Tedulo Lpez Melndez OBRAS SELECTAS Tomo IV

Poesa

NDICE Viaje en la comedia Desnudo prodigio: la poesa de Tedulo Lpez Melndez, por Ennio Jimnez Emn.......... ALIENACION ITINERANTE............. s.t s.t s.t s.t s.t LOS FOLIOS DEL ENGAO..........
Recordado sea que vino del mar............................... He aqu que me encuentro...... Zeta Ele 4, fue llamado el planeta...................................... Solsticios....................................... Desde las tejas............................. Mi hijo y el mar........................... He osado remar............................ Es pequeo este cuarto...............

MESTAS.............................................
Vientos.............................................. Un silbido de silueta..................... Vspera................................................ Poema desde una chimenea compartida...................... Apenas visita....................................... Vencer sequas.................................... Por aqu pasaste................................ En aquel lugar.................................... Ante el viaje del otoo...................... Aquellos insectos atormentados del fro................................................... Sombras................................................. Pesadilla al medioda.......................... Ella, en los reflejos..............................

MESTICIA..................................................
Perdido...................................................... Sin palabras............................................. El frasco de las palabras...................... Hasta sanar............................................... Engao........................................................ Extranjero.................................................. Lobo........................................................... Mariposa muerta........................................ Esta noche.................................................. Leyendo a Montale.....................................

Cuando irrumpi en m el desasosiego............................................. La historia.................................................... Colmena........................................................ Zumbido........................................................ Adis.......................................................... Donde la tempestad termina.................... Ritorno........................................................ Rizo........................................................... Sed............................................................ Lunares........................................................ Ocanos........................................................ Pintura........................................................ Medusa 1 ..................................................... Medusa 2....................................................... Medusa 4....................................................... Medusa 5 ...................................................... Medusa 6....................................................... Medusa 7.................................................... Medusa 9 ...................................................... Medusa 12..................................................... Medusa 13...................................................... Danza............................................... La tortuga azul..................................... Ella me bes sobre el azul.......................... Espejismo........................................... Exilio.............................................. Preguntas........................................... En tu saliva (1).................................... En tu saliva (2).................................... En tu saliva (3)....................................

MESTER.............................................. Primera parte: CATALOGO

Carta astral........................................ Terquedad........................................... No hay remoto paraje soledoso...... El grito............................................ Prisin............................................. En ella............................................. La guitarra se destie.............................. La vetustez del agua................................ El ojo del pez...................................... Simulacin.......................................... Viejo............................................... Un extrao dolor....................................

Segunda parte: VACUUM

Madrugada........................................... Mercurius........................................... Excavacin.......................................... Sonidos............................................. Destino............................................. Vacuum.............................................. Al azar la crnica.................................. Lectura en el alba..................................

Tercera parte: DESPRENDERME

Desprenderme........................................ Atardecer en la ensenada............................ Me queda un viaje a matar un pjaro................. Las palmas de la espuma............................. Dogal............................................... Las espinas del lagarto............................. Paradoja............................................

CUARTA PARTE: FINIS HISTORIAE

Mientras, no se muere............................... Bosquejo de una mujer en una rampa.................. Descubrimiento......................................

LOGROGRIFO..........................................
Principio........................................... En desvelo.......................................... Velos............................................... Mercurio............................................ Maderamen........................................... Dentro.............................................. Minevege............................................ Ageros............................................. Centro.............................................. Cada............................................... Desde el otro lado.................................. Aprendizaje......................................... De las mordeduras de las hojas...................... De entre las piedras................................ De soledad.......................................... De memoria.......................................... Forja............................................... Solitudini.......................................... Plaga............................................... Costraduras......................................... Sin adentro......................................... Donde............................................... Terrero............................................. Espuerta............................................ Sera................................................ Paupero............................................. La vastedad......................................... Desde la muerte..................................... Logogrifo...........................................

LA MURALLA DEL ULTIMO FAROL........................

ALMENAS............................................ Portalengua........................................ En la intimidad de los restos...................... Mirada muerta...................................... Como si el tiempo se acabara....................... Ni siquiera la curvatura de la bveda.............. Dado que las robo lentamente....................... A hueco a batalla a medioda.......................

AMALGAMA...........................................

Ausencia de la caliza humedecida................... Me inclino a creer................................. Por la noche....................................... En las letras sin or del viento................... Lo que ha de venir graba........................... Hasta de nuevo..................................... Casi enemigos de s mismos......................... ADARVES............................................ Impostas........................................... Cual oruga......................................... Esta noche en que vigilo........................... Aves insomnes dispuestas a comer tus piernas....... Donde slo con el grito venzo...................... Donde caminar mi perfil de extrao................. En el alfizar..................................... ASPILLERAS......................................... Aunque lejos estoy.................................. Cuando esa palabra se trasnocha.................... Como t............................................ El silencio es tal................................. En esta proximidad de ojos que se eluden........... Piedra tuya........................................ De colocarte encima................................ Estacin........................................... VANOS.............................................. La palidez encristalada............................ La imaginacin de la forma......................... Libro.............................................. Por si uno de esos................................. Luminiscente....................................... En trompo.......................................... En el extremo donde la luz es sangre............... SOMBRAJO........................................... Donde se finita.................................... Un poco ms abajo.................................. Refraccin......................................... Visin............................................. Balbuceo........................................... Reflexin.......................................... Como pintado....................................... LA MURALLA DEL ULTIMO FAROL........................ Falta.............................................. Trato de leerte.................................... Vaco.............................................. Tal vez no sea..................................... De amante.......................................... Igual seras....................................... De serenidad que espanta........................... INDICE.............................................

EL SILENCIO ANTERIOR (2000) ATANOR......................................................

Horno.............................. Carbones........................... La formacin de las palabras.......

Igual tormento..................... Borrasca........................... Ardiondo........................... Curvatura.......................... Resultado.......................... INCISO......................................................... Nigredo............................ Albedo............................. Citrinitas......................... Rubedo............................. BITAS........................................................... Estrecho........................... Fata Morgana.............................. Estaciones los cuervos............. Bitcora........................... La quietud perpleja del olvido..... Cuando las hebras.................. No valga la palabra adonde......... Sin saber cmo..................... ncora............................. Un alcatraz se manda............... Sobre mi piel por arribar.......... ILMITES...................................................... Confusin de ilmites.............. Piccolo ricordo italiano........... Petite remembrance franaise...... Pequena lembrana portuguesa....... Pequeo recuerdo argentino......... Confines........................... Entender el final.................. Posibilidad........................ AETHER....................................................... En toneles de vino de lo mismo..... Lluvias............................ El peligro de perderme............. In................................ Negral............................. Fata....................... La expansin inexplicable.......... VRTICE...................................................... Habituado como estoy............... La demudez irreflexible.. Con fin parido en la negrura....... Es difcil admitir el extravo..... Lengua in-vento.................... REDDERE VERBUN VERBO........................ Mi nombre.......................... Mis apellidos...................... La nica prisin que crece......... Biografa..........................

LA EDAD DE SIEMPRE (2001)

DETRS EN M Detrs en m Ronda Madurez

Claraboya La perpetuidad del desorden El secreto Orto Pairo rbita Errancia Cuervo Engao Unidad Inferencia Juego Preguntas Sin gua Dificultad En sentido opuesto El instante Semejanza Enhebro Cabalgadura Convoy Los anillos de la incertidumbre Vaco Donde el silencio es la materia La primera palabra Materia oscura A la que se llegar sin ella Donde slo la apariencia Sin antecedentes DELANTE EN M Testigo Simultneo Propsito Entender Ilmites Fragmento La posibilidad del escape Msica de oscuro La edad de siempre

LA HERIDA MS CERCANA (2002) I

Desnudo gris Expresin Desapoderamiento Decoloracin Gradacin La herida Instante definitivo Reversin No-lugar Visitante De las apariencias Nada que topar Lobreguez

Para leer en la nica visita De saber Transmigracin Opacidad La plenitud del rostro II La mujer El fin de la espera La imperceptible esfera Naturaleza Antes Memoria Recuerdos La pasin Transparencia De las semillas Meditacin Circular Multiplicidad Anulacin En el papel del aire Contradiccin III Danza Elipse Brote En una silla de mimbre Lugar en ninguna parte La herida ms cercana

LA FORMA DEL ENSAYO (2002-2003) LIMEN

De umbral Euritmia Libro Placenta Definicin Nutrimento Afona Arcano Simulacin En displicencia INMEDIACIN Sentido Eufona Anejo Alcance Adonde regresar Efluvio Ocultaciones Sin Concierto Procesin Inundacin

Fijeza QUAE FINIS STANDI? Lavatorio Calostro La ltima palabra Todo Respuesta A todo efecto Tarea sobre el incendio Aporte Ensayo VOLTIL Ensamblaje Sustitucin Duda La quiebra de la muerte

ORIUNDO (2005)
Esfera Ruptura Abandono Solamente Vuelta Confirmacin Duda intrascendente Conjuro Pasado Confesin Dedicacin Arca Vnculo Esencial Exgeno Ausencia Conocimiento Saber Condicin Inevitable Comprensin Profundidad Permanencia Desmentida Equivalencia Poblado Lugar

Viaje en la comedia (Antologa potica 1972-2000)

Con un ensayo de Ennio Jimnez Emn

DESNUDO PRODIGIO: LA POESIA DE TEODULO LOPEZ MELENDEZ

La poesa encuentra primero y busca despus. Es la presa del exgesis, la cual es sin disputa una musa, pues acontece que es ella quien traduce nuestros cdigos, quien ilumina nuestras propias tinieblas y nos informa sobre lo que ignorbamos haber dicho Jean Cocteau Interpretar es profetizar Harold Bloom

