattro riguardi,mediante i quali si definisce l'essenza di una posizione metafisica di fondo:

1) l'essere-s (Selbstheit) dell'uomo; 2) il concetto dell'essere; 3) l'essenza della verit; 4) il modo della "misura". Nessuno di questi momenti pu essere concepito separatamente dagli altri, ma ciascuno, rispettivamente sotto un riguardo, connota gi l'insieme.

Ora, la tesi di Protagora si riferisce all' "io" dell'uomo nel contesto di un pensiero che concepisce ci che presente come ci che permane nella svelatezza dell'ente. Ci implica, al tempo stesso, il riconoscimento di una velatezza e l'ammissione di una indecidibilit in merito all'aspetto dell'ente puro e semplice. (Per questo Protagora diceva: "Molte sono infatti le cose che impediscono di percepire l'ente in quanto tale; sia la non evidenza [cio velatezza] dell' ente, sia la brevit della storia dell'uomo"). L' uomo, dunque, diventa "io" mediante la limitazione allo svelato circostante, non mediante uno svincolo dai limiti tale che diventi, come nel caso del soggetto cartesiano, centro e misura di tutto il rappresentabile. Egli misura (Mass), in quanto fa s che la moderazione (Maessigung), che si attiene alla cerchia dello svelato, diventi il tratto fondamentale della sua essenza.

Quindi, se pensiamo ai quattro riguardi che determinano l'essenza della metafisica, si pu ora affermare che, per Protagora:

1) L' "io" determinato dalla limitata appartenenza alla regione dello svelato; 2) l'essere ha il carattere della presenza; 3) la verit esperita come svelatezza; 4) la "misura" ha il senso della moderazione della svelatezza.

Il dominio del soggetto nell'et moderna

Come si arriva alla postulazione del dominio del "soggetto" propria dell'et moderna? La determinazione dell'uomo come "soggetto", in effetti, non cos univoca come l'impiego corrente di questo concetto vorrebbe farci credere. Fino alla metafisica di Descartes, e ancora in seno ad essa, il termine sub-iectum, traduzione latina del greco upo-kemenon, significa ci che in un senso eminente sta gi sempre dinanzi ed in tal modo fondamento, e non include necessariamente l'uomo.

All'inizio della metafisica moderna, la tradizionale domanda-guida della filosofia che chiede che cosa l'ente, si trasforma nella domanda del metodo, della via per la quale, da parte dell'uomo e per l'uomo, viene cercato qualcosa di assolutamente certo. Ci avviene nel contesto della "liberazione" dalla verit rivelata biblico-cristiana; l'uomo mette ora, al posto della certezza della salvezza, la certezza di se stesso. Ogni liberazione genuina non , per, soltanto uno spezzare le catene, ma , prima ancora, una nuova determinazione dell'essenza della libert. La liberazione dalla fede nella rivelazione reclama ora qualcosa di necessario, e lo reclama in modo tale che l'uomo, da s, pone di volta in volta questo qualcosa di necessario e di vincolante. A questa nuova libert da parte dell'uomo appartiene il farsi signore, e per questo la potenza, intesa come volont di potenza, diventa metafisicamente possibile. Dunque, solo nell'et moderna (nell'et cio che stata indirettamente preparata dall'uomo cristiano orientato alla certezza della salvezza), l'uomo tenta di porsi come centro e misura in posizione dominante; a tal fine necessario che egli si assicuri sempre pi delle proprie capacit e dei suoi mezzi di dominio. Tale et trova nella metafisica di Descartes, che ha fondato la libert dell'uomo quale autolegislazione di se stessa, l'inizio decisivo.

Il "cogito" di Descartes come "cogito me cogitare"

Con Descartes la determinazione della verit diviene "certezza", la cui essenza si fa trasparente con la tesi-guida: ego cogito (ergo) sum. Tale tesi-guida, tuttavia, non pu essere interpretata secondo rappresentazioni qualsiasi, ma pone essa stessa le condizioni della sua comprensione. Partendo da essa tentiamo una meditazione sulla metafisica che si avvia con Descartes, e che Nietzsche pensa nel compimento storico essenziale.

Ego cogito (ergo) sum. Generalmente traduciamo cogitare con "pensare", ma al fine di comprendere adeguatamente questo concetto, va osservato che Descartes, in passi importanti, adopera al posto di cogitare la parola percipere (per-capio), ossia prendere possesso di qualcosa, nel senso del fornirsi (Sich-zu-stellen) che ha il carattere del porsidinanzi (Vor-sich-stellen), del rap-presentare (Vor-stellen). In ci insito il concetto che il rappresentato fornito per l'uomo in modo tale che posto al sicuro, senza ripensamenti n dubbi.

In ogni cogitatio, ci che rappresentato, , dunque, fissato e posto al sicuro da colui che rappresenta. Per questo Descartes dice che ogni ego cogito cogito me cogitare: ogni rappresentare un rappresentar-"si". Ci significa che colui che rap-presenta, porta il rappresentato dinanzi a s, lo costituisce in modo essenziale entro il rap-presentare stesso.

In altri termini: la coscienza umana non si aggiunge alla coscienza delle cose, ma , per essenza, autocoscienza, e soltanto come tale possibile la coscienza di og-getti (Gegenstaende), di cui l'autocoscienza costituisce il fondamento. In tal senso essa il sub-iectum.

Nella tesi di Descartes l'essenza del rap-presentare sposta il proprio peso sull'uomo che decide; ma parimenti si annuncia per che cosa il soggetto il sub-iectum: vale a dire per i compiti primi della metafisica e per l'essenza della verit. Ci viene enunciato nella tesi che dice: "Haec cognitio, ego cogito, ergo sum, est omnim prima et certissima, quae cuilibet ordine philosophanti occurrat". ("Questa cognizione "io rappresento, dunque sono" di tutte la prima [per rango] e la pi certa che capiti a chiunque pensi metafisicamente con ordine [in conformit con l'essenza]" ).

Il "cogito sum" di Descartes

Dopo aver delucidato l'essenza della cogitatio, tentiamo ora una interpretazione della tesi di Descartes. Il modo in cui espressa, che la fa apparire come la conclusione di un sillogismo (ergo sum), la porta ad essere facilmente fraintesa. Ma l' "ergo" non pu essere

qui il connettore di due parti di un sillogismo, poich il "sum", l' io sono, posto dall'essenza stessa della cogitatio. Infatti, l'io sono, in quanto colui che rap-presenta, fornito al rap-presentare in modo tale da superare la sicurezza di qualsiasi sillogismo. L' "ergo", quindi, esprime una implicazione immediata, non una conclusione. Io rappresento, "e ci implica" l'io in quanto essente: la coappartenenza di ci che, per essenza, coappartenente e posto al sicuro nella sua coappartenenza. La tesi, allora, espressa nel modo pi rigoroso, suona: cogito sum.

In questa forma, essa esprime una connessione tra cogito e sum, dice che io sono in quanto colui che rappresenta, e che non soltanto il mio essere deciso da questo rappresentare, ma anche l' essere di ci che rappresentato. Il rap-presentare, che per essenza rappresentato a se stesso, pone dunque l'essere come rappresentatezza e la verit come certezza. Ci a cui tutto viene riportato come al fondamento incontrovertibile il soggetto, l'autentico subiectum, fornito nell'ambito della cogitatio e per mezzo di essa.

In questo senso, Descartes d alla sua tesi anche la formulazione: sum res cogitans, la cui corretta interpretazione non vuol dire: sono una cosa dotata della propriet del pensiero, ma: sono un ente il cui modo di essere consiste nel rappresentare, cosicch questo rappresentare pone nella rappresentatezza anche colui che rap-presenta.

Poich, come si visto, la tesi di Descartes afferma l'essere come rappresentatezza, e il soggetto dell'uomo come misura del rappresentato, con tale tesi avviato il primo passo con il quale diventano metafisicamente possibili la tecnica dell'et moderna e, con essa, una nuova umanit. C' infatti bisogno di un'umanit che sia adeguata all'essenza della tecnica moderna e che si lasci dominare interamente da essa, per l'instaurazione del dominio incondizionato sulla terra. Il superuomo nietzscheano rappresenta questo nuovo tipo di umanit.

Le posizioni metafisiche di fondo di Descartes e di Protagora

Possiamo ormai distinguere la posizione metafisica di fondo di Descartes rispetto a quella di Protagora secondo i quattro riguardi-guida summenzionati.

1) Per Descartes l'uomo determinato nel suo essere come fondamento di ogni rappresentare; in questo senso eminente subiectum, di fronte al quale e per il quale tutto ci

che non umano diviene l' oggetto. Per Protagora, invece, l'uomo di determina come s mediante l'appartenenza a una cerchia dello svelato.

2) Per Descartes l'enticit dell'ente si identifica nella rap-presentatezza posta al sicuro nel rap-presentare del soggetto; l'enticit l'essere rappresentato mediante e per il soggetto. Per Protagora , invece, il presentarsi nello svelato.

3) Per Descartes la verit significa certezza del rappresentare che si rap-presenta e si assicura. In questa concezione il metodo acquisisce una particolare valenza metafisica: il pro-cedere che pone al sicuro l'ente come oggetto per il soggetto. Per Protagora, verit la svelatezza di ci che presente.

4) Per Descartes l'uomo la misura (Mass) di tutte le cose nel senso dell'arroganza (Anmassung) del toglimento di ogni limite del rappresentare, che sottopone tutto ci che essente al calcolo del rap-presentare. Per Protagora l'uomo la misura di tutte le cose nel senso della limitazione moderatrice alla cerchia dello svelato.

L'intento di questa contrapposizione quello di rendere visibile, nella disuguaglianza apparentemente totale delle due posizioni, l'essenza unitaria e celata della metafisica per ricavarne un concetto pi originario. Prima di fare questo, dobbiamo rammentare di nuovo la posizione metafisica di fondo di N.; lo faremo mediante una discussione della presa di posizione di Nietzsche nei confronti di Descartes.

La presa di posizione di Nietzsche nei confronti di Descartes

Le annotazioni pi importanti in cui Nietzsche si occupa della tesi-guida di Descartes, fanno parte dei lavori preliminari alla Volont di potenza, non essendo state incluse in essa dai curatori. Il rapporto di Nietzsche con Descartes, bench avvenga sulla base di interpretazioni erronee da parte di Nietzsche, essenziale, poich in relazione ad esso si determinano i presupposti metafisici della volont di potenza. Bench Nietzsche rifiuti il cogito cartesiano, sta sul fondamento della metafisica posta da Descartes.

In un primo momento, Nietzsche, concordando con l'interpretazione corrente della tesi che la considera un sillogismo, obietta che essa farebbe uso di presupposti indimostrati,

quali "essere", "certezza", "pensiero". Ora, questa obiezione non coglie nel segno, poich, come si visto, la tesi cartesiana non pu essere presa per un sillogismo, ma la sua essenza, in quanto "principio" tale che enuncia e determina subito i riferimenti interni di essere, certezza e pensiero.

Nietzsche avanza anche un'altra perplessit che sembra essere pi essenziale. Egli, muovendo dalle posizioni "psicologiche" dell'empirismo inglese, secondo cui i concetti fondamentali scaturiscono da associazioni e abitudini mentali, ritiene che il pensiero debba essere la condizione dei concetti di "soggetto", "oggetto", "sostanza", mentre il filosofo francese, secondo Nietzsche, sosterrebbe il movimento inverso: che l'"io" e il "soggetto" siano posti e assicurati come condizioni del "pensiero". Anche questa obiezione non coglie nel segno, perch proprio la tesi decisiva di Descartes che le "categorie" scaturiscano dall'essenza del pensiero in quanto cogito me cogitare. Di ci il filosofo francese, anzi, d una fondazione metafisica, laddove Nietzsche, invece, si limita ad una spiegazione psicologica. Nietzsche, senza accorgersene appieno, d'accordo con Descartes nel pensare che "essere" voglia dire "fissatezza nel pensiero" e che "verit" significhi "certezza". Ma contesta che la tesi cartesiana sia una certezza immediata, ritenendo che la ricerca cartesiana di una certezza sia una "volont di verit", del tipo: "non voglio essere ingannato", oppure "non voglio ingannare", oppure "voglio convincermi e rendermi saldo", come forme della volont di potenza. E' che l'interpretazione cartesiana viene assunta da Nietzsche sul fondamento della sua dottrina della volont di potenza. Il pensiero, di conseguenza, visto in termini "economici": ci che pensiamo "vero" soltanto nella misura in cui serve alla conservazione della volont di potenza. La tesi ego cogito, ergo sum , allora, solo una "ipotesi" che fu assunta da Descartes perch gli dava "pi di tutte il sentimento della potenza e della sicurezza" (La volont di potenza, n. 533).

Ci non significa, tuttavia, che Nietzsche abbandoni i presupposti della metafisica cartesiana, tanto vero che egli equipara "essere" a "rappresentatezza" e quest'ultima a "verit", termini che significano: "ci che fissato nel rappresentare e nel porre al sicuro". Ma egli nega che ci che nel rap-presentare rappresentato mostri qualcosa del reale stesso, in quanto il reale divenire. Per Nietzsche la verit, in quanto fissa e impedisce il divenire, un "errore necessario"; lo stesso concetto di "io", e quindi di "soggetto", un'invenzione della "logica", e la logica una forma di comando della volont di potenza. Sennonch, la contestazione del soggetto, nel senso dell'egoit della coscienza che pensa, compatibile, nel suo pensiero, con l'incondizionata assunzione della soggettivit, nel senso metafisico del subiectum, senso da lui ignorato.

Per Nietzsche, infatti, ci che sta a fondamento non l' "io", bens il "corpo": "Il fenomeno del corpo il fenomeno pi ricco, pi chiaro, pi comprensibile: da anteporre metodicamente, senza stabilire nulla sul suo significato ultimo" (La volont di potenza, n. 489). Ma che la metafisica di Nietzsche si dispieghi come il compimento di quella di Descartes, solo che tutto viene spostato dalla regione della coscienza a quella degli istinti,

si rivela in quell' "anteporre metodicamente": ci significa che noi dobbiamo pensare in modo pi chiaro e pi concreto di Descartes, ma in tutto e per tutto solo nel suo senso.

La connessione interna delle posizioni di fondo di Descartes e di Nietzsche

La presa di posizione di Nietzsche nei confronti di Descartes ha mostrato che il primo misconosce la connessione interna tra la propria metafisica e quella di Descartes. La ragione della necessit di tale misconoscimento sta nella metafisica della volont di potenza, come emerger dall'osservazione comparativa delle tre menzionate posizioni metafisiche di fondo. Ma per comprendere lo Stesso che in esse domina, bene ora distinguere la posizione di Nietzsche da quella di Descartes secondo i quattro riguardiguida.

1) Per Descartes l'uomo soggetto nel senso dell'egoit che rappresenta. Per N, soggetto nel senso degli istinti e del corpo, inteso come filo conduttore metafisico.

2) Per Descartes l'essere la rappresentatezza posta al sicuro nel soggetto. Anche per Nietzsche essere rappresentatezza, ma l' "essere", in quanto ci che fisso, non coglie l'ente vero e proprio, cio il divenire. L'autentico carattere d'essere del reale la volont di potenza.

3) Per Descartes la verit la fornitura sicura del rap-presentato entro il rap-presentare; essa la certezza. Per Nietzsche la verit equivale al tenere-per-vero, di cui ha bisogno il vivente per la sua sussistenza.

4) Per Descartes l'uomo la misura di tutto ci che nel senso dell'arroganza dello scioglimento del rap-presentare da tutti i limiti fino alla certezza che assicura se stessa. Per Nietzsche non solo il rap-presentato, ma ogni creare e formare, di qualunque specie, prodotto e propriet dell'uomo quale assoluto signore.

La metafisica moderna, che si basa sulla soggettivit, induce facilmente all'erronea opinione che l'essenza della verit si determini per opera dell'uomo, e che il mutare delle posizioni metafisiche di fondo, dipenda dal mutamento dell' autocomprensione

dell'uomo. Perci a questo punto bisogna accennare al fondamento essenziale della storicit della storia della metafisica, che una storia della verit dell'essere.

La determinazione dell'essenza dell'uomo e l'essenza della verit

La metafisica ha il fondamento nell'essenza della verit e nell'interpretazione dell'essere dell'ente; da ci dipende anche l' interpretazione dell'uomo. La stessa soggettivit, che caratterizza la metafisica moderna, si determina partendo dall'essenza della verit come "certezza", e dall'essere come rappresentatezza. (Nel trattato Essere e Tempo si compiuto il tentativo di determinare l'essenza dell'uomo partendo dal suo riferimento all'essere, ed essa viene definita esser-ci [Da-sein]).

Ma per determinare l'essenza dell'uomo decisiva non solo la verit, ma anche la nonverit. Si prenda la filosofia di Descartes, in cui l'errore parla a vantaggio della soggettivit. Infatti, la possibilit che l'uomo erri, significa certo una sua limitazione, ma al tempo stesso la testimonianza del fatto che esso libero, che un essere che poggia solo su di s.

In Hegel, nell'ulteriore sviluppo della metafisica, la non verit diventa uno stadio della verit, una unilateralit superata nell'incondizionato del sapere assoluto.

Per Nietzsche la verit , nella sua essenza, errore. Ogni distinzione tra verit e non verit viene a cadere sotto la parola sovrana della volont di potenza. Ci che decide del vero e del falso, infatti, non un qualcosa sussistente in s, ma la "giustizia", che stabilisce unicamente in forza della propria potenza. In conformit con l'essenza della verit come "giustizia", la soggettivit davvero incondizionata, poich dispone in modo incondizionato del vero e del falso.

Attraverso il mutamento dell'essere-uomo in soggetto, l'umanit moderna non riceve soltanto nuovi "contenuti", ma il corso stesso della storia diventa un altro.

La fine della metafisica

Sia per Hegel che per Nietzsche possiamo parlare di una "metafisica della soggettivit incondizionata". Ma in Hegel essa la metafisica della volont che sa se stessa, cio dello spirito come unit di sapere e volont. Per Nietzsche la soggettivit in modo incondizionato in quanto soggettivit del corpo e delle passioni, ossia della volont di potenza. In ognuna di queste due figure rientra, in un ruolo rispettivamente diverso, l'essenza dell'uomo, che definita tradizionalmente come "animale razionale". Nella metafisica di Hegel la rationalitas che diventa determinante per la soggettivit, in quella di Nietzsche, invece, l'animalitas. Alla fine della metafisica, dunque, troviamo la nietzscheana "bestia bionda", che non una esagerazione occasionale, ma il termine distintivo di un contesto storico.

Parlare della fine della metafisica significa fare riferimento ad un attimo storico nel quale sono esaurite le possibilit essenziali della metafisica. A partire da quel momento, la storia trascorsa delle posizioni di fondo fornir solo materiali da costruzione con i quali verr costruito di nuovo il mondo del "sapere".

L'ultima delle possibilit della metafisica deve essere quella forma nella quale la sua essenza viene rovesciata. Questo rovesciamento viene attuato consapevolmente da Hegel e da Nietzsche. Il primo dice, infatti, che pensare nel senso del suo sistema significa fare il tentativo di camminare a testa in gi. Il secondo designa la sua filosofia come rovesciamento del "platonismo".

Parlare della fine della metafisica per una decisione storica, in prossimit della quale ci conduce la meditazione sull'essenza pi originaria della metafisica stessa. Questa meditazione equivalente all'intellezione dell'essenza del nichilismo europeo, secondo la storia dell'essere.

