Arte nazi

El Arte del Tercer Reich o Arte nazi, el arte aprobado oficialmente y producido en laAlemania nazi entre 1933 y 1945, se caracteriz en las artes plsticas por su carctermonumental, su propsito propagandstico hacia el gran pblico al que iba dirigido (lasmasas), su realismo y su seguimiento de modelos del arte clsico; todo lo cual ha permitido definir su estilo con las denominaciones de realismo heroico y realismo romntico.
Hasta la ascensin del poder del nacional-socialismo exista en Alemania un arte considerado "moderno" o, ms bien, como propiamente revela la esencia de este trmino, un arte diferente cada ao. Pero la Alemania nacional-socialista exige un arte nuevamente "alemn", y ese debe ser y ser, como todos los valores creativos de un pueblo, un arte eterno. Si en vez de eso se revelase falto de tal valor eterno para nuestro pueblo, ya hoy mismo resultara carente de un valor superior. Discurso de Adolf Hitler en la inauguracin de la Groe Deutsche Kunstausstellung(Gran Exhibicin de Arte Alemn), Mnich, 1937.
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Mientras se prohiban los estilos ms sofisticados y elitistas propios del arte moderno o arte contemporneo, denigrados bajo la calificacin de "arte degenerado" (entartete kunst), losnazis promovan pintura y escultura que se ajustara estrictamente al gusto convencional otradicional y que exaltaran los valores de sangre y suelo (blut und boden: pureza racial -mito ario, nordicismo, eugenesia-, militarismo y obediencia).2 Temas favoritos eran la representacin de tipos populares (volk) trabajando en el campo, la vuelta a las virtudes simples del amor a la patria (heimat), las virtudes de la lucha nacional-socialista (kampf) y la loa a las actividades consideradas propias de la mujer en los espacios a los que tradicionalmente se la restringa: nios, cocina, iglesia (kinder, kche, kirche). De forma similar, se esperaba de la msica que se ajustara a los cnones de la tonalidad y se librara de la influencia del jazz; con ese propsito se censuraban discos y pelculas, y se reprima a sus jvenes seguidores (swingjugend). Al igual que en las artes plsticas, se defini oficialmente una "msica degenerada" (entartete musik) y se establecieron instituciones garantes de la pureza de la msica alemana (Reichsmusikkammer yReichsmusikprfstelle).3
Contenido
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1 Pintura, escultura, arquitectura y cine 2 Diseo grfico 3 Cultura popular 4 Arte nazi, arte fascista y realismo socialista. El "realismo heroico"

4.1 Esttica fascista y esttica totalitaria

 o o

4.1.1 Unin Sovitica 4.1.2 Italia 4.1.3 Espaa 4.1.4 Portugal

4.2 Precedentes estticos 4.3 Esttica nazi

5 Expolio artstico nazi 6 Lista Gottbegnadeten

o o o o

6.1 Pintores 6.2 Escultores 6.3 Arquitectos 6.4 Msicos

7 Vase tambin 8 Notas 9 Referencias 10 Enlaces externos

[editar]Pintura,

escultura, arquitectura y cine

Entre los artistas plsticos que se ajustaron al modelo de arte nazi destacaron los escultores Josef Thorak, Georg Kolbe y Arno Breker, y los pintores Werner Peiner, Adolf Wissel y Conrad Hommel. La arquitectura nazi estuvo representada por Paul Ludwig Troost, Albert Speer, Hermann Giesler y Werner March.
Artculo principal: Arquitectura nazi.

Las caractersticas propias del arte cinematogrfico hacen difcil su comparacin con un movimiento plstico, pero es muy clara la identificacin con el ideario nazi y el aprecio del propio Hitler a los documentales rodados por Leni Riefenstahl, especialmente El triunfo de la voluntad (congreso de Nremberg de 1934) y Olympia (Juegos Olmpicos de Berln de 1936). La industria cinematogfica era regulada por la Reichsfilmkammer, con la pretensin de utilizarla como parte esencial del aparato de propaganda a cargo de Joseph Goebbels. Entre sus actuaciones clave estuvo la gestin de la productora UFA, apartando a los cineastas del periodo anterior, muchos de los cuales se trasladaron a Hollywood, como Fritz Lang.4
Artculo principal: Cine nazi.

