EL POST-IMPRESIONISMO Y LA ARQUITECTURA DEL S. XIX 1.

- CONTEXTO HISTRICO Nota aclaratoria: El contexto puede ser el mismo que el de los dems temas del siglo XIX como romanticismo e impresionismo. (La idea es que los cambios econmicos, sociales y culturales del XIX influirn notablemente en el arte como ya hemos visto en el romanticismo y en el impresionismo, movimientos que tambin se produjeron en ese siglo). Lo que s tenis que aadir ahora es lo siguiente, de cara a explicar por qu cambia la arquitectura: El aumento demogrfico que caracteriz al siglo XIX y el xodo rural protagonizado por miles de campesinos para trabajar como obreros en las industrias de las ciudades, ocasionaron la necesidad de construir grandes almacenes para fbricas donde poder albergarles. stas tendran caractersticas hasta ahora desconocidas y grandsimas dimensiones que podan lograrse fcilmente con el uso de materiales muy ligeros y resistentes. La segunda revolucin industrial generar en sus fbricas a su vez materiales poco utilizados hasta ahora, como el hierro, el vidrio y el cemento, cuya ligereza (en el caso de los dos primeros) sera perfecta para lograr ese gran tamao. La revolucin de los transportes tambin requerira de grandes cantidades de hierro para los ferrocarriles, los tranvas, las estaciones y los puentes, que sern construidos con este nuevo material. Las nuevas necesidades sociales (adems de la construccin de fbricas y medios de transporte metlicos), exigirn la ereccin de nuevos edificios como mercados, museos, bibliotecas e incluso grandes exposiciones universales (las primeras expos), stas ltimas en enormes instalaciones provisionales de cara a albergar a inmensas masas de gente. Ante la invasin de campesinos que llegan a las ciudades con el fin de trabajar como obreros en las fbricas, el urbanismo tambin se ve obligado a cambiar. Los ricos burgueses dueos de las fbricas tirarn las antiguas murallas medievales y ms all se construirn sus propios barrios residenciales bien comunicados y con trazados regulares y grandes avenidas arboladas agradables en las que vivir. Surgirn as los ensanches como el de Barcelona de Ildefonso Cerd y el de Madrid de Carlos M de Castro (actual barrio llamado Salamanca en torno a calles como Serrano o Goya, a un lado de la Castellana). Adems, el XIX es el siglo del colonialismo por antonomasia, ya que la fulgurante industria europea necesitar mercados en el exterior, en Asia y frica. Su extica cultura ser importada a una vieja Europa vida del conocimiento de otros mundos (por ejemplo, edificios, cafeteras, jardines, etc adquirirn aires indios, rabes, chinos). Las nuevas nacionalidades europeas nacidas a lo largo del XIX (ejemplo, Italia, Alemania), generarn un arte singular basado en las races de la cultura de cada pas (se busca una vuelta al romnico, al gtico, al mudjar), a diferencia del uniformizador arte

neoclsico del XVIII (basado en el arte clsico, herencia de la Roma clsica que una a Europa). En arquitectura podemos decir que frente a la forma clasicista del XVIII, lo que ms caracteriza al siglo XIX es la funcin, es decir, que se desarrollarn la ingeniera, la tcnica y los nuevos materiales a fin de responder a las nuevas necesidades sociales, y a las novedosas funciones de los edificios.

