Prctico 9

BOURDIEU, PIERRE, La influencia del periodismo, en Causas y azares, n3, primavera 1995, pgs. 55-64.
El objeto aqu no es el "poder de los periodistas" y menos aun el periodismo como cuarto poder sino la influencia ejercida por los mecanismos de un campo periodstico cada vez ms sumiso frente a las exigencias del mercado (de lectores y anunciantes) primeramente sobre los periodistas (y los intelectuales-periodistas) y luego, y en parte a travs de ellos, sobre los diferentes campos de produccin cultural el campo jurdico, el campo literario, el campo artstico, el campo cientfico. Se trata, entonces, de examinar de qu modo la determinacin estructural que pesa sobre este campo -dominado a su vez por las determinaciones del mercadomodifica ms o menos profundamente las relaciones de fuerza en el interior de los diferentes campos afectando lo que all se hace y se produce y ejerciendo efectos muy similares en estos universos fenomnicos tan dispares. Todo ello sin caer en uno u otro de los dos errores opuestos: la ilusin del nunca visto y la ilusin del siempre igual. La influencia que el campo periodstico y, a travs de l, la lgica del mercado ejerce sobre los campos de produccin cultura, aun sobre los ms autnomos, no tiene nada de novedad radical: se podra componer fcilmente, con textos tomados de escritores del siglo pasado, un cuadro absolutamente realista de los efectos ms generales producidos por ella en el mbito de estos universos protegidos. 1 Pero hay que tener cuidado de no ignorar la especificidad de la situacin actual que, ms all de las coincidencias resultantes del efecto de la homologa, presenta caractersticas relativamente sin precedentes: los efectos producidos por el desarrollo de la televisin sobre el campo periodstico y, a travs de l, sobre todos los otros campos de produccin cultural son incomparablemente ms importantes en su intensidad y amplitud que los provocados por la aparicin de la literatura industrial, con la prensa masiva y el folletn, y que suscitaron entre los escritores las reacciones de indignacin o de rebelin de las que, segn Raymond Williams, surgieron las definiciones modernas de la "cultura". El campo periodstico impone sobre los diferentes campos de produccin cultural un conjunto de efectos que se hallan ligados en su forma y su eficacia a su propia estructura, es decir, a la distribucin de los diferentes diarios y periodistas segn su autonoma en relacin con las fuerzas externas del mercado de los lectores y del mercado de los anunciantes. El grado de autonoma de un rgano de difusin se nade sin duda por el porcentaje de ingresos provenientes de la publicidad y de la asistencia estatal (bajo la forma de publicidad o de subvenciones) y tambin por el grado de concentracin de anunciantes. El grado de autonoma de un periodista particular depende, en principio, del grado de concentracin de la prensa (que, al reducir el nmero de empleadores potenciales, aumenta la inseguridad del empleo); en segundo lugar, de la posicin de su diario en el espacio de los diarios, es decir, ms o menos cerca del polo intelectual o del polo "comercial"; luego, de su posicin en el diario o el medio de prensa (miembro de la redaccin o colaborador ocasional, etctera) que determina las diferentes garantas estatutarias (asociadas, sobre todo, a la notoriedad) de las que dispone, y tambin su salario (factor de menor vulnerabilidad frente a las formas sutiles de relaciones pblicas y de menor dependencia respecto de los trabajos de subsistencia o mercenarios a travs de los cuales se ejerce el dominio de los comanditarios); y, finalmente, depende de su capacidad de
Se podra llegar a esta conviccin con la lectura de la obra de Jean Marie Goulemont y Daniel Oster, Gens de lettres Ecrivains et Bohemes, donde se encontrarn numerosos ejemplos de las observaciones y notaciones constitutivas de la sociologa espontnea del medio literario producida por escritores, sin adherir por ello a sus principios, sobre todo en sus esfuerzos por objetivar a sus adversarios o al conjunto de lo que les disgusta en el campo literario (cf. J. M. Goulemont et D. Oster, Gens de lettres, Ecrivains et Bohemes, Pars, Minerve, 1992). Pero la intuicin de las homologas tambin puede leer entre lneas, en un anlisis del funcionamiento del campo literario en el siglo pasado. una descripcin de los funcionamientos ocultos del campo literario actual (como lo ha hecho Philippe Murray. "Des rgles de l'art aux coulisses de sa misre", Art Press, 186, juin 1993, p. 55-67).
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produccin autnoma de la informacin (algunos periodistas, como los que se ocupan de la divulgacin cientfica o los periodistas econmicos son particularmente dependientes). Resulta claro, en efecto, que los distintos poderes y, en particular, las instancias gubernamentales, actan no slo a travs de las restricciones econmicas que estn en condiciones de ejercer sino tambin a travs de todas las presiones autorizadas por el monopolio de la informacin legtima --originado, especialmente, en las fuentes oficiales-. Este monopolio otorga a las autoridades gubernamentales y a la administracin (la polica, por ejemplo) pero tambin a las autoridades jurdicas, cientficas, etctera, las armas para la lucha que las enfrenta a los periodistas y en la que ellas tratan de manipular las informaciones o los agentes encargados de transmitirlas mientras que la prensa, por su parte, intenta manipular a los poseedores de la informacin para tratar de obtenerla y de asegurarse su exclusividad. Sin olvidar el poder simblico excepcional que confiere a las grandes autoridades del Estado la capacidad de definir, a travs de sus acciones, sus decisiones y sus intervenciones en el campo periodstico (entrevistas, conferencias de prensa, etctera) el orden del da y la jerarqua de los acontecimientos que se imponen a los peridicos. ALGUNAS PROPIEDADES DEL CAMPO PERIODISTICO Para comprender cmo contribuye el campo periodstico a reforzar, en el seno de todos los campos, lo comercial en detrimento de lo "puro", los productores ms susceptibles a la seduccin de los poderes econmicos y polticos en desmedro de los productores ms comprometidos con la defensa de los principios y valores del "oficio", es necesario advertir que este campo se organiza segn una estructura homlogo a la de los otros campos y que, a la vez, el peso de lo "comercial" es aqu mucho ms importante. El campo periodstico se constituy como tal en el siglo XIX alrededor de la oposicin entre los peridicos que ofrecan sobre todo "noticias", preferentemente sensacionales o mejor "sensacionalistas", y los que proponan anlisis y "comentarios" preocupados por marcar su distincin con respecto a los primeros a travs de la afirmacin explcita de valores de objetividad.2 Es el lugar de una oposicin entre dos lgicas y dos principios de legitimacin: el reconocimiento por los pares, acordado a los que reconocen ms plenamente los `valores" o los principios internos, y el reconocimiento por la mayora, materializado en el nmero de entradas, de lectores, de oyentes o espectadores, y por ende las cifras de venta (best-sellers) y el beneficio econmico. La sancin del plebiscito democrtico est as inseparablemente ligada, en este caso, al veredicto del mercado. Al igual que el campo literario o el campo artstico, el campo periodstico es, entonces, el lugar de una lgica especfica, cultural, que se impone a los periodistas a travs de las deterninaciones y controles cruzados que pesan sobre unos y otros y cuya observancia (a veces designada como deontologa) funda las reputaciones de honorabilidad profesional. En realidad, fuera de ellos puede haber "reacomodamientos" cuyo valor y significacin dependen de la posicin en el campo de aquellos que las producen y a la vez resultan beneficiarios de ellos. En este caso hay pocas sanciones positivas relativamente indiscutibles; las sanciones negativas contra el que omite citar sus fuentes, por ejemplo, son casi inexistentes -aun cuando se tiende a
Sobre la emergencia de la idea de "objetividad" en el periodismo americano como producto del esfuerzo que los peridicos cuidadosos de su respetabilidad han hecho para distinguir la informacin del simple relato de la prensa popular, ver M. Schudson, Discovering the news, New York, Basic Books, 1978. Sobre la oposicin entre periodistas orientados hacia el campo literario y preocupados por la escritura, y periodistas orientados hacia el campo poltico, y su contribucin --en el caso de Francia- a este proceso de diferenciacin y a la invencin de un oficio propio (como, por ejemplo, el de reportero) se podr consultar T. Ferenczi, Linvention du journalisme en France: naissance de la presse moderne a la fin du XIXeme siecle, Pars. Plon, 1993. Sobre la forma que adquiere esta oposicin en el campo de los peridicos y semanarios franceses, y sobre su relacin con las diferentes categoras de lecturas y lectores, ver P. Bourdieu, La Distinction, Critique sociale du jugement de gout, Pars, Editions de Minuit, 1979, p. 517-526 (Hay traduccin espaola: La distincin. Criterio y bases sociales del gusto, Madrid, Taurus, 1988).
