Breve Histria da Fotografia

Fotografia - Histria da Fotografia Escrito por Filipe Salles Seg, 22 de Setembro de 2008 09:56 muito difcil precisar as datas e etapas dos processos que levaram criao da Fotografia, pois muitos deles so experincias conhecidas pelo homem desde a Antigidade, e acrescenta-se a isso um conjunto de cientistas em diversas pocas e lugares que aos poucos foram descobrindo as partes deste intrincado quebra-cabeas, que somente no final do sc. XIX foi inteiramente montado. Entretanto, possvel apontar alguns destes fatos e descobertas como sendo relevantes para a inveno da fotografia. Os fundamentos daquilo que veio a se chamar fotografia vieram de dois princpios bsicos, j conhecidos do homem h muito tempo, mas que tiveram que esperar muito tempo para se manifestar satisfatoriamente em conjunto, que so: a cmara escura e a existncia de materiais fotossensveis. A Cmara Escura

Cmara obscura

A cmara escura nada mais que uma caixa preta totalmente vedada da luz com um pequeno orifcio ou uma objetiva em um dos seus lados. Apontada para algum objeto, a luz refletida deste projeta-se para dentro da caixa e a imagem dele se forma na parede oposta do orifcio. Se, na parede oposta, ao invs de uma superfcie opaca, for colocada uma translcida, como um vidro despolido, a imagem formada ser visvel do lado de fora da cmara, ainda que invertida.

Isso permite a viso de qualquer paisagem ou objeto atravs do orifcio que, dependendo do tamanho e da distncia focal, projetava uma imagem maior ou menor. A cmara escura uma dessas invenes que no se sabe a origem. Descries de quartos fechados com orifcios que projetam imagens em seu interior existem desde a Renascena, e suas referncias indicam desde a Grcia Antiga, mas h ainda referncias deste conhecimento entre os chineses, rabes, assrios e babilnios. H muita controvrsia sobre o conhecimento e utilizao das cmaras escuras na antigidade justamente por sabermos que impossvel a projeo dessas imagens a partir de pequenos orifcios em um quarto grande, em que poderia caber um homem, uma vez que o orifcio, para formar uma imagem, deve ser muito pequeno, e a quantidade de luz no suficiente para projetar uma imagem de grandes propores. Centenas de ilustraes de tratados renascentistas fazem aluso a este tipo de cmara, que, longe de ser apenas uma caixa, tinham as dimenses de uma sala, onde artistas se posicionavam em seu interior, podendo assim se utilizar da projeo para tomar moldes de desenho. Portanto, provvel que os homens da renascena no tenham testado uma cmara destas propores. Tambm no se sabe exatamente a que obras os renascentistas se referem quanto citao de usos da cmara na antigidade, uma vez que no h registros diretos; e nem ao menos se sabe que uso os antigos poderiam fazer de semelhante aparelho, uma vez que no havia estudo de perspectiva e nem conhecimento de materiais fotossensveis.

Acima, dois exemplos que ilustram registros do uso da cmara escura como um grande quarto em que poderia caber um homem. A da esquerda uma ilustrao da Renascena, e a segunda, do sc.XVIII

Entretanto, apesar das origens escusas, na Renascena seu uso parecia estar muito bem disseminado. Poderamos estabelecer uma cronologia mais ou menos assim de obras que citam a utilizao da Cmara escura: 1521- Monge Papnutio da Cesare Cesariano-"Commetaires de Virtruve" 1521- Francesco Maurolico da Messina - "Photismi de lumine et umbra ad perspectivam et radiorum incidentiam facientes" - editado em 1611 (fazendo referncia a um primeiro estudo de 1521) 1544 - Gemma Frisius (Renerius) - relata o uso de uma cmera escura na observao de um eclipse em Louvain na Blgica. 1553- Giovanni Battista Della Porta - "Magia Naturalis" Considerado em muitos compndios de cinema e fotografia como o inventor da Cmara Escura. Entretanto, h vrias ressalvas sobre isso, entre elas as referncias mais antigas, e entre outras, algumas indicaes dadas por Della Porta que no so verdadeiras. 1568- Daniello Barbaro - Nos d uma verso melhor da cmara escura de grandes propores, descrevendo o uso num quarto escuro apenas colocando uma folha de papel prxima ao orifcio com a lente, projetando assim uma imagem. (Neste caso, o uso do quarto escuro possvel). 1646 - Athanasius Kirscher (Athanasio) - "estranha e mirabolante figura, misto de cientista e mistificador, realizou uma gigantesca obra abrangendo o Egito Antigo, a China, a Astronomia, e vrios outros assuntos" (segundo Mario Guidi, pp. 21-22), publicando um estudo sobre a Cmara escura num tratado chamado 'Ars Magna Lucis et Umbrae', em que tambm h referncias precisas sobre cmaras escuras, grandes e pequenas, bem como lanternas mgicas.

De qualquer forma, a cmara escura foi largamente usada durante toda a Renascena e grande parte dos sculos XVII e XVIII para o estudo da perspectiva na pintura, s que j munida de avanos tecnolgicos tpicos da cincia renascentista, como lentes e espelhos para reverter a imagem. A cmara escura s no podia estabilizar a imagem obtida.

