Arquitectura moderna e arquitectura verncula

Contributo das tcnicas e materiais tradicionais para uma arquitectura mais responsvel ambientalmente

Manuel da Cerveira Pinto

Arquitectura moderna e arquitectura verncula Contributo das tcnicas e materiais tradicionais para uma arquitectura mais responsvel ambientalmente

I Introduo Num tempo em que a arquitectura necessita de uma profunda reflexo sobre si prpria, sobretudo pela conscincia de que o modelo mecanicista preconizado pelos fundamentos modernistas do incio do sculo passado se encontra completamente desajustado e ultrapassado e de que as novas formas de construir no podero comprometer a prpria vivncia humana, ou o prprio ambiente, urge questionar em que sentido poder a arquitectura evoluir para responder s questes pertinentes da sociedade e do mundo actual.

Tomando em considerao que a arquitectura exprime sempre o Zeitgeist (esprito do tempo), isso s pode ser entendido na medida em que ela expressa a realidade da poca. Por inerncia a arquitectura intenta de resolver os problemas especficos das sociedades e culturas onde se insere de acordo com o pensamento da poca. Isso que ser o esprito do tempo. No far sentido, portanto, uma arquitectura que em vez de criar solues avolume os problemas; uma arquitectura que hoje esquea a vertente globalizada dos efeitos gerados pela presso do desenvolvimento industrial, que esquea os crescentes problemas sociais ou ambientais que vive a humanidade, no se pode dizer que detenha algum tipo de Zeitgeist... Ora talvez seja precisamente essa noo de esprito do tempo, a maior lio do prprio Movimento Moderno.

II Breve histria da falncia dos ideais modernistas O declnio dos ideais modernistas comeou a dar-se no final dos anos 50, princpio dos anos 60, preconizado inicialmente por arquitectos como Phillip Johnson e Louis Khan, que comearam a questionar a postura excessivamente dogmtica dos preceitos do Movimento Moderno. Na dcada seguinte o arquitecto Charles Jencks, no seu livro The Language of Post Modern Architecture (Academy, London, 1977), atribuiria at uma data precisa para a morte do Movimento Moderno, a qual seria estabelecida com a imploso do complexo habitacional

Pruitt-Igoe, construdo em 1951 segundo os preceitos do CIAM e, inclusive, premiado na poca pelo Instituto dos Arquitectos Americanos 1 . Ainda nesse mesmo ano Peter Blake 2 , que j desde 1974 vinha publicando artigos na revista Atlantic que evidenciavam a obsolncia dos ideais modernistas, publica o livro-choque intitulado, numa directa ironia mxima atribuda a Sullivan, Form follows Fiasco - a forma segue o fiasco. Blake questiona os principais dogmas do movimento moderno, a que chama fantasias, como a funo; a planta livre; a pureza; o design, ou outros mais ligados ao urbanismo como ohousing, o zoning, a mobilidade ou a construo em altura, chegando mesmo a equacionar uma srie de alternativas. A sua viso e acuidade para a problemtica da situao da arquitectura contempornea lev-lo-ia a proferir: Afirmando a sua f na razo, (...) no homem comum e num mundo igualitrio, (o Movimento Moderno) arrastou por todo o lado pessoas para os seus quartis ao servio do capitalismo privado ou de Estado. Com base nestes preceitos e como movimento de reaco comea preconizar-se um novo movimento. No entanto, a falncia preconizada pelos designados ps-modernistas, centrava-se ainda e sobretudo nas questes funcionalistas, estticas e a-histricas do Movimento Moderno. O discurso ps-moderno, no conseguia assim encontrar uma base suficientemente forte onde apoiar os seus fundamentos acabando apenas por mudar a sintaxe relativizando a grande narrativa dogmtica mas sem instaurar uma outra problemtica de fundo 3 . Talvez por isso mesmo as obras ostensivamente eclticas deste perodo, se bem que importantes na afirmao dessa necessidade de mudana, acabam por ser, de forma geral, inconsequentes no desenrolar do processo evolutivo da prpria arquitectura, ficando-se por uma atitude superficial provocatria e contestatria de reaco no chegando a alcanar mais do que a importncia de um novo estilo. Apenas na dcada de 80 e atravs da influncia de autores como Andr Gorz (cologie et Libert) e Paolo Portoghesi 4 , embora ainda de forma pouco consequente, seria estabelecida uma tnue, mas imprescindvel, relao entre a arquitectura e as crescentes preocupaes ambientais e ecolgicas. Estas viriam a revelar-se de primordial importncia na necessria mudana de paradigma e no estabelecer da gnese de uma profunda renovao da arquitectura contempornea, qual se iria aliar a nova revoluo aportada pelo computador, sobretudo na