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no citar una fuente periodstica, sobre todo cuando se trata de un rgano menor, a menos que sea necesario desligarse de una posible responsabilidad penal-. Pero, del mismo modo que el campo poltico y el campo econmico y mucho ms que el campo cientfico, artstico o literario o aun el jurdico, el campo periodstico es sometido permanentemente a la prueba de los veredictos del mercado a travs de la sancin directa de la clientela, o indirecta del Audimat 3 (aun cuando la asistencia del Estado pueda garantizar una cierta independencia respecto de las determinaciones inmediatas del mercado). Y los periodistas tienen una tendencia mayor, sin duda, a adoptar el "criterio Audimat" en la produccin (simplificar "acorta?, etctera) o en la evaluacin de los productos y aun de los productores (sale bien en la televisin", "se vende bien", etctera) cuanto ms elevada es la posicin que ocupan (director de un canal de televisin, jefe de redaccin, etctera) en un rgano ms directamente dependiente del mercado (un canal de televisin comercial por oposicin a uno cultural, etctera). Por el contrario, los periodistas jvenes y menos establecidos tienden ms a oponer los principios y valores del "oficio" a las exigencias ms realistas o ms cnicas de sus "mayores". 4 Dentro de la lgica especifica de un campo orientado hacia la produccin de este bien altamente perecedero que son las noticias, la competencia por la clientela tiende a conformarse como una competencia por la prioridad, es decir, por las noticias ms nuevas (la primicia) -y esto es tanto ms evidente cuanto ms cerca se est del polo comercial-. La determinacin del mercado se ejerce a travs de la intermediacin del efecto de campo: efectivamente, gran cantidad de estas primicias, que son buscadas y valoradas como logros en la conquista de la clientela, estn destinadas a ser ignoradas por los lectores o espectadores y a ser percibidas solamente por los competidores (ya que los periodistas son los nicos que leen todos los diarios ... ). Inscripta en la estructura y los mecanismos del campo, la competencia por la prioridad convoca y favorece a los agentes dotados de disposiciones profesionales tendientes a ubicar toda la prctica periodstica bajo el signo de la velocidad (o de la precipitacin) y de la renovacin permanente.5 Disposiciones reforzadas incesantemente por la temporalidad misma de la prctica periodstica que, al obligarlos a vivir y a pensar al da y a valorar una informacin en funcin de su actualidad (es el sndrome de la adiccin a la actualidad de los noticieros de televisin) favorecen una suerte de amnesia permanente, que es el revs negativo de la exaltacin de la novedad, y tambin una propensin a juzgar los productores y los productos segn la oposicin de lo nuevo y lo "pasado". 6 Otro efecto de campo absolutamente paradjico y poco favorable a la afirmacin de la autonoma colectiva o individual: la competencia incita a ejercer una vigilancia permanente (que puede llegar incluso al espionaje recproco) sobre las actividades de los competidores a fin de sacar provecho de sus fracasos, evitando sus errores, y de contrarrestar sus xitos tratando de tomar prestados los supuestos instrumentos de su xito (temas de nmeros especiales que el competidor se siente obligado a retomar, libros reseados por otros y de los que no se puede no hablar, invitados que hay que tener, asuntos que hay que "cubrir" porque otros los han
Sistema de medicin de audiencia (N. de la T.). Al igual que en el campo literario, la jerarqua segn el criterio externo, el xito de venta, es casi la inversa de la jerarqua segn el criterio interno, el periodismo "serio". Y la complejidad de esta distribucin segn una estructura quiasmtica (que es tambin la del campo literario, artstico o jurdico) es duplicada por el hecho de que se encuentra funcionando a la manera de un sub-campo, en el interior de cada rgano de prensa escrita, radiofnica o televisiva, la oposicin entre un polo cultural y un polo comercial que organiza el conjunto del campo de tal modo que estamos frente a una serie de estructuras encajadas (del tipo a:b::b1:b2). 5 A travs de las determinaciones temporales, a menudo impuestas de manera totalmente arbitraria, se ejerce la censura estructural, prcticamente inadvertida, que pesa sobre las intervenciones de los invitados en la televisin. 6 Si la afirmacin "ya pas. ya est superado puede cumplir hoy tan frecuentemente, y mucho ms all del campo periodstico, la funcin de toda una argumentacin crtica, es tambin porque los apresurados pretendientes tienen un inters evidente en poner en funcionamiento este principio de evaluacin que confiere una ventaja indiscutible al recin llegado, es decir al ms joven y que, al ser reductible a algo semejante a la oposicin casi vaca entre el antes y el despus, los exime de pasar una prueba.
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descubierto y hasta periodistas que se disputan ya sea para impedir que los tenga la competencia o por el deseo real de poseerlos). Es as que en este terreno como en otros, la competencia, lejos de ser automticamente generadora de originalidad y de diversidad, tiende a menudo a favorecer la uniformidad de la oferta, como se puede ver fcilmente comparando los contenidos de los grandes semanarios o de las radios y canales de mayor audiencia. Pero este poderoso mecanismo produce tambin el efecto de imponerle insidiosamente al conjunto del campo las "elecciones" de los instrumentos de difusin ms directa y completamente sumisos frente a los veredictos del mercado (como la televisin) lo que contribuye a orientar toda la produccin en el sentido de la conservacin de los valores establecidos, tal como lo atestigua, por ejemplo, el hecho de que las peridicas listas de consagrados a travs de las cuales los intelectualesperiodistas tratan de imponer su visin del campo (y, con un "rebote" favorable, el reconocimiento de sus pares ... ) yuxtaponen casi siempre autores de productos culturales altamente perecederos y destinados a figurar -gracias a su apoyo- durante algunas semanas en la lista de best-sellers, y autores consagrados que son al mismo tiempo valores seguros apropiados para consagrar el buen gusto dejos que los consagran y tambin, en tanto clsicos, best-seller a largo plazo. Es decir que aun cuando su eficiencia se alcanza siempre a travs de acciones de personas individuales, los mecanismos que tienen lugar en el campo periodstico y los efectos que ellos ejercen sobre los otros campos son determinados en su intensidad y orientacin por la estructura que lo caracteriza. LOS EFECTOS DE LA INTRUSION La influencia que ejerce el campo periodstico tiende a reforzar en todos los campos a los agentes e instituciones prximos al polo ms sometido al efecto del nmero y del mercado. Este efecto se ejerce con mayor intensidad en la medida en que los campos que lo sufren estn ms estrechamente sometidos a esta lgica, desde el punto de vista estructural, y en que el campo periodstico que lo ejerce est tambin ms sometido, en la coyuntura, a las determinaciones externas que, estructuralmente, lo afectan ms que a los otros campos de la produccin cultural. Hoy, por ejemplo, se observa que las sanciones internas tienden a perder su fuerza simblica y que los periodistas y los diarios "serios" pierden su aura y se ven forzados a hacer concesiones a la lgica del mercado y del marketing introducida por la televisin comercial, y a este nuevo principio de legitimidad que es la consagracin del nmero y la "visibilidad meditica", capaces (le conferirles a ciertos productos (culturales o aun polticos) o a ciertos "productores", el sustituto aparentemente democrtico de las sanciones especificas impuestas por los campos especializados. Ciertos "anlisis" de la televisin han debido su xito entre los periodistas -sobre todo los ms sensibles al efecto del Audimat- al hecho de que confieren una legitimidad democrtica a la lgica comercial cuando se contentan con plantear en trminos de poltica, y por ende de plebiscito, un problema de produccin y de difusin culturales.7 As, el refuerzo de la influencia de un campo periodstico cada vez ms sometido a la dominacin directa o indirecta de la lgica comercial, tiende a amenazar la autonoma de los diferentes campos de produccin cultural reforzando en el interior de cada tino de ellos, a los agentes o las empresas que son ms susceptibles de ceder a la seduccin de los beneficios externos porque son menos ricos en capital especfico (cientfico, literario, etctera) y tienen menos seguridad de los beneficios especficos que el campo les garantiza en lo inmediato o en un mediano o largo plazo.

