BREVE PARALELO ENTRE ARTE MODERNA E ARTE PSMODERNA Este texto trata de um breve paralelo entre arte moderna

e arte ps- moderna, enfocando os ltimos movimentos artsticos modernos, que foram as segundas vanguardas, e as tendncias ps-modernas, e aponta algumas causas que determinaram a ruptura com o processo artstico das vanguardas e o surgimento da arte ps-moderna. A partir de uma anlise a nvel internacional, o autor apresenta algumas reflexes a respeito do fenmeno no mbito latino-americano e brasileiro. PALAVRAS-CHAVE: Arte moderna, Vanguardas artsticas, Segundas vanguardas, Arte ps-moderna, Ecletismo estilstico, Pluralismo estilstico historicista. BREVE PARALELO ENTRE ARTE MODERNA E ARTE PS MODERNA Na condio de artista, pretendo tratar, neste artigo, de algumas questes a respeito da ps-modernidade, enfatizando basicamente a praxis artstica, e fazer um pequeno paralelo entre as ltimas manifestaes da arte moderna e a arte ps-moderna. Deste modo, ser observado o momento em que as propostas da arte psmoderna rompem definitivamente com as normas artsticas da modernidade, principalmente das vanguardas, assinalando o que, do meu ponto de vista, so as principais caractersticas da produo artstica ps-moderna. Sero tambm apontados alguns fatores que acredito que foram determinantes para esta mudana. No primeiro momento, a questo ser abordada a nvel mais global e, posteriormente, em relao Amrica Latina e Brasil. As ltimas manifestaes da arte moderna, no mbito internacional, foram o que a historiografia contempornea est denominando de "segundas vanguardas". So as tendncias artsticas surgidas na Europa e nos Estados Unidos entre o fim da Segunda Guerra Mundial e o final dos anos sessenta e incio da dcada de setenta. Os principais movimentos das segundas vanguardas so basicamente os seguintes: o Informalismo na Europa e o Expressionismo Abstrato nos Estados Unidos - embora tenham denominaes diferentes, ambos movimentos tm as mesmas caractersticas estticas -, a Pop Art, o Novo Realismo Francs, o Novo Abstracionismo, a Minimal Art, a Arte Cintica, os chamados Movimentos de Desmaterializao do Objeto Artstico, que se subdividem em Arte de Ao, Happenings, e Arte Conceitual, que, por sua vez, engloba a Body Art ou Arte Corporal, as Performances e a Land Art ou Arte de Paisagem. Tambm, como movimentos das segundas vanguardas, temos a Arte Povera e o Hiper-realismo. Estas tendncias mantm os mesmos princpios bsicos das vanguardas anteriores, ou seja, das primeiras, como, por exemplo,

