Você está na página 1de 14

Curso de Ilustrao Botnica a bico de pena: nfase na tcnica do tracejado Rogrio Lupo

Exerccio pr-curso: voltado a desenvolver anteriormente ao curso a prtica de traos paralelos. Deve-se usar uma lapiseira fina, 0,3 ou 0,5 mm, e uma folha de A4; faa traos na diagonal (veja exemplo na figura abaixo), de forma que no incio sero curtos, e ao chegarem diagonal da folha alcanaro grande extenso. Deixe a mo e o brao soltos e confortveis, e fique consciente da postura corporal global; deixe que o corpo se sinta bem e relaxado e a respirao esteja natural. No se preocupe em acertar, mas apenas em se permitir absorver pela prtica. altamente recomendvel o treino da respirao abdominal (diafragmtica) durante o exerccio (aquela em que o umbigo se desloca para frente e para trs). Todos os movimentos podem envolver dedos, punho e antebrao ao mesmo tempo, mas em alguns pode haver mais nfase em uma das pores do brao. De qualquer modo, no preciso, por exemplo, travar o punho para movimentar apenas os dedos ou algo assim, deve-se deixar que o movimento seja fluido. Para isso, basta concentrar-se em fazer o trao no comprimento adequado ao local da folha, paralelo ao trao anterior, e deixar que o movimento de mo se d automaticamente. Nos traos mais curtos se exercita (principalmente) o movimento isolado dos dedos que seguram a lapiseira, a seguir, com traos menos curtos, se pode exercitar (principalmente) o movimento de punho e finalmente nos mais longos se exercita (principalmente) o movimento de todo o antebrao, com o cotovelo apoiado firme e o brao se movendo semelhana do que ocorre com o compasso: um ponto de apoio e um ponto mvel. Os traos devem ser bem paralelos. Inicialmente podem ser ligeiramente curvos e/ou retos, com distncia entre si de cerca de 3 mm ou menor se possvel. medida que se avana no exerccio, procurar aproximar os traos e em seguida ir mantendo distncia constante entre eles, at cerca de 1 mm e ainda menos, chegando a 0,5 mm se possvel. A seguir tambm se pode voltar a aumentar a distncia entre os traos. Depois do treino com traos retos e/ou suavemente curvos, aumentar a curvatura para ambos os lados e tambm acrescentar sinuosidades e curvas mais drsticas, procurando sempre manter o paralelismo e aproximar os traos gradualmente. Uma dica encontrar a velocidade ideal que permita obter bom controle do paralelismo (nem muito rpida nem muito lenta varie at os resultados serem eficientes) e procurar manter a velocidade constante desde o incio at o finzinho. Aps alcanar uma velocidade adequada, concentre-se em manter o ritmo trao aps trao. Atente tambm para que a presso da lapiseira exercida sobre o papel seja uniforme ao longo do trao. Preencher vrias folhas at sentir que h um controle prtico. Sugesto: trabalhe de 30 a 40 minutos por dia (ou mais, se estiver bem) todos os dias, at o incio do curso. O exerccio uma exigncia e devem ser apresentados todos os resultados na chegada ao curso, desde a prtica inicial, para que o prprio artista perceba seu desenvolvimento.

Mtodo de exerccios e modos de representao para a prtica do tracejado com o bico de pena Os exerccios sugeridos exemplificados na ltima folha desta seo seguem uma ordem de complexidade e dificuldade crescentes e so propostos como solues para os diversos tipos de representaes necessrias, entre os mais freqentes demandados para a ilustrao botnica. No preciso se limitar a fazer os traos dentro de quadrados, nem seguir orientao absolutamente vertical como no exemplo. A sugesto que se use o exemplo para fazer exerccios relaxados com traos na extenso e orientao que se desejar. A distncia entre os traos deve ser suficiente para manter a uniformidade do campo preenchido. Tanto traos muito distantes quanto muito unidos prejudicam a impresso de uma uniformidade no padro. A linguagem do tracejado trabalha essencialmente com padro e quebra de padro, o que muito bem captado e interpretado pela viso quando feito corretamente, da a necessidade de se esmerar na produo da uniformidade nos padres. Pode-se e deve-se tentar variar incio e sequncia: comear de cima em vez de baixo, e fazer o paralelo direita do anterior ao invs de esquerda (canhotos principalmente). Verifique sempre qual o procedimento que permite mais facilidade tcnica. Anote junto ao seu estudo o nmero correspondente ao exemplo seguido. Aps concluir todos ou muitos estudos, a sugesto que sejam feitos exerccios absolutamente soltos e despretensiosos em que se permita que todos os padres incorporados surjam espontaneamente, completando-se e mesclando-se com liberdade, sem censura, de modo que o aprendizado prtico e a sedimentao de tcnica se dem sozinhos. 1. Os traos equidistantes comeam de baixo, mais espessos, e tornam-se mais delicados em direo ao alto. Pode ser feito de cima para baixo tambm, para teste da pena e do conforto com a tcnica, comeando-se sempre com o trao mais espesso.