Fotossensibilidade: os haletos de Prata A outra ponta da entrincada corrente que desembocou na fotografia diz respeito aos materiais fotossensveis. Fotossensibilidade um fenmeno que quer dizer, literalmente, 'sensibilidade luz'. A bem da verdade, toda a matria existente fotossensvel, ou seja, toda ela se modifica com a luz, como um tecido que desbota no sol, ou mesmo a tinta de uma parede que vai aos poucos perdendo a cor, mas algumas demoram milhares de anos para se alterarem, enquanto outras apenas alguns segundos j lhes so suficientes. Ora, para a reproduo de uma imagem, de nada adiantaria um material de pouca fotossensibilidade, de maneira que todos os cientistas ou curiosos que procuraram de alguma maneira a imagem fotogrfica comearam pesquisando sobre o material que j h muito era conhecido e considerado o mais propcio para tal: os sais de prata. A prpria alquimia renascentista j registra as propriedades fotossensveis da prata, sendo referenciada em 1566 por Georg Fabricius, o que indica que o conhecimento destas propriedades devia ainda ser anterior ao sc.XVI. Os haletos, ou sais de prata, modificam-se rapidamente com a ao da luz, enegrecendo-se na mesma proporo em que recebem luz. E outros registros, sucessivamente em 1727, 1763, 1777 e 1800, nos relatam experincias de imagens obtidas a partir de papis embebidos em solues de sais de prata. A maior parte dessas experincias era feita como uma cpia por contato, ou seja, algum objeto era colocado sobre o papel sensibilizado, e assim se obtinha uma imagem ou silhueta daquele objeto. Mas, ainda antes de 1800, um certo Wedgwood, na Inglaterra, chegou a utilizar a cmara escura para obter, com sucesso, essas imagens. Ento, por que a fotografia j no foi inventada nesta poca, precisando esperar mais 40 anos? que, aps ser feita a impresso de uma imagem no papel de sais de prata, esta imagem no se mantinha estvel, pelo simples motivo que a prata continuava fotossensvel. Em palavras simples, a prata reage luz ficando mais negra medida que recebe maior quantidade de luz. Ento, se gravamos uma imagem com os gros de prata, como faremos para olhar o resultado? fcil, s vlos na luz. Mas vendo a imagem na luz, a prata continuava a ser sensibilizada, enegrecendo gradativamente a imagem obtida. Este foi o principal problema que os pioneiros da fotografia enfrentaram, a busca de um mtodo eficiente de estabilizar a prata, impedindo-a de se sensibilizar aps o registro da imagem. Os pioneiros da fotografia Nicphore Nipce Eis ento que adentra ao cenrio da histria o sr. Nicphore Nipce, nascido em Chlon-sur-sane,

Frana, em 1765. Apesar de ter seguido carreira militar, ele e seu irmo Claude se interessavam por pesquisas como cientistas amadores, e, apesar de diletantes, eram empenhados e chegaram a inventar, por volta de 1815, um motor a exploso. Mas a busca pelo registro visual era um fascnio pessoal de Nicphore, que estudou diversas tcnicas reprogrficas, e tendo com isso feito importantes melhorias no processo de litografia. Mas procurava, assim como outros, uma possibilidade de utilizar a imagem da cmara escura, uma vez que os demais processos s permitiam reproduo de originais opacos ou transparentes, e no imagens projetadas da natureza real. A primeira tentativa de Nipce foi feita com o betume da judia, uma espcie de verniz utilizado na tcnica de gua forte, que possui a propriedade de secar rapidamente quando exposto luz. Esse betume possui um solvente, leo de lavanda, e que no consegue dissolv-lo depois deste ter estado em contato com a luz, o que permitia que as partes no expostas pudessem ser removidas, formando assim uma imagem rudimentar. Nipce procurou de muitas formas utilizar chapas metlicas emulsionadas com esse betume para imprimir imagens na cmara obscura, mas a quantidade de luz que entrava por ela era muito pouca, considerando a provvel sensibilidade do betume, da ordem de 0,0012 ISO, e o tempo de exposio provavelmente ultrapassava 12 horas (Nipce registra 8, mas deveria ser mais). Com isso, alm da modificao das sombras, pelo movimento da Terra em relao ao Sol, que deixava a imagem irregular e confusa, o solvente tambm evaporava e a chapa ficava inteiramente seca.