Il rapporto con l'ente e il riferimento all'essere. La differenza ontologica

La comparazione delle tre posizioni metafisiche di fondo di Protagora, Descartes e Nietzsche, ci ha preparati a domandare dello Stesso che le regge e le orienta. Questo Stesso gi stato messo in evidenza nominando i quattro riguardi che guidavano le comparazioni, miranti a: 1) alla maniera in cui l'uomo se stesso; 2) al progetto dell'essere dell'ente; 3) all'essenza della verit dell'ente; 4) al modo in cui l'uomo prende e d la misura per la verit dell'ente.

Ora, questi quattro riguardi stanno fra loro in una connessione interna, tale da delineare una struttura circoscritta, per cui ponendone uno, sono sempre gi posti anche gli altri. Infatti: nell'essere se stesso dell'uomo implicito che esso stia in una verit dell'ente, e precisamente l'ente che egli stesso e quello che non ; ma tale verit deve svelare e presentare questo ente in ci che come ente, cio nel suo essere, e quindi contenere un progetto dell'essere; e in quanto l'uomo si mantiene nel progetto dell'essere e sta nella verit dell'ente, deve o prendere la verit sull'ente come misura del suo essere s, oppure, partendo dal suo essere s, dare la misura per la verit dell'ente.

Domandiamo ora: che ne di questa struttura rispetto al rapporto dell'uomo con l'ente? Tale rapporto, nel quale noi cerchiamo l'essenza pi profonda della metafisica, non pu risolversi nella relazione dell'uomo come soggetto all'ente come oggetto, relazione che limitata alla storia moderna della metafisica.

La metafisica parla dell'ente in quanto tale, dunque dell'essere; vige perci in essa un riferimento dell'uomo all'essere: tale riferimento quello Stesso che gi esperito, quantunque in modo inespresso, nei quattro riguardi summenzionati. Nondimeno, la domanda se, e come, l'uomo si rapporti, non solo all'ente, ma all'essere dell'ente, rimane non domandata; come rimane non domandata la questione della relazione dell'uomo con la verit.

Noi stiamo in rapporto con l'ente, ma per esperire l'ente come ente ci appoggiamo necessariamente all'essere; in questa distinzione di ente e essere consiste la nostra essenza. E tuttavia essa caratterizzata da una grande oscurit: la metafisica stessa scaturisce da tale distinzione, a cui per sfugge subito, lasciandola fuori dal suo ambito.

La distinzione tra ente ed essere si potrebbe chiamare pi adeguatamente differenza (Differenz), per indicare che ente ed essere sono divergenti ma tuttavia riferiti l'uno all'altro. Chiamiamo onto-logia - guardando al significato greco della parola - la disciplina che nomina l'ente in quanto tale (t on) nel logos; l' esperire e il concepire l'ente in quanto tale reso possibile dalla "differenza ontologica" di essere e ente. Tale differenza il fondamento ignoto, eppure reclamato, dell'ontologia e quindi di ogni metafisica.

Guardiamo ora alle diverse interpretazioni mediante le quali la metafisica pensa l'essere, per cercare di cogliere la provenienza della differenza ontologica. Gi il nome con cui Platone indica l'essere, ci rivela come l'essere venga pensato in modo divergente rispetto all'ente. L'essere da Platone chiamato ousa, che vuol dire enticit, (Seiendheit), e significa quindi l'universale rispetto all'ente, che il "particolare". In questa definizione

nulla detto dell'essenza dell'essere, si rende solo noto in che modo l'essere viene distinto dall'ente, ossia per astrazione da tutte le particolarizzazioni dell'ente. Ed essendo il concetto pi astratto e generale, come tale non ulteriormente definibile: infatti, un eventuale predicato dell'essere dovrebbe essere ancora pi universale, il che sarebbe contraddittorio.

Nondimeno, la differenza ontologica viene alla luce all'interno della metafisica, in un tratto essenziale che domina tutte le posizioni di fondo. L'essere viene pensato come l' "a priori", il "prius", ossia il precedente. Il termine prius la traduzione del greco prteron; di tale prteron trattano esplicitamente Platone e Aristotele.

L' essere come "a priori"

La distinzione di essere ed ente forma l'impalcatura della metafisica. Nell'interpretazione dell'essere come l' a priori, e nelle differenti versioni dell' apriorit, conseguite nelle singole posizioni metafisiche di fondo, insito un filo conduttore per definire pi precisamente il ruolo che svolge tale distinzione.

Ci avvicineremo alla questione con un esempio. Se, comparando due cose uguali, ne constatiamo l'uguaglianza, quale risposta daremo alla seguente domanda: l' uguaglianza deve essere nota in precedenza, deve venire prima delle cose uguali, affinch noi le possiamo percepire come tali, oppure, viceversa, l'uguaglianza costatata dopo, viene "astratta" dalle cose uguali precedentemente percepite? Dai Greci ci viene una chiara risposta: le cose uguali sono precedenti all'uguaglianza, prteron prs ems, ossia in riferimento a noi e al nostro percepire. Nella successione del nostro conoscere, quindi, gli enti vengono prima dell'essere. Ma l'essere, in quanto determinato da esso stesso, e non visto in riferimento a noi, (essere che i Greci hanno concepito come physis, ossia lo schiudersi-da-s, il porsi-nella-schiusura) il prteron rispetto all'ente.

Il prteron ha dunque un senso duplice: 1) prs ems - secondo l'ordine della successione cronologica nella quale noi cogliamo l'essere e l'ente; 2) t physis - secondo l'ordine in cui l'essere e l'ente sono.

Platone e Aristotele interpretano la physis come ousia: presenza dello stabile nello svelato. L'essere, in quanto presenza nello svelato, "" prima che noi, nella nostra percezione, osserviamo e pensiamo gli enti. L'essere ci che per essenza in vista, e in modo tale da

concedere la visibilit (Sichtbarkeit) agli enti. Per questo Platone dice che l'essere ida, cio visivit (Sichtigkeit). L'ida ci che conferisce l'essere ai rispettivi enti, perci l'ente vero e proprio, l'ntos ov; le singole cose sono invece il m on, l'ente al quale negata la piena caratterizzazione di ente. Le "idee" sono protern t physis, ci che per prima viene alla luce, ed pre-cedente (Vor-herige) in quanto essere presente.

Platone, mediante questa intepretazione, ha contraddistinto per la prima volta l'essere con il carattere dell' a priori; con lui comincia la metafisica, e il platonismo che caratterizza l'essenza della filosofia occidentale, anche l dove si fanno valere rovesciamenti e contromovimenti. Il pensiero di Nietzsche pu essere considerato un unico e sovente discorde diverbio (Zwiesprache) con Platone. La stessa interpretazione nietzscheana dell'essere come valore prefigurata da Platone, che concepisce l' idea somma come agathn. Da tale concezione prende avvio la storia della metafisica.

L'essere come 'ida', come 'agathv', come condizione

Verso la fine del sesto libro della Repubblica, Platone tenta di chiarire il problema del conoscere ricorrendo all' "idea del bene". Quest'ultima, che trova la sua immagine corrispondente nel sole, dona la "visibilit" e la svelatezza, e costituisce l'essenza stessa dell'enticit, rendendo possibile l'ente in quanto tale. Mediante tale interpretazione platonica, pertanto, l'essere diventa ci che rende idoneo l'ente a essere ente: l'essere si mostra nel carattere del rendere possibile, dell'essere condizione. Ora, anche Nietzsche, concependo i valori come condizioni della possibilit della volont di potenza, pensa l'enticit dell'ente come condizione, come agathv, quindi in modo platonico. Ci non significa che Platone pensi le "idee" come valori, ma che il pensare in valori, che si realizza nel compimento della metafisica, sia prefigurato al suo inizio.

L'interpretazione dell'essere come 'ida' e il pensiero del valore

Con la concezione platonica dell'idea suprema come agathv, si insinua nell'interpretazione dell'essere una peculiare ambiguit. Da una parte l'essere stabilit, presenza e visivit, dall'altra, la condizione di possibilit dell'ente. Quindi, non appena si fa avanti l'ente stesso, reclamando a s ogni comportamento dell'uomo, l'essere, pur conservando il carattere di apriorit rispetto all'ente, deve retrocedere. Inoltre, l'interpretazione dell'essere come ida, contiene un riferimento al "vedere", ossia al conoscere dell'uomo. E' qui prefigurato il decisivo mutamento dell' ida nella perceptio, vale a dire nel rap-presentare dell'uomo quale soggetto, che rende possibile il rappresentato. L'essere diviene la condizione della possibilit del rap-presentato in quanto

oggetto in vista di un soggetto. In questo passaggio, che avviene con Descartes e Kant, si attua la metafisica moderna. Il principio che l'essere sia rap-presentatezza dell'oggetto, ossia condizione della sua possibilit, affermato esplicitamente da Kant, nell'orizzonte dell' ego cogito cartesiano. In tal modo spianata la via affinch si sviluppi, nella metafisica di Nietzsche, il pensare per valori.

Va tuttavia chiarito quest'ultimo passaggio, vale a dire come l'essere, divenuto "condizione della possibilit", giunga ad avere il carattere di valore. Certo, Nietzsche pensa l'essenza del valore come "condizione", ma nel concetto di valore non c' soltanto questo. Nel "valore" sono pensati come tali ci che stimato (das Ge-schaetze) e il risultato della stima (das Er-schaetze). Lo stimare (Ab-schaetzen) implica il "contare" e del "calcolare", nel senso fondamentale del porre condizioni che determinino l'essere dell'ente, che ne rap-presentino la condizione della possibilit. In tal senso, il risultato dello stimare e la cosa stimata, in quanto condizione, hanno il carattere del "valore". Ci avviene quando il contare e lo stimare si basano incondizionatamente su se stessi, quando il carattere fondamentale dell'ente diventato di una essenza tale da esigere un siffatto contare incondizionato, ossia quando diviene manifesto il carattere essenziale dell'ente in quanto volont di potenza.

Il progetto dell'essere in quanto volont di potenza

La volont di potenza non entra nella metafisica di colpo, sebbene non ve ne sia traccia nell' "idea" platonica, o nella perceptio cartesiana, o nella soggettivit trascendentale kantiana. La provenienza storica va individuata nella metafisica della soggettivit. E' in Leibniz che si apre una connessione tra l'enticit come soggettivit e l'enticit come volont di potenza, in quanto la soggettivit diviene il fondamento dell'ente come oggettivit (Objektivitaet, Gegegenstaendlichkeit), ma al tempo stesso anche dell'ente nella sua realt effettiva (Wirklichkeit). Soltanto se pensiamo l'enticit come Wirklichkeit, si apre una connessione con Wirken (effettuare, operare) ed Erwinken (ottenere come effetto). Leibniz interpreta il subiectum, visto come vis primitiva activa, quale unit di perceptio e appetitus e mette in relazione tale vis primitiva activa con il concetto aristotelico di enrgheia.

Con Leibniz l'ente diviene "soggettivo", nel senso di "rappresentante-appetente", e quindi efficace (wirk-sam). La sua filosofia ha influenzato l'idealismo tedesco, nonch Schopenhauer, nella cui metafisica il giovane Nietzsche ha trovato i suoi primi sostegni. Ma che l'essere dell'ente diventi volont di potenza non la conseguenza del pensiero di Nietzsche, ma proviene dalla verit dell'essere, dal rilucere della sua essenza che esige di attuarsi.

Dobbiamo tener presente anche come l'essere, in quanto volont di potenza, scaturisca dalla determinatezza dell' "idea" e porti quindi in s la distinzione di essere e ente, la quale, non domandata, forma l'orditura fondamentale della metafisica.

La distinzione di essere ed ente e la naura dell'uomo

In ogni nostro comportamento in rapporto all'ente noi stiamo sul sentiero di questa distinzione che ci porta dall'ente all'essere e dall'essere all'ente. E poich Kant parla di "una disposizione naturale" dell'uomo alla metafisica, si potrebbe concludere che anche tale distinzione appartenga alla natura umana, poich da essa che scaturisce ogni metafisica. Sennonch, in che consiste la "natura" dell'uomo? Potremo mai definirla senza considerare senza considerare la distinzione di essere e ente? E questa distinzione risulta dalla natura dell'uomo, oppure la natura dell'uomo che si fonda su di essa? In questo secondo caso la distinzione non sarebbe collocabile in una "facolt umana", secondo i canoni dell'antropomorfismo e del "biologismo" moderni. Quest' ultima comunque la domanda decisiva, dalla quale dipende un concetto pi originario della metafisica, e che rinvia al rapporto dell'uomo con l'essere. Ma per domandare rettamente tale domanda decisiva, dovremo prima esperire pi chiaramente ci che chiamato "distinzione di essere ed ente".

L'essere come vuoto e come ricchezza

Una mentalit inveterata pensa l' "essere" come la pi vuota e universale determinazione di tutte le cose. Ma noi lo pensiamo, nello stesso tempo, anche caratterizzato da una ricchezza ed una pienezza, in base alla quale tutto l'ente viene dotato del suo rispettivo essere.

L'essere ci si svela in una molteplicit di significati e aspetti contrapposti, la cui enumerazione allude alla loro connessione interna: l'essere insieme ci che pi vuoto e ci che pi ricco, pi universale e pi unico, pi comprensibile e che pi si oppone a ogni concetto, pi usato eppure ancora da venire, pi affidabile e meno fondativo, pi dimenticato e pi rammemorante, pi detto e pi tacito.

Pensare l'essere in questo modo, ci conduce forse pi facilmente sulla traccia della sua essenza. E tuttavia, queste opposizioni appartengono davvero all'essenza dell'essere, o non sono piuttosto proprie del modo in cui noi ci rapportiamo ad esso? Ci domandiamo inoltre se sia discorde anche il nostro rapporto con l'ente. Ma a quest'ultima domanda dobbiamo rispondere di no: per noi l'essere rimane qualcosa di indifferente, di inesperito, non prestiamo attenzione nemmeno alla distinzione di essere ed ente, che pure regge il nostro rapporto con l'ente. Questa indifferenza rispetto all'essere, in mezzo alla suprema passione per l'ente, il contrassegno della nostra epoca, nella quale, con l'inizio del compimento della metafisica, pu dispiegarsi, in modo incondizionato, il dominio sull'ente.

VI. La metafisica di Nietzsche

Introduzione

La metafisica la verit dell'ente in quanto tale. Ci che l'ente in quanto tale (l'essentia, l'enticit); il fatto che esso , il modo in cui (l'existentia); la specie essenziale di verit e la sua storia - la verit, infatti, storica -; l'umanit a cui la verit affidata per la sua custodia; questi cinque caratteri definiscono l'essenza unitaria della metafisica.

La metafisica non mai la veduta dei singoli pensatori, che sono chiamati alla salvaguardia della verit dell'essere. Essi sono i custodi della verit, definendo le loro posizioni metafisiche di fondo, assegnano a una umanit il suo posto nella storia della verit. Nella storia della metafisica l'essere stato s pensato fin dall'inizio, ma la sua verit rimasta impensata, e il pensiero occidentale cela l'accadimento di questo rifiuto.

Con Aurora (1881), il cammino metafisico di Nietzsche si fa chiaro. A partire da questo momento vengono elaborati tutti i temi fondamentali del suo pensiero. "La volont di potenza", "il nichilismo", "l'eterno ritorno", "il superuomo", "la giustizia" sono le cinque parole fondamentali della sua metafisica, ciascuna delle quali nomina contemporaneamente quello che dicono le rimanenti.

"La volont di potenza" indica l'essere dell'ente in quanto tale, l'essentia. "Il nichilismo" nomina la storia della verit dell'ente cos determinato. "Eterno ritorno dell'uguale" si chiama il modo in cui l'ente nel suo insieme , l' existentia. "Il superuomo" designa

l'umanit che viene richiesta. "Giustizia" l'essenza della verit dell'ente come verit di potenza.

La seguente interpretazione della filosofia di Nietzsche deve innanzitutto ripensarne le concezioni in base ai tratti fondamentali della storia della metafisica. Essa mira a un fine prossimo e ad uno remoto. Il primo la conoscenza dell'unit interna della metafisica di N.; il secondo, a cui sottost il primo, consiste nel preparare il confronto reciproco della potenza dell'ente e della verit dell'essere, che caratterizza il compimento della metafisica.

La volont di potenza

La volont di potenza, per Nietzsche, il carattere fondamentale dell'ente in quanto tale. Ci significa che la sua essenza pu essere definita soltanto in termini metafisici, non psicologici. E che la stessa psicologia deve essere postulata in conformit con la volont di potenza.

Nella seconda parte di Cos parl Zarathustra, nel brano intitolato "Del superamento di se stessi", Nietzsche scrive: "Ogni volta che ho trovato un essere vivente, ho trovato volont di potenza; e anche nella volont di colui che serve ho trovato la volont di essere padrone".

"Essere vivente", "vita", sono termini per dire essere. Volere, afferma Nietzsche, voleressere-signore. La volont appunto comando, ossia disporre delle possibilit dei modi e dei mezzi del produrre effetti. Chi comanda obbedisce a questo disporre, e obbedisce quindi a se stesso. Comandare superamento-di-s.

La potenza non il fine della volont, nel senso di qualcosa di esterno a essa. La volont gi potenza. Potenza e volont non sono due entit separate e solo successivamente composte; ma nemmeno equiparate semplicemente l'una all'altra. "Volont di potenza" indica l'inseparabile semplicit di un'essenza unica e articolata. All'essenza della potenza appartiene il superpotenziamento di se stessa: la potenza tale, infatti, solo se rimane potenziamento della potenza e si comanda il pi di potenza.

Allora volont di potenza non significa altro che potenza di potenza, o anche volont di volont: in questi termini contenuto sia il comandare, che l'obbedire a se stessi; sia il superpotenziamento che la conservazione (infatti ogni grado di potenza raggiunto deve poter essere fissato e assicurato).

Per quanto riguarda quest'ultimo aspetto, la potenza stessa pone le condizioni del potenziamento e della conservazione sotto forma di valori. A questo proposito Nietzsche scrive: "Il punto di vista del 'valore' il punto di vista di condizioni di conservazione, di potenziamento rispetto a forme complesse di relativa durata di vita entro il divenire". (La volont di potenza n. 715).

I valori sono le condizioni, punti di vista (Augenpunkte) su un divenire che coincide con il superpotenziamento stesso, con la motilit della volont di potenza. In questo senso, la volont di potenza "prospettica": essa legata ad un vedere "calcolante", che tiene conto dei valori, li riconduce ad una scala numerica di misura della forza.

La volont di potenza, in quanto un prospettico tener conto delle condizioni della sua possibilit, in s ponente-valori. Non appena riconosciuto nella volont di potenza il carattere dell'ente in quanto tale, il pensare a fondo l'ente nella sua verit diventa inevitabilmente un pensare secondo valori. La metafisica della volont di potenza interpreta, alla luce del pensiero del valore, tutte le posizioni di fondo che la precedono.

Il nichilismo

Con Nietzsche il pensiero del valore diventa il filo conduttore per interpretare la storia occidentale, e la metafisica della volont di potenza diviene il principio di una nuova posizione di valori, e precisamente "una trasvalutazione dei valori". Questa trasvalutazione costituisce l'essenza compiuta e affermativa del nichilismo. Il termine non ha, infatti, solo un significato negativo, non significa la dissoluzione di tutto nel mero niente.

Nietzsche ha pensato a fondo tutti i modi e i gradi del nichilismo, e li ha esposti in pensieri di diversa ampiezza e incisivit. In primo luogo, esso visto come il processo della svalutazione dei valori supremi, che viene espresso con la sentenza: "Dio morto". La frase indica la perdita di forza del mondo vero soprasensibile. Ma la svalutazione dei valori, pur caratterizzando l'accadere fondamentale della nostra storia, non esaurisce

l'essenza del nichilismo. La svalutazione, infatti, facendo apparire il mondo privo di valore, induce la necessit di erigere nuovi valori. Si ingenera uno stato intermedio che la storia presente sta attraversando, nella quale si spera ancora nel ritorno dei vecchi valori e nel contempo si riconosce gi la presenza di un nuovo mondo. In tale fase i popoli debbono decidere del loro tramonto o del loro nuovo inizio.