Difcil es abordar y presentar en forma explicativa la poesa. Sabemos que ella se encarga de explicarse por s misma. El exgeta o ensayista slo puede, si acaso, pretender una aproximacin, un roce, proveniente de una lectura personal de los textos de un autor, mxime si se trata de una obra como la del poeta venezolano Tedulo Lpez Melndez (Barquisimeto, 1945), culta, compleja, hermtica. Hay que sealar que la cultura y complejidad expresiva de nuestro autor no se manifiestan en una escritura meramente conceptual, ideolgica o retrica sin sustancia e imposible de penetrar. Detrs de sus textos, a veces oscuros, se suele percibir la vida, se transparenta la humanidad del poeta, se capta al hombre de carne y hueso y no esa neutra impersonalidad tan caracterstica de la poesa de nuestro tiempo. Las claves de la misma se nos revelan con una lectura atenta, aunque no hay que olvidar, como afirmaba Montale, uno de los maestros de Lpez Melndez, que "nadie escribe poesa para ser entendida"; el problema es hacer que los lectores "comprendan ese quid que las palabras no pueden expresar". Espero ser yo uno de esos lectores. El poema breve, en prosa o en verso, con excepcin de su primer libro Alienacin itinerante, es la forma expresiva preferida por el poeta para captar y presentar visiones, emociones, sensaciones, ideas, esenciales. La escritura creativa explicativa y de largo aliento la deja el autor para su obra literaria en prosa, constituida, fundamentalmente, por textos narrativos y ltimamente concretada en dos ambiciosas novelas, Selinunte (1997), y El efmero paso de la eternidad (1998), plenas de significativos hallazgos escriturales. Dichas instancias sensoriales, emotivas, intuitivas, visionarias, se cristalizan, pues, en los poemas, a travs del despliegue de un conjunto de imgenes que a la vez dan cuenta precisa de la aventura existencial del sujeto potico. Sustentada en destellos y refulgencias imaginsticas, esta es una poesa que no apunta a la simple inteligencia del lector, sino, ms bien, como es el caso de quien la escribe, a su capacidad imaginativa, sensible, emocional. Igualmente, poesa meldica, visual, colorstica: todos estos atributos dan cuerpo a textos vivaces, bien acabados, armoniosos, lejos del formulismo meramente abstracto y conceptual, trivial o facilista que est presente, muchas veces, en la forma breve escrita en nuestro pas, producto de simples elucubraciones intelectuales, sin base anmica y vivencial profundas. Su poesa ana y resuelve la imagen y la emocin con la idea, lo plstico con lo discursivo. As, lejos del tema social o poltico y del lenguaje experimental de los aos sesenta - incluso cultivado un tanto en la dcada de los setenta en Venezuela -, distanciada igualmente de las directrices poticas de la cotidianeidad y lo coloquial asumida por cierta poesa escrita en los ochenta, la de Lpez Melndez estar constituida, fundamentalmente, en base a un lenguaje despejado y a una visin si se quiere esencialista y de aspiracin universal sustentada en la

apropiacin personal de los ritmos y tonos variados, la imagen desnuda, la palabra medular de poticas modernas como la estadounidense representada en figuras como Whitman (cuyos ecos estn presentes en su primer libro, Alienacin itinerante), Ungaretti, Quasimodo, Montale. El hermetismo al que hacamos alusin al comienzo, lejos de expresar misterios ocultos, esotricos o cabalsticos en la tradicin de Hermes Trimegisto, tiene races en la lrica italiana del siglo XX, sustentada en los tres nombres antes aludidos. Ungaretti fue amigo de Apollinaire y estuvo bajo el influjo de Mallarm y Valry, a quienes tradujo y de los que asimil su pasin por la forma y el lenguaje, tratando de buscar una palabra depurada libre de retrica y de sentimentalismo; fund as una escritura personal donde, entre otras proposiciones, la palabra y la lengua se encuentran como centro de reflexin: "Cuando hallo en este silencio mo/una palabra/ esculpida, est en mi vida/ como un abismo". Montale fue traductor de Eliot, con quien comparte la idea y el sentimiento de la sociedad contempornea como tierra balda; sus despojadas imgenes estn inspiradas en el paisaje estril de su Liguria natal, en donde se sustenta esa visin alegrica del mundo como regin inhspita y desolada. Dueo de un lenguaje intimista e interiorista, "cerrado", acusa tambin el influjo de la "tradicin hermtica" mallarmeana. Quasimodo rindi tributo a la vena hermtica en sus tres primeros libros para asirse luego a un simbolismo que debe mucho a los formas clsicas de los poetas griegos y latinos, de quienes hizo versiones al italiano, pasando, ms tarde, a afincarse en las tradiciones mticas e histricas y en el paisaje de Sicilia, tomadas como pretexto para reflexionar, con un tono de meditacin social y preocupacin moral, en el sufrimiento y dolor humanos. Parte de la obra de estos poetas encaja, pues, como sealamos, dentro de la denominacin de "hermetismo" y de una u otra forma todo ese bagaje cultural y los planteamientos creativos y vertientes del pensamiento aqu expuestos y asimilado por estos tres poetas, ledos por el autor venezolano en su lengua original, le han marcado de manera decisiva y han sido procesados en parte de su trabajo lrico y en su reflexin potica. Hermetismo personal, dueo de un lenguaje elptico, alusivo, despojado, es el de Lpez Melndez. De esta manera, lejos de pensar en una probable deshumanizacin o descarnalizacin del poema dado su registro breve, precisamos que, ms bien, se trata de captar lo esencial en el verbo expresando a travs de ste una honda valoracin y examen de lo humano y su existencia en relacin con el tiempo, el erotismo, el lenguaje, la soledad, la muerte, temas eternos que el poeta, como dira el crtico espaol Pablo del Barco refirindose a los textos de Joao Cabral de Melo Neto, asume con " la precisin del desnudo lenguaje, cortado a pico, tan puro que es capaz de completar la frase con ausencias sin perder facultad definidora". El hecho de haber vivido en diversos pases de Europa y Amrica ha proporcionado tambin a su autor una visin cosmopolita de la literatura y ha nutrido de manera particular su escritura potica, duea, como afirmamos, de races multiculturales donde si embargo subyace, asoman y se suelen percibir, internalizados, los ecos y atmsferas de su regin nativa (Edo. Lara) expresados a travs de una palabra ajena al pintoresquismo y que aspira a lo universal. El poeta, pues, es hombre nacido en tierras secas, acostumbrado a vivenciar y traer a la memoria los yermos que definieron y continan definiendo su psiquis, en casi permanente sequa todo el ao, atravesados por un esculido pero vigoroso ro, lo que traer como consecuencia que aflore de manera constante en su escritura la presencia del desierto, las corrientes fluviales y otros elementos de su especial topografa - como smbolos polismicos que abarcan tambin estados interiores - tal como queda explicado en este fragmento de Mesticia: Nada te importa curvo cuj

tupida telaraa de tunas El desierto se extiende como las entraas giradas de un lobo ("Lobo") Igualmente se presenta en muchos poemas la dualidad seco-hmedo, como expresin de la vital presencia del agua, germen nutricio un tanto ausente o pasajero, lo cual implica una reflexin sobre el inexorable paso del tiempo. En Los folios del engao leemos: Bebamos el verano de nubes mviles, de corpsculos que corren las ansias. Vamos, que el agua no fructificada hay que atravesarla de una vez y sin reposo. ("Solsticios") Desde su primer volumen de poesa su obra ha demostrado una coherencia y un rigor escritural innegables. Ya desde esos textos iniciales estn presentes las constantes bsicas de su potica: identificacin situacional del sujeto lrico con los espacios fluviales y martimos como una suerte de conjuncin con la sustancia envolvente del origen; el topos regional como territorio mtico y universal; reflexin sobre los lmites del lenguaje y la escritura; temtica de la alteridad y del tiempo; la puesta en discurso del ceremonial de amor y el erotismo. En Alienacin itinerante, Lpez Melndez nos pasea por un universo de ruina y desolacin, por una tierra balda donde reinan "hombres con alma de rata". El planeta es una vasta necrpolis en donde ausculta y vaticina la mente agorera y proteica del poeta. Con un tono whitmaniano, de verso largo y libre, vemos transfigurarse al yo lrico en un ego csmico que, entre otras cosas, hace un inventario del infierno: Yo soy profeta meditabundo y triste aqu en mi tumba de naftalina y viento Apunta con evidente sentido irnico y burlesco: Quise dictaminar mis tiempos Tomen notas escribientes maltrechos Reclama cidamente a los poetas que no saben reconciliares con su poca, ni reflejar su tiempo: Los poetas no pasean sobre las ruinas que demarcan los espejos de los siglos A travs del verbo se anula el suceder del tiempo: El parpadear es eterno en los ltigos de carne encendidos en el puo frente a espectros .......................... Una tarde para nosotros dura mil decenios

Versos descriptivos y salpicados de imagenera apocalptica a veces cercana al surrealismo y con una prosodia afn a la poesa beatnik. La visin final que trasuntan estas pginas resulta pesimista: el hombre dando tumbos en un erial inhspito donde queda desterrada toda posibilidad de recuperacin del paraso, negando, incluso, la percepcin instantnea de ste a travs de la entrega ertica. Se transparenta, pues, la honda y radical soledad del hombre, excluido o arrancando de lo social y echado al mundo y por lo tanto extrao a l: Un aullido en silencio sobre los sordos pedestales y los escaparates desvencijados Una sombra de pergamino que repite entre las sombras... ........................... levantarn puentes de ocanos perdidos las balas de algodn perfumado que manchan caminos etreos Trfico internacional de boberas mil gritos en busca de resonancia eterna pieles estriles de inaudibles ruidos... ............................ Maldiciones detonantes amores desvados Yo me defeco en el alma del mundo ............................ Voy a intoxicar a la raza humana, hombre, murete atosigado de rayas deformadas con tumores de pus de urna vieja ............................ t, puerco espn de la ira, sacerdote de la rebelda, constructor de ritos para la elocuencia intil y sin fin payaso nmero uno de este circo terrenal. Estranglate con tu lengua... En Los folios del engao, poemas en prosa, a travs de la alquimia verbal el sujeto narrativo registra atmsferas y espacios enrarecidos, apuntando sus orgenes geolgicos o planetarios, inventariando el presente, auscultando el pasado o presagiando el futuro. Valindose de primigenias y prodigiosas intuiciones nos devela una visin csmica en la que asistimos al nacimiento de microuniversos y en la que el mar aparece por primera vez en su visin potica como sustancia matriz o gensica, regeneradora de la vida y del ser. La exploracin de este mundo particular, en el que a ratos se percibe la impronta biogrfica, implica igualmente la exploracin de la raz del lenguaje. El discurso verbal se repliega, se hace introspectivo y se pone al servicio de un buceo en la interioridad. En "Recordado sea que vino del mar" leemos:

Las palabras se recogen como materia que regresa a la tierra...En la paz de mis brazos cados pregunto a los mares si la sal es buena para devolver la fuerza a las palabras. Pregunto a la bveda que una gaviota esmera porque me empeo en dar a las palabras potencia de linterna. Y en otro texto del mismo libro: Se mueven los planetas atados con un hilo. Se rompen las vinculaciones y las arterias nadan en los espacios. Somos navegantes y llevamos con nosotros brjulas y escalpelos, sensores digitales encontrados en la explosin de los primeros tiempos... ("Zeta Ele 4 fue llamado el planeta") En los textos "Zeta Ele 4 fue llamado el planeta", "Solsticios" y "Cardinales", el sujeto narrativo elabora una pequea cosmogona verbal. En ella, los folios cubren los cuatro puntos cardinales de un planeta recin creado por dicho sujeto (o demiurgo verbal) y se funden con la textura del cosmos, que a su vez se convierte en escritura. En "Solsticios", a partir de la nada (la pgina en blanco) da vida, pues, a un microuniverso potico donde reinan tres guardianes del orden: Hiemal, Vernal y Astron, que cual primitivos Arcontes gnsticos (Arconte: guardin, amo o defensor de un planeta, un cielo o un en), se les insufla vida por el encantamiento verbal de una palabra: Alalimn. En este volumen, el narrador potico habitante bien sea de un espacio gensico-uterino o terrenalcsmico, recuerda "los tiempos de las cavilaciones, el surco en el espacio nattil", y proclama: Me confiero el poder de trazar itinerarios a las aguas, declaracin que tendr implicaciones y resonancias en su temtica potica posterior. En Mestas trata de fundar un lenguaje que transparente, entre otras cosas, la fuerza e impetuosidad, y a la vez el pausado ritmo de dos instancias bsicas que en su interioridad psquica y potica han modelado su ser imaginario y verbal: el ro y el mar. Ya Herclito seal que "nadie se baa dos veces en el mismo ro", remarcando el carcter mudable, fluido, de la realidad, el cual es percibido por nuestros sentidos y procesado por nuestra conciencia tras la observacin de los volmenes acuticos. En nuestro tiempo, otro filsofo, George Santayana, afirm que "la humanidad del hombre se asla y libera en la vasta inhumanidad del mar". En Mestas, bsicamente el substratum filosfico manejado por Lpez Melndez pareciera captar estas dos actitudes del ser frente a las energas que mueven las aguas fluviales o martimas: el sujeto aislado, liberado en sus fuerzas interiores y en plena y vigilante conciencia de los cambiantes cataclismos internos y externos del ser y del mundo, buscando a la vez una fluidez semejante de su conciencia en el lenguaje, para intentar fundar un orden imaginario (en este caso verbal) donde aliviar su intemperie. Empresa sta ltima a un tiempo utpica, precaria e irrisoria, ya lo sabemos, porque el hombre slo accede, a travs del lenguaje - y del arte en general - a una "miserable totalidad", aunque ese lenguaje sea, a su vez, lo nico con que contamos para precisar con justa dimensin los lmites de nuestro mundo. En el poema "Un silbido de silueta", el sujeto declara: Metido estoy debajo de los techos grises levantados por el hundimiento de las costas y por mis viajes al silicio empegostado al trax de las olas. En el poema "Vspera" imaginamos al escritor ejerciendo su oficio frente al mar, intentando descifrar sus movimientos:

Oficio, palmas secas y rugido cercano. Hierbajos con sombra de mareas, busco piedras. Brillor en las escaramuzas del cuerpo. Desnudo, el gran libro en las rodillas, leo para el vuelo del coco hasta el miedo limtrofe. Todos los poemas de la primera seccin del libro estn tocados por la presencia marina, al igual que muchos otros de las restantes tres secciones: "Poema desde una chimenea compartida", "En aquel lugar". Sobre su raz fluvial el sujeto anuncia en "Vientos", primer poema de Mestas, su autntica condicin: S a humo negro de carne de ro y de agua de fuente. Y en "Divulgo los desplazamientos del ro" se oficia un ritual de exttica contemplacin: Cerca, ancho el ro se desplaza. Olivas frescas en el bal de las canoas. Sobre las piedras trizas los ltimos vestigios. Altar mayor, historia de las comarcas sin siembra y astillas, esparcimos en la boca de la neblina. Para Lpez Melndez, como para otros poetas modernos en esta rica tradicin de las modulaciones csmicas y existenciales en el verbo: Claudel: El libro de Cristbal Coln; Valry: El cementerio marino; Perse: Mares; Quasimodo: Agua y tierra; Reverdy: La libertad de los mares; Pessoa: Oda martima; Ashbery: Ros y montaas, Derek Walcott: El mar es historia, para citar solo algunos nombres, el mundo puede suceder, acaecer, en la pgina. As, en Mestas, Lpez Melndez est igualmente formulando una incipiente y particular reflexin sobre la poesa y el poema. En efecto, aparte de constatar como sustancia bsica del libro la presencia y concurrencia de los perodos de la naturaleza a travs de instancias geogrficas elementales- el suceder de estaciones, ambientes acuticos, ventosos o terrenos-, percibimos al sujeto empeado en construir un mbito verbal (el poema) donde protegerse o guarecerse: En las maletas trazos informes y en los tenderos faros, de atisbar, buscando atrapar un signo, al menos, en el olor de la medida humana. El sujeto funda as su identidad con la naturaleza a travs del microuniverso lingustico, explorando la raz misma que ese lenguaje le suministra y le sugiere. En realidad, pensamos que el gran logro compositivo de estos textos poticos de Lpez Melndez, descansa evidentemente en su musicalidad y en el eco que los mismos dejan en nuestra psique, memoria e imaginacin, gracias a su ritmo y movimiento. Esto, como pensaba Eliot, es una de las caractersticas bsicas de la poesa moderna que, alejada de la poesa rimada tradicional, tiende, gracias a esa musicalidad, a ser memorizada inconscientemente, musicalidad que, incluso, a nivel de escritura puede anteceder y dar origen a las ideas o a las imgenes. El criterio sobre la musicalidad manejado por Lpez Melndez, puede analogarse un tanto con el que Eliot posea de la misma: "la sensacin de la slaba y del ritmo que penetra mucho ms abajo de los niveles conscientes de pensamiento y sensacin, dando vigor a cada trmino; hundindose hasta lo ms primitivo y olvidado, retornando a los orgenes y trayendo algo de vuelta". De aqu que articular ese ritmo converta la labor de ciertos poetas en algo parecido al trabajo del compositor musical. Mesticia es el libro de la desolacin, del desasosiego, como ya lo define su mismo ttulo. El estado anmico y psquico del yo potico es casi agnico: el tono general del volumen es sombro habitando dicho sujeto una suerte de desierto interior: Extremo mi sequa

la piedad se evapora como un espejismo ("Espejismo") En su primera parte, "De cuando irrumpi en m el desasosiego", el texto trasunta falta o carencia de amor. El sujeto es un exiliado del amor. Maana, tarde y noche le aflige el dolor: Esta noche es un arca de naufragios ("Esta noche"); esta tarde de fro/me asesina ("Incertidumbre"); Ha comenzado:/una mariposa muerta/ la aurora ("Mariposa muerta"). En fin, el da: mi da extrao adis ("Adis") Imgenes sombras asedian al yo lrico y lo mantienen confinado en una suerte de clausura infernal: Este infierno /ronquido de las entraas / vmito de locura ("Infierno"). Si en la primera parte del libro el estado psquico es de desolacin, en la segunda parte, "De cuando la palabra regres en su lengua", es de momentnea liberacin. Pasa as de un simbolismo del desierto (Fuego-Infierno-Muerte) al del ocano (Agua-Paraso-Renacimiento) o espacio del encuentro y del origen primigenio; all se conjunta con el aorado sujeto amado de forma y apariencia meduseas (en el doble sentido de misterioso animal marino y de gorgona que extermina): Haz del mar / un lecho / tibio y peregrino /pacfico hogar / donde nuestro rostro comn / sea pjaro que se alce (Medusa 11); La paz se hizo profunda / de alta mar ("Medusa 13"); y yo la hice sisal cabuya hico / cordn umbilical / medusa/ lquido amnitico ("Medusa 5"). Se puede decir que en la primera parte o estancia del libro el yo lrico habita - y expresa en el verbo despojado de toda retrica- un lado oscuro y siniestro de la psique, un estado de autodestruccin y laceramiento interno donde permanentemente asedia el "otro", la sombra o ser oscuro que vive en nosotros de manera clandestina, y que asoma como expresin del subconsciente personal o colectivo: Una dispora mi sombra alrededor esta oscuridad ("Regalo roto") En el poema "Incertidumbre" declara: No s si sobrevivir / a la sombra / monstruo que avanza. Imgenes que evocan- de forma interna o en su proyeccin externa- el aliento de un enemigo agazapado que intenta destruirlo. Habitando este estado oscuro y de pesadilla, parecen asediarlo presencias arcaicas y perversas que toman cuerpo y que amenazan con aniquilarlo: Serpiente marina / esta noche / o la hago mi amiga / o me mata esta noche ("Esta noche"). Los objetos circundantes de la realidad se transforman igualmente en entidades amenazantes: Parecen cuchillos carniceros / aqu / en la soledad de la tarde / los picos de las sombras ( "Miedo"). Esta

constituye, pues, una verdadera temporada en el infierno para el sujeto potico, habitante de una tierra balda donde boletines de luto esparcen cenizas la desolacin la muerte ("Infierno") Jung en su libro Ensayos sobre psicologa analtica, precisaba que "el otro dentro nuestro es en realidad otro, un hombre verdadero que, en efecto, piensa, hace, siente y desea todas las cosas despreciables y odiosas...Un hombre entero, sin embargo, sabe que su ms cruel enemigo, o ms an, una multitud de enemigos no se equiparan al adversario peor, el otro yo que habita en su seno". En el primer estado mencionado, entonces, el lenguaje es un elemento desintegrador, que no unifica: El lenguaje borrasca sin cdigos no se puede decir nada ("Perdido") En la segunda parte o estancia, el sujeto lrico vive en el espacio inundado y accede a la palabra como una suerte de momentnea liberacin. La entrega de la mujer o musa aorada, tambin le entrega la palabra. A travs de la entrega de la mujer, pues, se restaura la pureza de la palabra original, fuente de inspiracin y energa- aunque sea momentnea- para seguir viviendo. O tambin al revs: a travs de la palabra potica y su fijeza se restaura la pureza de la mujer, fuente de inspiracin y energa para seguir viviendo: La palabra regres en tu lengua y se me clav en el paladar con la fuerza de un ancla ("Ritorno") El espacio de la entrega es el mbito inmemorial y eterno del agua (salada). Como precisa Octavio Paz en Corriente alterna: "El agua, la imagen del retorno a la era primigenia, el smbolo de la mujer y sus poderes. Agua: calma, fertilidad, conocimiento de s mismo, pero tambin prdida, una cada en la transparencia traicionera...El agua difusa, esquiva, informe. Evoca al tiempo, al amor carnal, es la marea misma - muerte y resurreccin- y la entrada al mundo elemental". Se trata, entonces, a travs del planteamiento central del libro, de que el sujeto lrico, a causa de una carencia o prdida amorosa ha padecido una especie de muerte- en vida- y luego ha accedido a una momentnea catarsis liberadora a travs de la posesin de la trada mujer-palabra-agua. Pero no nos creamos muy seguros: la belleza medusea de la mujer y su posesin en la transparencia (engaosa) del agua son pura ilusin porque despus prevalecer la esencia problemtica del amor. El esplendor verbal concretado en la transparencia (engaosa) del poema esconde la imposibilidad de expresar la