2.- EL POST-IMPRESIONISMO. El post-impresionismo constituy una reaccin contra el impresionismo pictrico, ya que los nuevos pintores post-impresionistas consideraban que el ser humano no era slo un ojo que ve o que capta la luz como parecan querer decir los impresionistas, sino que que tambin piensa (como querrn expresar pintores como Czanne y ms tarde los cubistas), y siente (como querrn expresar pintores como Van Gogh, y ms tarde los expresionistas, surrealistas, etc). De ah que se preocupen no slo por captar la luz, sino tambin por la expresividad de aquello que la luz ilumina. Por tanto, podemos afirmar que con el post-impresionismo nacen las lneas bsicas de lo que sern los ismos del siglo XX (fauvismo, cubismo, surrealismo y abstraccin). Los dos pintores fundamentales son probablemente Czanne y Van Gogh; no obstante, os cito ms brevemente a Toulouse y Gauguin. TOULOUSE-LAUTREC: Pintor contrahecho debido a una fractura que sufri de nio, tuvo una vida bohemia entre los cabarets parisinos de Montmartre (algunos todava existen, como el Moulin Rouge Molino Rojo-), para los que realiz algunos carteles publicitarios, y en los que pint prostitutas y bailarinas de can-can. Su estilo se caracteriza por un dibujo rpido y nervioso, ya que a menudo dibujaba escenas fugaces que ocurran instantneamente en el interior de aquellos plidos garitos. Por su estilo apasionado puede considerrsele uno de los precursores del expresionismo. GAUGUIN: Se exili a Tahit en busca de una vida ms libre, primitiva, salvaje y exuberante, lejos de los convencionalismos sociales de la vieja Europa, y atrado por el exotismo de los colores y desnudos de la isla. Sus composiciones son sencillas y equilibradas, sin perspectiva, con todos los personajes (normalmente mujeres) dispuestos en el mismo plano, yuxtapuestas unas al lado de las otras. Pero lo que ms llama la atencin de sus pinturas son los colores vivos y planos (sin tonos), dentro de contornos negros muy definidos, lo cual influir despus en el fauvismo de pintores como Matisse. VAN GOGH: Holands, de fuerte temperamento y muy amigo de Gauguin, march al sur de Francia en busca de luz dorada natural para sus cuadros. All pint gran parte de sus cuadros, como Los girasoles, Mi habitacin en Arls, retratos de amigos o de s mismo, paisajes, etc. Pintor de gran expresividad, pintaba exagerando formas (a menudo con forma de llama) y colores (chillones), deformando la realidad. Su pincelada larga y llameante o serpenteante traduce su fuego interior. Por todo ello, se le considera uno de los precursores del expresionismo. Enferm de esquizofrenia, se automutil una oreja, y finalmente se suicid con una pistola a los 37 aos de edad. Nunca logr vender un solo

cuadro. Sin embargo, su cuadro Los girasoles lleg a ser hace unos aos el cuadro ms caro de toda la historia (hoy en da ostenta este puesto uno de Picasso). CZANNE: Considerado el pintor que ms ha influido en los pintores contemporneos, es el precursor del cubismo. Lo decimos porque su objetivo fue buscar en la naturaleza las formas esenciales, que para l eran las formas geomtricas (tringulo, crculo, cuadrado, rectngulo). Es decir, sus pinturas son un intento de simplificacin de la realidad, pintando la esencia de las cosas (ejemplo: las casas como tringulos, los rboles como cilindros). Los objetos los analiza y los pinta mediante planos sucesivos, como har ms tarde (exagerando esto an ms) el cubismo. Pint muchos bodegones, paisajes (La montaa Santa Victoria) y personas (Los jugadores de cartas).

3.- LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX Vamos a encontrar cierta diversidad: arquitectura clasicista, historicista, eclctica, de hierro, modernista, etc. Nos centraremos en la arquitectura de hierro y en el modernismo, pero no dejaremos de dar un breve repaso a este abanico ms amplio. - Por ejemplo, durante los inicios del XIX perdurar an el neoclasicismo -nacido en el XVIII- como en edificios como La pera de Pars o la Bolsa y el Banco de Espaa de Madrid, que a las columnas clsicas, y a otros elementos de la arquitectura romana antigua, incorporarn algunas partes con el nuevo metal, el hierro. - Frente a esta tendencia oficial tan clsica, en las nuevas naciones europeas surgir el deseo de encontrar su identidad en formas remotas de su pasado, sobre todo medieval. Es la arquitectura historicista: neo-romnico, neo-gtico (por ejemplo, en Francia con Viollet le Duc) o neo-mudjar (en Espaa, con las plazas de toros). - Adems, en toda Europa, se mezclan ambos estilos, creando un nuevo estilo denominado eclctico por estar conformado por la unin de ambos. Muchos edificios del centro burgus las grandes capitales europeas y ciudades espaolas estn construidos mediante esta mezcla de estilos (por ejemplo, la Gran Va de Madrid). - Ya en la segunda mitad del siglo, surgir y se impondr con fuerza la nueva arquitectura de hierro, ese nuevo metal ligero pero resistente capaz de soportar grandes pesos y alturas para albergar a grandes masas de gente. Mediante el sistema de mdulos propios de un mecano, prefabricados en las industrias, se erigirn los nuevos puentes, estaciones de tren, exposiciones universales, mercados a fin de atender a las nuevas necesidades sociales. Este sistema permitir montar y desmontar las grandes obras cuando sea necesario (caso de las expos, o de la torre Eiffel). En este caso, su constructor, Gustave Eiffel, logr levantar la torre ms alta de Europa hasta aquel momento, con unos 300 metros de altura, considerado el primer monumento moderno. Aunque fue muy criticada en su momento por su novedad, hoy en da es todo un smbolo y un orgulloso monumento a la tcnica (es un lujo en cuanto a tcnica se refiere: prev las dilataciones trmicas, los empujes del viento, etc). Sirvi de inspiracin a monumentos posteriores como el Monumento a la III Internacional del ruso Tatlin.

