UNIVERSIDADE DE SO PAULO curso de design da faculdade de arquitetura e urbanismo histria do design iv aluno: eduardo camillo kasparevicis ferreira

.minimalismo, design minimalista, e suas influncias

"Se o espao infinito, estamos em qualquer ponto do espao" _Jorge Luis Borges, "O Livro de Areia"

"No se preocupe em entender. Viver ultrapassa todo entendimento" _Clarice Lispector

introduo_ a minimal art

A Minimal Art foi um estilo artstico surgido na dcada de 50, por influncia direta de Duchamp (ready-made, incio do que viria a ser a arte conceptual), Rauschenberg (arte como objeto, mistura de materiais e mtodos) e Jasper John, Jackson Pollock (aleatoriedade) e do Concretismo (rigidez formal e racionalismo). Os artistas mais famosos do movimento foram Donald Judd, Carl Andre, Dan Flavin, e Robert Morris. Suas pesquisas eram direcionadas para uma anlise fenomenolgica da interao espao, material, luz e observador, criando normalmente estruturas que alteravam o ambiente onde se encontravam quer pela luminosidade, quer pelo volume, tamanho, cor, translucidez, etc.

Buscavam uma postura universal na arte, justificando suas formas geomtricas e materiais industriais como sendo universais, e de apreenso quase que instantnea por qualquer cultura ou pessoa, onde a pessoa abstrairia de instantneo o sentimento proveniente da combinao de certo espao, cor e material. Por esse motivo muitas vezes executavam trabalhos com linhas decididas, numa gestalt extremamente forte, ausncia de adornos e qualquer informao superflua para a pura apreciao de determinada obra. Por esse motivo acabaram chamados de "minimalistas", embora diversos nomes lhes tenha sido atribuido, como ABC arte, arte literalista, object art1, etc. Nesse intuito de aproximar o trabalho artstico do repertrio geral, os artistas alm de utilizarem materiais industriais, ainda os apresentava de forma serializada, "um depois do outro"(Donald Judd), sem sinal da expressividade do artista.

Essa serializao acaba por aproximar o design e a arte, questionando o meio de produo artstico, o papel do artista na construo e conformao efetiva do objeto arte, assumindo uma posio de desmistificao da arte em prol de uma objetividade conceptual e consequentemente formal. A obra de arte pode ser produzida serializada e com materiais indistriais como ocorre no design, embora uma funo efetivamente pragmtica no esteja no trabalho. E assumindo esse modo de produo, rejeitam o
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BATCHELOR, D. - Minimalismo - Spaulo, Cosac & Naify, 1998; BATTCOCK, G. - Minimal Art - New York,

E. P. Dutton & Co. Inc, 1968

paradgma artstico de classificao da obra em classes (pintura, escultura, desenho, etc.), chamando-os genericamente "objetos", ou "estruturas primarias", palavras cotidianas de qualquer sociedade urbana industrializada.

Suas caractersticas so, feitas as devidas ressalvas, bastante semelhantes com a proposta do movimento moderno Neoplasticista. Este visava desenvolver uma arte espiritual e transformadora, de forma a que no futuro esperincia artstica e vida fossem uma coisa nica. Hegel diz que ()a arte no pode, portanto, trabalhar para a simples contemplao do sensvel, mas procura satisfazer a nossa interioridade subjetiva, a alma, o sentimento que, enquanto participa do esprito, aspira a liberdade para si e s busca a pacificao no esprito e pelo esprito2. Essa satisfao do esprito se encontra tanto nas obras de Mondrian quanto no melhor de Judd, embora de formas distintas (enquanto Mondrian buscava com suas telas a restaurao de certa ordem na arte, atravz de uso de formas bsicas e cores primrias para uma () insero social () uma interveno paternal sobre a sociedade (..)3, Judd busca atravs da experincia de seus objetos oferecer ao espectador algo alm do visal para uma subjetiva compreenso do objetivo e racional universo especial). O ponto de contato justamente esse unir vida e obra como matrias indistintas4.

Essa proposio de fruio ambiental muitas vezes causa confuso quanto ao seguinte ponto: a observao da natureza pode ser uma obra de arte, j que trata-se de um ambiente? A resposta necessariamente negativa, uma vez que a arte necessita de um eixo comunicacional tridico: artista, obra, observador, sendo que apenas esse ltimo pode ser substitudo pelo prprio artista. Alm do mais, o artista aquele que atua criticamente sobre a realidade, manipulando sgnos de maneira a criar conceitos e

HEGEL, G. W. F.- "A Fenomenologia do Esprito"- SPaulo, Ed. Abril, 1974 - pg.22, cit. in PIGNATARI, D. -

Semitica da Arte e da Arquitetura, SPaulo, Ateli Editorial, 2004

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BRITO, R. - Neoconcretismo - Vrtice e ruptura do projeto constructive brasileiro, SPaulo, Ed. Cosac