realidad. De que se trata de una liberacin pasajera se encarga de decrnoslo el propio sujeto en los poemas del "Eplogo" del libro, volviendo a retomar su acostumbrado estado interior desrtico y de sequa: la espera envejece / los territorios de nadie ("Espiral"); y en "Exiliado": Incorpreo me alejo / inexistente / descomposicin en el sueo hacia el maana, resalta de nuevo su condicin fantasmagrica de habitante de las sombras. Pero, ms all de la situacin personal vivida por el autor y expresada en este libro, resalta el planteamiento esencial y la creencia del poeta de que hay una realidad ambivalente: existe una imposibilidad expresiva a travs de la palabra para dar cuenta de la multiplicidad del ser y de lo real, e igualmente una dificultad y una paradoja en la esencia misma del amor, tal como es experimentado en la poca contempornea, pero stos a su vez (el estado potico y el estado amoroso) son los dos nicos elementos para la realizacin plena de la condicin humana. Este es un leit motiv de Lpez Melndez a lo largo de toda su obra lrica. En "El frasco de las palabras" de Mesticia, vemos que: Las palabras neumticas imperturbables pldoras que no curan cagajones metras silencios de hbiles embalsamadores putas inmunes a mi desasosiego Y en otro poema, por otro lado, se nos dice: sin palabras un poeta no es hueco en el vaco gangrena Las palabras, piensa el poeta por un lado, entes simblicos por excelencia, no pueden dar cuenta de la plenitud del ser ni de los lmites de lo real, como tampoco existe una identidad entre ellas y lo que designan. Lo que impera es una escisin y una incongruencia entre las palabras y las cosas. Esta es una de las constantes temticas centrales y uno de los dilemas de la poesa moderna a partir del Romanticismo. Ms en nuestros das cuando, como afirma Paz, se quebr definitivamente la visin analgica del mundo e impera la visin fragmentaria y relativa impuesta por la ephisteme cientificista que ha obligado al poeta a asumir un lenguaje igualmente fragmentado (Mallarm, Pound, Paz, Ungaretti, Williams, Cummings). Pero, por otro lado, el poeta, el escritor, se aferran a l como nica posibilidad para dar cuenta de nuestra experiencia en profundidad y tratar de captar e iluminar la multiplicidad de lo real. Con el soporte de la imagen, la cual es capaz de conjuntar los contrarios, el ser y la nada, el poeta se siente en capacidad de construir un cuerpo verbal donde brille

la presencia del mundo, del ser y de las cosas. La misma obra potica de Lpez Melndez, es una muestra de la afirmacin y la exaltacin de los poderes de la palabra potica. El carcter contradictorio del amor en nuestro tiempo: la entrega al otro hace que uno renuncie a la propia libertad e individualidad en provecho de la ajena y en prejuicio de nuestros intereses. Su paradoja: pese a haber sido resquebrajada la moral tradicional instaurndose nuevas relaciones de pareja, muertas ciertas ideologas y creencias religiosas, perdido el tinte romntico de aqul y teido de un "utilitarismo supervivencial" en un mundo individualista donde prevalece la "guerra de los sexos", se define como un lastre que, no obstante, sigue siendo el ltimo refugio frente a un mundo agresivo y hostil; incluso existe una fuerte tendencia a convertirlo en una nueva religin- o un sustituto de ella al igual que la poesa-, secular, por supuesto. La autora espaola Helena Bjar, siguiendo las ideas del socilogo Ulrich Beck, afirma que, "desprestigiada la poltica, irrecuperable el vecindario y reducida la clase a fras estadsticas, el amor se ha convertido en nuestra ltima creencia...aparece como el vnculo ms estable para dar sentido a la identidad y por ello se transforma en una religin privada". Es a esta religin problemtica a la que el poeta se rinde en un rito cotidiano no exento de cierta trascendencia. A partir de Mesticia, podramos decir que la poesa de Lpez Melndez definitivamente adquiere fisonoma y voz propias, macerando y acrisolando todas las influencias lricas antes sealadas. En sus tres ltimos libros el lenguaje se torna cerrado, casi crptico; por tal razn, quizs sea difcil percibir su poesa directamente y de una sola lectura. La clave final de la misma parece estar a medio camino, como dice el crtico Jos Mara Valverde, al hacer una lectura de cierta poesa oscura, entre lo "mgico" y lo "comunicativo", de ah su hermetismo, el cual se nos revela o aclara, retomando a Valverde "por una suerte de intuicin simultnea de toda su atmsfera, sin parar mientes en la conexin lgica de cada frase y al papel racional de cada objeto y nombre". En Mester, los textos, poemas breves en prosa, parecen ser escritos por un yo solitario (Un murcilago es la soledad), aislado y hastiado (El hasto me empegosta la lengua). Prevalece el vaco: "Vacuum" se llama una seccin del libro, al igual que un poema, donde leemos: Estoy entrenado, no tener peso y el silencio en el espacio vaco del cuerpo. Las dos corrientes de Mestas, la fluvial y la martima, vuelven a aparecer, slo que aqu parecen no fluir o estar estancadas. La imaginera acutica es bsica en el texto. Mi intuicin es que el sujeto narrativo se halla en una suerte de parlisis creativa, la cual ser esencial para el mismo. El fluir del tiempo y del agua, pues, parecen estar interrumpidos, y el narrador potico est centrado en su oficio, mester, entregado a l en momentos de intensidad donde, a ratos, se percibe la claridad o la trascendencia: Sobre el rostro de la lluvia e ignorado se permanece en esta intensa soledad de las dos aguas, tranquilo, a merced ("Mientras, no se muere"). En este xtasis involuntario, el sujeto parece, pues, enclaustrado, centrado en una bsqueda asctica de la escritura y abierto a la meditacin interior: Emerjo la plegaria, oscura claridad. El dilogo renace en la clausura ("Paradoja"). La escritura es lo nico que saca de la inercia al sujeto. En dicha clausura no existe apertura para el amor o el deseo: Escasa saliva en mi ojo el agua de la amante ("La guitarra se destie") A ratos reaparece, entonces, el deseo de trascendencia e iluminacin, una iluminacin opaca: Ahora sobre la luz alba u ocaso? tnel semisombra ("Dogal").

Hay que aclarar que aqu es patente una ambivalencia en relacin con el mar: como ente con el cual el sujeto tiende a disolverse para bucear/buscar la comunin con el origen, la reintegracin con su yo ms primitivo e ntimo; simultneamente como una inmersin en el caos y la oscuridad: Desde el amor oracin de lo que s, clara oscuridad ("Paradoja"). El agua se transforma en otro texto en un smbolo aciago donde el sujeto, al ver reflejado su rostro, ve grabado en l, con terror, el irremisible paso del tiempo: El terror arranca en la maana al mirarme al agua ("Las palmas de la espuma"). La sensacin de estancamiento existencial, con apertura creativa experimentada por el sujeto potico en Mester, es "principalmente la del individuo inmovilizado por impulsos contrarios: sensualidad y castidad, pasin y renuncia, lo inmediato y el ms all", tomando las palabras del crtico Eugene Moretta al estudiar la obra del poeta mexicano Gilberto Owen. El libro, pues, nos "sugiere en su xtasis ese momento de crisis existencial en el que sujeto se vuelve sobre lo ya recorrido y se cuestiona todo lo que ha dado sentido a la vida". Slo queda, pues, volver al oficio de la escritura para tratar de dar un sentido a la existencia. Logogrifo, uno de sus libros ms hermticos, constituye una suerte de enigma a descifrar, tal como lo anuncia el ltimo texto, que lleva el ttulo del volumen: Indagad en la palabra / y descubrireis mi enigma, declaracin que resulta vlida al abordar una lectura atenta de toda su obra potica. El poema es, pues, en este libro un enigma breve: Las cortas dimensiones del enigma ("Terrero"). El texto se divide en cinco secciones o estancias que igualmente pueden ser, al modo de una composicin musical, cinco movimientos. El sujeto potico pasa por una serie de transformaciones interiores enfrascado en una iniciacin hermtico-verbal que tendr que ver con la alquimia, con la magia, el chamanismo. A travs de todo el libro se habla de metales derretidos, hierros imantados, plata viva, sal cida, agua y fuego, materias infectadas de azufre; igualmente se nombran arcanos visores, incienso, hongo, azufre, mercurio, argamaza. Este proceso de desciframiento y despojamiento interior, de disolucin del yo, se presenta a travs de un lenguaje -alquimia verbal- construido por fragmentos aparentemente inconexos que reconstruyen una imagen desdibujada, pero esencial; un lenguaje que se torna hermtico; el poeta juega con la paradoja, con lo interior y lo exterior, con la dualidad entre lo abstracto y lo concreto, el sujeto y el objeto, sustentados en una escritura de versos cortados e inconclusos, de notaciones crispadas - abiertas a las tendencias adivinatorias del alma -, donde, a travs del espejeo imaginstico y metafrico, el sentido se hace impreciso oscureciendo el significado del texto: Hacia cualquier parte es ninguna conmigo por dentro donde el freo y la soledad tan vasta sin adentro ("Sin adentro") Por medio de una suerte de experiencia unificadora, el sujeto percibe una revelacin de la identidad personal del yo ntimo, en la que se aproxima a un "renacimiento", como un Ave Fnix:

Subida frentica al abismo al intestino de fuego hacia la ceniza amarga ("Dentro") En este estado revelador tambin vislumbra una instantnea de la muerte: Desde la muerte la mirada cambia una palabra ("Desde la muerte") El paisaje se torna esencial: queda reducido a escuetos y desnudos versos: Largor improntitud de los cerros ("De lejana") ......................... De entre las piedras tremedal el ro fijo ("De entre las piedras") Qu queda, pues, al sujeto potico en este despojamiento ascptico e inicitico? : La memoria perdida ("Paupero"). El agua y su claridad, finalmente, dejan ver: lenguaje desnudo, la mente despejada, abierta a la fijeza del instante; vislumbre del conocimiento, encuentro con el ser: agua slo burbujas ("Monda") Finalmente, La muralla del ltimo farol, libro escrito a finales de 1998, que puede leerse como un solo poema fragmentado en varias estancias anmicas, es un tributo a una suerte de cbala personal, donde palpamos al sujeto lrico extraviado ante una barrera misteriosa que le impide trascender ms all de ciertos lmites. Y aqu pareciera que la poesa de Lpez Melndez est cerrando cierto crculo que arranca con sus primeros poemas y donde ya planteaba, entre otras cosas, la situacin del yo extraviado en el laberinto del lenguaje. El yo, en este libro, se encuentra solo, deambulando en un oscuro e inhspito erial, sin posibilidad de alcanzar un objeto ertico anhelado, anclado en la imposibilidad de amar: Slo me veo el amor

ngrimo cuando esa palabra se trasnocha (Cuando esa palabra se trasnocha) Cuando nos referamos lneas arriba a cierta cbala personal, no es que Lpez Melndez est rindiendo tributo a travs de este libro a la tradicin cabalstica, como referimos en la primera parte de este ensayo; su hermetismo radica en la alquimia verbal. As, nuestro poeta vuelve por sus fueros temticos, planteando as uno de los dilemas principales del poeta moderno, como ya lo habamos sealado, y que es un leitmotiv en su potica: el drama del poder y la impotencia del lenguaje y sus implicaciones, tal como es experimentado en nuestro tiempo. El yermo psquico del poeta en este libro ( est completamente ausente por primera vez en sus textos la presencia del agua ) describe el combate de una tragicididad ontolgica que se lleva a cabo en su interior: la arena es la psique del poeta enfrentada a su obra, alejado de todo racionalismo, abierto al chisporroteo y sucesin de las imgenes. En el ensimismamiento de la mente, est, sin embargo, plegado a la conformacin de una voz individual, intentando, simultneamente, una liberacin y una aniquilacin del yo. El yo opulento y sensual de sus textos anteriores parece explorar aqu una nueva y extraa tierra donde, en una suerte de estado asctico, se encuentra extraviado ante la muralla del ltimo farol. El dilema de la identidad y la otredad asaltan continuamente al yo lrico deparndole una situacin de extraeza. El yo slo trasciende por medio del lenguaje y slo por las palabras se arma el rompecabezas existencial. Las palabras brindan un ligero sosiego. Por la alquimia verbal accedemos a una iluminacin de nosotros mismos, de la otredad, del erotismo: Saberte all con esta quietud del lenguaje en los das en este saber insignificante y doloroso de amante La ltima parte de este texto, que lleva el mismo ttulo del libro, anuncia los rasgos distintivos de esta potica. Como en otros libros suyos estudiados, existe, pues, una ambivalencia con respecto al lenguaje. En el poema Falta vemos que: Cada palabra se ha ido hacia all peregrina la oracin en larga fila. Faltan en m ahora como consuelo pero, a la vez, es nuestro nico asidero para iluminar la oscuridad del ser: Tea cirial

Luz de cera mechero en la argamaza clara (Por si uno de esos) Concluida esta lectura personal, a grandes rasgos, la certeza de que este poeta, a mi parecer est ubicado, sin duda alguna, entre las voces lricas de mayor vuelo de nuestra contemporaneidad; establecida as, es, a nuestro juicio, superior a muchas de las entronizadas como slidas e, incluso, como tutelares en el panorama de la poesa venezolana. Ennio Jimnez Emn

ALIENACION ITINERANTE (1972)

Yo he ido caminando lentamente dejando pedazos de mi ser material en cada esquina. Yo vine para ser un testigo con alma de emigrante Yo llegu para ensear a mi lengua el dolor de las manzanas. Soy esa expresin de tristeza que ninguna poca sabe y es el signo de todas las pocas. Ese espacio vital que sentenciamos y slo descubrimos nuevamente al exhumar cadveres de jvenes muertos. Cubierta de las ciudades de ceniza que nos oculta los crteres enmohecidos y nos hace elevarnos en fumarolas de humo y rugir nuevamente como volcanes iracundos. Un barco que navega crculos en las cuevas de los cascos en tinieblas. Un aullido en silencio sobre los sordos pedestales y los escaparates desvencijados. Una sombra de pergamino que repite entre las sombras el eco insostenido de sus ruidos: "En los caballos gitanos de la aurora abandon el dolor universal de los olivos"

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Esto es un testamento. Lo met en una carpeta sucia y lo llev a viajar entre el da y la nada. Le di calles congestionadas. Se marchit en muchas ciudades. Como aquella rosa que sobre mi cama dej una mujer que fue ma y no s cmo se llama. Quise dictar mis tiempos. Tomen notas escribientes maltrechos. Comenc a hablar y mis palabras no fueron entendidas. Confusas. Del idioma universal que hablan y no entienden los (hombres. "yo levant un animal de oro para que sobre l fueran rotos los mandamientos, "yo mat dinosaurios boquiabiertos con el fmur de un ermitao, "yo fui aquel guerrero que desoll mil cimientos, "yo fui el carpintero que templ el acero, "yo fui el genio que escribi la obra sobre el hombre y su destierro,

"yo fui el que destruy los pjaros para hacer con sus plumas la corona de mi entierro, "yo fui el nico que qued sobre la tierra, "yo invent nuevamente la rueda el avin los trenes la mujer (los templos "yo soy dios y ahora me muero"

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El mundo resurge con temor de su invariable crisis. Yo soy profeta meditabundo y triste aqu en mi tumba de naftalina y viento. Aqu est el espacio de las ansias destructivas y yo soy el (rey de los deshechos y las ruinas. Estos mundos que yo supe estn disgregados a patadas. Yo quiero divertirme y juego con ellos, los moldeo, los exprimo, los inflo, los reno en un ciclpeo cenicero y empapo sus cenizas en orines. Me gusta estar aqu. Esta cripta me ha llenado de costumbres. Este reposar es malfico y tierno, se come la carne y re a carcajadas satisfecho. Voy a contratar arquitectos e ingenieros, hay que planificar construcciones, viaductos y edificios, canchas de ftbol para jugar con las cabezas de los muertos. Uno se divierte contando alfileres y estigmas las mujeres desnudas que tambin lo estuvieron all afuera, los refugios antiareos disfrutando de explosiones de (cerebros. Aqu se tienen bulevares con races incorrectas, faros de gusanos tan brillantes, filas de hormigas con entorpecido trfico y tambin hombres para hacer ms humana la vida bajo tierra. Uno se acostumbra a la vida de la cripta. Voy a comisionar a los lagartos subterrneos impresores hacer muchas tarjetas de plidos diseos y har una gran fiesta con todos los muertos.

---------------------------------------------En las profundidades de la tierra nos hacemos de tumbas y milagros. Nuestros reptiles son complacientes en extremo. Nos envuelven como ilusiones nos estrechan con formol nos entierran bistures afilados y sedientos nos ensean que somos los terminantes angustiosos de los (sueos y los muertos disfrutamos nuestra condicin con perfume de Pars y fros de misericordia. La vida de los muertos sabe a fango,

a espuma de vela consumida. Somos reyes de las extremidades, de los pensamientos invadidos, del mundo que miramos con cuencas vacas y absolutas con nuestras costillas primitivas de ser escalofriante e (irredento y nuestra risa fantasmal an y siempre desterrada. Manos a la obra. Juntos construiremos nuestro cementerio privado y angustioso, terrible y virginal, retador de alturas y serpientes, violador de costumbres, claro est!, ser un cementerio terriblemente vivo.

----------------------------------------------La tristeza se me convirti en saliva los labios se me pegan como lepra deshonrosa. Ya casi no hay nada que decir ya me repugnan los muertos y no quiero hacerlos cmplices de mis oraciones inconclusas. No quiero hacer cnticos humanos por que me quemo la lengua con el fuego de mi rabia. Quiz se esperaba un nacimiento dicembrino pero ha surgido un homicidio truculento. No le cantemos a una mujer determinante ni a los pueblos, no cantemos. No merecen atencin las desorganizadas letras incendios furibundos destructores sin amortizacin. Estoy cansado de vagar. He sido vivo, muerto y organizador de cementerios. Maldiciones detonantes amores desvados yo me defeco en el alma del mundo. Pero quizs hay de donde asirse... malditos escamoteos intelectuales, las bestias de ultratumba no razonaban. No me sirvi de nada mi pasanta infernal, bajoterrena. Ya cont esas historias burlescas. Todo esto es una historia ridcula. Por qu diablos no quemo este lpiz que me muestra! No tengo nada que decir. Esto es un orgasmo interminable.

Es la furia desorbitada de un hombre que est aqu. Maldito sea! Yo quisiera tener algodn deshidratante para destornillar de risas las llagas infectadas. Yo quiero baarme con tinta de peridico y revolcarme imprimiendo seales idiotas, avasallantes, burlonas, impdicas. Ustedes son los responsables! Les voy hacer engullir los lamentables efectos que la valenta de llegar hasta aqu les ha causado. Las porqueras humanas estn de sobra, para qu ms muestras, hombres brillantes de planeta intoxicado constelaciones alarmantes aquella luz roja que me asombra miren con preferencia el universo risible que se come los cartlagos y provoca amar sin tapujos y sin lmites. Hombre, esa es la intencin de los tiempos y el espacio Hombre, bendito animal desteido Hombre, bendita bestia apocalptica de los tiempos futuros Hombre, yo te sealo con mi dedo alucinado Hombre, terrible hombre que lees los cuentos peregrinos, decdete a escuchar los ruidos espaciales que provocan la ausencia de los cataclismos. Y he estado escribiendo largas horas hombre, Y he estado royendo largos aos, agudizar pasmoso del ter que quisiramos engullir con fro. Los pueblos son terribles en el amanecer de la era. Los pueblos son juncos de trapo con que durmieron siglos al soar con pases de jvenes sedientos e iracundos, dentelladas de guerreros fuertes devoradores de tiempo condenado y espasmdico comandantes de pecho atomizado en meteoritos sangrantes que (marchan al espacio, soldados hermosos y brillantes, amados. Espuma electrizada hecha de alambre con pas de trigo para conducir al mundo con testimonio y con prisa. No llega esa llamada del espacio, nos batimos exnimes con ganas de vomitar cultura e intestinos. No suenan los benditos timbres esperados que habran de convertir nuestra locura en paciente y laboriosa madera derretida.

