El arte de los programas de mano

El teatro mexicano reciente

Timothy G. Compton

La esencia del teatro no se compone slo del hecho de actuar, en ella intervienen, adems: libretos, dramat u rgos, directores, escengrafos, escenografas, maquillaje, vestuario, utilera as podra empezar una larga lista de personas y cosas asociadas a la representacin teatral. Muchas veces, o ms bien la mayora de las veces, el programa de mano de una obra ejerce la funcin estrictamente utilitaria de comunicar los nombres de los actores y de aquellos que contribuyen a la representacin. Algunos programas de mano elevan el nivel esttico de una representacin ya sea por su inherente val o r artstico o por su interrelacin con la obra de manera importante e innovadora. El teatro mexicano de la d-

cada ms reciente ha producido numerosos programas de mano notables, algunos de ellos obras maestras dentro de su gnero.1 Claro que no todas las representaciones en Mxico reparten un programa de mano. Como es de esperar, en muchos de estos casos, la falta de programa refleja una pobreza de recursos en la produccin. Tal fue el caso, por

1 Pido disculpas por el tono a veces personal de este ensayo, lo cual rompe con la convencin de fingir la omnisciencia. Confieso que no he estudiado todos los programas de mano de la historia del teatro en Mxico ni he visto todas sus obras. Me limito a los varios centenares de obras de teatro que he visto en Mxico desde 1992.

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ejemplo, de las obras que vi representar al grupo Uto pa urbana en las calles de dos suburbios pobres de la Ciudad de Mxico en 2000 y 2001. Su teatro funcion muy bien sin programa de mano, sin escenografa extensa, sin iluminacin artificial y hasta sin publicidad en los medios comunes. Por otra parte, varias de las producciones ms extravagantes que he visto tampoco imprimieron programas, entre ellas una puesta en 2000 de Los rboles mueren de pie de Alejandro Ca-

sona y otra en 2001 de Mscara vs.Cabellera de Vctor Hugo Rascn Banda. Estas obras se pusieron en teatros grandes y venerables e incluyeron actores de bastante fama. El elenco de Los rboles mueren de pie incluy varias estrellas de televisin que recibieron muchos aplausos slo con salir a escena, sin haber empezado a actuar. La segunda obra incluy atletas de la lucha libre, hroes de las masas. Estas producciones comerciales redujeron sus gastos y no imprimieron un programa de mano, sin duda tomando en cuenta que la gran m a yora de los espectadores ya saban quin era quin en las obras. Los programas de mano con la nica misin de comunicar quin contribuye a la puesta, generalmente, se fotocopian. El programa para Callejn No me olvides, en 2002, por ejemplo, incluy mucho en una hoja fotocopiada, pero sus nicas concesiones a la esttica fueron las de variar el tamao de las letras, poner algunas cosas en el centro de la pgina y otras en columnas. No se not ningn esfuerzo por incluir grficas ni decoraciones y se imprimi en papel blanco comn y corriente. La parte de adelante del programa para El despert a r, c uya puesta vi en 1999, entr apenas en el mundo de la grfica y us letra interesante, pero lo que yo interpre t o como una salida del sol junto a un edificio de apartamentos no contribuy mucho a la excelente puesta y, d e f i n i t i vamente, no es una obra de arte. En el re verso se ve una lista muy abreviada de crditos, aunque tambin da una pequea explicacin sobre la puesta. Parece que se fotocopiaron dos programas por hoja y luego se cort en dos para reducir gastos. El tercer ejemplo de este tipo de programa viene de una puesta en 1998 de Hombre tena que ser de Thelma Dorantes, cuyo programa incluy la informacin de cuatro obras que se pre s e ntaron en el Foro de La Conchita en diferentes das de la semana. La calidad de produccin en este programa lo hace casi ilegible. Adems, tengo dudas sobre la estrategia de imprimir un pequeo mapa explicando el modo de llegar al teatro, cuando los espectadores lo reciben slo despus de haber llegado ah. Estos tres programas dan datos bsicos de sus puestas, pero no lucen y dan el mensaje de que el presupuesto era reducido y se haba terminado antes de llegar al asunto del programa, o los poderes creativos del proyecto se haban agotado ya. Por otra parte, a veces los gastos del programa son mnimos, pero la informacin incluida en l va mucho ms all que de los datos esenciales. El programa del primer ciclo del Teatro Clandestino en 1995 lo ejemplifica. Impreso en papel azul sin atractivo, con grficos muy corrientes en la portada y crditos adentro, su poder emana de la parte de atrs donde se public el manifesto del Movimiento Clandestino escrito por Vicente Leero, un documento de mucha importancia para el teatro mexicano contemporneo.

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Algunas puestas muy afortunadas tienen programas de mano de lujo que incluyen grficas profesionales de mltiples colores o narrativas extensas. Este tipo de programa sin duda cuesta bastante dinero, seguramente representa mucho trabajo y siempre comunica el mensaje de que la puesta tiene un presupuesto favorable y los integrantes tuvieron la suficiente capacidad art stica de crear, o mandar crear, un programa de mano atractivo. Un caso as es el de la puesta en 1998 de la obra infantil Los Totoles de Carmen Boullosa. Su pequeo programa se doblaba tres veces, creando ocho cuadros que utilizaban pequeas reproducciones de pinturas originales de Chac. La portada tena una imagen que p a reca un corazn en medio de un color pardo. Al otro lado de este cuadro haba dos piezas enmarcadas, la de arriba era una escalera y la de abajo una planta. Frente a ellos la misma grfica de la portada pero ms pequea y enmarcada. Abrindolo otra vez los cuadros incluyeron una h caprichosa y hermosa y un pueblito de casuchas con una cerca de piedras por delante y alambre de pas por detrs. Dndole vuelta de un modo diferente se vean los crditos al lado de tres pinturitas hermosas unos rboles, una flor y una luna. El arte incluido en este programa no era majestuoso pero s atraa la mirada, intrigaba y era ameno. Tambin prepar a los espectadores para entrar en el mundo de las leyendas de los nahuas. Para m constituy un acierto simple pero eficaz y artstico a la obra. Un programa mucho ms amplio acompa en 1993 a Chin Chun Chan y a Las musas del pas, obras escritas y estrenadas hacia principios del siglo XX. La portada del programa consista en un retrato de lo que result ser la escenografa de las dos obras. Inclua cortinas carmeses que complementaban un arc o m a s i vo, los colores de la bandera mexicana, una escalera elegante, fondos magnficamente decorados en un reminiscente estilo churrigueresco y numero s o s a r reglos florales. Ad e n t ro una foto de un actor en el papel de Chin Chun Chan cerca de 1900. Doce pginas seguan en papel menos lujoso. Las pginas uno y doce mencionaban los crditos tradicionales de la puesta. La pgina dos hablaba de la compaa teatral que la pro d u j o. El director escribi las pginas tres, cuatro y cinco dando informacin histrica sobre los dramaturgos y las obras. La pgina seis describa la situacin sociocultural de Mxico en 1904 y una resea del estreno ocupaba la pgina siete. La pgina nueve daba una bre ve biografa del compositor de la msica e inclua una cita de uno de los dramaturgos contando por qu perdi todo su entusiasmo por escribir teatro. La pgina diez inclua la letra de una de las canciones de la puesta y las pginas cinco, ocho y once se ilustraron con fotos de 1904. C r i o s a m e n t e , u los crditos de las pginas uno y doce no incluyeron los

n o m b res de los actores. stos aparecan en una hoja larga y doblada publicada de forma separada del programa principal. En fin, este programa no solamente era estticamente agradable, sino que contena informacin extensa. Un ejemplo ms modesto de este tipo de programa acompa el estreno en 2001 de la obra La ci berneta de Ilya Cazs. Era de tamao postal, pero se vali de dibujos y letras grficas ultramodernas y ju-