2. Os traos equidistantes mantm a mesma ultradelicadeza durante toda sua extenso, sem espessamentos iniciais nem finais. 3. No princpio os traos, da mesma espessura ultradelicada, so mais unidos e se afastam gradualmente, depois voltam a se unir. 4. Sempre equidistantes, no princpio os traos so mais espessos, mas se afinam gradualmente, para depois se espessarem novamente. Conseguir variar a presso sobre a pena muito gradualmente um treino de extremas concentrao e preciso. 5. A mescla de 3 e 4, os traos comeam espessos e unidos, se afastam e se afinam e depois voltam ao que eram no incio. (exerccios de 1 a 5: mltiplas aplicaes na representao de formas) 6. O processo o mesmo do tpico 4, mas os traos so duplicados, feitos aos pares, de forma que a distncia entre os pares seja maior do que a distncia entre ambos os traos de cada par. A sequncia : um trao + outro trao + espao que um trao ocuparia. (de 6 a 10, lembre-se sempre de se concentrar tambm em espessar mais no incio e no fim) 7. Idem ao anterior, mas o trao esquerdo (pode ser o direito tambm) de cada par mais delicado que o outro trao. 8. Idem ao anterior, mas com dois traos delicados e um mais espesso: dois traos delicados + um espesso + espao de um trao. (exerccios de 6 a 8: aplicao til por ex. em representao de estruturas com nervuras paralelas) 9. Idem ao tpico 4, mas com traos de extenses diferentes: um trao longo, um curto, um longo, um mais curto, um longo, um curto etc. Procurar aproximar mais os traos do que no tpico 4. 10. Idem ao tpico 9, mas primeiro so feitos todos os traos longos, com distncia pequena entre eles, mas que permita inserir novo trao, e s depois de todos feitos se inserem os traos curtos e mais curtos, alternados, entre os traos j prontos. (exerccios 9 e 10 aplicveis por ex. em representaes de diferena de cor numa mesma estrutura ou em escurecimentos posteriores; nesse ltimo caso com parcimnia, pois difcil evitar as manchas, acrscimo de trao no espao alterao drstica). 11. O padro bsico de traos ultradelicados e equidistantes; fazem-se vrios traos em padro, deixa-se o espao de um trao, em seguida um trao espesso, um trao ultradelicado colado ao trao espesso e retorna-se ao padro geral. (11 aplicvel por ex. em faces de estruturas com nervuras proeminentes, salientes) 12. Processo oposto e complementar ao anterior: padro bsico de vrios traos ultradelicados, um trao mais espesso colado ao delicado anterior, espao de um trao, retorno ao padro bsico. (12 aplicvel por exemplo em faces de estruturas planas com delicadas nervuras impressas, como ptalas, folhas, alguns caules etc.) 13. Inicia-se pela fileira superior, com traos curtos feitos de baixo para cima, espessos no incio e logo tornados delicados; passa-se fileira de baixo efetuando o mesmo, com a

