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D.M.

PAIS

HUMORES DIALTICOS

Livros de AbriL

D.M.PAIS

HUMORES DIALTICOS
Copyright: Autor, in 'Obras de DMPAIS, 1 volume', DGA, Lisboa, 1987 Livro C-18a, folhas 72, n 18652

Porto Obal

80 04 01

22horas

Ainda no sei como comear. Achar a frase certa, a chave da abertura para mim a maior dificuldade. Porque essa frase dever conter todos os elementos necessrios a cativar a ateno do leitor. Para que, insensivelmente, passe s frases seguintes, sempre com a maior curiosidade e prazer. Se possvel, essa frase bem como a sua contrria, a do fecho, ambas, devero conter potencialmente toda a histria ( cada qual sintetizando-a em sentido inverso, uma em relao outra ) sem, no entanto, a revelar inteiramente. Para que, quem ler, leia do princpio ao fim, e para que, quem ler apenas o fim, no fique possuidor do segredo contido no interior. Mas no basta saber ler ... 1

As frases intermdias so as mais fceis de achar, vo ao papel sem medida nem esforo, engendrando perodos muito diversos uns dos outros, quanto inteno e quanto forma. So os pilares da narrativa. Depois, as palavras. H palavras difceis de encontrar, renitentes em se ajustar ideia e ao contexto. Fica-se simultaneamente de aparo e nariz no ar, sua procura, como se essas palavras l estivessem invsiveis ou escondidas por detrs do mistrio dos objectos. Esquecidas. Ficamos a olhar o mundo que nos cerca, quer ele seja apenas a mesa de trabalho com os objectos dispersos pelo tampo da mesa, ao acaso, sem nexo, agitados, vibrantes, ou a mesa do caf onde nos vamos sentar a escrever, o banco do jardim, a pedra do caminho. A se fica extasiado procurando respostas por entre as franas das rvores, no interior das alamedas dos parques, nas copas do arvoredo mais alto, no casario que se delineia por detrs dos troncos enegrecidos, no rodar dos veculos, nas pessoas que caminham diante de ns, surpreendidas com esta nossa atitude pensativa, connosco prprios tambm, afinal to alheados da realidade j nos encontramos. Neste decorrer da descrio, ou da narrativa, quando esta existe, vai-se pouco a pouco, definindo o ttulo a dar estria que vamos escrevendo. Mais do que a primeira frase, o ttulo vai de direito aos olhos do leitor; , efectivamente, a primeira frase que o leitor 2

l. Est escrito na capa do livro. Em caracteres maisculos, distintos. A cores. O ttulo faz parte principal da obra, da histria ou do conjunto de histrias, ou estrias. Porm, sobrevive para alm da Histria, de tal modo que no se pode imaginar um livro sem ttulo ou ento que apenas tenha ttulo, ou seja, uma capa com um ttulo supersugestivo, onde o malogrado leitor logo se lambuzasse de curiosidade antevendo andinos gozos mas, precipitando-se para os alcanar, ao folhear, procurando o incio do texto, apenas encontrasse pginas em branco, pginas cuja nudez fosse escandalosa e o fizesse pasmar de boca aberta. Sendo, de facto, a primeira frase do livro, o ttulo pode no ser a primeira frase que se escreve. E, se acontecer que seja, pode haver necessidade de modificar o ttulo daquilo que estamos a escrever, quer porque a estria comece a fugir ao sentido do plano inicial, quer porque se encontre um ttulo mais brilhante ou sugestivo. Inversamente, poder-se- imaginar e conceber um livro sem ttulo onde a nudez das pginas se transfira para a capa estando aquelas repletas com um texto que, aps lido, fariam o leitor meditar num ttulo a dar-lhes. Quantos ttulos esse livro no teria !? Ou ainda, desalinhando a ordem das palavras de modo 3

a formarem um todo incoerente para que, mais uma vez, o malogrado leitor, com elas construsse um estria. Cada leitor, cada estria! * Passa da meia-noite e h vozes na estrada. Vozes e tambm passos. So as vozes que mais me impressionam; os passos apenas as acompanham. So passos apressados, vozes de discusso, que se elevam em simultneo e ferem as vidraas das casas. Para que melhor se ouam, para melhor se ouvirem a si prprias. J passa da meia-noite e eu devia ir dormir ... Mas, continuo acordado. * Um relgio trabalha no vai-vem do seu pndulo. um corao infatigvel na sala adormecida, pulsando, sem descanso, iscrono. Tambm os objectos adormecem. Tal como as pessoas, deixam de existir para elas e para si prprios atravs delas, durante o tempo, ao fim do qual, essas mesmas pessoas os voltam a ressuscitar. Aquele livro que durante a tarde abri, folhe-ei e li algumas pginas, repousa agora fechado sobre o tampo da mesa. Apenas a capa ainda vive nas suas cores e imagens, uma vez que, para l do contedo dos seus pargrafos e das suas frases e palavras, uma 4

