Trabajo Final: Ensayo de anlisis crtico de un conjunto de imgenes

Materia: Laboratorio de Produccin Multimedia III Mdulo Fotoperiodismo Profesoras: Elizabeth Martnez de Aguirre Mirtha Marengo Alumna: Hagar Blau Makaroff

Tema elegido Reflexin sobre el rol del fotoperiodista en su identificacin ideolgica comprometida con la ciudadana en los casos en que interpela a un aparato opresivo que la gobierna. Existe un paralelismo que realza la idea de ste compromiso social entre las fotografas Muchacha ofreciendo una flor a los soldados, de Marc Riboud (Washington, EEUU. Octubre de 1967); Pacos pintados, de Antonio Fuentes (Santiago de Chile, 2012); la argentina Mujer y policas de Fernando Gens (Buenos Aires. 19 de diciembre de 2001); y El hombre del tanque, tomada por Jeff Widener (Beijing, China. 4 de junio de 1989). Fundamentacin La memoria colectiva otorga los significados a las fotografas, y estos cuatro casos muestran ese punto de vista como protagonista de la imagen. Los fotografiados, as como los fotoperiodistas que capturaron el momento y la que investiga coinciden en dar ese mismo significado a las imgenes: hacer frente a la opresin. Las cuatro imgenes fueron tomadas en muy diferentes tiempos y pases, y sin embargo guardan un mensaje anlogo: la oposicin y la interpelacin de los ciudadanos al aparato militar en sus propios pases. Mas all de ciertas diferencias en composicin, esttica, construccin del acontecimiento (en el caso chileno) y realidades sociales, las similitudes en la sociedad civil anti-belicista de Chile, Argentina, China y Francia son asombrosas y guardan un simbolismo que es el que pretendo destacar en esta reflexin. Objetivos: analizar el contexto y la historia de cada una de las cuatro imgenes, pensando en la relacin con el fotoreportero para luego trazar lineamientos de coincidencias entre ellas, y reflexionar sobre la idea principal de esa necesidad de los ciudadanos de hacer frente a la represin. Plan de trabajo: Investigacin de cada una de las fotografas para conocer cabalmente la situacin histrica en que fue tomada, el anonimato o no de los protagonistas y de los reporteros grficos. Desarrollo de un cuadro comparativo de cuatro columnas, con descripciones tanto visuales como del contexto histrico de cada fotografa. Anlisis de los datos cruzados entre las fotografas, para llegar a las conclusiones. Bibliografa: Restrepo, Laura; La multitud errante. Buenos Aires. Editorial Planeta 2006. Sontag, Susan, Sobre la fotografa. Buenos Aires. Sudamericana, 1977. Berger, John, Apariencias en Otra manera de contar. Murcia, Mestizo, 1998. Sunzunegui, Santos, La imagen fotogrfica en Pensar la imagen. Madrid. Ctedra, 1998. Ana Lpez Delgado, fragmento de nota El oficio de narrar sobre una muestra del fotoperiodista Gervasio Snchez. Publicado en Revista Replicante, Mayo de 2012. Link: http://revistareplicante.com/el-oficio-de-narrar-la-guerra/