pena voando do papel em seu final, tocando ou quase tocando, j com um trao ultradelicado, a regio da fileira anterior onde h os traos iniciados espessados. 14. Semelhante ao anterior, mas com a direo alterada: os traos agora acompanham o sentido das marcaes de sulcos, comeando mais delicados e terminando mais prximos e espessos, num processo semelhante ao tpico 5 e/ou ao 12. ATENO: em variaes desse exerccio a curvatura deve ser bem aumentada, e tambm virada para ambos os lados, detectando-se as dificuldades tcnicas da efetuao de curvas para cada lado e procurando solues. 15. Semelhante ao anterior, mas aqui os traos de marcao so feitos antes de tudo, sinuosos e ligeiramente espessados no meio. Importante reparar que os traos de sombra em padro evitam acompanhar a sinuosidade e se mantm paralelos, sendo contudo espessados ou afinados (e interrompidos com o voo da pena), aproximados ou afastados onde for necessrio alterar o tom. (13 a 15 aplicveis em diversas situaes de nervuras ou marcas impressas em superfcies de estruturas planas ou buladas) 16. O trao se inicia ultradelicado, se espessa na regio central e retorna ao trao ultradelicado. O espessamento pode ir variando sua localizao. Deve ser feito esforo concentrado para manter os traos bem retos e paralelos durante o espessamento, neste e no tpico seguinte. 17. Oposto ao tpico 1: seja de cima para baixo ou de baixo para cima, o incio deve ser delicado e o final espessado. Traos no precisam ser equidistantes como em 1, podem se aproximar no incio e fim. Ateno s marcas na retirada da pena do papel no fim. 18. Idem ao tpico 16, mas no espessamento se desvia o trao realizando uma curva, depois retornando ao padro reto anterior ao desvio. A curva pode ser para o lado preferido, mas o ideal experimentar ambos os lados para testar e dominar a tcnica. 19. Um anti-exerccio: opostamente ao anterior, o trao se inicia espessado, e durante a curva do desvio, procura-se tornar o trao delicado, como NO se v no exemplo. Isso contra o funcionamento da pena, que precisa de espao e posio favorveis para que o trao fique delicado depois do espessamento. 20. Os traos comeam ultradelicados ao mximo e terminam, com a pena voando do papel, mais delicados ainda (impossvel mas factvel); primeiro vem-se de um dos extremos em direo a um centro e depois parte-se do outro extremo em direo ao mesmo centro, evitando a emenda dos traos, deixando um corredor de luz. Praticar tambm a perfeita emenda dos traos no centro. 21. Oposto ao anterior: primeiro os traos partem do centro, ultradelicados, voando do papel ao chegar ao extremo, como se v no exemplo esquerda. Depois, com a mesma ultradelicadeza, inicia-se a partir do mesmo trao, fazendo a emenda, para o outro extremo, voando tambm ao final. Os traos podem iniciar formando ziguezague como se v esquerda do exemplo, para ajudar a minimizar a marca da emenda. A dica , na emenda, no iniciar sobre o trao j feito, mas no espao ao lado do incio dele. 22. Efeito idntico ao anterior, com mais ultradelicadeza ainda: a pena entra e sai voando do papel, formando degrad em todo o permetro da interveno. Praticar tambm espessar algo mais na regio central, deixando o incio e o fim sempre ultradelicados.