Assim, uma nica imagem sobreviveu dessas experincias, muito provavelmente por ter sido tirada de sua janela, que permitia a entrada de luz em condies de temperatura mais amenas, fazendo o solvente no se evaporar. Essa 'fotografia', de 1826 ou 27, atualmente considerada historicamente a primeira, mas o prprio Nipce no considerava esta uma experincia bem-sucedida, porque a imagem original um grande borro, impossvel de ser copiada, e cujos contornos s podem ser vistos quando olhados em certo ngulo e com luz adequada. A reproduo que hoje temos foi feita e retocada com tcnica modernas na dcada de 1950. Apesar das controvrsias, esta imagem de Nipce considerada a primeira fotografia. Nipce entretanto, com todas estas experincias, acabou desenvolvendo uma forma de reproduo por contato utilizando o betuma da Judia, a que ele chamou 'Heliografia', ou 'escrita do sol'. Louis Daguerre Foi atravs da divulgao de suas Heliografias que Nipce acabou conhecendo outro personagem histrico: Louis Jacques Mand Daguerre. Ambos utilizavam os servios de um personagem em comum, fabricante de lentes, e que lhes ps em contato. Daguerre tambm trabalhava com uma cmara escura, mas que utilizava para pintura, e no se sabe bem como se interessou pelas pesquisas na rea do que viria a ser a fotografia, uma vez que no h registros de experincias feitas por ele neste campo antes de conhecer Nipce. De todo modo, Daguerre ficou entusiasmado com a possibilidade de desenvolver uma tcnica de reproduo visual eficiente e props uma sociedade com Nipce. Este hesitou durante muito tempo, mas Daguerre conseguiu convenc-lo e firmaram sociedade em 1829. A sociedade entre Daguerre e Nipce tinha por objetivo o aprimoramento das tcnicas at ento desenvolvidas, mas ambos trabalhavam em sentidos opostos, uma vez que Nipce tinha em mente uma imagem capaz de ser copiada, reproduzida, e Daguerre, como era pintor, procurava simplesmente uma imagem satisfatria. Nada conseguiram em conjunto, e 4 anos aps a sociedade, Nipce faleceu, em 1833. Daguerre continuou as experincias de Nipce e as aperfeioou, mas no sem grandes dificuldades. Primeiro, utilizou como base chapas metlicas de prata ou cobre, que j haviam sido testadas por Nipce com bons resultados. Entretanto, todas as experincias de Nipce tinham por objetivo a obteno de uma matriz para ser reproduzida, e Daguerre, que no tinha inteno de descobrir um sistema litogrfico mais avanado, teve que deixar de lado todo o avano nesta rea j feito por Nipce com o betume da Judia, e experimentou trabalhar com sais de prata, como outros faziam na busca da imagem fotogrfica.

O problema dos compostos de sais de prata que, apesar da rapidez com que apreendiam uma imagem, esta era muito rudimentar e o problema da fixao ainda no estava resolvido. Eis que, a certa altura, Daguerre conseguiu resolver este impasse, e ele prprio conta que foi atravs de um acaso: estando exausto e decepcionado por no conseguir obter resultados satisfatrios, jogou uma de suas chapas num armrio e esqueceu-se dela. Alguns dias mais tarde, procura de alguns qumicos, abriu o armrio e deparou-se com ela; s que havia uma imagem impressa nela, que antes no estava l. Procurou a razo disso e desconfiou que havia sido por causa do mercrio de um termmetro que havia se quebrado. Fez alguns testes e o resultado foi o daguerretipo.

Daguerre em um de seus daguerretipos Finalmente, havia sido contornado o problema da nitidez e da fixao. O processo era bastante simples. Uma chapa metlica era tratada com vapores de iodo, que se tornavam iodeto de prata (um haleto de prata) quando impregnados na chapa, tornando-a fotossensvel. Essa chapa era colocada numa cmara escura, sem contato com a luz, e feita uma exposio que variava de 20 a 30 minutos mais ou menos. Aps a exposio, era necessrio fazer o iodeto de prata se converter em prata metlica, para a imagem se tornar visvel, e eis que entrava o mercrio, cujo vapor foi o primeiro sistema de revelao fotogrfica anunciado comercialmente. Este era um dos trunfos da daguerretipo: como sua imagem era convertida em prata metlica, esta ficava muito mais ntida que a imagem do haleto comum, e sua definio e riqueza de detalhes eram impressionantes. Depois, para afinal, fixar a imagem, Daguerre nos informa que utilizava nada menos que cloreto de sdio, ou sal de cozinha. Daguerre produziu um pequeno daguerretipo nessas condies em 1837, e em 7 de janeiro de 1839, anunciada a descoberta do processo na Academia de Cincias de Paris.

O daguerretipo tinha algumas implicaes caractersticas: primeiro, sua imagem era tanto negativa como positiva. Na verdade, a imagem formada diretamente era negativa, pois a prata fica mais preta quanto mais luz recebe, s que a superfcie de impresso era metlica, e dependendo do ngulo de viso e da incidncia da luz, ela se tornava positiva. Alm disso, era uma imagem espelhada, ou seja, como a imagem na cmera se formava ao contrrio e no havia cpia, ela mantinha-se invertida.

Esta a imagem que Daguerre considerava seu primeiro daguerretipo bem-sucedido. E era uma imagem nica, sem possibilidade de cpia, por estar gravada numa superfcie opaca. Alguns viam tais caractersticas como limitadoras, outros como naturais, mas o fato que o daguerretipo tinha uma qualidade impressionante de imagem, extremamente ntida e com detalhes que por vezes nem a olho nu se conseguia distinguir. O sucesso patente.