[editar]Diseo

grfico

El diseo grfico, especialmente en soporte cartel, que combinaba texto e imagen y se difunda de forma masiva, se convirti en un importante medio de propaganda tanto en Alemania como en los

territorios ocupados. Se pretenda que incluso la tipografa reflejara la ideologa nazi: hasta 1941 se usaba el tipo Fraktur, pero a partir de ese momento se abandon como consecuencia de la denuncia deMartin Bormann, que lo identific como "letra juda" (judenlettern); decretndose la preferencia por el tipo Roman.5 De modo similar, tipos ms modernos, como el Sans-serif fueron condenados como "bolcheviques"; aunque el tipo Futura continu usndose dado lo prctico que resultaba.6

[editar]Cultura

popular

La cultura de masas fue sujeta a una regulacin menos estricta que la alta cultura, posiblemente porque las autoridades teman las consecuencias de una interferencia demasiado fuerte en el entretenimiento popular.7 Por ello, la mayor parte de las pelculas de Hollywood pudieron estrenarse hasta que comenz la guerra (como It Happened One Night, San Francisco o Gone with the Wind). Aunque los conciertos de msica atonal estaban prohibidos, la prohibicin del jazz se eluda con mayor facilidad. Benny Goodman yDjango Reinhardt eran bastante populares, y las ms famosas jazz bands inglesas y estadounidenses siguieron tocando en las principales ciudades hasta la guerra; desde entonces, los grupos de msica de baile tocaban oficialmente swing y no el jazz objeto de la prohibicin.8

[editar]Arte

nazi, arte fascista y realismo socialista. El "realismo

fascista y esttica totalitaria

heroico"
[editar]Esttica

Aunque hay un abundante uso de esos trminos,9 especialmente en la reflexin terica que identifica el arte fascista con un arte demasas, un arte de propaganda o un estilo monumental (Walter Benjamin),10 o para identificar la cultura fascista con el irracionalismo, la violencia, la simplificacin, el populismo y la manipulacin en cualquier mbito;11 no es muy evidente la determinacin estilstica de un estilo genrico que compartiera caractersticas comunes en las manifestaciones artsticas de los pases donde el fascismo se desarroll en los aos treinta y cuarenta del siglo XX; y que, por otro lado, pueden encontrarse sin dificultad en otro totalitarismo: elcomunismo sovitico.
Vase tambin: Fascismo#Razn, voluntad y accin

Cuando oigo la palabra "cultura", echo mano a mi pistola.

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[editar]Unin Sovitica
El arte nazi mantuvo una paradjica similitud con el estilo artstico sovitico denominado realismo socialista; la opcin consciente deStalin por un gusto artstico de fcil asimilacin por el pueblo, sin complicaciones intelectuales y que prescinde despectivamente de los complejos pequeoburgueses que asocian el gusto popular al mal gusto o kitsch; lo que demostr ser un eficaz factor propagandstico, identitario y movilizador. El desprecio por el elitismo y el intelectualismo (antiintelectualismo),13 impuesto a los propios intelectuales, que deban someterse

a reeducacin y desclasamiento, identificndose con la forma de ver el mundo de los proletarios y el "hombre nuevo" socialista, es uno de los factores clave de la vida cultural comunista, tanto en la Unin Sovitica como fuera de ella, entre la gran cantidad de intelectuales y artistas que se aproximaron al comunismo.14 Se desmont radicalmente, incluyendo la elimiacin de los artistas sujetos a purgas, el florecimiento de las vanguardias estticas que haba caracterizado el periodo inicial de la revolucin sovitica desde 1917 y durante los aos veinte; especialmente el constructivismo, la abstraccin y cualquier desviacin de lo figurativo en artes plsticas, pero que tambin afect posteriormente al cine de Eisenstein y a la msica de Prokofiev y Shostakvich, acusada de formalista y cacofnica (decreto Zhdnov, 10 de febrero de 1948). La coincidencia entre el arte nazi y el realismo socialista sovitico llega hasta tal punto que el trmino "realismo heroico" se ha usado de forma indistinta para describir ambos.15