realidade me acompanha at ao sono, me acompanha at morte. Aquele perfil feminino de cabelos lisos, aquela boca-rom entreaberta, o sorriso daquela mulher, vo comigo at minha cama e l se esboam de novo, ganhando forma e relevo. Na mesa, o lpis, o papel, a borracha, a caixa das aguarelas ... As cores perduram mais do que as formas. O cu, o mar, tm cor, predominantemente a terem forma. As nuvens no tm forma prpria. Tm uma forma deformvel, indefinida, indefinivel. Tal como as ondas do mar. So espaos gigantescos relativamente aos quais se condicionam outras formas e volumes mais restritos. Estas formas materiais situam-se no espao-tempo que elas vo engendrando quando se movem. No fim do movimento, o fim do tempo. A noite do tempo. O fim do espao ser um espao exterior-contrrio. Um anti-espao com um anti-tempo. Um futuroespao. Um contra-tempo. Ou um anti-livro. Um anti-livro, ou seja, um livro com um nmero infinito de folhas. Um nmero infinito de pginas! Seria um livro sem princpio nem fim onde nada fosse repetido no decorrer das pginas, onde os raciocnios 5

raramente regressassem ao seu ponto de partida. Onde nada se repetisse, locais ou personagens. Para escrever um livro desses seria necessrio, antes de tudo, vencer a prpria morte. E a morte de cada um constitui a sua prpria imortalidade. * Na mesa continuam adormecidos, ou mortos, os objectos. Toco-os com a mo. Alguns, por serem mais maleveis, cedem presso dos meus dedos, contraem-se como se sentissem medo. Movem-se. como se os acordasse do seu sono. Aquela folha de papel que amarrotei e se quebrou em dezenas de faces triangulares, fica, quando a liberto, a estalar como uma pinha exposta ao sol. No momento em que a abandonei sobre a mesa ainda viveu um pouco da minha vida. Aps isso, emudeceu de novo. Empurro-a sobre a mesa. Em cada nova posio em que se queda apresenta-me uma forma nova e diferente.Vive de novo. Desdobro-a, estendo-a. Apresenta uma superfcie rugosa ao tacto e vista onde descubro vales e montanhas de neve. E rios tambm. Basta traar riscos azuis com a caneta sobre 6

os sulcos mais vincados do papel. Estes traos-rios vm todos confluir num ponto cncavo mais baixo da folha. Na folha amarrotada e desenhada vejo um mundo, percebo o mundo. * Ainda no a rua! A rua, como interior pblico, mais agitada. A natureza morta deste interior deixa-se captar com mais facilidade. A jarra de flores, os livros na estante, o cinzeiro. As garrafas, na garrafeira,com os seus rtulos estranhos e sugestivos. O pedao de cu, que avisto da janela, sobre os telhados. Ao fundo, o sol espelha-se num tecto reluzente e liso. Nos vidros de algumas janelas tambm. Pequenos vidros encaixilhados com o betume a cair, seco, aos pedaos. Uma ligeira brisa corre no ar quase parado. As moscas fazem bailes nos espaos onde o sol chega coado. A hora e meia aproxima-se. J soam sirenes e businas. Ouve-se o ronronar de motores. Dentro em breve todas as mquinas estaro a trabalhar. Os homens igualmente. Algum no quintal termina, ou recomea, um trabalho que talvez consista em pregar pregos 7

numa tbua. Ouo o martelar cada vez mais frequente e acelerado: pam, pam, pam, ... Antes que batam as duas horas tenho de sair para me encontrar com Rolanda. Ela j com certeza chegou ao Caf onde se sentou a uma mesa, no fundo da sala, onde esperar o tempo suficiente at que chegue a hora de ir para as aulas. Estar calma sem quaisquer gestos. Os seus cabelos, cobrindo-lhe parte do rosto, so finos fios de ouro puro, espalhados pelos ombros. A sua presena e a sua voz so-me essenciais. No posso demorar mais! Saio. No a encontro, porm. De novo regresso a casa. Irei aproveitar a tarde para ler alguns captulos de um livro de capas brancas --- uma encadernao onde se encontram impressos cambiantes que ligam o vermelho ao negro, numa rua, ao fundo da qual se desenha um rio e alguns barcos. Algumas pessoas vagueiam sob uma profuso de dsticos orientais. No centro da rua um homem transporta cestos carregados de peixe. A autora, Maria Albina Praga, revive em vrios episdios a sua vida dispersa pelo mundo. O Brhasil, Hangnia, Ghoa, Mhacau. Aos poucos, numa interpretao da narrativa nos faz conhecer pessoas e locais, os mais diversos, nos faz conhecer a ns prprios e aos outros. Neste pequeno livro revive-se um mundo de gentes, locais e diversas etnias, recordaes familiares, recordaes de infncia, 9

adolescncia e at umas frias passadas em Inglaterra em casa da Senhora Milles ! Porto Obal, 800403 23horas