Naify, 1999 - pg.17-19

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Essa juno ou busca por tal interpretada de forma diferente pelos dois movimentos. O neoclassicismo

visava uma pureza tal na arte que ia alm desse universo, visando num futuro fundir numa s coisa arte e vida, a ponto de no mais existir obras de arte. O minimalismo, pelo contrrio, aproxima obra e vida ao tentar inserir no espectador a capacidade de perceber as diferentes interaes entre forma, espao, cor, seriao, etc., trazendo para o museu uma experincia que poderia ser tida em qualquer ambiente.

proposies de interpretaes sobre estes, de forma a fornecer ao espectador uma experincia cheia de significado. O processo semitico na natureza no crtico, mas puro, j que a realidade se mostra como tal, a interpretao livre do observador, sem interveno de um terceiro (o artista).

Cada artista trabalhava de maneira diferente do outro, tendo enfoques diferentes dependendo de sua formao prpria (como afirma Bachelor, a formao na performance e na dana de Morris o fez produzir trabalhos diferentes de Judd, que pendia mais para uma pintura tridimensional5), e por esse motivo torna-se difcil falar de um Movimento Minimalista, mas sim um Estilo Minimalista, estilo esse que acabou sendo incorporado pela msica, literatura, arquitetura, design, etc... no entanto questionvel de certa maneira essa apropriao do nome em pesquisas to distantes, j que em algumas delas assumiram o nome mais pela esttica "clean" do resultado final do que pela pesquisa sensacionista no campo artstico. Ser "clean" um sinal que no pode ser tomado como universal na arte minimalista, uma vez que encontramos trabalhos tremendamente rsticos, literais e sujos na obra de Carl Andre, que muitas vezes empilhava tijolos refratrios ou alocava no cho chapas de metal enferrujados, ou madeira em estado natural. Assim, torna-se justificvel a pergunta: existiu realmente um movimento ou tendncia universal minimalista no campo das artes? Em alguns casos sim, como na msica, onde temos artistas como Philip Glass, que estruturava suas msicas de forma a colocar apenas o necessrio para sua fruio completa, sem grandes malabarismos escalsticos ou devaneios tonais, normalmente

BATCHELOR, D. - Minimalismo - Spaulo, Cosac & Naify, 1998

criando "padres" de movimentos sonoros, repetindo-os e variando-os vagarosamente ao longo da msica. Remete serialidade da minimal art, bem como limpeza de informaes ao mnimo para o entendimento do todo.

Na arquitetura encontramos Tadao Ando. Seu trabalho explora de forma significativa texturas de materiais, bem como a influncia da luz nestes e nos espaos que cria. Incorpora nos seus trabalhos cones fortes, muitas vezes legi-signos simblicos, extremando-os com tal dramaticidade e simplicidade que tm efeito semelhante ao de uma obra de arte sobre o observador, possuindo uma capacidade de ser percebida que poucos arquitetos conseguem incorporar em suas obras.

Cabe aqui um parenteses importante. Argan afirma que a minimal art possui um dilogo profundo e ntimo com a arquitetura. Torna-se clara a tnue linha entre ambos no sentido de interferncia local, j que a arquitetura o organizador espacial por excelncia, que provoca no seu participante as mais diversas sensaes conforme tamanho, luminosidade, orientao, retilinidade ou ausncia dessa, etc.

A partir desse ponto, possvel outra forma de enchergar o porqu de os artistas criarem trabalhos algumas vezes em escalas gigantescas, ou integrados de forma to forte com o local onde esto fixados (site especifics).

Essa atuao espacial claramente fenomenolgica e anti-cartesiana no sentido de trabalhar com algo a mais do que coordenadas numrias projetadas em pontos fixos no ambiente6. O espao real carregado de simbologia e significado, e qualifica quem o
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Esse talvez o ponto fundamental que separa os estudos construtivistas dos minimalistas. A diferena

est num ponto importante das filosofias assumidas por cada movimento, sendo que o construtivismo

ocupa, bem como modifica sua ao, diferente da geometria cartesiana, que codifica o espao vivo em nmeros combinados e frios. Essa pleide de sgnos aproveitada tanto pelo artsta plstico quanto pelo arquiteto, que se apropriam de seus conceitos e particularidades para criar novas relaes e apresent-las ao espectador/usurio do espao.

