Pgina 1 de 6 Historia del arte teatral iberoamericano del siglo XX Reporte: L. E. G. O. M.

/ Edgar Chas/ Rafael Spregelburd Nombre: Santiago Torales Mnica Fecha: mayo 14 de 2012

LEGOM Odio a los putos mexicanos elementos postdramticos Imagen onrica: collage de imgenes que son narradas por Tamara. Sntesis: el texto permite que haya una convencionalidad de lo que aparece dentro de la narracin de Tamara. Hay parataxis: pues al estar narrada la obra nos permite jugar simblicamente con los elementos. Juego de la densidad de signos: pues bien podra ser una propuesta minimalista Musicalizacin: el propio texto va diciendo cmo debe ser ledo, cual es el ritmo. Es decir, tiene su msica interna. Escenografa y dramaturgia visual: ya que el texto da la posibilidad de hacer un unipersonal, el mismo texto va proponiendo imgenes que deben ser terminadas por el mismo espectador. Un ejemplo de esto es el granero donde se esconden los mexicanos. Tibieza y frialdad: propone una bsqueda de sensaciones y emociones ya que no estn acotadas en el texto, son slo un dibujo de lo que podra ser. Fiscalidad: al no definirse si debe ser realizado como unipersonal o hacer ilustracin de lo que se est mencionando es evidente que el trabajo acortar debe encargarse de llenar este vaco en el texto. Teatro concreto: debe de haber una convencin de lo que se presenta en la propuesta dramatrgica pues nos invita a imaginar esos espacios grandes que el naturalismo tendra un gran problema de resolver. Tambin se da este aspecto al ser rota la cuarta pared por Tamara. Introduccin a las secuencias adjetivas. Del personaje al drama. Aristteles. Caractersticas del personaje Carcter: rasgo que individualiza. Tipo: representacin del arquetipo. Drama: genero de la ficcin en el que los personajes representan (de la realidad) la trama. Robert Abirached Carcter: huella de lo real + informacin interna + funcin social + pasiones que mueven al persoaje. Tipo: sello de lo imaginario + incides de la memoria socia, imaginario social, inconsciente colectivo. Semiotistas: personaje como sustantivo del discurso dramtico formado a partir del aglutinamiento de adjetivos. Teatro = conflicto. Creacin de pares adjetivos antagnicos. Tipos dramticos: Al presentar oposicin desencadenan la accin. Tipos narrativos: personajes sueltos. Drama como proceso de aportaciones adjetivas a un modelo sustantivo dado (personaje vacio)=

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NO Consecutividad: crear personaje para ejecutar acciones. S Consustancialidad: creacin del personaje mediante las acciones. Accin que no genera personaje, naturales al melodrama = melodramticas. En una hiprbole de representacin de personaje sin mediacin la nica evidencia de accin dramtica es la construccin del personaje. Toda caracterstica enunciada en el drama debe corroborarse en la accin. Los conflictos internos del personaje siempre deben corroborarse en el exterior mediante antagonismos. La ruptura del canon El teatro narrado ofrece mayores posibilidades de escenificacin que el teatro tradicional. Puede ser desde un unipersonal hasta un grupo grande de personas. Personajes llenos de retrica. Un texto narrado cuenta con la progresin necesaria en cuanto a personaje, hecho e ideas, permita que la escena brinde sus propias progresiones al texto, tendr posibilidad al pblico. La nica dramaturgia posible ahora se dar sobre las tablas.

Edgar Chas El cielo en la piel elementos postdramticos Imagen onrica: hay un collage de imgenes propuestas por el autor, una especie de atemporalidad en cuestiones visuales. Parataxis: no hay jerarqua de los elementos de la obra ya que todos tienen un mismo peso para que esta cobre vida en el escenario. Exige un capacidad actoral muy grande para que el montaje no caiga en la mera ilustracin. Simultaneidad: esto ocurre por ejemplo cuando la mujer va sentada en el camin leyendo, ah nacen dos imgenes tanto la ficcin del libro como la que presenta la mujer en el transporte pblico. Escenografa y dramaturgia visual: la narracin potencia la visualizacin de las imgenes tanto en escena como en la cabeza del espectador ya que muchas de ellas debern ser completadas por su propia intuicin. Tibieza y frialdad: es claro que hay un rompimiento con el texto convencional del teatro. Debe de haber una bsqueda para que la representacin no caiga en la ilustracin. Fisicalidad: al igual que el texto anterior hay una gran demanda del manejo del cuerpo del actor como de sus capacidades expresivas. Teatro concreto: este elemento depende de la propuesta del director. Sobre la espectacularidad y nuestro teatro. Pronunciamiento que precede al texto El cielo en la piel. La apariencia y lo virtual se imponen como elementos legtimos del discurso, de la verdad aceptada que nos expresa y de la que nos servimos para explicarnos como grupo y comunidad. La experiencia ya no se produce ni de vive, se consume.