Baste con enunciar ciertos problemas del periodista (como la eleccin entre TF1 y Arte) en un lenguaje que podra ser el del periodismo: "Cultura y televisin: entre la cohabitacin y el apartheid (D. Wolton, Eloge du grand public, Pars, Flammarion, 1990, p. 163). Permtaseme decir, de paso, para intentar justificar lo que puede haber de arduo y hasta trabajoso en el anlisis cientfico, hasta qu punto se impone como condicin la ruptura con las preconstrucciones y los presupuestos del lenguaje ordinario, y particularmente periodstico, para la construccin adecuada del objeto. [N. de la T.: TF1 es el representante ms popular de la televisin comercial francesa, comparable esttica e ideolgicamente a Canal 9 o Telef en nuestro dio, mientras que Arte, como su nombre permite pechar, es una emisora pblica financiada por la E, dedicada exclusivamente a temas culturales.]

La influencia del campo periodstico sobre los campos de la produccin cultural (en especial en filosofa y en las ciencias sociales) se ejerce principalmente a travs de la intervencin de productores culturales situados en un lugar incierto entre el campo periodstico y los campos especializados (literario o filosfico, etctera). Estos "intelectuales-periodistas",8 que se valen de su doble pertenencia para esquivar las exigencias especficas de los dos universos o para importar en cada uno de ellos ciertos poderes ms o menos bien adquiridos en el otro, estn en condiciones de ejercer dos efectos capitales: por un lado, introducir nuevas formas de produccin cultural, situadas en un territorio ambiguo mal definido entre el esoterismo universitario y el exoterismo periodstico; por otro, imponer -especialmente a travs de sus juicios crticos-principios de evaluacin de las producciones culturales que, al ratificar las sanciones del mercado con una apariencia de autoridad intelectual y al reforzar la inclinacin espontnea de ciertas categoras de consumidores a la alodoxia, tienden a reforzar el efecto de Audimat o de lista de best-sellers sobre la recepcin de los productos culturales y tambin, indirectamente y en forma diferida, sobre la produccin, orientando las elecciones (de los editores, por ejemplo) hacia los productos menos exigentes y ms vendibles. Y, adems, pueden contar con el apoyo de aquellos que -puesto que identifican la objetividad con una suerte de cortesa y de neutralidad eclctica respecto de todas las partes involucradas- toman a productos de la cultura media por obras de vanguardia o que denigran las bsquedas de la vanguardia (y no solamente en el arte) en nombre de los valores del sentido comn.9 Pero estos ltimos pueden contar, a su vez, con la aprobacin o aun la complicidad de todos los consumidores que, como ellos, son proclives a la alodoxia por su distancia del "centro de los valores culturales" y por su interesada propensin a disimularse a s mismos los lmites de sus capacidades de apropiacin -segn la lgica de la self-deception que evoca elocuentemente la frmula a menudo empleada por los lectores de revistas de divulgacin: "es una revista cientfica de muy alto nivel y accesible a todos-. De este modo pueden llegar a verse amenazadas conquistas que han sido posibles gracias a la autonoma del campo y a su capacidad de resistir frente a las exigencias mundanas, las que hoy simboliza el Audimat y que los escritores del siglo pasado atacaban expresamente cuando se rebelaban contra la idea de que el arte (podra decirse lo mismo de la ciencia) pudiera ser sometido al veredicto del sufragio universal. Frente a esta amenaza, es posible seguir dos estrategias que son ms o menos frecuentes segn los campos y su grado de autonoma: marcar firmemente los lmites del campo y tratar de restaurar las fronteras amenazadas por la intrusin del modo de pensar y de actuar del periodismo, o salir de la torre de marfil (segn el modelo inaugurado por Zol) para imponer los valores surgidos del retiro en la torre de marfil y valerse de todos los medios disponibles, en los campos especializados o fuera de ellos y en el seno del campo periodstico "sino, para tratar de imponer en el exterior los logros y las conquistas posibilitadas por la autonoma. Existen condiciones econmicas y culturales de acceso a un juicio cientfico esclarecido y no se le podra pedir al sufragio universal (o al sondeo) que dirimiera problemas de ciencia (aunque lo haga a veces indirectamente y sin saberlo) sin anular al mismo tiempo las condiciones mismas de la produccin cientfica, es decir, la barrera que protege la entrada del territorio cientfico (o artstico) contra la irrupcin destructiva de principios de produccin y evaluacin externos y, por lo tanto, impropios o desplazados. Pero no debemos concluir que la barrera no pueda ser franqueada en el otro sentido y que sea intrnsecamente imposible trabajar en una redistribucin democrtica de las conquistas hechas posibles por la autonoma. Y esto siempre y cuando se perciba claramente que toda accin tendiente a divulgar los logros ms excepcionales
Habra que poner aparte, en el interior de esta categora de fronteras difusas, a los productores culturales que, segn una tradicin instaurada a partir la aparicin de una produccin -industrial" en materia de cultura, reclaman al oficio periodstico medios de subsistencia y no poderes (de control o de consagracin, especialmente) susceptibles de ser sobre los campos especializados (efecto Jdanov). 9 Es prcticamente imposible establecer distinciones entre muchas de las manifestaciones recientes arte moderno a menos que se tomen en cuenta, quizs, las pretensiones de sus expectativas, de los -edictos que se obtendran si se sometiera el arte vanguardia a un plebiscito o, lo que es lo mismo, a un sondeo de opinin.
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de la investigacin cientfica o artstica ms avanzada supone el cuestionamiento del monopolio de los instrumentos de difusin de esta informacin (cientfica o artstica) en poder del campo periodstico. Tambin supone hacer la crtica de la representacin de las expectativas de la mayora, construidas por la demagogia comercial de aquellos que tienen los medios para interponerse entre los productores culturales (entre los que se puede contar, en este caso, a los polticos) y la gran masa de consumidores. La distancia entre los productores profesionales (o sus productos) y los simples consumidores (lectores, oyentes, espectadores y tambin electores) que se funda sobre la autonoma de los campos de produccin especializados, es, segn los campos, ms o menos grande, ms o menos difcil de superar y ms o menos inaceptable, desde el punto de vista democrtico. Y, contrariamente a las apariencias, se la observa tambin en el orden de la poltica, cuyos principios declarados ella contradice. Aunque los agentes comprometidos en el campo periodstico y en el campo poltico participen de una relacin de competencia y lucha permanente y aunque el campo periodstico est, en cierto modo, englobado dentro del campo poltico (en el seno del cual ejerce efectos muy poderosos), estos dos campos comparten el hecho de estar sujetos muy directa y estrechamente al imperio de la sancin del mercado y del plebiscito. Esto implica que la influencia del campo periodstico refuerza las tendencias de los agentes comprometidos en el campo poltico a someterse a la presin de las expectativas y exigencias de la mayora, exigencias a veces pasionales e irreflexivas, y a menudo constituidas en reivindicaciones movilizadoras gracias a la expresin que reciben en la prensa. Excepto en el caso en que hace uso de las libertades y poderes crticos garantizados por su autonoma, la prensa, sobre todo la televisiva (y comercial), acta en el mismo sentido que el sondeo, con el que ella misma debe contar: aunque pueda servir tambin de instrumento de demagogia racional tendiente a reforzar la clausura del campo poltico sobre s mismo, el sondeo instaura con los electores una relacin directa, sin mediacin, que deja fuera de juego a todos los agentes individuales o colectivos (tales como los partidos o los sindicatos) socialmente mandatados para elaborar y proponer opiniones constituidas. Despoja a todos los mandatarios y portavoces, de su pretensin (compartida por los grandes editorialistas del pasado) del monopolio de la expresin legtima de la "opinin pblica" y, al mismo, tiempo, de su capacidad de trabajo en tina elaboracin critica (y a veces colectiva, como en las asambleas legislativas) de las opiniones reales o supuestas de sus mandantes. Todo esto hace que la influencia siempre en aumento de un campo periodstico sometido, a su vez, a una influencia creciente de la lgica comercial sobre un campo poltico permanentemente acosado por la tentacin de la demagogia (especialmente en un momento en que el sondeo le ofrece el medio para ejercerla de manera racional) contribuya a debilitar la autonoma del campo poltico y, por eso mismo, la capacidad acordada a los representantes (polticos u otros) para invocar su competencia de expertos o su autoridad de guardianes de los valores colectivos. Cmo no evocar, para terminar, los casos de los juristas que, al precio de una "hipocresa piadosa", estn en condiciones de perpetuar la creencia de que sus veredictos se fundan no en determinaciones externas, especialmente econmicas, sino en las normas trascendentes que ellos custodian? El campo jurdico ya no es lo que cree ser, esto es, un universo puro, libre de todo compromiso con las necesidades de la poltica o de la economa. Pero el hecho de que llegue a hacerse reconocer como tal, contribuye a producir efectos sociales efectivamente reales y, en primer lugar, sobre aquellos cuya tarea es dictar justicia. Pero qu suceder con los juristas, encarnaciones ms o menos sinceras de la hipocresa colectiva, si se vuelve pblico y notorio que, lejos de obedecer a verdades y valores trascendentes y universales, son atravesados --como todos los dems agentes sociales-- por determinaciones como las que, alterando los procedimientos y las jerarquas, hacen pesar sobre ellos la presin de las necesidades econmicas o la seduccin del xito periodstico? PEQUEO POST-SCRIPTUM NORMATIVO Develar las determinaciones ocultas que pesan sobre los periodistas y que ellos, a su vez, hacen pesar sobre todos los productores culturales, no es (hace falta decirlo?) denunciar

responsables, sealar culpables.10 Es tratar de ofrecer a unos y otros una posibilidad de liberarse, a travs de la toma de conciencia, del influjo de estos mecanismos y proponer, quizs, el programa de una accin concertada entre artistas, escritores, cientficos y periodistas, poseedores del (cuasi)monopolio de los medios de difusin. Solo una colaboracin de este tipo permitira trabajar eficazmente en la divulgacin de las conquistas ms universales de la investigacin y tambin en la universalizacin prctica de las condiciones de acceso a lo universal. DEL CASO POLICIAL A LA CUESTIN DE ESTADO Es posible hacerse una idea de la contribucin del periodismo a la gnesis de una opinin activa y eficiente a travs del seguimiento del desarrollo cronolgico de un caso, ciertamente bastante banal, como el "caso de la pequea Karine", simple hecho policial destinado a quedar confinado en el rubro local de un peridico regional, que poco a poco se vio transformado en una verdadera cuestin de Estado por un trabajo de constitucin de una opinin colectiva, pblica y legtima, finalmente ratificada por tina ley (la ley de reclusin perpetua). El punto de partida: en un pequeo peridico local, LIndpendant de Perpignan el anuncio de la desaparicin de la pequea (15 de septiembre); la apelacin pattica" de su madre (16 de septiembre); la apelacin del padre a "sus amigos (19 de septiembre); la alusin a un "sospechoso", amigo de la familia con antecedentes penales "condenado dos veces en la cmara criminal (20 de septiembre); la confesin del asesino (22 de septiembre). Mas tarde, el 23 de septiembre, un cambio de regstro: una declaracin del padre de la vctima exigiendo el restablecimiento de la pena de muerte acompaada por una declaracin en el mismo sentido de padrino de Karine y un editorial que sugiere que los antecedentes del asesino "deberan haber acarreado medidas definitivas para impedir la reincidencia". El 25, una convocatoria de la familia a manifestar en favor de un proyecto de ley para agravar las penas para violadores y asesinos de nios; el anuncio de la creacin de una Asociacin de amigos de los padres de Karine en un pequeo pueblo vecino y de una apelacin al ministro del Interior en otro. El 26, manifestacin con pancartas reclamando el restablecimiento de la pena de muerte o de reclusin perpetua. La Dpeche de Toulouse sigue ms o menos el mismo movimiento, pero un editorial del 26 alude "a aquel que sigue siendo uno de nosotros" y llama a la moderacin. El 27 de septiembre, LIndpendant anuncia que el gobierno va a presentar en el perodo de sesiones de otoo un proyecto de ley que reforzar la regla de ejecucin de la pena para los autores de asesinatos de nios. Intervienen los polticos: primero, miembros del Frente Nacional; ms tarde, de otros partidos (en particular el alcalde socialista de Perpignan). A partir de esta fecha el debate pasa a escala nacional. LIndpendant del 6 de octubre anuncia que la Asociacin Karine, que se ha procurado un abogado, se constituye en parte querellante en todos los casos, convoca a tina manifestacin y reclama a la poblacin el envo de cartas a los diputados; el 8 de octubre se informa que la Asociacin es recibida por el ministro de justicia; el 9, que convoca a una movilizacin; el 10, que ha tenido lugar una manifestacin por una "verdadera perpetuidad". El 16, otra manifestacin en Montpellier; el 25, un debate que rene a dos mil setecientos adherentes. El 28, nueva audiencia con el ministro de justicia. El 30 de octubre 137 diputados de derecha reclaman el restablecimiento de la pena capital. El 17 de noviembre interviene, necesariamente, la televisin con el programa de Charles Villeneuve llamado "El jurado de honor" al que son invitados la mam de Karine y la Sra. Nicolau y tambin el ministro de justicia, representantes de asociaciones y abogados para debatir la cuestin: "Qu hacemos con los asesinos de nuestros hijos?", interrogante en el que cada palabra es un llamado a la identificacin vindicativa. Los diarios parisinos intervienen bastante
Para evitar el efecto de sujecin o de caricatura que se corre el riesgo de suscitar cuando se publican literalmente declaraciones grabadas o textos impresos, muchas veces tuvimos que renunciar a reproducir documentos que habran aportado toda su fuerza a nuestras demostraciones y que, por otra parte, (por efecto de la singularizacin que anula su carcter banal al atrancarlo del contexto familiar) habran evocado en el lector todos los ejemplos equivalentes que la rutina de la mirada comn deja escapar.
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tarde y bastante tibiamente. Con la excepcin de Le Figaro: desde fines de septiembre, da la palabra a un abogado, autor de Ces enfants quon assassine (Esos nios que asesinamos) que reclama terminar con la indulgencia y convoca a un referendum a la vez que toma posicin permanentemente en favor de la reforma de la ley (como Le Quotidien de Paris). El anuncio, el 4 de noviembre, de que el Consejo de ministros ha decidido adoptar un proyecto de ley que instaura la pena de reclusin a perpetuidad, desencadena la protesta generalizada de las principales organizaciones de magistrados y un colegio de abogados indica que "en la persecucin de un fin meditico, el proyecto se opone a la serenidad de un trabajo legislativo" (La Croix, 4 de noviembre). As, por lo menos en la fase inicial, los periodistas han jugado un papel determinante: al darle la posibilidad de acceder a la expresin pblica, han transformado un impulso de indignacin privada y destinada a la impotencia reiterada, en un llamado pblico -publicado y por lo tanto hecho lcito y legitimado- a la venganza y a la movilizacin. Un llamado que ha sido el origen de un movimiento de protesta pblica y organizada (manifestaciones, solicitadas, etctera). Y la brevedad del plazo (menos de cuatro meses) entre la desaparicin de la pequea y la decisin legislativa de restablecer la reclusin perpetua, tiene el mrito de hacer aparecer los efectos que los periodistas pueden producir cada vez que, por la nica virtud de la publicacin -en tanto divulgacin que implica ratificacin y oficializacin- atizan o movilizan pulsiones. Y tal como lo muestra la intervencin de la televisin en este caso, la sumisin al Audimat y a la lgica de la competencia por las partes del mercado, que lleva a adular las expectativas ms difundidas, no puede sino reforzar la propensin a dejar jugar libremente los efectos ignorados de la publicacin, y aun a intensificarlos a travs de la excitacin demaggica de las pasiones primarias. La responsabilidad de los periodistas reside, sin duda, en el dejarse llevar de la irresponsabilidad que los conduce a producir, sin saberlo, efectos no queridos en nombre de un derecho a la informacin que, constituido en principio sacrosanto de la democracia, proporciona, a veces, a la demagogia su mejor coartada.