23. Proposta semelhante ao tpico 11, mas com o acrscimo de uma 2 ordem de traos de marcao (nervuras) mais curtos e transversais. Os traos so paralelos marcao de 1 ordem, mas se interrompem gerando espao curto e uniforme ao encontrar os traos da 2 ordem, voando do papel ao se aproximarem destes. O acabamento do padro favorecido quando se faz o mesmo trao longo-interrompido at o fim e depois volta-se ao incio, e no fazendo vrios traos curtos lado a lado. Importante reparar que, ao se aproximar o trao longo-interrompido de outro trao de marcao de 1 ordem, pode cessar a interrupo e se constituir um trao nico, propiciando a impresso de gradual reduo de salincia associada s marcaes de 2 ordem. 24. Complemento do tpico anterior, esse exerccio inverte o efeito, como se fosse o lado oposto da mesma folha e de suas nervuras. Mas para diversificao do treino, o sentido dos traos aqui paralelo s marcaes de 2 ordem, seguindo nessa proposta determinao semelhante dada pelo tpico 12, qual seja: padro, trao menos delicado colado ao anterior, espao de um trao (aqui trocado por um ou mais traos algo encurtados), padro. (23 e 24 aplicveis por ex. em representao de faces abaxial (inferior) e adaxial (superior) de folhas com nervuras secundrias salientes, nervao reticulada (padro de rede). 25. As estruturas intrusas transversais so feitas antes de tudo, mas delas apenas o trao inferior (procurar fazer bem transversas ao sentido que tero os traos paralelos de fundo). Os traos paralelos, feitos de baixo para cima em padro uniforme ultradelicado, so interrompidos ao encontrar o trao de marcao da estrutura, e continuados algo acima do trao, deixando um considervel espao. Uma concentrao cuidadosa deve ser voltada a manter inalterado o trao antes e depois da interrupo (ou seja, manter o padro), a fim de evitar marcas artificiais que possam produzir efeito de sombra indesejada. Nos tpicos 25 a 28 pode-se usar uma suave marcao a lpis para a margem em branco, que ser apagada depois (suave: papis de nanquim apagam mal o lpis). 26. Proposta semelhante ao anterior, mas com as estruturas intrusas menos transversas, ou seja, mais prximas inclinao dos traos paralelos de fundo. Prope-se tambm que o padro de fundo se escurea gradualmente. Nesta inclinao, a margem superior dos intrusos determinada pelo espao branco fica algo prejudicada por um efeito de escada ou picote, como se v na estrutura intrusa mais esquerda, no alto e mais evidentemente em todas do tpico seguinte. A soluo se v na estrutura intrusa mais central e naquela direita, em que o trao de fundo, aps a interrupo, reinicia descrevendo uma micro-curva em direo ao trao anterior, sem porm toc-lo, propiciando integridade no picotada margem formada por espao branco. Leve em conta que o erro do surgimento de picote pode ser um efeito til em casos em que a estrutura apresenta essa aparncia na margem. 27. Proposta semelhante ao anterior, mas com um padro de fundo de proposta semelhante ao tpico 12, escurecendo-se ao final. Tambm h o acrscimo das sombras das estruturas intrusas, sombra que nas 3 estruturas superiores se cruza com os traos paralelos e nas 2 inferiores, com traos curtos inter-paralelos, se insere entre os traos do padro (diferena imposta a ttulo de treino). Atente ao fato de que a sombra se entorta suavemente mais ou menos de acordo com o relevo do fundo. No preciso se preocupar com o picote aqui, mas pode-se optar por corrigi-lo. 28. Proposta idntica ao tpico 25, mas com a nica alterao de o trao de marcao das estruturas intrusas ser feito em sua margem superior, assim o padro feito de baixo para

cima interrompido no vazio e continuado a partir do trao de marcao. Verificar qual das duas formas parece mais fcil de ser feita para determinar uma margem homognea dada pelo espao branco. (25 a 28 aplicveis em diversas situaes em que estruturas delgadas ou filiformes se sobrepem a fundos lisos ou padronizados, como por ex. tricomas plos vistos em grande aumento, estames/anteras diante de ptalas, caules frente de folhas etc. A correo dos picotes muito til em casos em que se pretende deixar filete de espao marcando a margem de uma estrutura) 29. Estrutura globide ou em forma de taa: os traos so sempre paralelos e mantidos verticais, independentes da forma da estrutura, que dada pelo espessamento ou delicadeza do trao em seus locais pertinentes. 30. Mesma proposta do anterior, mas aqui os traos se iniciam com tendncia mesma curvatura da margem da estrutura, e vo gradualmente se desinclinando at chegar ao meio onde assumem inclinao mais ou menos vertical, e depois gradualmente tendem a ir se encurvando e inclinando para o outro lado, direcionados pelo trao da margem oposta onde a interveno acabar. 31. As marcaes principais so feitas antes de tudo, com traos algo espessos que iniciam verticais e se curvam. Buscar continuidades e descontinuidades com outros traos de marcao, como se v no exemplo, atentando ao fato de que as marcaes no se encontram, os traos no fecham, fica um pequeno espao. Depois se procura preencher com um padro o interior do espao delimitado por cada marcao, comeando na regio onde fica a curva, atentando-se a manter o espao branco coerente com o deixado pelas marcaes. Opostamente ao tpico 23, prope-se preencher cada espao separadamente e concentrar-se em manter o padro uniforme apesar de trabalhar em compartimentos. 32. Proposta idntica do tpico 27, mas aqui como que miniaturizada ou vista em menor aumento, sem necessidade do padro de fundo com sulcos (mas pode ser feito por opo de treino). Os traos de sombra de plos podem e devem ser feitos todos na transversal do padro de fundo. Desnecessria eventual correo de picote. 33. Proposta idntica anterior, mas ao invs de estruturas delgadas e filiformes como tricomas, se acrescentam pequenos traos meia-lua a fim de representar superfcie verrucosa. O padro bsico se interrompe do mesmo modo ao tocar as pequenas marcas, reiniciando e deixando o espao em branco acima da meia-lua, de modo a descrever a impresso de uma micro-esfera. Depois se acrescentam micro-intervenes em um trao curtssimo dentro da esfera, no canto inferior, e outro micro-trao abaixo dela. 34. Uma mescla dos tpicos 10 e 33, mas aqui as meias-luas so maiores e no se pretendem verrugas ou esferas por no haver a parte superior em branco, mas seriam apenas marcas que poderiam ser de cor, textura ou relevo suave. As marcas so feitas a partir de intervenes em traos curtos interparalelos que juntos descrevem o formato semicurvo. 35. Proposta que inverte o efeito do tpico 33: os traos de marcao em forma de meialua (sugere-se que sejam mais amplos do que no exemplo 33) so curvados ao contrrio, e os traos paralelos que determinam o padro so interrompidos antes de chegar s marcaes, e reiniciados colados marcao, descrevendo a impresso de concavidades semi-esfricas em uma superfcie (furos). Depois se preenche o interior de cada

