Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo

Fichamento de

A Narrativa Fantstica
em As Estruturas Narrativas, de Tzvetan Todorov

Cesar Augusto Faustino Junior

5434556 So Paulo Novembro de 2010

Nota
Para este fichamento de A Narrativa Fantstica foi utilizada a traduo de Leyla Perrone-Moiss do livro As Estruturas Narrativas de Tzvetan Todorov. Todas as citaes, entre aspas, foram retiradas da.

1. A dinmica real x imaginrio (ou, ainda, natural x sobrenatural)

A palavra-chave da narrativa fantstica a hesitao. Esta se d diante da ambiguidade interpretativa dos fatos e deve ser vivenciada tanto pela personagem quanto pelo leitor: o que lhe est acontecendo (...) mesmo a realidade () ou se trata simplesmente de uma iluso? Essas duas possibilidades interpretativas mantm-se at o fim, quando a personagem (o heri) e o leitor devem fazer sua escolha na direo do estranho (o puramente natural) ou do maravilhoso (o puramente sobrenatural), ou seja, ou se trata de uma iluso dos sentidos, () e nesse caso as leis do mundo continuam a ser o que so. Ou ento esse acontecimento se verificou realmente, parte integrante da realidade; mas nesse caso regida por leis desconhecidas para ns. Todorov, ao comentar uma passagem do livro Manuscrito encontrado em Saragossa, de Jan Potocki, ressalta a importncia da hesitao para a construo do fantstico na narrativa: [o personagem] no est convencido da existncia de foras sobrenaturais, o que teria suprimido toda hesitao (e teria acabado com o fantstico). E ainda: A f absoluta, como a incredulidade total, nos levam para fora do fantstico; a hesitao que lhe d vida. Como dito anteriormente, necessria a integrao do leitor no mundo das personagens para que o fantstico acontea. Isso se d por meio da identificao do leitor com a personagem, ambos tm uma percepo ambgua dos acontecimentos. Quando se fala em leitor, tm-se em mente a ideia de uma funo de leitor, cuja percepo trabalhada no texto com a mesma preciso que os movimentos das personagens. Essa funo leitor no deve ser confundida com o nvel da interpretao do texto, que apresenta uma ameaa ao fantstico. Nesse nvel poder-se-ia tomar acontecimentos e elementos sobrenaturais por meras alegorias ou funo potica, como acontece, por exemplo, com as fbulas, em que nenhum leitor se interrogar sobre a veracidade de animais falantes, pois sabe que no deve tomar [esse tipo de acontecimento] ao p da letra. Todorov resume a importncia do leitor identificado com o heri que sofre a percepo ambgua: o fantstico implica () no s a existncia de um acontecimento estranho, que provoca uma hesitao no leitor e no heri, mas tambm um certo modo de ler que no deve ser potico nem alegrico.

So necessrias trs condies para o fantstico: a) O leitor deve identificar no mundo das personagens um mundo real, de pessoas vivas, hesitando assim entre uma explicao natural e uma sobrenatural dos eventos narrados. b) Essa mesma hesitao deve ser igualmente sentida por uma personagem, de modo que o papel do leitor seja confiado a uma personagem, fazendo com que a prpria hesitao se torne um dos temas da obra. c) O leitor deve adotar uma atitude especial em relao ao texto: deve rejeitar tanto a interpretao alegrica quanto a potica. A descrio ambgua na narrativa fantstica construda de tal forma que a todo tempo nos perguntamos se o que acontece no tapeao, erro de percepo. Duvidamos que esta tenha sido exata e chegamos a cogitar se o que acreditvamos ver no era de fato um fruto da imaginao. Isso se d por diversas razes, como sonhos, influncia de drogas e, frequentemente, a loucura. J do ponto de vista da construo do texto, vemos que a ambiguidade criada tambm pelo uso de dois processos verbais: o imperfeito e a modalizao. No primeiro caso, trata-se do uso de construes que deixam em aberto a objetividade da experincia da personagem, como em Parecia-me que estava entrando em uma.... No segundo caso, trata-se da do uso de certas locues introdutivas que () modificam a relao entre o sujeito da enunciao e o enunciado. Ou seja, introduzem a subjetividade da personagem na percepo de acontecimentos, como em Talvez chova l fora em oposio a Chove l fora. importante notar que se esses recursos estivessem ausentes, estaramos mergulhados no mundo do maravilhoso, sem nenhuma referncia realidade cotidiana, habitual; graas a elas, somos mantidos, ao mesmo tempo, em dois mundos.

2. As funes social e literria da narrativa fantstica

Existe uma srie de temas que so censurados, s vezes explicitamente, na sociedade. Tais temas encontram no fantstico uma possibilidade de explorao. A condenao de certos atos pela sociedade provoca uma condenao que ocorre no prprio indivduo, proibindo-o de abordar certos temas tabus. O fantstico um meio de combate contra uma ou outra censura. Ao atribuir a certos comportamentos origens sobrenaturais, consegue-se subtrair o texto ao da lei e, por esse meio, transgredi-la, levando assim ao confrontamento do leitor com o tema sem que este seja rejeitado de imediato. O ncleo mnimo para a existncia da narrativa um movimento entre dois equilbrios semelhantes mas no idnticos, isto , a princpio h uma situao estvel, em seguida algum acontecimento rompe essa estabilidade, por fim atinge-se novamente uma situao de equilbrio, no necessariamente igual ao do princpio. Da podemos dizer que a narrativa ser constituda de

dois tipos de episdio: os que descrevem um estado de equilbrio ou de desequilbrio [estados estticos] e os que descrevem a passagem de um a outro [estados dinmicos]. Geralmente, o sobrenatural surge justamente nos episdios de transio, em que a ao de uma fora externa realidade pode subverter a lei instituda, acelerando processos ou at mesmo modificando radicalmente os rumos dos acontecimentos: O elemento maravilhoso a matria que melhor preenche essa funo precisa: trazer uma modificao da situao precedente, romper o equilbrio (ou o desequilbrio). Dessa forma, constatamos que todo texto fantstico uma narrativa, pois o elemento sobrenatural modifica o equilbrio anterior; () mas nem toda narrativa pertence ao maravilhoso. Ao compararmos as funes literria e social do sobrenatural, vemos que so a mesma: trata-se da transgresso de uma lei.

3. A validade da literatura fantstica

Ao propor a oposio real x imaginrio e suas fronteiras como foco principal do texto, a narrativa fantstica acaba por se ater a uma distino que em parte graas literatura, () se torna impossvel de sustentar. O objeto literrio ao mesmo tempo real e irreal. O discurso literrio justamente a tentativa de ir alm da linguagem. Quando se d a alguns acontecimentos o status de puramente imaginrios, passa-se automaticamente pergunta: ento o resto do livro real? Como a literatura fantstica coloca a maior parte de um texto como pertencente ao real (), nos deixa em mos duas noes, a de realidade e a de literatura, to insatisfatrias uma como a outra. Todorov diz ainda que as influncias metafsicas do sculo XIX, preocupadas com o real/imaginrio, formaram uma literatura fantstica que m conscincia desse perodo positivista. Hoje entende-se a realidade de forma relativizada, no mais como algo imutvel e externo. Uma literatura que busca sua transcrio impossvel. O autor termina por afirmar a morte da literatura fantstica, da qual nasceu uma nova literatura.