LA ARQUITECTURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVI.

PALACIO DE CARLOS V: 1525.

El Palacio de Carlos V, de Machuca, est en el propio recinto de la Alhambra. Se ha interpretado como una medida para aplastar a los ltimos prncipes rabes, una prepotencia de la monarqua espaola frente a los antiguos ocupantes. Nunca lleg a ocuparse. Es una obra donde aparecen vanguardias de la poca, es una obra innovadora. Est planteada como un cuadrado con un recinto octogonal en una esquina (capilla), y en su interior un patio circular. Se trata de la primera construida con patio circular, ya que, la villa Farnesio en Caprarola, es de la segunda mitad del siglo XVI, es decir, posterior a sta. Los vnculos de la corona espaola con la corte italiana, permiti la penetracin del clasicismo en Espaa. Antecedentes al Palacio de Carlos V, es la villa Madama de Rafael, ligeramente anterior pero con patio semicircular. Otra de las figuras de evocacin en Machuca es Bramante y su Templete de San Pietro in Montorio, que recuerda a la tipologa del crculo. Se trata de un patio con gran purismo, perfectamente interpretado en los cnones y proporciones de la poca, es decir, no se trata de una libre interpretacin, es muy italianizante. El patio tiene dos niveles adintelados, siendo su referente Santa Mara de la Paz de Bramante. Su valor, adems, se debe a la dificultad de un desarrollo cannico dentro de una figura circular. Aplica drico toscano en la parte baja y jnico en la superior. Con extraordinarios canteros y artesanos, la construccin es impecable, bastante mejor que las construcciones italianas: Machuca recupera el lenguaje clsico y lo sabe construir a la perfeccin. Aparecen balaustres en la barandilla de una de las escaleras, siendo su referente los balaustres utilizados en San Pietro por Bramante. La fachada recuerda al palacio Caprini, pero con algunas interpretaciones. Aparecen tambin reminiscencias de Giulio Romano en el tratamiento del almohadillado rstico, con voluntad expresiva, pues marca verticalidad. No se trata de evocar a las construcciones defensivas. Aparece el tema de las columnas pareadas a dos niveles, pero con mayor complejidad que en el palacio Caprini. La parte baja no representa la zona de servicio, sino que indica una total dignidad, como en la superior. En plante baja no hay rdenes excepto en la portada, enfatizando el acceso. Juega con la alternancia de frontones rectos y curvos, como ya lo hizo Rafael.

EL ESCORIAL: 2 mitad del siglo XVI. Revela los signos tan distintos de dos personalidades, la de Felipe II y la de Juan Bautista de Toledo, su constructor. Es una obra muy particular que trasmite la idea del poder, el hermetismo y la desornamentacin. Marc la evolucin de la arquitectura espaola hasta el siglo XX. Juan Bautista de Toledo disea las trazas generales y comienza la obra. Es un arquitecto con estancia en Italia, un informado de la arquitectura italiana del siglo XVI, que trabaj con Rafael y Sangallo en el palacio Farnesio. La monarqua de Felipe II est interesada en crear arquitectura de la modernidad de su tiempo, una arquitectura de primera, de modo que, selecciona a Juan Bautista que ha trabajado con los maestros. A parte de un italianismo, incorpora otros rasgos ms peculiares, el estilo nacional. Juan de Herrera introduce modificaciones importantes en la iglesia, el patio de los Reyes y la culminacin en el Palacio de los Evangelistas y en la fachada con faceta geomtrica. Es una obra muy compleja en su programa, muy diversa, con seminario, biblioteca, iglesia, panten de la monarqua... Se habla de su hermetismo y severidad, del rigorismo extremo que conectan con Felipe II a raz de la contrarreforma. Es como una fortaleza donde descansa una arquitectura de masas. Existen diversas peculiaridades respecto a la arquitectura italiana: complejidad volumtrica, seriacin de la geometra a travs de los cuerpos de las cubiertas inclinadas (contrarias a las italianas planas y con balaustrada). Estas cubiertas proceden de Francia, pero se revisten con pizarra por capricho de Felipe II, de modo que, se asocian con la arquitectura popular delas tierras de Flandes. Es un conjunto ordenado a partir de patios y representado con gran claridad, con jerarqua de ejes, es decir, complejo pero ordenado. La tipologa del Escorial hay que buscarla en las tipologas de los monasterios medievales, que se resolvan con patio. Filarete y su obra, afectaron a la arquitectura del Escorial y a la arquitectura anterior de los hospitales reales del siglo XV. Se trata de una especie de fortaleza con sus torreones y fachada de gran longitud y esquema repetitivo. La lectura de los ejes se organiza sealando el cuerpo central que enfatiza el acceso, y donde se coloca la biblioteca en el piso superior. La iglesia se retira de la fachada sin mostrarse al exterior, aunque est muy enfatizada a travs de la volumetra. La iglesia tiene dos torres, que con respecto a los torreones de las esquinas, son ms esbeltas ( en Italia se proyectaron en muchas obras pero no se llegaron a construir hasta el siglo XVII, colocndose slo una a modo de campanario ). La cpula es un elemento italianizante, caracterizada desde la cpula de Florencia. En plante es una organizacin estricta a travs de patios cuadrados. Se trata de una retcula partida en su centro por la iglesia, y que a su vez est subdividida. Existe un recinto, slo para el monarca, que sale de la retcula, es una jerarqua sobre el esquema general.