o Cubismo, o Abstracionismo, o Expressionismo, o Surrealismo, etc., pois seguem a tradio da incessante procura pelo novo em arte. Um dos compromissos da arte moderna e, sobretudo, das vanguardas, era, como sabemos, o de incessantemente criar novos estilos artsticos, e toda a nova tendncia, embora pudesse ter alguns antecedentes em movimentos anteriores, deveria determinar um rompimento em relao a estes e ser diferentes dos demais. Desta maneira, as vanguardas criavam novas estticas excludentes entre si, que, por isso, no se misturavam e no se interrelacionavam de forma importante. Este compromisso continuou idntico nos movimentos das segundas vanguardas mencionadas anteriormente. Entretanto, aproximadamente a partir do fim dos anos sessenta e incio dos setenta, este processo de inovao constante das vanguardas artsticas comea a entrar em crise. A atitude de busca incessante do novo se transforma em rotina, e comea a entrar em descrdito a idia propugnada pelas vanguardas - e, de certa forma, tambm pela modernidade - de que todo o posterior superior. Deste modo, surge a percepo de que a inovao pela inovao no implica necessariamente em progresso artstico e cultural, determinando que o processo de contnua inovao das vanguardas se esgotasse por si mesmo, embora tambm existam fatores sociais, polticos e econmicos externos a elas, que contriburam a sua crise e que sero tratados mais adiante. Desde ento, no dizer de Charles Jencks, comeam a crescer as propostas hbridas da produo cultural e a justaposio, na arte, de todos os elementos estilsticos conhecidos. Isso implica na volta aos estilos do passado e nas unies, mesclas e justaposies de diferentes elementos estilsticos, tanto novos como antigos e, inclusive, entre novos e antigos. A arte ps-moderna rompe, portanto, com a tradio da inovao pela inovao das vanguardas e se volta a estilos de todos os tempos e de diversas culturas, inclusive minoritrias e primitivas que, talvez, foram esquecidas pelas vanguardas -, podendo mescllos com ampla liberdade e sem nenhum tipo de hierarquia. Segundo Lourdes Cirlot, importante pesquisadora e historiadora da arte contempornea: Ao voltarem-se a etapas e estilos anteriores, os artistas psmodernos combinaram em suas realizaes, linguagens do passado com outras que estiveram vivas nas correntes do sculo XX. Impsse um ecletismo que afetou a todos os terrenos, includo o do design. Cada vez mais complexo, e ao mesmo tempo mais arriscado, tentar uma classificao por modalidades dentro desta grande etapa que corresponde ps-modernidade. Na pintura, as tendncias ps-modernas tiveram diferentes denominaes de acordo com o pas de origem. As principais foram: a Trans-vanguarda Italiana, o Neoexpressionismo Alemo e o

Pattern & Decoration nos Estados Unidos. Embora tais tendncias tenham denominaes diferentes, esteticamente elas tm as mesmas caractersticas bsicas, conforme veremos mais adiante. Alm disto, a pintura ps-moderna manifesta-se com as mesmas caractersticas dessas tendncias em praticamente todos os pases de cultura ocidental - ainda que nestes pases no existam movimentos com denominaes especficas - e, por conseguinte, na Amrica Latina e no Brasil. Em linhas gerais, a principal e mais significativa caracterstica da arte ps-moderna a "adoo de uma posio nmade com respeito s linguagens do passado sem respeitar nenhuma filiao determinada" , conforme assinalou Achille Bonito Oliva. Isso se traduz no pluralismo estilstico historicista e no ecletismo estilstico. Esses fenmenos, a meu ver, so as principais caractersticas da arte ps-moderna. O pluralismo estilstico historicista consiste na formao de revivals de estilos histricos, na formao contempornea dos neos, ou seja, na mera utilizao pelos artistas de estilos ou de elementos de movimentos artsticos do passado para a execuo de uma obra. Trata-se de pluralismo porque diversos estilos anteriores so revividos por vrios artistas no mesmo espao temporal. O ecletismo estilstico, por sua vez, consiste na unio, na justaposio ou na mescla de dois ou mais estilos ou elementos estilsticos diferentes ou opostos entre si em uma nica obra ou no conjunto da obra de um determinado artista. Esses estilos ou elementos estilsticos podem ser tanto do passado mais remoto como do mais recente. Penso que a mais importante dessas duas caractersticas o ecletismo estilstico, porque a que se pode observar com maior freqncia dentro da produo artstica psmoderna, pois cada vez so mais numerosas as obras formadas por estilos misturados do que as que simplesmente revivem apenas um estilo antigo. Alm disso, diferentemente da prtica do pluralismo historicista, ao mesclar-se estilos distintos em uma mesma obra, pode-se chegar a uma inusitada forma artstica, pois, conforme assinala Hegel, no ecletismo, o artista segue aplicando seu gnio e tece seu prprio material. importante observar tambm alguns fatores que determinaram estas caractersticas na arte ps-moderna. Alguns deles, intrnsecos s vanguardas e que levaram ao esgotamento, por si mesmo, do processo de inovao pela inovao das propostas artsticas, j foram mencionados anteriormente. Mas, alm destes, existem outros que so externos a elas e que ajudaram a determinar a interrupo do seu processo artstico e, por conseqncia, so tambm determinantes ao surgimento da arte ps-moderna. Entre eles, possvel destacar, em primeiro lugar, o grande avano nos meios de transportes e de comunicaes. Na dcada de sessenta, com o barateamento dos custos da aviao civil, multiplicaram-se