No me llama nadie estoy abandonado colgando de la cuerda de una campana yo no llamo a nadie mi piel est arrugada, resentida, ya no produce sonidos que se entiendan. Ya no tengo acstica en mis huesos ya mi lengua y mis dientes no bostezan alaridos de aquellos que los hacan correr a esconderse tras las (piedras. Me tienen colgado del pellejo con un gancho de saliva. No me suena aqu adentro en la cabeza una lengua martillando mi nombre plas, plas, plas, duro, hasta que me saliera por los ojos cera derretida. Voy a soltar culebras multicolores en una alfombra suave y voladora. Primero les dar de comunin mi esencia con todos los virus y microbios que son mos. Voy a intoxicar a la raza humana, hombre, murete atosigado de rayas deformadas con tumores de pus de urna vieja. Esos dedos pequeos en forma de garbanzos estn sucios. Durante dos das interminables escuch tus ruidos falsificados en mis nervios que son una computadora mentirosa. Hasta los muertos saben de electrnica. "De tu ua sala sangre resentida "Mujer, "t eres un golpe seco de puo sin nudillos "con toda la fuerza de los hombres del mundo "partiendo las costillas "de los sistemas planetarios "sin aire envenenado "en las constelaciones que subsisten "en los pulmones que se exprimen "en la muerte de las clulas csmicas "que yo tena guardadas en mi entraa con xido de siglos. "Mujer, "voy a poner un anillo de Saturno en tu vagina, "a dosificar tu preez mstica. Basta ya! calla tu bocota maloliente

hasta cuando vagas en busca de santificaciones extraterrenales t, puerco espn de la ira, sacerdote de la rebelda, constructor de ritos para la elocuencia intil y sin fin, payaso nmero uno de este circo terrenal. Estranglate con tu lengua que los gusanos maldecirn y no se alimentarn de ti, alimento indigerible y potico. He tomado una decisin definitiva: rechazo para siempre este instrumento quemante y le echo saliva desteida a esta purpurez que me qued en los dedos.

LOS FOLIOS DEL ENGAO (1979)

A Roberto, mi pequeo

RECORDADO SEA QUE VINO DEL MAR 1 La voluntad de los carbones esconde los juguetes en un sumidero en las arenas. No crascitan las plumas en medio de las piernas. Los dedos se recogen hacia las manos lenta pero inevitablemente. Las tormentas se escuchan en el cerro. Las palabras se quedan pequeas e intiles, murmuran y caen cansadas. Las palabras se enflaquecen como una abuela vieja. 2 Las palabras resienten las misiones que damos. Las palabras se encogen como materia que regresa a la tierra. Hay una paz de paredes quebradas. Las tortugas salen a los huertos y arrastran de sus patas las palabras. Las tortugas invaden y dan en prstamo sus caparazones de plstico y tejas. 3 En todas las tardes de todos los das yo me he sentado a esperar la paz que siempre me llega. La paz me es impuesta. La paz que me llega equivale a partida tras los caracoles y las tortugas me dejan sus caparazones cargados de especias. La paz me es impuesta. Me pregunto al caer en el seno de mis duros protectores si la paz que me han dado no equivale a pena. 4 En las tardes sentado a la espera interrogo a los mares si mis pies admitidos seran caminando hortalizas y esculpiendo manglares. En la paz de mis brazos cados pregunto a los mares si la sal es buena para devolver la fuerza a las palabras. Pregunto a la bveda que una gaviota esmera porque me empeo en dar a las palabras potencia de linterna. 5 Mi paso es muy lento. Los caminos los s de memoria, pero mi costra pesa. Mi paso es tardo. Mi cabeza se bambolea con ritmo de yoyo de nio. Mi paso no cansa, carece de efecto, pero deja pndulos a mi encogimiento y da olor de insecto a mis canciones. 6 Me hago de los helechos. Unicelular es mi paz en los confines. Alguien me ha dicho de una palabra que ensalma, de una palabra que al invocarla acerca los confines y abre las ostras y anuda los tentculos de los grandes peces. Alguien me ha dicho de esa palabra y me lanzo desde mis orillas en las tardes quietas cuando espero la paz que siempre me llega. Alguien me ha dicho y yo siempre buceo; llevo escafandra y tubos, llevo traje ligero, llevo lquenes, llevo ensalmes, llevo en mis brazos peso, membrana llevo entre los dedos. Los habitantes de la paz marina miran el cristal de mi escafandra y descubren que llevo una pecera en lugar de cara.

HE AQUI QUE ME ENCUENTRO 1 He aqu que me encuentro boca abajo en el tiempo. He aqu que me encuentro herrumbroso y blasfemo, nadando en extravagancia y mieses, con los instrumentos tensos y la tierra alegre. Heme aqu llegado, desnudo llegando, llegado descalzo y piso mis pies y mis huellas crecen. 2 Heme aqu sonmbulo caminando las cuerdas de los telgrafos. Heme aqu fundido con alcanfor y viento, riendo del momento a donde he llegado. Heme aqu rozando los vientres y metiendo migajas embarradas en leche en los picos que he abierto y en los ojos de prpados alcanforados. Heme aqu cirujano, desgarrando el momento con furia ancestral. Heme aqu en la furia de mis grandes tiempos, dominando a mi antojo las aguas y los elementos. Heme aqu en mi furia que pone las copas a barrer caminos. Heme aqu silente, mordiendo con mis encas. 3 Ausculto mis mejores gritos y los lanzo duro como grandes piedras. Hoy no es da de yo admitir nada. Me niego a conceder. Vuelvo a depredar, vuelvo a quemar con mi aliento de borracho de bencina y estircol. Vuelvo a la furia que hered de las grandes concentraciones de fuego. Salgo de mi cuerpo y de todos los cuerpos. Vuelvo a la rebelin y a los grandes alzamientos. Soy poseso de la ira y bajo mis pies estallan los grandes terremotos y bajo mis puos cerrados caern los muertos y de mi lengua har de nuevo tiras para atar y maldecir y blasfemar como le d la real gana a mi sexo. Agarro con mis dedos y desenrollo lo nico de lo que soy dueo. Heme aqu encogido e ileso. La saliva olvid en las tuercas y apenas me moj las vrtebras. Heme aqu de narices estallantes expulsando el aire de los pulmones con toda la violencia de un cultivador de frutas y de un recolector que llena sus cestas. Heme aqu y que nadie se acerque. Voy a defender el momento lanzando coces y embistiendo. Estoy dispuesto a incendiar el pasto y a formar a mi alrededor un inmemorial crculo de fuego. Heme aqu y usar mis cartlagos con ciclpeos movimientos. Dispuesto estoy a arrancar mi ojo y a hundir a quienes se me acerquen en la vasta repelencia de mis mucosas y en toda la mugre acumulada en mis patas insolentes que vuelven a heder con todos los malos olores que en pasado utilic cuando hubo ladrones merodeando mis alacenas. 4 Soy dueo de mis grandes rabias. Quisieron hurtrmelas, pero llegado a mi momento vuelvo a atizarlas. Anuncio hago de mis sntomas y proclama de mi enfermedad. Llevo lepra y tisis, llevo amor y vastedad, llevo los pulmones quemados y mis bronquios largan. Anuncio hago que vuelvo a arder. 5 Heme aqu que he llegado y bajo mi lengua estn las hierbas. Heme aqu disfrutando mi dolor, nadie se acerque a mi pelambre de bestia. Anuncio hago que solo estoy. Prometo no buscar cobijo bajo las capas de la tierra. Me duele la cabeza. Anuncio hago de no necesitar abono. Anuncio hago de estar tan fuerte que tornar puedo en riachuelos los peascos grandes y en trinar de salves las grandes arrugas de la naturaleza. Anuncio hago de mi solidez y de mi firmeza. Anuncio hago de haber levantado los grandes pilares y de ser vidente de los alaridos y de haber estado cuando los cadveres se alzaron y de haberme metido en los hormigueros con mi rabia a cuestas. 6 Heme aqu silueteando espuma y regando sal y echando linimento. Soy de nuevo el gran capitn de los colmillos huecos. Heme aqu sintiendo el olor a fresco y mi cuerpo se moja con t y es follaje que la vida crece y los rumores vuelven a la selva entera y el tiempo corre en el verde de las hojas y se oyen troncos milenarios recorrer su esfera desde el ras del suelo hasta las grandes nubes cargadas

de incienso. Heme aqu que he llegado a las fuentes eternas de donde nunca dej de salir leche y esperma. Heme aqu que me hundo en la oscuridad que pasea bajo las grandes ramas. Heme aqu atando lianas a mis colmillos y dejndome atado. Anuncio hago que mi lengua es una estalactita buscando una cueva. 7 Heme aqu dueo. Heme aqu que escucho y huelo y el sabor me tienta. He aqu que tengo ventosas y me adhiero. Anuncio hago de mis poros frescos. Anuncio hago anunciando vetas. Proclama lanzo que las enredaderas llevan cuajados tridentes de todos los ocanos. Anuncio hago de mi acstica tnica. He aqu que me encuentro con mi primer momento. Jbilo!, he aqu que comienzo a caminar mis aos.

ZETA ELE 4, FUE LLAMADO EL PLANETA 1 Dominar las aleaciones. Rasguar la costra de los planetas habitados y hundir las yemas encendidas en el plstico de sus segundas profundidades. Marcar sus huellas digitales en mis dedos. Har de su venida el aire evaporndose de otoo, el pico de una garza mordisqueando, un garfio asindose en una tabla aeja de iodo. 2 Sbana habitada de espasmos es este tiempo. Se mueven los planetas atados con un hilo. Se rompen las vinculaciones y las arterias nadan en los espacios. Somos navegantes y llevamos con nosotros brjulas y escalpelos, sensores digitales encontrados en la explosin de los primeros tiempos, polvo en los hombros, arrugas en las manos, cabello alborotado flotando incandescente. Constancia dejo sobre el rictus que deforma mi boca. 3 Los pergaminos sern lacrados y abajo se leer la firma para los libros de rcords. Por los tiempos sern simple calor hasta que ocupen espacio para los ojos mgicos de los telescopios. Cabe advertir que la roca gnea es caprichosa. 4 Ah!, los tiempos de las cavilaciones, el surco en el espacio nattil. Ah!, los rostros empotrados... me recuerdan los que quedan en el planeta que habito, planeta Tierra de los mismos orgenes. El nuevo planeta recibe un nombre extrado del abecedario y se le adjunta un nmero para darle sabor de heredad abonada. 5 Sembrar rboles frutales y ver como las ramas cargadas se arrastran sobre el suelo. Ver en mis manos una regadera con sus mltiples emanaciones mojando las races y hacindose tallo. Constancia quiero para mi lengua de la sabia amarga que circula. Asumo la responsabilidad del fundador. 6 Asumo la emisin de las constancias. Asumo la responsabilidad de las frutas que caigan y dejen cidos los prados. Asumo la hierba chamuscada y asumo los ros que crucen all lejos y asumo las vertientes y asumo las sombras y el lado oscuro que deja la estrella que alumbra un solo lado de este nuevo planeta. Me confiero el poder de trazar itinerarios a las aguas y de dar el tono al verde de los campos extendidos y me proclamo dictador de las lucirnagas. Mis facultades alcanzarn hasta ordenar los cabellos. Mis facultades sern las de abrazar los jeroglficos tatuados en las piedras. Mis facultades llegarn hasta beber leche de los pezones volcnicos. Mis facultades sern las de mirar el ocaso en el abrupto filo de las terminaciones. Constancia dejo de mis facultades. 7 Pido para m la separacin de las arenas y la identificacin de los minerales. Pido para m la facultad de con mis manos apretar las colmenas. Pido para m la visin del crecimiento y el cumplimiento de los ciclos. Pido para mis encas, pido para mis papilas reagrupadas, pido para mis ojos trasegados, pido para mi olfato el olor a sudor y el tacto me pide que le pida el roce del humus y mi garganta desollada quiere lquidos y gases; creo que quiere humedad de la que sale de la lengua en formacin. Constancia dejo para abrir la historia y las alucinaciones engrapadas fueron para que los vientos no las esparzan. Constancia dejo que no quiero que se siembren y salgan de ellas hojas con mi heredad y mi barba. 8