No design, no entanto, torna-se mais difcil encontrar tal ligao. O design em si j interferncia espacial, como a arquitetura, e possui implcito a si de certa forma a necessidade de expor e comunicar sgnos claros. O presente trabalho justamente esse estudo, embora de forma preliminar e ainda incompleta, sobre o dito design minimalista e suas ligaes semiticas e fenomenolgicas com o ambiente local.

assimu uma postura calcada em Descartes, sendo a geometria analtica a ferramenta bsica escultura e o plano cartesiano a da pintura. O minimalismo, pelo contrrio, a pesar de sua rgida estruturao, apia-se na sensao para construo de suas obras. Essa ruptura ndice tambm da mudana do momento histrico entre ambos, sendo essa mudana justamente o fim da cultura moderna e incio da dita cultura ps-moderna. Outro ponto desse desligamento nos aponta Arthur Danto, em seu livro "Aps o Fim da arte" (DANTO, A. C. - Aps o Fim da Arte - SPaulo, Odysseus Editora e EDUSP, 2006). Segundo ele, Greenberg instituiu uma distino entre as reas da arte com a pergunta "o que que eu tenho e que nenhum outro tipo de arte tem?", e que na ps-modernidade, a princpio no minimalismo, essa pergunta deixou de fazer sentido, passando a ser "por que sou uma obra de arte?". Essa mudana iniciada pelos Dadastas, e extremada nas dcadas de 70, levou ao que seria a seguir a Arte Conceitual e a Performance, que so como que a completa desmaterializao da obra de arte, que se tornam ao e idia. Roselee Goldberg escreve que "o desdm para com o objeto de arte estava associado ao fato de ser visto como mero fantoche no mercado de arte: se afuno do objeto de arte deveria ser econmico, prosseguia o argumento, ento a obra conceitual no podia ter esse uso" (GOLDBERG, R.- A Arte da Performance - SPaulo, Livraria Martins Fontes Editora, 2006). O artista a instituir o conceito como material artstico justamente Sol LeWitt, um dos cones maiores do minimalismo.

_o design e o minimalismo
Tendo em mente essa definio sobre o minimalismo, seus pressupostos, interesses e abordagens, cabe uma iniciao sobre o assunto design. Definir design uma tarefa h muito discutida, e nunca terminada. Um ponto, entretanto, de aceitao que design projeto. De um ponto de vista etimolgico, "(...)na palavra design encontra-se o latim signum que designa indcio, sinal, representao e mais a preposio de que rege, na declinao latina, o caso ablativo e quer dizer segundo, conforme, a respeito de, sado de, segundo um modelo, ou seja, designa origem; portanto 'de-sign' supe um significado que ocorre com respeito a, ou conforme um sinal, um indcio, uma representao" 7, o que expes de forma clara a ligao umbilical entre design e semitica. Esses dois modos de ver design conseguem abrangir toda e qualquer pea grfica, produto, embalagem, etc.

No entanto, por generalizarem dessa forma, no do clareza ao que se ou no um bom design. Sendo o design projeto, bem como apropriao sgnica para a comunicao, implica em um interlocutor ao qual se almeja comunicar, o homem. Conclui-se da que design um "meio", no "fim" em si. Dessa maneira, acaba sendo o meio de facilitar a interao do homem com o meio, do homem com a sociedade e do homem consigo, servindo-se de meios grficos, miditicos e industriais para tal, calcado ou no num subjetivo pensante e ideolgico do artista grfico, que lana mo de determinadas teorias e tcnicas para efetivar a comunicao desse contedo.

Essa viso de design traz consigo uma necessidade tica e social tpicamente funcionalista. No entanto essa definio deveria justamente ser a compartilhada com o design minimalista a ser analisado .O minimalismo, como anteriormente explanado, almejava a uma perfeita e necessria interao do homem com a obra, que se traduzida ao design, implicam nessa ligao funcional do objeto com seu usurio. Implica nisso pois os sgnos de clareza comunicacional e cognitiva presente na minimal art deveriam ser os encontradas nos designs minimalista e funcionalista.

FERRARA, L. - Design em Espaos, SPaulo, Rosari, 2002, p.52

A diferena entre ambos, funcionalismo e minimalismo, no entanto, est no conceito que dirige os designers ao projeto. Apesar de muitas vezes se confundirem um pelo outro (o que um erro), h no modo de pensar de ambos certas diferenas que os tornam semelhantes na aparncia, mas distantes no modelo ideolgico em questo.

No entanto, antes de se entrar nesses mritos, cabe contextualizar o momento histrico no qual estamos tratando.O movimento minimalista no design acontece nos anos 80. Antes disso, at 60, o modo de projeto que dominava era o funcionalismo, quer seja na maneira mais ideological, que sua apropriao pelo capitalismo nos Estados Unidos. Na dcada de 70, na onda de subvero cultural que vinha acontecendo no mundo em reao s guerras e ao perigo iminente da bomba atmica, certa enxurrada subjetivista tornou-se tendncia no design atravs de nomes como o grupo Memphis e o grupo Alchemia.