Nel concetto del nichilismo vi qualcosa di estremo e incondizionato che respinge ogni mediazione: ci implica il crollo completo dei valori finora in vigore; tutto ci che deve essere posto nel suo insieme in modo diverso.

Il nichilismo non soltanto il tratto fondamentale della storia occidentale, ma ne la "legalit", la sua "logica", e in quanto tale, sviluppa una successione di fasi e forme diverse, oscillando tra una molteplicit di significati. La svalutazione dei valori supremi, rendendoli irraggiungibili, determina il pessimismo quale forma preliminare del nichilismo. Il pessimismo nega il mondo esistente, ma, da una parte, pu volere semplicemente il declino e il nulla, dall'altra, rifiutando l'ordine esistente, apre la strada per una nuova configurazione del mondo. In questo secondo caso si esplica come "forza" ed connotato dall'"analitica", la fredda esposizione e l'indicazione delle ragioni per le quali l'ente cos com'. Nel primo caso, invece, proviene dalla "debolezza" ed caratterizzato dallo "storicismo". Da questa ambivalenza si sviluppano un "nichilismo incompleto" e un "nichilismo estremo". Il primo nega i valori supremi, ma non ne elimina il "posto", il soprasensibile; limitandosi a porre nuovi ideali al posto dei vecchi, ne ritarda la destituzione. Il secondo sa che non c' alcun soprasensibile, alcuna verit in s; tuttavia, fintanto che fa da spettatore alla decadenza dei valori, rimane "passivo". Il nichilismo diviene "attivo", quando interviene, infondendo a ci che vuole perire "il desiderio della fine" (La volont di potenza, n. 1055). Nietzsche definisce anche questa forma di nichilismo, che esce allo scoperto e crea spazio per una nuova posizione di valori, "nichilismo estatico". In esso viene esplicitamente concepita e assunta come fondamento la volont di potenza, quale principio di ogni posizione di valori. In tal modo il nichilismo perviene alla sua essenza affermativa e diviene "nichilismo classico"; esso "potrebbe essere un modo di pensare divino" (La volont di potenza, n.15).

Il nichilismo, cos, giunto alla pienezza del suo concetto quando viene riconosciuta consapevolmente la volont di potenza come principio della posizione dei valori. In questo contesto, la trasvalutazione significa che i valori sono posti come tali nel loro fondamento essenziale, e che l'ente in quanto tale ri-pensato in relazione ad essi. Pensato in questo modo il nichilismo allora la denominazione dell'essenza storica della metafisica, in quanto la verit sull'ente si compie nella metafisica della volont di potenza.

L'eterno ritorno dell' uguale

Quando Nietzsche afferma che il mondo "non ha nessun valore" (La volont di potenza, n. 708), non vuol dire che l'ente nel suo insieme sia nullo, ma denota bens qualcosa di affermativo: l'ente, che ha il carattere fondamentale della volont di potenza, pu essere soltanto, nel suo insieme, eterno ritorno dell'uguale. Cercare un valore complessivo del mondo impossibile. La potenza, infatti, non conosce fini "in s", ai quali giungere per fermarvisi; essa, in quanto superpotenziamento, pu solo ritornare in se stessa, senza che il movimento del mondo sfoci in qualche stato finale, sussistente in s. E poich l'attuarsi perenne e senza-fini della volont finito nelle sue posizioni e nelle sue forme, l'ente nel suo insieme deve far ritornare l'uguale e tale ritorno deve essere eterno.

La volont di potenza e l'eterno ritorno sono caratteri fondamentali dell'essere. Il termine "volont di potenza" indica che cosa l'ente in quanto tale, nella sua costituzione; "eterno ritorno" dice invece come l'ente nel suo insieme.

L'eterno ritorno, nondimeno, nomina un divenire, poich ci che ritorna ha una sussistenza solo relativa. Tuttavia, in quanto portare sempre qualcosa a sussistere, esso la pi stabile stabilizzazione dell'instabile. Essere e divenire, pertanto, entrano solo apparentemente in contrasto. Nietzsche pu scrivere:

"Imprimere al divenire il carattere dell'essere - questa la suprema volont di potenza" (La volont di potenza, n. 617).

In rapporto al progetto metafisico che pensa l'ente come volont di potenza ed eterno ritorno dell'uguale, l'uomo conquista la sua essenza e si espone alla storia, affinch sia portata a compimento.

Il superuomo

La verit sull'ente in quanto tale ogni volta assunta e preservata da un' umanit. Il tipo d'uomo che si rapporta all'ente che, in quanto tale, volont di potenza e, nel suo insieme, eterno ritorno dell'uguale, il superuomo. Il "super" significa sorpassare, andare oltre

l'uomo finora esistito, che identificato nell'uomo platonico-cristiano, in tutte le sue varianti palesi e occulte.

Il nunzio della dottrina del superuomo Zarathustra, che, nel suo "Prologo", dice: "Ecco io vi insegno il superuomo! Il superuomo il senso della terra. Dica la vostra volont: sia il superuomo il senso della terra!" (Cos parl Zarathustra, Prologo).

Il superuomo la negazione incondizionata dell'essenza tradizionale dell'uomo come animale razionale, che sorregge tutta la storia occidentale. L'uomo, infatti, non pi concepito come pensiero separato dalla sensibilit, ma interpretato come corpo vivente, nell'unit degli istinti e delle passioni, che include la stessa ragione, e, cos inteso, volont di potenza.

Ma la metafisica non definisce l'uomo nel medesimo senso in tutte le epoche. Solo nell'et moderna si svela l'origine metafisica del superuomo. In quest'epoca l'essenza della verit diventa la certezza, che assicura l'ente rappresentato nel rappresentare stesso. Quest'ultimo diviene il tribunale che decide dell'enticit dell'ente. Nasce in tal modo la metafisica della soggettivit: il "soggetto" ora l'uomo, ossia il rappresentare che si rappresenta. Con Leibniz il rappresentare si determina come appetizione, e con Kant diventa autolegislazione incondizionata.

Con Hegel, infine, la ragione si dispiega come soggettivit incondizionata e autoconsapevolezza volitiva, ossia spirito assoluto, assoluta realt. Solo a questo punto, il rovesciamento nichilistico del primato della ragione nel primato della volont in quanto volont di potenza, pu affermare il ruolo incondizionato del corpo, quale luogo cui mette capo ogni interpretazione del mondo. Per questo Nietzsche afferma: "Essenziale: muovere dal corpo e utilizzarlo come filo conduttore" (La volont di potenza, n. 532).

La volont di potenza sottomette a s la ragione, finora al servizio del rappresentare, e, divenendo la pura autolegislazione di se stessa, consegue l'incondizionato dominio nell'essenza della soggettivit. In questo rovesciamento dell'incondizionato rappresentare nella soggettivit della volont di potenza, si esaurisce l'ultima possibilit dell'essere in quanto soggettivit: questa l'origine metafisica del superuomo. Esso non un ideale soprasensibile, ma il puro attuarsi del potere del soggetto umano elevato al suo massimo, dopo la scomparsa di Dio e del mondo soprasensibile.

Ma il fatto che la soggettivit, nel compimento della propria essenza, voglia assolutamente se stessa come potenza, non comporta una antropomorfizzazione dell'ente? Il mondo non viene "soggettivizzato"? Al proposito, Nietzsche scrive: ""Antropomorfizzare" il mondo, cio sentirci sempre pi in esso come signori -" (La volont di potenza, n. 614). Certo, tutto soggettivo, ma nel senso della volont di potenza, che d all'ente il potere di essere tale. Diventare signore non significa violentare le cose a piacimento, ma sottomettere se stessi al comando, per conferire il potere dell'essenza della potenza.

Il superuomo il rovesciamento nichilistico dell'uomo tradizionale, che esprime la compiuta incondizionatezza della volont di una umanit che vuole se stessa come signora della terra. Tale dominio si realizza attraverso la meccanizzazione delle cose e l'allevamento dell'uomo. Il modo in cui avviene "il grande stile", la cui grandezza scaturisce dalla semplificazione dell'ente in base alla originaria semplicit dell'essenza della potenza.

Nel grande stile l'uomo testimonia la sua determinazione nel padroneggiamento dell'ente, senza alcun fine nell' insieme, essendo ogni fine determinato condizione e mezzo del conferimento del potere incondizionato della volont di potenza. Il superuomo, in quanto legislatore, colui che pone le condizioni di tale potere senza esserne determinato.

Nel superuomo vi "una propria giurisdizione, che non ha nessuna istanza sopra di s" (La volont di potenza, n. 962).

La giustizia

Per Nietzsche la verit la condizione della conservazione della volont di potenza. Ma la conservazione rimane essenzialmente al servizio del potenziamento, che va oltre il conservato e, aprendo nuove possibilit della potenza, la sprona a essere superpotenziamento di se stessa. L'essenza cos concepita del potenziamento l'arte; solo essa determina il carattere metafisico dell'ente che, in quanto tale, volont di potenza. Per questo il carattere del valore pi appropriato all'arte che alla verit: come Nietzsche afferma, "l'arte vale pi della verit" (La volont di potenza, n. 853).

Tuttavia, sia l'arte che la verit, quali valori essenziali, hanno un riferimento reciproco: l'essenza dell'arte rimanda a quella della verit, e viceversa. Tale connessione si manifesta nella parvenza (Schein), intesa nel senso sia del risplendere sia del mero apparire. Infatti,

l'arte, come volont di parvenza, si ricollega alla verit, in quanto essa "errore necessario" all'assicurazione della sussistenza, ossia mera parvenza.

In questi concetti vi l'eco mai spenta, ma inascoltata, dell'essenza metafisica della verit. Infatti, interpretare la verit come "errore", presuppone la concezione tradizionale di verit come adeguazione all'ente. Parimenti, l'arte come parvenza trasfigurante reclama, senza saperlo, come determinazione direttrice, lo svelamento. Questo aspetto della verit come apertura e svelamento, presente all'inizio della metafisica, destinato a sprofondare nella dimenticanza rispetto alla determinazione della verit come adeguazione, senza per mai scomparire del tutto. Nel pensiero moderno tale essenza dimenticata della verit non pu essere reintrodotta, ma mutata e deformata, continua a dominare, e porta la metafisica della soggettivit incondizionata a porsi nell'estrema opposizione essenziale alla determinazione iniziale della verit.

Nell'epoca moderna l'uomo, come soggetto, diviene il fondamento e la misura della verit sull'ente in quanto tale. Questo fatto la conseguenza di un mutamento dell'essenza della verit: essa diventata la certezza con cui l'uomo pone al sicuro tutto l'ente per instaurarvisi sovrano. Da ci scaturisce una nuova libert dell'uomo, nel senso di una autolegislazione dell'umanit. (Inizialmente, tale libert , in negativo, liberazione dalla certezza della salvezza cristiano-sovrasensibile).

Con la metafisica della volont di potenza, la soggettivit si dispiega illimitata ed eleva la sua piena essenza a legge di una nuova legalit, il cui fondamento una nuova giustizia. In una annotazione del 1884, intitolata "Le vie della libert", Nietzsche scrive:

"Giustizia come modo di pensare costruttivo, esclusivo, distruttivo, che muove dai giudizi di valore: sommo rappresentante della vita stessa". [VII, II, 125-26].

La giustizia, per Nietzsche, il pensiero nel senso della volont di potenza, ossia l'atto stesso del giudicare che pone e fissa i valori. Tale "modo di pensare" "costruttivo" (bauend), poich costruisce ed erige ci che ancora non presente; "esclusivo" (ausscheidend), ossia respinge ci che mette in pericolo la costruzione, assicurando il fondamento; "distruttivo" (vernichtend), poich in ogni costruire implicato il distruggere. La giustizia dunque questo elevarsi in alto del pensiero, che diviene signore di se stesso. Essa il "sommo rappresentante" della volont di potenza, nel senso del "rappresentare" (Vor-stellen), che si porta dinanzi a se stesso, nell'aperto da lui stesso formato e misurato. Ma il fare apparire ci che velato, ossia la svelatezza, l'essenza della verit.

In tal modo, la giustizia l'autentico fondamento della verit, nell' epoca della metafisica dell'incondizionata e compiuta soggettivit.

In un'altra annotazione, quasi contemporanea alla prima, Nietzsche afferma:

"Giustizia, in quanto funzione di una potenza che guarda lontano intorno a s, che vede al di l delle prospettive piccine del bene e del male, che ha dunque un pi ampio orizzonte del vantaggio - l'intenzione di conservare qualcosa che pi di questa e quella persona". [VII, II, 171].

La potenza che guarda lontano intorno a s, sorpassa tutte le prospettive finora esistenti. Essa ha "un pi ampio orizzonte del vantaggio" (Vorteil). Il significato genuino del termine Vor-teil, indica ci che in una partizione (Teilung) gi dall'inizio impartito (zugeiteilt), prima della sua attuazione. E dunque, la giustizia l'impartizione, precedente ogni pensiero e ogni azione, di ci a cui essa indirizza l'intenzione. (Intenzione "che pi di quella o questa persona", ossia che va oltre, a quell'umanit che deve essere scolpita e allevata, fino a diventare quel tipo che possiede la propriet di instaurare l'incondizionato dominio sulla terra).

Le cinque parole fondamentali: "volont di potenza", "nichilismo", "eterno ritorno dell'uguale", "superuomo" e "giustizia" corrispondono dunque all'essenza della metafisica di Nietzsche, la cui unit rimane tuttavia nascosta al suo interno, senza che nessuna di esse abbia la preminenza sulle altre.

Definire metafisica della volont di potenza la filosofia di Nietzsche, d comunque una indicazione su tale unit nascosta. Posto infatti che la volont di potenza sia concepita come soggettivit incondizionata, la definizione indica che la verit dell'ente in quanto tale viene decisa partendo dal carattere fondamentale dell'ente mediante la volont di potenza come forma suprema. La metafisica di Nietzsche , secondo la sua essenza storica, il tratto fondamentale dell'epoca che, in base al suo compimento, d inizio all'et moderna.

VII. La determinazione del nichilismo secondo la storia dell'essere

Il riconoscimento dell'ente come dato di fatto, l'interpretazione dell'essere come "valore", non consentono a Nietzsche di porre la domanda dell'essere in quanto tale. Con questo rilievo non intendiamo sottolineare una insufficienza della sua filosofia, ma portarci in prossimit della sua metafisica, che per la prima volta pensa il nichilismo in quanto tale, per domandare se lo abbia veramente superato, e se, nel superamento, si mostri l'essenza propria del nichilismo. Quest'ultimo esige di pensare nella parola "nichilismo" il niente, congiuntamente al fatto che nell'ente in quanto tale succede qualcosa.

L'essenza del nichilismo appunto la storia nella quale dell'essere stesso non ne niente. Ma Nietzsche non supera il nichilismo: la sua filosofia , anzi, l'ultimo irretimento, tale che il nichilismo finisce completamente di essere ci che . Il nichilismo cos completamente finito, perfetto, il compimento del nichilismo autentico. Pensando infatti il superamento come trasvalutazione di tutti i valori, nell'atto stesso in cui crede di superarlo, nella posizione di nuovi valori secondo la volont di potenza, N si preclude la possibilit di scorgere l'essere in quanto essere, e quindi la stessa essenza del nichilismo.

Prima di ogni superamento, c' bisogno di portare alla luce l'essenza del nichilismo. Posto che in questo confronto, che riguarda l'essere, rimanga assegnata una parte anche al pensiero dell'uomo, questo pensiero, a sua volta, dovr essere riconsiderato dall'essenza del nichilismo. Per questo ci chiediamo quale sia il fondamento del nichilismo autentico che comincia ad apparire e ci riguarda direttamente. La metafisica di Nietzsche, in quanto metafisica della volont di potenza, il compimento del nichilismo autentico, ma non pu essere il fondamento del nichilismo autentico in quanto tale. Tale fondamento la metafisica stessa.

La metafisica in quanto metafisica il nichilismo autentico

Sennonch l'essenza del nichilismo autentico riguarda ancora troppo poco il nostro pensiero: la metafisica non capace di cogliere la propria essenza, le sue rappresentazioni rimangono arretrate rispetto ad essa. Ma qual l'essenza della metafisica, intendendo per "essenza" ci che durevolmente presente, ci che permane (das Wesende)? E come vi regna il riferimento all'essere?

La domanda della metafisica, che Aristotele ha enunciato come la perenne domanda del pensiero, chiede: che cosa l'ente? In essa si domanda dell'essere: l'ente in quanto ente tale, grazie all'essere. Il "che cosa" dell'ente, lo si chiama anche das Wesen, l'essenza. Ci comporta che l'essere dell'ente sia pensato partendo dal "che cosa": l'essenza l'essenza dell'ente; l'essere dell'ente ottenuto con il domandare, partendo dall'ente, come ci che

pensato andando all'ente. Essendo inoltre esperito come ci che in generale , l'ente viene pensato, oltre che rispetto all'essentia, anche rispetto alla existentia. In tal modo esso viene determinato in "che cosa ", e nel "fatto che ".

Ne consegue che la metafisica non pensa l'essere in quanto essere: essa lo pensa, in virt della sua stessa domanda, partendo dall'ente e arrivando all'ente. Certo, essa riconosce che l'ente non senza l'essere, ma nello stesso tempo traspone l'essere in un ente, sia esso l'ente sommo nel senso della causa suprema, o invece l'ente nel senso del soggetto quale condizione dell'oggettivit, o nel senso della soggettivit incondizionata. L'essere viene dunque fondato su quello che tra gli enti pi ente.

In quanto la metafisica concepisce l'essere nel senso del fondamento che sommamente , essa in s teologia. Ma anche ontologia, poich determina l'ente in quanto tale rispetto alla sua essentia. Essa dunque onto-teologia: nella sua essenza vi una coappartenenza di teologia e di ontologia, che si manifesta in particolare nel concetto di trascendenza. Tale parola, infatti, da un lato, rinvia al trascendimento dell'ente verso la sua essentia, e in tal caso il trascendentale; dall'altro, al fondamento primo esistente, ed il trascendente. L'ontologia rappresenta la trascendenza come il trascendentale; la teologia come il trascendente. Tale significato duplice ma unitario, fondato nella distinzione di essentia ed existentia.

L'esperienza ora indicata dell'essenza nichilistica della metafisica non basta ancora per pensarne l'essenza autentica. Ci richiede che noi partiamo dall'essere stesso. Ma occorre anzitutto sapere che la metafisica, pensando l'ente in quanto tale, sfiora l'essere, per poi subito passare oltre in favore dell'ente. Perci in essa l'essere rimane impensato. Ma anche la svelatezza dell'ente rimane impensata, poich la metafisica pensa, s, l'ente in quanto tale, ma non l' "in quanto tale" stesso. L'"in quanto tale" nomina la svelatezza dell'ente, ossia l'essenza della verit. Ora tempo di domandare di questo "impensato" stesso, nominando il quale ci avviciniamo all'essenza del nichilismo autentico.

Ora, che l'essere rimanga impensato non dipende da una mancanza del pensiero, ma dall'essere stesso che rimane assente. L'essere essenzialmente (west), in quanto la svelatezza nella quale l'ente presente (anwest). La svelatezza stessa, tuttavia, rimane celata. Si rimane alla velatezza dell'essere, in modo tale che essa si cela in se stessa. Dunque l'essere essenzialmente nel rimanere assente, ed tale sempre in riferimento all'ente. Ma nel sottrarsi, in quanto essere dell'ente, esso rimane contemporaneamente in vista.

