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Exerccio 1 Estica uma folha de papel numa prancheta de madeira. Deste modo o papel tambm desejar o desenho.

Por vezes o teu desejo s no basta. preciso dispor o espao e os materiais para que o aumentem. Melhor ser, por isso, usar um tipo e um formato de papel no normalizado. O formato do papel deve apelar a ser palco de um acontecimento que ainda no existe, mas que, em potncia, est l. Numa folha de papel, que cortaste de medida tal que j por si revele ser palco de um acontecimento singular, desenha a lpis, com a ajuda de uma rgua, uma linha leve. Desenha-a com tal colocao e com tal medida que ela no aparea como fixa, ou estvel, mas antes indique querer movimentar-se, querer crescer, querer diminuir ou querer ir ao encontro de algo. Olha para esta linha rodeada pelo campo da folha e v como lhe difcil manter a sua posio. Repara que esta dificuldade um constituinte essencial da sua singularidade, do ser aquela linha e no qualquer outra. Olha at teres a sensao que lhe podes dar um nome. Olha mais profundamente para ela, agora que a nomeaste, e apreende-lhe o corpo prprio. V como ele duplamente constitudo. Por uma afeco da superfcie do papel, um leve vinco, e por uma distribuio quase uniforme de matria ao longo do seu comprimento. Separa, com os olhos da mente, esse corpo dos seus constituintes. Volta a reunir, em imaginao, o corpo duplo da linha. E nota como essa unio nica tambm constitui a sua singularidade. Esta linha no apenas, maneira da geometria, uma parte de um sistema geral de relaes de medida, abstracta, mas antes um corpo real a que tambm chamamos linha, pelo uso comum da linguagem que tem tanta dificuldade em falar de coisas singulares. Actua agora sobre essa linha, consciente da violncia dessa actuao. Actua sobre o seu corpo mudando-o. faz variar as qualidades do seu corpo duplo, vincando mais ou menos o papel e redistribuindo a matria ao longo do seu comprimento. Acentua-lhe nesta aco o seu desejo de movimento. Comtempla como essa linha que se mostra como apetite de movimento tem ainda assim um carcter de impermanncia externa e fixa. Como se fosse esse o seu modo de ser. como se essa impermanncia definisse a sua eterna singularidade. Antes de voltares ao exerccio, sai. Repara tua volta em coisas em coisas semelhantes s que acabaste de observar no exercico. Como se a natureza comportasse uma mirade destas linhas. Repara-lhes nas variaes de intensidade ao longo do comprimento, no corpo duplo, no movimento suspenso das linhas, na sua relao com o campo em que se inscrevem. Leva o tempo que fr necessrio neste exerccio de observao. Vai comparando as afeces da linha do teu exerccio com as que observas na natureza. Volta folha de papel. Repara agora como ela exige que o campo onde est inscrita se lhe adeque e sustente no seu modo de ser. Tendo ateno s variaes de intensidade ao longo da linha, vai, da linha para o exterior, preenchendo a folha de papel, modulando a superfcie, criando um mundo onde a linha se possa suster. Usa para isso a matria mais subtil: uma leve aguada, ou um lpis de cor clara, por exemplo. No necessrio que todo o papel seja preenchido, mas a mancha que resultar deve acentuar o carcter de permanncia da linha nessa sua situao insustentvel. Exerccio 2

Numa folha de papel esticada, sem gro, desenha levemente a lpis, com a ajuda de uma rgua, os contornos de um quadrado com quatro centmetros de lado. Encontra, para o quadrado, um lugar na folha de papel onde ele se encontre numa posio estvel. Preenche o interior do quadrado, a lpis, tranquilamente, com uma textura uniforme. Primeiro de cima para baixo. Depois da esquerda para a direita. Por fim disfara qualquer variao da textura no preenchimento do quadrado, at o olhar ter dificuldade em distinguir qualquer irregularidade. Sai. Procura no que est volta, em casa, na rua e na natureza, superfcies ou partes de superfcie, que tenham essa caracterstica de uniformidade. Repara nos diversos tipos de limites e fronteiras que essas superfcies fazem com o que est volta. V a forma dos contornos dessas superfcies. Repara nas modulaes dessas linhas de contorno, se so subtis, abruptas, contnuas ou descontnuas. Leva o tempo que for preciso para guardar na memria algumas das modalidades de passagem de uma superfcie a outra. Volta ao desenho. Aplica, a cada um dos lados do quadrado, diferente para cada um deles, esses modos de mudana e essas caractersticas de fronteira e contorno, que guardaste na memria. Partindo do lado do quadrado para o interior do papel. Sempre a lpis. Volta a sair. Observa superfcies uniformes, v como variam no seu contorno e para alm dos limites do seu contorno. Observa como essas variaes contribuem para a permanncia ou impermanncia da superfcie, para a sua estabilidade ou instabilidade, para a sua definio ou indefinio. Relaciona a linha do exerccio 1 com as superfcies do exerccio 2, v como funcionam em conjunto. Observa na naturesa a sua interligao, as suas dinmicas conjuntas. Inventa para ti prprio exerccios onde esta ligao seja posta em funcionamento. Exerccio 3 Desenha, mo livre, um cilindro e um cone. Desenha-os de modo a que ocupem grande parte da folha de papel. Imagina aces que este cilinddro e cone possam sofrer. Quedas, arrastamentos, elevaes. Aces que no modifiquem substancialmente a sua forma, mas que os obriguem a alterar a sua posio no espao. Preenche e modela o interior do cilindro e do cone tendo em mente a aco que imaginaste e escolheste para cada um deles. Noutra folha de papel desenha linhas que representem ou sugiram as aces que imaginaste para as figuras. Modela o interior da linha de forma a acentuar essa sugesto. Numa terceira folha de papel cria uma simbiose entre a figura e a linha, como se o corpo da figura fosse modificado pela aco dessa linha. Preenche o interior da figura tendo em ateno o que se props nos exerccios 1 e 2. Exerccio 4 Passeia-te na Natureza. Observa as plantas. Imagina como sentirs o toque de cada folha nos teus dedos a partir da sua aparncia. Depois de imaginares essa sensao toca-lhes. Verifica como muitas vezes a sensao real no corresponde quela imaginada. E que,