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WOLTON, D., "Las tres crisis del periodismo", en ,Pensar la comunicacin, Buenos Aires, docencia, 2001.pgs. 223-237
Los periodistas son los grandes beneficiarios de la victoria de la informacin y de la comunicacin. Sern tambin sus vctimas? Sabrn dominar su victoria o quedarn atrapados por ella? Beneficiarios o vctimas, la respuesta dependera, en realidad, de su capacidad para superar esa victoria y no confundir el carcter pblico de su oficio, su visibilidad, incluso su notoriedad, con su legitimidad. Porque desde hace treinta aos se ahonda lentamente la fosa entre la representacin que los periodistas se hacen de s mismos y la confianza que les concede el pblico.'11 Pueden mencionarse dos hechos en su descargo. El fenmeno es reciente y principalmente debido a la explosin de la televisin. Anteriormente los periodistas eran ms modestos, burlones a irnicos para consigo mismos. La visibilidad y la notoriedad conferidas por la imagen cambiaron todo. Que "la televisin enloquece" -segn el ttulo de una obra de B. Mazure- es bien sabido, y enloqueci a un buen nmero de los que fueron tocados por ella: periodistas, animadores, productores y dirigentes. Segundo, la mayor parte de los periodistas no posee este defecto, porque no son vedettes y hacen bastante modestamente su trabajo. Pero el pblico no ve y no conoce ms que a la cincuentena de periodistas mediatizados y es en relacin con este pequeo grupo que se forma una imagen de la profesin en su conjunto. Pero esta profesion esta muy jerarquizada, y la mayor parte del ambiente sufre las imgenes positivas o negativas que transmite esta pequea nomenklatura, sin lograr distinguirse de ella. Sea porque al estar en la parte inferior de la jerarqua ciertos periodistas no llegan a hacerse escuchar. Sea porque ellos mismos aspiran a unirse al club de los privilegiados... La apuesta es doble: por una parte, la prdida de confianza del pblico que reducir la legitimidad de los periodistas y, por lo tanto, su papel de contrapoder y, por otra parte, la ilusin de que las nuevas tecnologas podran reducir el papel de los periodistas. Lo que est en cuestin, a partir de la evolucin tcnica y de la crisis de confianza del pblico acerca de la profesin, es la condicin del periodista como intermediario entre el espectculo del mundo y el pblico. Es intil decir que una evolucin de esta clase sera catastrfica para el oficio, pero tambin para la informacin, el pblico y la democracia. Como lo dije frecuentemente, cuanto ms informacin, comentarios y opiniones hay, ms indispensable es la funcin del periodista como intermediario para seleccionar, organizar y jerarquizar la informacin. De nada sirve tampoco denunciar las desviaciones del oficio que todo el mundo conoce. Es necesario, ms bien, comprender sus causas y deducir las soluciones posibles. Se debe pagar un precio por esta revalorizacin del periodista; un examen de conciencia serio, que supere la autocrtica narcisstica que se observa en ciertos coloquios sobre la "crisis del periodismo". Si el pblico de los pases occidentales no percibe este aggiornamento en los diez o veinte aos prximos, sin duda incluso antes, el contrato de confianza, silencioso pero indispensable, entre el pblico y sus informadores corre el riesgo de romperse. Esto sera perjudicial, porque se trata de un muy bello oficio: aprehender da tras da el transcurso del tiempo, distinguir lo importante de lo secundario, intentar explicarlo a pblicos invisibles. Pero esto es ms difcil de hacer hoy que ayer, debido al hecho de la omnipresencia de la informacin. Cuanto ms fcil es tcnicamente producir informacin, ms dificultades plantea su contenido. Lo que se gana en
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Esta representacin se caracteriza por el inmutable calendario anual de los encuentros entre periodistas como lo muestra el artculo de A. Cojean, La tribu desmarchandese Dimages, Le Monde, lunes 14 de octubre de 1996: enero en los Estados Unidos (el muy norteamericano Naipe en Las Vegas o en New Orlens), febrero en Montecarlo (Festival y Mercado), abril en Cannes (MIP) junio en Budapest (para los compradores de los pases del Este), octubre en Cannes (MIP com), diciembre en Hong Kong (NIP / Asia).

facilidad tcnica se pierde en significacin. Este hecho desestabiliza la actividad periodstica, necesariamente artesanal y cuyo sentido es ser capaz, como espectador de la historia, de distinguir da a da lo trgico de lo superfluo. EI periodista es frgil, porque esta cotidianamente expuesto al fuego de la historia y a la mirada del pblico. Nada sera peor que la lenta degradacin de esa funcin de "centinela de la democracia", en el momento en el que los valores de la informacin triunfan. Mi propuesta intenta entonces revalorizar la funcin del periodista, no menoscabarla, especialmente en tanto que algunas de las dificultades que ella enfrenta le concernirn pronto al mundo intelectual y cultural. Al final, el problema ser, en buena medida, el mismo: cmo resistirse a la lgica comunicacinal? Cmo preservar una cierta alteridad en la manera de ver la realidad? El surgimiento, durante los ltimos veinte aos, de la categora de "intelectuales mediticos" nos permite imaginar el problerna. Podemos hacer jugar simultneamente diversas legitimidades? A partir de cundo e1 mundo intelectual y cultural debe rechazar la simplificacin y el cariz espectacular inherentes la existencia de los medios, debido a que estos hacen desaparecer la 1gica del conocimiento? A partir de cundo el mundo periodstico debe rechazar la tentacin de pasar del status de contrapoder al de cuarto poder, perdiendo as la alteridad indispensable para su funcin? En los dos casos el problema es el mismo: cmo evitar que la comunicacin nivele todas las diferencias, que suprima las distancias indispensables? Las dificultades observadas aqu en la evolucin del periodismo conciernen entonces, finalnente, al mundo acadmico, al de los expertos y a la franja de tecncratas que intervienen en el espacio pblico. Pero adquiere un valor ejemplar cuando se trata del oficio de los que hacen la informacin y la comunicacin. 1. Las tres crisis del periodismo Aunque no tienen las mismas causas, todas se refuerzan para desestabilizar la identidad de una profesin reciente y frgil. 1) Las restricciones econmicas:los periodistas occidentales se baten por la libertad poltica, como si esta estuviese amenazada, mientras que la 1gica econmica es por lo menos tan amenazante para la libertad de prensa como la represin poltica. Las leyes del capitalismo -que siempre fueron omnipresentes en el sector de la prensa, porque no es necesario idealizar el pasado- tienen hoy en da efectos implacables, a la medida del desarrollo del sector. Se adquieren, suprimen y fusionan peridicos. Los grupos de comunicacin manejan la radio, la televisin y las industrias de produccin de programas. Los grupos multimedia combinan, con las novedades tecnolgicas, ofertas de programas y de servicios que desestabilizan toda la tradicin de la informacin y de la comunicacin. Los periodistas se sienten incmodos frente a este lugar creciente de la lgica econmica, porque no disponen ni de palabras ni de referencias para batirse en este terreno. Cuanto ms cmodos estn en la lucha poltica, con la que comparten las referencias, ms molestos y contrariados estn con las restricciones econmicas. La estandarizacin y el racionalismo que resultan de esto perturba la divisin tradicional del trabajo, lo que deja indefenso a un ambiente poco familiarizado con este tipo de lucha. El individualismo de la profesin acenta los efectos de desestabilizacin y, con el mercado de trabajo est, simultneamente, en recesin y expansin, muchos periodistas, como es frecuente en la historia de la prensa, creen poder liberarse individualmente. La lgica individualista se opone aqu a la defensa de la identidad profesional. Y la ideologa de la desregulacin que domina al sector de la comunicacin hizo que rpidamente se identificase, en defensa de un corporativismo estrecho, lo que es en realidad una lucha esencial en el marco del modelo democrtico. En la lgica econmica despiadada que se apodera de todo el sector de la comunicacin, los periodistas, a pesar de las sonrisas y los buenos discursos, son con frecuencia la carne de informacin. Los grupos y los capitanes de la industria saben que si se pone suficiente dinero en la negociacin las vedettes de la profesin, como las estrellas del futbol, pasarn de un grupo de comunicacin a otro. El resto de la profesin es, por otra parte, poco capz de oponerse a las lgicas de la reestructuracin. En occidente, durante los ltimos treinta aos, este ambiente