En la fachada queda patente las influencias sobre Vignola y Miguel ngel. La portada tiene como referencia la fachada de Il Gesu ( que a su vez se bas en la fachada de Santa Mara Novella de Alberti ). rdenes y frontn de remate de los dos niveles. Aparecen elementos abstrados como pirmides o bolas como remate, ya introducidas por Herrera. Existe preferencia por la geometra y la abstraccin, ya utilizada por Miguel ngel en la Porta Pa. Los accesos laterales se enfatizan incorporando unos cuerpos rematados por un frontn triangular con faldones, al estilo de Vignola. Dentro de la reiteracin extrema de los huecos, hay detalles diversos, como arco entre dinteles que aparece en la zona hospitalaria. Los remates puntiagudos de los torreones, llamados chapiteles, tienen conexin con la arquitectura de Flandes. La iglesia est retirada al final del patio de los Reyes (de Israel, los bblicos). Las torres emergen desde las cubiertas inclinadas. La solucin inferior de fachada es interpretativa y peculiar. Est organizada a partir de 5 ejes de arcos ( 3 centrales y 2 laterales, que se vinculan al resto del patio ). Se colocan enormes esculturas que protagonizan la fachada. En el cuerpo superior se adivina la imagen de San Sebastin en Mantua de Alberti, por la ventana que interrumpe el frontn. Los torreones laterales tambin estn rematados por pequeas cpulas con linternas. Tiene gran potencia la solucin heterodoxa, pero de gran correccin, en el tratamiento de las proporciones. Rematado por bolas, el segundo nivel no tiene rdenes. El interior es de gran severidad, es un estilo fro, que toma como base los rdenes concatenados y entablamento tangente a los arcos. Muy desornamentado y a base de granito espaol de gran consistencia. En el patio de los Evangelistas recaen los cuerpos de la iglesia. Se trata de un patio italianizante iniciado por Toledo y terminado a nivel de ejecucin por Herrera, que introduce un templete central influenciado por el templete de Bramante, con la solucin de balaustrada pero sin permetro circular. El patio es de dos niveles, drico el inferior y jnico el superior. La solucin de esquina no est resuelta a la manera del palacio Farnesio. Aqu se presenta la solucin a la antigua, compartiendo el orden de esquina las dos caras perpendiculares. Remata con balaustrada y bolas.

LA ARQUITECTURA DE LA ILUSTRACIN: SIGLO XVIII.