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Ya no se establece relaciones con un objeto, se le posee, se le compra. Ya no se juega sino se mira jugar a otros. La experiencia de hacer ha sido abolida casi por completo. Somos espectadores resignados y consumidores, seres consumidos, vidos de espectacularidad y satisfacciones. vidos de sustitucin e inmovilidad a travs de la repeticin. El objetivo del arte se ha reducido a re-presentar nuestra realidad pretendiendo la estilizacin absoluta. La ciberntica y el cine con sus nuevas tecnologas pretende desterrar al actor. O las cosas no son como las nombran. Historia del falso elefante falso. Preferimos un teatro sin aparato, un teatro que aspira menos a ser una cajita de ilusiones y ms a ser un lugar para escuchar. Aquellas heroicas obras, las que llegaron para quedarse, ha sudo apoyadas en la palabra, en aquello dentro del imaginario que tiene palabra, en desmedro directo del aparato espectacular. La nica forma del drama no es, pues, el dilogo. Cuando una voz no nos suena se debe a que no est codificada en nuestra experiencia inmediata. Un circuito de hablantes que niega a otros solamente porque no puede orejearlos, porque no los conoce, porque no le suenan. As, el terminajo niega a otro emplazamiento o uso del lenguaje que no le sea propio o legible. Cuando un voz o un personaje no nos suena tal vez deberamos desconfiar un poco ms ordenadamente, sin el prejuicio de que eso no se puede decir porque no es teatro ya que nos plantea el problema del eso cmo se dice. Tal vez en esa dificultad para decir algo est la clave de un acercamiento no realista, es decir, de modificacin de cdigo, de reformulacin de la realidad, de construccin de otra cosa que trastoca, incluso, el sistema pedaggico actoral vigente. No hay directores interesados en investigar con sistema ya no digamos la nueva escritura, sino sus propias herramientas, su marco conceptual. Escribo narraciones para volver, una vez ms, otra vez, a lo duro y esencial del teatro que me gusta ver.: al actor pensando, a la palabra que me permite volar, al escenario vaco que hace posible el sueo. El drama parte de que el personaje es solamente l. En la narracin el personaje puede ser l y el que lo mira, y el que mira el personaje mira al que lo mira, etc. En la narracin el trabajo del actor es total.

Rafael Spregelburd La Paranoia elementos postdramticos Imagen onrica: claro que las hay, hay un salto de tiempos, ya que se manejan cuatro realidades. Parataxis: no hay jerarqua de ninguna forma ya que tanto la parte visual como lo que se dice, los signos dentro del lenguaje y tambin los elementos escnicos contribuyen a la creacin de la ficcin.

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Simultaneidad: esta se encuentra cuando hay escenas que en la pantalla tenemos un acontecimiento por ejemplo los chinos y sobre escena est ocurriendo otra cosa. Juego de la densidad de los signos: hay uno muy claro en la taza. Musicalizacin: en el momento de la borrachera en el submarino, o la cancin china. Adems de los distintos acentos de los lenguajes. Teatro reflejado en otras artes: aqu se ve e proceso de escritura de un ficcin para las que se comen las ficciones. Escenografa y dramaturgia visual: hay cosas que se deben imaginar y completar con la imaginacin, como el lugar en donde habitan las que se comen la ficcin. Fisicalidad: surge a partir de la interpretacin de los actores de distintos personajes. Preguntas de Jorge Dubatti para la edicin de La Paranoia El proceso de montaje del grupo Patrn Vzquez consiste en entregar el texto casi terminado a los actores y comenzar con el proceso de montaje. Esta vez la dramaturgia se fue realizando con apoyo de los actores. Dentro de la obra se encuentra el espritu Boschiano: El detalle infinito. La falta de un centro. La pasin por la desviacin ptica. La nostalgia por un orden anterior. Ausente. La idea del diccionario perdido, el que explica los significados. Hay un pecado oculto la simplona gula. La muestra de un supuesto relato que n ocurre aqu ni ahora, pero que debe estar ocurriendo en otro lugar. Procedimientos que constituyen la obra: Preguntas metalingsticas (por la naturaleza, uso y destino de la ficcin pura). Forma geomtrica del fractal. Curiosidad por lo audiovisual. Entrecruzamiento de lo filmado y lo presente. Spregelburd est en busca de la sintaxis del lenguaje que se llama provisionalmente lo real: La realidad constituye significados para explicar las cosas. La ficcin raspa esos significados para construir otros significados ms verdaderos. Algunas ficciones tienen abundancia de significados (para tratar de decir algo), otras construyen lo no dicho, lo informe, lo misterioso. Ficcin amiga de lo humano y enemiga de la razn. No se encaran grandes proyectos pues no hay garanta de cosechar el esfuerzo imprimido al proyecto. La red conceptual sostenida y apuntalada por el gusto burgus para decir lo que la burguesa est dispuesta a escuchar. Procedimientos El procedimiento de la huida del smbolo. Los temas en el arte casi siempre han tenido que ver con lo innombrable.