sufri la desestabilizacin debido a la lgica econmica ms que a la presin poltica. Pero no se atreve a reconocerlo. 2) Las restricciones tcnicas: aparentemente se trata menos de restricciones que de recursos. En realidad estos ltimos afectan estructuralmente, como hemos visto, el trabajo periodstico. Hoy en da todo transcurre muy rpido, demasiado rpido. Ya no existe distancia entre el suceso y la informacin. El sueodel directo, hecho realidad, se vuelve una pesadilla. Tanto ms cuanto qu la restriccin de la competencia lleva a abreviar aun ms las demoras entre el suceso y su informacin. Los periodistas, aqu tambin, resultan contrariados porque en el momento en que la realidad alcanza su ideal comienzan a hacerse evidentes sus lmites. No es forzosamente por estar encima del suceso que se produce mejor informacin. Cruel toma de consciencia. De todas maneras, suponiendo que los periodistas puedan seguir el rtmo de los acontecimientos sin demasiados errores, esto no significa que el receptor, en el otro extremo tenga la misma capacidad de absorcin. El tema de la mundializacin de la informacin ilustra del mejor modo posible esta contradiccin entre la eficacia tcnica y el contenido de la informacin. Tcnicamente, puede existir una mundializacin de la informacin, pero no existe un receptor mediatizado. El tema de la aldea global es una realidad tcnica y una ilusin desde el punto de vista del contenido de la informacin. Cuanto ms fcil es, tcnicamente, producir informacin, ms dificil es su seleccin y construccin, por un lado, y su recepcin, por el otro. El cambio tcnico, acentuado por las restricciones de la economa, quebr la cadena que, ayer, era relativamente continua entre el hecho y el suceso, la tcnica y el periodista, la informacin y el pblico. La paradoja es que el progreso tcnico que durante un siglo y medio se utiliz para reducir la longitud de la cadena de la informacin es el mismo que la rompi. 3) Las restricciones polticas: Aqu tambin la dificultad resulta de un mejoramiento! La libertad poltica de la informacin es una conquista. La relacon de fuerza sigue siendo insuperable entre los periodstas y los actores, pero no es conmensurable con lo que ocurri durante un siglo. El problema es, como vimos, evitar que los periodistas abusen de esa victoria. La mayor parte del tiempo, ya no son los periodistas quienes estn en manos de los polticos, sino a la inversa. Sin embargo, estos ltimos tienen inters en hacer creer que son ellos los que dominan su relacin con el mundo, y los periodistas que les es tan difcil trabajar como siempre De un modo general, es el lugar de la informacin en el funcionamiento de la democracia lo que cambi en el ltimo siglo. A todo ciudadano le resulta normal hoy en da ser informado pblica, libre y contradictoriamente acerca de la mayora de los grandes problemas de la sociedad. La informacin es omnipresente. Pero, cmo puede evitarse abusar de esta situacin? Esto significa dos cosas: por una parte, evaluar el impacto del bombardeo informativo, visible en la multiplicacin de cadenas temticas de informacin en radio, televisin y nuevos medios. Por otra parte, implica examinar la creencia segn la cual lo esencial de la realidad es hoy en da perceptible gracias a la informacin. Dicho de otro modo, cmo admitir que la informacin, aunque sea omnipresente, nunca bastar para dar cuenta de lo esencial de la realidad? Y que existen aspectos enteros de la realidad totalmente subconsiderados en el plano de la informacin y que, sin embargo, no son menos importantes? El resultado de las tres crisis es, en todos los casos, una desestabilizacin profunda del mundo de los periodistas, que resultan a la vez beneficiarios y vctimas de esta triple evolucin. 2 Las diez vas del aggiornanento 2.1. Romper la aparente unidad del grupo de periodistas Hablar de "los" periodistas casi no tiene sentido, porque existe, aqu como en otros lados, una jerarqua, y la mayor parte de las desviaciones observadas conciernen a las minoras de los periodistas lderes a la cabeza de las radios, los peridicos, la televisin y los grupos de comunicacin, es decir, a la cumbre de la jerarqua. Numerosos periodistas que no pertenecen a ella no comparten esos comportamientos, pero no lo hacen saber, por todas las razones que explicamos precedentemente. Mientras los periodistas no consigan romper esa falsa unidad, que les es ms perjudicial que favorable, el pblico se mantendr escptico para con ellos. Esta diferenciacin debera consistir primero en valorizar a los periodistas de las agencias, que

desempean, como vimos, un papel crucial en la produccin de la informacin y se mantienen, sin duda, fieles como nadie al ideal de la profesin pero, como no son conocidos ni tienen figuracin en los medios, no consiguen que se hable de ellos. Existen tambin otras diferencias que debemos destacar para distinguir mejor los mltiples oficios del periodismo: en la prensa escrita, la radio, la televisin y maana en los nuevos medios, existe en cada caso un trabajo de especificacin que debe hacerse. La prensa de la capital no es la de la provincia, aunque esto no justifica para nada el complejo de superioridad de la primera respecto de la segunda. Ni la perezosa jerarqua en la cual la segunda acepta con demasiada frecuencia situarse en relacin con la primera. Diferenciar es indispensable, debido a que en medio siglo surgieron diversas formas de periodismo: periodismo econmico, social, militar, territorial, cientfico , lo que pone en cuestin la jerarqua "natural" que ubica a los periodistas del servicio extranjero, y luego de la poltica interior, en la cumbre. Por qu las multiples formas de periodismo que se desarrollaron a partir de la guerra no tuvieron xito en poner en cuestin el estereotipo de la profesin, que responde a otra poca de la prensa? Leccin a meditar para un medio que, por otra parte, "se sorprende" de la "lentitud" con la que otros medios profesionales o culturales acogen el cambio. Podramos aplicar exactamente el mismo razonamiento al medio ambiente de la informacin No solo existen nuevas formas de periodismo que deberan ser integradas en una reflexin crtica sobre la profesin, sino que tambin se plantean temibles problemas de fronteras. Ciertas funciones de documentalista en los medios electrnicos no pertenecen al periodismo? Por qu en ciertos pases los presentadores de los noticieros audiovisuales son periodistas y en otros animadores? Cules son las diferencias entre ciertas funciones de las relaciones pblicas y el periodismo? Dnde termina el periodismo y donde comienza la comunicacin? Los que hacen posible la comunicacin de grandes instituciones (empresas, ciudades ) son periodistas? Cul es el precio de la informacin en este vasto mercado? Quin lo fija y, sobre todo, quin lo paga? Sern necesarios tambin los conflictos en los mrgenes de la profesin y entre los obreros especialistas de la informacin y las estrellas para que los problemas se planteen? Hasta cundo este ambiente compuesto aceptar ser identificado con una cincuentena de personalidades? 2.2. Relativizar las imgenes mitolgicas de la profesin A. Londres, Rouletabille, P. Lazareff, B. Woodward, F. Giroud y muchos otros Estas referencias tienen, como en todo medio profesional, un papel esencial, pero aqu se puede ser ms importante que en otros lados debido al hecho de la dimensin pblica de la profesin. La distancia entre las figuras mticas, o imaginarias, de la profesin y las realidades de la vida profesional es grande. Qu impacto tienen todava esos seres "emblemticos sobre el ambiente? Cules son hoy los verdaderos valores del periodismo, en un momento en que este triunfa caricaturizndose? Dos ejemplos concretos: cmo salvar una concepcin del periodismo diferente de la evolucin que se constata en los Estados Unidos, donde todo culmina con la instalacin de una 1gica jurdica? La salida del periodismo democrtico es terminar en el espacio judicial por intermedio de los abogados? El periodista es un superabogado y la informacin puede escapar a su juridizacin? Lo que esta en cuesti6n es, a la vez, la evolucin de la sociedad y la de las representaciones del papel del periodista. Otro ejemplo: el de las fuentes. Hasta dnde debe el periodista proteger sus fuentes, y a partir de cuando debe hacerlas pblicas? Problema esencial, vinculado al espacio creciente del derecho en la vida pblica. Para salvaguardar su lugar en una sociedad donde todo es "informacin", debe el periodista aceptar esa carrera-persecucin de las "revelaciones", los "secretos", las noticias exclusivas", proteger sus fuentes e involucrar al pblico o a la justicia en su "lucha" contra los poderes? El periodista jurista y abogado es una nueva figura, al lado del periodistas de encuestas y de investigacin? En qu se convierte la tan antigua figura del reportero? El periodismo institucional no ocupa demasiado lugar? Qu pensar del periodismo de relacin y de presentacin, ligado a los medios audiovisuales y del que nadie puede negar que tenga un papel importante, ya que su fuerza es esta relacin de confianza con el pblico? La

hipermediatizacin de la realidad es compatible todava con uno de los papeles clsicos del periodismo, desde hace ms de un siglo, a saber, el de hacer presin sobre la poltica? 2.3. Recuperar la confianza del pblico Esta confianza es la piedra angular de la legitimidad del periodismo. A pesar sus discursos, los periodistas tienen poca curiosidad acerca del pblico. Con frecuencia mantienen en este respecto una relativa indiferencia y nunca estn lejos de pensar que su oficio los pone "ms adelante" que ellos. Como si saber antes que los otros pudiese producir alguna diferencia Adems, los periodistas tienen una visin cualitativa demasiado sumaria del pblico, en donde surgen dos polos: el paternalismo y el temor de hacerse criticar. Con mucha frecuencia "cuentan" con las encuestas para formarse una opinin del pblico, y con algunos testigos favorables o desfavorables. Toda profesin se arroga una representacin ms o menos simplificada del pblico, pero pocas encuentran en ella el sentido y la legitimidad de su officio en semejante grado. Muchos subestiman la inteligencia del pblico y, sobre todo, no comprendieron que este adquiri, en medio siglo, una cultura audiovisual crtica a la medida principalmente del aumento de sus conocimientos. La informacin no basta, ya no asombra. El pblico quiere comprender y, en especial, comprender la informacin en su contexto. Esto debera aparentemente revalorizar el papel del periodismo. Cuanto ms informacin hay, ms necesarios son los vnculos complementarios entre informacin y saber. 2.4. Informar sobre las trampas y las dificultades de la hipermediatizacin Esto es necesario, primero, porque las tcnicas van ms rpido que la informacin. Ayer esto era una conquista, hoy es una banalidad, aunque los periodistas continen dramatizndolo. Pero esta dramatizacin es primeramente autorreferencial. Segundo, porque los recursos tcnicos y la presin de la competencia llevan a una escalada de la dramatizacin. La mayor parte de las informaciones se presentan de un modo dramtico, jadeante y grave (por ejemplo, la crisis de las vacas locas). Las "revelaciones" se suceden a un rtmo veloz, y crean finalmente un riesgo evidente de una "sobredosis de informacin. El tema de la "informacin mundial" participa en este proceso de inflacin. Les corresponde a los periodistas recordar que cuanto ms informacin hay, ms importante es la nocin de punto de vista, porque no existe el ciudadano mundial. Los periodistas lo saben muy bien: cuando varios de ellos se encuentran ante un mismo acontecimiento, rpidamente constatan que no lo ven de la misma manera! No obstante, en lugar de ver una fuerza en esta diversidad, lo ven como una debilidad Finalmente, debe hacerse un inmenso trabajo sobre la imagen a fin de mantener una clara distincin, para el pblico, entre las imagenes de la realidad, vinculadas a 1a actualidad, las imagenes de ficcin y las imgenes virtuales. Hoy en da, en un universo saturado de imgenes, el vnculo entre imagen y verdad ya no es directo. Puesto que existe una pltora de imgenes, estas no dicen, naturalmente, "lo verdadero". Suponiendo que alguna vez lo hayan hecho Con la imagen nada es simple y menos todava en la actualidad para las sociedades que hicieron de ella la relacin privilegiada y ms directa con la realidad. Su status se encuentra entonces modificado por el simple hecho del volumen de las imagenes en circulacin. Esto crea una situacin indita en la que la imagen constituye 1a realidad tanto como la representa. Lo que est en juego, entonces, es la cuestin del estatus de 1a imagen y de su relacin con la realidad. El vnculo entre imagen, realidad y verdad debe examinarse con mayor razn cuando el cariz espectacular de la realidad se reduce a una sucesin de imgenes fuertes que simbolizan, la mayor parte del tiempo, los acontecimientos graves o trgicos. Un ejemplo: todas las cadenas de televisin del mundo recurren a montajes de imgenes violentas no solo para las informaciones sino tambin para la publicidad, las revistas y los documentales. Para advertir el peso de esta dramatizacin, basta ver los ttulos de casi todos los programas de informacin en la televisin privada o pblica; una serie entrecortada de imgenes sobre los acontecimientos ms trgicos de los ltimos aos. Como si el pblico tuviese necesidad de esa dramatizacin para interesarse por la informacin! Como si olvidase el carcter trgico de la historia! Como si fuese necesario