1 2

PORTOGHESI, Paolo - Depois da Arquitectura Moderna, p. 45 Nota: Blake havia sido director de publicaes como Arquitectural Frum e Arquitectural Plus, e havia escrito em 1960 um brilhante livro dedicado a trs dos maiores modernistas Corbusier, Mies e Lloyd Wright. 3 RODRIGUES, Jacinto - Sociedade e Territrio. Desenvolvimento Ecologicamente Sustentado, p. 95 4 Ver: PORTOGHESI, Paolo - Depois da Arquitectura Moderna, Lisboa, Edies 70, 1982

criao de uma nova geometria. Por outro lado, ao mesmo tempo que desviava a ateno dos arquitectos do aspecto demasiado formal da atitude ps-modernista, que via na imagem consumista do shopping e do super-mercado o modelo popular (que no social) onde a arquitectura devia beber as suas fontes, atribua um sentido tico e social a uma nova maneira de construir, que ir assim tomar o moderno no como algo oposto e a rejeitar, mas sim como uma herana preciosa a assumir, embora integrada nos novos conceitos emergentes. Neste sentido parecem ser os arquitectos ligados ao movimento do Regionalismo Crtico que melhor parecem fazer a ponte entre a urgncia de uma nova arquitectura e as novas preocupaes sociais. Estes arquitectos vo assumir no s a herana moderna dos preceitos sociais, do movimento moderno, como introduzir a necessidade da importncia do local e da cultura locais, assumindo a importncia e influncia do vernculo, numa reaco globalizao annima que havia sido provocada pelo desenvolvimento globalizante e amorfo do chamado Estilo Internacional.

III O contributo esquecido do movimento moderno certo que o Movimento Moderno contribuiu para uma profunda evoluo e, segundo o prprio Peter Blake, ...nenhum perodo da histria da arquitectura foi mais criativo... 5 . Essa evoluo, que no foi apenas artstica, como tambm tecnolgica, sociolgica ou cultural deu-se, sobretudo, na medida em que com o Movimento Moderno que, pela primeira vez, se vai desenvolver e tomar como tema principal a dimenso social da prpria arquitectura. Ironicamente, simultaneamente e na mesma medida, este desenvolvimento aportou problemas sociais graves ao estandardizar e banalizar a prpria arquitectura, massificando a cidade e tornando-a quase annima no seu a-historicismo e na preconizao de uma maquinizao da prpria vivncia do ser humano. Isto acontece sobretudo aps o fim da Segunda Grande Guerra, com a generalizao do estatuto funcionalista, quando a arquitectura moderna (...) teve de, apressadamente, se revestir dos hbitos mais vulgares e da prepotncia dos novos-ricos, dos protagonistas do boom econmico, e da especulao selvagem imobiliria e de construo civil. 6 A arquitectura, que pretendia criar um esprito e uma sociedade novas, v-se de repente confrontada com o facto de ser a construo de edifcios a indstria que , em maior medida, responsvel pelo esgotamento do planeta, sendo tambm a que provoca uma maior
5 6

In, PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 43 PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 50

contaminao. (...) O relatrio Handbook of Sustainable Building, 1996, (...) refere que 40% dos gastos de energia so utilizados na construo e 40% da poluio resulta da indstria de construo 7 . Assim, ironicamente, a arquitectura, que no incio do sculo se pretendia e apresentava como soluo arquitectura ou revoluo, dizia Le Corbusier v-se, no final do sculo, como parte integrante do prprio problema. A humanidade apercebeu-se esgotabilidade e da limitao dos recursos tendo-se hoje tornado demasiado bvio que o mito do desenvolvimento infinito se desmoronou, soobrando em seu lugar uma opressiva noo de crise irresolvel 8 . No entanto, no se pode dizer que os arquitectos modernos estivessem desatentos desta realidade, embora ainda sem a percepo da ecologia, viam a necessidade de uma qualidade ambiental, num mundo que mudava rapidamente e para o qual a desumanizao crescente das grandes cidades no oferecia resposta. A prpria reaco aportada pelo psmodernismo tambm se revelou contra-producente, no sentido em que, ao rejeitar os arquitectos modernos, de uma maneira geral, no se apercebeu do contributo imenso que alguns aportaram para a realidade actual. Tambm ao nvel do ensino, esta percepo no sentida, na medida em que a resposta parecia muito mais lgica, no mundo actual, dentro do parmetro industrialmecanicista, do que numa realidade que ainda mal se fazia sentir. Por outro lado os modelos de desenvolvimento que proporcionavam as estruturas standard, funcionalistas e de fcil produo em srie, pareciam adaptar-se melhor prpria realidade, ao acentuado crescimento das cidades e necessidade de realojamento provocada pelas duas guerras mundiais. E assim, sempre mais estudada a Ville Savoye que Ronchamp; o pavilho Phillips ou o Petit Cabanon. Da mesma forma tambm os modelos acabam por ser sempre os mesmos, at porque aparentam ser mais facilmente conjugveis, mais rigorosamente formais e acessveis imitao e teorizao as obras de Le Corbusier, Mies van der Rohe, Rietveld ou Melnikov, do que a multi-dimensional, telrica, e precisa filosofia da pradaria de Frank Lloyd Wright 9 No entanto, a noo de aproximao natureza, realidade local e a uma dimenso mais humana e menos consumista da arquitectura e da sociedade, ao contrrio do que o academismo e uma certa elite pensante, quis fazer crer, no escapou a alguns dos principais arquitectos modernos. Eles vo beber ao vernculo muitos dos seus ensinamentos e quando se fala em Le Corbusier ainda no estabelecida a necessria e evidente relao entre a

7 8

RODRIGUES, Jacinto, Sociedade e Territrio, p. 121 PORTOGHESI, Paolo, Depois da Arquitectura Moderna, p. 25 9 WINES, James, Green Architecture, p. 25

cobertura em terrao (um dos cinco pontos da arquitectura moderna) e as suas precedentes viagens ao norte de frica. Este carcter orgnico e telrico da prpria arquitectura tradicional, acabaria por se revelar por se revelar mais consentneo com a actual linha de pensamento, assente na necessidade de interpretar o local, a cultura e de construir de forma menos agressiva e predadora ambientalmente. Assim, no deixa de ser curioso, e algo irnico, que sejam alguns dos principais arautos do Movimento Moderno a estar na vanguarda do desenvolvimento da arquitectura contempornea e que tenham, inclusive, baseado muitas das suas experincias no estudo da arquitectura vernacular, como o prprio Le Corbusier, Alvar Aalto ou Frank Lloyd Wright. Arquitectos como Schindler ou Louis Barrgan aprofundariam essa relao indo ao ponto de construir com mtodos e tcnicas tradicionais e podendo mesmo ser considerados precursores neste aprofundar da relao entre arquitectura erudita e verncula, antecipando tambm a percepo da mais-valia ambiental e ecolgica da utilizao das tcnicas e materiais tradicionais e que levaria ao primeiro cruzamento intencional entre arquitectura moderna e vernacular parece encontrar-se sintetizado na expresso arquitectnica a que Kenneth Frampton apelidou de Regionalismo Crtico 10 . Este movimento, ao mesmo tempo que se apercebe da impossibilidade do desenvolvimento infinito da sociedade capitalista industrial, e dos aspectos da depredao cultural provocada pela globalizao recusa, ainda assim, abandonar os aspectos emancipatrios e progressistas do legado moderno 11 .