Cmera utilizada por Daguerre

Quase que imediatamente, a notcia se espalha pelo mundo. A repercusso imensa junto ao pblico, e de uma hora para outra, diversos outros pesquisadores aparecem no cenrio pblico, reivindicando o invento para si. No que fossem mal-intencionados com histrias falsas e datas adulteradas, mas havia um grande interesse comercial envolvido, e o fato que realmente muita gente, ao mesmo tempo e em vrias partes do mundo, buscavam a 'imagem fotogrfica', sem que eles se conhecessem. Quando Daguerre anunciou sua descoberta, ele ganhou uma corrida em que no se conhecia o nmero de participantes. Mas 3 deles merecem destaque:

William Talbot e Frederick Herschel Na Inglaterra, William Fox Talbot trabalhava tambm desde 1833 num processo similar para obteno de imagens. Suas dificuldades foram as mesmas da maioria dos proponentes descoberta: no conseguiu achar um meio eficaz de fixar as imagens e utilizava como base papel impregnado com emulso de sais de prata. O que conseguiu de mais prximo foram impresses diretas, por contato sobre papel, e que ele denominou Caltipo. Mas Talbot experimentou tambm colocar o papel diretamente na cmara escura, e obteve resultados satisfatrios, pouco antes de Daguerre. Estipulase que Talbot nada tenha dito em relao sua descoberta por no ter conseguido, como Daguerre, uma maneira eficiente de fixar a prata sensibilizada. Apesar de tambm ter usado sal de cozinha, a fixao numa soluo de salmoura funcionava com uma chapa de metal, mas no com uma folha de papel, que se desmancharia depois de certo tempo. Talbot, assim como Nipce, tambm queria desenvolver uma maneira de copiar estas imagens, razo pela qual manteve-se nas experincias com papel. Mas Talbot, que alm de tudo era matemtico e botnico, tinha em seu crculo de amigos alguns cientistas da Royal Society de Londres, entre eles um certo John William Frederick Herschel. Filho do famoso astrnomo que descobriu o planeta Urano, Herschel tambm se interessou pela corrida obteno do que seria a imagem fotogrfica, quando tomou conhecimento do anncio de Daguerre em janeiro de 1839. Herschel queria, na verdade, um mtodo para 'fotografar' as imagens da abbada celeste obtidas por um grande telescpio que ele prprio construiu, num interesse astronmico cuja ambio era o de registrar todos os corpos visveis no cu. Herschel conhecia, atravs de Talbot, as dificuldades que envolviam os pioneiros da fotografia, e sabendo que Daguerre havia conseguido resultados satisfatrios, resolveu pesquisar ele prprio, mtodos que pudessem resolver tais problemas. Ele e Talbot trocaram diversas experincias e informaes durante algumas semanas, pois Herschel tinha conhecimentos muito mais profundos de qumica, e lembrou-se de algumas experincias feitas alguns anos antes.

William Fox Talbot

Nestas tentativas, s pressas, Herschel foi o responsvel pelo sbito avano da fotografia em termos tcnicos. Um avano que, se fosse calculado no ritmo com que ela havia andado at ento, seria algo como 5 anos em 1 ms. Herschel, em suas experincias, testou diversos sais de prata, tais como cloreto, nitrato, carbonato e acetato, concluindo que o nitrato era o mais sensvel (at hoje uma boa parte do material sensvel fotogrfico baseado em nitrato de prata). Quanto fixao, lembrou-se que tinha testado, por volta de 10 anos antes, o hipossulfito de sdio (hoje chamado tiossulfato) para interromper a ao da luz sobre a prata. Retomando as experincias com o mesmo material, agora j com novas tcnicas e perspectivas, teve a seguinte concluso: 'Resultado perfeito. O papel exposto luz, pela metade, embebido com hipossulfito de sdio e em seguida lavado com gua. Aps secagem, o papel novamente exposto luz. A metade escura permanece escura, e a metade clara permanece clara.' Finalmente, estava resolvido o problema da fixao fotogrfica. Mas o captulo Talbot ainda no terminou. Tendo descoberto um mtodo eficiente de fixar as imagens, patenteou o caltipo em 1841, talvez numa tentativa de brigar com a patente de Daguerre, no apenas do ponto de vista comercial, mas at pela primazia do invento. Herschel, entretanto, desaconselhou Talbot a promover qualquer tipo de iniciativa jurdica ou comercial contra Daguerre, uma vez que teve oportunidade de ver os daguerretipos antes de Talbot, e sua impresso foi a seguinte: 'comparadas com essas obras de arte de Daguerre, o senhor Talbot no produz seno coisas vagas e desfocadas'.