La arquitectura de esta poca va relacionada con una serie de fechas y actitudes, basadas en el protagonismo francs en el mundo del pensamiento. Se trata del periodo de la razn que arranca con Descartes, anterior al siglo XVIII. Su Discurso del Mtodo e publica en 1637, consagrando la primaca de la razn. Aparece la Enciclopedia de Diderot y DAlembert, que se comienza a publicar en 1751. En ella se sistematizan los conocimientos: el auge de la ciencia se materializa con la Enciclopedia. En Inglaterra destaca el empirismo, el conocimiento analtico y experimental: la historia como disciplina. La conciencia de historia est ligada al siglo XVIII, cuando aparece la arqueologa moderna, con los descubrimientos de Herculano (1738) y Pompeya (1748), y la Historia del arte y de la antigedad de Winckelmann en 1717. La diferencia entre la arqueologa moderna y la arqueologa del pasado ( Rafael ya tuvo el cargo de estudiar las ruinas romanas ), es que en el siglo XVIII aparecen numerosas ruinas de todo tipo y en todos los lugares, es decir, no son slo ruinas romanas. En Sicilia se encuentran unas ruinas griegas, lo que promueve un gran inters hacia este tipo de civilizacin pasada. Con ello nace una nueva arqueologa basada en la sistematizacin, con una actitud ms cientfica para clasificar, observar y dotar a las ruinas. Las excavaciones cada vez son ms cientficas y los anlisis son ms analticos y empricos. Aparecen dos corrientes, la progriega con Stuart y Revett (17511753), que realizan sucesivas expediciones a Grecia; y la prorromana con Piranesi (1720-78). La tendencia clsica cambia en la Ilustracin, pues se entra en la era de la razn, sistematizando el conocimiento ya sea por el Cartesianismo en Francia o por el Empirismo ingls. En 1765 se crea la Maquina de Vapor por Watt, lo que dar lugar al comienzo de la revolucin industrial en las islas britnicas. La Revolucin Francesa en 1789, es otro punto de arranque para esta nueva etapa de la arquitectura. Las influencias de los abades Lodoli, prorromano, y Laugier, progriego, en la arquitectura es fundamental. Los dos coinciden en la defensa de la sencillez y atacan lo barroco, recomendando el regreso a los orgenes, al Mito de la cabaa primitiva, es decir, a la arquitectura adintelada. Laugier se aproxima al origen de los rdenes desde la funcin constructiva, la vuelta a lo primitivo y original. Lodoli es ms radical y considera a los materiales, a la esttica y a la estructura. Atacan los principios de la arquitectura clsica de Alberti, sobre todo cuando distingue la arquitectura del ornamento, que Lodoli y Laugier, consideran un sistema superpuesto a la arquitectura. Laugier escribe en 1753 el Ensayo sobre la arquitectura, rechazando el sistema ornamental de los rdenes que l slo los considera estructurales. Est a favor de las columnas exentas pero rechaza las pilastras adosadas al muro. Otro punto de influencia fue Piranesi (1720-1778), importante grabador de enorme difusin. Piranesi es un prorromano que introduce un prerromanticismo dentro del clasicismo de la poca. Piranesi tiene su taller de gravados en frente de la Sede de la Academia Francesa en Roma. En sus gravados abre las puertas a un eclecticismo, a una interpretacin de lo antiguo, influenciado por Fonerla. Guarini tambin fue otro responsable de la entrada

del eclecticismo en la arquitectura. Sus gravados son de tres tipos: las vistas de roma, las crceles y los temas arqueolgicos y el mundo de las ruinas. En ellos destaca su gran imaginacin, la fantasa y el eclecticismo. Es un personaje con una gran preparacin tcnica como ingeniero, que se refleja en su gran dominio sobre la perspectiva y el claro-oscuro. Son gravados que evocan nostalgia y melancola, dramatismo y emotividad. Se le encargan algunas arquitecturas efmeras que nada tienen que ver con las de sus gravados, se trata de una arquitectura vulgar que carece de aportaciones, aunque es muy correcto en las proporciones. Se instala en Roma entre 1740 y 1745 dibujando su arquitectura y sus ruinas. Piranesi nunca abandona la creatividad y escribe algunos tratados: Cuatro volmenes de la arquitectura romana en 1756, Arquitectura y magnificencia de los romanos en 1761, Papeles sobre la arquitectura en 1765, y Diversas maneras de adornar en 1769. La paradoja de Piranesi se da cuando acaba asumiendo como fuentes de inspiracin las corrientes griegas y etruscas, an siendo un prorromano. Su ltima etapa transcurre en Paestum, lugar situado en Italia pero con ruinas griegas. Boull, Ledoux y Soane sern arquitectos influenciados por Piranesi, as como otros arquitectos ingleses como Adam.