IV Uma breve incurso sobre o moderno vernculo A ttulo de exemplo, ou em jeito de demonstrao, possvel efectuar uma breve incurso sobre algumas obras de alguns dos mais marcantes arquitectos modernos onde possvel percepcionar a influncia da arquitectura verncula e dos mtodos e tcnicas de construir tradicionais.

O caso Le Corbusier 1. Le Cabanon (1951-1952)

10 11

Ver: FRAMPTON, Kenneth, Histria Crtica da Arquitectura Moderna, S. Paulo, Martins Fontes, 2003, pp. 380/397 FRAMPTON, Kenneth, Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 396

Trata-se de uma surpreendente obra construda quase totalmente em madeira, em que as paredes exteriores so executadas em troncos de madeira aos quais foi retirada a casca. Um quadrado com 3,66 m de lado, com altura mxima de 2,26 e um mnimo de aberturas, em que a composio, baseada nas propores do Modulor desenvolvida em forma de uma espiral centrpeta. Corbusier aprofunda e desenvolve o conceito de espaos mnimos, a relao entre a noo de habitao primordial, na simplicidade que simboliza o homem nu, tal como proclamava j em 1925. O interior tem um corredor de entrada e um lavatrio, num dos lados, num volume nico no qual se encontram do outro lado duas camas de solteiro, uma mesa e um lavatrio. Os assentos so paralelippedos de madeira, como todos os painis que cobrem paredes e mveis. Com esta humilde cabana, Le Corbusier joga com a contraco e dilatao do espao. 12 uma obra que foi quase esquecida e que, paradoxalmente, adquire hoje, atravs do seu carcter premonitrio, um significado especial.

2. Capela de Notre-Dame-du-Haut (Ronchamp) (1951-1955) A sobejamente conhecida capela de Ronchamp, cuja data de incio coincide curiosamente com a do Petit Cabanon, vai marcar indelevelmente o percurso de Corbusier, provocando a surpresa e a confuso (quando no a reaco quase ofensiva), dos seus estarrecidos partidrios e supostos discpulos. uma obra que rompe decididamente com os supostos princpios da modernidade e do funcionalismo, opondo-se mesmo ao conceito, j em voga na poca, de Estilo Internacional. (Recorde-se que, dos Cinco Pontos de Uma Nova Arquitectura, formulados por Corbusier em 1926, Ronchamp no utiliza nenhum). tambm um projecto que antecipa a ideia de Regionalismo Crtico, na medida em que detm j, claramente, aquilo que Framton denominou de sensibildade topogrfica, reveladora tambm da aceitao clara da influncia da construo verncula, sobretudo como forma de expresso e de enriquecer a natureza abstracta e redutora do estilo purista 13 . No entanto, estas premissas vinham j sendo desenvolvidas por Le Corbusier desde h alguns anos, sobretudo nos edifcios de habitao, como na Casa Mandrot (1931), ou nas casas de fim-de-semana nos arredores de Paris (1935). O que chocaria mais os seus supostos correligionrios seriam, no entanto, outros factores, como por exemplo o conjunto de relaes que estabelecia, fossem elas puramente simblicas ou com a arquitectura histrica, fosse ela
12 13

COHEN, Jean-Louis Le Corbusier, p. 63

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 272

popular, como a evidente arquitectura mediterrnica, ou um menos provvel templo hebreu, tmulo malts ou ainda as formas orgnicas (crustceas) que inspiraram a sua forma 14 .