[editar]Italia
De un modo similar, la cultura de la Italia fascista mantuvo una estrecha relacin desde sus inicios en los aos veinte con el vanguardismo (especialmente el futurismo y el racionalismo arquitectnico, con proyectos tan atrevidos como la EUR); aunque cuanto ms avanz el rgimen en la construccin de un sistema totalitario, con ms claridad se definieron programas artsticos similares alrealismo heroico o al menos compartiendo sus valores esttico-propagandsticos.16 Especialmente en escultura (Arturo Martini) y en cinematografa (Istituto Luce, estudios Cinecitt y el Centro Sperimentale di Cinematografia -Centro Experimental de Cinematografa-). Toda la industria cinematogrfica se puso bajo la autoridad de la Direzione generale per il cinema fundada en 1934 por Galeazzo Cianoy dirigida por Luigi Freddi. Tambin intervino el propio hijo del Duce, Vittorio Mussolini. Entre las pelculas ms declaramente fascistasestuvieron Vecchia guardia y 1860, de Alessandro Blasetti;17 aunque la mayor parte de la ingente produccin (600 pelculas en diez aos) fue orientada al entretenimiento y la propagacin de modelos de bienestar social cinema dei telefoni bianchi o cinema dec (cine de los telfonos blancos o cine dec -por el Art dec-, especialmente en el periodo 1936-1943).18 Desde los aos veinte la subsecretara de Estado per la stampa e la propaganda ("para la imprenta y la propaganda") y desde 1937 el Ministero della Cultura Popolare se encargaron del control de las manifestaciones artsticas y culturales.19 Tuvo lugar un Congresso di cultura fascista (Congreso de cultura fascista) en Bolonia en 1925, que Giovanni Gentile clausur con su discurso Il fascismo nella cultura,20 y donde se obtuvo la firma de un Manifesto degli intellettuali fascisti (Manifiesto de los intelectuales fascistas) por un nutrido grupo de prestigiosos representantes de la cultura italiana (Marinetti, Curzio Malaparte, Luigi Pirandello, Margherita Sarfatti, Giuseppe Ungaretti, Ildebrando Pizzetti, Ardengo Soffici, Francesco Ercole, etc.)21
Vanse tambin: Arquitectura fascista, Escultura fascista, Pintura fascista y Cine fascista

[editar]Espaa
En la Espaa de Franco posterior a la Guerra Civil, se impuso una esttica imperial y tradicionalista22 que en arquitectura reproduca formas herrerianas (neoherreriano: Ministerio del Aire de Madrid, Universidad Laboral de Gijn),23 y que se suele vincular poltica o ideolgicamente a cualquiera de las familias del franquismo (especialmente al nacionalcatolicismo y al falangismo, aunque tambin a monrquicos carlistas y juanistas- y militares); aunque algunas manifestaciones pudieron asemejarse a los modelos nazi y fascista (elEdificio de los Sindicatos -Francisco de Ass Cabrero, 1949-, o el Arco de la Victoria, ambos en Madrid). La obra ms ambiciosa fue elValle de los Cados (arquitectos Pedro Muguruza y Diego Mndez y escultor Juan de valos, 1940-1958, Sierra de Guadarrama). Un prominente falangista, Ernesto Gimnez Caballero, es considerado uno de los primeros tericos del arte fascista en Espaa;24mientras que un terico del arte de la talla de Eugenio d'Ors se esforz por la creacin de un ambiente artstico afn al rgimen25 (la expresin "arte franquista" no tiene apenas uso bibliogrfico, ms all de la ubicacin cronolgica o la identificacin poltica). 26 El cartelismo espaol fue extraordinariamente importante en ambos bandos de la guerra civil (en el nacional destacaron Teodoro ylvaro Delgado, Jos Caballero, Juan Acha, Jess Olasagasti y Carlos Senz de Tejada); subsistiendo en la posguerra espaola una presencia de profesionales de las artes grficas que permitieron la pujante produccin editorial del cmic en Espaa, con temtica inequvocamente afn al rgimen (Flechas y Pelayos, Roberto Alczar y Pedrn, El Guerrero del Antifaz, etc.); que retrospectivamente se ha interpretado como un escapismo social (junto a la cancin espaola, el cine espaol y otros espectculos -pan y ftbol) y una de las bases de la educacin sentimental de la oposicin al franquismo.27 El propio Franco era muy aficionado al cine, y escribi el guion de Raza. La colaboracin con el cine alemn e italiano durante la guerra mundial dio paso, tras la derrota del Eje, a la recepcin del cine estadounidense en un entorno de censura nacionalcatlica, y a una produccin interior en la que cineastas e intelectuales prximos a Falange se pudieron permitir algunas producciones de carcter crtico (Surcos).
Vanse tambin: Arte contemporneo en Espaa y Historia contempornea de Espaa#La cultura