A noite veio surpreender-me, s, com as minhas iluses, os meus sonhos, os meus pesadelos, todos os monstros da noite. Fico a pensar se valer a pena continuar a pensar. O pensamento como a gua de um rio. Atravessa montanhas e vales repletos de palavras para se quedar estagnado num lago ou num oceano de contradies. Quando a noite desce e as amarrra umas s outras formando uma rede impenetrvel, um cerco apertado, um labirinto sem sada, um problema sem soluo, ento torna-se doloroso pensar, doloroso viver. Os cercos que o pensamento armadilha a si prprio so de diversa natureza. Reflectem a teia da vida, o seu mistrio insolvel. Acordar, levantar, trabalhar. Comer, dormir, acordar. Que fastio ! Todos os dias. Todos os santos dias. Ver continuamente as mesmas pessoas, dizer-lhes todos os dias ''bons-dias!''. Como se os dias tivessem forosamente que ser bons. Ou, ento, serem maus e, com aquelas palavras, fosse possvel modific-los magicamente. Bons dias ! Se eu passasse a dizer : ''Maus dias ! '', 10

seria por certo apodado de pessoa fora do seu juzo. Contudo, a lgica presente em ambas as situaes a mesma. O vazio dos dias. Os dias vazios. O mesmo dia todos os dias. Como se a vida fosse um cemitrio de dias que sobrepusessem umas s outras as suas runas para, durante a noite, as contemplar e estudar a nova reconstituio sob perspectivas arquitectnicas diferentes, que recomearo pela madrugada, reedificando, at ao meio-dia, ordenando as pedrashoras umas sobre as outras. E, no fim da tarde de cada dia, de novo as contemplasse, at ao pr do sol, para as desmoronar com um simples gesto, como um castelo de cartas, um sopro de areia. Um cemitrio de dias. Um cemitrio todos os dias. Porto Obal 800404 Meio-dia.

Comer. O prazer de comer. O relaxe psquico que sobrevem aps as refeies. As refeies. O seu colorido. Os legumes. A carne. O amarelo repousante das fritura das batatas. Neste quotidiano possvel onde o trabalho no d prazer, a no ser o que resulta da liberdade de no andar a morrer de fome, neste esforo inglrio da glria diria, comer o mais explorado acto em cada dia. 10

A refeio horinha certa. A mesa e a variedade do manjar. Os acessrios gastronmicos. Os condimentos que predispem ao apetite e euforia. Por ltimo, os digestivos. Mas, normalmente, comea-se pela sopa. As colheres sobem transbordantes; depois de abocanhadas voltam a sair das bocas que as sorvem, a rever gorduras, escorregadias. Mergulham de novo nos lquidos do prato. Repetidamente, durante alguns minutos. Seguem-se outros pratos, cambiam-se os talheres. Nos dias que correm, em que a Macrobitica comeou a conquistar alguns adeptos que se esforam por recusar ou sair dos hbitos alimentares que a estrutura familiar ancestralmente concebeu, os alimentos genricos so substituidos pela sua forma integral como o arroz integral e o po integral. A recusa ao consumo de acar industrial, de cana ou beterrava. A recusa da sacarose obtida industrialmente por refinao excessiva. A recusa de consumo de excesso de gordura animal. A sua substituio pela congnere vegetal. A fruta. Os legumes. A conjugao perfeita das foras csmicas contidas nos alimentos. O equilbrio psico-somtico. O Yin e o Yan. A cada temperamento, a cada constituio fsica, os elementos-alimentos que melhor convier. ''Cada um aquilo que come; diz-me por onde andas, dir-te-ei o que comes; diz-me o que comes, dir-te-ei 11

quem s''. A descoberta de si prprio, das suas possibilidades espirituais, atravs dos alimentos que se tomam. A preparao do esprito para realizar o amor em perfeio atravs do controle das solicitaes e da higiene interior do corpo. A nova alegria de viver. Porto Obal 800405 20,50horas Acabo de jantar. Iscas de cebolada! Acendo o telavisor: um venezuelano-portugus fala em Espanhol. No entendo tudo o que diz porque quando o som se fez ouvir a imagem comeou a tremer. Tratava-se de uma entrevista. Notcia seguinte: a morte de Vasco Morgado. As interrogaes de como ser o teatro portugus destitudo desta personalidade. Falava Jos Viana, o animador portugus sempre presente nas situaes mais desanimadoras do ecr. Segue-se o futebol. O golo. A reaco da equipa nacional: aos vinte e dois minutos Alberto remata de forma defeituosa, a defesa sua falha o corte e o guardio fica a ver a bola passar ... O boletim meteorolgico e a rbrica Perfil. Em Perfil,( o Clarim j tinha sido anunciado bem como Tucha, a boneca jogral; o ritmo avassalador da 12

