6 / E L P A I S C U L T U R A L / N 1174

Jean-Michel Basquiat

El pintor ms or
Fernando Garca
(desde Buenos Aires)

A MUESTRA Bye Bye American Pie que despliega en la sala ms grande del Malba de Buenos Aires la obra de seis artistas fundamentales de los ltimos 30 aos del arte de los Estados Unidos es, probablemente, el guin expositivo ms audaz y corrosivo que se haya visto en este museo porteo desde su fundacin en 2001. Si bien la coleccin permanente no le corre el bulto al arte poltico de Berni y Portinari a Len Ferrari o ha recibido obra de la vanguardia ms antiartstica (la antolgica del grupo Fluxus, por ejemplo), nunca haba estado tan cerca de cuestionar desde sus paredes la propia dinmica social que lo funda. Curada por el canadiense Philipp Larratt-Smith (a quien se comision en 2009 una muestra sobre Andy Warhol que bati todos los rcords de asistencia del museo), Bye Bye American Pie toma su nombre prestado del hit de Don Mc Lean que fij el amargo ocaso de los 60. La estereotipada familia feliz de la tapa del catlogo toma la forma de la cscara que oculta el monstruo social desplegado en la sala. Fotos de heroinmanos (Larry Clark), la perversin del sistema informativo-publicitario (Jenny Holzer y Barbara Kruger), una monstruosa es-

cultura mecnica de Paul McCarthy (algo as como George Bush entre Sodoma, Gomorra y El Exorcista) o el gabinete sedicioso de Cady Noland se articulan con las visiones distpicas de Ballard en frases que figuran en el catlogo de la muestra (Charles Manson presidente) y los ensayos sobre la cada de la economa productiva que se despliegan en dicho volumen. El catlogo en s es casi una obra ms de la muestra. En este contexto brilla por contraste la obra pictrica del legendario Jean-Michel Basquiat. Frente al resto, su seccin es un extrao remanso teniendo en cuenta que se trata de una pintura hiperactiva, marginal y ostensiblemente brut. Durante el montaje mismo de la muestra Larrat-Smith dialog sobre la vida por detrs de los cuadros de Basquiat, que muri de una sobredosis en 1988, a los veintisiete aos, y cuya obra se ve por primera vez en Buenos Aires. EL PROBLEMA RACIAL. Cmo dira que el trabajo de Basquiat ref leja los cambios dramticos de la cultura americana que estn en el corazn del concepto de la muestra American Pie? El asunto racial es la rajadura mayor de la historia americana. Que ahora haya un presidente mestizo a cargo de la Casa Blanca no ha alterado este hecho central. Basquiat abraz su identidad de negro americano y sus obras estn repletas con referencias a la historia, la cultura, el deporte y la msica negras. Su trabajo habla inevitablemente de la posicin de los negros en Estados Unidos. Creo que esta es una de las razones que lo empuj a tomar drogas. Debi ser duro estar en la piel de Basquiat. La presin debi haber sido increble. Ah estaba l, la gran cosa nueva del mundo del arte y an as los taxis de Nueva York no se le detenan porque era negro. De los seis artistas de la muestra hay algunos que operan en la superficie del yo: me refiero a Basquiat, Larry Clark y Nan Goldin. Los otros tres estn trabajando en el campo del superego: las ambiguas prohibiciones y preceptos de Jenny Holzer, la yuxtaposicin impactante entre el lenguaje del marketing y el estilo visual del agitprop (propaganda de agitacin) en Barbara Kruger y

Basquiat, Untitled, 1987

2012 Jean-Michel Basquiat ADAGP Pars SAV Buenos Aires A

Basquiat, 1984
15 junio 2012

la crtica cultural implcita en la deconstruccin que hace Paul McCarthy de los mitos y las narrativas de Hollywood y Washington. Puestas juntas, estas trayectorias ofrecen un diagrama del cambio de valencias en la cultura americana desde los 60, y revelan el deseo de muerte bajo la superficie del sueo americano. Los crticos ciertamente estn divididos acerca de la obra de Basquiat aun en sus colaboraciones con W arhol. Podemos ver en esa actitud cierto prejuicio por sus comienzos como una bestia del graffiti? En los aos 80 hubo galeras y

museos que se resistan a tomar a Basquiat en serio. Esta es una de las razones por las que su trabajo est muy mal representado en las colecciones de los museos. Su escalada a la fama fue tan relampagueante y explosiva que mucha gente lo tild de oportunista. El hecho de que su lugar en el mercado fuera fuerte mientras careca de soporte crtico, solo refuerza la percepcin de que sus precios altos fueron solo el resultado de una burbuja especulativa. El mercado del arte realmente despeg en los primeros 80 y un grupo de pintores fueron arrastrados en el momento: Julian Schnabel, Eric Fischl, David