cada da un poco ms de violencia para que no huyan de las informaciones En realidad, en el manejo de esas imgenes dramticas se hace una violencia considerable al pblico. En sntesis, si se quiere que la imagen conserve su papel en la economia general de la informacin y de la verdad, es indispensable, luego de veinte a treinta aos de explosin de imgenes de todo tipo, que aquellos que las hacen y las administran realicen un trabajo crtico. No solo no basta estar ms informado para saber, sino que tampoco basta ver ms para saber. En treinta aos, las seales tradicionales de la relacin entre informacin y conocimiento perdieron vigencia, lo que justifica un esfuerzo terico del que los periodistas deben ser los primeros actores. Sino, el fenmeno del rechazo de la informacin, incluyendo el de las imgenes ms sofisticadas, podra provenir de un pblico saturado de sangre, de imgenes y de sentidos. 2.5. Valorizar la funcin del intermediario generalista En qu consiste la informacin periodstica en relacin con todos los otros gneros de la informacin? Por qu debe mantenerse esta distincin vital? En qu se transforma la especificidad del periodista si todo el mundo produce informacin y comunicacin? Cmo rechazar la fusin de este oficio en un medio profesional ms amplio, el de la comunicacin? Podemos seguir dos pistas. Por una arte, reafirmar el vnculo entre la informacin periodstica y los valores democrticos para resistir a los espejismos de una informacin objetiva. El desafo del periodismo no es competir con la Internet. Por otra parte, reivindicar el carcter generalista de la informacin periodstica, no en el sentido de un nivel cero de la informacin, sino de una eleccin que responde al imperativo democrtico. El ciudadano puede ejercer su soberana gracias a que es capaz sobre la base de la informacin que todos reciben, de comprender los problemas del momento. Esto significa reafirmar el papel esencial del periodista como intermediario generalista entre el espectculo del mundo y el pblico en general destinatario de su trabajo. En un universo de discursos numerosos, complejos y contradictorios, la fortaleza del discurso periodstico consiste en simplificar los problemas con el fin de hacerlos comprensibles para la mayora. Encontramos aqu la cuestin normativa del pblico y de su vnculo con la informacin y la democracia. Cuanto ms niveles de discursos, de conocimientos de saberes jerarquizados y de pericias, de intereses, de mentiras y de medias verdades, ms esencial es entonces la funcin del periodista generalista. Finalmente, el creciente volumen de informaciones refuerza el papel del periodista como intermediario entre el mundo y los ciudadanos. El progreso no consiste en que pueda acceder directamente desde su casa a un nmero incalculable de informaciones, sino en que pueda comprender mejor el mundo y en que pueda otorgar su confianza a aquellos cuyo merito es el de ser los intermediarios entre la historia y la realidad de los pblicos. 2.6. Revalorizar la investigacin Investigar es en primer lugar salir de los caminos trillados, intentar comprender, no contentarse con los discursos oficiales, cruzar las informaciones. "Investigar e informar", como se deca en la gran tradicin periodstica. El periodista es el "reportero", el que da cuenta al pblico el fruto de su investigacin. Tarea original en relacin con otras profesiones que intervienen en el campo de la informacin y que constituye la especificidad de la profesin: la de ir a ver. En este sentido la investigacin periodstica es pariente de la otra gran investigacin, la de las ciencias sociales. La investigacin permite tambin esclarecer las cualidades del trabajo periodstico; independencia, curiosidad, espritu crtico, subjetividad. Favorece una reflexin sobre la especificidad de la informacin penodstica en relacin con otros gneros de la informacin y permite principalmente resistir a tres escollos. El de la "informacin basura", que intenta sobre la base de revelaciones y de investigaciones sorprendentes propagar ya sea la imagen del periodista amarillista, ya sea la del periodista justiciero. El segundo escollo, en cambio, concierne a la "informacin comentario", que transforma al periodista en un simple comentador y seudoordenador de los acontecimientos del momento. El tercero es la desviacin hacia la informacin "objetiva" de la que hable muchas veces y que, sobre la base de las cifras y las estadsticas, aleja la informacin del principio que es el suyo en la teora democrtica: ser el

relato de la historia de los hombres por otros hombres. La investigacin a permite tambin al periodista desenredar los hilos cada vez ms sutiles de los sistemas de informacin administrados por los lobbies, quienes saben muy bien hoy utilizar la lgica de la informacin y de la comunicacin. Curiosamente, los periodistas no hablan lo suficiente del atentado a la libertad de informacin que representa la accin de los lobbies. Informar al pblico es tambin reconocer la inteligencia crtica del mismo, y reconocerle la capacidad de comprender esos problemas. Es tambin la manera de recordar que el horizonte de la informacin es menos la objetividad que la honestidad. Al reivindicar la honestidad ms que la objetividad, el periodista es ms creible ante el pblico, porque el volumen de informaciones que se intercambian, en un movimiento browniano incesante, hace caduca la idea de objetividad. Esta poda servir de referencia en un universo pobre en inforrnacin. Hoy en da no se adapta a un mundo sobremediatizado. 2.7. Reconstruir una jerarqua de informacin Esto significa re-examinar el peso respectivo de las secciones en los medios, la jerarqua entre los servicios y, por lo tanto, el nmero de periodistas por servicio. En los medios generalistas, la parte ms importante se encuentra en las secciones internacional y de poltica interior, en detrimento de la economa, de la sociedad, de la ciencia, de la educacin, del ambiente, de la religin y de la cultura. Esto plantea no solo el problema de la formacin y de la competencia de los periodistas, sino tambin el de la desproporcin en el tratamiento de aspectos enteros de la realidad. "Dime como repartes a los periodistas en las diferentes secciones, y te dir la representacin que haces de la sociedad, a travs de esa jerarqua". Por otra parte, puede advertirse, al reflexionar sobre las secciones, en que medida los medios tienen una visin de la informacin directamente ligada al recorte institucional de la sociedad. La prensa est dividida segn los mismos criterios que los grandes ministerios y las grandes administraciones. Bella prueba de independencia Repartir de otra manera las secciones y modificar su ponderacin permitira jerarquizar de otro modo la informacin; la prensa podra adquirir entonces un poco de independencia respecto de las mltiples presiones que sufre. Esto tal vez reforzara tambin el vnculo con el pblico, vnculo que hoy se ve reducido con frecuencia a un simple "correo de lectores, relegado a las pginas menos ledas y menos valoradas En paralelo con el exmen crtico de la jerarqua de la informacin, debe abrirse una reflexin sobre "los lmites del deber de informacin". En un universo de hipercompetencia, donde todas las jugadas estan permitidas, saber decir no a la difusin de ciertas informaciones les aportara crdito a los periodistas. Esto quiere decir reabrir los expedientes de la deontologa, de la poltica del secreto, de la relacin ente la vida privada y la pblica, de la necesidad de no desternillarse de risa", y atreverse a denunciar a las manzanas podridas que, en hombre de un derecho demaggico a la informacin del pblico, transgreden todas las reglas deontolgicas En sntesis, admitir que, paralelamente a un trabajo crtico sobre la jerarqua de la informacin, se impone una reflexin sobre su deontologa. Si los periodistas no lo emprenden, como tampoco tienen su monopolio, otros se encargarn 2.8. Criticar la ideologa de la transparencia y de la inmediatez Mostrar todo y decir todo ya no son sinnimos de verdad. Esto obliga a reconsiderar el estatuto de la imagen, los lmites del directo y el papel de la autocensura. No es dificil comprender como una cierta concepcin de "decir todo, mostrar todo" en nombre del "derecho de saber" del pblico ejerce un efecto seductor sobre el voyeurismo de este ltimo. Reexaminar la relacin con la informacin es tambin reabrir una reflexin sobre el porvenir del papel del periodismo. Hasta dnde debe ingresar en una lgica de la comunicacin, incluso de la animacin, y a partir de donde, al hacerlo as, pierde su especificidad? Si no hay informacin sin comunicacin, a partir de qu momento la hipertrofia de la segunda transforma al periodista en animador? Hasta dnde la transformacin de la informacin en un espectculo es necesaria bajo la presin de la competencia y la necesidad de interesar a un pblico hastiado? Las restricciones del "charity business", por ejemplo, autorizan a los periodistas ms preciados a