vida moderna; durma bem sobre molas flexveis com fundo musical aproriado; TARARAM , RTP NICA ! Em Perfil, Lus Guimares: cartonista, desenhador. Desenhar uma forma de comunicao, como num texto. A expresso atravs do Cartoon uma opinio, uma crtica. O desenho de interveno, a banda desenhada. A dificuldade da sua leitura. A compreenso imediata e fcil, a piada subjacente. ''O retrato acabado exaustivamento revela ao artista a compreenso total da personalidade do modelo.A parte mais interessante da criao... ''. A menina diz no-sei-qu acerca de ... Listopad ... Imagem: um homem vai por um barranco abaixo dentro de um carro de mo. A menina diz no-sei-qu acerca do concerto nmero um de Brahams. Tararam, EFACEC, DIVOR, CINZANO COSI BELI !!! Na Natureza nada se cria, nada se perde. Tudo se transforma. Transforma sucata em peas de qualidade! ''O Astro'', revista. Hoover, o Pai Natal. Feliz Natal! Pararam, pararam ... '' que a Dra Amanda me pediu para descobrir o paradeiro de uma certa pessoa ... '', ''De que se trata, algum segredo?'' ,''Em Setembro, se Deus me ajudar ... ''. * O ensaio de teatro noite, depois do jantar e da novela. ''O Astro'' uma telenovela que passa 13

diariamente no pequeno ecr. Raros so os que no assistem. Quem for dado tortura da televiso, pode, atravs de episdios dirios, conhecer o mundo das relaes sociais de um pas estrangeiro que fala uma lngua comum. A autora da novela original Yanete Claire. Atravs de sua obra, podemos apreciar as contradices no seio de famlias de duas classes sociais do aglomerado urbano da cidade do Rio de Janeiro. Classes economicamente distanciadas, mas prximas no seu modo de encarar o mundo e os outros. Os outros so aqui os seus prprios filhos. O filho-famlia que internado numa casa de sade por no se decidir a seguir as passadas ancestrais, que recusa o modo de vida da famlia burguesa, analfabeta e egosta, que no v o mundo para alm de si prpria. Do outro lado, o mundo dos pequenos, onde os espaos so mais estreitos, as pessoas atropelando-se constantemente nos gestos e nas ideias. o dia-a-dia de uma famlia pobre, o caso tpico de uma me que quer ver os filhos casados e fora de portas. Entre duas situaes a que se v obrigada --- um futuro marido cruel e machista, grosseiro e desajeitado e o abandono do seu trabalho --- a filha de Conceio era barbeira e antes fora condutora de taxi, trabalhos que vai sucessivamente abandonando at ficar a fazer bordados, para agradar ao seu noivo Lili, resolve fugir de casa. 14

Em simultneo com a sua fuga, ocorre a fuga de Mrcio da casa de sade onde fora internado. Mrcio abandonara os seus estudos universitrios, concludos os quais deveria suceder a seu pai na gesto das empresas da famlia, e resolvera ir em auxlio dos necessitados do serto longnquo, onde os homens morrem de tdio e as crianas de fome. Mrcio dedicara a sua actividade a Francisco de Assis,um dos primeiros contestatrios domodo de vida e mentalidade da burguesia adventcia, quando, em 1200 DC, se decidiu a abandonar o fausto em que vivia a famlia, despojando-se de todas as riquezas, saindo para os campos em socorro dos camponeses pobres, ajudando-os nos trabalhos agrcolas, a troco de magra cdea de boroa ou mesmo a troco de nada. Mrcio regressa a casa onde continua vendo sua me distrada e confundida com a sua prpria beleza, sempre diante do espelho, rodeada de um regimento de estticistas e criadas que enfeitam os seus vestidos e retocam o seu rosto, para festas, bailes e recepes. Mrcio nega-se a ceder aos desejos de seu pai j que este se preparava para o engrenar na direco das suas empresas. Expe as suas razes, a necessidade que sente de voltar para junto de seus compadres Franciscanos, para com eles cumprir a misso a que se sentira chamado. O pai interna-o fora numa das melhores clnicas do Rio. Mrcio vai-se deixando levar a bom tento, mas sempre advertindo que no 15