espaola durante el franquismo

[editar]Portugal
En el Estado Novo portugus de Oliveira Salazar hubo diferentes desarrollos artsticos, pero la muestra ms claramente identificable con el arte fascista se realiz en 1940 en la praa do Imperio (Plaza del Imperio), en Belm: una Exposio do Mundo Portugus(Exposicin del Mundo Portugus)28 de gran repercusin propagandstica para el rgimen, con monumentales pabellones donde se pretenda conjugar el nacionalismo y el internacionalismo en arquitectura, a imitacin explcita de los movimientos semejantes en Italia, Alemania y Espaa; en lo que se denomin Estilo Portugus Suave.29 El Monumento aos Descobrimentos (Monumento a los Descubrimientos) se

realiz para aquella ocasin. El original fue desmontado, y en 1960 se construy la rplica que puede verse hoy en da.
Arco de la Victoria, arquitectos Modesto Lpez Otero y Pascual Bravo Sanfeli, escultoresMoiss de Huerta, Ramn Arregui y Jos Ortells(entrada de la Ciudad Universitaria de Madrid, 1950-1956).

[editar]Precedentes

estticos

La exaltacin de las caractersticas nacionales no es privativa ni originaria del arte fascista: los movimientos historicistas a partir delromanticismo del siglo XIX haban insistido en ello (arquitectura historicista: neogtico, neomudjar, etc.). Asimismo, los programas de presencia pblica del estado o del poder son consustanciales al arte de todos los tiempos (Antiguo Egipto, Antigua Roma), aunque destacaron particularmente por su orientacin a la implicacin de los espacios pblicos a partir del neoclasicismo (muy importante en Alemania: Knigsplatz de Mnich -Gliptoteca y otros edificios de estilo clsico-, utilizada en los desfiles nazis, Puerta de Brandemburgo de Berln) y sobre todo en la poca del nacionalismo y del imperialismo de la segunda mitad del siglo XIX y los inicios del siglo XX, que presenci una verdadera fiebre de la piedra en monumentos arquitectnicos y escultricos de estilo eclctico en Europa y Estados Unidos.31 Una funcin similar desempe el nacionalismo musical, especialmente compositores como Verdi y Wagner. En cuanto a la resistencia a las innovaciones estticas del denominado arte moderno, fue protagonizada inicialmente por las instituciones (el academicismo) y por la opinin pblica mayoritaria, articulada desde finales del siglo XIX por los medios de comunicacin de masas. El arte moderno fue durante mucho tiempo un reducto minoritario de intelectuales progresistas, artistas bohemios y ricos ociosos (connoisseurs o dilettanti), propicio a la ridiculizacin. El concepto orteguiano de arte deshumanizado, como el de rebelin de las masas se vulgariz, desprovisto de su sutileza filosfica, como un tpico que, identificando arte moderno y transformaciones sociales, adverta de un peligro para las temerosas clases medias. Los ensayos del alemn Oswald Spengler (La decadencia de Occidente) y el norteamericano Walter Lippmann (Manufacture of Consent) incidan en ideas semejantes. Buena parte de la sociedad vea con disgusto la cultura elitista, incomprensible y moralmente sospechosa de la Repblica de Weimar,32 que se haba convertido en un centro de las vanguardias: a la distorsin de las figuras y los colores de cubismo y fauvismose aada el absurdo del dad y el surrealismo; el expresionismo, que haba nacido en la pintura alemana de preguerra, se haba extendido incluso al cine (El gabinete del doctor Caligari de Robert Wiene, Metrpolis de Fritz Lang); mientras que en msica se experimentaba la atonalidad de Arnold Schnberg, y el srdido ambiente de los cabarets y la influencia del jazz se plasmaba en las obras de Paul Hindemith y Kurt Weill. La apuesta por el diseo racionalista de la Bauhaus se vea como una renuncia a la belleza tradicional sacrificada en beneficio de una abstraccin deshumanizante.