- Otro tipo de arquitectura es la de los primeros rascacielos estadounidenses, iniciados por la Escuela de Chicago. Chicago era una ciudad que sufri un terrible incendio en que su mayor parte qued destrozada, por lo que fue necesario reconstruirla partiendo de cero. Debido a la potente especulacin del precio del suelo y la reciente invencin del ascensor elctrico (a partir de los descubrimientos sobre electricidad de Edison), no qued otro remedio que optar por la arquitectura en altura de los rascacielos. Desde entonces hasta hoy en da, el urbanismo mundial capitalista no ha dejado de construir rascacielos ms elevados en sus centros de negocios como reafirmacin de su poder econmico. El arquitecto ms famoso de esta tendencia fue en su momento Sullivan, autor de por ej, el Auditorio de Chicago. - Por ltimo, la ltima tendencia ms importante es la del Modernismo. Surge como reaccin en contra del historicismo, al que ve como una antigualla. Por el contrario, el modernismo defiende lo moderno (de ah el nombre), lo libre y lo creativo. En este sentido, est influido por el movimiento de Arts&Crafts (Artes y Oficios) que defenda una mayor libertad creativa y con ello una arquitectura ms artesanal, ms humana y placentera, en contacto con la naturaleza, realizada con materiales humildes como el ladrillo o la madera. Por tanto, su mxima aspiracin es la libertad: la fantasa desbordar la arquitectura e inundar tambin la decoracin y el diseo de muebles. Predominarn por tanto las lneas curvas, las formas vegetales, las formas irregulares todo ello con gran gusto por lo decorativo y lo placentero visualmente. Esta libertad arquitectnica se expandi por toda Europa y adquiriendo distintos nombres segn pases (Modernismo en Espaa, Art Nouveau (Nuevo) en Francia y Blgica, Liberty en Inglaterra Algunos arquitectos destacados fueron Vctor Horta, Mackintosh o Gaud. GAUD fue el principal arquitecto espaol modernista del siglo XIX. Desde joven mostr un carcter muy religioso, casi fantico, y una arquitectura originalsima. Se inici como ayudante de un importante arquitecto cataln y pronto se independiz, recibiendo encargos de famosos burgueses enriquecidos en Catalua con la industria textil, como Eusebio Gell, amigo suyo y su mejor cliente. Comenz su carrera con un estilo an historicista: neomudjar en obras como El Capricho de Comillas (Cantabria), y neogtico como en el Palacio Arzobispal de Astorga (Len). Pero pronto se decant por un estilo ms libre, el modernismo, y dio rienda suelta a su ingente imaginacin en obras como La Casa Batll o La Casa Mil, (ambas grandes casas burguesas de pisos en el paseo de Gracia de Barcelona), el Parque Gell (gran jardn con desniveles, fuentes, abundante decoracin de alegres mosaicos de colores) o su gran obra, La Sagrada Familia, a cuya construccin consagr media vida (muri sin verla terminada). Esta iglesia deja entrever cierto neogoticismo personal, digamos mstico, que tuvo ms que ver con su carcter super-religioso que con su amor por el neogtico (que ya vimos que abandon tras su primera poca). El exterior est poblado de decoracin vegetal y el interior de columnas ramificadas para distribuir mejor el peso. Las altas torres prevn los empujes del viento (como la Torre Eiffel), adems de funcionar como instrumentos sonoros (la msica del viento) y por supuesto, smbolos religiosos como antenas hacia Dios. El conjunto es el de un edificio casi orgnico y naturalista.

El modernismo tuvo el mrito de acabar con los historicismos y result en parte ser punto de partida de la arquitectura contempornea por sus diseos atrevidos y su desbordante imaginacin.

FIN!
(No me lo creo!)