de forma considervel as linhas areas comerciais. Tambm foi nos anos sessenta que as comunicaes via satlite consolidaram-se. Alm disso, nos anos setenta, iniciaram-se as comunicaes atravs do computador e surgiu, ento, a internet, que veio a consolidar-se na dcada de oitenta. O avano dos meios de transporte possibilitou que os produtores de cultura se deslocassem com grande rapidez por diversas partes do mundo. E os atuais meios de comunicao, principalmente atravs dos satlites e da internet, permitiram o contato instantneo entre as diversas culturas mundiais e nos possibilitam saber quase instantaneamente o que est acontecendo nas mais diferentes partes do planeta. Outro fator importante o crescimento cada vez maior das grandes cidades, que so cada vez mais os centros culturais da atualidade. Este fato propicia a concentrao dos produtores de cultura e a convivncia, no mesmo espao fsico, de pessoas de diferentes origens culturais. Tambm importante destacar a constatao de que o progresso cientfico e tecnolgico - ao qual a modernidade sempre esteve vinculada - nem sempre pode trazer benefcios humanidade, como comprovam, alm de outros exemplos, as bombas termonucleares, a poluio, a possibilidade, entre outras, da produo de alimentos trans-gnicos atravs da engenharia gentica que podem trazer riscos sade humana e ao meio ambiente. digno de nota tambm que os campos polticos e econmicos esto marcados pelo fim dos regimes marxistas na Europa e sua agonia em outros continentes, por no haverem sido capazes de fomentar definitivamente um verdadeiro crescimento humano, e pelo fim do estado de bem estar social dos regimes capitalistas e a afirmao cada vez maior do neoliberalismo, cada vez mais concentrador das riquezas econmicas em mos de poucos e menos preocupado com as questes sociais. Ambos regimes foram as nicas formas propugnadas pela modernidade, dentro da sua viso bipolarizada e totalizadora da histria, para a soluo das questes de organizao social, poltica e econmica. A constatao de que nenhum dos dois regimes resultou favorvel s solues esperadas pode ter causado uma desiluso com respeito s propostas modernas de progresso econmico e de um futuro melhor e, deste modo, contribuiu, junto com os outros fatores anteriormente mencionados, para que a ps-modernidade se voltasse ao passado, s culturas minoritrias, regionais e muitas vezes primitivas, determinando todo este hibridismo cultural que a caracteriza de modo geral. Com relao Amrica Latina e ao Brasil, a produo artstica psmoderna, do meu ponto de vista, no diferente dos demais pases, pois se trata de um fenmeno que abrange toda a cultura ocidental. E no se tem notcia, em nenhuma parte, de nenhum novo estilo artstico surgido desde a segunda metade da dcada de