3. Casas Jaoul (1951-1955) As Casas Jaoul desenvolvem-se quase em simultneo com a Capela de Ronchamp e no constituem j o libi com que uma viso superficial poderia ainda relegar Ronchamp para o plano da obra acidental, de carcter nico e, portanto, susceptvel de gerar uma criao diferente num esprito genial como o de Corbusier. Ao retomar o tema da habitao unifamiliar, sob um modo completamente diverso do das suas casas dos anos 20, sobretudo atravs de uma viso verncula e no clssica, Le Corbusier colocava-se definitivamente em oposio frontal tradio funcionalista do Movimento Moderno 15 e demonstrava assim, claramente que a sua preocupao mediterrnica era j, nesse momento, no de carcter clssico, mas sim vernacular. Trata-se de uma habitao construda nos arredores de Paris, que vem no seguimento das casas de fim-de-semana e da Casa Mandrot, citadas anteriormente. Tal como Ronchamp, estas casas no seguem qualquer dos cinco postulados da Nova Arquitectura, mais, j nem sequer seguem o mito que achava que a arquitectura moderna tinha que ser lisa, mecnica, de formas puras e planas. Mais uma vez as referncias arquitectura vernacular esto avassaladoramente presentes, seja nos materiais utilizados (o tijolo aparente, nas fachadas; os tectos em abbada; os caixilhos em madeira; os interiores de paredes coloridas...) seja nas afinidades com a arquitectura tradicional da Provena ou da ndia, que lhes atribui James Stirling 16 . A arquitectura de Le Corbusier que havia sagrado a mquina, o automvel, a grande cidade, procura agora um conforto e a simplicidade dos materiais naturais.

4. Pavilho Philips (1958) Bruxelas, Blgica Por ltimo uma obra paradigmtica, pela forma extrema como assume o carcter vernculo e como revela a mudana de atitude e de conceito na concepo artstica da obra de Le Corbusier. A sua forma faz lembrar de imediato as tendas, as habitaes efmeras dos povos nmadas. Mais uma vez arquitectura tradicional, cultura popular, que Corbusier vai buscar a influncia. Ao aproximar-se do fim da sua vida, a sua obra aproxima-se da terra,

14 15

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, pp. 275/276 FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 273 16 COHEN, Jean-Louis Le Corbusier, p. 69

dos elementos telricos e naturais. Afasta-se da viso industrializada, funcionalista e redutora dos preceitos mecanicistas e ser por esta altura que afirma: A vida est certa e o arquitecto est errado.

A coerncia orgnica de Frank Lloyd Wright

1. Prairie Houses (1900-1910) As Casas da Pradaria do incio do sculo XX, so o caminho pelo qual a arquitectura de Wright se vai aperfeioar, numa sempre crescente relao biunvoca entre homem e natureza. durante esta poca que se d a maturidade da arquitectura de Wright, expressa na sua primeira conferncia, significativamente chamada de The Art and Craft of the Machine. A evoluo da casa da pradaria, porm, iria ainda amadurecer com a introduo de elementos adoptados da cultura verncula oriental, a qual seria acentuada aps a sua viagem ao Japo em 1905 e culminaria, quase no fim da dcada, com a construo da portentosa Robie House.

