Pontifcia Universidade Catlica de Campinas Publicidade e Propaganda Semitica e Publicidade

Anlise Semitica do filme Crash No Limite

Georgia Novaes

Campinas 2012

1. O Cdigo: 1.1-a) No h apenas um tipo de cdigo verbal, h inmeras flexes do cdigo verbal e
diferentes lnguas tambm (como o chins, os cambojanos e tibetanos raptados no filme). Alm disso, cada personagem do filme expe uma personalidade gerada de acordo com a cultura que representa decorrente a criao em diferentes bairros mostrados no filme. Cada sotaque uma flexo, e vrios so mostrados no filme ( como por exemplo o chaveiro que concerta fechaduras dialoga com inmeras grias e fala com entonao tpica do gueto que onde ele vive, o policial negro mesmo nascendo em bairro pobre fala corretamente e com entonao fria e sria, representando o quanto ele teve que batalhar para chegar a um cargo alto na NYPD, ou o personagem que faz o marido da Sandra Bullock, que utiliza palavras rebuscadas, corretas por causa da sua profisso que exige concordncia no modo de falar j que os advogados se expressam com convico). - O cdigo so as convenes, os conjuntos de elementos que nos so conhecidos. O lxico so as flexes, as alternativas que cada pessoa expressa no seu modo de agir e de falar, que faz com que a lngua tenha tantas modificaes. O lxico explicito no filme pois o cdigo verbal e visual trabalhado de maneira bem diversa no filme, o diretor retrata ao mesmo tempo vrias situaes envolvendo pessoas de culturas, criaes e classes diferentes. O modo delas falarem, de se vestirem, de se portarem representam o lxico, ou seja, as flexes verbais e visuais que cada personagem representa de acordo com a viso de mundo que eles tm no filme. Um exemplo que o filme trata de xenofobia e racismo nos EUA, ento a atriz Sandra Bullock que representa um grupo social mais privilegiado julga o homem que estava trocando as fechaduras de sua casa s porque ele no tinha aparncia de um americano legitimo, porque ele tinha vrias tatuagens e a cabea raspada. Isso exemplifica a viso de mundo dela, j que na trama ela tinha acabado de ser assaltada e isso a assustou. Mas o espectador que assiste o filme v que o chaveiro um homem esforado, trabalhador e honesto lutando para sustentar sua mulher e sua filha. Quando o autor utiliza essas figuras que inicialmente chocam e parecem transparecer um estereotipo isso choca quem est assistindo, por ele mistura inmeras realidades do cotidiano numa seqncia, e em algum ponto no filme elas se coincidem, isso enfatiza ainda mais as diferenas e desigualdades, j

que para ns isso algo to comum que quando vemos retratado de forma to prxima isso causa um estranhamento.

b) O filme estabelece a oposio visual unindo elementos de diferentes culturas na trama, e

unindo-os em algum momento do filme. O modo de vestir, de falar, de se portar, os diferentes ambientes e bairros retratados no filme expressa a personalidade de diferentes personagens que representam, na realidade, pessoas normais com modos de vida e culturas diferentes. O policial negro, chefe de comando da policia de NY nasceu em um bairro pobre, vive uma realidade difcil com sua me drogada e seu irmo na rua, e como ele esta numa situao melhor e teve de batalhar muito para crescer no cargo suas roupas indicam formalidade j que ele usa na maioria do filme terno e gravata, que expem seu posicionamento srio e profissional. Mesmo nascido no gueto ele no se comunica com grias pois precisa dar exemplo aos seus colegas de trabalho. Outro personagem que expem uma cultura e viso de mundo diferente o sargento branco que abusa da negra quando para ela e seu marido. Esse ato expem sua personalidade fria, racista e sem escrpulos, j que durante o filme percebese que ele injuriado com o mundo pois vive com seu pai doente em casa, e isso o perturba. Ele se veste de farda policial, que indica sua profisso e sua personalidade rude e firme. Mas conforme o filme passa ele vai mudando sua viso quando seu parceiro de trabalho o rejeita e quando ele salva a mulher que ele tinha abusado de um acidente, ento seus atos tornam-se mais simpticos e ele passa inclusive a ajudar e acalmar seu pai nos momentos de crise. Esses elementos e todos os outros personagens se encontram em algum momento do filme, pois o autor faz com que algum acontecimento na vida dos personagens tenha ligao entre eles, e assim une os universos distintos representados no filme como, por exemplo, o chaveiro que troca a fechadura da mulher rica o mesmo que troca a fechadura da loja dos persas, e que acusado por ele por ter arrombado o estabelecimento, e depois atingido por um tiro. O policial negro que atende o acidente irmo do menino que vive nas ruas, e que morto pelo ex-parceiro do policial branco, e que depois atendido pela filha do persa que deu um tiro no chaveiro etc... O filme construdo em seqncias que se cruzam.

1.2 Denotao e Conotao

a) O filme possui vrias figuras de linguagem. Um exemplo de figura de linguagem visual

so todos os elementos negativos no filme que ocorrem e so apresentados a noite, como o assalto personagem representada pela Sandra Bullock, o tiro precipitado do policial no irmo do comandante negro, o abuso sexual contra a negra. O autor utiliza a noite como representao de escurido, de horrio sombrio, para dar mais mistrio aos acontecimentos citados acima, e isso pode ser visto como uma metfora. Outro momento quando a chinesa entra correndo e gritando o nome do seu marido, tambm chins, no hospital e a enfermeira ao ver pede para ela se acalmar e falar em ingls. Ela ento a xinga em ingls e diz que j estava falando em ingls e que quer ver seu marido; esse fato pode ser visto como a explicao da prpria lngua, demonstrando a figura de linguagem metalingstica. Na linguagem verbal do filme h um momento que o persa vai comprar a arma e sua filha traduz todo seu discurso para o vendedor, indicando tambm metalinguagem. Outro caso quando o chaveiro chega em casa e v sua filha deitada em baixo da cama porque estava com medo do barulho de tiro que tinha escutado, ento seu pai lhe d uma capa transparente impenetrvel significando proteo. Esse caso pode expressar uma metonmia.

b) O filme pode ser considerado lxico pois mostra as inmeras flexes e expresses da vida
e do cotidiano da sociedade americana, e que pode ser encontrado em todas as sociedades do mundo, pois o comportamento humano diverso, e constri as mais surpreendentes culturas.

2. Estrutura 2.1. Coeso Interna -Sim, existe coeso interna no filme, pois h uma interelao do cotidiano dos personagens,
so diferentes realidades que constantemente se chocam positivamente e negativamente.Um exemplo claro da existncia da coeso foi quando no primeiro momento o policial molesta a esposa do diretor de TV na sua frente e ele no pode fazer nada e tem que pedir desculpas ao policial, em um segundo momento a esposa sofre um acidente de carro e esse mesmo policial a salva. Outro exemplo foi quando o policial negro no comeo do filme diz que em

LA no tem troca de sentimentos, toques e a todo momento acontece crashes (encontros) para ver se as pessoas sentem alguma coisa, a partir da o filme inteiro marcado por encontros entre as personagens

- H uma comparao de diversos elementos em um mesmo sistema. Primeiramente todos

os personagens esto na mesma cidade, porm vivem realidades e ideologias diferentes, a todo instante h uma comparao entre eles expondo diferentes pontos de vista. Um exemplo disso a realidade do pai da menina, que trabalha arrumando as fechaduras e a realidade do pai da garota que trabalha no hospital e dono de uma loja. Ambos esto no mesmo sistema, pois o pai da menina contratado pelo dono da loja.

2.2. O Perceptum
- Os ndices so as maneiras como cada um v e interpreta o mundo, so os cdigos de reconhecimento por isso no h uniformidade no modo de ver os personagens. Cada pessoa analisa os acontecimentos e personagens de acordo com sua viso de mundo. Por exemplo pode-se julgar o persa como um preconceituoso que s porque o chaveiro no quis trocar a fechadura do seu estabelecimento j que o que devia ser trocado era a porta, j acusou e foi atrs dele cobrando a divida da destruio do nico sustento para sua famlia. Por outro lado d para analisar o persa como protetor de sua famlia que no momento de desespero s conseguiu pensar no chaveiro que negou os seus servios. Outro exemplo tambm que pode se julgar o diretor de cinema como um introspectivo sem atitude pois no defendeu sua mulher dos abusos do policial e ainda o agradeceu, mas ao mesmo tempo pode-se analisar pelo outro lado que ele estava com medo de contrariar o policial e prejudicar assim sua mulher, porque o sistema de policia dos EUA extremamente preconceituoso, ento ele achou melhor ficar quieto e agradecer ainda por cima para demonstrar respeito e assim poupar ele e sua mulher de possveis conseqncias. Quem estabelece a maneira de analisar