A regra forma segue funo deixa de existir, e a indeno do designer que se torna o cerne das atenes. H maior gama de produtos para as mais diversas culturas, com solues extremamente criativas e distintas das convencionais, tanto em materiais, quanto formalmente. H mesmo apropriao de novas linguagens8 para a conceituao do projeto do design enquanto transmissor de informao.

Esse ecletismo nasce numa reao ao fracasso funcionalista, que, na viso de por exemplo Werner Nehls, ()a concepo objetiva e funcionalista do design estava completamente ultrapassada (). ngulo reto, linha reta, foma objetiva, isto geometria, a fomra aberta assim como falta de cor e de contraste deveriam ser
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quando dizemos linguagem, queremos nos referir a uma gama incrivelmente intricate de formas sociais de

comunicao e de significao que inclui a linguagem verbal articulada, mas absorve tambm, inclusive, a linguagem dos surdos-mudos, o sistema codificado da moda, da culinaria e tantos outros. Enfim: todos os sistemas de produo de sentido aos quais o desenvolvimento dos meios de reproduo de linguagem propiciam hoje uma enorme difuso (Santaella, cit. in NIEMEYER, L. - Elementos de Semitica aplicados so design, Rjaneiro, ed. 2AB, 2007 - p.26)

contidos. Deveria se destratar a forma de configurao tica e plana, do cubo, a configurao do masculino. A configurao atual vem de uma atitude feminina, e a emoo acentuada. A configurao feminina e irrational pressupe formas orgnicas, cores ricas em contrastes, atributos do acaso 9.

O trabalho ao lado, de 1979, do designer Michele De Lucchi um dos exemplos do que se fazia nesse perodo. Numa investigao da cultura pop, desenhavam objetos com as mais diversas linguagens, para os mais diversos gostos. A luminria ao lado, utilizando-se de cores fortes e contrastantes, numa composio ao mesmo tempo geomtrica (como no trabalho acima), mas diametralmente oposta ao funcionalismo tradicional. Mesmo a lmpada utilizada no para a iluminao comum, mas trata-se de uma luz amarela demais. A pea ereta no meio da luminria dialoga com a espiral sua volta, esta num movimento sensual e malemolente. As cores, a pesar do aparente descuido compositivo (apenas aparente), so muito bem escolhidas e se mostram fundamental obra, haja visto que magenta (referido no rosa), cian e amarelo so as cores primrias do impresso, e vermelho (tambm referido no rosa), azul e verde so da luminiscncia. Compositivamente, o grande bloco ser da cor rosa se mantm equilibrado visualmente com as demais peas delgadas do objeto. Essa pea pode ser vista como que um resumo do ps-moderno no design, onde aconteceu uma aproximao da arte e do design de forma a influenciar diretamente no projeto, processo e pblico a que se destinam.

A luminaria a seguir da empresa contempornea de design Droog que demosntra forte influncia por essa vertente subjetiva do design. Fundada em 1993, trabalha com produtos que remetem a sgnos comuns de peso afetivo, que seja remontando infncia, que seja no re-uso, natureza, etc. A luminria um exemplo disso. Montada com a lmpada interna a um recipiente em formato de garrafa de leite, dialoga diretamente com um universo h pouco deixado de lado, que o uso de garrafas de leite reutilizvel. No entanto ainda se encontra na memria comum, quer seja pela real vivncia desse perodo, que seja por referncias

BRDEK, B.E. -Design, histria, teoria e prtica do Design de Produto - SPaulo, Ed. Edgard Blcher, 2006

de desenhos animados, filmes ou coisa que o valha. um objeto iminentemente afetivo e capta o homem justamente por esse lado ldico e nostlgico.

O Minimalismo no design um reao a esses movimentos ps-modernos de reestruturao da funo como tambm forma de comunicao subjetiva e at certo ponto artstica. Trata-se de um estilo esttico, no um grupo organizado ou artistas auto-denominados minimalistas.

O minimalismo no objeto busca questionar os excessos anteriores atravs de uma limpeza formal, impessoal, clara, com cores, materiais mostra, etc. As solues formais so geomtricas, com linhas curvas, monocromtivas quando pintadas, sobre materiais industrializados. O design minimalista had rebelled against the self-parodic cacophony of candy coloured plastics and kitsch motifs of the mid-1980s Memphis movement by adopting a restrained, sometimes overly retentive minimalist aesthetic. As Renny Ramakers put it: Design became much more sober
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Dessa forma, arquitetura e design minimalistas acabam possuindo vnculos conceituais extremamente fortes: "El uso de la geometra primria, la elaboracin industrial, las superfcies puras y la bsqueda de imagenes simpis de apreciacin inmediata eram presupostos de la escultura minimalista que, en cierto modo, constituyen para la arquitetura la culminacin de los presupuestos de la modernidad"
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. Esses pressupostos so precisamente o