2. Falling Water. Casa Edgar J. Kaufmann (1935-1939) A conhecidssima obra de Frank Lloyd Wright tambm o expoente mximo daquilo que convencionou chamar-se arquitectura orgnica, termo que ele usa pela primeira vez em 1908. Convir porm notar que esta obra se encontra no seguimento de um processo evolutivo da sua arquitectura, a qual comea por se desenvolver assentando na supremacia fundamental dos mtodos construtivos e materiais tradicionais. Wright apenas abdicaria do uso exclusivo destes processos mediante a confrontao com a impossibilidade, essencialmente econmica, de desenvolver os mtodos construtivos tradicionais. As suas tambm clebres Casas da Pradaria, realizam-se todas com base nestes pressupostos. Apesar de comear por aceitar os novos materiais, como o ao, o vidro e sobretudo o beto armado, no deixaria, porm, de adoptar uma postura que nunca rejeitaria liminarmente o uso dos materiais naturais e dos mtodos construtivos tradicionais. A propsito desta obra Frampton refere mesmo que a eterna ambivalncia de Wright diante da tcnica nunca se expressou mais singularmente do nessa casa (...) 17 . Por outro lado h tambm que ter em conta que no seu perodo usoniano que surge esta construo. Wright defende, nesta altura, o abandono do conceito de cidade tradicional e defende um regresso a uma certa ruralidade, numa sociedade de cultura igualitria que deveria surgir de forma espontnea nos Estados Unidos.

17

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 228

As casas de Usonia deveriam ser aconchegantes, pequenas, de planta livre, destinadas comodidade, economia e ao conforto 18 . Wright aceitava o progresso e a tecnologia, mas no acreditava na soluo tecnolgica para todas os problemas do mundo contemporneo. Para ele a ligao entre o homem e a natureza teria que estar sempre presente e seria exercida precisamente atravs da arquitectura e essa parece ser, de facto, a grande lio da fallingwater. No uma relao superficial, que apenas toque a paisagem, mas sim um complemento do habitat, com o qual o homem encontra um complemento com a prpria natureza, assim, onde quer que nos encontremos no interior da construo, a glria do ambiente envolvente acentuada, trazida para dentro, e transformada num componente da vida diria. 19

3. Casa Herbert Jacobs # 2 Hemiciclo Solar (1944-1948) No poderia deixar de referir esta casa na vastido da obra de Lloyd Wright, devido aquilo que antecipa relativamente arquitectura actual. Nesta obra, Wright utiliza toda a panplia de recursos que lhe permite tirar o mximo partido de todas as condicionantes e vantagens do local. A casa quase um tratado de arquitectura tectnica. Antecipa o regionalismo na sua relao primordial com o terreno, adoptando j aquilo que Frampton designa por sensibilidade topogrfica e construda segundo parmetros de bioclimatizao e utilizao da energia solar passiva. A planta desenhada em hemiciclo e a prpria terra usada como isolamento na parede norte. O lado sul essencialmente composto por portas e janelas de vidro, de forma a aproveitar ao mximo a insolao de Inverno, mas que se encontra protegido por uma pala que funciona como quebra-sol, durante o Vero. Os materiais utilizados so essencialmente pedra e madeira da regio e as tcnicas construtivas utilizadas so essencialmente as tradicionais e vernaculares. Wright, que sempre procurou uma arquitectura mais humana, conseguiu e exprimiu essa relao atravs da sua relao com a natureza. Conta-se que, quando confrontado com a acepo de Le Corbusier da casa como uma mquina de habitar, replicou, de forma sarcstica...sim, da mesma forma que o meu corao uma mquina de bombear.

A mestria de Alvar Aalto

18 19

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 231 PFEIFFER, Bruce Brooks Wright, p. 53

10

A carreira de Alvar Aalto ganha relevncia pela sua acuidade e mestria para com a arquitectura funcionalista, sendo geralmente esquecida ou relevada para segundo plano a sua vertente orgnica, expressiva e verncula. Hoje, curiosamente, os papis parecem inverter-se e a sua obra adquire um novo significado mediante a necessidade de uma arquitectura menos mecanicista e mais humana.