Sem dvida, considerando o sistema de ambos, a cpia em papel tinha grandes desvantagens do ponto de vista da nitidez e definio, uma vez que o processo de Daguerre era direto, e o de Talbot exigia copiagem em material translcido, o papel, que implicava numa qualidade muito inferior. Mas convm lembrar que seu processo era o que hoje chamamos de imagens evidentes, ou seja, uma imagem que j se formava na medida em que ia sendo exposta. Isso significa que a imagem no ficava latente, ou seja, o controle do tempo de exposio era feito na prpria observao da imagem. Quando esta adquiria uma densidade desejvel, o fotgrafo interrompia sua exposio e tratava de fixar a imagem. claro que este mtodo tornava a fotografia extremamente lenta em termos de tempo de exposio, por vezes questo de horas, o que sem dvida contribua, no caso de retratos, para no representar nenhum tipo de concorrncia ao daguerretipo. Talbot ento descobriu uma frmula para obter imagens negativas latentes no caltipo, ou seja, precisava, assim como o daguerretipo, de revelao. Esse mtodo consistia em sensibilizar as folhas de papel inicialmente com nitrato de prata, e posteriormente com iodeto de potssio, formando o iodeto de prata. O iodeto era altamente sensvel luz, o que reduzia drasticamente o tempo de exposio, de horas para poucos minutos, e revelados numa soluo de cido glico e nitrato de prata. Depois, fixados com o tiossulfato de sdio e eram obtidas imagens negativas em pouco tempo. Mas, para fazer cpias por contato, Talbot ainda se utilizava do sistema de imagem evidente, com papis sensibilizados com cloreto de prata, o que era mais vantajoso pois era possvel controlar a intensidade dos tons de cpia pela observao. Esse sistema permitiu que a fotografia em papel aos poucos tomasse lugar do daguerretipo na corrida pela melhor imagem, mas ainda faltava o principal: melhorar a imagem. Hercules Florence Cabe ainda o parnteses sobre mais uma importante figura, isolada e annima, na descoberta da fotografia, o terceiro personagem de destaque nessa histria. Entre os anos 1824 e 1879, viveu no Brasil - mais precisamente na Vila de So Carlos, hoje Campinas - o desenhista e tipgrafo francs Hercules Florence, e que at h pouco tempo era famoso apenas por ter feito parte da expedio do Baro Langsdorff pelo interior do Brasil. Recentemente, atravs de pesquisas do Foto-Cine Clube Bandeirante, e publicadas como estudo por Boris Kossoy, uma no menos interessante faceta de Florence veio tona: inventor da fotografia. Consta que Florence procurava uma maneira de reproduzir tipos grficos, tendo enormes dificuldades, na poca, de fazer publicar manuscritos de sua autoria. Haviam poucas tipografias disponveis e todas pertenciam a um mesmo dono, o que monopolizava a produo impressa. Antes de pensar em montar sua prpria tipografia, Florence resolveu investigar os efeitos de materiais fotossensveis. Tomando conhecimento dos efeitos do nitrato de prata, Florence desenvolveu um processo rudimentar de fixao de imagens em papel sensvel, primeiramente atravs de cloreto de ouro, cujo agente fixador deveria ser amnia. Na falta desta substncia, Florence utilizou nada menos que a prpria urina para estabilizar as imagens, e obteve resultados satisfatrios em 1833. Depois, passou a utilizar outras substncias, mais baratas que o sal de ouro, entre eles o nitrato de prata, que chegou a utilizar at mesmo com uma cmera escura. Mais tarde, desenvolveu com base nesses resultados, um mtodo de impresso em papel a partir de originais desenhados em vidro, obtendo cpias por contato de tima qualidade.

Em seus dirios e anotaes, constam importantes descobertas feitas isoladamente, e que em muito se pareciam com as que Daguerre, Talbot e Herschel fizeram na Europa. As dificuldades que ele enfrentou, tendo que construir sua prpria cmara escura de maneira rudimentar, e a busca pelos prprios mtodos, com quase nenhum auxlio, fazem de sua descoberta um grande mrito. Florence chegou a um mtodo de fixao de imagens por contato em papel que lhe renderam timos resultados, dos quais ainda sobrevivem encomendas de trabalhos, como seus rtulos de farmcia e um diploma manico. Apesar de Florence no ter dado nenhum nome especfico a seu processo pela cmara escura, seu sistema de impresso por contato em negativo foi chamado de Fotografia, por ele e por um colaborador, o boticrio Joaquim Corra de Mello. Segundo consta, foi a primeira vez que se utilizou o termo e ao que tudo indica, cabe a ele o mrito da nomenclatura. Hercules Florence

Repercusso da Fotografia Mas voltando Frana de Daguerre, no podemos deixar de frisar as qualidades excepcionais de imagem quanto nitidez que obtinha com seu processo, mas que tambm no estava isento de todos os inconvenientes. O primeiro ainda era o tempo de exposio que, embora tivesse diminudo radicalmente, permitindo agora o registro de pessoas e no mais s de paisagens, ainda necessitava de pelo menos dois ou trs minutos de imobilidade total, obrigando seus modelos a exercitar rigidez muscular ou sentarem-se em cadeiras com apoio para o pescoo. O segundo, e talvez o pior dos problemas do daguerretipo, era sua total incapacidade de reproduo mltipla. Um daguerretipo era apenas uma placa de cobre emulsionada que, uma vez revelada, tornava-se visvel num meio opaco, ou seja, no havia meios de copi-la. Na verdade, tal limitao foi explorada comercialmente por Daguerre como uma maneira elitizada de registro alternativo, tal como a pintura - que a princpio, tambm nica. Assim, famlias abastadas poderiam ser registradas de maneira muito mais fiel que a pintura, sem perder o estigma de obra nica. Daguerre no parecia interessado em aperfeioar sua descoberta, limitando-se a manter um pblico para a daguerreotipia, sem qualquer alterao, falecendo num retiro em 1851 sem incluir nenhum dos avanos tecnolgicos conquistados at ento, mantendo o daguerretipo como pea de museu. Em compensao, at 1860, a calotipia se desenvolveu muito em termos tecnolgicos, mas por uma questo de direitos autorais, esses processos precisaram sofrer mudanas para poderem ser explorados pelos fotgrafos interessados.