SOUFFLOT: 1713 - 1780.

Se trata del constructor de Santa Genoveva de Pars o tambin llamado El Panten de Pars. Se trata del panten de los hombres ilustres de la revolucin. Se trata de un edificio polmico por la actitud de Soufflot, que quiere incorporar en la iglesia una cpula de 21 metros. Para ello hace un estudio previo o precientfico, intentando calcular la estructura de la cpula, es decir, no quiere basarse en datos empricos o experimentales. Es un arquitecto que est bajo la influencia de la tendencia racionalista francesa.

La iglesia es encargada en 1755, aunque el inicio es posterior y su construccin le ocupara toda su vida, muriendo sin terminarla. Con l colaboran Perronet y Rondelet. Perronet ser fundador y profesor de la escuela politcnica de Pars, y Rondelet, ser discpulo de Soufflot y se interesar por cuestiones tcnicas, concluyendo la obra. Los franceses miran en ese momento a la arquitectura gtica de un modo racional, alabando sus alardes constructivos. Este gtico no se copia, pero si que se extraen de l enseanzas constructivas para ms tarde aplicarlas. Soufflot permanece 7 aos en Roma (1731 - 1738), y a su regreso se sita en Lion construyendo un edificio que le dar prestigio. Vuelve a Italia (1749 - 1751), y all dibuja edificios importantes, San Pedro y la catedral de Miln. En su obra recurre a un lenguaje clsico pero apoyado en el estudio estructural del gtico. El Panten es de plante de cruz griega, con cpula central y cuatro cpulas menores sobre los brazos, se trata pues, de un esquema parecido al de Bramante en San Pedro. Tambin est influenciado por la iglesia de San Pablo de Londres. Se trata de un esquema clsico, pero con la incorporacin de dos torres en uno de los lados, lo que le resta simetra. Se le incorpora un frente jerarquerizador que distingue la fachada principal. Su construccin genera polmica, pues aparecen grietas en los soportes durante la fase de construccin, y debe dar explicaciones a la Academia: su justificacin fue la arquitectura gtica y la de Guarini. La cpula es parecida a la del templete de Bramante (peristilo coronado con cpula), aunque su referencia total es San Pablo de Londres. Es de una gran severidad, con pronaos con frontn triangular y 6 columnas corintias de gran esbeltez. Laugier defendi la obra de Soufflot considerndola la obra maestra y perfecta, ya que apoyaba los rdenes exentos como mtodo constructivo.

NASH: 1752 - 1835.

Contemporneo de Soane, es su anttesis. Tiene buenas relaciones con clientes y la corona, es una persona de xito social que vive en las ltimas dcadas del siglo XVIII y principios del XIX. Es artfice de la incorporacin de la naturaleza en la ciudad. Su trabajo es pintoresquismo a la escala de la ciudad de Londres. Nash, en colaboracin con el regente (futuro rey Jorge IV) libra las propiedades de la monarqua y la aristocracia pensando en un parque pblico diseado en colaboracin con la arquitectura: Regents Park.