[editar]Esttica

nazi

La respuesta nazi se deba en parte a una esttica conservadora y en parte a su determinacin por usar la cultura como propaganda.33Tras su acceso al poder en 1933, Hitler (que en su juventud se form acadmicamente como pintor) dio a sus preferencias artsticas personales valor de ley, en un grado nunca antes conocido. Slo en la Unin Sovitica de Stalin, donde el realismo socialista se haba convertido en una suerte de estilo oficial obligatorio, el Estado tena tanto ascendiente sobre la regulacin de las artes.34 En el caso de Alemania, el modelo fue el arte clsico grecorromano, visto por Hitler como un arte cuya forma exterior incorporaba un ideal racial interior.35 La razn para ello, en palabras del historiador Henry Grosshans, es que Hitler "vea el arte griego y romano como incontaminado de influencias judas. El arte moderno era un acto de violencia esttica de los judos contra el espritu alemn. Tal cosa era cierta para Hitler incluso aunque slo Liebermann, Meidner, Freundlich, y Marc Chagall, entre los que hicieron contribuciones significativas al movimiento vanguardista alemn, fueran judos. Pero Hitler ... tom l mismo la responsabilidad de decidir quin, en materia de cultura, pensaba y actuaba como un judo."36 La supuesta naturaleza juda del arte indescifrable, distorsionado o que representara asuntos "depravados" se explicaba a travs del concepto de degeneracin, que sostena que el arte distorsionado y corrupto era un sntoma de la presencia de una raza inferior. Propagando la teora de la degeneracin, los nazis combinaron su antisemitismo con su propsito de control de la cultura, consolidando de tal forma el apoyo pblico para ambas campaas.37
Este tipo humano que ha aparecido ante el mundo entero por primera vez el pasado ao, durante los Juegos Olmpicos, en su esplndida, orgullosa fuerza y salud -este tipo humano, queridos balbuceadores prehistricos del arte, representa el tipo de la nueva poca. Y vosotros que producs? Lisiados deformes e idiotas, mujeres que suscitan nicamente horror, hombre ms semejantes a las bestias que a los hombres, nios que, si viviesen en el modo en el que ha sido figurados, se creeran simplemente una maldicin de Dios! Y estos espantosos diletantes tienen la osada de mostrar todo esto al mundo contemporneo como arte de nuestra poca, ms bien como manifestaciones de aquello que forma la poca actual y a ella impone el propio sello. Adolf Hitler, 1937.
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[editar]Expolio

artstico nazi

Artculo principal: Expolio artstico nazi. Vanse tambin: Expolio arqueolgico y artstico, Cmara de mbar y The Train (1964)