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DESIGN MUSEUM : http://www.designmuseum.org/design/droog - acesso em 21.09.08 ZABABEASCOA, A. & RODRGUES MARCOS, J. - Minimalismos, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2000

funcionalismo proposto por Walter Gropius Bauhaus, bem como de Max Bill Escola de Ulm, tanto do ponto de vista da arquitetura quanto do design. Ambos se volta ao social, ao desenho atropolgico, e preteno de sgnos universais.

interessante focar em especial nessa preteno universalidade. Moholy-Ngy, artista construtivista, designer grfico e professor da Bauhaus, comenta em seu livro "La Nueva Vision" que o conceito de forma/funo baseia-se na observao da natureza. Na natureza nada suprfluo ou ornamento, tudo possui sua funo. As formas adotadas tanto pelos artistas construtivistas quanto pelos funcionalistas de Ulm justamente essa de priorizar a funo, e a forma ser consequncia desta. Os produtos projetados por designers dessas correntes seguem essa ausncia de adornos, mandendo-se na funo, e assim explicitando com uma forte gestalt bem como com sgnos explcitos qual o propsito e funo daqueles objetos. Suas formas so concebidas por eles como formas universais, de apreeno instantnea, aculturais, e de utilizao intuitva. Ora, por certo que se trata de uma viso bastante idealizada. No possvel se fazer algo sem sgnos culturais, de assimilao universal. O motivo para isso que podem at existir formas universais, como as formas da natureza e as formas geomtricas bsicas, mas funes ou mesmo objetos so conhecidos apenas nas suas prprias culturas. Formas universais no necessariamente correspondem a funes universais, pois estas no existem.

E mesmo nessas formas utilizadas pelos designers, questionvel seu adjetivo de "aculturais". O material utilizado industrial, bem como as cores e composies, e remetem diretamente ao universo de onde tiveram origem, ou seja, o movimento concretista europeu. Uma das referncias certas o Neoplasticismo, em especial o designer e arquiteto Gerrit Rietveld. Seu mobilirio formalmente se assemelha com o proposto a seguir pelos minimalistas, no entanto est inserido numa cultura e contexto bastante especficos. Os sgnos usados pelo minimalsimo para determinar essa "aculturalidade" so formas em geral planas e geomtricas, encaixes simples, ngulos bem marcados, cores chapadas ou mesmo a ausncia destas, com o material permanecendo mostra. Todos esses sgnos de fato remetem a limpeza, clareza, carter, fora, resistncia, funcionalidade, etc., mas apenas para algum com um repertrio que inclua Neoplasticismo, Minimal Art, Rietveld, Ulm, Funcionalismo, etc., caso contrrio, remetem mais facilmente a enfadismo, frieza, imposio, fraqueza, etc.,

enfim, afastando a pessoa mais do que a chamando. Isso est diretamente ligado ao pblico no qual se insere o minimalismo. A combinao de abstrao e expressividade, a qual deliberadamente renuncia a gestos artsticos individuais, serve bem a atitude cool dos ideiais yuppies paras os quais o engajamento esttico era componente de um estilo de vida e dificilmente envolvia conotaes existenciais
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E nesse ponto de engajamento esttico que o Minimalismo se difere do funcionalismo tradicional. Ao invs de se aproveitarem do conceito obra/vida/experincia propostos pela Minimal Art, acabaram por assumir uma linguagem formal gratuitas, apenas opositoras ao falatrio ps-moderno anterior. O funcionalismo de Ulm, pelo contrrio, criou peas de design projetadas segundo sua prpria funo, e se saem muito bem dessa maneira. O mobilirio minimalista acaba por conceber a funo por causa da forma, e percebemos isso em especial nas peas projetadas por artistas/designers como Judd. As formas utilizados pelo artista tanto em suas cadeiras quanto em suas obras de arte acabam sendo as mesmos. Em detrimento da funcionalidade que o conceito de design minimalista pediria, acaba seguindo por um caminho extremamente visual.

O designer Ross Lovegrove se expressou avesso a esse formalismo minimalista: El minimalismo me parece suspechoso, porque no existe realmente en la natureza. () Me parece sospechoso poruqe creo que la vida no es minimalista; reenrolment es bastante complicada y est llena de detalles. El esencialismo [uma vertente do funcionalismo] es otra cosa y est mas relacionado con la material dad de los objetos. El esencialismo supone reducir la importance del pelo, la densidade y ek grosor. () El esencialismo es un objetivo absoluto13.