Quiero que crezcan los pequeos poblados con tamarindos en las tejas. Quiero que los goterones que caigan en los patios en lluvia no horaden ni manchen ni rasguen. Quiero que las risas estallen y los alcaravanes entonen al caer de las tardes explosiones suaves de cuerpos tendidos y las lgrimas suban y dejen los cristales sin dedos marcados. Quiero que sean las calles tan quietas y las ventanas estn siempre abiertas. Quiero los corredores sin paredes para que las miradas se encuentren. Quiero las lozas de los patios y las ramas rosadas sobre las esquinas y los pjaros picoteando almendrones, todos los quiero con sabor alegre. La responsabilidad asumo de las risas y los dientes. 9 Quiero que todos giren, quiero que se mareen y vomiten las espermas primeras y vuelva la germinacin y se toquen los vellos en los pubis dispuestos. Quiero que los vellos atenacen los dedos y las coyunturas se mojen y los cartlagos se tornen memoria de aquellos escarceos. En el nuevo planeta las paredes rosadas de los grandes entierros. En el nuevo planeta las paredes mojadas de los sexos despiertos. En el nuevo planeta bebiendo acostados los verdes envases y la leche fresca. 10 En el nuevo planeta desnudo est el cuerpo. En el nuevo planeta el cuerpo se tiende. En el cuerpo desnudo germina el polen y los ptalos son de la atmsfera. En el nuevo planeta los senos alumbran y queman los labios de quien se acerca. Constancia dejo con azufre y ron, constancia dejo con olor a quema, constancia dejo incinerando hierbas, constancia queda en el humo de mi carne yerta, constancia oculto metiendo mi rostro entre las lucirnagas. 11 Constar quiero hacer el nuevo tinte que el cansancio consta en mis retinas. Constar quiero hacer que mis labios tienen una constancia nueva. Constar pretendo sobre el sudor que mis manos llevan. Constar quiero que mis cabellos no se peinan. Constar que he olvidado los relojes debajo de una regadera. Constar que el trabajo me ha dejado huellas. Constar una tristeza y que los prpados se me cierran.

SOLSTICIOS 1 Solsticio de verano arrejuntado al vuelo. Vamos, hombre de la bolsa con pan. Vamos, alpargatero de alpargatas de murcilago. Vamos, verdoso brote de pigmentos. Vamos, ladrillero de ladrillos, calador de la cal encalada. Bebamos el verano de nubes mviles, de corpsculos que corren las ansias. Vamos, que el agua no fructificada hay que atravesarla de una vez y sin reposo. 2 Solsticio de cruce de termmetros. Salto arriba demos que el salto abajo nos lo dan las alas. Solsticio que quiebras las luces y abres los postes tendidos por navegantes ms viejos, haz las cuerdas de los fsforos y los cabezales de las llamas. 3 El pan guarda mis dedos en reposo. Tin Tn, al refregarse. Tin Tn, al darle con el balaustre de hierro colado que mis uas colaron y que van pintadas de liquen en la bolsa que llevo colgada. Mi pan est verde. Las hormigas estn verdes. Solsticio de verano verde que me manchas el rostro con truenos y mezquindad de agua. Solsticio de verano que anuncias mi postura con tus escndalos maaneros. Solsticio gritn tumbas piedras de los cerros. 4 Vamos, aguador que no has sacado nada del verano. Vamos, haz de ti un colador proveedor de provisiones. Vamos surtidor, surte bien surtido. Chorros de mentol en los odos, de mierda en tu ombligo cagador de lombrices, de lombrices en el hueco ballenero que te abre la cabeza. Surte al mismo verano quemador del pan podrido. Surte a tus alforjas brotadas de gusanos. Surte, para ello llevas orificios. 5 Solsticio regador de mil cabezas. La tierra se chupa mis amores y te quedan colados y en reposo diez millones de testigos. Amsalos, solsticio, en una masa negra. Juega, solsticio, con la pelota fecunda que he botado a la tierra. De una mano a otra solsticio, de un poste a otro solsticio, de un abandono a un abandono solsticio qu carajo. Alalimn, alalimn, que el solsticio se marcha jugando. Alalimn, alalimn, que la vieja muerte est en la cueva. Alalimn, alalimn. 6 Alalimn solsticio que el da se queja de largura. Astron ponedor de huevos. Astron machacante componedor de esteras. Astron del da largo que me quema. Astron alzado promovedor de alzamientos, calentador de vrgenes de piernas largas. Mrchate al mismsimo infierno Vernal que este calor suda sudaderas y el hemisferio boreal tiene hundida la cabeza. 7 No ves, Vernal, que las culebras se enredan en las piernas de las muchachas nacidas del calor de la tierra. Alalimn, Vernal, que las desfloraciones slo se suceden en el hemisferio austral. De noche, Vernal, se penetran las vulvas. De noche, Vernal, que soy un sudor y me sudo el alma y la dejo quieta y se me va la vida, Vernal, en tu da largo. Vamos, hombre de catapulta y hongos. Vamos catapulta, catapulta los huevos de Astron. Vamos, alalimn, alalimn, saca la vieja de la cueva. Baila vieja, conmigo, Astron nos da un da largo. 8 Alalimn, el puente se ha cado. Alalimn, nos jodimos sin el puente. Alalimn Astron pasa por debajo de mis brazos tendidos. Psate a la noche austral, alalimn, que no quieres darme la oscuridad de las bases sin techo. Alalimn, la noche nos dar una bulba tejida de recuerdos. La noche, Astron, trgate una espada y estalla en vertederos de luz que no ilumine. Qu venga la oscuridad y el cambio de hemisferio: la noche habr de ser larga. Te invito a que juguemos. Dame

las manos. Pasa solsticio de verano. Alalimn, alalimn, el puente se ha cado. Abre las piernas, mira solsticio la ebriedad nacida de tubrculos. Pasa, solsticio, por debajo, el puente se ha cado. 9 Hiemal, el de la noche larga y de la cpula inacabable. Voy a elevarte a la categora de un dios a horcajadas sobre tu noche larga. Regar semen abundante sobre los restos esparcidos de membranas rotas que se han aprovechado de ti para desligarse de la piedad. Hiemal, el pisador, el sustentador de hembras siempre insatisfechas. Hiemal, oscuro oscurecedor, protector de las entradas y cuidador de la vida. Con la regadera regar regando la inmensa pelota de mierda que Vernal te consign en el sembrado de cabellos que divide los hemisferios. 10 Solsticio de invierno envuelto en sbanas sudadas. Oscuro oscurantismo del oscurecimiento que oscuramente protege todas las maldades en las escoforias, libatorios y lavatorios de mujeres entiempadas. Me siento tan solo, Hiemal, abrazado de los olores. Tan triste estoy, Hiemal, poniendo sobre mi vientre un vaso sacado de esta vida cagante. Estuve acurrucado calentando los huevos de Astron, buscando una germinacin y he aqu Hiemal que vivo tu noche cargada de mujeres que no amo. 11 Comprndeme solsticio de invierno. Entiende que mi espera a tu oscuridad, a tu noche preada, era el simple seguimiento de mis pasos. Date cuenta que mi alforja est cuarteada, que el pan que me quedaba ya no puedo comerlo. Mira que he venido a la oscuridad enceguecido buscando paos mojados en la bondadosa hendidura para ponerlos en los bordes donde una vez tuve dedos, en el hueso tenso de mi sexo gastado, en la concavidad de los huecos cncavos que abren ventilacin a mi cerebro. 12 Hiemal, quera una noche de amor. Date cuenta de la circularidad. Comprende lo que hace posible la gran cpula hemisfrica y entiende a mi sexo hambriento que quiere cubrirse de carne desfoliada de los sembrados. Estoy triste, solsticio; entindelo. Una nube de murcilagos no es suficiente ya para procurar cobertura a mis pies. Quiero pan. Quiero humedad. Mira mi cara; mete tus extremidades en los poros abiertos. Huleme Hiemal, huleme que huelo mal. Lvame, bame con la leche de todas las mujeres de tu noche larga. Enjugame con la atemporalidad que se lleva su sangre marchita. 13 Pisa pisador, pisa la noche larga y tu da corto, pisa la noche corta que no me dio suficiente y el da largo que me dej extenuado. Estoy cansado, date cuenta de mi deformidad, date cuenta de lo mucho que he andado. Mira hacia atrs, ve, consttalo, piensa que es suficiente para m, que a cualquiera pudo pasarle lo mismo, que no soy el nico. Mi locura es verde y flota tranquila. Mi amargura es clara y su recipiente grande. Mi muerte est guardada en una cueva verde. Mrala, ah est, pisa pis la noche y el da, saltando, pisa que piso, marcando en el suelo hemisferios con una tiza.

DESDE LAS TEJAS 1 Las tejas andan de cabeza. Las crinejas se tejen solas permitiendo bajar de las vigilias. Encontraramos un nuevo rbol si a cada floracin cortramos con ellas. Me temo que no es prctico cercenar el rbol. 2 La carne de los insectos quemados en la pira de los lastres emite humo negriazul, me fue dicho cuando conduca las hormigas al desastre. 3 En verdad las floraciones no son nuevas. Los movimientos tienen que ver con la rotacin de la tierra. Las piernas me crecieron sin que me diera cuenta. 4 El vmito que abandona mi ombligo y contina hacia el pubis de ella es grisceo y tiene el fervor de la materia muerta. 5 La cola de esta culebra crece en rbol y sus races me levantan las muelas. Sazn de tejas que abre campo a floraciones y emigra llevando mis mucosas y una certidumbre que no deja. 6 Habr de ser un amarillo candela de una maana cualquiera. Habr de florear cuando la luna llene y aflore de los vientres cieno. La llanura habr de estar cubierta de cintillos de girasoles con lengua. Habr de ser un escalpelo que asome desde el vientre de ella. Habr de ser ella podando los sembrados en cuclillas de espera. Qu no araen su vientre las cuchillas de la grama seca. 7 Los portafolios harn procesin de estras. Han crecido en los charcos ranas negras. Maana ser temprano cuando las tejas reciban los orines de las tiendas. La procesin se hace larga como las simientes. Los portaestandartes llevan enrolladas las caravanas. Los portarrutas se crecen de almejas. Habr de venir candela de los insectos atrapados podando la vasta siembra.