desistir das suas intenes. Uma vez evadido da clnica, Mrcio encontrar Lili. Encontrar-se-o ambos em suas prprias fugas. * Agora que a fora do meu esprito se voltava para a contemplao da Natureza e me dispunha a viajar por este pas, seno por todo o mundo, encontro-me cansado. Os ares destes pequenos centros urbanos poludos, os sons e os fumos, tm-me deixado um tanto intoxicado, entram-me no corpo como um veneno fatal. Quantos anos de vida terei eu perdido neste abominvel quotidiano, neste frequentar constante de salas de cafs e outras reas poludas, neste correr apressado atrs de tudo e de todos, sem objectivo? Morrerei prematuramente? De que doena? De cancro inevitvel? De ataque cardaco? De parania?! E a Natureza a chamar-me: ''Vem pelas minhas estradas, vales, clareiras e veredas, embrenha-te no que resta das minhas sendas, das minhas entranhas. Respira o ar puro que ainda me resta. Contempla o azul, ainda no de todo maculado, do meu cu. Vem para os campos, deixa essa pira asfixiante em que te encontras enclausurado, deixa o teu quarto, a tua casa, a tua repartio, a linha de montagem em que trabalhas, mesmo o teu pas ou a tua ptria ! '' 16

Porto Obal 800420

22horas

Naquela noite Leanda deixou-me s com dois beijos breves. A sua boca apenas tocou a minha levemente, os seus lbios apenas sibilaram uma palavra sobre os meus, a terrvel palavra do amor adiado mas sempre presente. No momento do adeus, at alguns dias depois, a noite adquiriu, sob o halo das luzes da rua, o tom rosa do seu sweter de malha. E, como num sonho, sobre uma estrada de nuvens, eu voltava a casa balbuciando a palavra que me deixara na boca. Amava-a com uma necessidade atroz de amar mas, como s a iria tornar a ver dali a alguns dias, teria que sofrer, sem me lamentar, a sua ausncia. ''Sei que irei rejubilar quando te tornar a ver, que serei feliz quando de novo te olhar nos olhos claros e profundos. Sei que trocarei contigo palavras carinhosas, que lembrarei quando a noite inundar a minha alma de solido. Sei que terei os afagos, os carinhos das tuas mos, o calor da tua boca, a suavidade das tuas faces rosadas. Sei que contemplarei durante horas o teu belo sorriso. Mas tambm sei que por cada coisa que me deres, outra me irs tirar. Que entre cada vez que me olhes, a ponto de, por um momento, eu deixar de ouvir tudo o que se passa minha volta, nem o som do televisor, nem o choque das bolas de bolhar, nem a minha prpria respirao, troars de mim, divertir-te-s. 17

quele, mais jovem, afagars os cabelos, a outro, amigo de longa data, dars o teu conselho, a outro ainda, dars o prazer de danares com ele; aqueloutro, desconhecido, levars copos transbordantes de cerveja. E eu chamo-te e pergunto-te em voz baixa, que s tu me ouas: porque me fazes sofrer? E tu respondes: s tu o podes saber. Mas quando a noite nos extraviar, quando o sono nos arrastar, eu voltarei a sentir o calor dos teus beijos''. Leanda partiu naquela tarde de Sbado. Partiu levando com ela o Sol. Durante a sua ausncia dediquei-me, afoitamente, execuo de uns cenrios que me haviam solicitado para as peas de teatro. Passei a tarde debruado sobre os paineis estirados numa grande mesa, rodeado por gente que, no edifcio do teatro, a e vinha, circulava em meu redor, na azfama premente de acabar os cenrios. Planearia tambm uma pintura mural que decoraria a sala, de modo mesma poder funcionar, futuramente, como plateia e sala de baile. O palco erguia-se lentamente minha frente enquanto recordava Leanda. Via-a apanhar o combio, fazer a viagem de alguns minutos, descer na gare da cidade. Quem a esperaria? Uma amiga? Um amigo? Eu nada lhe tinha perguntado e fora melhor assim. O amor sabe melhor quando os amantes pouco sabem de si. 18

A noite trouxe de novo Leanda. Sempre um ar rosado no rosto que o luar aviva. Na boca um largo sorriso desenhado. O cabelos negros, os olhos verdes. Um verde de gua transparente, batido pelo sol da tarde que findava. Eu via-a assomar porta, pairar o olhar sobre quantos ali estavam. Via-os ficar suspensos do seu olhar, como esttuas que petrificassem a um gesto seu. Deitada, agora, num sof, eu debruva-me sobre ela. Sentia os seus lbios macios contra os meus, o veludo da pele do seu rosto contra o meu. Notava que os seus olhos ficavam momentaneamente a cismar. Beij-mo-nos longamente durante o breve tempo que aquela noite nos oferecia. Al-gum batia com fichas contra um tabuleiro, outros se entretinham a contar estrias, que ali mesmo inventvam. Tudo me era estranho e longnquo. Por fim, em casa de Dilan, provmos doces e bebemos licores. Ouvimos msica e queimmos incenso. Como se, subitamente, tivesse reparado em mim, como se, s naquele momento, desse pela minha existncia, Leanda dava-me, finalmente, a sua mo. Porto Obal 800421 17horas