Empezaron a trabajar comprando terrenos y construyendo viviendas, una arquitectura para las clases altas de la burguesa que se estaba enriqueciendo. Se trata de un parque en el centro de la ciudad, rodeado de arquitectura y del cual sale una calle importante, Regents street, donde aparece el pintoresquismo en el trazado urbano, aprovechando el terreno y creando una va curva. En el parque no alinea rboles ni poda setos, todo lo contrario, en su permetro coloca arquitectura en intima relacin con la naturaleza y la arquitectura. Como antecedentes tenemos Back, un parque en Londres con arquitectura que mira al paisaje pero de forma elipsoidal. Pero la obra de Nash es de mayor envergadura, con antecedente en Roma en la plaza del Popolo por Valadier, o la plaza de la Concordia en Pars por Gabriel. La novedad de Nash es la estimulacin de los sentidos y el evitar el orden geomtrico, es decir, pintoresquismo a escala urbana. Le encaja tambin el eclecticismo romntico, el medievalismo, el primitivismo y la atencin a lo vernculo (cottage) o a lo extico (pabelln de Brighton). Sobre el trazado urbano de Regents Street est situada la iglesia de All Souls, de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Es una iglesia de eclecticismo romntico, una sntesis entre clasicismo italianizante y medievalismo. En planta son dos cilindros concntricos con peristilo columnado. Cada una de las piezas presenta una autonoma propia, y sobre ellas aparece una inslita cubricin en pinculo. La iglesia de Santa Mara, presenta otro Nash con un claro medievalismo. El Crescent del Regents Park, tienen otro estilismo, el de un Nash clasicista con recuerdos de Robert Adam en su actuacin en los Adelfhi. Robert Adam, amigo de Piranesi, hace un tratamiento libre del palladianismo, ms estilizado y refinado. Simplifica los motivos clsicos y disea hasta el ltimo detalle. Adam crea las primeras residencias colectivas, los Adelphi, de gran refinacin y alejado del carcter comercial. Nash incorpora una cierta monumentalidad que proviene de la repeticin, la arquitectura porticada, la planta con desarrollo con curva... y siempre mirando hacia la vegetacin del parque. Crea una arquitectura a la que denomina Terraces, que son edificios que rodean al parque, residencias colectivas para la alta burguesa con un lenguaje clasicista simplificado e interpretado con relacin a la naturaleza. El pintoresquismo no afecta a la forma de las fachadas, sino a la relacin con la natura. Son grandes actuaciones en serie y que se van pautando por la regularidad de las piezas. Dentro de este ritmo, las referencias clasicistas se ven enfatizadas por rdenes clsicos fuera de sus proporciones: - Hanover terrace, se caracteriza por la clave del ritmo, por el desarrollo del zcalo al estilo de Giulio Romano, y por las actuaciones porticadas distintas en sus proporciones al clasicismo real. En la parte superior se divisan las tpicas chimeneas londinenses, que representan la funcionalidad. - Cambrige Terrace, sin prticos superiores y el ritmo se incorpora a los bajos aterrazados. Regularidad pero monotona. - York Terrace, con frontn sencillo en el centro y desarrollo en planta con salientes. Semistanos reservados para el servicio con falta de higiene.

Los Cottage muestran una referencia a lo vernculo, a la cabaa primitiva. Con gran variedad de soluciones y cubiertas inclinadas, se relacionan con la naturaleza. Se da gran importancia a las chimeneas y a los materiales tradicionales. Se pierde la simetra. En el castillo de Luscombe con falta de simetra, incorpora uno de los primeros invernaderos. Es un conjunto con atrio importante, de carcter orgnico y quiebros. Tratamiento libre de los ejes. En el Pabelln real de Brighton destaca el exotismo y la pluralidad. Como el imperio ingls inclua a la India, Nash toma a este pas como referencia. Utiliza el hierro como material visto. Se trata de una profunda transformacin en la arquitectura. Aparecen cpulas exticas en forma de tienda de campaa, proliferacin de arcos y elementos copulados. Fantasa, creatividad, romanticismo. En la cocina aparecen columnas de fundicin en forma de palmera y de gran esbeltez. Es la primera aparicin del hierro en la construccin de edificios nobles, aunque son aplicaciones puntuales. Los tratamientos interiores son de gran riqueza.

SCHINKEL: 1781 - 1841.