La metafisica appunto la storia del sottrarsi dell'essere e del conseguente abbandono dell'ente che giunge nello svelato; tale storia l'essenza del nichilismo autentico e, bench il pensiero non sia la causa del rimanere assente dell'essere, non gli neppure estraneo, poich tale assenza avviene in riferimento ad un luogo rispetto al quale l'essere essenzialmente presente: questo luogo l'uomo, che, mediante il suo pensiero, da sempre sta in rapporto sia con l'essere sia con l'ente in quanto tale. L'uomo sta nella svelatezza dell'ente, nell' aperto della localit dell'essere: l'esser-ci che appartiene all'essere stesso, in cui riposa l'essenza del pensiero, che sottraendosi, si mostra nell'ente in quanto ente.

Il pensiero che porta l'essere al linguaggio il pensiero metafisico, il quale, per, non si attiene alla sottrazione dell'essere, ma dissimula il rimanere assente in modo che questa stessa dissimulazione non si conosca come tale. Quanto pi la metafisica, infatti, si assicura dell'ente in quanto tale, tanto pi si allontana e ne suggella il nulla, interpretando nietzscheanamente l'essere come valore.

Poich, tuttavia, nella metafisica, tale rimanere assente non viene ammesso come carattere autentico del nichilismo, storicamente esso si compie in modo inautentico: la metafisica si sbarra da s la via per esperire l'essenza del nichilismo. Ma questo momento inautentico non cade al di fuori dell' essenza del nichilismo, proprio nella misura in cui porta a compimento il momento autentico.

Se pensiamo il nichilismo partendo dall'essere stesso, esso non mostra quei tratti negativi che lo connotano abitualmente e che pure non devono essere trascurati: positivo e negativo condividono il medesimo ambito che riguarda l'essere stesso e la storia in cui di se medesimo non ne niente.

In questo contesto, il superamento del nichilismo viene a cadere perch significherebbe, da parte dell'uomo, andare contro il rimanere assente dell'essere, pena lo scardinamento dell'essenza dell'uomo e la ricaduta nel momento inautentico del nichilismo. Senza contare che, poich l'essere che contribuisce a determinare che il suo essere lasciato fuori accada nel pensiero, anche un superamento di questo lasciare fuori avverrebbe solo indirettamente ad opera dell'uomo.

In luogo del superamento, occorre invece che il pensiero pensi prima andando incontro all'essere nel suo rimanere assente in quanto tale, impari a pensarlo, seguendolo nel suo sottrarsi, in modo tale da rimanere a sua volta indietro: a differenza del pensiero metafisico, compie un decisivo passo indietro, abbandonando "l'interpretazione metafisica della metafisica."

Essendo l'essere la svelatezza dell'ente, esso si gi annunciato nell'essenza dell'uomo. L'essere che rivolge cos la sua parola, ma che nel rimanere assente si tiene in serbo, la promessa (Versprechen) di se stesso. Dunque, andare incontro all'essere stesso nel suo rimanere assente, significa accorgersi di questa promessa: ma di lui non ne niente: questa storia (Geschichte) l'essenza del nichilismo, il destino (Geschick) dell'essere stesso.

Allora, per, il momento inautentico dell'essenza del nichilismo non nulla di negativo, in quanto il lasciare fuori il rimanere assente non altro che la salvaguardia della promessa che rimane celata a se stessa.

La metafisica la storia del mistero della promessa dell'essere. L' essere il mistero (Geheimnis) che nella sua essenza si cela salvaguardando e, nondimeno, in qualche modo appare.

Anche il nichilismo la storia di quella promessa, nelle cui fattezze l'essere si risparmia nel suo mistero; ma in esso risuona la nota stridente del nichilismo reale che si insinua ovunque, diffondendo scompiglio e dissesto con la sua violenza. Esso, tuttavia, non separato dal nichilismo pensato secondo la storia dell'essere, ma essente soltanto in base a questo. N, nella sua metafisica, concependo il nichilismo come svalutazione dei valori supremi, ha presente l'essenza del nichilismo conforme alla storia dell'essere, interpreta l'essere come valore e pensa la volont di potenza come principio di una nuova posizione di valori come superamento del nichilismo. Ma esprime piuttosto l'estremo impigliarsi della metafisica nel momento inautentico del nichilismo, che instaura il dominio dell'incondizionato lasciare fuori il rimanere assente dell'essere in favore dell'ente, con il carattere di volont di potenza che pone valori. In tale estremo sembra che dell'essere stesso non ne sia niente.

In questa situazione, l'uomo, rappresentando l'essere nel senso dell'ente in quanto tale, decade sull'ente e, nell'esclusivo volersi della sua volont, attua la sua essenza nella soggettivit, instaurando s e il suo mondo entro la relazione soggetto-oggetto. La metafisica della soggettivit fa dell'essere l'oggetto del rap-presentare (Vor-stellen) e del pre-porre (Vor-setzen). La preposizione dell'essere come valore posto dalla volont di potenza solo l'ultimo passo della metafisica moderna.

L'uomo diventa insicuro di fronte alla propria essenza, la quale rimane con l'essere stesso nella sottrazione. Per questo egli tende alla sicurezza di se stesso in mezzo all'ente,

indagato al fine di stabilire quali sempre pi affidabili possibilit di assicurazione offra. Ci fa supporre che l'uomo, nel rapporto con la sua essenza, sia messo in gioco prima di ogni altra cosa: di qui la possibilit che l'ente in quanto tale sia una sorta di "gioco cosmico" (Weltspiel).

Nietzsche, in una della Canzoni del principe Vogelfrei (An Goethe), aggiunte come appendice alla seconda edizione (1887) della Gaia scienza, scrive:

Welt-Spiel, das herrische, Mischt Sein und Schein:Das Ewig-Naerrische Mischt uns - hiein! ...

L'uomo che viene mescolato "dentro", nell'insieme dell'ente diveniente, dalla forza mescolante della ruota del cosmo, una forma della volont di potenza, che pone, insieme all' "essere", la "parvenza" (l'arte), come condizione del suo potenziamento. Il modo in cui la volont di potenza , l'eterno ritorno dell'uguale, che nella poesia viene chiamato "l'eterna demenza". E' l'unit di entrambi a determinare, nella metafisica di Nietzsche, il carattere ludico del gioco cosmico.

Il fatto che l'uomo esplori tutte le vie dell'assicurazione della sua sicurezza testimonia quanto l'essere, nella storia del suo rimanere assente, ritenga in s la sua svelatezza, quanto l'essere stesso si sottragga nel suo pi remoto riserbo (Vorenthalt) e l'ente in quanto tale, apparendo come volont di potenza, insorga in tutto il suo domino. In ci ha il suo compimento la metafisica della soggettivit, che corrisponde all'estrema sottrazione della verit dell'essere, che quanto occulta tale sottrazione fino all'irriconoscibilit. Si inizia cos l'epoca della completa oggettivazione di tutto ci che , nella quale l'uomo stesso e tutto l'umano diventano una mera risorsa, ordinata nel processo lavorativo della volont di potenza. La storia, occultata nella sua storicit, viene interpretata storiograficamente: la storiografia sta infatti al servizio della volont dell'umanit di insediarsi nell'ente secondo un ordine abbracciabile. Lo scatenamento dell'ente deriva dal respingere il rimanere assente dell'essere nella dimensione pi lontana - come il destino della completa velatezza dell'essere nel mezzo della completa assicurazione dell'ente.

Il rimanere assente dell'essere si dirige in modo tale all'essenza dell'uomo che questi lo schiva, intendendo l'essere in base all'ente. Ma l'uomo pu pensare il rimanere assente dell'essere, quando il pensiero metafisico si destina al passo indietro, che lascia ad-venire l'essere nello spazio essenziale dell'uomo, e lo porta dinanzi all'essenza del nichilismo. Tale spazio l'asilo di cui l'essere si dota.

Anche nel rimanere assente della sua svelatezza, l'essere non lascia mai perdere il suo asilo: ne ha bisogno, avendone necessit. L'essere, cos, necessitante in questo senso doppiamente unitario: ci che non-lascia-perdere (das Un-ab-laessige) e ci che ha bisogno (das Brauchende).

Ma nella storia della metafisica, resta occultata, insieme alla verit dell'essere, anche la necessit: l'ente e fa sembrare che l'essere sia senza necessit. In realt, l'assenza di necessit che si instaura come dominio della metafisica porta l'essere stesso all'estremo della sua necessit. L' assenza di necessit, come velata necessit estrema dell'essere, giunge al punto che l'asilo dell'essere, ossia l'uomo, sia minacciato con l'annientamento della sua essenza.

Per l'uomo si apre qui la prospettiva di lasciarsi coinvolgere nell' estremo pericolo, nell'annientamento della sua essenza, pensando cose pericolose. Il motto di N.: "vivere pericolosamente" rientra nell'ambito della metafisica della volont di potenza e richiede il nichilismo attivo, che ora va pensato come l'incondizionato dominio della malaessenza del nichilismo.

L'epoca della velatezza dell'essere, che ha il carattere della volont di potenza, l'et della compiuta indigenza dell'ente in quanto tale e della spaesatezza dell'uomo. Tanto pi l'ente ha bisogno (bedarf) dell'ente, tanto meno v' ancora fabbisogno (es darbt) dell'ente in quanto tale. Per quanto riguarda l'uomo, non soltanto egli continua a non avere familiarit con la verit dell'essere, ma ovunque emerga l' "essere", lo misconosce, lo respinge come il nullo niente. Ma al pensiero, prigioniero della metafisica, l'essere come tale deve rimanere familiare. Per il pensiero che va incontro all'estrema necessit dell'essere ci vuol dire: pensare all'avvento del sottrarsi dell'essere, andandogli incontro. Tuttavia il dominio dell'assenza di necessit nella metafisica compiuta che l'ente sia come se l'essere non "fosse" la necessit della verit stessa.

VIII. La metafisica come storia dell'essere

Il "che cosa e il "che " nell'inizio essenziale della metafisica: ida ed enrgheia

L' "essere" nomina la decisivit dell'insorgere contro il nulla e giunge all'avvento dapprima nell'ente, che d l'informazione sufficiente sull'essere.

Ad avere valore di "ente" il reale, l'effettivo. Ci significa anzitutto che l'essere dell'ente consiste nella realt effettiva, e, inoltre, che l'ente, in quanto il reale, "realmente", cio in verit, l'ente. Nella "realt effettiva" (Wirklichkeit) si annuncia l'autentica essenza dell'essere. La "realt effettiva" chiamata anche "esistenza" (Dasein). Nella parola "esistenza" (Esistenz, existentia) l'essere enuncia il suo nome pi comune. Nel linguaggo della metafisica, "realt effettiva" ed "esistenza" dicono la stessa cosa. Ma ci che questi nomi dicono non affastto univoco. E' oscuro, ad esempio, in quale misura l'essere si determini come realt effettiva; inoltre, nella metafisica, l'essere non pienamente nominato nella equiparazione con l'esistenza.

Fin dall'antichit, infatti, la metafisica distingue tra il che cosa un ente e il fatto che questo ente oppure no. Nel linguaggio scolastico questa distinzione nota come la distinzione tra essentia ed existentia. La essentia vuol dire la quidditas, ossia ci che un ente in quanto ente, in quanto avente il carattere di, a prescindere dal fatto che "esista". La essentia nomina ci che pu essere, come tale, un ente, nel caso che esista, ci che lo rende possibile in quanto tale: la possibilit, che distinta dalla realt.

Con la distinzione nel "che cosa " e nel "che ", inizia la storia dell'essere come metafisica. Tale distinzione, peraltro, tutt'altro che ovvia. Essa rimane infatti senza fondamento; non si capisce se derivi dall'essere o dal pensiero. La metafisica, che fonda su di essa la sua essenza, non in grado di ottenere da sola un sapere su di essa, ma si limita a demarcare i termini distinti, e a fornire una enumerazione di modi della possibilit e della realt.

L'essere stesso si cela in questa distinzione, che non contiene soltanto una dottrina del pensiero metafisico, ma un evento nella storia dell'essere.

Da un punto di vista storiografico facile stabilire la connessione di essentia ed existentia con il pensiero di Aristotele, che porta tale distinzione al suo fondamento essenziale. La essentia, per Aristotele, risponde alla domanda t stin: che cosa (un ente)? La existentia dice di un ente ti stin: che esso . Viene nominato un diverso stin. Quale essenza dell'essere si rivela qui, venendo fuori in questa distinzione?

All'inizio della sua storia l'essere si apre nella radura come schiudimento (physis) e svelamento (altheia). Di qui giunge nella forma della presenza e della stabilit nel senso della permanenza (ousa). Per Aristotele, ci che stabile e che giace dinanzi come presente, ha il carattere fondamentale del movimento o della quiete nella quale il movimento si concluso. La presenza (ousa) connotata pertanto come rgon ed enrgheia: ci indica l'essere presente nella svelatezza del pro-dotto posto l ed eretto (das Her- und Hin- und Aufgestellte), non come il risultato di un effettuare (Wirken). Analogamente, l' "opera" (Werk) non la realizzazione di un fare, ma ci che esposto nello svelato e che permane. Aristotele adopera anche il termine entelcheia, per significare il puro essere presente che si lasciato alle spalle ogni produrre.

La presenza (ousa) viene distinta da Aristotele in modo duplice. All'inizio del quinto capitolo sulle Categorie, egli afferma che presenza in senso eminente il permanere di qualcosa che, da s, giace dinanzi: la ousa del kath'kaston: il rispettivo questo, il singolare. Ma da questo tipo di presenza viene distinta l'altra, che si identifica nei modi e dei generi a cui appartengono gli enti presenti (per esempio: quest'uomo "uomo" e "essere vivente"). La presenza nel senso primario il "che ", la existentia; nel senso secondario il "che cosa ", la essentia.

L'essenza dell'essere, l'essere presente, che Platone pensa come per il koinn dell' ida, per Aristotele riposa nell'enrgheia del tde ti; per questo la sua esposizione della distinzione svela una preminenza della existentia sulla essentia. Entrambi i modi dell'ousa, l'ida e l'enrgheia, formano, nella reciprocit della loro distinzione, la struttura fondamentale di ogni metafisica, di ogni verit dell'ente in quanto tale. Il pro-cedere (Fort-gang) della metafisica consiste nel fatto che le prime determinazioni della presenza mutano e inglobano in questo mutamento anche la loro reciproca distinzione e, da ultimo, fanno scomparire la loro differenza.

Il mutamento della enrgheia nella "actualitas"

Sembra che la tradizione metafisica, allontanandosi dal suo inizio, conservi e sviluppi il suo patrimonio fondamentale, e che i concetti principali, al di l delle diverse variazioni linguistiche, rimangano gli stessi. Ma in realt, la loro essenza non pi la stessa, la actualitas non conserva pi l'essenza della enrgheia, il carattere del "che " e del "che cosa e" diventato un altro.

Nell'inizio, l'ente, in quanto rgon, ci che presente nel suo essere prodotto; adesso l'rgon diviene l' opus dell' operari, il factum del facere: non pi ci che lasciato libero nell'aperto dell'essere presente, ma ci che operato nell'operare, che fatto nel fare. L' essenza dell'opera la "realt effettiva" (Wirklichkeit) di un reale che dominato nell'effettuare (Wirken).

L'essenziale impronta greca iniziale dell'essere viene definitivamente misconosciuta in base all'interpretazione romana, che si estende dalla romanit all'intera storia occidentale. Dal mutamento della enrgheia nella actualitas, il reale l'ente vero e proprio e, quindi, anche l'ente determinante per tutto il possibile e il necessario. Nondimeno, si mantiene la distinzione iniziale: la actualitas distinta, in quanto existentia, dalla potentia (possibilitas) in quanto essentia. Il "che cosa " determinato come ida, che ha il carattere della aita (causa-originaria, Ur-sache). Nell'inizio della metafisica, la preminenza della aita si consolida al posto della determinazione dell'essere come arch. L'essere mostra il tratto essenziale del rendere possibile la presenza; in tal modo preparato il cambiamento nell'essere come actualitas.

Quando l'essere si mostrato nella actualitas, l'ente il reale effettivo, ed determinato dall'effettuare nel senso del produrre causante. Il carattere di causa dell'essere come realt si mostra in tutta la sua purezza in quell'ente che realizza in senso sommo l'essenza dell'essere, in quanto non pu mai non essere: in termini teologici questo essere si chiama "Dio". L'ente sommo realizzazione effettiva pura, sempre compiuta, actus purus. Non conosce la possibilit, poich in ogni non-ancora insito un difetto di essere. Esso sommum bonum in quanto la causalit propria del reale secondo il suo produrre come effetto la stabilit di tutto ci che ha sussistenza.

Ma anche nella actualitas si mantiene l'iniziale essenza dell'enticit: la presenza. Il summum ens contraddistinto dalla onnipresenza.

In base a questo carattere di causalit della realt si spiega anche l'interpretazione della existentia. Il "che cosa " passa per una realizzazione causante: l' ex-sistentia l'actualitas nel senso della res extra causas et nihilum sistentia, ossia una efficienza (Wirkendheit) che traspone qualcosa nel "fuori" dalla causazione e dalla realizzazione nell'essere effettuato, e supera cos il niente. Il reale effettivo dunque l'esistente, vale a dire tutto ci che costituito extra causas.

Il mutamento della verit nella certezza

La storia occulta dell'essere, inteso come realt effettiva, rende possibile le diverse interpretazioni metafisiche che fondano la verit dell'ente sul reale effettivo. Rimane aperto, tuttavia, il modo in cui si caratterizza la realt effettiva, la cui determinazione circoscritta fra questi ambiti del reale: Dio, mondo, uomo.

La rispettiva essenza della verit giunge nel frattempo nella sua essenza definitiva, che chiamata certezza (Gewissheit). Certezza significa autoconsapevole coscienza del saputo, ossia: avere consapevolezza (Bewussthaben) come un sapere, un rappresentare che si fonda sulla coscienza (Bewusstsein), in modo tale da sapere al tempo stesso s e il suo saputo.

In connessione con questo mutamento della verit, si mostra sia una preminenza dell'umanit nel reale, sia un ruolo corrispondente della realt incondizionata pensata in termini teologici: Dio e l'uomo, in quanto esseri conoscenti, sono i portatori della verit. La certezza valorizza la realt del reale, che dapprima appare come il suo rispettivo portatore. Prima il Dio-creatore, ma l'uomo, assicurandosi della sua salvezza, giunge a determinare da s l'essenza della certezza, e porta cos l'umanit a dominare nel reale effettivo. Comincia cos l'et moderna, che coincide con la "cultura" di un'umanit certa di se stessa e intenta alla sua propria autoassicurazione. Ma anche questo mutamento dell'essenza della verit predeterminata dall'essenza dell'essere in quanto realt effettiva (actualitas), che coincide con la causalit efficiente. La causalit somma Dio come actus purus e sommum bonum, che stabilizza e fissa tutta la realt nella causa originaria prima (Ur-sache). Mediante la fede l'uomo certo della realt del reale e della propria stabilizzazione nella beatitudine eterna. Gi nella fede domina la certezza, tuttavia l'uomo non si rapporta a Dio e al mondo da lui creato solo in termini di fede, ma anche di ragione, mediante cui diviene per lui determinante una certezza che gli propria. Tale autoassicurazione della sua stabilit, che l'uomo attua da se stesso, la conseguenza necessaria del fatto che la verit ha il carattere della certezza della salvezza. Per questo la cultura dell'et moderna, anche l dove diventa non credente, cristiana.

L'essenza della realt, retta dalla verit come certezza, sta nella costanza e nella stabilit di ci che rappresentanto nel rappresentare certo, che quello privo di dubbi, ossia chiaro e distinto (Descartes).