quando este caso se d, essa estranha sensao permanece mais tempo e mais viva na memria do teu corpo. Que modificaes poderia ter na sua aparncia essa folha para corresponder tua sensao sentida. Desenha essa folha mostrando essas modificaes, alterando-lhes o aspecto. Desenha-a primeiro como ela , escondendo a sensao que ir provocar ao teu tacto; desenha-a depois como ela deveria ser aparentemente para que no sejas enganado na tua sensao. Exerccio 5 Desenha vista, no exterior. Com o papel esticado numa prancheta facilmente transportvel. A lpis. Tenta desenhar todo o ambiente, no apenas um objecto ou grupo de objectos. Usando linhas prolongadas no te abstraias do teu corpo neste exerccio.sente o que se vai passando no interior do teu corpo e sente a influncia das condies exteriores. Faz com que essas sensaes influenciem e interfiram no teu modo de desenhar a linha. Que a linha no represente apenas a sua referncia ao que vs, mas tambm aquilo que ests a sentir. Deixa que as moscas piquem no intervalo das linhas.

Exerccio 6 Neste exerccio no a pura representao que est em causa, mas antes o jogo de foras combinadas entre os elementos do desenho, aquilo que eles pretendem representar, e o teu corpo que faz. Escreve o teu nome completo. Mas escreve-o da seguinte maneira: de forma que em cada momento pudesses suspender a escrita, mesmo que seja a meio de cada letra. Repara como ficou o teu nome desenhado, muito mais desenhado do que escrito. Como acontecia nessa altura em que a tua mente j sabia como se escrevia mas o teu corpo ainda no o tinha aprendido. Agora desenha um rosto, vista. Tenta dar a cada trao uma orientao diferente da habitual. Se o costumas fazer da esquerda para a direita, f-lo da direita para a esquerda; se o costumas fazer de cima para baixo, f-lo de baixo para cima. Repara no que aconteceu ao tempo de observao, e relao desta com o tempo do gesto. Exerccio 7 Que pode o gesto do teu corpo em relao ao aprofundar da observao e da disposio em que te colocas para olhar? Busca um pedao de matria facilmente moldvel uma e outra vez, do tamanho de um punho fechado. D-lhe uma forma, uma qualquer. Coloca-a bem tua frente altura dos olhos. Desenha rapidamente o teu contorno.

Volta agora ao modelo, compara-o com o desenho e modifica-o, de forma a que o modelo se aproxime da sua representao. A representao agora o modelo daquilo que foi representado. Coloca, de novo, na mesma posio, frente dos olhos a matria assim modificada. Desenha-a outra vez, mais lentamente e com mais ateno. Muda depois o modelo a partir do desenho. Vai repetindo o procedimento, cada vez mais finamente e com maior acuidade. At teres a noo dos limites da finura do teu gesto e da tua observao e como esses limites no final se tocam. Quando tiveres suficientemente treinado neste exerccio podes comear tambm a reparar no interior da forma, e represent-la, e observar como a mudana no contorno implica alteraes mais ou menos profundas no interior do objecto. E como para cada objecto existe uma relao profunda entre o seu contorno e o seu interior. Observa na natureza essa relao. Imagina alteraes na articulao dos limites com o que est limitado. Exerccio 8 Imagina uma esfera. Mas coloca essa esfera imaginada em vrios palcos da imaginao. No apenas no pequeno teatro escuro, que fica l dentro altura dos teus olhos, mas imagina-a tambm noutros lugares no interior do teu corpo, ou no espao exterior: em frente, atrs; perto, longe; esquerda, direita; em cima, em baixo. V, com os olhos da mente, como esta esfera, assim diversamente imaginada, se modifica, aumenta e diminui, ganha brilhos ou cores diferentes e adquire mesmo movimento. Desenha a esfera imaginada de diversas formas. Escreve ao lado de cada esfera desenhada a descrio do palco da imaginao onde a foste buscar. Repara na estranha relao entre a esfera desenhada, a descrio e o campo do papel em que o desenho e o que est escrito coabitam. Exerccio 9 Volta Natureza: ao campo ou ao jardim. Olha para algo que se mova. Mal a tua percepo transforme em coisa isso que se mexe, olha para um movimento diferente. E assim sempre, todo o tempo que conseguires, at parecer que tuso perde a consistncia, ou melhor, que tudo ganha a mesma substncia. Agora, a partir de uma linha imaginria sobre a qual voe a tua viso v alguns desses movimentos. Une-os e transforma-os em tema do teu desenho. Faz desse conjunto de moventes o teu objecto a desenhar Exerccio 10 De preferncia, comeam-se os desenhos nos campos e finalizam-se em penses. Nem num stio nem noutro nada nosso. Mas convm imaginar o local ideal para o desenho, e se possvel cri-lo. Que seja uma conjuno acertada entre interior e exterior, onde se possam ter mo e

Que seja uma conjuno acertada entre interior e exterior, onde se possam ter mo e convocar as coisas do mundo que forem necessrias para que o desenho se deseje e acontea. Imagina, sem prazo, este local ideal, traa-lhe os planos, desenha-os em imaginao, estuda-lhes os habitantes e os espaos. E, se puderes comea a constru-lo.