La persecucin interna a los judos y la ocupacin de gran parte de Europa en la Segunda Guerra Mundial permiti a las autoridades alemanas disponer sin demasiadas dificultades de los fondos

artsticos de un impresionante conjunto de museos pblicos y colecciones privadas. Hitler aspiraba a reunir una coleccin inigualable de arte ario en su ciudad natal de Linz; inicialmente se pretenda realizar a base de intercambio de obras de arte, desprendindose de algunas consideradas degeneradas, incluyendo algunas obras maestras del impresionismo y las vanguardias. Posteriormente se obtuvieron donaciones forzadas, y llegado el caso se recurri al simple saqueo.39 A pesar del desprecio pblico por el arte degenerado, algunos lderes nazis, especialmente Hermann Gring, no se recataron en incluirlo entre el gran nmero de obras que consiguieron reunir.40 El mantenimiento de buenas relaciones entre los pases aliados de Alemania provoc un curioso intercambio de objetos de arte: ladama de Elche y la Inmaculada de Soult de Murillo, en Francia desde el siglo XIX, fueron devueltas a la Espaa de Franco por elgobierno de Vichy; mientras que el Retrato de la Marquesa de Santa Cruz, un cuadro de Goya que inclua una esvstica como motivo decorativo, estuvo a punto de ser regalado a Hitler. El final de la guerra y la ocupacin de Alemania por los aliados, especialmente en la zona sovitica, fue ocasin para un expolio inverso. El Altar de Prgamo fue trasladado al Hermitage, y finalmente devuelto a Berln en 1959; mientras que muchas otras obras expoliadas siguen en Rusia (como las de la Galera de arte de Bremen)41 o en paradero desconocido. La reclamacin de obras de arte expoliadas a coleccionistas judos se ha convertido en un complejo asunto judicial, renovado cada vez que aparece en el mercado alguna obra susceptible de ello, a pesar de que sus actuales propietarios puedan demostrar haberla adquirido legalmente.

[editar]Lista

Gottbegnadeten

En septiembre de 1944 el Ministerio de Instruccin Pblica y Propaganda prepar una lista (denominada Gottbegnadeten -"los que tienen un don divino"-) de 1,041 artistas considerados cruciales para la cultura nacional-socialista, con el fin de eximirlos del servicio militar. La seleccin proporciona un ndice muy preciso y bien documentado de los pintores, escultores, arquitectos, msicos y cineastas (incluyendo compositores, intrpretes, cantantes, actores y directores de cine y orquesta), que los nazis vean como polticamente prximos, culturalmente valiosos y que todava residan en Alemania en ese periodo final de la Segunda Guerra Mundial.

[editar]Pintores
Thomas Baumgartner (1892-1962) Fritz Erler (1868-1940) Sepp Hilz (1906-1967) Walther Hoeck (1885-1956) Conrad Hommel (1883-1971) Trude Hoppe-Arendt

Julius Paul Junghanns (1876-1953) Hubert Lanzinger (1880-1950) Georg Lebrecht Ernst Liebermann (1869-1960) Oskar Martin-Amorbach (1897-1987) Paul Mathias Padua (1903-1981) Gisbert Palmie (1897-1984) Werner Peiner (1897-1984) Ivo Saliger (1894-1987) Leopold Schmutzler (1864-1940) Georg Sluyterman von Langeweyde (1903-1978) Edmund Steppes (1873-1968) Karl Truppe (1887-1952) Udo Wendel Wolfgang Willrich (1897-1948) Adolf Wissel (1894-1973) Adolf Ziegler (1892-1959)

[editar]Escultores
Karl Albiker Arno Breker Fritz Klimsch Fritz Koelle Georg Kolbe Ferdinand Liebermann Walter Lab Willy Meller Richard Scheibe Adolf Wamper Josef Thorak Franz Nagy Karl Diebitsch Prof. Theodor Karner

[editar]Arquitectos
Leonhard Gall (18841952), Reichskultursenator Hermann Giesler (18981987), Reichskultursenator

Wilhelm Kreis (18731955) Paul Schultze-Naumburg (18691949)

[editar]Msicos
Werner Eck Karl Hartmann Paul Hindemith Hans Pfitzner Carl Orff Richard Strauss