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En vez de crear un smbolo que sea convencin de lo real, hay que entra a la bsqueda de que el objeto sea un agregado de la realidad. El procedimiento de la imaginacin tcnica. Bsqueda del accidente + voluntad artstica= creaciones artsticas. El procedimiento de la multiplicacin de sentido. Los poetas dicen con palabras lo que no se puede decir con estas mismas. Teatro significante dice situaciones que no pueden decirse. El arte inventa su propio lenguaje y propone sus significados, pero fundamentalmente seala a los sentidos. El sentido es la pantalla blanca sobre la que se proyectarn los significados. El procedimiento del atentado lingstico es sobre todo el del atentado al paradigma causa-efecto. Atentar permanente contra el lenguaje de la obra para demostrar que este elemento es el soporte de la misma. La catstrofe deja de ser signo de la consecuencia de un evento para convertirse en una presencia inexplicable y tensada ante nuestro pensamiento. El procedimiento de la fuga del lenguaje. No hay mensaje en el arte. No hay comunicacin (decir algo para que se entienda esto) pues falla. Lacerando la gramtica del lenguaje tenemos la posibilidad de decir el mensaje y su desviacin. El procedimiento de desolemnizar el objeto. Lo solemne es aquello que no conoce que un mismo objeto (por ms que sea nico y cerrado) admite muchas miradas simultneas. Solemnidad no es falta de humos sino la afirmacin de una nica verdad. Comprender que debo poder ver lo mismo y otra cosa al mismo tiempo. El procedimiento refractafrico. El detalle del objeto que sea capaz de crear la totalidad a la que pertenece. Slo los sistemas profundamente caticos sobreviven, porque estn capacitados para absorber la catstrofe y reacomodar su forma a ella. Para exponer la vida no basta con mostrar un pequeo fragmento de ella. Una obra catica crea un ilusin de la vida tanto inventa un cuerpo que es coherente consigo mismo y no las ideas previas. La obra catica ideal carece de moral, tiene la capacidad de soportar ms de un punto de vista y problematiza en vez de dar soluciones. El procedimiento de la produccin orquesta. Son conservadores para no perder la propiedad ya adquirida (como gelatina). El arte es adquirible. Su belleza es igual a la posibilidad de poseerlo. Wiener Festwonchen/ Revista Oral, abril de 2004 Tendemos a pensar que la realidad es algo que ocurre, pero que ha quedado oculto bajo una apariencia (simulacin).

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La apariencia parece tener ms contundencia, ms definicin esttica y opera ms en la ida de los pueblos que lo verdaderamente real. Para Spregelbur, lo real es: la parte del acontecimiento que el lenguaje no puede capturar. La realidad se resiste a ser dicha y cuando aparece es una catstrofe. Polticos y medios de comunicacin como los grades creadores de realidad. La administracin de las imgenes en el teatro es igual a visin privada. El teatro se asume como constructor de apariencias y no de representacin de la realidad. Hacer cmplices a los espectadores. Teatro que busca privilegiar la cosa en s y no su significante. Teatro que presenta temas de actualidad sin discriminar los puntos de vista que se puedan tener de este. Es espectador inteligente goza comparando sus ideales con los que se presentan en la obra.