Parece um instrumento de tortura, mas trata-se de um acessrio para manter imvel o modelo fotografado

Apesar da dificuldade de reproduzir os parmetros comerciais e estticos desta poca, tudo indica que as coberturas de patentes que Daguerre e Talbot impeliram ao mundo da fotografia foi extremamente prolfico para a evoluo tecnolgica. Afinal, os fotgrafos desta poca, para evitar o pagamento de altos tributos, precisavam mudar as frmulas, o que gerou uma grande diversidade de processos fotogrficos e uma conseqente evoluo comercial que desembocou na fotografia tal como hoje conhecemos. O processo foi mais ou menos assim: Chapa de vidro O Daguerretipo mantinha suas limitaes de reprodutibilidade, enquanto que o caltipo foi estudado com mais afinco por justamente possibilitar um nmero ilimitado de cpias de uma nica matriz, ainda que com resultados no muito satisfatrios por ser uma cpia contato de uma matriz translcida. Muitos fotgrafos pensaram ento no vidro, nico material transparente disponvel que possibilitaria a obteno de cpias de qualidade comparvel ao daguerretipo. A dificuldade residia em fixar a emulso num suporte de vidro, que no era poroso o suficiente para manter a emulso fixa na placa. Esse problema foi resolvido em 1848 pelo neto de Nipce, Claude, que descobriu ser a albumina da clara de ovo um excelente suporte para a emulso de nitrato de prata, permitindo sua adeso no vidro de maneira extremamente eficiente. Seu mtodo espalhou-se rapidamente, pois finalmente, a fotografia negativa-positiva era de qualidade comparvel ao daguerretipo. Entretanto, um tanto difcil de se manusear. A chapa ficava pouco sensvel, em decorrncia da densidade da albumina, demandando novamente um longo tempo de exposio. Mas, apesar disso, houve uma verdadeira corrida atrs desta nova tcnica, sendo que uma firma alem de Dresden chegou a utilizar 60.000 ovos por dia para confeco de chapas fotogrficas! Era claro, portanto, que esse processo no iria manter-se por longo tempo, pois o custo do ovo chegou a subir mais de 50%, e no haveria demanda para consumo culinrio e fotogrfico ao mesmo tempo. Mas alguns passos importante j haviam sido dados em direo fotografia instantnea de qualidade: Daguerre utilizava em sua cmera uma lente simples, de tipo menisco convergente, e que no era muito luminosa. Mas, em 1840, Joseph Max Petzval projetou uma lente de caractersticas diferentes, mais avanada em termos de clculos ticos, e possibilitou a construo de uma lente, que hoje equivaleria a uma abertura de f/3.6, o que era extremamente luminosa para os padres da poca.

Com a objetiva Petzval, o grande obstculo para a fotografia instantnea voltava a ser o suporte dos haletos de prata, uma vez que a chapa de vidro com albumina era muito cara. Chapa seca e chapa mida Apenas em 1850 foi acrescida uma inveno capaz de ser utilizada satisfatoriamente como alternativa albumina de ovo: o coldio. Foi o ingls Frederick Scott Archer quem o desenvolveu, a partir da dissoluo de algodo-plvora em mistura de lcool e ter. Este algodo plvora, tambm chamado algodo-coldio, por sua vez uma mistura de cido sulfrico e ntrico (piroxilina), altamente explosivo, que veio a ser, posteriormente, a base para o nitrato de celulose das primeiras pelculas cinematogrficas. O coldio era muito mais barato de se obter e possua melhores condies de transmisso luminosa, o que diminuiu novamente os tempos de exposio da fotografia, fazendo de alguns segundos um tempo suficiente para impresso da chapa.

Um fotgrafo e seu laboratrio mvel

Mas ainda no era o processo definitivo, pois tais chapas precisavam ser preparadas, expostas e reveladas na mesma hora, pois que ao secar, a emulso perdia sua capacidade fotossensvel, o que desencadeava a necessidade do fotgrafo itinerar com todo o seu equipamento para preparar as chapas onde quer que fosse. O coldio de Archer era chamado, por essa razo, de coldio mido ou chapa mida. Fazer fotos externas nesta poca no era tarefa fcil! Levando-se em considerao que a chapa de vidro, as objetivas mais luminosas e o coldio mido de Archer trabalhavam em conjunto, os resultados colhidos eram extremamente satisfatrios e a fotografia, apesar das dificuldades, tinha j qualidade comparvel ou mesmo superior ao daguerretipo, ainda possibilitando a cpia em papel a partir de negativos em vidro. Portanto, durante mais ou menos 20 anos, entre 1850 e 1870, este foi o principal sistema utilizado pela maioria dos fotgrafos, no obstante as constantes experincias e aperfeioamentos que aos poucos foram sendo incorporados arte fotogrfica.