Mujer y polica Pacos pintados Argentina, 20 de diciembre de 2001 Santiago de Chile. Sin fecha exacta. renuncia De La Ra a la presidencia y se Los estudiantes universitarios llevan desata una crisis financiera y poltica con desde octubre de 2011 una protesta por las restricciones a la extraccin de dinero los altos costos de estudio en las de los ciudadanos en los bancos. Los universidades, la falta de subsidio manifestantes en la Pza. de Mayo eran gubernamental y la falta de propuesta autoconvocados apartidarios. Murieron por parte del presidente Sebastin 39 manifestantes por represion policial Piera. en la Capital Federal. descrip. Del El fotgrafo es Fernando Gens, argentino Antonio Fuentes es un estudiante de fotoperiodista es miembro de ARGRA y trabaja en la la comuna Isla de Maipo, Santiago de y protagonistas agencia oficial TELAM. Los protagonistas Chile. No es fotgrafo. Su foto fue de la foto son una seora y un polica subida al fan page "No a Piera 2010" federal durante la manifestacin. y tuvo repercusiones con mas de 700 Ambos protagonistas permanecen en el comentarios de los miembros del grupo. anonimato dado que la foto no trascendiLos protagonistas son falsos soldados como muchas otras. actuando durante una manifestacin pas y contexto histrico Relacion con las demas fotos Se relaciona directamente con la foto de Riboud de la manifestacin contra la Guerra de Vietnam, ya que es una mujer que interpela cara a cara a las fuerzas oficiales, y el fotgrafo que capta la imagen con un leve posicionamiento hacia la mujer, como apoyando su causa Los soldados en fila se pueden relacionar con los de la foto de Riboud. La historia Gens fue a la Plaza de Mayo a cubrir las de la foto manifestaciones para TELAM. En algn momento, alguna autoridad dio orden de reprimir, hiriendo a cientos y matando a 39 manifestantes. Gens tom algunas de estas imgenes, pero sta es la que se compromete ms con los ciudadanos. Por estos das de Junio se suspendi el juicio por las represiones por pericias pendientes de realizacin ante la tragedia de Once. Relacin entre La toma es en primer plano, y se el fotografo y pueden ver rasgos faciales de los los ciudadanos personajes de perfil percibiendo sus facciones tensionadas. Gens vio esto y se comprometi con el reclamo de la seora annima al disparar la foto. Ella expres con sus manos su incomprensin por la represin, el soldado pretendi hacer que no la escuchaba. Segn el fotgrafo "ella reclama por la terrible represin que estn realizando"

Joven del tanque Muchacha con una flor Washington, EEUU. En 1967 se Pekn, China 1989. Miles de estudiantes intelectuales y trabajadores chinos levant un movimiento pacifista estaban disconformes con el rgimen en contra de la invasin a Vietnam. del gobierno por corrupcin, represin, Unos cien mil hippies y jvenes se inflacin y desempleo. La noche del 3 de congregaron frente al Pentgono No se sabe el numero de muertes, rondan a reclamar el fin de la invasin. los 800, y los heridos entre 7.000 y 10.000. La foto fue cono del movimiento El joven chino era uno de los manifestantes pacifista mundial y se par intencionalmente frente al tanque El estadounidense Jeff Widener fue a cubrir El francs Marc Riboud fue a las revueltas en China para Asociated Press. Washington a cubrir la protesta tom la foto desde el sexto piso del hotel para la Agencia Magnum cuando "Beijing" a 800 metros de la plaza. Fue ya era un reconocido reportero nominado al Premio Pulitzer por esa foto. grfico. Vio a Jan Rose Kasmir El joven chino permaneci en el anonimato, frente a los soldados sin miedo y aunque fue famoso en todo el mundo por la retrat y eterniz el momento. su heroico enfrentamiento. La joven tena 17 aos y se volvio famosa por la foto. Es diferente a las dems fotografas por observa desde atrs y los soldados son Es un espejo de la foto argentina haber sido montada como intervencin marcaron momentos histricos, al punto de Gens: el fotgrafo observa en callejera, no se basa en hechos verdicos en que si se piensa en la masacre de el medio predominando el gesto y aun as mantiene el elemento simblico Tienannmen o en la Guerra de Vietnam de la mujer ciudadana. de las fuerzas de seguridad y la oposicin. se remite a estas fotografas. En la imagen hay un dejo de En lo esttico podra verse la foto mas De las cuatro es la nica foto testigo sufrimiento extremo que la relacionada con la del jven de la Plaza desde un punto de vista lejano. El resto emparenta con el jven contra de Tienannmen, dados el acorralamiento transmite mayor compromiso del los tanques de China comunista. y la distancia fotgrafo-protagonistas fotoperiodista por esto. La que escribe se contact con Fuentes La misma imagen fue tomada por tres Riboud cubra la protesta llena de va Facebook para consultarle por la fotoperiodistas que paraban en el hotel gente cuando vio a la chica con la historia de la fotografa, pero no tuvo donde se vea esa vista hacia la Plaza de flor frente a los miles de soldados respuesta. Por lo observado en el grupo Tienannmen. armados y sin tenerles miedo. Se de Facebook donde se publica la imagen La foto es famosa probablemente porque acerc a ella y vio que trataba de se trata de una intervencin artstica de muestra la valenta y la opulencia cara a hablarles para que comprendan la jvenes indignados durante una marcha cara sobre la represin a los estudiantes necesidad de no atacar Vietnam. como muchas otras intervenciones chinos que reclamaban justamente una Volvi a encontrar a Jan Rose 36 originales con coreografas y disfraces. democracia. aos despus del hecho, en una Se cumpli el 23 aniversario y el gobierno manifestacin en Londres contra la chino como todos los aos prohibi actos. Guerra de Irak, con su foto de joven. El fotgrafo est a una distancia media. Por la imagen panormica y en contrapicadaDesde la imagen ya se percibe la Si no se supiera que l es manifestante hay una relacin distante. Es un reportero identificacin de Riboud con la podra no pensarse esa idea. Los soldados grfico como otros que tomaron el mismo joven, por usar un primer plano y son el centro de la imagen, aunque ellos hecho, que vena de otra nacin, observa por mostrar la expresin triste de no miran a la cmara ni hacia algn lugar desde afuera al joven valiente desde atrs. su cara, y la flor como centro de la en especial. Les otorga protagonismo por Puede pensarse un dejo de superioridad imagen. ser el centro y nico objeto grupal de la involuntaria en el fotgrafo, como cuando Adems es sabido por el reencuentro imagen, como si fueran un caso de estudioen las guerras la estirpe militar mas alta en la manifestacin por Irak que Es probable que por fuera del encuadre observa desde atrs y los soldados son el francs tuvo mucho mas vinculo hay otros indignados chilenos. Se sabe quelas primeras bajas, carne de can. que cualquier fotgrafo con sus los soldados tambin lo son en realidad. El joven chino es un annimo a la cmara. fotografiados, un vnculo de empata