1. Casa em Munkkiniemi (1935-1936) Logo no incio da sua carreira, a arquitectura de Aalto, dotada de um forte ecletismo, insere e adapta os motivos vernculos, que lhe advm sobretudo da herana da tradio local de construo em madeira. No entanto ser apenas aps 1934 que a viragem fundamental se ir verificar, quando patrocinado pela indstria madeireira local, decide optar pela madeira como material expressivo, em vez do beto armado. A casa que concebe para a sua prpria famlia em munkkiniemi, em 1936 estabelece definitivamente a ruptura com a linguagem funcionalista e construtivista da poca anterior. Os materiais adoptados para a sua construo so, sobretudo, o tijolo caiado, a pedra e a madeira. Aalto comparou a sua casa sobre o Riithie com uma antiga quinta finlandesa, em que materiais simples e tipos de construo simplificados e um pouco rsticos formam um todo harmonioso. 20 Esta casa seria o prottipo que iria preceder uma das suas maiores criaes, a celebrada Villa mairea.

2. Villa Mairea (1938-1939) Novamente os materiais e tcnicas tradicionais e a herana assumida da arquitectura vernacular. Alvenaria rebocada e caiada; o tijolo aparente, os painis de madeira. A obra inclui mesmo uma explcita referncia cultura popular nativa, no edifcio da sauna, construdo segundo os mtodos tradicionais, em madeira e com cobertura em terra e relva. Aalto cria com esta obra uma ligao at a inexistente entre o artifcio tcnico inerente concepo arquitectural moderna e a prpria natureza, numa tenso verdadeiramente criativa e original. Tambm so por vezes apontadas referncias arquitectura tradicional japonesa na concepo desta obra de Aalto. Com esta obra o arquitecto desliga-se definitivamente da concepo funcionalista e adopta uma expressividade orgnica, dentro de um conceito de

20

LAHTI, Louna Aalto, p. 33

11

carcter romntico, que iria marcar doravante a sua obra, tornando-a verdadeiramente singular.

3. Casas de madeira Durante todo o seu percurso arquitectnico, aps a viragem para a arquitectura em madeira, Aalto desenvolveria uma grande multiplicidade de casas construdas com este material, numa panplia vastssima de solues criativas, que tinham geralmente, como base a prpria arquitectura tradicional finlandesa. Em 1946 Aalto escreveria: Para alcanar objectivos prticos e formas estticas vlidas a propsito da arquitectura, no se pode sempre partir de um ponto de vista racional e tcnico talvez nunca. 21 Posteriormente Aalto adopta uma atitude verdadeiramente antimecanicista e chega a escrever, em 1960: Tornar a arquitectura mais humana significa criar uma arquitectura melhor, o que, por sua vez, implica um funcionalismo muito mais amplo do que aquele com bases exclusivamente tcnicas. Este objectivo s pode ser alcanado por mtodos arquitectnicos pela criao e combinao de coisas tcnicas diferentes, de tal modo que elas possam oferecer ao ser humana uma vida extremamente harmoniosa. 22 Consta que Alvar Aalto aprendeu do seu av que A floresta pode passar sem o ser humano, mas o ser humano no pode passar sem a floresta 23 .

Schindler e Barrgan Poderia ainda citar vrios outros nomes de arquitectos importantes do Movimento Moderno, como Schindler, que estuda a arquitectura tradicional da Amrica do Norte e chega mesmo a projectar e construir exemplares fantsticos de arquitectura de terra, ou o mexicano Louis Barrgan que, sem nunca abdicar da mais profunda modernidade desenvolve uma expresso nica adoptando essencialmente mtodos construtivos tradicionais. Demonstrando uma grande acuidade e clarividncia Barrgan afirma: Antes da era das mquinas, mesmo no meio das cidades, a Natureza era a companheira fiel de todos (...) Actuamente, a situao inverteu-se. O homem no se encontra com a Natureza, mesmo quando deixa a cidade para comungar com ela. Fechado em seu automvel reluzente, com seu esprito selado com a marca do mundo desde o aparecimento

21 22

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 240 FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 241 23 LAHTI, Louna Aalto, p. 7