En esta poca, Alemania consolida la arquitectura de Estado con un cierto clasicismo, y Schinkel ser el arquitecto protagonista. Su maestro fue Gilly, que tambin es profesor de Leo Von Klenze. Existen mltiples vertientes que abarca su arquitectura. Se trata de un gran profesional, competente y con un gran dominio del oficio. Su arquitectura es robusta, lo que indica su profesionalidad. Gilly es el encargado de introducir el clasicismo de estado en Alemania, y esto repercute a Schinkel, que da dignidad a lo pblico de un modo romntico. Observa, dibuja y construye adoptando un lenguaje medieval gtico, pero sin perder de vistas el romanticismo. En l existe una vertiente pintoresca representada por las obras de Postdam, implicando la relacin entre arquitectura y naturaleza. Conoce la arquitectura de la revolucin industrial y le gusta.

Se trata de un funcionario del estado y alcanza el mximo nivel en el Ministerio de Obras Pblicas como arquitecto (1810 - 1830). Sus viajes son numerosos y le dejan huella los viajes a Italia, donde conoce el Panten de Roma, o los viajes a Pars e Inglaterra, donde conoce la arquitectura de las fbricas. Aunque no llega a conocer Grecia, le gusta su clasicismo filtrado por Italia. Empez como pintor y escengrafo, donde inclua diseos de arquitectura. Responsable de la arquitectura prusiana, empez siendo neogtico, pero poco a poco, su mirada se vuelve al clasicismo griego y romano. Pero esa antigedad es interpretada. Otra de sus facetas es la diseador de muebles. En uno de sus viajes a Inglaterra queda impresionado con las fbricas y almacenes, que le hacen cuestionar la idea de utilizar los nuevos materiales. En su ltima etapa muestra un funcionalismo sorprendente por su limpieza y utilidad con apariencia clsica y grandes huecos. Dibuja lminas de las que destacan Melancola nostlgica y Catedral sobre un ro, donde destaca un romanticismo pleno con claves neogticas eclcticas. Destacan sus proyectos para el Palacio de Crimea en 1838, para la emperatriz de Rusia, donde destaca la creatividad y el cromatismo, haciendo una sntesis entre claroscuro y medievalismo con exotismo interior. Carlotehof es un parque donde aplica un clasicismo refinado e ntimamente ligado a la naturaleza. Destaca la gran madurez y severidad, as como el uso de prgolas, enredaderas y el trazado geomtrico de los setos. La casa del jardinero en Postdam parece ya una casa del siglo XX, con ms relacin con la arquitectura popular. Destaca el tema de las prgolas y los juegos de luces y sombras. Se puede hablar de pintoresquismo en esta obra, pero siempre dentro de un carcter utilitario.

EL RACIONALISMO FRANCS.

Otra de sus facetas es la arquitectura en hierro y cristal, que ya Nash aplic en su Pabelln de Brighton. En Francia hubo polmica entre la Academia y los racionalistas. Viollet-le-Duc y Labrouste se enfrentaron a la Academia. Labrouste (1801-1875) utiliza estos materiales dejndolos vistos, en edificios pblicos como en la biblioteca Nacional y en la de Santa Genoveva. Viollet-leDuc (1814-1879) tiene ms importancia como terico sobre sus ideas sobre la restauracin, que l tenia conciencia de patrimonio arquitectnico, aunque defendiendo el uso del hierro. Labrouste est interesado en los procesos constructivos relacionados con la incorporacin del hierro a la arquitectura pblica. Pasa a la historia con las dos bibliotecas antes citadas. Estudia en la Academia pero se enfrenta a ella, abriendo su propio taller de arquitectura al que despectivamente llamaban el taller racionalista. La Biblioteca de Santa Genoveva de 1843, es el primer edificio exento dedicado a este uso. Su imagen exterior no es representativa de

las aportaciones que se realizan en el interior. Parece exteriormente un palacio italiano, una caja mural que esconde en el interior la incorporacin del hierro. Interiormente, son dos naves abovedadas con hierro y la luz baa todo. Destacan las columnas vistas de hierro. En la Biblioteca Nacional destaca la sala de lectura, con 16 columnas muy esbeltas y de gran altura, y techo a base de bvedas semiesfricas y con importante culo que proporciona gran luminosidad. Las bvedas cermicas descansan sobre el hierro. Destaca el almacn de libros que tiene tanta o ms importancia que la sala de lectura. Labrouste disea un sistema que se establecer en esta tipologa. Todas las plantas estn inspiradas en los barcos de vapor, los pavimentos, las barandillas. Destacan las numerosas pasarelas a base de rejillas metlicas, y el uso estratgico de la luz. El uso del cristal entre la sala de lectura y el almacn se hace notable. No hay historicismo, sino una funcionalidad extrema.