Ao fundo do jardim vejo a sua casa. Cor-de-rosa como as rosas do jardim. O tempo est mido e apenas um piscar de sol se desprende das nuvens por alguns instantes. O verde das janelas das casas o verde dos

19 canteiros desbastados. tempo de jardinagem, tempo de mudana na flora urbana. Os homens revolvem as alamedas ensopadas e barrentas, debruam-se sobre as suas alfaias e sobre o terreno que se preparam para calcetar ou ajardinar. Cavam, levantam no ar as enxadas e ps que fazem vibrar certeiras sobre a terra. Olhando a sua casa, comparo os golpes que desferem no cho ao golpe que recebi em cheio sobre o meu corao. Sem se importar um s momento com a minha dor, naquele dia em que mal me saudou, passou-se para os braos de outro! Descaradamente, frente queles que tinham apreciado o nosso primeiro trocar de beijos, o nosso primeiro entrelaar de mos, mal eram expirados dois dias sobre o nosso primeiro encontro amoroso, e ei-la a mordiscar os lbios de outro, atrs dos cenrios que eu prprio andara a pintar! Trocou comigo o olhar do inimigo durante a batalha. Fazia-me morrer de cimes. Nesse dia dormi mal. A manh despertou comigo insone. Tremi a noite inteira. Sonhei horrores, acordado. Eu ainda travei um dilogo de razes com o meu rival. Propus-lhe deix-la evoluir entre ambos, sem que nehum acedesse aos seus desejos. Em vo! O meu rival estava to apaixonado quanto eu e se este episdio se passasse no tempo de Rocambole, certamente nos teramos batido em campo aberto. Eu via nela uma mulher ferida no seu amor-prprio que, num acesso de orgulho, por se ter sentido to

20 facilmente enredada, subitamente revoltada consigo prpria, lanara aquele golpe de teatro aos seus pertinazes amantes. Talvez pretendesse testar o meu amor ou apenas provar o sabor de outras bocas ... Durmo mal. Como mal. Estou doente. Tenho pesadelos. Sonhei com uma sala em cujo centro havia uma mesa de tnis. Eles estavam sentados, os dois, juntos um do outro, a cochicharem. Eu entrara na sala procurando um livro que deixara extraviar na confuso dos ensaios. Perguntei-lhes se no tinham visto o livro por ali pousado. Das bocas de ambos comearam a sair, dezenas, centenas, de bolas brancas que pinchavam atravs do soalho da sala e vinham crescendo sobre mim, em ondas brancas que me cercavam com as suas cristas elsticas. Tive de sair apressadamente da sala. Em compensao fui sendo perseguido por algumas das bolas que se insinuavam pelas frinchas das portas que eu a fechando atrs de mim, na minha fuga. Eu vira um dia um pianista despejar um saco de bolas de ping-pong dentro do seu piano de cauda e comear o seu concerto. Sob a aco dos martelos do piano as bolas pulavam a cada nota musical executada, algumas saltando para fora do piano, descendo os degraus da ribalta e correndo em direco aos espectadores na plateia que as iam calcando apenas chegassem ao seu alcance. Coisa curiosa, as sonoridades que se desprendiam, abafadas

21 sob as solas dos sapatos dos que as calcavam, estavam previstas pelo pianista, faziam parte da pea musical ... Porto Obal 800422 10horas

Estava a dois passos da sua modesta casa. Nunca l tendo entrado, imaginava o interior do prdio. Uma pequena sala entrada. Passando a sala, os quartos, a casa de banho, a cozinha. Imagino-a saindo do banho, enxugando-se. Agora atravessa o corredor, envolta na toalha de banho. Os seus cabelos ainda molhados, modelam-lhe a nuca, dando-lhe um ar sedutor. Entra no seu quarto onde comea a secar o cabelo, veste-se, maquilha-se. Vejoa de novo, entrar na casa de banho, no quarto outra vez, maquilhar-se, sair, banhar-se ... * No costumo acordar muito cedo mas hoje fui atirado da cama para fora ainda no batiam as oito. Isto porque uns pedreiros deram de malhar com fora sobre a parede do lado exterior da casa. uma obra que se vem arrastando h muito tempo pois o seu construtor interrompeu a edificao por diversas vezes. Primeiro construiu uma garagem sobre a qual,