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El programa de mano constituye el nico artculo fsico, relacionado a la obra, que se llevan los espectadores...
veniles de un lado, y del otro incluy la lista de participantes en la produccin de la obra utilizando convenciones de computacin, reflejando as la temtica de la obra. Otro tipo de programa de mano es ms notable y estticamente importante. Adems de dar datos bsicos y (en algunos casos) de lucir como obra de arte e n s, enriquece la experiencia teatral del espectador. En algunos casos no son obras maestras pero s ofrecen que se ample la experiencia del espectador ms all de la obra. El programa de mano constituy entretenimiento para el pblico infantil de la obra El abuelo ya no duerme en el armario en 2001. Desdoblado tena inst rucciones para cortar y doblar que, una vez armado, resultaba una miniatura de la escenografa de la obra. El programa de la versin de Ludwik Margules en 2000 de El camino rojo a Sabaiba, de color rojo y doblado muchas veces de un modo extrao, reflej la confusin y la falta de esperanza en la obra misma. La portada del programa de Conato de amor, obra de Gerardo Mancebo del Castillo dirigida en 2002 por Rubn Ortiz, tena una bellsima imagen pintada por Dal y adentro una hermosa invitacin pidindole al espectador su presencia en una cena de gala que ofreca el Conde de Hocico. Como prometa el programa, esta obra en efecto transcurri arriba de una mesa a la cual los espectadores se sentaban como si estuvieran en una cena. Para La Rodaja, escrita y dirigida por Jos Ramn Enrquez en 1996, la primera imagen del programa tena caricaturas de los tres pcaros de la obra portndose como tal, es decir, picarescamente. Adentro estaban las descripciones de cada personaje en forma de carteles de se busca. Este programa reflejaba el tono juguetn de la obra y preparaba al pblico desde antes de su comienzo. El programa para La noche de Hernn Corts, dirigido por Luis de Tavira en 1992, contena una extensa orientacin de su autor, Vicente Leero. Tambin, una bibliografa sobre Corts para que el pblico pudiera seguir aprendiendo sobre el tema si as lo quera. Dos obras de Ignacio So l a res tenan programas con toques magnficos que preparaban a los espectad o res para las obras. El programa para Infidencias, d irigida por Jaime Hu m b e rto Hermosillo en 1994, tena una portada, en blanco y negro y con un poco de ro j o. La imagen pareca ser una sbana arrugada. Una vez abierto se lea un pequeo texto acerca de la obra y se repeta la imagen anterior. Ab i e rto una vez ms se daban los crditos, pero nicamente despus de ve r por un ojo de cerradura, lo que comunicaba al espectador, de modo poderoso, que iba a ver cosas priva d a s e ntimas, que s result ser el caso. El programa para Trptico, dirigido en 1994 por Antonio Crestani, se dobl lgicamente en tres partes. En la portada se ve a n las primeras tres letras del nombre de la obra superimpuestas en el conocidsimo smbolo del PRI. El mismo truco se repeta a una escala ms grande dentro de las

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t res secciones del programa y luego en miniatura en el re ve r s o. Este programa comunic instantneamente el contexto para la obra en un ao de elecciones pre s idenciales. sta critic claramente al PRI y al presidente al fin del sexenio sin mencionarlo abiertamente y el p rograma asegur que los espectadores lo supieran desde el principio. He visto tres obras maestras del gnero de pro g r amas de mano. El primero acompa la produccin en 1998 de Intil presentarse sin cumplir los re q u i s i t o s, una obra sobre el desempleo y la dificultad de buscar trabajo, escrita y dirigida por Perla Szuchmacher y Larry Silberman. A nivel secundario, en la portada, se ve a n anuncios de la vida real ofreciendo empleo. Ad e n t ro se encontraban noticias de peridicos reales re l a c i onadas con el mundo dificilsimo del trabajo. La lista de crditos se daba como anuncios de peridico y avisos oportunos verdicos mencionando servicios re l acionados con talleres de teatro. Una caricatura re s ume la obra un cuadrado deca, en una variedad de formas, que tomaran sus lugares en huecos cuadrados. Este brillante programa de mano estableci el tono del drama, lo vincul con el mundo ve rd a d e ro, eficazmente anunci a los integrantes de la obra y hasta promocion algunos de los servicios que ofreca la compaa que la produca. La segunda obra maestra de este gnero acompa el estreno en 2002 de la obra Fedra y otras griegas de Ximena Escalante. Esta fue una obra compleja y rica cuya trama reflejaba la historia del mito griego de Fedra. Ya que haba una multitud de personajes, muchos actores cambiaron de papel varias veces durante la obra y la trama brinc sin explicaciones, Fedra poda confundir en extremo a espectadores que no tuvieran conocimientos extensos de la mitologa griega. Por suerte haba un programa de mano cuya portada era una bellez a en s misma la cual mostraba un rbol genealgico que inclua los personajes principales de la obra y las relaciones entre s, organizado para reflejar el orden de las escenas. A la derecha se daban detalles sobre cada personaje para dar al pblico acceso a la obra. El programa de mano ofreca tambin un testimonio de David Olgun y dibujos que revelaban ideas visuales sobre la puesta en escena. Para muchos espectadores este programa no solamente representaba una obra de arte en s y una lista de crditos, sino una gua que enriqueci de un modo fundamental la puesta en escena. Una obra maestra del teatro, Krisis, escrita y dirigida en 1996 por Sabina Berman, tena un excelente programa de mano, a pesar de que se public en papel p eridico de poca calidad y no se vali de colores. Sin embargo, incluy una abundancia de detalles que prepararon a los espectadores para la obra. El formato, obviamente, es de peridico y debajo del ttulo declara