EL MODERNISMO DE FIN DE SIGLO.

El Art Nouveau o Modernismo, se trata de un estilo con carcter internacional, que se da desde finales del siglo XIX hasta 1910. Este estilo tiene caractersticas diferentes segn los pases. El punto de partida se da paralelamente con Victor Horta en Blgica, y en Glasgow. Se trata de una reaccin contra la revolucin industrial, es decir, un grupo de personas que manifiestan su descontento por la alienacin del proletariado y la mecanizacin, y que desemboca en Inglaterra con el Arts & Crafts. Blgica tambin tiene una explosin temprana, por ser un pas en desarrollo y con clase dirigente enriquecida que apostar por la innovacin. Tienen voluntad de creacin sin recrearse en los historicismos, quieren una ruptura y la consiguen. Se crea una unidad entre el arte, la arquitectura y las artes aplicadas. La artesana es el punto central de partida, pues consideraban que los productos industriales carecan de alma. Esta tendencia florece en los lugares donde existe una cierta industrializacin. En Inglaterra destacan Pugin, Ruskin y Morris, independientes entre s, y que emprenden una cruzada contra la revolucin industrial, trabajan para el

pueblo. Nombrar a Pugin, es nombrar el revivir gtico hacia la mitad del siglo XIX, pero su medievalismo tiene una componente moral. Estos hombres dan gran protagonismo a los materiales, ya que no los enmascaran y los ponen siempre en relieve. Se trata de un movimiento participativo con el pueblo, pero la paradoja se da cuando el pueblo no puede permitirse acceder a estos objetos por su alto coste, ya que eran productos artesanales. Estos arquitectos recibieron influencia de la arquitectura verncula americana vinculada a la naturaleza. Sus gustos se inclinan hacia las formas orgnicas, las curvas sinuosidades, indiferencia hacia la simetra, el gusto hacia lo irregular... El grupo de Glasgow tiene una tendencia ms geometrizante, as como algunos de los austracos pertenecientes a la Secession, frente al modernismo de Gaud en Barcelona o de Horta en Blgica, ms orgnicos. Pero en todos ellos, la naturaleza es su tema de inspiracin, y el concepto bsico que quieren resaltar es el simbolismo. Hacen gran nfasis en los diseos de vidrieras, telas, papeles pintados, lmparas, azulejos, muebles... A travs del Arts & Crafts se llega al confort domstico ingls y escocs. Pugin lanza sus manifiestos con su gusto social hacia el gtico, y Ruskin escribe Las siete lmparas de la arquitectura en 1849 y Las piedras de Venecia en 1851, dando importancia a la restauracin. Sus manifiestos estn a favor de la artesana y de los edificios antiguos. Morris toma gran importancia en la arquitectura sin ser un arquitecto. Su capacidad como diseador para supuestamente mejorar la vida del proletariado le lleva a una paradoja. Sus diseos destacan sobre todo en su propia casa construida por Webb. Webb levanta La casa roja en 1859. Se trata de una arquitectura popular, enraizada en el pueblo y donde existe una necesidad constructiva. Existe una relacin con el lugar a dos niveles: en cuanto a la tipologa de los materiales y por su perfecta implantacin. Se utilizan las tcnicas locales y las tipologas tradicionales. Toma gran protagonismo el ladrillo rojo en toda la fachada. Es una casa que tiene como races los antiguos cottages, adquiriendo protagonismo el volumen de cubiertas, la chimenea y la funcionalidad. Es una casa donde se aprecia la identidad arquitecto - cliente, es una arquitectura manifiesto. Aparecen referencias medievalizantes en los huecos. Se destaca el confort domstico, estratificando los usos de la casa y cuidando al mximo la orientacin de las piezas: la cara sur que coincide con las vistas al jardn, es donde aparecen las zonas de vida. Los interiores diseados por Morris desvelan la utilizacin de materiales locales, artesana y trabajos en madera. Voysey ( 1857-1941) crea en 1888 El Cottage, casa tradicional rural, donde desarrolla la arquitectura domstica. No es un hecho aislado, e intenta dar un nuevo confort y funcionalidad a la tipologa de los cottages anteriores. Tiene gran capacidad para integrar la casa en su entorno. Tiene gran sencillez el esquema distributivo. Mackintosh (1868 - 1928) tambin destaca por sus diseos, como la portada de una revista de msica. Se inspira en la naturaleza (pjaros), en la geometrizacin y en la estilizacin. Tambin hace diseos de cubiertos, muebles... Forma parte del grupo de los cuatro de gran fama internacional. Gana el concurso para la Escuela de arte de Glasgow, donde trabajar ente 1896 y 1909. Esta obra tiene dos h