Cartaz de propaganda das recm-lanadas chapas secas

Foi um mdico ingls, Richard Maddox, que, em 1871, experimentou ao invs de coldio, uma suspenso de nitrato de prata em gelatina de secagem rpida. A gelatina, de origem animal, no s conservava a emulso fotogrfica para uso aps a secagem como tambm aumentava drasticamente a sensibilidade dos haletos de prata, tornando a fotografia, finalmente, instantnea. Era um processo extremamente barato (pois gelatina pode ser obtida de restos de ossos e cartilagens animais) e, ao substituir o coldio, ficou conhecida como chapa seca.

George Eastman O ltimo captulo relevante do desenvolvimento e aperfeioamento dos processos fotogrficos deu-se, novamente com um ingls, chamado George Eastman, um bancrio que aos 23 anos de idade adquiriu uma cmera fotogrfica e apaixonou-se pela atividade, ainda no rudimentar processo de chapa mida. Aborrecido com o lento e trabalhoso processo de preparar as chapas e us-las imediatamente, Eastman leu um artigo sobre a emulso gelatinosa e interessou-se por ela, a ponto de comear a fabric-la em srie. Mas, no dado por satisfeito, ainda achava complicado o processo de estocagem das chapas de vidro - alm de pesadas, quebravam com facilidade -, e imaginou que poderia tornar a fotografia muito mais prtica e eficiente se encontrasse uma maneira de abreviar o processo todo.

Aliando a tecnologia da emulso com brometo de prata (mais propcia para fazer negativos, e, consequentemente, cpias) com a rapidez de sensibilidade j existente na suspenso com gelatina e a transparncia do vidro, Eastman substituiu esta ltima por uma base flexvel, igualmente transparente, de nitrocelulose, e emulsionou o primeiro filme em rolo da histria. Podendo ento enrolar o filme, poderia obter vrias chapas em um nico rolo, e construiu uma pequena cmara para utilizar o filme em rolo, que ele chamou de "Cmara KODAK". Lanada comercialmente em 1888, reza a lenda que o nome veio de uma onomatopia, o barulho que a cmara fazia ao disparar o obturador, e o sucesso do invento tornou todos os processos anteriores completamente obsoletos, relegados apenas a fotgrafos artesos.

A cmera KODAK

Eastman projetou uma cmara pequena e leve, cuja lente era capaz de focalizar tudo a partir de 2.5m de distncia, e, seguidas as indicaes de luminosidade mnimas, era s apertar o boto. Depois de terminado o rolo, o fotgrafo s precisaria mandar a cmara para o laboratrio de Eastman, que receberia seu negativo, cpias positivas em papel e a cmara com um novo rolo de 100 poses. Seu slogan era "Voc aperta o boto, ns fazemos o resto." Uma verdadeira revoluo, que fez da Kodak uma gigantesca empresa, pioneira em todos os demais avanos tcnicos que a fotografia adquiriu at hoje.

Fotos tpicas das primeiras cmeras Kodak, que caracterizavam-se por seu formato de janela redondo O sculo XX Na entrada do ano de 1900, a fotografia j tinha todos os quesitos necessrios para o registro de imagens com altssima qualidade de exposio e reproduo, tanto que o cinema, cuja base fotogrfica, s seria possvel tecnologicamente nestas condies, sendo concretizado por Edison e os irmos Lumire. Mas na fotografia esttica, os principalis avanos foram de ordem mecnica, na construo de lentes cada vez mais precisas e ntidas, e cmeras portteis de diversos formatos e tamanhos. A Eastman lanou, por exemplo, em 1900, a cmera Brownie, que custava apenas 1 dlar, e que trasformou radicalmente a fotografia em uma arte popular, legando outras empresas a supremacia por uma qualidade tcnica profissional. Neste quesito, dois fabricantes de lentes se destacaram no mercado pela excelncia da construo ptica, a Carl Zeiss e a Schneider, ambas alems, e que contriburam largamente para o aumento da capacidade luminosa e qualidade da imagem formada.

Da mesma forma, foram explorados diversos tipos de formatos, pois os negativos de Eastman eram muito