22 posteriormente, levantou um andar, colocando a construo venda. Como no vendesse to cedo quanto esperava, decidiu subdividir o piso inferior, destinando-o tambm a ser habitvel. As obras prosseguem, assim, a sua terceira fase. Mas hoje, e ainda antes do meio-dia tenho de lhe pedir para nao comear to cedo os trabalhos de martelo e cinzel, pois tenho ensaios de teatro e actuaes musicais durante a noite, e preciso de dormir durante a manh. Como dizer isto sem ferir as susceptibilidades de outrm ou me expr a ser ridculo? Entrarei no prdio. A porta estar entraberta, o cho coberto de materiais de construo usados e novos. Um operrio abre um sulco na parede. - Bom dia! - Bom dia! - O senhor ngelo est? - No, no est.--- Desejo saber se at ao fim desta semana podero prescindir dos trabalhos de maa e cinzel?... Como eu referisse os instrumentos que tem nas mos, fica um momento a olhar para eles. - ... tenho ensaios e actuaes at ao fim da semana e, como durmo do outro lado da parede, em que est a bater, acorda-me muito cedo. - Eu falo com o patro. --- Bom, ento muito obrigado. E venho-me embora. Volto de novo para a minha sala. Se acontecer que seja o patro em pessoa que eu encontre por entre a nuvem de p e cal, -- Boa tarde. - Boa tarde.- Vinha perguntar ao senhor

23 ngelo se poder prescindir dos trabalhos de martelo e cinzel nesta parede, at ao fim de semana ? ...- ... - ... pois tenho ensaios e actuaes prximos. - ... - ... se fosse possvel ... - ... - Se me fizesse o favor ... ... - ... - ... Com certeza! Vou j prevenir o meu empregado. Ento muito obrigado e muito boa tarde. - Boa tarde. * A imagem de um prdio em construo, algo que habitualmente produz um terrvel impresso, tal como o esqueleto de um ser humano ou de um animal. Ver a estrutura de um prdio em construo, as suas vigas de beto entrelaadas por grossos cabos de ao, quais potentes armaduras cruzando-se umas sobre as outras, atevessando-se, extravasando-se, correndo ao longo e em redor do prdio ainda sem tecto, sem revestimento, subindo no cu como antiga torre de Babel. Por todas as paredes, rectngulos, aberturas de futuras janelas, onde os seus futuros habitantes se debruaro e sonharo sonhos que se sonham em prdios recentemente construdos. Assim eu sonhei e idealizei a minha casa : um s compartimento, uma s diviso fundamental; a esfera dividida em trs partes por planos horizontais. Tomam-se dois teros da esfera assim dividida que se invertem contra o solo. Esta fraco da esfera agora

24 substituda por unidades triangulares fortemente unidas umas s outras sobre a superfcie da esfera. Enfim, uma estrutura, ou ''dome'' geodsico. Um sonho quase sempre irrealizvel, a casa dos nossos sonhos ... Porto Obal 800424 17horas

A tarde da vspera. Uma tarde solarenga, muito barulhenta. Tarde do meio da semana, quando as pessoas se atarefam mais e trabalham com mais eficincia, pois tm muitas coisas a resolver e outras tantas resolvidas. o meio-dia da semana. O ponto mdio das coisas e dos fenmenos um ponto crtico por via da instabilidade que cria. O peso dos acontecimentos ascende como o sol no cu, comeando ento a declinar, a descer no horizonte, sendo o ponto mdio da trajctoria um mximo da curva espao-tempo. Cada pessoa, cada coisa, cada ser, uma dessas curvas. No quotidiano moderno os acontecimentos terminam quase sempre num melhor ou pior ''fim de semana''. Ou passamos fins de semana aborrecidos ou animados. Em qualquer dos casos, acabamos sempre a exclamar: ''Que fim de semana!'' *

25 Quando eu era rapazito comecei a ir ao cinema. Seduziam-me as grandes metragens que mostravam os tempos histricos da escravatura. Via passar na tela interminveis filas humanas. Negros e Judeus eram os tipos humanos mais usados nestes propsitos cinfilos. Por esta altura, eu ainda no sabia o que era o proletariado. Posteriormente aprendi que o termo ''proletrio'' se refere ao homem possudor de prole numerosa. Esse era o conceito clssico, latino, da palavra. Desde os tempos da Revoluo Industrial que a palavra passou a designar qualquer assalariado mal pago, fazendo parte do Sistema de Produo Capitalista. Aos assalariados bem pagos d-se a designao de lupen-proletariado. Este sistema opera no modo de produo em geral desde o Escravismo, Feudalismo, Capitalismo propriamente dito, tendo at singrado em regimes Comunistas, apenas no se dando bem em regimes Anarquistas. Porm, os vnculos ideolgicos ligados a estas tendncias podem ser muitos e mistos: AnarcoSindicalismo, Marxismo-Leninismo, Maosmo, Estalinismo, Nazismo, Terrorismo, Esquerdismo, Vanguardismo, Chauvinismo, Chantagismo ... A tendncia generalizada para o ismo. O ismo um sismo. Cismo. Cismo nesta grande vspera. 27