setenta, o que era condio sine qua non da arte moderna. Alis, como sabemos, nunca se teve notcia dentro da histria da arte, a no ser na arte indgena ou das civilizaes pr-colombianas, de um estilo genuinamente brasileiro ou latino-americano. As prprias vanguardas artsticas chegaram ao Brasil e Amrica Latina tardiamente, quando j consolidadas na Europa. Portanto, sempre foi da nossa tradio importar e reproduzir o anteriormente produzido. Antes somente da Europa e, mais recentemente, da Europa e dos Estados Unidos. Hoje em dia, com a instantaneidade das comunicaes e da informao, este processo ocorre de forma mais acelerada. Alm dos vrios exemplos da arte ps-moderna que podemos perceber claramente no Brasil nas tcnicas artsticas mais tradicionais, como a pintura, a escultura, a gravura, etc., tambm os temos nas manifestaes de desmaterializao do objeto artstico, como a Arte Conceitual, as performances, etc., abundantemente praticadas aqui, como se pode observar nas grandes exposies e nos grandes eventos artsticos. Embora muitas vezes, neste caso, se possa pensar que se est trabalhando com elementos da mais avanada vanguarda - e certamente so elementos das ltimas - trata-se, na verdade, da prtica de uma espcie de historicismo, pois se est repetindo e revivendo movimentos surgidos nos anos sessenta que se consolidaram na primeira metade dos anos setenta. Portanto, por serem movimentos que existem h mais de trinta anos e que surgiram dentro da segundas vanguardas, j so histricos no contexto da arte contempornea. Deste modo, estas manifestaes praticadas hoje em dia, paradoxalmente, encontram-se adequadas s caractersticas da produo artstica ps-moderna e, inclusive, ajudam a afirm-las, pois, na verdade, no est sendo produzido nenhum novo estilo e nenhuma nova esttica - o que era condio fundamental para a arte moderna - e sim revivendo elementos j existentes e anteriormente consolidados, o que prprio das prticas artsticas ps-modernas. Sem falar que a prtica destas manifestaes no se d hoje em dia de forma to pura como nos seus incios. Atualmente, elementos de uns destes movimentos so misturados com elementos de outros, e, muitas vezes, seus prprios elementos so mesclados com outros de manifestaes artsticas mais tradicionais e mais antigas, o que configura tambm a prtica do ecletismo. Por estas razes, estas manifestaes no se encontram fora do contexto artstico ps-moderno. Esto, portanto, no mesmo nvel das outras modalidades artsticas que revivem um estilo passado, criando um neo, ou das formas artsticas eclticas, que mesclam vrios estilos sem distino hierrquica entre eles, confirmando, deste modo, as caractersticas da arte ps-moderna.

Para concluir, importante mencionar que no vejo o fenmeno da arte ps-moderna, com seus historicismo e ecletismo estilsticos, enfim, com todo este hibridismo, como sendo de alguma forma nocivo cultura brasileira ou latino-americana, pois, ao mesmo tempo que temos a possibilidade de assimilar rapidamente e trabalhar com elementos culturais de outras partes do planeta - o que, a meu ver, tambm um processo rico - temos tambm a possibilidade de afirmar os elementos mais genunos das nossas razes culturais, trabalhando no s com elementos europeus ou norte-americanos, mas tambm africanos e indgenas. Alis, esta prtica j comum na obra de alguns artistas, inclusive europeus e norte-americanos, que misturam, em seus trabalhos, elementos da cultura latino-americana. O norte-americano Keith Harinrg, por exemplo, mescla elementos das culturas maia e asteca com elementos estilsticos da Pop Art e de outras correntes das vanguardas. Outro exemplo o do italiano Mimmo Paladino. Este artista produz suas pinturas misturando elementos de estilos artsticos antigos e novos junto com elementos mitolgicos e religiosos, inclusive elementos do candombl brasileiro. O processo ps-moderno, portanto, nos confere ampla liberdade para que possamos produzir nossa arte tambm com os elementos mais arraigados da nossa cultura latino-americana. Deste modo, penso que tambm temos espao dentro da globalizao cultural para afirmar pelo menos parte da nossa identidade cultural ou, melhor dizendo, das nossas identidades culturais, pois, somente dentro do Brasil, sem falar em toda a Amrica Latina, temos uma infinita e rica gama de diferentes traos culturais ou de diferentes culturas propriamente ditas. Alm do mais, acredito que o atual momento histrico e artstico, por ter as caractersticas mencionadas, um momento propcio e bastante oportuno para uma reviso e uma grande reflexo cultural, no s do ponto de vista artstico, mas tambm em todos os outros campos, o que, a meu ver, h algum tempo j vem acontecendo. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARAUJO, Marco Antonio Gomes de. El Eclecticismo en la Pintura. Tese de Doutorado, Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid, Madrid, 1998. BOZAL, Valeriano. Modernos y Postmodernos. Historia 16, Col. Historia del Arte, Madrid, 1993. CIRLOT, Lourdes. Las ltimas Tendencias Pictricas. Ed. Vicensvives, Col. Historia Visual del Arte 17, 1 ed., Barcelona, 1990. _________ . ltimas Tendencias. Editorial Planeta, Col. Historia Universal del Arte, 2 ed., Barcelona, 1993. COELHO, Teixeira. Moderno Ps-moderno. L&PM, 2 ed., Porto Alegre, 1990.

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