Encontramos um paralelo na cadeira projetada por Gerrit Rietveld, a famosa Red and Blue Chair. Pignatari diz sobre ela que "no conflito dialtico qualis vc. quantum (cultura sensvel vc. cultura reflexiva), um cone arquitetnico do sentar, (...)mas o seu funcionalismo no de natureza anatmica ou ergonmica: seu encosto e assentos so ideais, absolutos, hengelianos. - um qualissgno que aspira a ser um legissigno, um

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FISCHER, V. - Design Now: industry or art, Munich: Ed. Prestel, 1989 CHARLOTTE & FIELL, P. - Design Handbook - Taschen

cone visando a um smbolo, um rema tendendo a Argumento.(...) Sintaticamente, esse objeto-escultura-arquitetura uma estrutura aberta vista, que, embora necessariamente volumtrica, exibe uma tridimensionalidade quase que virtual, apenas indicada por planos, tanto reais quanto virtuais (reais: encosto, assento e braos; virtuais: indicados pelos supertes e, vazados, incorporam o fundo). (...) Temos aqui um sgno utilitrio no-funcional"14 . Embora tenha que se discordar quanto falta de funcionalidade da cadeira, a anlise proposta por Pignatari para a cadeira acaba servindo para o mobilirio de Judd (abaixo). Com o intuito de seguir uma linguagem prpria, acaba criando cones funcionais inutilidade prtica de suas obras. Enquanto o ideal da minimal art prima pela ausncia da metfora, designers-artistas acabam criando-as ao misturar conceitos de desenho industrial e obras de arte deslocando-os de qualquer eixo normativo substancial.

H outros artistas que acabaram por desenvolver mveis minimalistas, mas que seguiram o mesmo caminho de Judd, ao confundir projeto de design com arte. Sol LeWitt criou uma mesa, que se comercializa no valor de 15.000 dlares, assim como Ives Klein, que desenvolveu uma mesa com temtica paralela sua pesquisa do "azul
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PIGNATARI, D. - Semitica da Arte e da Arquitetura, SPaulo, Ateli Editorial, 2004, pg. 139

perfeito", agregando a esta elementos desnecessrios e totalmente figurativos quanto sua temtica artstica (abaixo). Ao mesmo tempo, essa insero dos artistas no design, como nos coloca Brdek, no se tratava de uma aproximao com o design, mas muito mais um estranhamento dos produtos, uma infra-estruturao dos objetos, uma transformao de paradoxos, parafraseamentos, quebras ou fragmentos: Peas de mobilirio de artistas contm a possibilities do uso, mas esta no a sua principal inteno. Sua qualities no depede de seu grau de conforto, do espao das prateleiras ou da ergonomic da forma (Bochynek, 1989) .
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Nos projetos de designers (no-artistas), encontramos uma melhor situao. Philippe Starck, projetou no incio da dcada de 80 objetos minimalistas destinados produo massiva e a um pblico de menor renda. Seus trabalhos possuiam uma funcionalidade muito acima do que se prope nas peas de Judd, e acabam possuindo mrito maior quanto ao valor intrnseco a elas, porque condiziam valor cobrado com valor real do objeto.

O grupo Zeus tambm, fundado em Milo, em 1984, desenvolveu design e qualidade, voltado indstria, com uma esttica bastante interessante e compatvel com a proposta minimalista de forma. Na imagem ao lado, por exemplo, do designer Maurizio Peregalli, projeto de 2008, possui as caractersticas que a ligam fortemente minimal art, como a iluso do reflexo, da abertura inferior, que cria um espao interessante por estar entre os reflexos. A pregnncia da forma extraordinria, pelos ngulos retos
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BRDEK,B.E.-Design, histria, teoria e prtica do Design de Produto - SPaulo, Ed. Edgard Blcher,

2006

so os mesmos de obras de Carl Andre, de Judd, de Le Witt, entre outros. A funo de console ainda est explcita, e a aparncia no de obra de arte. O material, inox, tambm est explcito, literalmente colocado. No entanto, o formalismo despreocupado espelha-se nos ngulos agudos que no so seguros, assim como na aparncia de fragilidade, que possui uma influncia psicolgica bastante forte.

H outros nomes ainda, como Shiro Kuramata , Stefan Wewerka, entre outros, todos com produtos bons, esteticamente resolvidos, embora gratuitos na forma Nesse mvel de Kuramata (ao lado), um de seus mais famosos, a clareza do material, desse entrelaado de arames, com certa transparncia e austeridade o destaca entre o desenho minimalista. Essa possibilidade de alterao dos planos de viso no pelo vidro (imaterial), mas pelo metal (material) gera um efeito espacial digno de um artista minimalista. Mas cai-se novamente na gratuicidade da forma. Embora a silhueta seja de um sof, o funcionamento como tal deixa a desejar. O ngulo do ponto onde se localiza o joelho, ou no final do apoio de brao, so problemas ergonmicos srios. Mesmo a dureza do material, inadequate a servir de assento do modo como foi usado, acaba gerando certo receio que o design no deveria aceitar.

