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||| Enrique García |||
Para la estilística, las figuras no son adornos, sino que están motivadas por las
vivencias del autor. Están en función de una necesidad expresiva. Las figuras son
verdaderos indicios que ayudan a descubrir el sentido más íntimo de un texto. Se han
hecho muchas clasificaciones de las figuras literarias.
TROPOS
DE SENTENCIA Si se traslada el sentido de una frase.
Imágenes.
Metáfora.
DE DICCION Sinécdoque.
Metonimia.
Antonomasia.
Alegoría.
Símbolo.
Prosopopeya.
Oxímoron
DE SENTENCIA Hipérbole.
Asociación.
Paradoja.
Sarcasmo.
Reticencia, etc.
Hipérbaton.
Elipsis.
DE CONSTRUCCION Silepsis.
Pleonasmo.
Paralelismo, etc.
Polisíndeton.
Asíndeton.
Retruécano.
Epanadiplosis.
DE DICCION Epanáfora.
Epanalepsis.
FIGURAS Similicadencia.
Paronomasia.
Concatenación.
Eufemismo
Aliteración etc.
Perífrasis.
Antítesis.
Interrogación.
DE PENSAMIENTO Apóstrofe.
Optación.
Gradación, etc.
Estáticas
Visuales
Movimiento
IMAGENES
Auditivas
Táctiles.
Olfativas.
Gustativas.
Visual Estática:
“ El florido rosal decora el mausoleo con lánguidas
guirnaldas de rosas sepulcrales.”
Juann Ramón Jiménez
Visual de movimiento:
“Umbría, el agua corre cerca de nuestra alma.
Pasa un frescor de rosas de arroyo y Zarza. El viento
conmueve las estrellas,...”
Juan Ramón Jiménez
Auditiva:
“El trueno, sordo, retumbante, interminable...”
Juan Ramón Jiménez
Táctil:
“Por un momento creyó que una mano fría y descarnada le
sujetaba.”
Gustavo Adolfo Bécquer
Olfativa:
“El cerro azul estaba fragante de romero.”
Leopoldo Lugones
Gustativa:
“...La cabeza meten sedientos, y apuran el apetecido
néctar.”
Esteban Echeverría
Agua es cristal.
“A”= término metaforizado.
“B”= término metafórico.
Ejemplos de metáfora:
Leopoldo Lugones:
“Las manos son dos palomas”
“la luna, un hongo rosa”
“el arroz, dientecillos de nácar.”
Ejemplos:
“hoja de papel”
“pluma estilográfica.”
Sinécdoque: Tropo que responde al esquema lógico: parte por todo o todo por parte,
estando sus conceptos respectivos en la relación de:
Metonimia: Tropo en que un término sustituye a otro porque guardan entre sí una
relación de contigüidad. La traslación viene guiada no por la semejanza (como en la
metáfora) sino por la proximidad existente entre ellos en el campo de la experiencia. Un
término (B) nos lleva a otro (A) porque son contiguos en la relaciones de causalidad, de
procedencia, etc.:
TROPOS DE SENTENCIA
ESQUEMA DE LA ALEGORÍA
«1» El plano real sobre el que se halla el símbolo montado no es nunca un objeto
material sino un objeto de índole espiritual, por lo tanto, los límites del plano real
aparecen al lector borrosos, no determinables con absoluta nitidez (a menos que el
poeta mencione expresamente el plano real subyacente).
«2» El símbolo puede estar desarrollado a lo largo de todo el poema o puede estar en
un solo verso.
Dice Bousoño que el “buitre” (B) puede ser representante de alguna obsesión
angustiosa del poeta.
a) Personificación.
b) Animismo.
Ejemplos de hipérbole:
“Me parece que a mediodía el sol nos va a hacer hervir los caracuses.”
Ricardo Güiraldes
FIGURAS DE CONSTRUCCIÓ N
Hiperbaton Renacentista:
Dice Dámaso Alonso en el estudio que hace de este poema en Poesía Españ ola, que
este tipo de hipérbaton es característico de la segunda mitad del siglo XVI. Abunda en
Fray Luis y en Herrera y que no pasa o pasa escasamente al Barroco. Consiste en
interponer un verbo entre sus complementos, directos o indirectos. Es un hipérbaton
culto, transplanta do directamente del latín.
Garcilaso de la Vega:
Dámaso Alonso en Poesía españ ola estudia la poesía de Garcilaso, y entre las cosas que
estudia está el siguiente hipérbaton:
Hiperbaton Barroco-Góngora:
Dámaso Alonso en La lengua poética de Góngora dice que el hipérbaton fue en sus
manos, un instrumento apto que en muchas ocasiones le ha servido para:
Asíndeton: Se produce esto cuando dos o más términos que podrían o deberían ir
unidos y mediante nexos, carecen de ellos. Da a la expresión rapidez y dinamismo.
Retruécano: Contrapone dos frases que contienen las mismas palabras con otro
orden y régimen:
Anáfora: Es una figura que se da por repetición. Por medio de la misma el poeta
puede trasmitir interés o emoción, necesidad lógica e interna y sirve para trasmitir el
movimiento psíquico del poeta. Se suele diferenciar en:
“¡Abenámar, Abenámar!
Moro de la morería, .....”
Anónimo
Anónimo
“Los indios, callados ya, apuraban las botellas, bebían sin método, ¡vino!
¡vino!, pedían para rematarse, como ellos dicen y Mariano hacía traer más
vino y unos caían y otros se levantaban, y unos reían y otros lloraban, y
unos venían y me abrazaban y me besaban y otros me amenazaban en su
lengua.”.......
Lucio V. Mansilla – Una excursión a los indios Ranqueles
Figuras de pensamiento:
Quevedo
Dámaso Alonso, en su estudio sobre la poesía de San Juan de la Cruz, dice que la
antítesis existió aún en la poesía popular, luego se afianzó en los autores cortesanos y
su uso es preponderante en el Barroco.
Dice que San Juan de la Cruz recurre a ella para expresar lo inexplicable: