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Apostila de Histria da Indumentria

Prof Ursula Carvalho

MINISTRIO DA EDUCAO SECRETARIA DE EDUCAO PROFISSIONAL E TECNOLGICA CENTRO FEDERAL DE EDUCAO TECNOLGICA Apostila de Histria da Indumentria Desenvolvida pelo Prof Ursula Carvalho Professor de 1 e 2 Graus da Unidade de Ensino de Ararangu Para a Disciplina de Histria da Indumentria do Curso Tcnico em Moda e Estilo A reproduo desta apostila dever ser autorizada pelo CEFET

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PR HISTRIA E ANTIGUIDADE ORIENTAL


Pr-Histria
A Pr Histria dividida em perodos que marcam a evoluo do homem: a Idade da Pedra, do Bronze e do Ferro. A Idade da Pedra foi dividida em dois perodos: Paleoltico ou Idade da Pedra Lascada e Neoltico ou Idade da Pedra Polida.

necessrio tentar dar forma s peles e torn-las maleveis, uma vez que secas tambm ficavam muito duras e de difcil trato. Assim se deu incio o processo de mastigao das peles, prtica ainda muito comum entre os esquims. Outra tcnica usava era a de sovar a pele aps molh-la, repetidas vezes. Ambas as tcnicas no eram de todo eficientes e com o tempo foram evoluindo. O primeiro passo foi o uso de leos de animais que mantinham as peles maleveis por mais tempo, pois demoravam mais para secar. At que finalmente se descobriu as tcnicas de curtimento, quando se passou a usar o cido tnico contido na casca de determinadas rvores (carvalho e salgueiro) para tornar as peles permanentemente maleveis e tambm impermeveis. Ao longo destes perodos o homem passou por diversas transformaes e foi tendo novas conquistas, como habilidade de produzir refinadas ferramentas, tcnicas de agricultura e pecuria, a descoberta do fogo, dentre outros. Pelos estudos feitos na rea do vesturio, a Indstria Txtil pode ter incio durante a pr-histria, mais precisamente no perodo Neoltico. Neste perodo, as peles dos animais colocadas no ombro do homem primitivo impediam os movimentos. Foi preciso, ento criar adaptaes para libera-los. Assim, surgiram a cava e o decote. Muito tempo depois, um pequeno rectngulo de pano em volta da cintura fez nascer o sarongue, uma forma primitiva de saia. E foi a partir das necessidades fsicas humanas que as diferentes formas do vesturio evoluram.

O homem pr-histrico Nos primrdios da pr-histria, o perodo Paleoltico, os homens retiravam os alimentos da natureza. Coletavam frutos, gros e razes, pescavam e caavam animais. Os instrumentos ou ferramentas usados eram de pedra, madeira ou osso. Os principais foram os machados de mo, pontas de flecha, pequenas lanas, arpes, anzis e mais tarde agulhas de osso, arcos e flechas. Ainda no possuam o sentido de habitao, eram nmades, ou seja, se deslocavam constantemente de regio para regio em busca de alimentos. Habitavam copas de rvores, cavernas, salincias rochosas ou tendas feitas primitivamente com peles de animais, galhos e folhas. As roupas eram feitas de pele de animais e era necessrio trabalhar a pele para que ela ficasse vivel de ser usada e no prejudicasse os movimentos dos homens que iam caa. Era

Caa na pr-histria

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Egito
A civilizao egpcia antiga desenvolveu-se no nordeste africano (margens do rio Nilo) entre 3200 a.C (unificao do norte e sul) a 32 a.C (domnio romano). Esta civilizao destacou-se muito nas reas de cincias e desenvolveu conhecimentos importantes na rea da matemtica, medicina e astrologia. Estes conhecimentos foram usados na construo de pirmides e templos; nos procedimentos de mumificao. Smbolo de poder e fertilidade o rio nilo considerado uma obra da natureza at hoje. Como a regio formada por um deserto (Saara), o rio Nilo ganhou uma extrema importncia para os egpcios. O rio era utilizado como via de transporte (atravs de barcos) de mercadorias e pessoas. As guas do rio Nilo tambm eram utilizadas para beber, pescar e fertilizar as margens, nas pocas de cheias, favorecendo a agricultura. No Egito Antigo, a indumentria era basicamente feita de artigos de linho. Rectangulares, as peas de tecido eram enroladas em torno do corpo e para fixa-las eram usados espinhos, que podem ter sido a origem dos alfinetes. Neste perodo eles usavam uma tanga curta de tecido, o CHANTI, enrolada vrias vezes ao corpo e presa por um cinto, sendo usado por homens e mulheres. Usavam tambm uma manta que caiam-lhes pelo ombro. Durante este perodo, a grande distino entre os monarcas e os nobres das classes inferiores eram a riqueza dos tecidos e os ornamentos, como jias colares e braceletes; os acessrios sempre foram diferenciadores sociais. Durante o Novo imprio, foi introduzida uma pea no vesturio egpcio chamada KALASIRIS, que era usada por ambos os sexos, e consistia em uma tnica longa, sem mangas, que variava somente no comprimento. Era hbito raspar a cabea, no entanto faziam uso de perucas ricamente ornamentadas. Eram produzidas com cabelo natural, folhas vegetais, linho e palmeira. Os faras usavam trabalhadas coroas de variadas

formas, tinham tambm o habito de pintar o contorno dos olhos para lhe dar maior destaque. IMAGEM cabelo raspado/peruca Na passagem do Mdio para o Novo Imprio, o CHANTI pea de tecido enrolada no quadril dos homens, era longo, cobria toda a regio lombar e caa drapeado. O modelo que exigia grande quantidade de tecido para poder ser confeccionado, refletia um tempo de estabilidade econmica e as possibilidades dessa sociedade de arcar com os elevados custos das vestimentas. No Novo Imprio, a questo religiosa era um dos fatores que determinava alguns dos caminhos do vesturio. Os sacerdotes e sacerdotisas, por exemplo, usavam em suas roupas representaes de animais, considerados figuras divinas. O Egito possua uma rica manifestao artstica. Grande parte das pinturas eram feitas nas paredes das pirmides. Estas obras retratavam a vida dos faras, as Rainha do Egito Antigo aes dos deuses, a vida aps a morte entre outros temas da vida religiosa. Estes desenhos eram feitos de maneira que as figuras eram mostradas de Osris - Figura sem perspectiva perfil. Os egpcios no trabalhavam com a tcnica da perspectiva (imagens tridimensionais). As tintas eram obtidas na natureza (p de minrios, substncias orgnicas, etc). Nas tumbas de diversos faras foram encontradas diversas esculturas do ouro. Os artistas egpcios conheciam muito bem as tcnicas de trabalho artstico em ouro. Faziam estatuetas representando deuses e deusas da religio politesta egpcia. O ouro tambm era utilizado para fazer mscaras morturias que serviam de proteo para o rosto da mmia. Templos, palcios e pirmides foram construdos em homenagem aos Mscara de Tutancamn deuses e aos faras. Eram

Mulher Egpcia

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grandiosos e imponentes, pois deviam mostrar todo poder do fara. Eram construdos com blocos de pedra, utilizando-se mo-de-obra escrava para o trabalho pesado.

Assrios e Babilnios
Assrios e babilnios so povos que se localizaram na regio da mesopotmia. A palavra mesopotmia tem origem grega e significa terra entre rios. Essa regio localiza-se entre os rios Tigre e Eufrates no Oriente Mdio, onde atualmente o Iraque. Esta civilizao considerada uma das mais antigas da histria.

Guerreiro Assrio em vrios deuses ligados natureza. No que se refere poltica, tinham uma forma de organizao baseada na centralizao de poder, onde apenas uma pessoa (imperador ou rei) comandava tudo. A economia destes povos era baseada na agricultura e no comrcio nmade de caravanas. O povo Babilnio construiu suas cidades nas margens do rio Eufrates, ao sul da mesopotmia. Foram responsveis por um dos primeiros cdigos de leis que temos conhecimento. Baseando-se nas Leis de Talio (olho por olho, dente por dente ), o imperador de legislador Hamurabi desenvolveu um conjunto de leis para poder organizar e controlar a sociedade. De acordo com o Cdigo de Hamurabi, todo criminoso deveria ser punido de uma forma proporcional ao delito cometido. Os babilnios tambm desenvolveram um rico e preciso calendrio, cujo objetivo principal era conhecer mais sobre as cheias do rio Eufrates e tambm obter melhores condies para o desenvolvimento da agricultura. Excelentes observadores dos astros e com grande conhecimento de astronomia, desenvolveram um preciso relgio de sol. Alm de Hamurabi, um outro imperador que se tornou conhecido por sua administrao foi Nabucodonosor, responsvel pela construo dos Jardins suspensos da Babilnia (que fez para satisfazer sua esposa) e a Torre de Babel. Sob seu comando, os babilnios chegaram a conquistar o povo hebreu e a cidade de Jerusalm.

Escribas Assrios Vale dizer que os povos da antiguidade buscavam regies frteis, prximas a rios, para desenvolverem suas comunidades. Dentro desta perspectiva, a regio da mesopotmia era uma excelente opo, pois garantia a populao: gua para consumo, rios para pescar e via de transporte pelos rios. Outro benefcio oferecido pelos rios eram as cheias que fertilizavam as margens, garantindo um timo local para a agricultura. No geral, eram povos politestas, pois acreditavam

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J os Assrios destacaram-se pela organizao e desenvolvimento de uma cultura militar. Encaravam a guerra como uma das principais formas de conquistar poder e desenvolver a sociedade. Eram extremamente cruis com os povos inimigos que conquistavam. Impunham aos vencidos, castigos e crueldades como uma forma de manter respeito e espalhar o medo entre os outros povos. Com estas atitudes, tiveram que enfrentar uma srie de revoltas populares nas regies que conquistavam. O Imprio assrio abrange o perodo de 1700 a 610 a.C, mais de mil anos. Sua capital, nos anos mais prsperos, foi Nnive, numa regio que hoje pertence ao Iraque. Os assrios eram ferozes guerreiros e usavam sua grande fora militar para expandir seu Imprio. Libertando-se dos sumrios, conquistaram grande parte do seu territrio, mas logo caram em poder dos babilnios. O Imprio Assrio conheceu seu perodo de maior glria e prosperidade durante o reinado de Assurbanipal (at 630 a.C). Cobravam pesados impostos dos povos vencidos, o que os levava a revoltarem-se continuamente. A escrita dos assrios constituia-se de pequenas cunhas feitas com estilete em tabuletas de argila chamada de escrita cuneiforme. Descobriram-se milhares de tabuletas na biblioteca de assurbanipal em Nnive, conhecendo-se grande parte da histria do Imprio Assrio a partir da leitura. Os palcios de Nnive so cobertos de esculturas em baixo-relevo, representando cenas de batalhas e da vida cotidiana dos assrios. Tambm por eles sabemos muito da histria desse grande Imprio do passado. Tanto na Assria quanto na Babilnia, o traje tpico era uma espcie de tnica com mangas curtas e justas que em muito se assemelhava ao KALASIRIS egpcio. Nas camadas sociais mais baixas, este era o traje de homens e mulheres, s variando com o uso de um cinto, mesmo no perodo mais prospero, os escravos dos nobres continuaram usando esta tnica. Os homens das classes mais altas usavam o mesmo traje de mangas curtas, s que mais longo, chegando at os ps. Quase todos usavam cintos enfeitados, e, de acordo com o status de cada pessoa, os trajes tambm eram ornamentados e bordados, de forma mais ou menos elaborada. Embora algumas vezes a posio social fosse

indicada pela quantidade de enfeites na veste de corpo inteiro, era mais claramente revelada pelo uso da estola. Outro smbolo de poder era a barba e o cabelo, os reis costumavam usar uma barba postia, que era cuidadosamente penteada, e por fim untar os cabelos com leo, para evitar o ressecamento e repelir piolhos.

Persas
Os Persas dominaram a civilizao da babilnia no sculo VI a.C., usavam trajes mais quentes, pois sua origem era de regio montanhosa de temperaturas baixas. Mas logo passaram a usar tnicas franjadas e mantos do povo conquistado, utilizavam a l, o linho e a seda, trazida da China. Usavam um adorno na cabea, que os gregos chamavam de FRGIO e tambm usavam botas fechadas de couro flexvel com a ponta ligeiramente voltada para cima. A maior inovao dos persas foi sem dvida o uso das roupas repartidas, como calas, que passaram a ser consideradas o traje tpico persa.

Homem Persa

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ANTIGUIDADE CLSSICA
Creta
Segunda maior ilha situada no mar mediterrneo, Creta teve o apogeu de sua cultura entre 1750 e 1400 A.C. O vesturio masculino e feminino possuam diversas diferenas As mulheres usavam uma sries de babados sobrepostos numa saia longa em formato de sino, tinham uma cintura bem afunilada. Na parte superior do corpo portavam um tipo de blusa costurada aos ombros de magas curtas deixando a mostra os seios, que eram associados fartura e fertilidade. Na cabea ela usava um tipo de chapu pendurado com um animal, cada animal tinha seu significado (a cobra era smbolo de poder).

e uma capa de l (CLMIDE). A vestimenta principal foi o QUITON, era um retngulo de tecido, como se fosse uma tnica, colocada no corpo presa somente os ombros e embaixo dos braos, sendo que uma das laterais era aberta e outra fechada. Sobre os ombros era preso com broches ou agulhas (FBULA), na cintura amarrado por um cordo ou cinto. Mulheres e homens eram adeptos dele, sendo que os dos homens era curto para o dia a dia, quando ocasies especiais era usado longo; o feminino sempre longo. Os gregos tambm eram adeptos dos mantos; A CLMIDE era uma capa curta de l de uso militar. J o HIMATION era uma roupa civil ampla, usada em dias frios. O manto feminino era o PEPLO bem longo chegando at os ps. O PEPLO das mulheres era feito com tecido ricamente decorado, de forma tubular, era vestido pela cabea e ajustado ao ombro por fechos, deixando os braos nus e por fim um cinto firmava o traje na cintura. A indumentria grega destacou-se por utilizar bastante os drapeados, e tambm pelo uso de sandlias com tiras de couro. Alguns tecidos tinham

Clmide

Deusa Cretense

J a roupa masculina era mais simples: um saiote que era uma espcie de tanga com um cinto metlico marcando a cintura, com o resto do corpo desnudo. Eles usavam o cabelo e barba grandes, plissados e cacheados.

Deusa Atena ( Peplo )

Grcia
A Grcia o pas mais meridional dos Balcs, faz fronteira martima no Mar Egeu, a sul com o Mar Mediterrneo e a oeste com o Mar Jnico, atravs do qual tem ligao a Itlia. A cultura grega no s est ligada com o valor esttico, est tambm com a filosofia, arte, democracia. A respeito da indumentria, ela foi muito peculiar onde drapeados ficaram em evidncia. Consistia basicamente de trs peas, que originaram variaes nas formas de amarrar os cintos e franzir tecidos, so elas: a tnica de linho (QUITON), uma sobreveste de l (PEPLO), usada pelas mulheres

Menina de verona (tnica)

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estampas vistosas e alegres, os gregos usavam roupas muito coloridas. O nico lugar em que era obrigatrio usar branco era o teatro, que por ser considerado sagrado, exigia um tom de pureza. Os cabelos eram encaracolados ou ajeitados ao redor do rosto, tambm caa nas costas ou era arrumado segundo o jeito de cada um. Os gregos mais velhos usavam barbas, enquanto que os mais jovens mantinham o rosto limpo, e as mulheres usavam os cabelos em forma de cachos presos na nuca que desciam em ondas pelo corpo. Os gregos tambm faziam uso de diademas ou coroas no cabelo, ricamente adornadas.

Roma
Roma foi fundada em 753 a.c, cidade capital da Itlia. Desde ento tornou-se no centro da Roma Antiga sendo uma das cidades com maior importncia na Histria mundial, um dos smbolos da civilizao europeia. Seu declnio comeou no sculo V d.C., e a principal causa de sua queda foi a invaso dos povos brbaros. A civilizao romana considerada a mais rica da Antiguidade e, naturalmente, suas vestimentas so elementos que ajudam a reforar essa condio. Roma recebeu influncias gregas no seu vesturio, a TOGA, sua principal vestimenta, se assemelha ao HIMATION. Os romanos usavam a TNICA e, por cima dela, a TOGA, que era extremamente volumosa e denunciadora do status social daquele que a portava. Pessoas mais simples, como os trabalhadores e at mesmo os soldados do exrcito, muitas vezes usavam s a tnica.

Toga Existiam diferentes tipos de TOGA, conforme a funo social e a idade de quem as vestiam. Como por exemplo, a separao entre a toga viril e a pueril. A primeira era utilizada pelos homens a partir dos 14 ou 16 anos, de tecido branco, muito simples era usada em ocasies formais. A pueril era igualmente branca, porm mais curta. Outra toga de sucesso era a brilhante: eles passavam sobre o tecido um giz branco que a deixava brilhando. Era usada pelos candidatos a cargos pblicos para chamar ateno durante seus discursos. Havia ainda a toga que possua uma tira na cor prpura em sua borda, usada por alguns magistrados e pelo imperador em ocasies especiais. Podia tambm ser usadas pelos pradolescentes. A indumentria era muito normatizada e quem infringisse suas regras era punido. Um senador romano que no fosse vestido com a toga corretamente ao senado poderia ser preso. As mulheres usavam a TNICA longa feito de l, linho, algodo, e para os ricos de seda e, muitas vezes, a STOLA sobra ela, que era outro tipo de tnica, cujas principais caractersticas eram as mangas. A pea para as mulheres correspondente toga era a PELLA, uma espcie de manto que tinha o formato retangular, sendo esse detalhe a maior diferena em relao correspondente masculina.

Romanos

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Os cabelos eram curtos, com elegantes anelados e cachos com pinas quentes, a cabea ficava descoberta, mas s vezes era usado chapus de feltro de vrias formas. Em pblico era comum a mulher cobrir a cabea, mas com o tempo os penteados foram tornando-se mais elaborados, tornando-se um sinal de status. Eram usados um coque com mechas, ou emolduravam o rosto com pequenos cachos, tambm usava-se muitas jias de todos os tipos.

so as roupas com padres bicolores, por meio dos quais se podia identificar o feudo do qual a pessoa fazia parte. Cada feudo era representado por smbolos e cores que se encontravam nas roupas dos nobres. No final da Idade Mdia, do sculo XII ao XIV, surge o estilo gtico, impondo um novo contexto de criao e marcando a virada da Era Medieval para a Moderna. Na Idade Mdia, as roupas diferenciavam-se mais pelas cores e materiais do que pelas formas. A silhueta gtica ajustada e verticalizada, pois visa valorizar o corpo. Assim, inicia-se uma diferenciao mais marcante entre a indumentria feminina e masculina.

IDADE MDIA
Com o Cristianismo, a arte volta-se para a valorizao do esprito, a Igreja possui poderes ilimitados e os seus valores vo impregnar toda a vida medieval. Deste modo, por imposio dos dogmas e moral da Igreja, o Cristianismo transformou a produo artstica. A partir deste perodo nota-se um contraste muito grande entre a indumentria do Imprio do Oriente e do Ocidente. Isso se d pelo fato do Ocidente ter recebido a influncia dos brbaros (como os romanos chamavam os povos que viviam margem de seu imprio, com lngua, religio e costumes distintos dos considerados civilizados). A vestimenta foi baseada na indumentria romana e na germnica, com sobreposies de tnicas e mantas. Muitos elementos ligados indumentria militar, como braadeiras, couraas e peitorais faziam parte dessa roupa. A Europa brbara ficou dividida at o sculo VII, quando se instalou o Imprio de Carlos Magno, surgido da ramificao dos reinos brbaro-germnicos. Esse perodo foi de grande prosperidade do ponto de vista econmico, e logo veio a melhoria de vesturio, do sculo VII ao XII, durante o perodo Romnico. Nesse perodo, a roupa dos brbaros se institucionaliza. Com a aproximao do sculo XII, o vesturio comea a se sofisticar. Surgem as barras de seda nas tnicas que h muito tempo j eram utilizadas no Oriente com bordados de fios de ouro, prata e de seda tambm. No quotidiano europeu dessa poca, houve espao para uma reflexo sobre a existncia do homem, que acabou por gerar um novo movimento de valorizao da figura humana, a partir do ajustamento das roupas. Caractersticas tambm do vesturio do sculo XII

Bizncio
Entre o imprio romano e a renascena, poca que correspondeu a idade mdia, situa-se o Bizncio cristo, sempre ameaado pelas tribos brbaras. A poca considerada a ponte entre a antiguidade e o mundo moderno. O Imprio Bizantino correspondeu uma fase do imprio romano e surgiu como triunfo do cristianismo, quando foi transferida a capital do imprio romano de Roma para Bizncio. Batizando de Constantinopla a cidade que hoje Istambul.

Arte Bizantina

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Com a mudana da sede do imprio romano para o Oriente, com a fundao da capital Bizncio, pelo imperador Constantino, houve uma mudana brusca no vesturio. A simplicidade dos trajes romanos desapareceu, as cores, as jias e as franjas do Oriente tomaram conta do vesturio. Os trajes eram bordados com fios de ouro, estampados com vrios motivos, inclusive cenas bblicas, as jias eram abundantes e o prpura era a cor dos poderosos. A seda era usada com freqncia, tanto que Bizncio passou a fiar e tecer sua prpria seda. As mangas compridas e o comprimento at no cho dominaram os trajes, enfim ocorreu uma orientalizao do vesturio. Os vesturio bizantino era derivado ao mesmo tempo do gregos, romanos e asiticos. Durante oito sculos o feitio no mudou. Homens e mulheres usavam tnicas com mangas e capas, adotando as calas dos soldados romanos. At o sculo IX, os soldados usavam roupas de guerreiros romanos. O corte era folgado para ocultar as formas do corpo. As cores mais usadas eram: o ouro, prpura, vermelho e marrom. A decorao das roupas eram em formas de animais e vegetais, bem como smbolos cristos como a cruz, e o cordeiro. Os tecidos eram brocados enriquecidos com bordados de prata e pedras preciosas. O TABLION, decorao tipicamente bizantina de forma quadrada e incrustada de jias, ornamentava as capas masculinas da classe alta. As mulheres usavam sobre suas tnicas capas e stola. Um vu retangular sempre tinha que cobrir as cabeas das mulheres.

luminosidade para o interior da igreja so elementos arquitetnicos muito caractersticos do estilo gtico e esto presente em quase todas as igrejas construdas entre os sculos XII e XIV. As catedrais gticas mais conhecidas so: Catedral de Notre Dame de Paris e a Catedral de Notre Dame de Chartres. Imagem Igreja gtica (Catedral de Notre Dame de Paris e a Catedral de Notre Dame de Chartres) Outro trao caracterstico deste perodo a iluminura. A iluminura a ilustrao sobre o pergaminho de livros manuscritos. O desenvolvimento Iluminuria de tal gnero est ligado difuso dos livros ilustrados, patrimnio quase exclusivo dos mosteiros: no clima de fervor cultural que caracteriza a arte gtica, os manuscritos tambm eram encomendados por particulares, aristocratas e burgueses. A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XII, XIV e no incio do sculo XV, quando comeou a ganhar novas caractersticas que prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo na representao dos seres que compunham as obras pintadas, quase sempre tratando de temas religiosos, apresentava personagens de corpos pouco volumosos, cobertos por muita roupa, com o olhar voltado para cima, em direo ao plano celeste. Os principais artistas na pintura gtica so os verdadeiros precursores da pintura do Renascimento: Giotto com obras destacadas: Afrescos da Igreja de So Francisco de Assis (Itlia)

Gtico
O estilo gtico abrangeu o sculo XII ao sculo XV, sendo o perodo do sculo XIII ao XV tambm conhecido como pr-renascimento. No sculo XII, entre os anos 1150 e 1500, tem incio uma economia fundamentada no comrcio. Isso faz com que o centro da vida social se desloque do campo para a cidade e aparea a burguesia urbana. A arquitetura expressa a grandiosidade, a crena na existncia de um Deus que vive num plano superior; tudo se volta para o alto, projetandose na direo do cu, como se v nas pontas agulhadas das torres de algumas igrejas gticas. A roscea e os vitrais coloridssimos que filtram a

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golas eram altas e as mangas compridas e amplas, eles tambm usavam chapus ou toucas. As mulheres usavam basicamente um vestido, justo at a cintura e se abrindo em saia ampla at o cho, as mangas eram longas e justas, chegando at o meio da mo, eram usados tambm, chapus em forma de cone ou chifres, afunilados no topo, onde caia um vu. Neste perodo as formas do vesturio feminino eram alongadas e finas, o que dava a sensao de altura superior. Os sapatos eram de bicos finos e longos, adornados com pedras preciosas. Naquele perodo no eram utilizados muitos adornos, s peas discretas, basicamente de prolas.

IDADE MODERNA
Obra de Jan van Eyck, 1434 Nos sculos XV e XVI, inicia-se a Idade Moderna, modificando o entendimento que o homem tinha dele e do mundo. Surge a racionalizao. H uma transformao do ponto de vista poltico e da compreenso da economia e das suas bases produtivas. A moda nasce junto com o Renascimento, nos sculos XV e XVI. Nessa fase, juntamente com o surgimento da primeira burguesia, houve uma grande melhoria na qualidade da matria-prima. Aplicaes, bordados e peles passaram a espelhar uma sociedade rica, em contraste com os povos medievais, muito ligados forma brbara de se viver. A altura da indumentria sobe e fica marcada logo abaixo do busto, alongando a silhueta. As formas, de modo geral, vo ficando arredondadas, perdem a verticalidade gtica, expandindo-se lateralmente, buscando horizontalidade. No sculo XVII, a cultura fica mais controlada pelo Estado, sendo impossvel produzir algo fora das normas oficiais. Nos pases catlicos, a elite resumia-se aos membros da nobreza e da Igreja. Nos pases protestantes, entretanto, era formada a burguesia. a partir desse sculo que a Frana comea a colocar-se como grande produtora de moda. Surgem as primeiras publicaes especializadas no assunto. Nesse perodo, 20% da produo francesa era de materiais para o vesturio. A elite usava roupas muito elaboradas e cheias de camadas, enquanto as classes mais populares se vestiam copiando, de forma grosseira, as roupas dos nobres.

Obra datada de 1449 e Retiro de So Joaquim entre os Pastores; e Jan Van Eyck com obras destacadas: O Casal Arnolfini e Nossa Senhora do Chanceler Rolin. O traje masculino caracterstico deste perodo era a HOUPPELANDE, conhecida mais tarde como BECA, ajustava-se aos ombros e era solta, com um cinto na cintura e com comprimento varivel, as

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No reinado de Lus XIV, a Frana chega ao seu apogeu. Mas o que se assiste, logo em seguida, a decadncia da nobreza francesa devido a poltica centralizadora do rei. As mudanas e inovaes dessa poca eram totalmente determinadas pela casa real. H uma valorizao das formas femininas que ressalta os quadris e acentua a cintura. As formas masculinas tornam-se mais femininas. No modelo francs de vesturio, a cor e os efeitos decorativos eram predominantes. Cada fase do desenvolvimento de uma pessoa era mostrada pelo tipo de roupa que usava: na infncia vestia-se de um jeito; na maturidade, de outro; e na velhice, de outro. Essas diferenas eram sempre muito distintas, justamente, para marcar as etapas da vida. O mesmo ocorria em relao s profisses, identificadas por uniformes, que eram usados no dia-a-dia de acordo com a ocupao. O perodo Rococ tratou a realidade de forma fantasiosa. Foi uma cultura ldica. Houve mudanas drsticas no vesturio feminino nessa poca, enquanto no masculino se alteram apenas detalhes. Esse perodo foi marcado por trs estilos: Regncia, Lus XV e Lus XVI. Como estilo da Regncia, a roupa torna-se mais confortvel e leve, se comparada de perodos anteriores. O estilo Lus XV muda principalmente os penteados. O de Lus XVI, por sua vez, corresponde ao momento de transio do Rococ para o Neoclssico. A roupa simplificada, perdendo em volume e decorao, facto influenciado pela Revoluo Francesa. As cores passam a ser as da bandeira.

e Veneza, resultado de um perodo de grande expanso econmica e demogrfica dos sculos XII e XIII. A idia renascentista do humanismo pressupunha uma ruptura cultural com a tradio medieval. Ou seja, a partir do Renascimento, o ser humano passou a ser o grande foco das preocupaes da vida e do imaginrio dos artistas. O retrato, por exemplo, tornou-se um dos gneros mais populares da pintura, utilizado, na Monalisa de Da Vinci ausncia da fotografia, para o registro de pessoas e famlias nobres e burguesas. O estudo da literatura antiga, da histria e da filosofia moral tinha por objetivo criar seres humanos livres e civilizados, pessoas de requinte e julgamento, cidados, mais que apenas sacerdotes e monges. Os ideais renascentistas de harmonia e proporo conheceram o apogeu nas obras de Rafael, Leonardo da Vinci e Michelangelo, durante o sculo XVI.

Renascimento
Coube ao Renascimento, com sua revalorizao do estilo clssico greco-romano, terminar por sepultar o Gtico de uma vez por todas. Este perodo foi caracterizado por um renovado interesse pelo passado greco-romano clssico, especialmente pela sua arte. Comeou na Itlia, e difundiu-se por toda a Europa, durante os sculos XV e XVI. A fragmentada sociedade feudal da Idade Mdia transformou-se em uma sociedade dominada, progressivamente, por instituies polticas centralizadas, com uma economia urbana e mercantil, em que floresceu o mecenato da educao, das artes e da msica. O Renascimento italiano foi, sobretudo, um fenmeno urbano, produto das cidades que floresceram no centro e no norte da Itlia, como Florena, Ferrara, Milo

A Criao de Michelangelo Caractersticas gerais: Racionalidade; Dignidade do Ser Humano; Rigor Cientfico; Ideal Humanista; Reutilizao das artes greco-romana. As roupas masculinas eram mais extravagantes do que a feminina, os sapatos passaram a ser arredondado, e os chapus eram enfeitados com penas ou pedras preciosas, as mangas dos GIBES, ou BECAS, eram bufantes e curtas, os Francisco I da Frana. Incio do recortes do tecido sculo XVI

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Obra de 1525

eram evidenciados pelas cores diferentes e abundantes. As saias femininas eram amplas e ricamente bordadas, as mangas tornaram-se amplas e s vezes com aplicaes de peles, a cintura era apertada, com uma espcie de corpete com um decote em forma quadrada. Tanto homens quanto mulheres, usavam longos colares de ouro e pedras preciosas. A riqueza de cores e tecidos marcou o renascimento, como uma moda bastante rica e de grandes propores.

a emoo genuna e, ao mesmo tempo, com a ornamentao vivaz.

Durante o perodo Elizabetano, as cores diminuram, tornando o vesturio mais austero, as formas do traje masculino diminuram. As saias femininas passaram a ser extremamente armadas, geralmente com arcos de arame, a parte superior do vesturio era um espartilho afunilado e alongado na parte da frente, as mangas eram bufantes e de grandes propores, o decote sumiu, dando lugar a um vesturio mais fechado. Os penteados femininos eram bastante elaborados, era usado um adorno na cabea, que escondia a parte de trs dos cabelos, que eram tranados, mas a parte da frente era visvel. Durante seu reinado, a rainha Elizabeth lanou a moda dos cabelos tingidos de vermelho. Roupas austeras, perodo Elizabetano A pea mais caracterstica desse perodo foi o RUFO, uma espcie de gola armada de renda, arredondada, que fazia uma volta por todo o pescoo, geralmente possua vrias camadas, era usada pelas mulheres, embora homens de alta magistratura tambm as usassem. Mais tarde essas golas foram diminuindo dando origem s golas cadas de tecido liso com pouca renda, geralmente brancas.

Margarita Aldobrandini, 1610 O drama humano tornou-se elemento bsico na pintura barroca e era em geral encenado com gestos teatrais muitssimo expressivos, sendo iluminado por um extraodinrio claro-escuro e caracterizado por fortes combinaes cromticas. As vestimentas deste perodo eram bastante ricas em adornos e bordados, o uso da peruca cacheada e comprida por parte dos homens, um bom exemplo desta poca. As roupas masculinas so adornadas com fitas, laos e rendas. O traje masculino era basicamente composto de um casaco ajustado na cintura, que abria at a altura dos joelhos, as mangas eram ricamente adornadas na altura do punho, geralmente com muitas rendas, os sapatos possuam fivelas de ouro, e o RUFO se transforma at virar uma gola cada. Em 1680, a moda masculina perde excesso (colete, cullote justo, casaca, gravata de renda, meias de seda branca ). Nas cabeas eram usadas longas perucas encaracoladas e chapus de abas largas e copa baixa com pluma incio do sculo. As cores mais usadas eram: vermelho escarlate , vermelho cereja , azul escuro , amarelo plido , rosa e azul cu . a poca dos trs mosqueteiros. Imagem masculina rufo virando gola cada, imagem 3 mosqueteiros

Barroco
Barroco, uma palavra portuguesa que significava prola irregular, com altibaixos, passou bem mais tarde a ser utilizada como termo desfavorvel para designar certas tendncias da arte seiscentista. Hoje, entende-se por estilo barroco uma orientao artstica que surgiu em Roma na virada para o sculo XVII, constituindo at certo ponto uma reao ao artificialismo maneirista do sculo anterior. O novo estilo estava comprometido com

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O traje feminino apresentava um vestido constitudo de trs saias, camisa bordada com punhos rendados , corpete com decotes baixos. Usavam leques , lenos rendados , prolas , cintos de ouro , sapatos revestidos com tecidos do vestido . Para disfarar o odor ruim, usavam saquinho de essncia no decote . O que mais destacou-se, foi o uso de Walter Raleigh e seu filho, extravagantes perucas e 1602 penteados a la Fontange, que possuam altura elevada e exagero de enfeites, dificultando at a locomoo das damas. Claro que estas caractersticas eram das classes mais privilegiadas, as trabalhadoras de classe mdias usavam toucas na cabea e vestidos menos armados, e com cores neutras, como o bege.

Existe uma alegria na decorao carregada, na teatralidade, na refinada artificialidade dos detalhes, mas sem a dramaticidade pesada nem a religiosidade do barroco. Tenta-se, pelo exagero, se comemorar a alegria de viver, um esprito que se reflete inclusive nas obras sacras, em que o amor de Deus pelo homem assume agora a forma de uma infinidade de anjinhos rechonchudos. Tudo mais leve, como a despreocupada vida nas grandes cortes de Paris ou Viena. A arquitetura rococ marcada pela sensibilidade, percebida na distribuio dos ambientes interiores, destinados a valorizar um modo de vida individual e caprichoso. Essa manifestao adquiriu importncia principalmente no sul da Alemanha e na Frana. Suas principais caractersticas so uma exagerada tendncia para a decorao carregada, tanto nas fachadas quanto nos interiores. As cpulas das igrejas, menores que as das barrocas, multiplicam-se. As paredes ficam mais claras, com tons pastel e o branco. Guarnies douradas de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo para quebrar a rigidez das paredes.

Rococ
O estilo rococ desenvolveu-se como sucessor do barroco numa ampla gama de manifestaes artsticas, entre as quais se incluam a arquitetura, a msica e a literatura, assim como a pintura. Desenvolveu-se no sul da Alemanha e ustria e principalmente na Frana, a partir de 1715, aps a morte de Lus XIV. Tambm conhecido como estilo regncia, reflete o comportamento da elite francesa de Paris e Versailles, empenhada em traduzir a agradabilidade da vida. O nome vem do francs rocaille (concha), um dos elementos decorativos mais caractersticos desse estilo, no somente da arquitetura, mas tambm de toda manifestao ornamental e de adereos. Originando-se em Paris no incio do sculo XVIII, o estilo conheceu grande desenvolvimento entre 1715 e 1730, durante a regncia de Filipe de Orlans e no demorou a difundir-se para o resto da Europa. As cores so clara, substituindo as cores fortes do barroco, as texturas da seda, o veludo e os brocados do elegncia s roupas, tanto nas femininas como nas masculinas, os tons pastis predominam, inclusive em aplicaes nas perucas brancas. Enfim uma poca de festas e inspiraes teatrais.

Igreja Rococ na Bavria Deve-se destacar tambm que nessa poca que surge com um vigor inusitado a indstria da escultura de porcelana na Europa, material trazido do Extremo Oriente, na esteira do exotismo to em voga nessa poca. Esse delicado material era ideal para a poca, e imediatamente surgiram oficinas magistrais nessa tcnica, em cidades da Itlia, Frana, Dinamarca e Alemanha. O homem do rococ um corteso, amante da boa vida e da natureza. Vive na pompa do palcio, passa o dia em seus jardins e se faz retratar tanto luxuosamente trajado nos sales de espelhos e mrmores quanto em meio a primorosas paisagens

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buclicas, vestido de pastorzinho. As cores preferidas so as claras. Desaparecem os intensos vermelhos e turquesa do barroco, e a tela se enche de azuis, amarelos plidos, verdes e rosa. As pinceladas so rpidas e suaves, movedias. A elegncia se sobrepe ao realismo. As texturas se aperfeioam, bem como os brilhos. Existe uma obsesso muito particular pelas sedas e rendas que envolvem as figuras. No masculino o volume das perucas diminui; elas agora so empoadas , longas, penteadas para trs, presas (rabo de cavalo ou tranas) . Ocorre a eliminao das abas frontais do casaco e so usados os fraques: casaco desprovido de abas dianteiras . O colete, pea de luxo, se v diminuido e transformado no GILET sem mangas. So usados chapeus Tricrnio, um chapu de trs pontas (levado na mo ou no brao). So usadas bengala e espada . Surgem pequenas bolsas no cintos ; usa-se pintas artificiais. As mulheres exageram nas alturas dos penteados e usam vestidos com anquinhas laterais (PANIERS: enchimentos laterais no quadris ). O espartilho usado era fechado nas costas e elas usavam leques em recintos fechados e sombrinhas para rua . Usavam o FICHU para cobrir o busto, que era um

tecido branco quadrado, dobrado em tringulo. No comeo do sculo vemos muitos enfeites, babados, laos, flores . Os calados eram com saltos baixos e fivelas e as pregas WATEAU eram frequentes (pregas que prendiam desde os ombros at o cho, nas costas) .

SECULO XIX
No sculo XIX, h a transio do mundo antigo para a modernidade. O Neoclssico resumiu-se ao estilo diretrio uma continuao do estilo revolucionrio e inspirado no modelo da Repblica Romana e do Imprio Napolenico. O Neoclssico d lugar ao Romntico que busca respostas tanto no passado quanto no futuro. No Neo-Rococ, as formas do Rococ retornam adaptadas, principalmente para o guarda-roupa feminino. Esse perodo, de aproximadamente 25 anos, marcado pela utilizao da crinolina, a enorme armao de arame das saias. A silhueta de uma mulher da nobreza adopta quase uma forma de meia esfera. Mais uma vez, a maneira de se vestir identifica a condio social que se tem, a comear pela grande quantidade de matria-prima utilizada para confeccionar este tipo de roupa. Por volta de 1850, a hegemonia do terno com gravata e uma sobriedade de cores passam a caracterizar a indumentria masculina. A fantasia e a decorao eram reservadas s roupas das mulheres, que no trabalhavam. Nesse momento nota-se o trabalho influenciando o vesturio. Quem trabalhava, o homem, precisava de roupas confortveis. A mulher, por sua vez, exibia o poder econmico do homem: ela veste o que o dinheiro do seu marido pode comprar.

Dandismo e Imprio
Perodo ligado Revoluo Francesa, a roupa se torna mais prtica e confortvel depois da revoluo em 1789. Depois do terceiro estado abolir a distino das classes, a aristocracia abandonou todos os ornamentos, armaes jias, se vestindo da maneira mais simples possvel . A influncia era Inglesa e vinha diretamente do campo, da natureza. Sem bordados excessivos, tecidos suntuosos, corpetes e peruca, os cabelos

Vestido Rococ ( Panier)

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eram curtos e naturais . A regra era abaixo o suprfulo e as inspiraes eram gregas . O traje masculino era no estilo Dandi, composto por cala comprida, casaco, cartola, colarinho firme firmados por PLASTRON ou e bengala. Feito de casimira, a roupa ajustava-se ao corpo, sem rugas, com corte perfeito.

A poduo artstica romntica reforou o individualismo na medida em que baseou-se em valores emocionais subjetivos emuitas vezes imaginrios, tomando como modelo os dramas amorosos e as lendas hericas medievais, a partir dos quais revalorizou os conceitos de ptria e repblica. Papel especial desempenharam a morte herica na guerra e o suicdio por amor. A pintura foi o ramo das artes plsticas mais significativo, foi ela o veculo que consolidaria definitivamente o ideal de uma poca, utilizando-se de temas dramitico-sentimentais inspirados pela literatura e pela Histria. Procura-se no contedo, mais do que os valores de arte, os efeitos emotivos, destacando principalmente a pintura histrica e em menos grau a pintura sagrada. A arquitetura do romantismo foi marcada por elementos contraditrios, fazendo dessa forma de expresso algo menos expressivo. O final do sculo XVIII e inicio do XIX forma marcados por um conjunto de transformaes, envolvendo a industrilaizao, valorizando e rearranjando a vida urbana. A arquitetura da poca reflete essas mudanas; novos materiais foram utilizados como o ferro e depois o ao. Ao mesmo tempo, as igrejas e os castelos fora dos limites urbanos, conservaram algumas caracterstica Homens trajando veste de outros perodos, romantica como o gtico e o clssico. Esse reaparecimento de estilos mais antigos teve relao com a recuperao da identidade nacional. A urbanizao na Europa determinou a construo de edifcios pblicos e de edifcios de aluguel para a mdia e alta burguesia, sem exigncias estticas, preocupadas apenas com com o maior rendimento da explorao, e portanto esqueceu-se do fim ltimo da arquitetura, abandonando as classes menos favorecidas em bairros cujas condies eram calamitosas. Entre os arquitetos mais reconhecidos desse perodo, deve-se mencionar Garnier, responsvel pelo teatro da pera de Paris; Barry e Puguin, que reconstruram o Parlamento de Londres; e Waesemann, na Alemanha, responsvel pelo distrito neogtico de Berlim. Este ltimo, em alguns

Homem dandi e mulher trajando vestido imprio J o feminino o trao mais marcante era o recorte logo abaixo do busto. Usavam turbante sobre cabelos curtos . As cores eram: azul, Cinza e branco. Vestido tipo camisola com decotes quadrados ou V, deixando o colo em evidncia. Usavam turbantes, chapus boneca e xale .

Romantismo
O romantismo foi um movimento artstico ocorrido na Europa por volta de 1800, que representa as mudanas no plano individual, destacando a personalidade, sensibilidade, emoo e os valores interiores. Atingiu primeiro a literatura e a filosofia, para depois se expressar atravs das artes plsticas. A literatura romntica, abarcando a pica e a lrica, do teatro ao romance, foi um movimento de vaguarda e que teve grande repercusso na formao da sociedade da poca, ao contrrio das artes plsticas, que desempenharam um papel menos vanguardista. A arte romntica se ops ao racionalismo da poca da Revoluao Francesa e de seus ideais, propondo a elevao dos sentimentos acima do pensamento.

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casos, revelou mais mau gosto do que arte.

tido como elegante, o espartilho era considerado uma necessidade mdica constituio feminina, usado, inclusive, em verses juvenis a partir dos trs ou quatro anos. O ideal de beleza do incio da era vitoriana exigia s mulheres uma constituio pequena e esguia, olhos grandes e escuros, boca pequenina, ombros cados e cabelos cacheados. A mulher deveria ser algo entre as crianas e os anjos: frgeis, tmidas, inocentes e sensveis. A fraqueza e a inanidade eram consideradas qualidades desejveis em uma mulher, era elegante ser plida e desmaiar facilmente. Sade de ferro e vigor eram caractersticas vulgares das classes baixas, reservadas s criadas e operrias.

Mulheres trajando vestido romntico No traje feminino as cinturas eram marcadas, uso do espartilho, mangas fofas (pernil de carneiro) e saias volumosas. Os chapus possuam arranjos grandiosos com flores. Os vestidos apresentavam barrados e os cabelos eram usados com cachos e chin . Usavam guarda sol , jias relicrias, cruz, camafeu, broches. 1840/50: as jaquetas curtas acinturadas, separadas das saias com muitas anguas ; usavam anquinha e crinolina e xale grande com franjas .

Casal com traje vitoriano O reinado da rainha Vitria marcado pela instalao moral e puritanismo, ela era uma figura solene. Em 1840 ela casa-se com Albert, e este torna-se o Prncipe Consorte. Esta poca tida como o apogeu das atitudes vitorianas, perodo pudico com um cdigo moral estrito. Isto dura, aproximadamente, at 1890, quando o espirituoso estilo de vida festeiro e expansivo do prncipe de Gales, Edward, ecoava na sociedade da poca. Em 1861 morre o prncipe Albert e ela mergulha em profunda tristeza, no tirando o luto at o fim de sua vida (1902). A morte do prncipe Albert marca o incio da segunda fase da era vitoriana. As roupas e as mulheres comeam a mudar, os decotes sobem e as cores escurecem. A moda vitoriana do luto extremo e elaborado vestiu de preto britnicos e americanos por bastante tempo e contribuiu para tornar esta cor mais aceita e digna para as mulheres. Mesmo as crianas usavam o preto por um ano aps a morte de um parente prximo. Uma viva mantinha o luto por dois anos,

Vitoriano
Este perodo est ligado ao reinado da rainha Vitria (1837-1901, apesar do perodo terminar em 1890). a moda repleta de volumes, forma balo, mangas fofas, muitos babados, rendas e gola alta. Alm, claro, das tonalidades escuras e a clssica sobriedade do preto. O incio do perodo vitoriano (1837- 1860) marcado pelo extremo recato das mulheres, que tinham seus movimentos restritos pelas pesadas vestes, mangas coladas e crinolina. A aparncia das damas era de vulnerabilidade, as roupas eram desenhadas para fazerem as mulheres parecerem fracas e impotentes, como de fato elas eram. As cores eram claras. O espartilho, que fazia mal coluna e deformava, inclusive os rgos internos, debilitava ainda mais, impedindo as mulheres de respirar profundamente. Alm de

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podendo optar como a rainha Vitria por us-lo permanentemente. Na primeira metada da dcada de 1850, surge Worth, um costureiro ingls que passou a ditar moda em Paris. Agora as mulheres iam at ele. Foi uma revoluo e muitos estudiosos consideram esse o ponto do surgimento da Alta Costura. Worth cria o primeiro conceito de griffe (EMBACHER, 1999:41).

infantil e frgil. Nas dcadas finais do sculo XIX, a mulher ideal se tornava cada vez mais madura e no incio do sculo XX isto se acentua, com ela mais fria e dominadora. No vesturio, o comeo do sculo XX se destacou pelo frou-frou eduardiano. A ostentao estava em voga e a moda deste perodo marcado pelo luxo e beleza das roupas, penas, rendas, perolas (verdadeiras ou no), babados, plissados, lantejoulas, eram inseridos no traje em efuso. Grandes chapus muito bem e divertidamente ornados, muitas plumas e bordados. O rei conhecido por seus apetites, amantes, extravagncias e excessos, o oposto do recato e moralidade de sua me. O busto era destacado, com espartilhos mais saudveis, que tornavam o corpo ereto na frente, mas jogava os quadris para trs, uma postura em forma de S. A saia era lisa sobre os quadris e se abria em rendas em direo ao cho, em forma de sino. A noite os decotes eram extravagantes, mas durante o dia os vestidos eram totalmente fechados at o pescoo. Os cabelos eram usados presos, no alto da cabea, e o chapu era usado para projet-lo para frente, para amenizar o efeito das famosas anquinhas

A transio do Sculo XIX para o Sculo XX Belle poque e os anos 10


No final da era Vitoriana as saias j no so enormes, tornando-se mais justas. Em 1901 Eduardo VII se torna rei e j estamos na Belle poque (1890 1914, perodo entre o fim do sculo XIX e a Primeira Guerra Mundial). A mais convencional mulher eduardiana j no era to

Mulheres com traje da Belle poque

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da parte de trs do vestido. os tons claros eram os mais usados. A Maison Worth em Paris era a mais pretigiada nesta poca e seu estilo, extravagante e vistoso, impunha moda. O traje masculino era composto de sobrecasaca e cartola, mas o terno era facilmente visto. As calas masculinas eram retas e com vinco na frente, os cabelos eram curtos e o uso do bigode era bastante popular na poca. A cena cultural estava em efervescncia: cabars, o cancan e o cinema haviam nascido e a arte tomava novas formas com o Impressionismo e a Art Nouveau. Neste cenrio, dois campos estilsticos comeam a inspirar os artistas e designers. Estes campos no eram antagnicos pois, na maioria das vezes, eram simultaneamente utilizados em uma criao com fonte de inspirao. De um lado o movimento impulsionado pela 2 onda da Revoluo Industrial, buscando sempre formas orgnicas e suntuosas por meio dos novos materiais e tcnicas disponveis. De outro lado, uma corrente inspirada nas impresses de pinturas Japonesas, que neste momento chegavam pela primeira vez a portos franceses, e na influncia do mundo oriental, o qual recentemente havia chamado ateno dos homens de negcios europeus. O oriente passou a chamar a ateno dos europeus. Da juno destes ramos diferentes floresceram vrios movimentos, como o Art Noveau e o Impressionismo, cada um tendendo mais para um dos lados. Grandes artistas, como Mucha e Toulouse-Latrec, Klimt, etc. mesclavam em suas criaes a modernidade e orientalismo, fosse por meio das tintas ou por meio das vestes. Este ambiente tornou propicio a ascenso do filho de um simples fabricante de guarda-chuvas chamado Paul Poiret. Abrindo sua prpria Manson em 1903, Poiret projetou seu nome com um modelo de casaco-kimono muito controverso, mas em 1909 ele j havia conseguido tamanha fama que foi convidado a realizar um desfile na 10 Downing Street, casa dos primeiros ministros britnicos h sculos. Iniciou-se a onda oriental na moda, com cores fortes, drapeados suaves, saias afuniladas e muitos botes, sendo os enfeiteis favoritos da poca. Poiret tambm investiu no que, na poca, era pouco usual, mas que hoje tornou-se um padro entre as grande marcas; a expanso vertical da linha de produto. Em sua Maison era possvel

encontrar, alm de suas roupas, mveis, artigos para decorao e perfumes. Talvez um dos fatos mais associados a Poiret seja o de libertar as mulheres dos espartilhos. Negando mais de um sculo de silhuetas em forma de ampulheta e espartilhos apertados, Poiret pregava uma forma mais solta e fluda para o vesturio, mas muitas de suas clientes, ainda sim, no abandonaram o espartilho. Mas certamente, uma de suas maiores inovaes no mundo da moda foi seu desenvolvimento da tcnica de moulage ou draping, uma radical inovao em um mundo dominado pelo mtodo de modelagem da alfaiataria. Esta tcnica permitiu a Poiret criar suas peas com formas retas e alongadas, mas ainda sim fluidas.

Criao de Poiret Outras de suas mais famosas criaes so as calas sherazade, meias-fina cor-de-carne, a saia hobble (era, geralmente utilizada por baixo de outra saia, tinha o formato muito prximo s pernas e era muito apertada, permitindo apenas paos pequenos), tnicas-abajur e at o soutien. Lembrando-se sempre que elas estavam preenchidas por cores vibrantes, um grande diferencial em relao ao lugar-comum da poca. A assinatura de Poiret era a rosa, a qual aparecia periodicamente em suas roupas. Durante a Primeira Guerra Mundial, Poiret teve de

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deixar a Maison a fim de ajudar na produo de uniformes. Quando, enfim, retornou, em 1919, a Maison estava s vascas da falncia. Um estilo mais simples era a moda vigente e designers como Coco Chanel estavam fazendo um enorme sucesso com roupas minimalistas e extremamente bem acabadas enquanto as produes elaboradas de Poiret pareciam tortas e mal acabadas. Embora o design de Poiret era estonteante, a construo deixava a desejar. Assim, ele ficou fora de moda, endividado e sem suporte de seus scios, o que o obrigou a deixar sua Maison. Quando esta faliu, em 1929, as roupas restantes foram vendidas por quilo como retalhos. Quando morreu, em 1944, Poiret estava esquecido.

SCULO XX
Dcada de 20
Esta foi foi uma dcada de prosperidade, de melindrosas e das Jazz-bands. Com o fim das restries impostas pela guerra finalmente a moda volta a florescer. Depois da experincia da Primeira Guerra Mundial, era praticamente impossvel retomar os antigos hbitos, ocorreram demasiadas mudanas em termos econmicos, sociais e psicolgicos. Livre dos espartilhos, usados at o final do sculo 19, a mulher comeava a ter mais liberdade e j se permitia mostrar as pernas, o colo. O uso da maquiagem destacou-se, pois deixava os traos dos rostos bem marcados. A boca era pintada em forma de corao, os olhos eram destacados, as sobrancelhas tiradas e delineadas a lpis; a pele era branca, o que acentuava os tons escuros da maquiagem. As caractersticas da arquitetura, design e pintura da poca, com suas linhas puras e o sentido do funcional encontravamse igualmente na moda. Assim, a moda d um passo decisivo em direo modernidade. Teve grande influncia o movimento da Bauhaus na moda, fazendo que nos anos 20, a moda modificasse decisivamente todos os estilos anteriores. Agora a moda era caracterizada por suas linhas claras e direitas, estruturas visveis e funcionalidade, associadas a um valor esttico prprio. A roupa feminina passou a ser mais leves, com vestidos mais curtos, alguns deixavam parte das pernas de fora, eram de seda, deixando braos e costas mostra. Nessa poca, o busto deixa de

Mulheres da dcada de 20 se destacar, os seios apertados pelos corseletes alisadores e a cintura desaparecem, transferindo a ateno para os quadris, o novo ideal agora o andrgino. As moas assumem aparncia de rapazes e as curvas so abandonadas. O corte de cabelo curto para equilibrar pequenos chapus. Para o dia usava-se uma produo discreta, mas noite vestidos longos recebiam peles, plumas, bordados, flores e lantejoulas, em vestidos de linha tubular. Foi a dcada da estilista Coco Chanel, traduzindo o traje masculino para o feminino com muito sucesso, sem que se perdesse a feminilidade. Cria trajes tricotados e o to aclamado pretinho bsico. Vem com com sua nova moda de blazers, capas, cardigans, cortes retos, colares compridos, boinas e cabelos curtos. Em 1925 surgiu a saia curta, que horrorizou os conservadores. A revoluo das saias curtas: estava sujeito a multas e priso quem andasse nas ruas com 8cm acima do tornozelo. Outro nome importante foi o de Jean Patou, estilista francs, que criou a moda sportswear. chanel e jean Patou A dcada termina com uma crise gerada pela queda da bolsa de valores de Nova Iorque, quando muitas falncias e desemprego passaram a ser os destaques.

Dcada de 30
Com a crise financeira, com a quebra da bolsa de Nova Iorque, em 1929, as diferenas sociais comeam a atenuar as criaes das grandes

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casas de costura parisienses. Com a chegada da roupa pronta e dos tecidos sintticos, as roupas diminuem de preo. Diferentemente dos anos 20, que havia destrudo as formas femininas, os anos 30 redescobriram as formas do corpo da mulher atravs de uma elegncia refinada, sem grandes ousadias: a cintura volta para o lugar e as saias alongam, tocando o tornozelo, os vestidos eram justos e retos, acompanhados de boleros, casacos de pele ou capas . As mulheres deixam crescer o cabelo, comeam a usar mangas largas e delineiam o corpo, com saias apertadas nos quadris. Mas a grande vedete desta dcada foram as enormes aberturas nas costas, que chegavam at a cintura. Nos anos 30 existiam muitas criadoras de moda que em nada ficavam a dever aos seus colegas do sexo masculino, uma tendncia que j se observara nos anos 20. Sabiam reconhecer os sinais do tempo e tinham jeito para o negcio, criando estilos que estavam em plena consonncia com Ideal de beleza da dcada esses sinais. Alix Grs de 30 e Madeleine Vionnet traduzem muito bem o novo sentido do corpo feminino. eram especialistas em sugerir os prazeres do toque em vestidos esculturais, muitas vezes cortados em vis. Em 1935, um dos principais criadores de sapatos, o italiano Salvatore Ferragamo, lanou sua marca, que se viria a transformar num dos imprios de luxo italiano. Com a crise na Europa, Ferragamo comeou a usar materiais Mulheres dos anos 30 mais baratos, como o cnhamo, a palha e os primeiros materiais sintticos. Sua principal inveno foi a palmilha compensada. Destaque tambm para a grande estilista francesa Elsa Schiaparelli. O Surrealismo de Schiaparelli chocou, em seu trabalho com forte associao entre moda e arte. Ela teve seu brilho,

se destacando como algum que se preocupou em enfatizar a apario, no o organismo. Fez diversas parcerias com artistas da poca, dentre eles Salvador Dali. Lana nessa poca a cor rosa shocking e perfume de mesmo nome. A moda dos anos 30 descobriu a vida ao ar livre, os banhos de sol, o ciclismo. Outros esportes tambm se popularizaram e os shorts tiveram adeso dos jovens. Os trajes de banho tornamse populares e surge o mai, e um acessrio que usado at os dias de hoje: os culos escuros. Este ltimo tambm se difundiu sendo usado por estrelas Hollywood. O cinema, inclusive, foi um dos grande difusores de moda da dcada e a maneira de vestir das mulheres foi influenciada pelas atrizes de Hollywood, que lanou suas estrelas de cinema, como Greta Garbo, como ideais de beleza. Por volta de finais dos anos 30, a linha dominante, de caractersticas marcadamente ornamentais, tinha-se j simplificado significativamente. Desenvolveu-se uma linha mais angular, que iria marcar os anos da guerra. A Alta-costura tinha estagnado. Muitos estilistas fecharam suas maisons ou se mudaram de Frana para outros pases. A guerra viria transformar a forma de vestir e o comportamento de uma poca.

Dcada de 40
Esta dcada ficou marcada pelo incio da Segunda Guerra Mundial, em decorrncia disso a silhueta feminina era de estilo militar, com roupas e sapatos srios e pesados. A escassez de tecidos fez com que fossem utilizados materiais sintticos com mais freqncia, como o raiom e a viscose e o uso crescente do nylon. As saias ajustaram e voltam a encurtar, adequandose s restries impostas pela guerra. A moda agora era calas compridas de corte masculino, pois eram prticas e populares, lenos na cabea, chapus frvolos adornados com flores e vus. Na falta de matria-prima, causada pela guerra, as mulheres adotam toques alegres e criativos no vesturio. Turbantes para substituir os chapus; bijuterias para repor as jias; plataformas para no gastar o material do sapato. O tweed foi uma pea muito usada, com saias mais curtas e com finas pregas; as meias soquetes substituram as meias de finas e os cabelos passaram a ser preso com grampos, devido as escassez de cabeleireiros.

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Os Estados Unidos investem em uma moda para mercado de massa, diferente da Europa. No ao europeu vira moda e se tem o surgimento do Prt-Porter. A alegria invadiu as ruas com a libertao de Paris, em 1944, assim como os ritmos do jazz e as meias de nylon americanas, trazidas pelos soldados, que em troca levaram para suas mulheres o perfume Chanel n 5. Com a inteno de angariar fundos e confirmar a fora e o talento da costura parisiense, em 1945 foi criada uma exposio de moda. Como no havia material suficiente para a produo de modelos luxuosos, a soluo foi vestir pequenas bonecas, moldadas com fio de ferro e cabeas de gesso, com trajes criados por todos os grandes nomes da alta-costura francesa.

Dcada de 50
Esta foi a dcada do renascimento da feminilidade, lanada pelo New Look, de Cristian Dior. O culto beleza estava em alta, e foram usados muitos cosmticos, valorizando a beleza e ressaltando o luxo em peles, cashemire e jias. Surgem as grandes empresas de cosmticos, como a Revlon, Helena Rubinstein e Este Lauder. Os cabelos podiam ser penteados em forma de rabo de cavalo ou em coques, as franjas comearam a aparecer. A alta-costura vive seu apogeu, atravs de Balenciaga, Givenchy, Chanel, Nina Ricci e Dior. O smbolos da beleza feminina eram Marilyn Monroe e Rita Hayworth. Surgem os grandes fotgrafos de moda, das revistas Vogue e Elle.

Roupa usada durante a guerra

Em 1947, ento, acontece algo de inesperado, surge o New Look de Dior com cinturas apertadas e saias amplas e chapus grandes. Chistian Dior, um jovem estilista, revoluciona a moda na Europa. Era uma moda feminina, que acentuava todas as curvas do corpo das mulheres, alm de ser suntuosa e luxuosa. O sucesso foi New Look imediato. As criaes de Dior foram copiadas em todo o mundo. Estas novas linhas eram totalmente diferentes das linhas severas da moda do perodo anterior guerra e durante os tempos de guerra. Era a viso da mulher extremamente feminina, que iria ser o padro dos anos 50.

Mulher dos anos 50 Seguiram-se 10 anos de intensa atividade na moda aps o New Look. A moda ressurge mais forte que nunca nas mos e tesouras de Dior. As sobrancelhas arquearam e tornaramse mais escuras. Os lbios se delinearam e a maquilhagem tornou-se essencial. A atmosfera era

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de sofisticao, a beleza tornou-se um tema de muita importncia, o luxo nas estolas e joalharias elaboradas predominavam. Era grande a procura por roupas para jovens e a indstria de roupas prt--porter fica cada vez mais forte. Um fator determinante no mundo da moda e no mercado foi a cultura juvenil, que j no podia mais ser ignorada, pois foi ainda nos anos 50 que se comea a notar uma certa rebelio da juventude contra a gerao mais velha, atarefada em reconstituir uma prosperidade perdida nos anos da guerra. O rock and roll e o seu dolo, Elvis Presley, tornaram-se extremamente importantes para a juventude do mundo ocidental. A forma de danar, provocante e sensual, de Elvis e o seu estilo de vestir entusiasmavam de sobremaneira a juventude, desencadeando uma verdadeira histeria de massas, sobretudo entre o pblico feminino. O cinema tambm difundia a nova forma de estar na vida e a nova moda. James Dean e Marlon Brando, exprimem os sentimentos dos jovens, questionando os valores superficiais da classe mdia burguesa. Tambm eternizam o uso da camiseta branca com cala jeans e bluso de couro. Elvis Presley e James Dean, dolos da juventude dos anos 50, so fenmenos caractersticos da tendncia de prolongamento da adolescncia, que teve o seu incio justamente nessa dcada. Marilyn Monroe e Brigitte Bardot foram os dois grandes smbolos de beleza da dcada de 50 que eram uma mistura dos dois estilos, a devastadora combinao de sensualidade e ingenuidade. Tendo recuperado todo o seu prestgio, a altacostura evolui graas aos jovens que entram nesse mercado: Pierre Cardin abre sua casa em 1953, Gabrielle Chanel volta com fora total em 1954. Depois da morte de Dior, Yves Saint Laurent, na altura com 21 anos e novo diretor da famosa casa, foi um impulsionador revolucionrio da moda. Em 1959, a boneca Barbie foi desenvolvida e comercializada nos EUA, sendo pouco tempo depois exportada para a Europa. No final da dcada, nos Estados Unidos, surgiam as saias rodadas, calas cigarretes, sapatos baixos, com influncia do sport wear. e o rock and roll. Se popularizaram vestidos linha H (tubinho), linha Y (ombros mais largos) e linha A (trapzio), lanada em 1958 por YSL na Casa Dior, o oposto das linhas cintadas que se usavam at a data. A linha

trapzio iria ser exatamente importante para o desenvolvimento da moda nos anos 60. Xadrez e pois foram muito usados.

Dcada de 60
Os anos sessenta foram da cultura jovem, dos estilos variados, do rock and roll, dos movimentos pacifistas do final da dcada, contestando dentre outras coisas, a Guerra do Vietn. Houve uma atmosfera de mudana no ar e grande velocidade nas transformaes. Ocorreu uma elevao do nvel de vida Francs, incentivando o consumo de suprfulos. Exploso da comunicao (imprensa, tv, propaganda) contribuindo para o incentivo ao aumento do consumo do vesturio. Surgimento das boutique oferecendo um prt--porter de luxo.

Twiggy, ideal de beleza da dcada de 60 Crise na Alta Costura. Notadamente havia a necessidade de mudana e logo ocorreu a expanso de seu leque de produtos incluindo perfumes, cosmticos e acessrios responsveis

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at hoje pelo, praticamente, sustento das grandes maisons. O nome do costureiro ganhou status de marca suscetvel de ser concedida sob licensa. Crise na indstria do vesturio, fragilizando o setor. Contribuiu para isso, o aumento da concorrncia com produtos importados de pases com mo de obra Criao de Paco Rabane mais barata; inmeras pequenas empresas declararam falncia na Frana. De fato, durante os anos 60, a indstria txtil passou da disperso a uma situao prxima do oligoplio. Os anos 60, acima de tudo, viveram uma exploso de juventude em todos os aspectos, a moda focaliza os jovens, ampliando a massa consumidora. As jovens correm nas lojas todo ms para actualizar o visual. Nesse cenrio, a transformao da moda foi radical, com o fim da moda nica, que passou a ter vrias propostas e a forma de se vestir se tornava cada vez mais ligada ao comportamento. Foram introduzidos novos elementos na moda, provenientes do Egito antigo, da art nouveau, das formas geomtricas, do romantismo, enfim, uma mistura de estilos. A lingerie se moderniza, com o uso da calcinha e das meias calas, para dar maior conforto a mulher moderna e independente desses anos dourados. Uma das manias dessa poca foi o vestido tubinho com botas de cano longo (brancas na maioria das vezes). Outra linha de estilo foi a criada por YSL, com roupas de estilo masculino, como o smoking, de 1966. E teve tambm a louca coleo metlica de Paco Rabane inspirada na era espacial, nesta dcada de chegada do homem lua. Surge a minissaia, a vedete da dcada, criada por Mary Quant/Courreges (h controvrsias sobre esta autoria). Tem incio o movimento feminista, com a queima de sutis em praa pblica. No Brasil, a onda da Jovem guarda influenciava todos os jovens, em sua maneira de ser e de vestir. A msica dos Beatles, os quatro rapazes de Liverpool, tambm criou moda, principalmente para os jovens rapazes daquela poca, quando todos queriam ter cabelos compridos, igual a John, Paul, George e Ringo.

As primeiras lojas de venda por catlogo especializadas em moda juvenil foram abertas. Os grandes armazns abriram seces onde se vendia somente moda jovem. Comearam tambm a abrir as primeiras boutiques, que eram um novo conceito de loja, onde se vendia vesturio moderno e jovem. O fenmeno da moda de massas demonstra claramente que a imagem dos produtos de moda de origem francesa deixaram de ser os nicos a fazer ou a ditar a moda. Os jovens comearam a criar a sua prpria moda, que serve agora de inspirao para as colees de Alta-Costura ou de prt--porter dos grandes costureiros. Houve tambm o surgimento da Pop-arte , opart, filmes e peas revolucionrios. No domnio das artes predominavam as experincias novas, a rotura com o que era considerado obsoleto e a procura do novo e espetacular. Tambm neste domnio, o conceito resumia-se a trs termos: rpido, reprodutvel e consumvel. O final da dcada de 60 representa uma poca de muita incerteza, surgindo assim dois novos movimentos que afectaram a moda: a revitalizao da volta natureza e o impacto do movimento feminista. Yves Saint Laurent, Paco Rabanne, Courrges, Pierre Cardin e a inglesa Mary Quant souberam tirar proveito da moda jovem. Em 1969, um grande festival de msica rock entra para a histria, o Woodstock, que reuniu cerca de 500 mil pessoas em trs dias que ficou caracterizado pelo amor, msica, sexo e drogas.