Possui certo dilogo formal com uma tendncia High-Tech do design. Surgida na dcada de 60 (anterior ao design minimalista), o High-Tech um estilo ()inspirado en el formalismo geometrico del movimiento moderno () incorporator elementos industrialis sin adorns ()16. Esses materiais do dia-a-dia no tem nenhum significado histrico alm da praticidade e economia, e isso lhes d uma caracterstica de minimalismo esttico
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. Talvez no seja suficiente para colocar esse sof como um

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CHARLOTTE & FIELL, P. - Design Handbook - Taschen FISCHER, V. - Design Now: industry or art, Munich: Ed. Prestel, 1989

Revival do High-tech, mas a influncia deste sobre o minimalismo bastante clara, e alguns trabalhos como este de Kerumata esto no limiar entre um estilo e outro.

H hoje tambm designers bastante proeminentes, com trabalhos deveras significativos no minimalismo, como John Pawson (ao lado), arquiteto e designer, cuja linguagem segue extritamente a proposta tanto da arte minimalista quanto do design minimalista. A pea ao lado, Bowl, da srie 5 objects um exemplo bastante interessante de uma srie sua. Sobre a srie, escreveu o seguinte:

When Objects Works inaugural 5 Objects launched in Milan in 2001. Each of the five pieces is a container of some sort bowl, tray, vase, picture frame and candleholder. All are based on a graphic geometric form circle, square, rectangle, cylinder and hemisphere and explore the interface between contrasting materials. In the case of the bowl, the second material is entirely invisible but no less fundamental, being the sand which moves freely within the double-skinned bronze hemisphere, effectively internalising the function of a base and allowing the bowl to sit in any position on a surface.

O interessante nessa sua proposta a explores das formas geomtricas, e dos materiais. No entanto, enquanto objetos de uso, nem todos so boas solues. Mesmo Bowl de se questionar, pois um produto com intuito de armazenar, segurar, algum contedo, mas com seu fundo arredondado isso se torna menos vivel, pois ao se o apoiar sobre uma mesa, fica instvel, podendo derramar o que est dentro.

Voltando-se para o Mercado de eletrnicos, encontram-se exemplos interessantes da presena do minimalismo no design. No campo dos celulares, concontramos o Motorola Motofone F3. Trata-se de um objeto com design refinado, de fcil portabilidade, formato razoavelmente grande para as tendncias atuais dos celulares, embora seja bastante

fino. A tela possui um tratamento anti-reflexo, o que permite que de qualquer ngulo, o visor seja claro e legvel. Os tamanhos dos nmeros impressos na tela so tambm bastante grandes, em preto sobre um fundo branco. No entanto, o formalismo minimalista se mostra quanto usabilidade. Em prol dessa linguagem preto no branco, de icones em destaque, etc., o menu da interface do software se mostra menos eficiente, pois impossvel uma visualizao completa das suas possibilidades. Enquanto um boto no menu est selecionado, os demais so invisveis. Mesmo o uso das teclas fsicas se mostra razoavelmente difcil, em especial no controle directional, a pea circular no centro do celular. Alm de remeter ao iPod, icone do mercado eletrnico contemporneo, de difcil manejo, pois ao se pressionar a tecla para qualquer direo, a fora muito disproportional e a sensao de impreciso de movimento incmoda. Seu preo, no entanto bastante reduzido (menos de 80 reais), o que o coloca como boa opo na escolha entre celulares mais baratos, que normalmente so bastante desinteressantes na forma e acabamento.

De volta no mobilirio, h muitos exemplos mais. Richard Meier, por exemplo, arquiteto de influncia moderna (Frank Lloyd Wright, Mackintosh, etc.), produziu diversos itens que poderiam ser considerados como minimalistas. A cadeira ao lado, parte de um conjunto maior de moblias, possui uma limpeza de traos bastante forte, uma cor neutra,

pintura industrial, rigidez de formas, etc. No entanto, pela aparncia se abre mo da usabilidade. Nesse caso podemos encontrar ainda algumas preocupaes que ultrapassam a gratuidade da simples aparncia, como a configures do banco. Esse leve arredondamento para acomodao do usurio melhora o conforto, diminui o stress de contato com as pernas e cintura, e possibilita mais de uma maneira de sentar, podendo ser mais relaxada ou mais ereta. No entanto, a verticalidade literal do encosto deprecia-a, assim como sua baixa altura, que insuficiente para servir de apoio. Embora a gestalt visual esteja muito bem resolvida, a funcional se mostra menosprezada em prol da outra.