transformarse en prestidigitadores y hroes de la generosidad popular? Hasta dnde el fin justifica los medios en una poca donde toda iniciativa pasa por una lgica de la comunicacin? Todo esto plantea la cuestin de la definicin de la profesin y de la capacidad de distinguir las diferentes especialidades. Ayer, e1 sueo del periodista era, mediante la investigacin de la verdad, volverse actor, en la perspectiva de los dos hroes del The Washington Post. En este momento, en cambio, existe el papel de testigo privilegiado de la actualidad y el del periodista presentador que, todos los das, entra en los hogares y explica el mundo. Es difcil conservar la proporcin entre la humanizacin de la informacin, que el periodista asegura y la valorizacin del periodista que la informacin asegura Reconsiderar el perfil del animador, del anfitrin de los "talk-shows", permitira sin duda revelar mejor las distinciones. El papel de productor de talk-shows y de otras emisiones de dilogos ms o menos en directo es una nueva identidad profesional periodstica. Ciertamente, no es necesario ser periodista para animar un talk-show, pero la legitimidad periodstica por lo general mejora la credibilidad de esas emisiones. Hasta dnde llegar? Hasta dnde, tambin, la multiplicacin de las emisiones que tratan acerca de los eventos de sociedad, de las costumbres, de la cultura, de la religin debe permanecer regulada por una 1gica de la informacin; y si otras lgicas deben intervenir, cuales son? Existen seguramente otros perfiles profesionales adems de los cuatro que rpidamente mencionamos. En cada caso la pregunta es la misma: segn que principio calificar la naturaleza de la actividad? Es la aparicin de un segmento de mercado rentable, a falta de legitimidad, lo que llevar a una extensin de la profesin de periodista? O bien la llegada de nuevos soportes, de los que ser necesario limitar sus riesgos de desviacin? O bien una reflexin sobre la naturaleza de la informacin provista? Es preciso retomar el muy antiguo debate acerca de la identidad del periodista. Qu relacin puede establecerse entre las tres funciones muy antiguas de testigo, de actor y de portavoz, en un momento en que la evolucin actual contribuye a valorarlas, pero ellas se vuelven cada vez ms contradictorias? 2.9. Infomar es menos peligroso en las democracias que en las dictaduras Admitir la diferencia radical en la situacin de las dos formas de periodismo es esencial para evitar las amalgamas engaosas. Las dificultades, frecuentemente trgicas de los segundos no pueden servir para cubrir los errores y la pereza de los primeros. El problema no es solo la necesidad de diferenciar ms netamente los papeles y las responsabilidades, sino tambin obtener de los periodistas de los pases occidentales ms solidaridad con aquellos de sus colegas que, en la abrumadora mayora de los pases del mundo, viven difcilmente de su profesin. La informacin es instantnea y omnipresente pero, al mismo tiempo, en un nmero siempre impresionante de pases, al lado de las computadoras y los satlites, los periodistas continan pudrindose en las crceles o son torturados. De qu sirve hablar de una "informacin mundial" y soar con redes interactivas, si no protegemos, en nombre de los derechos fundamentales del hombre y de la libertad de informacin, a aquellos que se encuentran en una situacin frgil en el origen de las informaciones transmitidas luego en algunos segundos a los cuatro rincones del mundo? Luchar por promover una cierta visin universalista de la informacin es tambin, y tal vez por sobre todo, defender a los profesionales de la informacin y a aquellos que los ayudan: abogados, testigos, polticos, sindicalistas, reli giosos, intelectuales, hombres de la cultura 2.10. Aprender a resistir a las industrias de la informacin y de la comunicacin Estas, a fuerza de adquisiciones y de concentraciones, y por intermedio de figuras aparentemente picas de capitanes de la industria que hacen hoy en da fortunas con la comunicacin -como otros lo hacan ayer con el petrleo, el acero, la aeronutica o el automvil-, modifican regularrne todos los equilibrios, al comprar, vender, despedir y transformar las lneas editoriales. Estos empresarios se comportan hacia la informacin y los periodistas de la misma manera que cualquier capitn de la industria lo hace en el mundo de los negocios. Tras haber garantizado a las redacciones, en el momento de las adquisiciones, ventas, fusiones o reestructuraciones, "el respeto por la libertad de los periodistas", su independencia y

su voluntad de no interferir en el contenido de los peridicos, estos mismos industriales despiden ms o menos rpidamente, ofreciendo a los periodistas, por el sistema de clusulas profesionales, la posibilidad de dejar las redacciones. Los periodistas acentan por otra parte su propia desestabilizacin al transmitir mediante encuestas, editoriales y rumores una visin demiurgica de esos nuevos capitanes. De todos modos, los medios son ms benevolentes y estn ms fascinados con los grandes predadores de las finanzas que con los grandes industriales, los grandes comerciantes, los polticos, los hombres de ciencia o de la cultura Por qu esa diferencia? Con todo, la prensa generalista mantiene ms su dignidad que la prensa especializada, la que, bajo la cubierta de "personalizar la informacin", se aproxima con frecuencia peligrosamente a una "informacin promocion". No transcurre ni una semana ni un mes sin que la prensa especializada promocione a tal o cual gran capitn del Monopolio financiero o industrial mundial Cmo puede el pblico tomar en serio a los periodistas cuando no los ve luchar de todas las maneras posibles, por medio, de huelgas y conflictos, en ocasin de las operaciones economicas, polticas o financieras de concentracin que constituyen manifiestamente atentados contra la libertad de informacin y de comunicacin? Ciertamente, no se pasa fcilmente de un lado de la informacin al otro, del estatuto de aquel que plantea las preguntas sobre las razones de una accin al estatuto de aquel que acta. Pero este mismo problema se presenta en todas las profesiones que observan la realidad, y la reflexin avanzara si el problema fuese planteado. La actuacin es de cualquier manera muy difcil, pero no es al negar las dificultades de la accin que esta se volver ms fcil. El pblico tiene entonces la percepcin sorda de una defensa de la libertad de informacin y de comunicacin en dos velocidades. Resuelta, fuerte y espectacular cuando se trata de atentados a la libertad poltica, pero ms modesta, matizada y vacilante cuando se trata de atentados ligados a la 1gica econmica. Los periodistas no son la nica profesin intelectual, individualista y a priori protegida que se encuentra atrapada en la voragine de los intereses contradictorios. El da de maana, el mundo acadmico y el de la investigacin, los dos igualmente individualistas e incmodos con las lgicas del dinero, se encontrarn en la misma situacin. Luchar por preservar un cierto estatuto periodstico, es entonces tambin luchar o garantizar las condiciones de una cierta libertad de informacin; lo que est en juego, como vimos va ms all de este grupo profesional. Estas evoluciones en el domin de la informacin, tan diametralmente opuestas a los valores de la verdad y del conocimiento, que all dominan, prefiguran otras batallas similares en otros ambientes profesionales que manejan la informacin, el conocimiento y la cultura. Luchan por la defensa de un cierto modelo normativo del periodismo tiene repercusiones que superan ampliamente la simple defensa de una profesin. Bibliografa Brauman, R. y Backmann, R., Les Medial et 1'humaniraire. Erhigue de l'informarion charire spectacle, CFPJ, Lille, 1996. Chardon, J.-M. y Samain, O., Le Journalisre de radio, Economica, Paris, 1995. Charon, J.-M., Carves de presse, Enquete sur les journalistes, Stock, Paris, 1993. "Communication et journalisme", Avenirs, n- 472-473, Onisep, marzo-abril, 1996. Colombani, J.-M., De la France en general et de ses dirigeants en particulier, Pion, Paris, 1996. Delporte, C., Histoire du journalisme et des journalisres en France, PUF, col. n 2926, Paris, 1995. Fassin, E., "Une morale de la veritd; joumalisme et pouvoir dans la culture politique americaine contemporaine", Esprit, n 226, Paris, 1996. Ferenckzi, T., Its 1'onr tue. L'affaire Salengro, Pion, Paris, 1995. Guery, L., Les Droits et devoirs du journaliste: rexres essenriels, CFJF; Lille, 1992. La Pigeon, J.-L. y Wolton, D., L'Infornration demain, de la presse aux nouveaux La actua- midias, La Documentation fran~aise, Paris, 1979.

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MANGONE, CARLOS, Campo de los medios y del periodismo: menos trabajo, ms concentrado y muy flexibilizado, en Zigurat, n3, octubre 2002, pgs. 72-77.
La economa poltica de la Comunicacin se ha dedicado especialmente a estudiar las estructuras de propiedad y su influencia sobre el contenido y la circulacin de los mensajes masivos. Si bien no son excepcionales los anlisis del sistema laboral en los medios masivos, no resultan suficientes como para comprender un campo que, aunque ratifica en lo fundamental las tendencias generales del sistema econmico, adquiere formas materiales un tanto especficas que lo vuelven un objeto de inters para la reflexin de los especialistas. En el caso de nuestro pas, la temprana aparicin de la radio y la televisin sin un marco adecuado de servicio pblico y la concentracin de la produccin meditica en el rea pampeana en detrimento de un declamado federalismo cultural resultan un contexto singular que acenta las restricciones de acceso y permanencia en el campo. La reconversin de la estructura de los medios al multimedia y la explosin demogrfica de las carreras afines con los medios implica un nuevo factor que agrava aun ms el ya dramtico cuadro de concentracin y flexibilizacin laboral. Lo que fue una constante del funcionamiento del sistema de medios en la Argentina actualmente adquiere otra importancia por la novedosa presencia de un ejrcito de reserva laboral de periodistas, diseadores, cineastas, teatristas, especialistas radiofnicos, etc. Pasada la euforia del quinquenio 1990-1995 se ven hoy expuestos a una racionalizacin econmica y laboral contradictoria con las expectativas creadas por entonces. Por lo tanto, a los objetivos de una disciplina, se unen las preocupaciones de un campo acadmico y de formacin pro~ fesional al que se agrega naturalmente la tarea de los gremios involucrados en la produccin artstica y periodstica del sistema. Lo que sigue ambiciona ser solamente una serie de apuntes, un mapa de situacin que permita encarar la resolucin de la crisis. 1. Algunos antecedentes En el sistema de los medios masivos y de la industria cultural en general la llegada de la televisin en 1951 y su desarrollo privado a partir de 1960 produjo un reacomodamiento de las figuras principales. El nuevo medio, si bien incorporaba las voces y los cuerpos de figuras populares radiales y cinematogrficas, descartaba a una buena parte por no dar con el fsico adecuado. A partir de all se dio un fenmeno paulatino de concentracin laboral ya que la hegemona televisiva permiti un camino inverso, las figuras populares de la televisin empezaban a ser "reclamadas" por la radio; se comenz de esa forma a restringir fuertemente el