os personagens e suas atitudes o prprio espectador de acordo com sua viso de ver o mundo. - O preconceito e a individualidade e as dificuldades dirias so caractersticas da percepo comum que moldam o filme inteiro. Mesmo que a vida dos personagens seja diferente, cada um independente de raa ou cultura so individualistas e racistas em algum modo, e no importa se muito rico ou pobre, todos enfrentam dificuldades no dia-dia que faz com que eles repensem sua vida. Essas caractersticas se inter-relacionam com o modo de unir os cotidianos dos personagens que o autor faz brilhantemente. O que traz de lio que independente de cor, e atitude o que se deve ter acima de tudo ao mnimo respeito pelo prximo. - H inmeras convenes icnicas no filme. O advogado se veste de terno e gravata, est sempre ocupado inclusive para sua esposa. Ela, por sua vez, dona de casa desocupada acorda brava e de mau humor e nem sabe por que, veste roupas claras que indicam bom gosto e limpeza. O policial veste farda para demonstrar profissionalismo, o policial usa tons de preto e azul marinho, cores usadas pelas polcias da maioria dos pases. O bairro do gueto possui inmeras casa prximas uma das outras e o ambiente vazio e com pichaes, seus moradores usam roupas grandes e largas tpicas dos guetos norte-americanos. O bairro rico bem iluminado e com casas grandiosas separadas por enormes terrenos... Todos esses elementos so comuns em diversas partes do mundo, e tornam-se assim convenes icnicas. - As oposies narrativas so as formas que o produtor do filme encontra de expor as diferenas de cada personagem quanto a cor, a classe social, a profisso e personalidade. Os conflitos individuais causam um desequilbrio na rotina dos personagens e no prprio espectador pois os fatos apresentados no filme como assalto, tiros, morte, brigas, acidentes, drogas, brigas de casal, reconciliao so coisas corriqueiras para ns, j se tornaram banal pois so formam as notcias dirias nos telejornais, fazem parte do nosso cotidiano e esto presentes em todas as famlias. E tambm reproduz-se na trama gradaes tpicas do cdigo visual porque o espectador do filme reconhece-se em diversas percepes. O carinho e afeto do Pai com a filha pequena emociona e toca quem assiste, h repugnncia geral quando o

policial molesta a personagem casada e causa um sentimento de raiva em todos, e convenciona-se um perfil de comportamento surpreso do espectador quando a mulher do advogado cai da escada.

3. Mensagem Esttica 3.1. O filme possui ambigidade, e inmeras pois toda obra de arte permite infinitas
interpretaes. O filme causa impacto pois quebra inmeras expectativas nas regras e convenes da sociedade, que assiste, por exemplo quando o persa vai atrs do chaveiro com a arma e d um tiro na menininha que entra na frente de seu pai, mas ento percebe-se s depois do acontecimento que a bala era de Festim. Outro momento quando o policial que separou-se daquele que molestou a personagem no inicio do filme, d um tiro no irmo do comandante negro pois ele manda ele descer do carro por estar rindo, supostamente, de sua cara e o mata. Ento quando a cmera foca o seu bolso era a esttua de Santo que acompanhava ele e seu parceiro nos crimes. Caso esse que demonstra outra ambigidade, a proteo divina e o pecado de usar um Santo como amuleto na hora dos assaltos e roubadas do personagem com seu comparsa. - O filme causa impacto em quem assiste, e torna-se at difcil acompanhar os acontecimentos que se chocam na trama. A vida tratada como ela realmente , trata da vida de pessoas normais representadas por personagens que se encontram em diversas situaes, e o espectador precisa estar envolvido no filme para ligar os fatos e coincidncias. necessrio tambm um esforo interpretativo para as ambigidades e violao da lei que reside na vida de alguns contraditrios personagens. Um exemplo que num momento em que o comandante negro estava na cama com sua mulher toca o telefone e o mesmo fala de modo grosseiro e baixo com a sua me. difcil de entender essa situao que torna-se clara no desenvolvimento da histria quando ele vai visitar sua me e encontra diversas drogas na sala e ela esquecida no quintal. So fatos que envolvem juzos de valor, de tica, de comportamentos imprprios que precisam de esforo para serem codificados.

- Mostra credibilidade, pois a maneira como o autor responsvel pela trama elabora de maneira sutil e natural a semelhana no destino dos personagens, faz com que de maneira voluntria e interessada o espectador se envolva para interpretar os acontecimentos. - H um estranhamento perceptvel a quem assiste pois mexe com os valores prprios de cada um, necessrio analisar duas vezes antes de falar que os fatos que acontecem na trama so certos ou errados, relativiza o julgamento pessoal e quebra os absolutismos que a sociedade cria de estereotipo, regras, preconceitos e comportamento.

3.2 Nvel Iconogrfico

- Metfora: reflete o objeto selecionado, a capa invisvel de presente do pai para sua filha amedrontada. Metonmia: Maneira que os brancos encaram atitudes dos negros, generalizando-os como suspeitos ou criminosos, associando a cor ao pr-julgamento. Como quando o policial molestador para o carro vistoso e caro do negro por suspeita de roubo. Hiprbole: Maneira como o assaltante negro encara os brancos, sempre exagerando no julgamento e na satirizao. - O filme baseado em cones que representam a estrutura social dos EUA, os negros sofridos, os estrangeiros trabalhadores e muitas vezes ilegais, ambos afetados pelo preconceito; cita tambm o xenofobismo, comportamento comum entre os americanos, a rica desocupada e preocupada, o policial jovem bitolado com tanto patriotismo, muitas vezes s aparente etc... Alm desses, as figuras de linguagem muito presentes no filme tornam-o mais natural e prximo ao espectador, que se envolve e reconhece nas dificuldades e verdades do filme.

FIM