Frente a la opresin
Los cuatro fotoperiodistas elegidos a travs de sus imgenes no se parecen a sus colegas en la tendencia de fotografiar desde afuera como observadores meramente. En cambio se asemejan a los que John Berger destacaba como los idealistas de principios de siglo, que crean que su misin era desenmascarar la verdad al mundo. Son los fotgrafos Gens, Fuentes, Widener y Riboud parecidos a esos primeros fotgrafos, idealistas que quieren desenmascarar la verdad? Fue ese objetivo el que los llev a tomar estas imgenes, que representan situaciones interpelantes a una realidad de la que los protagonistas son gente disconforme? Ser que la ltima de las cuatro en el tiempo, la de los indignados en Chile, viene a recordar a las otras tres que la verdad es relativa? Los cuatro, Gens, Fuentes, Widener y Riboud (y probablemente muchos otros) se comprometen con las causas que disparan, y luego de hacerlo se vuelven a comprometer difundiendo o publicando sus imgenes. Es por eso que el objeto de esta investigacin es una construccin de unidad de esas cuatro imgenes con sus especificidades que las hacen iguales en el objeto de hacer frente a la opresin de las fuerzas de seguridad nacionales. Un anlisis sobre el fotoperiodista de guerra llamado Gervasio Snchez podra ser una buena descripcin de los cuatro mencionados: Se molesta cuando le definen como un periodista comprometido porque, en su opinin, se limita a ejercer la profesin en la que cree. Prefiere describir su trabajo como la realizacin del periodismo en maysculas, el que debera estar en los medios de comunicacin, el que es crtico y da voz a aquellos que sufren y mueren en las guerras sin saber por qu lo hacen. Sucede que dichos reporteros grficos observan desde adentro, como la narradora del cuento de Laura Restrepo La Multitud errante, que observa pero a la vez activa con sus observados: Variopintos y dispares, de cualquier edad entre los catorce y los ochenta, provenientes de los cuatro puntos cardinales, nada tienen en comn los integrantes de esta desacostumbrada comitiva salvo el propsito de cerrar un cerco humano de proteccin desarmada en torno al albergue, mientras queda conjurado el peligro. Al menos el inmediato, segn la costumbre que empieza a extenderse por el pas como nica forma posible de resistencias de las gentes de paz contra los violentos de toda laya.