pequenos, propcios apenas a amadores. Fotgrafos profissionais ainda precisavam de chapas de negativo, mas agora confeccionados em material flexvel e no mais em vidro. Os formatos em chapa foram explorados sob diversos tamanhos por diversos fabricantes de cmeras, mas havia sempre uma limitao comercial, da qual dependia a sobrevivncia do formato. Assim, os fabricantes de cmeras lanavam produtos que exigiam determinados formatos, e sob encomenda deste fabricante, chapas de negativo eram confeccionadas, geralmente pela prpria Kodak. O custo disso era relativamente alto, e se a cmera no emplacasse comercialmente, o formato era fadado a morrer, como acontece at hoje em certos formatos de vdeo, como o Betamax (que sucumbiu ao VHS) e o Laser Disc (que morreu com a entrada do DVD). Assim, os grandes formatos, durante todo o perodo que vai de meados de 1900 at 1930, sofreram constantes modificaes, sendo padronizados pela influncia comercial em trs principais, as chapas de negativo 8x10 polegadas, a 5x7 polegadas e a 4x5 polegadas. Cartaz de propaganda da cmera Brownie J nos formatos em rolo, que eram destinados principalmente ao usurio amador - e mais tarde ao fotojornalismo - eram mais favorveis aceitao comercial, de maneira que at a prpria Eastman fabricou um grande nmero de formatos, identificados por nmeros como 101 (introduzido no mercado em 1901), 116, 117, 120 (introduzido tambm em 1901), 122 (introduzido em 1906 e descontinuado em 1949), 123 (introduzido em 1904), 127 e mais tarde, 616 e 620 (introduzidos em 1932). A maioria destes formatos no sobreviveu, sendo que alguns deles ainda so possveis sob encomenda. Mas a partir da dcada de 20, com a entrada das cmeras de fabricao japonesa, bem mais baratas, alguns destes formatos solidificaram-se junto ao pblico, razo pela qual subsistem at hoje, como o formato 120, que permitia exposies nas propores 6x4,5cm, 6x6 cm, 6x9 e at 6x12. O exemplo mais famoso destas cmeras, e que sem dvida contribuiu para sua continuidade, a Rolleiflex. Apesar de diferentes tentativas de fomatos menores, a fbrica alem Leitz lanou em 1913 um prottipo de uma cmera no formato 35mm, antes apenas utilizado em pelculas cinematogrficas. A idia de usar 35mm era, segundo o aspecto comercial, muito mais favorvel uma vez que j eram fabricadas em larga escala em funo da indstria cinematogrfica. Tanto que, quase simultaneamente, a fbrica Francesa Jules Richard lanou (em 1914) a Homeos, a primeira cmera stereo 35mm lanada comercialmente. Mas o fato desta ser uma cmera stereoscpica, a limitava em termos de trabalho, e paralelamente a fbrica de Leitz continuou a aperfeioar um modelo que foi lanado definitivamente em 1924, a lendria Leica. A cmera era extremamente compacta, com velocidade fixa em 1/40 seg. e de mecnica simples e impecvel. Mas seu maior trunfo era sua lente: resultado do trabalho de Ernst Leitz como fabricante de microscpios e telescpios antes de criar sua prpria firma, e da unio deste com Oskar Barnack, que trabalhava tambm na fabricao de lentes na Zeiss. Dessa sociedade, o resultado foi uma cmera amadora com uma qualidade ptica extraordinria, e que aos poucos foi ganhando mercado, sendo usada largamente no fotojornalismo. J em 1930, a Leica era to popular que o formato 35mm comeou a ser progressivamente preferido para o uso amador, estourando como formato aps a Segunda Guerra Mundial.

A lendria cmera Leica

Em oposio excelncia tcnica alem, entre os anos 10-30, surgiu uma nova potncia na fabricao de lentes e cmeras: os japoneses. J haviam fabricantes de origem nipnica desde 1890, muitas vezes em sociedades com firmas alems, mas aps a Primeira Guerra houve um verdadeiro boom de grandes indstrias, como por exemplo a Nikon (Nippon Kogaku), formada em 1917, a Olympus e a Asahi Pentax, ambas de 1919, a Minolta de 1928, a Canon de 1933 e a Fuji, de 1934. Perspectivas

 claro que muita coisa foi acrescida e mudada desde ento, aperfeioamentos tecnolgicos, processos eficientes e baratos, cmeras programveis e a fotografia digital, nova revoluo nas artes fotogrficas. Mas, olhando para o passado, possvel entender que todo esse esforo, de muitos que marcaram a histria, e muitos outros annimos, foram extremamente importantes para chegarmos naquilo que hoje entendemos como fotografia, para entendermos a busca to fascinante, to intensa, pela apreenso de uma imagem, pela idia da memria coletiva, pela eternizao de um momento. E a, novamente, nos deparamos com Plato. No seria toda essa busca a busca pela beleza da imagem que traduza um estado, um sentimento, uma idia? A fotografia busca um tempo, que no precisaria ser eternizado se no estivesse perdido.

BIBLIOGRAFIA DE APOIO: CRAWFORD, William. The Keepers of Light, Morgan & Morgan, NY, 1 edio, 1979 GUIDI, Mrio De Altamira a Palo Alto: A Busca pelo Movimento. Tese de Livre-Docncia, ECA-USP, 1991 KOSSOY, Boris.Hercules Florence: A descob erta isolada da fotografia no Brasil. Duas Cidades, So Paulo, 1980 LANGFORD, Michael.Fotografia Bsica. Dinalivro/Martins Fontes, 1979. MUELLER, Conrad & RUDOLPH, Mae.Luz e Viso. In Biblioteca Cientfica Life, RJ: Livraria Jos Olympio Editora, 1968

Escrito por: Prof. Filipe Salles Colaborao: Rodrigo Whitaker Diagramao: Laura Del Rey *Filipe Salles fotgrafo, cineasta e professor universitrio. Seu compositor preferido Mahler e acha que, no fundo, Plato que tinha razo. Consulte www.mnemocine.com.br/filipe