Il mutamento dell' ypokemenon nel "subiectum"

All'inizio della metafisica, l'ypokemenon ci che giace da s dinanzi e permane. In corrispondenza con il mutamento dell'enrgheia nella actualitas, l' ypokemenon diviene il subiectum, ma ci oscura l'essenza dell'essere pensata in modo greco. Il subiectum assume il ruolo del fondamento e di ci che autenticamente costante e reale. Adesso, inoltre, il subiectum, entrando nell'orizzonte interpretativo della parola, di supporto ad ogni affermazione e negazione. Esso, quindi, ci che nomina sia il soggetto della relazione soggetto-oggetto, sia il soggetto nella relazione soggetto predicato.

Quando, all'inizio della metafisica moderna, viene richiesto un fondamento assoluto che soddisfi all'essenza della verit come certezza, si chiede di un subiectum, che giaccia gi rispettivamente dinanzi in ogni rap-presentare e per ogni rap-presentare. Tale subiectum il rappresentante stesso (ego cogitans), a cui tutto il rappresentanto viene portato dinanzi. La realt effettiva di ci che in ogni rap-presentare viene rappresentato, ha il tratto fondamentale della rappresentatezza. Il carattere della presenza (Anwesenheit), che domina nell'essenza metafisica dell'essere, viene ora in luce come presenza (Praesenz) nel rap-presentare.

Non si ancora compiuto, per, l'intero rivolgimento che porta alla metafisica dell'et moderna, come si vede dal fatto che la res cogitans il soggetto eccelso, ma contemporaneamente una substantia finita, cio creata, nel senso della metafisica tradizionale. Tuttavia il rappresentare umano e l'uomo che rappresenta sono pi costanti e pi essenti di tutti gli altri enti: la mens humana reclamer in futuro per s il nome di "soggetto". Nella metafisica di Descartes il subiectum l'uomo, nel senso che la actualitas di questo subiectum ha la sua essenza nell'actus del cogitare.

Leibniz: la coappartenenza di realt effettiva e rappresentare

Il rap-presentare, pensato in modo originario, costituisce il tratto fondamentale della realt effettiva; ci lo si vede dal fatto che, partendo da una determinazione essenziale dell'ente, l'enticit dell'ente e il rap-presentare sono la stessa cosa. Tale determinazione l'unit.

Per Leibniz, l'unit costituisce l'enticit dell'ente: essa consiste in un unire originario, che riposa in s, che avviluppa (einfaltet) e sviluppa (ausfaltet). Tale unit ha il carattere del

rap-presentare, che fornisce un molteplice a quell'unificante che sta in s. La rappresentazione, che propria della monade, per Leibniz, contribuisce a costituire la sua unit come l'enticit dell'ente, ed ha la propria essenza nell'esprimere un molteplice in uno. La monade dunque dotata di una realt effettiva, che ne costituisce l'actualitas. Tale molteplice delimitato in un modo determinato, nel quale si rappresenta l'universo: ogni monade uno specchio vivente dell'universo. In un tale rappresentare, in quanto implica sempre un punto di vista limitato, contenuto un procedere che urge oltre se stesso, che spinge alla transizione e pu essere chiamata appetizione. Perceptio e appetitus, rappresentazione e appetizione, costituiscono dunque l'essenziale unit del reale, la semplicit del veramente uno, la sua enticit. Questa unit principium internum: Leibniz la chiama vis, la force, la forza; la sua essenza l'essenza originaria dell'enticit dell'ente.

La forza il subiectum e la base che soggiace e sorregge e da cui deriva la stabilit dell'ente. Ogni subiectum determinato dal suo esse dalla vis (perceptio- appetitus).

Dall'essenza della vis, l' unit ottiene la sua forma piena. In tal modo si dispiega l'inizio della metafisica moderna.

L'essenza dell'essere data ora dall' essere efficiente appetente-rappresentativo, che costituisce il tratto fondamentale dell' existentia che, fin dall'inizio della metafisica, ha la preminenza rispetto all'essentia. Ora tuttavia, con la nuova essenza della realt, la distinzione esistentia-essentia si modifica anch'essa. L' essenza dell' existentia muta, proprio in seguito al concetto di vis - che indica l'essere dell'ente - connotata quasi come un ibrido di potentia e actus. Ci porta a superare i tradizionali concetti di possibilit e di realt. La vis ha il carattere del conatus, che significa propensione alla realizzazione, impellente tentare una possibilit.

La nuova essenza dell'existentia si irradia su tutti i tratti fondamentali dell'enticit, come si pu vedere da un breve scritto di Leibniz, articolato su ventiquattro brevi paragrafi, senza titolo n datazione. Queste Ventiquattro tesi - cos saranno chiamate d'ora in avanti - verranno analizzate relativamente a tale questione.

Il "che " (existentia) si svela come l'in-sorgere contro il nulla. Quando l'essere significa essere efficiente, in ogni ente sedimentato qualcosa come un procedere e uno sforzo, una azione dell'actus. Rispetto al reale effettivo, il niente qualcosa di pi semplice e di pi facile ("Car le rien est plus simple e plus facile que quelque chose"), poich niente necessario per esso. Ma in quanto l'ente , bisogna domandare: "Perch vi qualche cosa e non piuttosto il nulla?" ("Pourquoi il y a plutot quelque chose que rien?" Questa domanda

ha in s una necessit soltanto se tutto, anche la preminenza del meno semplice e facile, cio dell'ente, rispetto al niente, ha il suo fondamento, la sua ragione.

L'esistentia stessa nella sua essenza deve essere contraddistinta da una ragione, ogni ente avere il carattere di fondamento. L'essere, in quanto realt effettiva, un fondare, e il fondare deve avere in s l'essenza di accordare preferenza all'essere rispetto al niente. L'essere deve avere il carattere dell'avere voglia e potere di s nella sua essenza (sich in seinem Wesen zu moegen und zu vermoegen). Il possibile, in quanto qualcosa che ha voglia, un tentarsi propenso, gi un esistere. Nella sesta tesi Leibniz scrive: "Itaque dici potest omne possibile Existiturire", laddove nel verbo existiturire nominato il conatus ad Existentiam (tesi n. 5), ossia il carattere di esistenza della possibilit. E nella prima tesi si dice: "Ratio est in Natura, cur aliquid potius existat quam nihil" ("V' una ragione nell'essenza dell'ente in quanto ente perch qualcosa esista piuttosto -cio pi volentieri, con maggior voglia -moegender - che niente").

In questa concezione dell'essere rimane determinante la causalitas, che dall' agathn di Platone in poi domina l'essere. Nella tesi n.2 si dice che la ratio (cur aliquid potius existat quam nihil) "debet esse in aliquo Enti reali seu causa".

L'ente reale, per Leibniz, Dio, l'ens necessarium nel quale tutti gli enti e l'essere stesso hanno la loro causa. Tale ens necessarium viene considerato existificans. Dice appunto la quarta tesi: "Est ergo causa cur Existentia praevaleat non-Existentiae, seu ens necessarium est Existificans". Con questa tesi viene alla luce il carattere di fabbricazione dell'essere, nel senso che l'essere stesso viene fatto ed effettuato da un ente.

Ora l'essere ha il carattere della presenza nella rappresentazione, in un duplice senso: ogni monade - cio, una sorta di ego - in quanto rappresenta qualcosa, sia nel senso che apporta a s qualcosa (fa avvenire un mondo dal suo rispettivo punto di vista), sia anche nel senso che presenta e rappresenta se stessa. (Un uomo "rappresenta qualcosa" significa: egli qualcuno). In tal modo, la monade attua la propria essenza d'essere.

Soggettit e soggettivit

Per realizzare il compito immediato di venire incontro alla pluralit nella quale sfociata, in epoca moderna, l'essenza dell'essere come realt effettiva, ci serviremo di titoli come "soggettit" (Subiectitaet) e "soggettivit" (Subjektivitaet).

La soggettit - diversamente dal termine soggettivit, troppo legato all'uomo e alla sua egoit - nomina la storia unitaria dell'essere; indica che l'essere determinato s da un subiectum, ma non necessariamente da un io; al tempo stesso contiene un rimando all'ypokemenon, e un preannuncio dell'egoit (Icheit) e dell'ipseit (Selbstheit) dello spirito, che caratterizzano la metafisica moderna.

La soggettivit appare invece come un modo della soggettit, che si manifesta da Descartes in poi, quando l'ego diventa preminente. Ma la soggettivit esprime la piena essenza dell'essere solo quando diventato manifesto l'appetitus e il suo sviluppo nella volont. (La quale ha un'essenza molteplice: volont della ragione, oppure dello spirito, la volont dell'amore, oppure la volont di potenza). A questo punto sorge la parvenza di una antropomorfizzazione dell'essere, che diviene tanto pi richiesto e assunto quanto pi la metafisica si avvicina al suo compimento.

La pluralit dell'essenza moderna si delinea gi nel pieno inizio della metafisica moderna. L'essere la realt effettiva nel senso della rappresentatezza indubitabile; la realt effettiva nel senso dell'appetizione che rappresenta; la actualitas; infine la volont.

Non appena l'essere ha raggiunto l'essenza della volont, in quanto essa l'unire che appetisce se stesso, in se stesso sistematico ed un sistema. Il sistema, allora, non l'esposizione di un singolo pensatore, ma la struttura essenziale della realt.

Leibniz, "Le ventiquattro tesi"

[Sono esposte le ventiquattro tesi di Leibniz]

IX. Schizzi per la storia dell'essere come metafisica

[A causa dell'estrema concisione di questo breve scritto, non si ritiene opportuno procedere ad una ulteriore sintesi. Nietzsche d. A.]

X. Il ricordo che entra nel cuore della metafisica

Il ricordo che entra nella storia dell'essere aiuta il pensiero che rammemora la verit dell'essere e che pensa la storia come l'avvento di una decisione (Austrag) dell'essenza della verit, nella quale l'essere stesso inizialmente avviene. Essere e verit, avviluppati l'uno all'altra, appartengono all'inizio (Anfang), che non troviamo rivolgendoci storiograficamente al passato, ma solo nel pensiero rammemorante e nel ricordo che entra nel cuore della storia dell'essere. Il ricordo d da pensare che e come l'essere determini la verit dell'ente, che e come da tale determinazione l'essere apra un ambito progettuale per la spiegazione dell'ente, e disponga un pensiero al reclamo dell'essere, imponendo a un pensatore la necessit di dire l'essere.

Il ricordo conforme alla storia dell'essere una pretesa (Zumutung) che d da pensare all'animo (Gemuet) il riferimento dell'essere all'uomo, e richiede l'animo (Mut) per dare una risposta al reclamo, la quale o si espone alla dignit dell'essere o si accontenta dell'ente. Tale ricordo pretende dall'umanit storica che essa si accorga che l'essenza dell'uomo lasciata entrare, coinvolta (eingelassen) nella verit dell'essere. A volte l'essere ha bisogno dell'uomo, pur non essendo mai dipendente dall'umanit, che custodisce l'ente come tale. Solo partendo dall'essere umano, cio dal modo in cui l'uomo concede al reclamo dell'essere la parola della risposta, pu irradiare dall'essere un riverbero della sua dignit.

Il ricordo non riferisce su opinioni e rappresentazioni passate dell'essere, non conosce il progresso e il regresso di una sequela di problemi, sebbene rimanga dapprima affidato alla parvenza che lo fa sembrare una storiografia di concetti. Tuttavia, il pensiero dei pensatori, per il ricordo conforme alla storia dell'essere, la risposta che ascolta, che avviene su reclamo dell'essere: ogni pensatore rimane nel limite di tale reclamo: in questo rimanere fedele al suo limite interno sta la sua storicit. Ci che pi proprio di un pensatore non suo possesso, ma la propriet dell'essere.

Che l'essere determini la verit dell'ente; che disponga (stimmt) un pensiero all'unicit di dire l'essere, e in base a tale disposizione (Bestimmung) richieda un pensatore nella sua determinatezza (Bestimmtheit); che faccia avvenire (ereignet) la verit di se stesso e questo sia l'evento (das Ereignis) in cui essenzialmente presente: tutto ci non pu essere dimostrato partendo dall'ente, e si sottrae a ogni spiegazione.

Nella storia dell'essere, niente accade, se nell'accadere diamo la caccia a qualcosa che accade; l'accadere stesso l'unico accadimento: l'evento fa avvenire (das Ereignis er-

eignet). L'inizio prende congedo in s. L'inizio che fa avvenire la dignit come la verit stessache sporge nel suo congedo. La verit il nobile che fa avvenire senza avere bisogno di fare effetto.

Invece, la storia dell'essere, nota storiograficamente come metafisica, caratterizzata da un pro-cedere (Fort-gang) che se va dall'inizio, nel quale l'essere si rilascia nell'enticit che, iniziandosi come ida, apre la preminenza dell'ente, e in tale rilasciarsi nell'ente lascia apparentemente all'ente l'apparire dell'essere. La metafisica dunque quella storia dell'essere in cui questi se ne va nell'enticit e rifiuta la radura dell'incominciamento dell'inizio (die Lichtung der Anfaengnis des Anfangs).

Nella metafisica, l'uomo, che conosce l'ente in quanto ente e vi si rapporta, urge verso un dominio nella regione dell'ente scatenato e lasciato in balia di se stesso. (L'abbandono dell'essere scatenato nell'estrema malaessenza dell'enticit si risolve nella macchinazione). L'ente il reale effettivo che trasferisce la sua essenza nella volont, che effettua se stessa nell'esclusivit del suo egoismo in quanto volont di potenza. La volont di potenza vela l'estremo scatenamento dell'essere nell'enticit, in forza del quale quest'ultima diventa la macchinazione. La preminenza del reale effettivo, quale unico ente rispetto all'essere incondizionata, e in tale situazione viene praticata la dimenticanza dell'essere. Il conoscere si risolve nell'oggettivazione e nel calcolo, che sminuiscono il pensiero, riducendolo a logistica, ossia ad una organizzazione calcolativa che ne ignora l'essenza.

La metafisica - che corrisponde all'et dell'abbandono dell'essere - non pu portare la storia dell'essere, cio l'inizio, nella luce della sua essenza, ma in essa l'inizio si vela fino all'inaccessibilit. Tuttavia la distinzione dell'essere rispetto all'ente - non fondata e al tempo stesso celata - si salva nella forma di quella distinzione di essentia ed existentia (il "che cosa " e il "che ") che regge tutta la metafisica.

Il "che cosa " l'ente sia , nella prospettiva dell'ente, l'essere che per primo si cerca nel domandare, e che si arrende alla determinazione solo nella forma dell'enticit.

Tale distinzione, che non gi data, deve essere esperita nel suo inizio, affinch la metafisica assuma il carattere di decisione e perda la forma apparente di una dottrina.

La storia dell'essere appartiene all'essere stesso, non all'uomo, il quale ne coinvolto solo in base al reclamo dell'essere e secondo il riferimento all'essere, e non in vista del suo sussistere e operare nell'ente.

Il ricordo che entra nel cuore della storia dell'essere un memorare (Vordenken) che entra nell'inizio ed fatto avvenire (ereignet) dall'essere stesso, secondo una scadenza che non si pu trovare in base al tempo calcolato storiograficamente, ma che si mostra soltanto a una meditazione, che gi capace di presagire la storia dell'essere, quand'anche ci riesca solo nella forma di una essenziale necessit che scuote silenziosamente e senza conseguenze tutto il vero e tutto il reale.

MATERIALI AGGIUNTIVI

BRANI ANTOLOGICI

Apollineo e dionisiaco - F Nietzsche La nascita della tragedia Avremo acquistato molto per la scienza estetica quando saremo giunti non soltanto alla comprensione logica ma anche alla sicurezza immediata dellintuizione che lo sviluppo dellarte legato alla duplicit dellapollineo e del dionisiaco similmente a come la generazione dipende dalla dualit dei sessi attraverso una continua lotta e una riconciliazione che interviene solo periodicamente. Questi nomi noi li prendiamo a prestito dai Greci che rendono percepibili a chi capisce le profonde dottrine occulte della loro visione dellarte non certo mediante concetti bens mediante le forme incisivamente chiare del loro mondo di di. Alle loro due divinit artistiche Apollo e Dioniso si riallaccia la nostra conoscenza del fatto che nel mondo greco sussiste un enorme contrasto per origine e per fini fra larte dello scultore lapollinea e larte non figurativa della musica quella di Dioniso: i due impulsi cos diversi procedono luno accanto allaltro per lo pi in aperto dissidio fra loro e con uneccitazione reciproca a frutti sempre nuovi e pi robusti per perpetuare in essi la lotta di quellantitesi che il comune termine arte solo apparentemente supera; finch da ultimo per un miracoloso atto metafisico della volont ellenica appaiono accoppiati luno allaltro e in questo accoppiamento producono finalmente lopera darte altrettanto dionisiaca che apollinea della tragedia attica. Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pag. 46

Casta sacerdotale e casta aristocratica - F. Nietzsche Genealogia della morale Si sar gi indovinato con quanta facilit la maniera sacerdotale di valutazione pu distaccarsi da quella cavalleresco-aristocratica e svilupparsi ulteriormente fino a diventarne lantitesi; alla quale cosa verr dato un particolare impulso ogni qual volta la casta sacerdotale e quella guerriera entreranno per gelosia in contrasto tra loro e non vorranno reciprocamente accordarsi intorno allestimazione. I giudizi di valore cavalleresco-aristocratici presuppongono una poderosa costituzione fisica una salute fiorente ricca spumeggiante al punto da traboccare e con essa quel che ne condiziona la conservazione cio guerra avventura caccia danza giostre nonch in generale tutto quanto implica un agire forte libero gioioso. La maniera sacerdotalmente aristocratica di valutazione labbiamo gi visto ha presupposti diversi: quando c di mezzo la guerra le cose si mettono piuttosto male per essa! I sacerdoti come noto sono i

nemici pi malvagi e perch mai? Perch sono i pi impotenti. a causa dellimpotenza che lodio cresce in loro fino ad assumere proporzioni mostruose e sinistre le pi intellettuali e venefiche. I massimi odiatori nella storia del mondo sono sempre stati i preti e sono stati pure gli odiatori pi geniali in confronto alla genialit della vendetta sacerdotale ogni altra genialit pu a stento essere presa in considerazione. La storia umana sarebbe una cosa veramente troppo stupida senza lo spirito che da parte degli impotenti venuto in essa prendiamo subito il pi grosso esempio. Tutto quanto stato fatto sulla terra contro i nobili i potenti i signori i depositari del potere non merita una parola in confronto a ci che contro costoro hanno fatto gli Ebrei; gli Ebrei quel popolo sacerdotale che ha saputo infine prendersi soddisfazione dei propri nemici e dominatori unicamente attraverso una radicale trasvalutazione dei loro valori dunque attraverso un atto improntato alla pi spirituale vendetta. Questo soltanto si conveniva appunto a un popolo sacerdotale a un popolo dalla pi compressa avidit di vendetta sacerdotale. Sono stati gli Ebrei ad avere osato con una terrificante consequenzialit stringendolo ben saldo con i denti dellodio pi abissale (lodio dellimpotenza) il rovesciamento dellaristocratica equazione di valore (buono = nobile = potente = bello = felice = caro agli di) ovverossia i miserabili soltanto sono i buoni; solo i poveri glimpotenti gli umili sono i buoni i sofferenti gli indigenti gli infermi i deformi sono anche gli unici devoti gli unici uomini pii per i quali soli esiste una beatitudine mentre invece voi voi nobili e potenti siete per leternit i malvagi i crudeli i lascivi glinsaziati gli empi e sarete anche eternamente gli sciagurati i maledetti e i dannati!... Sappiamo chi ha raccolto leredit di questa trasvalutazione giudaica... Riguardo alla mostruosa e smisuratamente funesta iniziativa che gli Ebrei hanno assunto con questa dichiarazione di guerra la pi radicale di tutte ricordo quanto ebbi a scrivere ad altro proposito (Al di l del bene e del male p. 118) che ha inizio cio con gli Ebrei la rivolta degli schiavi nella morale quella rivolta che ha alle sue spalle una storia bimillenaria e che oggi non abbiamo pi sotto gli occhi per il semplice fatto che stata vittoriosa...

Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 341

Chi il filosofo - F. Nietzsche Al di l del bene e del male 212. Sono sempre pi indotto a credere che il filosofo come uomo necessario del domani e del dopodomani si sia trovato in ogni tempo in contraddizione con il suo oggi: il suo nemico fu ogni volta lideale delloggi. Sinora tutti questi eccezionali fautori delluomo ai quali si d il nome di filosofi e che raramente si sentirono amici della verit ma piuttosto

sgradevoli giullari e pericolosi punti interrogativi hanno trovato il loro compito il loro duro non voluto inevitabile compito e infine la grandezza del loro compito nel costituire essi stessi la cattiva coscienza del loro tempo. Vivisezionando col coltello proprio il cuore delle virt del tempo tradirono quel che era il loro strano segreto: conoscere una nuova grandezza delluomo una nuova strada non ancora mai battuta per il suo innalzamento. Essi svelarono ogni volta quanta ipocrisia e infingardaggine quanto lasciarsi andare e lasciarsi cadere quanta menzogna si nascondesse sotto il tipo maggiormente venerato della moralit loro contemporanea quanta virt fosse sopravvissuta a se stessa; ogni volta essi dissero: Dobbiamo arrivare e partire da quel luogo che oggi per voi meno di ogni altro familiare. Dinanzi a un mondo delle idee moderne che vorrebbe confinare ognuno in un angolo e in una specializzazione un filosofo ove mai oggi un filosofo potesse esistere sarebbe costretto a porre la grandezza delluomo lidea di grandezza proprio nella sua vastit e multiformit nel suo essere intero in molte cose: determinerebbe persino il valore e il rango a seconda di quali e quante cose uno sia in grado di sopportare e di assumere sopra di s a seconda del limite fino al quale uno pu tendere la sua responsabilit. Oggigiorno il gusto e la virt dellepoca affievoliscono e assottigliano il volere nulla tanto in armonia con i tempi quanto lestenuazione della volont. [...] Oggi tutto lopposto qui in Europa dove soltanto lanimale da armento perviene agli onori e onori distribuisce dove luguaglianza dei diritti si potrebbe anche troppo facilmente trasformare nelluguaglianza dei torti: intendo dire in una comune guerriglia contro tutto quanto di raro dinconsueto di privilegiato appartiene alluomo superiore allanima superiore alla superiore responsabilit alla pienezza creativa della potenza e allarte del signoreggiare oggigiorno si addice alla nozione di grandezza lessere nobili il voler essere per se stessi il poter essere diversi il restarsene isolati e la necessit di vivere a modo proprio; il filosofo diviner qualcosa del suo proprio ideale quando stabilir Pi grande tra tutti sar colui che pu essere il pi solitario il pi nascosto il pi diverso luomo al di l del bene e del male il signore delle proprie virt ricco quantaltri mai di volont; questo appunto deve chiamarsi grandezza: poter essere tanto multiforme quanto intero tanto esteso quanto colmo. E ancora una volta domandiamo: oggi possibile la grandezza?

Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 331

Come il mondo vero divenne favola - F. Nietzsche Crepuscolo degli idoli

Come il mondo vero fin per diventare favola

Storia di un errore 1. Il mondo vero attingibile dal saggio dal pio dal virtuoso egli vive in esso lui stesso questo mondo.

(La forma pi antica dellidea relativamente intelligente semplice persuasiva. Trascrizione della tesi Io Platone sono la verit). 2. Il mondo vero per il momento inattingibile ma promesso al saggio al pio al virtuoso (al peccatore che fa penitenza). (Progresso dellidea: essa diventa pi sottile pi capziosa pi inafferrabile diventa donna si cristianizza...). 3. Il mondo vero inattingibile indimostrabile impromettibile ma gi in quanto pensato una consolazione un obbligo un imperativo. (In fondo lantico sole ma attraverso nebbia e scetticismo; la idea sublimata pallida nordica knigsbergica). 4. Il mondo vero inattingibile. Comunque non raggiunto. E in quanto non raggiunto anche sconosciuto. Di conseguenza neppure consolante salvifico vincolante: a che ci potrebbe vincolare qualcosa di sconosciuto?... (Grigio mattino. Primo sbadiglio della ragione. Canto del gallo del positivismo). 5. Il mondo vero unidea che non serve pi a niente nemmeno pi vincolante unidea divenuta inutile e superflua quindi unidea confutata: eliminiamola! (Giorno chiaro; prima colazione; ritorno del bon sens e della serenit; Platone rosso di vergogna; baccano indiavolato di tutti gli spiriti liberi). 6. Abbiamo tolto di mezzo il mondo vero: quale mondo ci rimasto? forse quello apparente?... Ma no! col mondo vero abbiamo eliminato anche quello apparente! (Mezzogiorno; momento dellombra pi corta fine del lunghissimo errore; apogeo dellumanit: INCIPIT ZARATHUSTRA). Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pag. 385

Delle donnicciole vecchie e di quelle giovani - F. Nietzsche Cos parl Zarathustra Allorch oggi me ne andavo solo allora in cui il sole tramonta incontrai una vecchia donnetta ed essa cos parl allanima mia: Molte cose ha detto Zarathustra anche a noi donne ma mai ci ha parlato della donna. Ed io le risposi: Della donna bisogna parlare soltanto alluomo. Parla anche a me della donna ella disse; sono abbastanza vecchia per dimenticarlo subito dopo. Ed io accontentai la vecchia donnetta e cos le parlai: Tutto nella donna un mistero e tutto nella donna ha una soluzione: essa si chiama gravidanza. Luomo per la donna un mezzo: lo scopo sempre il bambino. Ma che cos la donna per luomo? Luomo vuole due cose: gioco e pericolo. Perci vuole la donna come il giocattolo pi pericoloso. Luomo deve essere educato per la guerra e la donna per svago del guerriero: tutto il resto follia. Frutti troppo dolci questi il guerriero non li vuole. Perci vuole la donna: perch amara anche la donna pi dolce. La donna capisce i fanciulli meglio delluomo ma luomo pi infantile

della donna. Nel vero uomo nascosto un fanciullo: il quale vuole giocare. Su donne scopritemi dunque il fanciullo nelluomo! Un giocattolo sia la donna; un giocattolo fine e puro simile a una pietra preziosa illuminata dalle virt di un mondo che non esiste ancora. Il raggio di una stella splenda nel vostro amore! La vostra speranza sia: Possa io partorire il Superuomo! Nel vostro amore sia il coraggio! Col vostro amore dovete assalire colui che vincute timore. Nel vostro amore sia il vostro onore! Di solito la donna capisce poco di onore. Ma il vostro onore sia questo: amare sempre pi di quanto siate amate voi stesse e non essere mai in seconda fila. Luomo tema la donna quando essa ama: perch essa allora compie ogni sacrificio e le altre cose sono per lei senza valore. Luomo tema la donna quando essa odia: perch luomo in fondo al suo animo soltanto cattivo mentre la donna malvagia. Chi che la donna odia pi dogni altro? Il ferro cos disse al magnete: Io odio te pi dogni altra cosa perch tu attiri ma non hai abbastanza forza per tirare a te. La felicit delluomo si chiama: io voglio. La felicit della donna si chiama: egli vuole. Ecco soltanto ora il mondo perfetto! Cos pensa ogni donna quando amando con tutto il cuore obbedisce. E la donna deve obbedire e trovare una profondit per la sua superficie. Il carattere della donna superficie unepidermide animata tempestosa sopra unacqua poco profonda. Ma lanimo delluomo profondo la sua corrente scroscia in sotterranee caverne: la donna intuisce la sua forza ma non la comprende. Allora la vecchia donnetta mi rispose: Zarathustra ha detto molte cose garbate specialmente per quelle donne che sono ancora abbastanza giovani perch ci le riguardi. strano Zarathustra conosce poco le donne eppure ha ragione di parlare cos di esse. Forse perch niente impossibile per ci che riguarda la donna? Ed ora per ringraziamento prenditi una piccola verit! Sono abbastanza vecchia per essa! Avviluppala bene e chiudile la bocca: se no grida troppo forte questa piccola verit. Dammi o donna la tua piccola verit! dissi. E la vecchia donnetta disse cos: Vai dalle donne? Non dimenticare la frusta! Cos parl Zarathustra. F. Nietzsche Cos parl Zarathustra Longanesi Milano 1979 pagg. 109-111

Dio

morto

F.

Nietzsche

La

gaia

scienza

aforisma

125

125. Luomo folle. Avete sentito di quel folle uomo che accese una lanterna alla chiara luce del mattino corse al mercato e si mise a gridare incessantemente: Cerco Dio! Cerco Dio!. E poich proprio l si trovavano raccolti molti di quelli che non credevano in Dio suscit grandi risa. forse perduto? disse uno. Si perduto come un bambino? fece un altro.

0ppure sta ben nascosto? Ha paura di noi? Si imbarcato? emigrato? gridavano e ridevano in una gran confusione. Il folle uomo balz in mezzo a loro e li trapass con i suoi sguardi: Dove se n andato Dio? grid ve lo voglio dire! Siamo stati noi ad ucciderlo: voi e io! Siamo noi tutti i suoi assassini! Ma come abbiamo fatto questo? Come potemmo vuotare il mare bevendolo fino allultima goccia? Chi ci dtte la spugna per strusciar via lintero orizzonte? Che mai facemmo a sciogliere questa terra dalla catena del suo sole? Dov che si muove ora? Dov che ci moviamo noi? Via da tutti i soli? Non il nostro un eterno precipitare? E allindietro di fianco in avanti da tutti i lati? Esiste ancora un alto e un basso? Non stiamo forse vagando come attraverso un infinito nulla? Non alita su di noi lo spazio vuoto? Non si fatto pi freddo? Non seguita a venire notte sempre pi notte? Non dobbiamo accendere lanterne la mattina? Dello strepito che fanno i becchini mentre seppelliscono Dio non udiamo dunque nulla? Non fiutiamo ancora il lezzo della divina putrefazione? Anche gli di si decompongono! Dio morto! Dio resta morto! E noi lo abbiamo ucciso! Come ci consoleremo noi gli assassini di tutti gli assassini? Quanto di pi sacro e di pi possente il mondo possedeva fino ad oggi si dissanguato sotto i nostri coltelli; chi deterger da noi questo sangue? Con quale acqua potremmo noi lavarci? Quali riti espiatri quali giochi sacri dovremo noi inventare? Non troppo grande per noi la grandezza di questa azione? Non dobbiamo noi stessi diventare di per apparire almeno degni di essa? Non ci fu mai unazione pi grande: tutti coloro che verranno dopo di noi apparterranno in virt di questa azione ad una storia pi alta di quanto mai siano state tutte le storie fino ad oggi!. A questo punto il folle uomo tacque e rivolse di nuovo lo sguardo sui suoi ascoltatori: anchessi tacevano e lo guardavano stupiti. Finalmente gett a terra la sua lanterna che and in frantumi e si spense. Vengo troppo presto prosegu non ancora il mio tempo. Questo enorme avvenimento ancora per strada e sta facendo il suo cammino: non ancora arrivato fino alle orecchie degli uomini. Fulmine e tuono vogliono tempo il lume delle costellazioni vuole tempo le azioni vogliono tempo anche dopo essere state compiute perch siano vedute e ascoltate. Questazione ancora sempre pi lontana da loro delle pi lontane costellazioni: eppure son loro che lhanno compiuta!. Si racconta ancora che luomo folle abbia fatto irruzione quello stesso giorno in diverse chiese e quivi abbia intonato il suo Requiem aeternam Deo. Cacciatone fuori e interrogato si dice che si fosse limitato a rispondere invariabilmente in questo modo: Che altro sono ancora queste chiese se non le fosse e i sepolcri di Dio?.

Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 213

Il cammino di Dio sulla terra - F. Nietzsche Utilit e danno della storia [1874] Credo che in questo secolo non ci sia stata nessuna deviazione o svolta pericolosa della cultura tedesca che non sia diventata pi pericolosa ancora per l'enorme influenza fino a questo momento dilagante di questa filosofia ossia della filosofia hegeliana. [...] Una tale maniera di considerare ha

abituato i Tedeschi a parlare del processo del mondo e a giustificare il proprio tempo come il risultato necessario di questo processo del mondo; una tale maniera di considerare ha messo la storia al posto delle altre forze spirituali l'arte e la religione come unicamente sovrana in quanto essa il concetto che realizza se stesso in quanto essa la dialettica degli spiriti dei popoli e il giudizio universale.

Questa storia hegelianamente intesa la si chiamata con scherno il cammino di Dio sulla Terra; il quale Dio per viene per parte sua fatto solo dalla storia. Ma questo Dio diventato nei crani degli hegeliani trasparente e comprensibile a se stesso e ha gi salito tutti i gradini dialetticamente possibili del suo divenire fino a quella autorivelazione: sicch per Hegel il vertice e il punto terminale del processo del mondo si sono identificati con la sua stessa esistenza berlinese. Egli anzi avrebbe dovuto dire che tutte le cose che vengono dopo di lui sono propriamente soltanto una coda musicale del rond della storia mondiale e che ancor pi propriamente esse sono da giudicare superflue. Questo egli non l'ha detto: in compenso ha istillato nelle generazioni da lui lievitate quell'ammirazione di fronte alla potenza della storia che praticamente si trasforma ad ogni istante in nuda ammirazione del successo e conduce all'idolatria del fatto: per tale idolatria ci si oggi generalmente esercitati nell'espressione molto mitologica e inoltre davvero ottimamente tedesca tener conto dei fatti. Ma chi ha imparato a incurvare la schiena e a piegare la testa davanti alla potenza della storia in guisa cinesemente meccanica fa da ultimo cenno di s' a ogni potenza sia poi questa un governo o un'opinione pubblica o una maggioranza numerica e muove le sue membra esattamente al ritmo in cui una qualsiasi potenza tira il filo. Se ogni successo contiene in s una necessit razionale se ogni avvenimento la vittoria di ci che logico e dell'idea allora ci si metta subito gi in ginocchio e si percorra poi inginocchiati l'intera scala dei successi.

(F. Nietzsche Considerazioni inattuali II in Opere Adelphi Milano 1976 vol. III tomo 1 pagg. 326-328)

Il pathos della distanza - F. Nietzsche Al di l del bene e del male 257. Ogni elevazione del tipo uomo stata fino a oggi opera di una societ aristocratica e cos continuer sempre a essere: di una societ cio che crede in una lunga scala gerarchica e in una differenziazione di valore tra uomo e uomo e che in un certo senso ha bisogno della schiavit. Senza il pathos della distanza cos come nasce dalla incarnata diversit delle classi dalla costante ampiezza e altezza di sguardo con cui la casta dominante considera sudditi e strumenti nonch dal suo altrettanto costante esercizio nellobbedire e nel comandare nel tenere in basso e a distanza senza questo pathos non potrebbe neppure nascere quel desiderio di un sempre nuovo accrescersi della distanza allinterno dellanima stessa la elaborazione di condizioni sempre pi elevate pi rare pi lontane pi cariche di tensione pi vaste insomma linnalzamento appunto del tipo uomo lassiduo autosuperamento delluomo per prendere una formola morale in un

senso sovramorale. Indubbiamente per quanto riguarda la storia delle origini di una societ aristocratica (il presupposto dunque di quellinnalzamento del tipo uomo) non ci si pu abbandonare ad alcuna illusione umanitaria: la verit dura. Diciamocelo francamente come sino a oggi ogni civilt superiore cominciata sulla terra! Uomini con unindole ancora naturale barbari in ogni terribile significato della parola uomini da preda ancora in possesso di non infrante energie volitive e bramosie di potenza si gettarono su razze pi deboli pi ben costumate pi pacifiche forse dedite al commercio o alla pastorizia o su antiche civilt marcescenti in cui appunto lultima forza vitale fiammeggiava in rutilanti fuochi artificiali dintelligenza e di pervertimento. La classe aristocratica stata sempre in principio la casta barbarica: la sua preponderanza non stava in primo luogo nella forza fisica ma in quella psichica erano gli uomini pi interi (la qual cosa a ogni grado significa anche lo stesso che bestia pi intera). Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 334

Il superuomo - F. Nietzsche Cos parl Zarathustra

E Zarathustra cos parl al popolo: Io vi insegner cos il Superuomo. Luomo qualcosa che deve essere superato. Che cosa avete fatto per superarlo? Tutti gli esseri fino ad oggi hanno creato qualcosa che andava al di l di loro stessi: e voi invece volete essere la bassa marea di questa grande ondata e tornare ad esser bestie piuttosto che superare luomo? Che cos la scimmia per luomo? Qualcosa che fa ridere oppure suscita un doloroso senso di vergogna. La stessa cosa sar quindi luomo per il Superuomo: un motivo di riso o di dolorosa vergogna. Avete percorso il cammino dal verme alluomo ma in voi c ancora molto del verme. Una volta eravate scimmie e anche adesso luomo pi scimmia di qualsiasi scimmia al mondo. Ma anche il pi saggio di voi non che un essere ibrido qualcosa di mezzo fra la pianta e lo spettro. questo forse chio vi comando di essere? Fantasmi o piante? Guardate io invece vi insegno a diventare Superuomini! Il Superuomo ecco il vero senso della terra. La vostra volont quindi dica: il Superuomo diventi il senso della terra. Vi scongiuro o fratelli siate fedeli alla terra e non credete a coloro che vi parlano dl speranze ultraterrene! Essi sono dei manipolatori di veleni sia che lo sappiano o no. Sono degli spregiatori della vita dei moribondi degli intossicati dei quali la terra stanca: se ne vadano in pace! Una volta il peccato contro Dio era il peggior sacrilegio; ma Dio morto e perci sono morti anche questi esseri sacrileghi. Peccare contro la terra ecco la cosa pi terribile che si pu fare oggi; stimare di pi le viscere