que es El diario de la vida nacional. Se anuncia que La corrupcin es un problema gentico. Tres artculos se relacionan a esta revelacin declarando primero que las autoridades perdonaron a todo oficial mexicano acusado de enriquecimiento inexplicable. El segundo artculo incluye palabras de un oficial, recientemente perdonado, alabando la corrupcin como la clave para adelantar la civilizacin. El tercero proclama que el estudio de la tica se suspende en la UNAM porque ya es una rama de conocimiento obsoleto. Otras declaraciones satricas pueblan la portada del programa. En los extremos superiores vienen anuncios comerciales, uno de ropa para mujeres ambiciosas y otro proclamando que los mejores guaruras usan Sensa Boom. Abajo a la izquierda vemos a un nio que nos

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mira framente con una pistola echando humo en la mano. Acompaa la imagen la explicacin de que se estrena Krisis en el Teln de Asfalto. A lado derecho aparece una entrevista con Sabina Berman en la cual declara que los eventos, las actitudes y la realidad representados en Krisis son verdaderos aunque la trama es inventada. En el reverso del programa se daba la lista de los integrantes de la obra, aunque en el mismo tono frsico que en la portada. Se presentaba a los actores en una lista de implicados en la puesta en escena seguida por: Ante la sorpresa de las autoridades, los implicados res u l t a ronser actores. Se mencionaba el nombre de cada actor con su alias, o sea, el nombre de su personaje junto a una foto de uno de sus momentos ms satricos. La ltima foto era de uno de los personajes ms import a n t e s de la puesta en escena, el gene de la corrupcin. La lista de actores conclua mencionando a los nios que actuaban en un cortometraje que se proyect durante la puesta en escena: En el colmo del cinismo y atentando contra la sagrada institucin de la infancia, tambin estos nios figuraban en el siniestro reparto. Para m este p rograma fue una obra maestra por su humor y tono frsico, pero ofreci un papel ms amplio comunic a los espectadores el tipo de la obra y los prepar para entrar por completo en ella.

He estudiado ms teatro en Mxico que en los Estados Unidos, y lamento decir que no he encontrado programas de mano artsticos al norte de la frontera (aunque muchas veces se destacan por vender todo tipo de producto). El teatro mexicano es ms rico debido a que sus programas a veces trascienden su misin mnima de dar crdito a los actores y a los que han contribuido o contribuyen a las obras. Como hemos visto, algunos constituyen obras de arte por s mismos o las contienen, algunas de las cuales se publican por primera vez en el programa. Ms importante an son aquellos que ayudan a establecer el tono de las obras y empiezan a sumergir a los espectadores en su mundo antes de que el actor ponga un pie en las tablas. Estos programas complementan la puesta en escena y se convierten en obras de arte. El teatro se destaca como un gnero notablemente efmero que los espectadores slo conservan en su memoria. El programa de mano constituye el nico artculo fsico, relacionado a la obra, que se llevan los espectadores, lo que destaca su importancia. Es uno de los componentes que se combinan con muchos otros para elevar la estatura del teatro, un gnero que, cuando todos sus ingredientes se cocinan a la perfeccin, da como resultado una de las ms deliciosas, conmovedoras y poderosas experiencias humanas.

1822 el ao que fuimos imperio

Entrevista a Flavio Gonzlez Mello
Katia de la Rosa
Flavio Go n z l ez Mello es guionista y director de cine p e ro, sobretodo, es un hombre de teatro. Celebra las ms de trescientas cincuenta representaciones de 1822 el ao que fuimos imperio aunque ya est concentrado en otro proyecto que l mismo dirige y que se estrenar en abril: Lascurain o la brevedad del poder, obra tambin histrica que contar con las actuaciones de Hctor Bonilla, Carlos Cobos y Moiss Arizmendi y que se presentar en el Festival del Centro Histrico en un recinto del Palacio Nacional. Cmo fue que surgi la historia de 1822 el ao que fuimos imperio? Qu papel jug en ella el antro p l o g o Roger Bartra? A travs de Roger Bartra la obra lleg a la Direccin de Teatro de la Coordinacin de Difusin Cultural de la UNAM. 1822 el ao que fuimos imperio fue producida por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico en colaboracin con el Instituto Nacional de Bellas Artes. En realidad es un proyecto que haba empezado a escribir varios aos atrs, a principios de los noventa y que luego

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