concavidade com micro-traos de sombreado. Sugesto: aps terminar, vire a folha de cabea para baixo e veja que impresso passam as concavidades agora. 36. Proposta inicialmente idntica ao tpico 5. Depois se fazem traos paralelos ligeiramente inclinados em relao ao padro anterior, o que determinar o surgimento de um padro imprevisto dado pelos cruzamentos e pelos espaos losangides. Tal padro aparece menos claramente no lado esquerdo do exemplo e bem evidente no lado direito, onde o novo padro se inclinou algo mais. medida que a inclinao aumenta, esse novo padro desaparece e a uniformidade se estabelece, o que permite que se use o cruzamento para escurecimentos posteriores necessrios (usados com parcimnia, pois tendem a sujar os efeitos). 37. Proposta que mescla mais ou menos os tpicos 34 e 35, mas aqui as marcas em forma de meia-lua so feitas com traos cruzados bastante transversalmente ao padro bsico de fundo. 38. O padro uniforme bsico quebrado por um padro de faixas de traos mais unidos, de absoluta uniformidade, evitando-se ao mximo o surgimento de quebras sbitas de claro ou escuro que delimitem algum relevo: a inteno criar a impresso de alterao da cor, mas no da forma, que se manteria plana. 39. Os traos representariam tricomas e, sendo curvados para cima no exemplo, determinam que os inferiores devam sempre ser feitos primeiro, pois tomaro a frente dos superiores. Tambm se prope no exemplo a viso do lado direito de uma superfcie curva globide, o que sugere que os traos da esquerda sejam feitos em primeiro, pois tomam a frente dos da direita. O importante , seguindo essa ordem, interromper o trao antes que ele encontre outro tricoma, deixando o espao em branco que sugerir espessura do plo, e continuar com o trao reiniciando colado ao trao da margem inferior do tricoma. 40. Proposta em essncia semelhante ao anterior, aqui se procuram fazer primeiro as linhas que representariam folhas que vm mais ou menos em direo ao observador (as centrais, que formam semielipses fechadas). Sendo voltadas para baixo, tomariam a frente das inferiores, por isso se fazem primeiro as de cima. Depois, ambos os lados se completam, acrescentando as diversas linhas que representariam outras folhas, em semielipses mais abertas medida que se localizam mais lateralmente em relao ao observador. Da mesma forma, se interrompe o trao em um dos lados antes de chegar ao trao, deixando em branco o espao, e do outro se segue com o trao colado folha encontrada; ou inversamente (dependendo da posio da folha) se interrompe colando o trao e se continua deixando o espao.