Um ponto interessante do minimalismo que em geral o objeto parece querer tornar-se cone. Na semitica, o cone , superficialmente, uma imagem (mental ou material) que mantm com o objeto a que se refere semelhanas que o remetem e ligam a este, propiciando as mesmas impresses visuais. Por constituir-se de formas rgidas, fortes, estticas, claras, etc., um objeto minimalista como que torna-se um cone do universo a que se refere. A cadeira de Richard Meier, por exemplo, uma cadeira no sentido icnico, j que funcionalmente no a mesma coisa que perceptivamente. O mesmo cadeira de Rietveld. isso que torna o minimalismo uma tendncia tipicamente imagtica. So melhores enquanto cones de usabilidade, de conforto, do que como efetivamente objetos. A forma geral como que a ideal ao objeto, mas no o . Bowl (analisado anteriormente), de John Pawson, pode ser tomado como formalmente a tigela ideal, mas pragmaticamente, no.

Isso no entanto no se aplica a designs mais voltados para o lado artstico, como o sof de Kuramata (acima), que no cone, mas apenas smbolo de um sof. A forma do sof como que tornou-se uma conveno (encosto, acento, braos), e Kuramata apropria-se dessas convenes para criar um objeto/arte, passvel de uso. O objeto se faz sobre essas caractersticas-sof, mas no constitui-se de fato enquanto moblia.

Esse uso constante de smbolos, como coloca Brdek, tambm () uma funo de integrao social. Objetos simblicos so aqueles que primeiramente servem a ter significncia, diferente do objeto de uso, que so aqueles que primeiramente servem

a preencher uma tarefa prtica

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. E foi o simbolismo inerente ao objeto minimalista,

presente no seu despojamento formal, na sua altivez, etc., que atraram os yuppies como principal pblico comprador. So um pblico que, como seu mobilirio, vivem de aparncias, para firmar-se num contexto social recm adentrado. No importando se objeto eletrnico ou analgico, a operao simblica na forma se faz fundamental mensagem que se pretende transmitir, ou seja, a identidade do usurio. A filiao a uma classe especfica pertence identidade do individual; ela oferece uma comunidade que lhe empresta segurana social (Paul Nolte, 2001)
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Podemos observar a partir disso que limitar o universo sgnico num objeto no o torna menos simblico, ou seja, por mais que o minimalismo tenha sido uma reao aos ideais ps-modernos presentes no design do grupo Memphis ou Alchemia a partir da mxima limpeza formal, no livra-se de uma bagagem simblica que o contextualizar da mesma maneira que os anteriores, mas num grupo diferente. O consumo pelo caracter formal ainda prevalece sobre o functional.

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BRDEK, B.E. -Design, histria, teoria e prtica do Design de Produto -SPaulo, Ed. Edgard Blcher,

2006
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idem.

_concluso
Embora a investigao sobre o minimalismo no design merea ainda um aprofundamento maior, em linhas gerais, podemos descrev-lo por trs caractersticas: Formalmente, o mobilirio minimalista bastante claro. Sendo a forma uma estrutura esttica, imutvel enquanto si mesma, embora semiticamente fluida, a forma no design minimalista se torna ainda mais rgida pelas caractersticas que as formam. Talvez as principais delas seja quanto cor e material. Se existe cor, est impregnada por todo material. Se no existe, explicita a qualidade do material, assumindo-o enquanto tal. As linhas so sempre retas, ligadas por ngulos retos, ou ao menos bem demarcados. Quando no formados por planos, se restringem a um mnimo de linhas construtivas e estruturais, sempre expondo os componentes do objeto. Funcionalmente, a clareza dbia. Embora no existam funes agregadas aos mveis seno aquelas a que se destinam, (uma cadeira uma cadeira)20, no possuindo adornos desnecessrios, o modo como se constrem no totalmente eficaz, causando problemas cognitivos ou ergonmicos ou psicolgicos. No a forma segue a funo, mas a funo segue a forma. E, por fim, Simbolicamente, onde se verificou que apesar a limpeza de traos, de adornos, a linguagem rgida e literal transmitem smbolos tais que os atraem para determinado pblico.

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Nesse sentido, o sgno verbal ou escrito acabam sendo diretamente influentes no projeto minimalista. Se

a funo sentar, se projeta em cima desse conceito, e dos sgnos inerentes a ele. Se apoiar o propsito, se faz o mesmo. Analogamente, encontramos a obra de Richard Serra, artista usualmente colocado no conjunto dos ps-minimalistas, desenvolve seu trabalho em cima de conceitos e aes propostas pelas palavras em si. escrevi uma lista de verbos como forma de aplicar vrias actividades e materiais no specifications. Rolar, dobrar curvar, encurtar, raspar, rasgar, lascar, rachar, cortar, separar A linguagem estruturou as minhas activities em relao aos materiais que tin ham a mesma funo dos verbos transitivos. Para ele, a prpria ao o incio do objeto artstico, e sem ao, tanto por parte do criador quanto do observador, no h arte. Sua ligao com o minimalismo se faz exatamente nesse contexto, de ao, construo e fruio fenomenolgicos da obra de arte.

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