dellimperscrutabile che non il senso della terra! Un tempo lanima guardava con disprezzo al corpo: e allora questo disprezzo era la cosa pi alta: essa voleva che fosse magro affamato orribile. Cos pensava di sfuggire a lui e alla terra. Oh quellanima era essa stessa orribile magra affamata: e la gioia di quellanima era la crudelt! Ma anche voi fratelli miei ditemi: che cosa vi dice il corpo a proposito di questa vostra anima? Non essa povert sporcizia e un miserabile benessere? In verit lanima un sudicio fiume. Bisogna essere un mare per accogliere in s un sudicio fiume senza diventare impuri. Ecco io vi insegner a diventare Superuomini; il Superuomo appunto quel mare in cui si pu perdere il vostro grande disprezzo. Qual lesperienza pi grande che potete avere? Lora del grande disprezzo. Lora in cui la vostra felicit vi far nausea e anche la vostra ragione e la vostra virt. lora in cui direte: Che mi importa della mia felicit? Essa non che povert e sporcizia e un miserabile benessere. Ma la mia felicit dovrebbe giustificare la mia stessa esistenza. lora in cui direte: Che me ne importa della mia ragione? Ha essa forse fame di sapere come il leone di nutrimento? Essa povert e sporcizia e un miserabile benessere! lora in cui direte: Che me ne importa della mia virt? Ancora non mi ha reso furibondo. Come sono stanco del mio Bene e del mio Male! Tutto ci povert e sporcizia: e un miserabile benessere! lora in cui direte: Che me ne importa della mia giustizia? Non vedo ancora chio sia diventato fiamma ardente e carbone! lora in cui direte: Che me ne importa della mia compassione? Non la piet la croce cui viene inchiodato colui che am gli uomini? Ma la mia piet non una crocifissione. Avete gi parlato cos? Gridato cos? Ahim se mai vi avessi gi udito gridare a quel modo! Non il vostro peccato no la vostra moderazione che grida vendetta al cielo lavarizia che conservate nei vostri stessi peccati! Dov il lampo che deve leccarvi con la sua lingua? La follia con cui dovete essere vaccinati? Ecco io vi insegno a diventare Superuomini: essi sono quel lampo essi sono quella follia! Quando Zarathustra ebbe cos parlato uno della folla grid: Abbiamo sentito abbastanza il funambolo ora vogliamo anche vederlo! E il popolo rise di Zarathustra. Ma il funambolo che credeva che quelle parole fossero rivolte a lui si mise allopera. Zarathustra tuttavia guard il popolo e stup. Poi parl in questa guisa: Luomo una corda annodata fra lanimale e il Superuomo una corda tesa sopra un abisso. Un pericoloso andar dallaltra parte un pericoloso met-cammino un pericoloso guardarsi indietro un pericoloso rabbrividire e star fermi. Ci che v di grande nelluomo che egli un ponte e non uno scopo: ci che si pu amare nelluomo che egli un passaggio e una caduta. Io amo coloro che non sanno vivere anche se sono coloro che cadono perch essi sono coloro che attraversano. Io amo i grandi spregiatori perch sono i grandi adoratori sono frecce di nostalgia verso laltra riva. Io amo coloro che non soltanto dietro le stelle cercano una ragione per sacrificarsi e andare a fondo; ma che si sacrificano per la terra affinch essa divenga un giorno propriet del Superuomo. Io amo colui che vive per conoscere e che vuole conoscere perch un giorno

il Superuomo possa vivere. E cos vuole la propria distruzione. Io amo colui che lavora e inventa in modo da costruire la casa per il Superuomo e preparare per lui la terra lanimale e la pianta; perch cos facendo vuole la propria distruzione. Io amo colui che ama la sua virt: perch la virt volont di distruzione e freccia della nostalgia. Io amo colui che non serba in s una sola goccia del proprio spirito al contrario vuol essere interamente lo spirito della propria virt: e cos passer come spirito sopra il ponte. Io amo colui che della propria virt fa la propria inclinazione e il stesso destino: cos per amore della sua virt vorr ancora vivere e al tempo stesso non pi vivere. Io amo colui che non vuole avere troppe virt. Una virt vale pi di due virt perch essa doppiamente un nodo cui si attacca il destino. Io amo colui che spreca la propria anima che non vuole ringraziamenti e che non restituisce nulla: perch egli dona sempre e non vuole conservarsi. Io amo colui che si vergogna quando il dado cade in modo favorevole a lui e si chiede: Sono forse un baro? giacch egli vuole andare a fondo. Io amo colui che getta parole doro davanti alle sue azioni e mantiene sempre pi di ci che ha promesso: perch egli vuole la propria distruzione. Io amo colui che giustifica quelli che verranno e assolve quelli che sono tramontati: poich egli vuole andare a fondo a causa degli uomini del presente. Io amo colui che castiga il proprio Dio perch lo ama giacch egli perir per la collera del suo Dio. Io amo colui la cui anima resta profonda anche nella ferita e pu esser distrutto anche da un piccolo avvenimento perch cos andr volentieri allaltro capo del ponte. Io amo colui la cui anima troppo ricca s che egli dimentica se stesso e tutte le cose che sono in lui: in tal guisa tutte le cose diverranno la sua distruzione. Io amo colui che libero di spirito e di cuore: perch la sua testa sar soltanto il viscere del suo cuore; il suo cuore tuttavia lo spinger verso la rovina. Io amo tutti coloro che sono come gocce pesanti che cadono a una a una dalla nera nube che sovrasta alluomo: essi annunciano che sta per venire il fulmine e periscono come annunciatori. Vedete io sono un annunciatore del fulmine sono una di quelle gocce che cadono dalla nube: quel fulmine si chiama Superuomo. F. Nietzsche Cos parl Zarathustra Longanesi Milano 1979 pagg. 37-41

Il vero filosofo - F. Nietzsche Al di l del bene e del male

211. Insisto nel dire che si cessi finalmente dallo scambiare per filosofi gli operai della filosofia e soprattutto gli uomini di scienza e che proprio su questo punto si dia rigorosamente a ognuno il suo e non gi troppo a questi troppo poco a quelli. Pu darsi che per leducazione del vero filosofo sia necessario che anche lui si sia arrestato una volta su tutti questi gradini

ai quali i suoi servitori gli operai scientifici della filosofia restano inchiodati devono restare inchiodati; forse deve essere stato anche lui un critico e uno scettico e un dogmatico e uno storico e oltre a ci un poeta e un raccoglitore e un viaggiatore e un divinatore di enigmi e un moralista e un veggente e un libero spirito quasi ogni cosa per percorrere la cerchia dei valori e dei sentimenti di valore umani e per potere scrutare dallalto verso ogni lontananza dagli abissi verso ogni altitudine dal cantuccio verso ogni orizzonte. Ma tutte queste sono soltanto condizioni preliminari del suo compito: questo stesso compito vuole qualcosa di diverso esige che egli crei dei valori. Quegli operai della filosofia conformi al nobile modello di Kant e Hegel devono accertare e ridurre in formule qualsiasi ampia fattispecie di valutazioni vale a dire di antiche determinazioni di valori creazioni di valori che sono diventate dominanti e che per un certo tratto di tempo hanno assunto il nome di verit sia nel campo della logica che in quello della politica (morale) e dellarte. Spetta a questi investigatori rendere perspicuo ben ponderato palpabile maneggevole tutto quanto sino a oggi accaduto ed stato oggetto di valutazione; abbreviare ogni lunghezza anzi il tempo stesso e soggiogare lintero passato: un compito sterminato e meraviglioso al servizio del quale ogni sottile orgoglio ogni tenace volont pu senzaltro trovare il proprio soddisfacimento. Ma i veri filosofi sono coloro che comandano e legiferano: essi affermano cos deve essere! essi determinano in primo luogo il dove e la che scopo degli uomini e cos facendo dispongono del lavoro preparatorio di tutti gli operai della filosofia di tutti i soggiogatori del passato essi protendono verso lavvenire la loro mano creatrice e tutto quanto ed stato diventa per essi mezzo strumento martello. Il loro conoscere creare il loro creare una legislazione la loro volont di verit volont di potenza. Esistono oggi tali filosofi? Sono gi esistiti tali filosofi? Non devono forse esistere tali filosofi? Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 330

La vita essenzialmente sopraffazione - F. Nietzsche Al di l del bene e del male 259. Trattenerci reciprocamente dalloffesa dalla violenza dallo sfruttamento stabilire uneguaglianza tra la propria volont e quella dellaltro: tutto questo pu in un certo qual senso grossolano divenire una buona costumanza tra individui ove ne siano date le condizioni (vale a dire la loro effettiva somiglianza in quantit di forza e in misure di valore nonch la loro mutua interdipendenza allinterno di un unico corpo). Ma appena questo principio volesse guadagnare ulteriormente terreno addirittura se possibile come principio basilare della societ si mostrerebbe immediatamente per quello che : una volont di negazione della vita un principio di dissoluzione e di decadenza. Su questo punto occorre rivolgere radicalmente il pensiero al fondamento e guardarsi da ogni debolezza sentimentale: la vita essenzialmente appropriazione offesa sopraffazione di tutto quanto estraneo e pi debole oppressione durezza imposizione di forme proprie un incorporare o per lo meno nel pi temperato dei casi uno sfruttare ma a che scopo si dovrebbe sempre usare proprio queste parole

sulle quali da tempo immemorabile si impressa unintenzione denigratoria? Anche quel corpo allinterno del quale come stato precedentemente ammesso i singoli si trattano da eguali ci accade in ogni sana aristocrazia deve anchesso ove sia un corpo vivo e non moribondo fare verso gli altri corpi tutto ci da cui vicendevolmente si astengono gli individui in esso compresi: dovr essere la volont di potenza in carne e ossa sar volont di crescere di estendersi di attirare a s di acquistare preponderanza non trovando in una qualche moralit o immoralit il suo punto di partenza ma per il fatto stesso che esso vive e perch la vita precisamente volont di potenza. In nessun punto tuttavia la coscienza comune degli Europei pi riluttante allammaestramento di quanto lo sia a questo proposito; oggi si vaneggia in ogni dove perfino sotto scientifici travestimenti di condizioni di l da venire della societ da cui dovr scomparire il suo carattere di sfruttamento ci suona alle mie orecchie come se si promettesse di inventare una vita che si astenesse da ogni funzione organica. Lo sfruttamento non compete a una societ guasta oppure imperfetta e primitiva: esso concerne lessenza del vivente in quanto fondamentale funzione organica una conseguenza di quella caratteristica volont di potenza che appunto la volont della vita. Ammesso che questa come teoria sia una novit come realt il fatto originario di tutta la storia: si sia fino a questo punto sinceri verso se stessi! Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 335

Delle tre metamorfosi - F. Nietzsche Cos parl Zarathustra Tre metamorfosi io vi nomino dello spirito: come lo spirito diventa cammello e il cammello leone e infine il leone fanciullo. Molte cose pesanti vi sono per lo spirito lo spirito forte e paziente nel quale abita la venerazione: la sua forza anela verso le cose pesanti pi difficili a portare. Che cosa gravoso? domanda lo spirito paziente e piega le ginocchia come il cammello e vuol essere ben caricato. Qual la cosa pi gravosa da portare eroi? cos chiede lo spirito paziente affinch io la prenda su di me e possa rallegrarmi della mia robustezza. Non forse questo: umiliarsi per far male alla propria alterigia? Far rilucere la propria follia per deridere la propria saggezza? Oppure : separarsi dalla propria causa quando essa celebra la sua vittoria? Salire sulle cime dei monti per tentare il tentatore? Oppure : nutrirsi delle ghiande e dellerba della conoscenza e a causa della verit soffrire la fame dellanima? Oppure : essere ammalato e mandare a casa coloro che vogliono consolarti e invece fare amicizia coi sordi che mai odono ci che tu vuoi? Oppure : scendere nellacqua sporca purch sia lacqua della verit senza respingere rane fredde o caldi rospi? Oppure : amare quelli che ci disprezzano e porgere la mano allo spettro quando ci vuol fare paura?

Tutte queste cose le pi gravose da portare lo spirito paziente prende su di s: come il cammello che corre in fretta nel deserto sotto il suo carico cos corre anche lui nel suo deserto. Ma l dove il deserto pi solitario avviene la seconda metamorfosi: qui lo spirito diventa leone egli vuol come preda la sua libert ed essere signore nel proprio deserto. Qui cerca il suo ultimo signore: il nemico di lui e del suo ultimo dio vuol egli diventare con il grande drago vuol egli combattere per la vittoria. Chi il grande drago che lo spirito non vuol pi chiamare signore e dio? Tu devi si chiama il grande drago. Ma lo spirito del leone dice io voglio. Tu devi gli sbarra il cammino un rettile dalle squame scintillanti come loro e su ogni squama splende a lettere doro tu devi!. Valori millenari rilucono su queste squame e cos parla il pi possente dei draghi: tutti i valori delle cose risplendono su di me. Tutti i valori sono gi stati creati e io sono ogni valore creato. In verit non ha da essere pi alcun io voglio!. Cos parla il drago. Fratelli perch il leone necessario allo spirito? Perch non basta la bestia da soma che a tutto rinuncia ed piena di venerazione? Creare valori nuovi di ci il leone non ancora capace: ma crearsi la libert per una nuova creazione di questo capace la potenza del leone. Crearsi la libert e un no sacro anche verso il dovere: per questo fratelli necessario il leone. Prendersi il diritto per valori nuovi questo il pi terribile atto di prendere per uno spirito paziente e venerante. In verit un depredare per lui e il compito di una bestia da preda. Un tempo egli amava come la cosa pi sacra il tu devi: ora costretto a trovare illusione e arbitrio anche nelle cose pi sacre per predar via libert dal suo amore: per questa rapina occorre il leone. Ma ditemi fratelli che cosa sa fare il fanciullo che neppure il leone era in grado di fare? Perch il leone rapace deve anche diventare un fanciullo? Innocenza il fanciullo e oblio un nuovo inizio un giuoco una ruota ruotante da sola un primo moto un sacro dire di s. S per il giuoco della creazione fratelli occorre un sacro dire di s: ora lo spirito vuole la sua volont il perduto per il mondo conquista per s il suo mondo. Tre metamorfosi vi ho nominato dello spirito: come lo spirito divenne cammello leone il cammello e infine il leone fanciullo. Cos parl Zarathustra. Allora egli soggiornava nella citt che chiamata: Vacca pezzata. Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 234

Per gli spiriti forti - F. Nietzsche Al di l del bene e del male

203. Noi che abbiamo una fede diversa noi per i quali il movimento democratico rappresenta non soltanto una forma di decadenza dellorganizzazione politica ma anche una forma di decadenza cio dimmeschinimento delluomo un suo mediocrizzarsi e invilirsi: dove dobbiamo tendere noi con le nostre speranze? Verso nuovi filosofi non c altra scelta; verso spiriti abbastanza forti e originali da poter promuovere opposti apprezzamenti di valore e trasvalutare capovolgere valori eterni: verso precursori verso uomini dellavvenire che nel presente stringono imperiosamente quel nodo che costringer la volont di millenni a prendere nuove strade. Per insegnare alluomo che lavvenire delluomo la sua volont subordinato a un volere umano e per preparare grandi rischi e tentativi totali di disciplina e dallevamento allo scopo di mettere in tal modo fine a quellorribile dominio dellassurdo e del caso che fino a oggi ha avuto il nome di storia lassurdo del maggior numero soltanto la sua forma ultima : per questo sar a un certo momento necessaria una nuova specie di filosofi e di reggitori di fronte ai quali tutti gli spiriti nascosti terribili e benigni esistiti sulla terra sembreranno immagini pallide e imbastardite. E limmagine di tali condottieri che si libra dinanzi ai nostri occhi: posso dirlo forte a voi spiriti liberi? Le circostanze che si dovrebbero in parte creare in parte utilizzare perch essi sorgano; le vie e le prove presumibili in virt delle quali unanima potrebbe crescere sino a unaltezza e a una forza tali da sentire la costrizione verso questi compiti; una trasvalutazione dei valori sotto il nuovo torchio e martello della quale una coscienza verrebbe temprata e un cuore trasmutato in bronzo cos da poter sopportare il peso di una nuova responsabilit; e daltro canto la necessit di tali condottieri il tremendo pericolo che essi possano non giungere o fallire o degenerare queste sono le nostre vere ambasce e abbuiamenti lo sapete voi voi spiriti liberi? Questi sono i nostri pesanti lontani pensieri e uragani che toccano il cielo della nostra vita. Esistono pochi dolori cos penetranti come quello di aver veduto divinato partecipato intimamente al modo con cui un uomo deccezione uscito dalla sua strada ed andato tralignando: ma chi tiene rivolto il suo inconsueto sguardo al comune pericolo che luomo stesso degeneri chi come noi ha conosciuto la mostruosa casualit che sino a oggi ha giocato sullavvenire umano un giuoco in cui n una mano e neppure un dito dIddio si sono mai immischiati! chi intuisce la sinistra fatalit che ci si cela nella dabbenaggine idiota e nella fiduciosa beatitudine delle idee moderne e ancor pi in tutta quanta la morale cristiano-europea prover una stretta al cuore alla quale non dato paragonarne altra anzi abbraccer con un unico sguardo tutto quello che con una favorevole concentrazione e un incremento di forze e di compiti una plasmazione educativa potrebbe ancora ricavare dalluomo; con tutto quel che la sua coscienza sa si render conto che luomo non ancora esaurito per le sue possibilit pi grandi e che gi spesso il tipo uomo stato vicino a misteriose decisioni e a nuove strade; meglio ancora sapr per un suo stesso dolorosissimo ricordo su quali miserabili cose accaduto in genere fino a oggi che realt in divenire di primissimo rango finissero per infrangersi sfasciarsi inabissarsi lentamente e rendersi esse stesse miserabili. La degenerazione totale delluomo che nel suo grado pi basso arriva a quel che per i babbuassi socialisti e per le teste vuote rappresenta luomo dellavvenire il loro ideale! questa degenerazione e questo immeschinimento delluomo in perfetta bestia darmento (o come costoro dicono in uomo di una libera societ) questo animalizzarsi delluomo in bestia nana fornita di eguali diritti ed esigenze possibile non vi dubbio! Chi anche una sola volta ha meditato sino in fondo questa possibilit conosce un disgusto di pi rispetto agli altri uomini e forse anche un nuovo compito!

Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pag. 322

Razze superiori e inferiori - F. Nietzsche Genealogia della morale In latino malus (al quale metto accanto mlas) potrebbe essere designato luomo volgare in quanto individuo dal colore scuro soprattutto nero di capelli (hic niger est) lautoctono preariano del suolo italico che per il colore della pelle si distaccava con la massima evidenza dalla bionda razza dominante cio quella ariana dei conquistatori: il gaelico mi ha quanto meno offerto il caso esattamente corrispondente fin (per esempio nel nome Fin-Gal) il termine distintivo dellaristocrazia e infine il buono nobile puro originariamente la testa bionda in antitesi agli scuri abitanti primevi dai capelli neri. I Celti sia detto incidentalmente erano senzaltro una razza bionda; si cade in errore se si mette in relazione a una qualche origine celtica o a una qualche mescolanza di sangue come fa ancora Virchow quelle zone di una popolazione completamente nera di capelli che si possono osservare sulle pi accurate carte etnografiche della Germania: piuttosto la popolazione tedesca preariana a predominare in quei luoghi. (La stessa cosa vale allincirca per lintera Europa: in sostanza la razza sottomessa ha finito per riprendere qui il sopravvento con il suo colore la forma larga del cranio e forse perfino con i suoi istinti intellettuali e sociali: chi ci garantisce che la moderna democrazia lancor pi moderno anarchismo e specialmente quella tendenza alla commune alla forma pi primitiva di societ che oggi comune a tutti i socialisti dEuropa non debba significare essenzialmente un enorme contraccolpo e che la razza dei conquistatori e dei signori quella degli ariani non sia per soccombere anche fisiologicamente?...) Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 1976 vol. XXV pagg. 338

Socrate corruttore - F Nietzsche La nascita della tragedia

Che Socrate avesse uno stretto legame di tendenza con Euripide non sfugg allantichit in quel tempo; e lespressione pi eloquente di questo fiuto felice quella leggenda circolante ad Atene secondo cui Socrate usava aiutare Euripide a poetare. Dai partigiani del buon tempo antico i due nomi venivano pronunciati assieme quando si trattava di enumerare i presunti corruttori del popolo: dal loro influsso seguiva che lantica e quadrata valentia di corpo e di animo degna di Maratona fosse sempre pi sacrificata a un dubbio razionalismo nel progressivo intristimento delle forze fisiche e spirituali. In questo tono mezzo di sdegno e mezzo di disprezzo la commedia aristofanesca suole parlare di quegli uomini con terrore dei moderni che rinunciano volentieri a Euripide ma non smettono mai di meravigliarsi del fatto che Socrate appaia in Aristofane come il primo e supremo sofista come lo specchio e il compendio di tutte le aspirazioni sofistiche. Contro di ci rimane ununica consolazione quella di mettere alla berlina Aristofane stesso come un licenzioso e bugiardo Alcibiade della poesia. Senza prendere a questo punto la difesa dei

profondi istinti di Aristofane contro tali attacchi proseguo a dimostrare in base al sentimento antico la stretta connessione fra Socrate ed Euripide; in questo senso da ricordare specialmente che Socrate come avversario dellarte tragica si asteneva dal frequentare la tragedia mettendosi fra gli spettatori soltanto quando veniva rappresentato un nuovo dramma di Euripide. Famosissimo comunque laccostamento dei due nomi nel responso delloracolo delfico che indicava Socrate come il pi saggio fra gli uomini ma pronunciava insieme il giudizio che a Euripide spettava il secondo premio nella gara della saggezza. Come terzo in questa graduatoria era nominato Sofocle; proprio lui che pot vantarsi nei confronti di Eschilo di fare il giusto e di farlo perch sapeva che cosa fosse il giusto. Evidentemente proprio il grado di chiarezza di questo sapere ci che distingue in comune quei tre uomini come i tre sapienti del loro tempo. Ma la parola pi acuta per quella nuova e inaudita stima del sapere e dellintelligenza la pronunci Socrate quando trov di essere lunico che ammettesse di non saper niente; mentre nelle sue peregrinazioni critiche per Atene egli incontrava dappertutto parlando con i maggiori statisti oratori poeti e artisti la presunzione del sapere. Vide con stupore che tutte quelle celebrit non avevano unidea giusta e sicura neanche della loro professione e che la esercitavano solo per istinto. Solo per istinto: con questa espressione tocchiamo il cuore e il centro della tendenza socratica. Con essa il socratismo condanna tanto larte vigente quanto letica vigente: dovunque esso volga i suoi sguardi indagatori vede la mancanza di intelligenza e la potenza dellillusione e da questa mancanza deduce lintima assurdit e riprovevolezza di quanto esiste nel presente. Partendo da questo punto Socrate credette di dover correggere lesistenza: egli come individuo isolato entra con aria di sprezzo e di superiorit quale precursore di una cultura di unarte e di una morale di tuttaltra specie in un mondo dove ascriveremmo a nostra massima fortuna il riuscire a coglierne con venerazione un frammento. questa lenorme perplessit che ci prende ogni volta di fronte a Socrate e che ogni volta ci sprona a riconoscere il senso e il fine di questa problematicissima apparizione dellantichit. Chi costui che osa da solo negare la natura greca quella che attraverso Omero Pindaro ed Eschilo attraverso Fidia attraverso Pericle attraverso la Pizia e Dioniso attraverso labisso pi profondo e la cima pi alta sicura della nostra stupefatta adorazione? Quale forza demonica questa che pu ardire di rovesciare nella polvere un tale filo incantato? Quale semidio questo a cui il coro degli spiriti dei pi nobili fra gli uomini deve gridare: Ahi! Ahi! Tu lo hai distrutto il bel mondo con polso possente; esso precipita esso rovina!. Grande Antologia Filosofica Marzorati Milano 976 vol. XXV pagg. 77

Socrate medico ammalato - F. Nietzsche Crepuscolo degli idoli.

11 Ho spiegato in che modo Socrate affascinava: sembrava un medico un salvatore. necessario dimostrare ancora lerrore insito nella sua fede nella razionalit ad ogni costo? un autoinganno da parte dei filosofi e moralisti credere di essere gi usciti dalla dcadence solo facendo guerra contro di essa. Luscirne fuori va oltre le loro forze: quel che scelgono come mezzo come salvezza esso stesso unaltra espressione di dcadence essi trasformano la sua espressione ma da soli non la eliminano. Socrate fu un equivoco; tutta la morale del miglioramento anche quella cristiana fu un equivoco ... La pi viva luce del giorno la razionalit ad ogni costo la vita luminosa fredda cauta cosciente senza istinto in contrapposizione agli istinti fu essa stessa soltanto una malattia unaltra malattia e non fu assolutamente un ritorno alla virt alla salute. alla felicit ... Dover combattere gli istinti questa la formula della dcadence: sino a che la vita si innalza felicit e istinto sono uguali.

12 Ha forse compreso anche questo il pi accorto tra tutti gli ingannatori di s? Lo disse a se stesso alla fine nella saggezza del suo coraggio di fronte alla morte? ... Socrate volle morire: non Atene ma egli stesso si diede la coppa di veleno egli costrinse Atene a dargli la coppa avvelenata ... Socrate non un medico disse piano tra s e s: qui il medico solo la morte ... Socrate fu soltanto per lungo tempo malato ....

(F. Nietzsche Crepuscolo degli idoli ovvero Come fare filosofia col martello trad. di C. Zuin Zanichelli Bologna 1966 pag. 61)

Sui filosofi - F. Nietzsche Al di l del bene e del male

Dopo aver letto assai a lungo i filosofi tra le righe dopo averli studiati attentamente io dico: bisogna ancora collocare la maggior parte del pensiero cosciente e persino il pensiero filosofico tra le attivit dellistinto; bisogna cominciare ad imparare dal capo come si fatto a proposito dellatavismo e dellereditariet. Come latto della nascita di per s non pu esser reso in considerazione nel progresso e nel processo della ereditariet cos la coscienza non pu essere contrapposta allistinto. Quasi tutto il pensiero cosciente del filosofo diretto nascostamente dai suoi istinti ed obbligato a seguire una strada determinata. Anche dietro la logica e le sue mosse apparentemente indipendenti si nasconde giudizi di valori o per dirla chiaramente esigenze fisiologiche di conservazione di una data specie di vita. [...] Quello che ci spinge a guardare un po con diffidenza con una certa aria di ironia tutti i filosofi non tanto il fatto che pi volte essi hanno avuto modo di convincerci della loro ingenuit [...] ma per il fatto che non sono del tutto onesti: mentre infatti in coro alzano canti in onore della virt quando si osa toccare il problema della realt vorrebbero farci credere che le loro opinioni sono il risultato di una dialettica fredda pura olimpicamente distaccata da

loro scoperta e ottenuta [...]; mentre in realt una frase colta a volo unidea strana una suggestione un desiderio costretto nellastratto e opportunamente filtrato quello che essi difendono con ragioni cercate a fatica. In fondo sono tanti avvocati che non vogliono sentirsi chiamare con il loro nome furbi difensori dei loro pregiudizi che essi vogliono far passare per verit; e sono ben lontani da quella forza danimo che di tutto questo sa rendersi ragione assai lontani dal buon gusto del coraggio che grida tutto ci sia per mettere in guardia i nemici e gli amici sia per orgoglio sia per prendersi gioco di se stessi. La pedanteria tanto rigida quanto virtuosa del vecchio Kant con la quale egli ci attira sui sentieri pi scivolosi della dialettica [...] uno spettacolo che fa ridere noi che non ci siamo abituati noi che non sentiamo un piacere pi grande di quello di svelare gli inganni dei vecchi predicatori di morale. Un po alla volta sono arrivato a farmi unidea di ci che la grande filosofia nientaltro che la professione di fede del suo autore quasi le sue memorie che egli scrive senza volerlo. Cos pure che il fine morale o immorale costituisca il vero nocciolo vitale di ogni filosofia. [...] Infatti consigliabile e prudente domandarsi quando si vuole spiegare come abbiano avuto origine le affermazioni metafisiche di questo o quel filosofo: a quale morale tende questo filosofo? Perch io non credo che un impulso verso la coscienza sia il padre della filosofia ma piuttosto che un altro impulso [...] si sia servito dello strumento conoscenza (ed anche ignoranza). Ma chi considera fino a che punto gli istinti fondamentali delluomo possono essere qui stati in gioco come geni ispiratori [...] riconoscer che essi hanno tutti almeno una volta avuto a che fare con la filosofia e che ciascuno di essi vorrebbe presentarsi come la ragione ultima dellesistenza come legittimo sovrano di tutti gli altri impulsi. Poich ogni impulso tende a dominare e come tale tende a filosofare. In verit negli uomini colti negli uomini di scienza propriamente detti la cosa pu essere diversa migliore se vogliamo: pu darsi che in essi entri qualcosa che pu chiamarsi impulso verso la coscienza qualche piccolo meccanismo indipendente che [...] possa lavorare bene per conto suo senza coinvolgere gli altri interessi dello scienziato. Perci i veri interessi dello scienziato sono posti di solito del tutto altrove nella famiglia nel denaro nella politica: cos che quasi indifferente che il piccolo meccanismo sia applicato ad uno o ad un altro ramo della scienza [...]. Al contrario nel filosofo non c nulla di impersonale: ed anzitutto la sua morale garantisce inequivocabilmente chi egli sia vale a dire in che modo siano coordinati o subordinati tra loro i suoi istinti naturali. R. Bortot e V. Milanesi, Il concetto di filosofia nel pensiero contemporaneo G. DAnna Messina-Firenze 1984 pagg. 184-186

Sul cristianesimo - F. Nietzsche LAnticristo 18 e 46

Il concetto cristiano di Dio Dio come divinit dei malati Dio come regno Dio come spirito uno dei concetti pi corrotti di Dio mai raggiunti al mondo; addirittura esso rappresenta forse nel processo di degradazione del tipo divino lindice del livello pi basso. Dio degenerato a contraddizione della vita invece che esserne la trasfigurazione e leterno s! In Dio la

dichiarazione di ostilit alla vita alla natura alla volont di vivere! Dio la formula per ogni diffamazione dellal di qua per ogni menzogna dallal di l! Il nulla divinizzato la volont del nulla santificata in Dio. Devo aggiungere che in tutto il Nuovo Testamento emerge appena una sola figura a cui si debba rendere onore? Pilato il governatore romano. Prendere sul serio un affare tra Ebrei qualcosa di cui non riesce a rendersi conto. Un ebreo di pi o di meno che importa?... La nobile ironia di un romano al cui cospetto vien fatto un abuso spudorato della parola verit ha arricchito il Nuovo Testamento dellunica parola che abbia valore che la critica lannientamento stesso di quello: che cos la verit!...

F. Nietzsche LAnticristo Newton Compton Roma 1977 pagg. 38 e 70

Sul socialismo - F. Nietzsche Umano troppo umano

Il socialismo con riguardo ai suoi mezzi. Il socialismo il fantastico fratello minore del quasi spento dispotismo di cui vuole raccogliere leredit; le sue aspirazioni sono quindi nel senso pi profondo reazionarie. Giacch esso ambisce a una pienezza di potere statale quale solo qualche volta il dispotismo ha avuta anzi esso supera di gran lunga ogni forma analoga del passato perch aspira espressamente allannientamento dellindividuo: che gli appare come un ingiustificato lusso della natura e che dovr essere trasformato dal socialismo in un appropriato organo dalla comunit. A causa della sua parentela esso appare sempre in vicinanza di tutti gli eccessivi spiegamenti di potenza come lantico tipico socialista Platone alla corte del tiranno siciliano; desidera (e in certe circostanze favorisce) lo Stato dittatoriale cesareo di questo secolo perch come si detto ne vorrebbe diventare lerede. Ma neanche una tale eredit basterebbe per i suoi fini esso ha bisogno della pi servile soggezione di tutti i cittadini di fronte allo Stato assoluto qualcosa di cui non mai esistito luguale; e dato che non pu neanche pi contare sulla vecchia piet religiosa verso lo Stato ed destinato anzi a lavorare costantemente senza volerlo alleliminazione di essa in quanto cio lavora alleliminazione di tutti gli Stati esistenti pu qua e l sperare di esistere solo per brevi periodi grazie al pi violento terrorismo. Perci si prepara segretamente a dominare col terrore e caccia in testa come un chiodo alle masse semicolte la parola giustizia per privarle completamente del loro intelletto (dopo che questo intelletto ha gi molto sofferto a causa della mezza cultura) e per creare in loro una buona coscienza per il cattivo giuoco che devono giocare. Il socialismo pu servire a insegnare in modo assai brutale e incalzante i pericoli di tutte le accumulazioni di potere statale e in questo senso a ispirare diffidenza contro lo stesso Stato. Quando la sua rauca voce romper nel grido di guerra: Quanto pi Stato possibile in un primo momento questo grido diverr cos pi fragoroso che mai: ma tosto proromper con forza tanto

maggiore anche laltro grido opposto: Quanto meno Stato possibile.

F. Nietzsche Umano troppo umano Mondadori Milano 1970 vol. I pagg. 246-247

Sulla borghesia e sul proletariato - F. Nietzsche Umano troppo umano 304. Spiriti rivoluzionari e possidenti. Lunico mezzo contro il socialismo che sia in vostro potere : di non sfidarlo cio di vivere voi stessi con moderazione e modestia di impedire con tutte le forze lesibizione di ogni sontuosit e di venire in aiuto dello Stato quando grava sensibilmente di imposte tutto ci che superfluo e voluttuario. Non volete questo mezzo? Allora voi ricchi borghesi che vi chiamate liberali confessate che la vostra stessa profonda convinzione che trovate cos terribile e minacciosa nei socialisti e che per in voi ammettete come inevitabile come se nei socialisti fosse qualcosa di diverso. Se voi cos come siete non aveste il vostro patrimonio e la preoccupazione di conservarlo questa vostra convinzione farebbe di voi dei socialisti: lunica differenza tra voi e loro il possesso. Dovete vincere innanzitutto voi stessi se volete in qualche modo vincere sugli avversari della vostra prosperit. E fosse questa prosperit veramente benessere! Essa non sarebbe cos esteriore non provocherebbe tanto linvidia sarebbe pi comunicativa benevola conciliante e soccorrevole. Ma la falsit e listrionismo delle vostre gioie che risiedono pi nel sentimento del contrasto (del fatto che gli altri non le hanno e vi invidiano) che non nel sentimento di pienezza e innalzamento delle forze le vostre abitazioni i vostri abiti le vostre carrozze le vostre vetrine e le esigenze del vostro palato e della vostra tavola; il vostro chiassoso entusiasmo per lopera e per la musica e infine le vostre donne formate e clte ma di metallo non nobile dorate ma senza il suono delloro da voi scelte come pezzi da parata e che anche si presentano come pezzi da parata: sono questi i velenosi propagatori di quella malattia del popolo del socialismo che come una rogna del cuore si diffonde sempre pi rapidamente nella massa ma che ha in voi la sua prima sede e focolaio di incubazione. E chi potrebbe ancora oggi trattenere questa peste?

F. Nietzsche Umano troppo umano Mondadori Milano 1970 vol. I pagg. 99-100

Bibliografia generaledi Nietzsche

La bibliografia degli scritti di Nietzsche che segue, si propone di servire oltre che da indice per possibili citazioni in saggi o articoli, anche come strumento di ricerca, utile allo studioso italiano, che pu con essa aver presente in modo immediato tutti i lavori del nostro filosofo. Ogni riferimento completato -tra parentesi dopo il titolo originale in tedesco, dal tipo di lavoro e dall'anno di composizione - da una sigla che permette il riferimento immediato delle citazioni eventuali. Nel riferimento ai frammenti ho mantenuto le segnature e la numerazione delle pagine di H.J.Mette (Der handschriftliche nachlass Friederich Nietzsches, Leipzig, 1932) riprese anche dall'edizione Colli-Montinari, tale ordinamento valido per i fondi Nietzsche conservati nel'archivio Gothe-Schiller di Weimar. Sono riportate anche le edizioni italiana e tedesca pi recenti, disponibili nella maggior parte dei casi in commercio. Esse sono indicate con la sigla "De" se in lingua tedesca, "GB" se in inglese e "It" se in italiano. Le eventuali presenze su Internet sono indicate con la sigla "WWW". Anni 1850-1880 - Anni 1881-1889

ANNI 1850- 1880 Epistolario. Lettere da Giugno 1850 al Gennaio 1889. - Briefweschel. Briefe von Nietzsche und an Nietzsche 1850 - 1900(lettere 1850-1900). - BA"Cognome del destinatario""Data della lettera" nel caso di lettere mandate da Nietzsche; BV"Cognome del mittente""Data della lettera" nel caso di lettere ricevute da Nietzsche. - Epistolario, 5 voll., Adelphi, Milano, 1977 sgg. [It] Vol.1, Lettere dal Giugno 1850 all'Aprile 1869, trad. M.L.Pampaloni Fama, 1977. Vol.2, Lettere dal Aprile 1869 al Dicembre 1874, trad. C. Colli Staude, 1980. Vol.3, Lettere dal Gennaio 1875 al Dicembre 1879, trad. M.L.Pampaloni Fama, 1995. Vol.4, Lettere dal Gennaio 1880 al Dicembre 1884, trad. ?, ?. Vol.5, Lettere dal Gennaio 1885 al Gennaio 1889, trad. ?, ?.

- Briefwechsel, Kritische Gesamtausgabe, Begr. v. Colli, Giorgio / Montinari, Mazzino. Fortgef. v. Miller, Norbert / Pieper, Annemarie. 3 Abt. (ca. 20 Bde). [De]

-Abt. 1
Bd 1: Friedrich Nietzsche, Briefe Juni 1850 - September 1864. Briefe an Friedrich Nietzsche, Oktober 1849 - September 1864, XIV, 452 . 1975. Bd 2: Friedrich Nietzsche, Briefe September 1864 - April 1869, IV, 399 . 1975.

Bd 3: Briefe an Friedrich Nietzsche. Oktober 1864 - Mrz 1869, VI, 362 . 1975. Bd 4: Nachbericht zur ersten Abteilung, Briefe von und an Friedrich Nietzsche Oktober 1849-April 1869, Bearb. v. Gerratana, Federico / Mller-Buck, Renate. Unter Mitarb. Anania-Hess, Helga, VII, 960 . 1993.

-Abt. 2: 1869-1879
Bd 1: Briefe von Nietzsche, 1869-1872, IV, 336 . 1977. Bd 2: Briefe an Nietzsche 1869-1872, IV, 630 . 1977. Bd 3: Briefe von Nietzsche Mai 1872 - Dezember 1874, IV, 299 . 1978. Bd 4: Briefe an Nietzsche Mai 1872 - Dezember 1874, IV, 659 . 1978. Bd 5: Briefe von Nietzsche, Januar 1875 - Dezember 1879, IV, 499 . 1980. Bd 6, Halbbd 1: Briefe an Nietzsche, Januar 1875 - Juni 1877, IV, 682 . 1980. Bd 6, Halbbd 2: Briefe an Nietzsche, Juli 1877 - Dezember 1879, IV, 683-, 1292 . 1980. Bd 7: Salaquarda, Jrg - Nachbericht zur zweiten Abteilung, Hrsg. v. Miller, Norbert. Bd 7.1: Mller-Buck, Renate - Briefe von und an Friedrich Nietzsche 1869-1872 Unter Mitw. v. Holger, Schmid. X, 678 S. 1998.

-Abt. 3: 1880-1889
Bd 1: Briefe von Friedrich Nietzsche, Januar 1880 - Dezember 1884, Bearb. v. Anania-Hess, Helga, IV, 596 . 1981. Bd 2: Briefe an Friedrich Nietzsche, Januar 1880 - Dezember 1884, Bearb. v. Anania-Hess, Helga. IV, 507 . 1981. Bd 3: Briefe von Friedrich Nietzsche, Januar 1885 - Dezember 1886, Bearb. v. Anania-Hess, Helga. IV, 312 . 1982. Bd 4: Briefe an Friedrich Nietzsche, Januar 1885 - Dezember 1886, Bearb. v. Anania-Hess, Helga. IV, 268 . 1982. Bd 5: Briefe von Friedrich Nietzsche Januar 1887 - Januar 1889, Bearb. v. Anania-Hess, Helga. IV, 602 . 1984. Bd 6: Briefe an Friedrich Nietzsche Januar 1887 - Januar 1889, Bearb. v. Anania-Hess, Helga. IV, 436 . 1984.

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Sitografia di rilievo

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A cura di Alann Dess Reigobin

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