Categorias dos tpicos (a se escolher a mais adequada ao momento) Tpicos de 1 a 3, 5, 37 Exerccios de hipnose moderada Tpicos de 6 a 8, 11 a 15, 17, 18, 20 Exerccios de hipnose profunda Tpicos 4, 9, 10, 16, 21 a 24, 29 a 31, 34, 36, 38 Exerccios de concentrao doentia a 40 Tpicos 25, 26, 28 Exerccios de consolidao da insanidade Tpicos 27, 32, 33, 35 Exerccios de enlouquecimento pleno Tpico 19 Fora de categoria (teste de vocabulrio de palavres)

Tratamento do bico de pena

Apresentao do bico de pena: o instrumento tem suas pontas afastadas quando exercida presso, o que permite variar a espessura do trao sem tirar a ponta do bico do papel. Atualmente, entre os materiais amplamente disponveis, o mais bem elaborado dos que experimentei o HUNT Speedball nmero 100. Tambm se pode obter bom e delicado trao com o nmero 104, mas no h tanta flexibilidade, pois sendo as lminas curtas tende-se a ferir o papel, j que a presso necessria para espessar o trao com ele ser bem maior.

Figura 1. As indicaes da nomenclatura aqui usada para as partes do bico de pena Procedimentos: 1. Analisar o bico sob lupa, com aumento de ao menos 10X. Verificar se as duas pontas das lminas esto coincidentes e pareadas sob todos os ngulos, se no h entortamento, se as pontas esto bem juntas e a fenda no est aberta, se a ponta est polida, arredondada, sem oxidaes, se ambas as pontas tm a mesma altura. Proceder a um suave envergamento da ponta do bico com a fenda de fluxo (lado convexo) virada para baixo como na figura 2. Caso as pontas das lminas permaneam pareadas, sem se cruzar, h mais probabilidade de o bico ter vocao para um bom e delicado trao e para bom desempenho nas variaes de espessura de trao, pois isso indica que o corte do bico no foi feito enviesado. Caso elas se cruzem facilmente como visto na figura 3, no significa que no servir, mas a probabilidade de ser excelente menor. Todos os bicos cruzam a uma determinada presso, mas os melhores no cruzam sob presso leve.

Figura 2. O envergamento suave do bico de pena

Figura 3. O cruzamento das pontas das lminas sob o envergamento 2. Teste de trao: limpar bem o bico com o pincel com lcool e secar, embeber no nanquim (at a altura do reservatrio como na figura 4) e verificar a espessura do trao. Embeber novamente at que o nanquim se estabilize e agarre bem pena. Espessar o trao exercendo suave presso, traar com o bico invertido (fenda de fluxo voltada para o papel como na figura 2) e voltar ao normal, verificando se h alterao. Caso o trao esteja espesso, envergar novamente a pena invertida, curvando-a primeiro suavemente e depois com firmeza, exercendo presso para o metal se amoldar. Traar novamente com a pena em posio normal (fenda de fluxo para cima). Esse procedimento de envergar visa a ajustar as pontas, caso o bico tenha a fenda aberta. Alguns bicos j tero o trao ideal apenas com esse envergamento, mas ainda podem precisar de polimento para suavizar o atrito.

Figura 4. A embebio da pena em nanquim deve ultrapassar bem pouco a altura do reservatrio, evitando acidentes com respingos no papel.

3. Lixadura da fenda (pode ser feito sem lupa na poro distal da ponta): caso o envergamento no surta efeito, preciso passar a esse processo (IMPORTANTE: SEMPRE limpe o bico com lcool aps cada lixadura, antes do teste do trao. Resqucios de poeira metlica da lixadura podem espessar o trao. O bico pode j estar perfeito, mas a falta de limpeza no permite que vejamos que j funciona bem). O primeiro e mais importante procedimento de lixadura da fenda de fluxo. A inteno tornar o fluxo raso lixando a superfcie da fenda. Com isso, a fenda deixar passar menos tinta, em um filete mais delgado que propicia o trao mais delicado. Essa lixadura deve sempre ser feita na transversal, ou seja, perpendicular direo do fluxo, com a lixa 1200, enrolada em forma de tubo para evitar que a ponta seja lixada, como indicado na figura 5. Devese lixar toda a fenda de alto a baixo, mas em movimentos de um lado para o outro, at a superfcie da ponta, cuidando de evitar lixar a ponta propriamente. O cuidado mais importante alm desse verificar se, durante a lixadura, ambas as lminas esto perfeitamente pareadas na fenda de fluxo, caso contrrio poder ser forjada uma diferena de altura entre as lminas na superfcie da fenda, o que traz srio prejuzo performance do bico. Deve ser usada a lupa quando se lixar a fenda na poro proximal e derradeira da ponta. A lixadura da fenda nessa poro a mais importante, o que determinar um bom trao. Muitos bicos podem apresentar o trao ideal j nesse passo, precisando agora apenas do polimento de reduo de atrito.