La luz es difusa pero abundante. En si, es una obra de bajo presupuesto y austera, no historicista. Destaca un cuerpo trasero adosado y posterior con biblioteca a dos niveles. El diseo interior es de gran originalidad. En la Hill House, Mackintosh hace una referencia a la arquitectura verncula. Busca la integracin en su entorno, la orientaciones y el confort domstico. Se toma gran libertad en el tratamiento de los huecos. Las cubiertas son inclinadas y destaca un ncleo cilndrico reflejo del desarrollo de las escaleras. Gran originalidad en chimeneas y detalles como sillas, armarios, alfombras o verjas, siempre en un sentido geometrizante. Se le asocian los colores prpura, rosa y negro. Es muy frecuente la creacin de paneles de cristal separadores del espacio, decorados con colores suaves y motivos florales esquemticos, encarcelados en lneas metlicas, que producen un efecto visual de quietud en los salones de te. En el campo de la arquitectura espaola, Gaud encaj perfectamente con el modernismo. Fue un enamorado del gtico y del Art Nouveau francs por su estilo floral, al que dio su propia interpretacin. La casa Mil, de aspecto ondulante, hace alusiones a la naturaleza, y otras de sus obras estn creadas a base de cermica y mltiples colores. Victor Horta cre un edificio que haba perdido el sentido de casa rectangular y todo tipo de ornamentacin, creando una obra ondulante en la que emple materiales como el hierro y el vidrio, rompiendo la simetra, idea sacada del Japonismo. En el caso de Austria, aparece un movimiento llamado Secession. Los artistas toman la imagen de la poltica, y Viena forma parte de su liberalismo. En 1900, se cre un edificio-monumento de carcter conmemorativo que marc las pautas del movimiento, con volmenes simples, formas simtricas, y empleo en las decoracin de caracteres geomtricos, se adapt perfectamente a las ideologas. Slo se adaptan a lo floral en una gran bola de bronce que se encuentra en la parte superior, es el Edificio de la Secession de Olbrich. En este pas, la arquitectura lleva la voz cantante, y un ejemplo de ello fue el edificio que se le encarg en Bruselas a Hoffmann, el Palacio Stoclet, que pierde todo adorno escultrico y busca un conjunto de gran desnudez geomtrica basado en la utilizacin de placas de mrmol, a las que aade algo de color en las esquinas para crear ms nfasis en la verticalidad . Otto Wagner tendi un puente hacia el arte franco-belga, que nunca olvid, utilizando motivos florales geomtricos de color dorado sobre blanco, en una arquitectura sencillsima, decorada en cermica colorida y sutil. Destaca del pasado una especie de triglifos geometrizados, llegando al extremo de crear fachadas sencillas donde destaca la decoracin floral en colores vivos y placas de cermica. La Caja Postal de Viena est cubierta de cristal y hierro, que da una gran luminosidad a un espacio dispuesto por un volumen rectangular y prcticamente sin decoracin.