12

do automvel, o homem , dentro da Natureza, um corpo estranho. Um cartaz de publicidade suficiente para sufocar a voz da Natureza. A Natureza torna-se um refugo da Natureza e o homem um refugo do homem. 24

V Concluso A arquitectura do Movimento Moderno no foi apenas a revoluo tcnica, a aplicao dos novos materiais ou os conceitos mecanicistas advindos da Revoluo Industrial. Em muitos casos, os seus maiores arautos utilizaram de forma exemplar as tcnicas tradicionais de construo, os prprios materiais e a herana verncula, sem nunca deixar, com isso, de ser modernos. A ideia de que a modernidade implica uma receita construtiva revelou-se uma falcia que apenas serviu os interesses estabelecidos que acabou por provocar uma rotura da prpria arquitectura. Hoje sabemos que a arquitectura faz parte do prprio problema e, como tal, o arquitecto, pleno da sua conscincia enquanto elemento interventivo na sociedade no se pode alhear da realidade que o rodeia. Aprendendo com o Movimento Moderno, vemos que apenas essa acuidade perante o momento, o zeittgeist, ser possvel a criao de algo verdadeiramente novo. No cairemos no mesmo erro de rejeitar a herana do passado, da tradio ou da prpria histria. A arquitectura foi quase sempre, ao longo de uma tradio, um processo construtivo ligado envolvente ecosistmica. A arquitectura vernacular est cheia de solues ecolgicas. 25 Recordo, para finalizar uma frase de Ghandi: Todos os edifcios modernos implicam um grande consumo de energia. Tm alm do mais, o inconveniente de serem quentes no Vero e frios no Inverno. No o caso das arquitecturas tradicionais. So necessrias as novas tcnicas, mas preciso tambm conservar as antigas, que renem os conhecimentos acumulados pelos habitantes, desde h sculos, para melhor se adaptarem s condies do clima, do meio e dos modos de vida. No se pode conservar tudo, porque a vida evolui, mas preciso adaptar e melhorar o que foi adquirido. (Indira Gandhi, Revista Nature, Vol. 285, n. 5761, Londres, 1980)

24 25

FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, p. 387 RODRIGUES, Jacinto Sociedade e Territrio. Desenvolvimento Ecologicamente Sustentado, p. 93

13

Bibliografia

BARROUCAND, Marianne/Bednorz, Achim Arquitectura Islmica en Andaluca, Kln, Taschen, 1992 COHEN, Jean-Louis Le Corbusier, Lisboa, Taschen/Pblico, 2006 DETHIER, Jean Arquitecturas de Terra, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1993 FATHY, Hassan Architecture for the Poor, Chicago, The University of Chicago Press, 1976 FRAMPTON, Kenneth Histria Crtica da Arquitectura Moderna, S. Paulo, Martins Fontes, 2003 HOUGH, Michael Naturaleza y ciudad, Barcelona, Gustavo Gili, 1998 JORGE, Filipe (coord.) Arquitectura de Terra em Portugal, Lisboa, Argumentum, 2005 LAHTI, Louna Aalto, Lisboa, Taschen/Pblico, 2006 LEUTHUSER, Gssel Arquitectura del Siglo XX, Kln, 1991 McCARTER, Robert Frank Lloyd Wright, London, Phaidon, 1999 PFEIFFER, Bruce Brooks Wright, Lisboa, Taschen/Pblico, 2006 PORTOGHESI, Paolo Depois da arquitectura moderna, Lisboa, Edies 70, 1982 RODRIGUES, Jacinto Sociedade e Territrio. Desenvolvimento Ecologicamente Sustentado, Profedies, 2006 SCHILDT, Gran Alvar Aalto, Barcelona, Gustavo Gili, 1996 WINES, James Green architecture, Kln, Taschen, 2000

Manuel da Cerveira Pinto Julho de 2008 14