Figura 5. A lixadura da fenda de fluxo feita no lado convexo, com a lixa enrolada em forma de tubo. As setas indicam o sentido correto em que a lixadura deve ocorrer. 4. Lixadura da ponta propriamente dita (sob lupa): caso o trao j esteja mais delicado, preciso verificar sua constncia. Se flui com facilidade, se no apresenta interrupes ou falhas de trao, se o bico no est friccionando demais o papel. Alm disso, muitas vezes, mesmo com a lixadura da fenda, o trao fica impossvel de ser mais delicado. Em todos esses casos, preciso passar ao procedimento mais arriscado de todos que lixar a ponta. Deve-se tomar todo o cuidado aqui e sempre trabalhar pausadamente, sem mudanas bruscas. Vamos tratar de dois casos:

Figura 6. A lmina lixada em sua poro lateral para afinar a ponta, mas sem deix-la aguda. 4.1. No caso do trao estar ainda espesso apesar da lixadura da fenda, preciso usar um procedimento mais drstico: partir para desbastar as lminas (pode-se usar lixa 600) como indicado na figura 6, at que as pontas estejam mais finas, mas sempre ajustadas uma outra no contato na fenda, e sempre arredondadas na micro-poro final. A ideia sempre torn-las mais finas e arredondadas. A lixa 600 usada para desbastar as laterais das lminas at as pontas e assim afin-las. Quando se trabalha sobre a ponta propriamente dita, sempre se usa a 1200. Toda a superfcie de cada uma das pontas deve ser mais ou menos arredondada, evitando-se qualquer resqucio de aresta (quina). Apesar disso, ambas as pontas juntas ficam perfeitamente ajustadas, pareadas e se tocando at o fim na regio da fenda, e formam um continuum, uma ponta nica com toda a superfcie polida e arredondada. A seguir passa-se ao procedimento 4.2 e ao 5, mas alm de polir o interior das pontas, se desbastam as arestas que eventualmente haja em outras pores da ponta. A lixadura no deve tornar a ponta do bico absolutamente aguda. Ambas as pontas, unidas, devem formar na sua micro-poro final um desenho mais ou menos circular quando visto sob a lupa, as pontas em alturas iguais, perfeitamente simtricas, como se v na figura 7.

Figura 7. As pontas das lminas sob lupa, em vista superior (lado convexo): perfeitamente ajustadas em seu contato na poro central onde se encontra a fenda, simtricas, arredondadas e sem rebarbas ou quinas, com a fenda de fluxo formando um fino e uniforme filete principalmente no derradeiro final. 4.2. No caso do trao j estar delicado, a inteno apenas polir a ponta, lixar com muita suavidade para retirar rebarbas, tornar a ponta escorregadia e o trao macio. Qualquer excesso aqui pode por todo o trabalho de lixadura a perder, obrigando a voltar a etapas anteriores. Praticamente todos os bicos (HUNT 100) precisaro de polimento ao final da lixadura, ou mesmo se forem novos e no tenham precisado ser lixados. Eles tm a natural vocao de fbrica de enganchar no papel, criando no trao os micro-borrifamentos laterais indesejveis. Para se evitar isso, o procedimento abrir ligeiramente o bico e passar a um polimento ultrasuave com a lixa 1200. Esse polimento feito no interior das pontas, no ponto onde elas se contatam e onde tocam o papel. Isso deve ser feito com muita cautela e vez a vez. Deve-se pincelar cada uma das pontas do bico com a lixa do modo mais leve possvel, com a lixa solta suavemente, apenas algumas poucas vezes at sentir e observar sob a lupa que as rebarbas foram levemente polidas, e depois testar o trao, sempre limpando antes. A ideia que se arredondem ambas as pontas em toda sua superfcie, sem contudo desajust-las, ou seja, mantendo o contato de ambas at quase absolutamente a derradeira ponta (como ambas estaro arredondadas, impossvel que se toquem at o fim, mas o arredondamento final de ordem nanomtrica, um micro-arredondamento). Pode-se tambm traar diretamente sobre a prpria lixa, com muita suavidade, em traos curtssimos (0,5 mm de comprimento), com extrema delicadeza, no mximo duas vezes e depois testar no papel.