Dcada de 70
O incio da dcada de setenta, foi marcada pela busca por coisas mais simples, o uso de tecidos naturais, como o linho, a alimentao vegetariana, as cores mais sbrias, etc. J na metade desta dcada, surgiram vrios movimentos que influenciaram a moda, como o punk, a new wave, a disco, este ltimo muito importante na moda, pois com ele surgiu o Studio 54, grande danceteria de famosos, que lanava tendncias. Foram anos de brilho, volumes, transparncias, cores pretas, roupas rasgadas. A moda dos anos 70 caracterizava-se por uma politizao muito forte do pblico, impulsionando principalmente palas camadas mais jovens. Esta fase foi tambm impulsionada de modo decisivo

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uma preocupao com a sade, as pessoas adoptam um estilo de vida mais simples, como comunidades agrcolas para produzir alimentos macrobiticos. Em meados dos anos 70 apareceu o punk-rock, um estilo de msica que se insurgia contra tudo que estivesse ligado aos valores burgueses. O punk era uma msica de rua e os seus fs vestiam-se a condizer. O movimento teve um papel muito importante, sobretudo para os jovens desempregados sem perspectivas de vida. O objectivo dos punks era alertar a sociedade para os problemas existentes, adoptando uma posio de protesto muito ofensiva e usando a sua forma de vestir para a acentuar. Usavam t-shirts seguras por meio de alfinetes e calas justas xadrez, bem como casacos de couro enfeitados com frases anarquistas, maquiagens berrantes, coleiras de co volta do pescoo. Os cabelos eram penteados espetados para cima. A grosso modo, a moda dos anos 70 caracterizouse por um desejo de autenticidade, de regresso ao natural e de auto-realizao.

Movimento hippie pelo movimento feminista, a mulher lutava cada vez mais por seus direitos. Nesta dcada, a moda colocava-se como meio democrtico de expressar uma opinio. Registaram-se ento desenvolvimentos interessantes no ramo da Alta-Costura. Alis muitos dos grandes estilistas dos dias de hoje, como por exemplo Thierry Mugler, Kenzo, Issey Miyake, Vivienne Westwood e Ralph Lauren, comearam suas carreiras nessa altura. No entanto, foi sobretudo o movimento Hippie com o seu vesturio ecologicamente consciente e anti-conformista que marcou uma grande parte da moda. Algodes estampados com pequenas flores, anguas com detalhes de renda, chapus de palha adornados com flores, cabelos suavemente ondulados. Os jovens vestiam jeans bordados de flores, pantalonas e saias longas e vaporosas at ao cho. Materiais mais sinuosos e suaves invadem o mercado, tecidos para todos os tipos de roupas realando a silhueta natural. As mulheres assumem cargos anteriormente ocupados somente por homens, surgem as roupas formais com um deliberado corte masculino e visual unissex. Existe

Dcada de 80
Foi nesta poca que a alta-costura perdeu seu mistrio, pois cada vez mais as mulheres possuam repertrio e ferramentas para criar seu prprio estilo. Os anos 80 foram marcados por releituras de pocas passadas, pelo couro, pelas ombreiras altas, pela sensualidade, pelas estampas, pelas cores fortes, pela febre da ginstica e do culto ao corpo e finalmente pelo surgimento da AIDS. O cone da gerao anos 80 foi a cantora pop Madonna. Em 1980 entra em cena o look exagerado, poderoso, para as novas fortunas do mercado de aes. Os ombros so marcados por ombreiras enormes; a cintura e os quadris tambm so marcados nessa poca. As mulheres tornam-se adeptas dos bsicos inspirados no guarda-roupa masculino. O blazer a pea de resistncia. As criaes de Chanel viram objeto de desejo e as bijutarias comeam a balanar enormes. A minisaia reina soberana e a princesa Diana comea a ditar moda. Tambm a moda punk que nasceu no final dos anos 70 reflete-se nos penteados e vestimentas e a moda disco-glitter tambm afina durante vrios anos.

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A moda tinha-se tornado definitivamente internacional. A AltaCostura francesa deixou de ser a tendncia dominante. Em todos os pases do mundo comearam a desenvolver-se estilos prprios, que eram adotados alm das prprias fronteiras. A Inglaterra, a Itlia e a Mulher de negcios Alemanha tornaram-se verdadeiros pases produtores de moda. Os EUA enviam para a Europa um vesturio clssico e desportivo, enquanto que do Japo nos chegam tendncias vanguardistas. O estilo imposto pelos japoneses, com roupas fora de forma e modelagem, amassadas e inspiradas na pobreza, chocou de incio, mas acabou Moda fitness contaminando a moda internacional. A moda comeou a integrar cada vez mais elementos ldicos. O estilo ps-moderno, que marcou todas as formas de arte da dcada de 80, marcou tambm o design de moda. Foi recriada a moda fetiche e o brilho algo frvolo dos clubes noturnos e das estrelas de Hollywood, que tambm contribuiu para introduzir elementos desportivos na moda dos anos 80. Ao contrrio do que possa parecer, estes dois estilos no se excluem necessariamente um ao outro, mas completam-se. Tm at algo em comum, ou seja, um grande interesse pelo corpo. Nos anos 80 comeou uma verdadeira onda de fitness, uma verdadeira invaso aos ginsios. A descoberta dos benefcios da ginstica acabou levando os tecidos, conceitos e modelagens das academias para o dia-a-dia.

Destaque para os criadores: Armani, Lacroix, Rei Kawakubo, Gaultier, Prada, Dolce e Gabana e Gucci.

Dcada de 90, at atualidade


Os anos noventa foram marcados pela diversidade de estilos e pela rapidez da moda. Vrios estilistas surgem, a moda considerado um fenmeno essencial na vida das pessoas. Surge a customizao, o movimento grunge, que pregava a anti-moda. Tambm se fortalecem o skatewear, surfwear e o hippie Chic . A gerao entre 15 e os 30 anos uma gerao decisiva para a moda dos anos 90. A msica tecno e o vesturio em materiais sintticos evidenciam que o culto ecolgico dos anos 80 j no to forte. As profisses relacionadas com a informtica e com a comunicao tornaram-se muito importantes, alm de marcarem o dia-a-dia dos anos 90.

Publicidade da dcada

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A moda inspira-se em muito do que j passou. Os desenhistas de vanguarda vem da Inglaterra e Blgica, mas a Itlia dita as tendncias. a dcada da Prada, Versace, Armani, Dolce e Gabanna e Gucci, Calvin Klein, Ralph Lauren, entre outros. Movimento minimalista, onde a lei menos mais. As saias cobrem os joelhos e as calas tornamse uma realidade. As transparncias e decotes em todas as colees tornam o busto objeto de desejo, fazendo com que a indstria dos seios de silicone crescesse com muita rapidez. O vesturio inspirado na moda de 60 e 70, mas no simplesmente imitao. combinado de forma ecltica com outros estilos, juntamente com elementos novos de origem tecnolgica, e inspirados no webdesign e na sociedade de consumo. quase obrigatrio entre os jovens ter celular. O computador porttil faz parte da indumentria de quem j esta na vida profissional. H na publicidade de moda uma divulgao de silhuetas anorxicas. Com o regresso dos ingleses ao mundo da moda encerra-se, de certa forma, um ciclo: a AltaCostura comeou h cerca de cem anos com um ingls em Paris, Charles Worth. Agora recebe novamente impulsos novos e importantes da parte de estilistas ingleses. Paris continua a ser considerada a capital da moda. No entanto, o termo moda deixou de ser apenas sinnimo de moda francesa. Ao longo do sculo XX a moda transformou-se cada vez mais num fenmeno internacional, no melhor sentido do termo. A moda futurista comea a aparecer no final da dcada de 90, junto com as necessidades da sociedade moderna de ser cada vez mais prtica, verstil, veloz e criativa. E os designers, os estilistas e a tecnologia passam a investir neste mercado com todas as foras. Os anos 2000 entram com um forte movimento de individualizao, tambm manifesto na moda (as crescentes customizaes so exemplo disso). H uma tentativa de busca pelo estilo pessoal, onde ser diferente a proposta. Vemos tambm a valorizao do conforto, com peas durveis e prticas. A tecnologia txtil avana e surgem fibras e tecidos inteligentes que agregam em sua estrutura inovadores diferenciais. O tecido TAKE da Santa Constncia um exemplo disso. Utiliza o bambu como matria-prima e possui um bio agente anti bactericida chamado bambu kun, que mesmo aps 50 lavagens continua com suas caractersticas ativas, ou seja, no permite que

as roupas desenvolvam aquele cheiro de suor desagradvel aps o uso. Tambm vemos manifestar em todas as esferas da vida uma preocupao ambiental. A acelerao dos ritmos de aquecimento global tem preocupado o planeta e a moda trata de traduzir estes anseios. Surgem novas fibras ecolgicas, meios de beneficiamento menos agressivos e as pessoas passam a no se preocuparem apenas com o preo e beleza das peas, mas tambm com a forma com que foram produzidas. O TENCEL (marca registrada de Lyocel) pode ser citado aqui. uma fibra de celulose feita a partir da polpa de madeira, um recurso natural e renovvel que retirado de florestas gerenciadas e autosustentveis. Tem caractersticas: conforto, controle de umidade, tenacidade no seco e no molhado, e tambm fluidez. Temos tambm o Treetap, couro vegetal produzido na amaznia. Obtido atravs da vulcanizao da borracha do ltex despejada sobre uma superfcie tramada gerando um tecido com aparncia similar ao do couro, da couro vegetal. O presente da moda apreciado, preenchido com arte da mquina e o avano da tecnologia em fios, tecidos e acabamentos. O futuro carrega a chave da inovao, convenincias modernas e a criatividade inesperada.

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Bibliografia dos contedos da apostila


EMBACHER, Ainton. Moda e identidade: a construo de um estilo prprio. So Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 1999. HOLLANDER, Anne. O sexo e as roupas: a evoluo do traje moderno. Rio de Janeiro: Rocco, 1996. Pp 160-173. http://educaterra.terra.com.br/voltaire/cultura/2005/07/14/000.htm http://operegrinomistico.blogspot.com/2007_07_01_archive.html LAVER, James. A roupa e a moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. Pp 177-212. RUFFAT, Michle. A moda dos anos 60 entre o artesanato e a indstria in: SANTANNA, Mara Rbia e QUIRINO, Soraya F. S. (org.). ModaPalavra. Florianpolis: UDESC/CEART, 2002. Pp 127-134. www.girafamania.com.br/historia_arte/historia_arterenascentista.html www.historiadomundo.com.br/idade-moderna/renascimento/ www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=290 www.historiadaarte.com.br/artegotica.html www.suapesquisa.com/mesopotamia www.suapesquisa.com/povosbarbaros/ www.modamanifesto.com/index.php?local=detalhes_moda&id=99

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