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BrahmsSinfoniaIV Apesardecomporsuaprimeirasinfoniaapenasem1876,aos43anos,Brahms escreveusuassinfoniasII,IIIeIVnosanosseguintes(1877,1883e1885),sem grandesintervalos.Segundopalavrasdocompositor,ainflunciadeBeethoven era ao mesmo tempo forte e temida: No tem ideia de como difcil compor quandoseouvemaspegadasdaquelegiganteatrsdevoc.

c. ASinfoniaIVrepresentaopicedaproduodeBrahms,nognero.Destacaseo Finale, em forma de Passacaglia com um tema de oito compassos e 30 variaes,quetalvezsejasuatentativamaiscompletadesintetizarprticasde composioantigasemodernas. Aocontrriodediversosautores,Schoenbergsempredefendeuaimportnciada contribuiodeBrahmsparaamodernidade.Apesardadiferenadeseusestilos musicais, esses compositores mantiveramse fiis essncia da msica de cmaraeaalgumasdesuastcnicascompositivascomoavariaocontnuade motivos e a diversidade nos modos de repetio das figuras, que permitiam construir uma espcie de "prosa musical" livre dos procedimentos tradicionais da quadratura mtrica. Com relao variao contnua, podese dizer que a msicadeBrahmsgeralmentefeitadeideiasmeldicassucintasquecomeam asetransformarlogodepoisdeapresentadas,sofrendovariaeseelaboraes doprincpioaofim,porvezesacompanhadasdemudanastonaisabruptas. IAllegronontroppo O primeiro movimento utiliza a forma sonata. Na sonata clssica ouvemse, habitualmente,doistemascontrastantesemtonalidadesdiferentes.Emseguida, humaseodedesenvolvimento,ondeessestemassovariados,fragmentados e elaborados em diversas tonalidades. Na seo final os mesmos temas so reapresentados no tom principal. Apesar de se reconhecer esse esquema geral no primeiro movimento da Sinfonia IV, ao invs de temas, temos aglomerados temticos, ou seja, cada um dos temas tem diversas partes com caractersticas contrastantes.Htambmumagrandeflunciatemporal,comfigurasmeldicas diferentes se sucedendo de maneira rpida e contnua. Entretanto, o retorno estratgico de alguns elementos centrais permite que a memria organize o passardotempo,criandoumapercursobalizadoporreferncias.Porsuavez,a variao do material musical que retorna associase a uma carga dramtica, como se as foras de transformao do mesmo no atuassem apenas sobre o som,mastambmsobreosujeitoqueescuta. IIAndantemoderato Osegundomovimentoiniciasecomumamelodiadecarterantigoecerimonial. Otemaexpostoportrompaemadeirase,logoemseguida,retomadoemoutro tomporclarinetesacompanhadosdepizzicatonascordas.Essetemarepetido diversas vezes, com pequenas variaes. Na ltima apresentao, sofre uma metamorfose mais profunda no ritmo e na melodia. A orquestrao ampla e suave, o solo nos violinos, uma sustentao harmnica nas madeiras e arpejos empizzicatonasdemaiscordas.Nabrevetransioparaosegundotema,ouve

se o dilogo entre naipes de sopros e cordas sobre uma figura meldica em tercinas. O segundo tema um exemplo de melodia acompanhada, onde as partes do acompanhamento se movem com grande riqueza e independncia meldica, apesar de estarem em plano secundrio com relao melodia principal, a cargo dos violoncelos e fagote. A prodigiosa imaginao formal de Brahms utiliza nesse tema a mesma figura meldica da transio, s que em ritmo muito mais lento, propondo, talvez, um reconhecimento de semelhana no inteiramente consciente por parte do ouvinte. Essa seo termina com grandetransparncia,comummotivodeduasnotasalternandoseentreviolino, flauta e viola, sem acompanhamento. Na sequncia, os dois temas so reapresentadoscomdiversastransformaesnaorquestraoecomacrscimo denovoscontracantos. IIIAllegrogiocoso O movimento de carter brilhante e festivo incorpora contrafagote, flautim e tringulo orquestra, expandindo a sonoridade dos graves e agudos. Os aglomeradostemticossoformadosdediversoselementosquesesucedemde modo veloz e imprevisto. H tambm uma seo de desenvolvimento, onde as figuras meldicas so transpostas em diversas tonalidades e submetidas a dilogos de grupos instrumentais diferentes. O movimento vertiginoso s se apazigua por um momento, na transio que precede a retomada do material inicial. IVAllegroenergicoepassionate Essa elegia solene uma sequncia de variaes construda sobre um tema de Bach. Brahms organiza a forma definindo texturas polifnicas que se transformam a cada bloco de oito compassos. O tema passa por instrumentos diferentes,sofredeslocamentosrtmicoseeventualmentesubmersonatextura devidoprofusodaslinhasmeldicasquesurgem.Aestratgiadocompositor paraevitaramonotoniaconsiste,justamente,emdeslocaraescutaparaoutros elementos da textura, construindo uma espcie de narrativa musical evolutiva, emcontraposioaoretornoobstinadodomesmotemaemalgumplanosonoro da orquestra. Na evoluo do discurso musical, h momentos de grande delicadeza quase como ilhas sonoras transparentes que interrompem o crescendodramticoemdireoaofinaldomovimento. A estreia da Sinfonia IV deuse em Meiningen, em 25 de outubro de 1885, com regnciadoprpriocompositor. Paraouvir: CDBrahms:SymphoniesNos.2,3&4 SergiCelibidache,MnichPhilharmonicOrchestra1999 RogrioVasconcelos ProfessordaEscoladeMsica(UFMG)