5. Polimento interno das pontas com o papel: s vezes, o resultado do trao j muito satisfatrio, e pode haver o receio de estragar se for polido de novo com lixa. Quando esse medo surge, sinal de que melhor evitar mexer mais e ento passa-se ao polimento com o prprio papel. Deve-se traar no papel com certa firmeza, abrindo as pontas, em traos longos, com o nanquim fluindo em traos espessos, mas sem exageros, sem excessos de velocidade e de presso, sem ziguezagues drsticos. O prprio papel tratar de trazer a suavidade necessria ao bico, mas isso pode ser mais demorado e necessitar ser feito muitas vezes (use a intuio para saber se deve continuar com o polimento de papel ou se pode ainda polir um pouco mais com a lixa, sempre com muita suavidade e cautela). De fato, ao longo do tempo e do uso responsvel, quanto mais se usa, mais perfeito e suave se torna o bico, exatamente por esse polimento dado pelo uso sobre papel. 6. Trao perfeito sem partida: s vezes o bico pode estar com um trao excelente, mas parece no dar incio ao trao, e tem-se que insistir sobre o papel at que o nanquim flua. Isso o chamado problema de partida, em que o bico no pega, e tem que ir no tranco. Essa geralmente uma das ltimas providncias de lixadura necessrias e deve ser feita com extrema cautela. O bico com nanquim pousado sobre a prpria lixa, aberto ligeiramente formando uma gotcula sobre a lixa, e depois retirado num movimento breve, vertical. Isso tende a ampliar a rea de contato da tinta com o papel, abrindo o delta do bico de pena na foz do fluxo. essa lixadura que faz com que o bico sempre tenha uma micro-gotcula de tinta pronta para aderir ao papel e dar incio ao trao. Limpeza e conservao O bico deve ser mantido sempre seco, jamais deve passar tempo algum mergulhado em gua, nem que sejam poucos minutos. Enquanto se trabalha com ele, pode-se ir apenas recarregando a tinta, mergulhando-o no nanquim periodicamente, mas uma vez que a pena comece a no dar partida, falhar ou apresentar problemas de trao, o procedimento ideal limpar com o pincel com lcool absoluto ou 92,8 graus (o mnimo hidratado possvel; de cerda, Tigre 816 (redondo) ou similar tamanho 10 ou prximo), pacientemente, retirando todas as crostas de nanquim seco que eventualmente se formem, atentando especialmente para a parte interna da fenda de fluxo, onde se deve limpar com delicadeza, afastando ligeiramente as pontas e esfregando o pincel com lcool, tanto em direo ponta quanto em direo ao reservatrio, o que retirar eventuais fiapos de poeira ali fixados. Feito isso, deve-se secar com o pano que apresente o mnimo de fiapos (como seda, viscose, tecido fino de camiseta de algodo). Qualquer fiapo submilimtrico que se fixe na fenda de fluxo capaz de alterar e espessar o trao, por isso, aps a secagem no pano, ser bom passar os dedos ao comprido na pena, desde que estejam bem secos, sem oleosidade. Suavemente, usam-se os dedos desde a base at a ponta, abrindo ligeiramente o bico, o que pode j retirar algum fiapo. Caso o trao esteja espesso, ser necessrio tentar retirar um eventual fiapo intruso com nova limpeza com pincel e lcool. Um bico sempre limpo e bem conservado e guardado, usado com responsabilidade e sem excessos de presso e de manobras, pode durar muitos anos, e mesmo se apresentar problemas, pode ser restaurado por lixadura. Uma vez que o bico apresente vocao para um bom trao, vale a pena continuar investindo e restaur-lo quando apresenta problemas de desgaste, que so naturais.