acceso a los trabajadores formados especficamente en el medio radiofnico. Otros mbitos, como el teatro, lo sufrieron de alguna manera ya que la industria del espectculo desarroll un teatro comercial con las figuras televisivas cuya exacerbacin fueron las clebres temporadas de Mar del Plata en donde la continuidad televisinteatro veraniego era una misma cosa. Los magazines radiales a partir de finales de los aos setenta en las emisoras ms escuchadas y por influencia de productoras independientes que ya trabajaban al mismo tiempo en radio y televisin, integraban a actrices, actores, cantantes, etc., en programas de larga duracin que limitaban aun ms la diversidad esttica y el pluralismo de ideas. La televisin empez a ser el pivot alrededor del cual giraba la industria y la extraccin de beneficio, acentuado por los xitos fulminantes y el declamado aprovechamiento de la "buena racha laboral", que provocaba, por entonces y hasta la actualidad, el desfile de los protagonistas por cuanto formato exista. 2. Las pautas de programacin como factor de restricciones La forma que fue adquiriendo la programacin radial y televisiva en nuestro pais colabora intensamente con las limitaciones para el acceso laboral. La poca o casi nula instalacin de los programas televisivos de media hora en la tradicin televisiva, el auge de los programas de larga duracin, el carcter vitalicio que muchas entregas tuvieron en los sesenta y setenta, la pauta diaria de programacin en grandes segmentos del da, entre otros, fueron factores restrictivos para la diversidad televisiva. En el caso de la radio, el fenmeno de concentracin en figuras principales alrededor de las cuales no solo giran los programas sino tambin las emisoras colabora enormemente con la crisis de acceso laboral. Un ejemplo de este funcionamiento son los horarios cubiertos por figuras centrales, muchas con gran presencia televisiva, que dieron origen a los programas de variedades, llegando en el caso de la por muchos aos hegemnica Radio Rivadavia a describir su grilla con cinco o seis figuras (Aldao-Fontana o Larrea-Carrizo-Mareco, Muoz, etc.) El sistema de lealtades radiofnicas -ms cercano a escuchar aquello con lo que se acuerdaincentiv una programacin muy concentrada en las radios de dial ancho. ltimamente, en algunas emisoras radiales, se ha puesto de moda, al estilo de los comienzos de Radio Amrica puramente informativa, reiterar a lo largo del da numerosos y extensos segmentos de programacin para cubrir, como en el Cable, a una audiencia de otros horarios. En algn caso, como en la madrugada de Radio Continental, esto implica reemitir programas completos. 3. El salto de los noventa: del multimedia empresarial al multimedia humano El salto privatizador de los noventa en la televisin consolid las estructuras multimediticas en un marco de mutuos apoyos promocionales entre medios. Se debilit el "control" y la crtica intermeditica acentundose la circulacin de las mismas figuras por distintos formatos, gneros y medios. No resultaba (ni resulta) difcil encontrar una secuencia de trabajo de las primeras figuras que abarque en distintos segmentos horarios la radio A.M o F.M, el canal de aire, algn programa de Cable y las colaboraciones frecuentes en las publicaciones del multimedia. En las radios ms escuchadas, Mitre y Radio 10, se da un caso singular: los elencos de los magazines se rotan en los horarios intercambiando el papel de conductores y de columnistas. El columnista de la maana puede conducir a la tarde o en el fin de semana y el que acompaa a la tarde encabeza programas de la noche. La existencia de pocas productoras independientes y la ausencia de una poltica pblica que auspicie el acceso de nuevas propuestas hace que las figuras del espectculo y del periodismo se conviertan en emblemas de los medios y, si bien no actan de manera "vi tal icia como en otras pocas, son un elenco estable que circula por casi todos los programas. 4. La ficcin de dar trabajo

Hace pocos aos la Asociacin Argentina de Actores haca una campaa pblica acerca de la necesidad de recuperar espacios televisivos para la ficcin. En ese contexto en donde se sealaba la ausencia de programas con actores en algunos canales, era el caso de Amrica TV, resaltaba como alternativa la propuesta de la productora de Adrin Suar, por entonces con sus productos Gasoleros y Campeones en la pantalla. Como ocurre habitualmente cuando se pondera la influencia en el nivel de empleo de los hipermercados (el principal empleador privado de la Argentina es una cadena de esas caractersticas), pocas veces se ajusta la cifra con el nmero de empleos destruidos por ese nuevo sistema de comercializacin que irrumpe sin ms planificacin que su voracidad mercantil en contextos oligoplicos. La analoga no es gratuita. La consolidacin de los horarios centrales de la noche para un mismo programa durante toda la semana (habitualidad comenzada en la dictadura militar con el trabajo de las productoras independientes pero limitada al horario de las 19hs., 20hs. 23hs.), que se extendi a casi todos los canales, deja en claro la grave restriccin al acceso de pantalla para otras propuestas que no pasen por la puerta de Polka, Ideas del sur, Cuatro Cabezas o algunas pocas productoras ms. Quedan nuevamente afuera numerosas posibilidades genricas, estticas e ideolgicas. La conclusin no podra ser ms elocuente, la desaparicin de tradicionales gneros de la televisin argentina que empleaban a numerosas profesiones del mundo del espectculo: bailarines, scengrafos, cantantes, animadores, humoristas, actores, etc. El palimpsesto televisivo, que planta reales en el magazine, se extiende hoy a la tira de la noche que introduce "partes de gnero" como para reemplazar a los ausentes. El corolario de toda esta censura estructura de trabajo artstico. es la ampliacin de la programacin semanal de Amrica TV al sbado con lo cual este espacio de la televisin abierta reservado en otras pocas a ciertas experimentaciones o propuestas medianamente alternativas queda definitivamente terminado. 5. Los pasantes de los periodistas empresarios Aunque se extiende a buena parte del campo el fenmeno de los ms presente en la especialidad del periodismo deportivo, en donde la oferta privada de formacin es la ms extendida. Representa en los hechos una fuerte restriccin al acceso laboral de los periodistas formados en un lugar que no sea el que hegemoniza el periodista ''estrella'' o el gestor del espacio radial o televisivo. Los efectos de estas pasantas no institucionales entre Escuela y Trabajo no se limitan al problema laboral solamente sino que abarcan tambin, como en todo taller medieval de formacin o en cualquier protectorado, al acuerdo ideolgico y tico con la fuente dadora de trabajo. Tonos neutros, clones ideolgicos, seguidismo en las editoriales, formas de ver el mundo (y el deporte) muestran claramente que para estar hay que ser de una determinada manera.. Reforzado esto adems con el usufructo del trabajo periodstico didctico para cubrir horas de programacin pautada publicitariamente. La muestra de talleres, informes especiales, pasantas en medios, estados a prueba, etc., disimulan que se trata de espacios financiados con publicidad y los jvenes deslumbrados por las "luces del centro debilitan conciente o involuntariamente aun ms su perspectiva de trabajadores y su insercin gremial. Este perverso funcionamiento del capitalismo flexibilizado y concentrado se agrava paradjicamente con la figura del periodista-empresario que compra un espacio -con su productora independiente-, regula la fuerza de trabajo con pasantas y contactos personales y acostumbra trabajar con la rotacin de los entusiasmos puestos a prueba en contadas oportunidades. Si a esto se le agrega que, a veces, se tratara de periodistas adscriptos a posiciones conocidas como progresistas, el cuadro se complica an ms. 6. Las vocaciones despertadas y las profesiones polivalentes

La televisin al igual que el sistema de educacin privada invirti muy poco en la formacin de sus cuadros profesionales; salvo Canal 13 y por poco tiempo, nunca se consolid una estructura que fuera un marco adecuado para el acceso meritocrtico al mundo del espectculo y del periodismo. Esta situacin se profundiza cuando el poder de negociacin de los artistas y periodistas en el campo est muy debilitado (aspecto que se extiende a todos los agentes que negocian en el mercado o con el Estado en el contexto de las polticas culturales). Se produce de esta manera una constante rotacin entre las profesiones: modelos, animadores, cantantes, actores, periodistas, que juegan distintos roles sin ninguna preparacin especial para el desempeo de esas tareas. De all que las empresas no recurran a los lugares de formacin sistemtica para cubrir los lugares que se abren o participar de los proyectos diseados. As, las profesiones se ven ante la evidencia de agentes que aprovechan los "contactos" institucionales o mercantiles. Looks especficos, capitales simblicos ganados en otros mbitos (deporte, empresas, profesiones liberales e incluso la poltica), son la puerta de entrada para ejercer cuotas de influencia desde pantallas y micrfonos. Un doble juego de los que pagan para estar y los que cobran poco como derecho de piso en el campo corona con la pre-contratacin de los participantes de los reality show. Al estar ausente el concurso, la licitacin abierta o el casting transparente el sistema de medios simula una suerte de democratizacin del acceso en las multitudinarias convocatoria masivas para participar de programas o en la elaboracin de los productos mediticos como los grupos de msica pop. 7. El pluralismo ideolgico, bien gracias El efecto de estos funcionamientos en el campo tiene una carga extra en el subcampo periodstico en donde las dificultades de acceso se ven acentuadas por los mrgenes de acuerdo ideolgico con las estrategias de las empresas y de los periodistas empresarios, conductores o estrellas. El resultado inmediato es que la representacin ideolgica de la sociedad no se ve en absoluto reflejada en las tendencias ideolgicas o polticas de los principales periodistas. Con slo explorar el dial radiofnico en AM y FM en los programas de editorialismo de la maana o en el atardecer nos encontraremos con un sobredimensionamiento de las propuestas solventadas por empresas de servicios o auspiciadas por sectores financieros, lo que en los hechos representa una sobredeterminacin del seudoperiodismo econmico que eufemiza los lobbys ms crudos del monetarismo y de los sectores concentrados de la economa. Si se tomaran como referencia las ltimas elecciones nacionales, proyectndose los espectros ideolgicos sobre el campo periodstico, nos encontraramos con un gran desajuste entre las opciones electorales, por ejemplo de la izquierda ms extrema y su reflejo como agenda de problemas o perspectiva de las noticias en el cuerpo del periodismo. La reiterada inscripcin de buena parte de los periodistas en el espacio "progresista" (amplio territorio que recibe trayectorias sin beneficio de inventario) nuevamente disimula que un conjunto importante de la poblacin no se ve representada en el sistema de medios. Y si agregamos a esto el carcter gubernamental de la oferta, periodstica del subcampo periodstico estatal el panorama se agrava aun ms. 8. Los lmpenes sociales y la rentabilidad del desecho Los norteamericanos, ante el problema de que el uranio empobrecido deba ser guardado bajo tierra a un gran costo, descubrieron que ubicado en la punta de los misiles provocaba temperaturas similares a las bombas atmicas sin radiactividad. De all que los aviones que regresaban de las incursiones en los Balcanes deban arrojar las bombas sobre el Adritico por la friccin de los aterrizajes. El desecho se haba convertido en beneficio. La televisin lo haba logrado antes con la rentabilidad de lo que en otras pocas fue el desecho. El error o blooper

convertido en trama o tema, el rumor en noticia, el divorcio en acontecimiento, la derrota en reflexin y el lumpen social en protagonista. Los nuevos personajes televisivos y radiales no poseen ms mrito que la actuacin en medios que crean su demanda y potencian de manera multiplicada sus horas frente a la pantalla. Acentuada su presencia por los programas resumidores que repiten las mejores escenas de los magazines y talk shows, dejan poco margen para que especialistas ocupen las columnas de opinin al mejor estilo de los aos setenta y ochenta. La crisis financiera y publicitaria de los medios ayuda a bajar los costos justamente en un contexto de expansin de las vocaciones afines al campo y en medio de una crisis laboral indita.