La historia de la oposicin Hay fotografas histricas donde se observa una oposicin. John Berger lo analiza en la foto de prensa: una oposicin a la historia puede ser, en parte, una oposicin a lo que sucede en ella. Pero no slo eso. Toda protesta revolucionaria es tambin un proyecto en contra de que la gente sea objeto de la historia. Y en cuanto la gente siente, como resultado de su protesta desesperada, que ya no es ese objeto, la historia deja de tener el monopolio del tiempo. Pienso que ste fue inconscientemente el objetivo de los cuatro fotgrafos de aquella muchacha con una flor contra la guerra de Vietnam, la seora de los lentes regaando a un polica mientras De La Ra renunciaba, el joven chino que fren el avance de tres tanques el

da de la gran represin en Tienanmen, los indignados chilenos que interpretaban irnicos a un grupo de soldados acorralados y bombardeados con sus armas de estudio, sus pinturas. Dos de las cuatro fotografas fueron eternizaciones de los momentos para la historia (la de Riboud y la de Widener), y las otras dos, aunque menos conocidas cumplen con los requisitos tambin. Fueron objetos de la historia por su oposicin a la misma.

Compromiso Mas all de que los fotoperiodistas Gens, Riboud y Widener cubran los hechos reales para el medio que los contrat, los cuatro junto al joven chileno decidieron comprometerse al momento de disparar su fotografa. Compromiso que no es igual a intervencin, pues el acto fotogrfico es una figura de no intervencin. No es una mera observacin pasiva del acontecimiento, sino que supone un aliento implcito a la continuacin de lo que sucede ante el objetivo, declara al respecto el terico Santos Zunzunegui retomando palabras de Susan Sontag. Retratar a los ciudadanos disconformes con una situacin histrica de su sociedad es comprometerse aunque no intervengan. Sea una situacin educativa como en Chile, belicista como en Estados Unidos o poltico-econmica como en Argentina y China. Entre las frases seleccionadas por Sontag sobre el fotoperiodismo se rescata: Con frecuencia tengo la sensacin de que vienen a fotografiarse tal como si acudieran a un mdico o un adivino: para descubrir cmo son. As que dependen de m. Tengo que comprometerlas.

Significados Muchos tericos acuerdan en la idea de que una fotografa no posee significado alguno, no muestra una verdad ni una mentira, pues no habla ni tiene cdigos por s misma. La imagen fotogrfica, a diferencia de la memoria, no preserva significados, sino que ofrece apariencias tomadas al margen de sus significados, destaca Zunzunegui. El que otorga los significados es primero el fotgrafo que elige los protagonistas, los encuadres, el enfoque, la iluminacin, entre otras cosas, y luego es el pblico, cada cual a su manera, ya que todos estos son tambin observadores. Dice Zunzunegui: El observador se acerca a la foto en posesin de una serie de competencias iconogrfica, narrativa, esttica, enciclopdica, lingstico-comunicativa, modal espacio-temporal. En su anlisis del significado, John Berger declara que un instante fotografiado solo puede adquirir significado en la medida en que el espectador pueda leer en l una duracin que se esconde mas all de si mismo. Entonces en consecuencia al darle significacin a cada fotografa le estamos dando un pasado y un futuro. Es por esto que los significados que encuentra la que escribe, en cada una de las cuatro fotos son significados particulares y atravesados por sus competencias y procurando un

pensamiento lo menos forzado hacia cada una de las fotografas seleccionadas. Significados que otorgan continuidad a dichas imgenes. Es as que se puede afirmar que la protesta de Tiennanmen y su represin brutal existieron fcticamente pero, gracias a la foto de Widener, la que escribe puede construir esa historia desde el joven que no teme a los tanques imponentes. La guerra de Vietnam fue un hecho a pesar de la gran manifestacin de los hippies frente al Pentgono, pero la muchacha de Riboud viene a constatar que hubo un intento de dilogo por parte de la ciudadana estadounidense antes del ataque y despus tambin. En el significado es por eso que las cuatro imgenes se asemejan, aunque la relacin entre los protagonistas y sus fotgrafos no haya sido igual de cercana. El significado mas intrnseco no habla de una tpica resistencia, una barricada, sino de una declaracin, un tiene la palabra en mbitos donde esto nunca sucede. Riboud, Gens, Fuentes y Widener dieron la palabra a esos ciudadanos que hicieron frente a la opresin, y en el camino se comprometieron y los comprometieron.