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J.S.

Bach
Johann Sebastian Bach foi um dos maiores msicos e compositoras de todos os tempos. Nasceu em 1675 e faleceu em 1750, data que nos livros de histria costuma marcar o final do perodo barroco. Seguiu e manteve a tradio de sua famlia, que era toda de msicos. Foi um dos grandes organistas da histria, tornandose Mestre de Capela nas cortes de Weimar e de Cothen, na Alemanha. Naquele tempo esse era o posto mximo alcanado por um msico e compositor. Como compositor da corte, comps muita msica para os cultos da igreja e para as festas e solenidades oficiais da monarquia para a qual trabalhava. Bach casouse duas vezes e teve ao todo 20 filhos, muitos dos quais se tornaram msicos respeitados tambm. Ele escreveu muitas obras entre concertos, fugas, sutes para alade e cantatas. Entre as obras mais famosas de Bach podemos citar: Jesus Alegria dos Homens Concertos de Brandenburgo Alm da obra didtica O Cravo bem Temperado Entre as caractersticas sobressalentes de J. S. encontra-se o domnio de complexos e engenhosos contrapontos e como de costume do estilo barroco, a harmonia tonal.

Musica tonal
Chama-se msica tonal aquela composta segundo o sistema tonal, tambm chamado de tonalidade, que dominou a msica ocidental desde aproximadamente o fim da Idade Mdia at meados do sculo XIX. O sistema tonal ainda hoje domina a msica popular (rock'n'roll, canes populares etc.), e est sendo reintroduzido por alguns compositores eruditos, como Penderecki e Arvo Prt. Para entender o sistema tonal preciso entender o que so escalas musicais. Todas as escalas musicais se baseiam numa frequncia fundamental que o la3, definido pela Conferncia Internacional de Londres de 1953 como sendo 440 Hz. o l que se escreve no segundo espao da clave de sol. As frequncias de todas as outras notas se determinam a partir do la3 baseando-se em equaes matemticas. Uma noo fundamental para a linguagem musical

a noo de intervalo. Diz-se que o intervalo a "distncia entre as notas". Fisicamente, o intervalo definido da seguinte maneira: se a frequncia de uma nota f1, e a de outra nota f2 o intervalo entre elas a razo. Se esta razo for igual a dois, o intervalo chamado de oitava. Assim, se a frequncia do l fundamental 440 Hz, o l uma oitava acima deste (la4) vai ter uma frequncia de 880 Hz, e o l uma oitava abaixo do la3 (la2) ter 220 Hz. Na linguagem do msico, um intervalo pode ser uma segunda (de d r, por exemplo), uma tera (de d a mi), uma quarta (de d a f), etc. Os intervalos podem ser maiores ou menores, aumentados ou diminudos, ou justos (quarta justa, quinta justa, oitava justa). O teclado de um piano um exemplo bem claro de que apenas frequncias discretas so utilizadas na msica. Vemos, por exemplo, que h uma tecla preta entre o d e r. Esta tecla preta chamada d sustenido ou r bemol. Vemos tambm que no h nenhuma tecla ente o mi e o f, nem ente o d e o si que comea a escala seguinte. Na verdade, d sustenido e r bemol no so a mesma nota para um violinista, por exemplo, ou para um cantor. O que acontece que, nos instrumentos de teclado que vm sendo construdos desde a era de Johann Sebastian Bach, adota-se uma afinao chamada de temperada, em que todas as teclas esto ligeiramente desafinadas (exceto o l fundamental), para fazer o d sustenido coincidir com o r bemol. Assim, a oitava fica subdividida em 12 notas, formando aquilo que ns chamamos de escala cromtica. Ocorre que o compositor de msica tonal no usa numa composio todos os sons da escala cromtica. Apenas sete dessas notas so escolhidas (por exemplo: d-r-mi-fsol-l-si; neste caso tem-se a escala de d maior), e usar somente essas, usando algumas vezes uma ou outra nota que no pertence escala para dar "cor", ou seja, uma nota "cromtica" ("croma" significa cor em grego). Note-se que na escala de d maior, a distncia entre uma nota e a seguinte de um tom, exceto entre o mi e o f, e entre o si e o d da escala seguinte, que de meio tom. Para construir uma escala que soe melodicamente igual escala de d maior, mas comeando na nota r, usam-se as notas r-mi-f#-sol-l si- d# - necessrio acrescentar sustenidos, do contrrio a escala no soar melodicamente igual escala de d maior. Cada nota da escala recebe um nome especial:

1. Tnica 2. Sobre tnica 3. Mediante 4. Subdominante 5. Dominante 6. Sobre dominante 7. Sensvel Assim, na escala de r maior, r a tnica, f sustenido a mediana, l a dominante. Toda escala maior tem sua relativa menor. A tnica da relativa menor est uma tera menor abaixo da tnica da escala maior. Uma tera menor abaixo do d est o l; portanto, a relativa de d maior l menor. Assim, a relativa de r maior si menor, a relativa de mi maior d sustenido menor, etc. H trs tipos de escala menor: natural, harmnica e meldica. A escala natural tem tantos sustenidos ou bemis que sua relativa maior, e nas mesmas notas. Por exemplo, a escala natural de Si menor tem dois sustenidos (D e F), e sua relativa maior, em R, tambm tem dois sustenidos nas mesmas notas. A escala menor harmnica semelhante escala menor natural, com a diferena de que o ltimo grau (sensvel) sempre aumentado de um tom. A escala menor meldica peculiar, pois quando as notas so dispostas de maneira descendente a escala idntica menor natural, mas quando as notas so dispostas de maneira ascendente, o sexto grau diminudo de um semitom e o stimo aumentado de um semitom. Para determinar a tonalidade de um trecho musical, geralmente verifica-se a armadura, que uma sequncia de sustenidos ou bemis logo aps a clave no incio de uma partitura. Por exemplo: se logo aps a clave esto os bemis para as notas: si-mi-l-r, sabe-se que a msica da tonalidade de l bemol maior, ou de f menor.

Sistema tonal na atualidade


A msica popular permaneceu intransigentemente tonal adotando frmulas rgidas, sendo sempre vocal (em geral canes de curta durao), com um acompanhamento que se restringe a poucos instrumentos (quase sempre os mesmos), e a repetio de acordes baseados na trade tonal (tnico-mediana).

Muitos musiclogos tm atribudo a cada uma das tonalidades um carter, expresso ou colorido especial. No se pode determinar de um modo absoluto o carter de cada tom, pois isso depende de reaes subjetivas de cada indivduo. Contudo, alguns musiclogos, como Gevaert e Lavignac, caracterizam os tons de acordo com a tabela que apresentamos a seguir. Seguimos aqui a seguinte ordem, de fcil compreenso aos msicos: comeando com seis sustenidos (f sustenido maior), vamos diminuindo um sustenido (ou bemolizando) a cada passo, de forma que a tnica cai uma quinta a cada passo:

Tons maiores
F sustenido maior - rude Si maior - enrgico mi maior - brilhante L maior - sonoro R maior - alegre, vivo. Sol maior - campestre D maior - simples, natural. F maior - rstico Si bemol maior - nobre, elegante. mi bemol maior - enrgico, sonoro. L bemol maior - suave, meigo. R bemol maior - cheio de encanto, suave. Sol bemol maior - doce e calmo

Tons menores
Sol sustenido menor - muito sombrio D sustenido menor - brutal, sinistro. F sustenido menor - rude, areo. Si menor - selvagem ou sombrio, mas enrgico. mi menor - triste, agitado. L menor - simples, triste. R menor - srio, concentrado. Sol menor - melanclico D menor dramtico, violento.

F menor - triste, melanclico. Si bemol menor - fnebre ou misterioso mi bemol menor - profundamente triste L bemol menor - lgubre, aflito. importante aprender muito bem o sistema tonal para que se possa fazer o transporte de um tom para outro se caso for necessrio.

Bibliografia: http://www.lastfm.com.br/music/Johann+Sebastian+Bach/+wiki Portal de Educao Musical do Colgio Pedro II www.portaledumusicalcp2.mus.br http://www.ivanmeyer.com.br/forum/php_escola/Musica%20ton al.pdf

J.S.Bach Tonalismo
Nome: Rafael da Silva Macedo Turma: Sbado- 10:00H