20horas THE LAFF A BITS : DECORADORES DE INTERIORES ! L vo correndo montados numa bicicleta tripla levando uma escada s costas! Atravessam ruas, correm frente de automveis. Chegam a uma casa. Ei-los arrumando quadros, equilibrando-se na escada, pintando paredes, colando papis. A escada tem bruxedo, no pra de fazer cabrilas. Grande trambolho ! Mudana de andamento na msica. Bofetada basta ! Envolvem-se os donos da casa. Os decoradores viram-se ao dono da casa, derrubamno e fogem com a sua mulher na bicicleta ! Iremos para o palco sem ensaio geral. A tarde foi toda ocupada pelo transporte do mobilirio e pelo arranjo do palco. Mas, muitos destes adereos, alguns deles fundamentais dentro do ''dcor'' para dar a transio necessria de pea para pea, de modo a tornar as mudanas mais eficazes, sero substitudos por outros que foram rapidamente improvisados. Roderic, o encenador, anda numa roda viva, subindo e descendo o palco, gritando ordens, modificando decises anteriores, solvendo em lances inteligentes os ltimos problemas da cena. Regresso a casa para jantar. Percorro as ruas da vila. Em casa, minha me, prepara

28 a refeio. Continuo com o corao entristecido e um certo desnimo em mim prprio. De novo as recordaes me invadem o pensamento. Tendo necessidade de liberdade e despreocupao para entrar em cena com -vontade, antes estarei constrangido pelas saudades de Leanda. 21Horas Na hora marcada, com apenas metade da sala, o pano subiu. Logo a figura do velho Ivan apareceu no estrado declarando a sua inteno, ou, para ser mais preciso, a inteno de sua mulher, de ali vir falar sobre os malefcios do tabaco. O pobre homem, de fato esfarrapado que enverga h trinta anos, desde o seu casamento, viria a acabar por despir, irritadamente, o casaco, calcando-o com os ps, depois de fazer as mais disparatadas confidncias acerca da sua vida e, de certo modo tambm, da vida alheia, ao pblico, que o escutava com um sorriso nos lbios. L tornou a recuperar e a vestir de novo a labita, pois a sua mulher j o espiava dos camarins e, num ltimo apelo, pedia ao pblico que o no comprometesse diante da sua mulher que ainda o poderia vir a fazer passar maiores martrios, a ele que nem um kopec furado tinha no bolso, e que nem mesmo baixando dez tostes ao preo das brochuras de propaganda da escola da sua mulher, as conseguia vender despedia-

29 se o pobre homem aps falar de tudo menos daquilo que desde o incio tencionava : os malefcios do tabaco. Mas no seriam, precisamente aqueles, os tais malefcios?! Outras figuras no menos importantes e perturbantes, subiram ao palco. Das mais impressionantes, sem dvida a mais terrfica, foi a do Avejo. Anjo negro envergando negro manto que lhe descia at aos ps, envolvia-o uma aura de agonia, um prenncio de morte. Era o arauto da morte ! Da morte sem esperana. E o Doido? O doido o homem que no deseja ser confundido com a sua loucura, sendo a loucura aquilo que est para l do prprio quotidiano, nos bastidores da memria, no pensamento frustrado. O doido diz que lhe impossvel viver uma vida em que se tenha de admitir descendente de um bicho - o primata dos livros de antropologia - e, ao mesmo tempo, sentir-se capaz de elevar o seu pensamento s mais altas elucubraes filosficas! De facto, o salto que separa o homem do seu primo macacide de tal ordem que lhe difcil acreditar na evoluo das espcies, bem como na teoria das mutaes, mas mais ainda na Religio! Por isso o Doido no entende a vida e no entende quem pretenciosamente a diz entender. Por causa disso quer

31 neg-la ! Ele vai com o seu engenho arrasar prdios e bairros, cidades e universos, reduzir tudo a p, a poeira csmica ... E ns s temos a ficar-lhe agradecidos ... 24horas A Morte foi assim o tema central destas encenaes. Reparo que o Teatro como a Vida. Mais fcil de fazer do que de compreender. Hoje a Ribalta e os Bastidores esto em silncio. No palco h apenas um vcuo de trguas, um co de palmas a seus ps. Terminou o espectculo, no terminou a vida. Tal como os demais, Leanda voltar quando a manh despontar.

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