MI HIJO Y EL MAR 1 Sobre las arenas recin descubiertas quedaron vasijas. Dentro de ellas un lquido espeso. All puede mirarse pagando con un creciente escozor de los ojos. El humo de cada vasija nese en un solo humo, el lquido de cada vasija es el pie comn de todos los humos. Es una crineja de un solo humo tejida hacia arriba que sujeta el planeta a los tiempos de la combustin y los espasmos. 2 He sido sealado como el originador de las cpulas slo por haber ensartado folios borroneados con mis manos inexpertas. 3 Ahora vengo a las playas como veraneante y traigo conmigo a Roberto para explicarle el surco que trac arrastrndome y tratar de describirle la crineja de humo. El me mira apenas un momento y luego me deja para jugar con la arena mojada de mar. Yo miro su pie y sonro.

HE OSADO REMAR 1 Lo he intentado cada vez. El techo de las cavilaciones es bajo como el cielorraso de esta cueva inaudita. 2 He intentado el amor. Se me ha dicho que los peces viven en burbujas de sal. Los ocanos no estn dados para los animales que tenemos pulmones. 3 He osado remar. La respuesta ha cado sobre m. Mis brazos de madera toman peso de la humedad. 4 Cuando he puesto mis labios a sorber las madrugadas se me ha dicho que est vigente la ley del paraso sobre los frutos prohibidos. Mi lengua se venga embistiendo el lenguaje. 5 Las formas se deshacen al soplo. Se evaporan los calores del asfalto. Los tneles se tornan largos. Todo esto no es ms que una mancha sin forma. 6 Convencido estoy de los hombres que andan viviendo este planeta y he andado los pasadizos secretos so pena de promover el suicidio colectivo ms grande desde que los peces se engulleron mis palabras y ellos me acusaron de no respetar la ecologa y de andar contaminando las aguas estancadas. 7 No tengo aletas; lo confieso. Las perd en los sacos de arena en la era de las filtraciones.

ES PEQUEO ESTE CUARTO 1 No tengo inters alguno en vigilar mis aos. La columna tengo arqueada de buscar el sueo. Hago ejercicios y escupo flema manchada de resinas. Exhalo cada maana ante los vecinos que se despiertan y se van. 2 No consigo la manera de deshacerme en los finitos lmites. Mucho me temo que la condena ser larga. Es pequeo este cuarto. Nadie puede acusarme de exagerar la magnitud de mi presencia.

MESTAS (1986)
a Daniela

VIENTOS 1 En el silencio, pequeo monstruo saltamontes de esta campia anegada, estoy con la palabra viento. Oscuros los sentidos del exilio y altana la memoria, nio con los verdes gusanos, fermentado con las vides jugosas. Huelo a hombre que el viento esparce. 2 De humillacin, los das. S a humo negro de carne de ro y de agua de fuente. Vulnerables los cielos oscuros portan consigo dientes y uas. Se quiebran las luces y repito al caletre los nombres. Alzo los perros a pastorear los vientos. Sin un grito se queman. 3 Los olores presiento sustituyendo la lluvia. En las costas de la tierra lejana se encabrita el agua. Misteriosos animales marchan en los ojos con que envuelvo mis pies. Cuento en respuesta las estras en las nubes. Escribo una carta donde la palabra viento seca.

Un silbido de silueta 1 Rastros serpenteantes las sombrillas sobre los gritos donde se aboveda el viento. La sierpe es solitaria en la carne arenosa. Metido estoy debajo de los techos grises levantados por el hundimiento de las costas y por mis viajes al silicio empegostado al trax de las olas. 2 Las cortinas se remueven con vagidos amoldados a las formas en los vientos del inicio. El ruido, quebranto. Oh, tormenta, escape, te miro desde el retiro de las algas y desde las formas propicias que avanzan al acantilado. 3 Las barbas crecen cobrizas de las mscaras que las nubes asumen y un dictado se abre en los frascos de colores de los viajeros de las aguas. Los leos se hacen morisquetas a los caminos de la cera y a la ringle de prpados hinchados. En la piel de la frente de las hojas juega con el viento un tallo. 4 Busco la aquiescencia cuando los dados fros resbalan la pendiente. La sal se condensa en el cuero de licor de convento y se ensarta cual hilo sosteniendo los bordes de los belfos. Oh, horizontal ondulacin, hiende el aire un silbido de silueta que se inclina cual gaviota.

VISPERA 1 Oficio, palmas secas y rugido cercano. Hierbajos con sombra de mareas, busco piedras. Brillor, en las escaramuzas del cuerpo. Desnudo, el gran libro en las rodillas, leo para el vuelo del coco hasta el miedo limtrofe. 2 Barahnda, tonsura. Descifro incrustaciones de mi cuerpo esqueltico. Encuentro cosas perdidas. Es noche, memoria que me gua. Me pregunto si sumergirme ha sido cosa vana. 3 Mi medida ser la suave brisa. Pasar pginas tantas como hisopos al murmullo. Me mojar tanto como las rocas de las aves nocturnas. Lacerar mientras la luna. No hay presagios, apenas slabas con tallos.

POEMA DESDE UNA CHIMENEA COMPARTIDA 1 Pino, persiste de las luces intermitentes hacia las soledades. En las races, caracoles. Modifico la disposicin de los muebles. Converso largo con los leos y los paraguas cuelgo en los chisporroteos. 2 Las maderas crujen con viejos movimientos. Las canciones, salitre. El olor, de las alfombras. Trago entero del eucalipto. Me siento a esperar los higos y oigo nombres y sealamientos. 3 Tangibles las orugas en la tabla que sigo y en las rodillas las angustias ordinarias. Las paredes con erupciones y mis encas con las dudas. Acepte hacerse humo y llene mi cuarto. Dispongo los moretones slo surjan de mi insensatez sobre las venas. 4 Escribo sumergido de bosque. Han cambiado de grosor los granos de la tierra. Busco sonidos roncos y el tejido. Procuro una cinta de piel para sostener la espuma atada a mi frente. 5 Abrevo desayunos empanados de arena. Escribo en la lava del ombligo vertical. En los andenes recibo los olores y las pieles. De la lengua recin aprendida me bebo la botella. 6 Rinoceronte, aguas templadas de su cuerpo. Me levanto, erizado hasta la certeza. Se instal cerca de mi chimenea dando voz a la madera. Canto la embriaguez que me queda.

APENAS VISITA 1 Nuestra imagen, retozan. Me emparento a las alas contadas. Plantas zancudas, saqueo cada memoria. Los tucanes se arrollan, la montaa muta, la ciudad te ha visto. Ha escapado el tigre a terreno tuyo. 2 Arenilla, el trasnocho. Mastico aguacate, silencio extenuante de la rama inmvil. Mudez en los pjaros, nadie me pide saber de los cantos ni cantos existen. 3 No a los cometas de colas de sienes, no al asombro, falta. Horad este valle, apenas visita, torneo de siembra de aceite caliente. Tiemblo, no muerde. Temprana, la noche.

VENCER SEQUIAS 1 Una esponja baa la diferencia de las horas consolando mi cuerpo los lunares suyos. Una franja de luz corren los potros sin yelmo. En mi espejo penitencia la lluvia. La s oscura en la lana. El ansia pende de los alambres anudada en las mangas. Los toros hacen equilibrio entre los libros. 2 Raspo para olfatearla de frente a la separacin coladora de ruidos. Quemo tabaco para preservarla de la arremetida de los ltimos meses. Cuando la oscuridad posesiona tristemente los truenos y los gorjeos finales se hacen hojas de limn la atraigo en centelladas y la confundo de ladrillos de vencer sequas.

POR AQUI PASASTE 1 Arrojan dientes las luces del alba. Soledad de puntas, abierta. Las mallas son fijas y eviterno el trueno. Fisirrostro laso delante a las puertas. Ojos de pera, ebriedad temprana. 2 Descalzo, el monte inclina tuyos de truchas relmpago. En las cerraduras, sin huesos, duraznos. Entrapajo. De dtil el juego. Meto chazas en cada cisterna de las aguas dejadas a m. 3 Aljibe, plumn escarbado reposa. Tintura, tinador mantiene el anhlito de tu boca-tnel. Ddalo castaa, por aqu pasaste, entresijo pulpa.

EN AQUEL LUGAR 1 Extraos los acontecimientos de la mar, ciertas las ramas de los rboles. Las aves, los albores a la tarde. 2 Vegetacin, a la entrada de los vuelos. El espiral es duro como los escollos que parten la marea. 3 La espuma, donde siempre. Han enflaquecido, s, los caparazones. Con cansancio los regreso a la mar para que vuelvan. 4 En aquel lugar morir sera largo, interminable, eterno.

ANTE EL VIAJE DEL OTOO 1 No hay piedad en este silencio. Veloces los grises sobre la fra sensacin de los ponientes. Sobre las ramas resbala una tijera. La melancola hace morada en los callejones de la tarde. 2 Se levantan los sudores de los miedos en el mohn de las pequeas cajas. La nave est cargada de cuellos ahuecados y cigarras. La tristeza estampa las baldosas por las plazas. Mi voz, punteada de islas que se ensayan. 3 La luz sola se queda detrs del humo de las quemas. Superficie gana el cido de un msico que espanta las tinieblas. Debo marcharme ahora, el otoo comienza y es de nuevo su rostro de piel fresca.

AQUELLOS INSECTOS ATORMENTADOS DEL FRIO 1 Susurra el miedo de septiembre y en las lagunas del cuello la mopa se eriza en vestigios. No se despierta con las luces de los rboles marrones cazadores de insectos atormentados del fro. Es canela el viaje de las pimpinas al regar memoria. 2 Debo retornar al patio donde crecen dibujos de barro en el lpiz. El follaje avanza mutado de cormos y recomienza en los cascos el tiempo escondido. Ahora no nos basta el otoo y abro las ventanas entre nosotros y las rfagas.

SOMBRAS 1 Las sombras alargadas del otoo en esta roja herida de la prisa abierta. De amianto los silencios que persigo hasta la tierra entre los rboles. La ma, en el csped cosida por la lluvia. 2 Silencio, se te adosan los augurios cual calma inclinacin. Sombras, de vosotras se dice en la memoria da arrodillado. En las paredes del follaje encara la caliza al duermevela. 3 Los ramajes en el centro adelantan la penumbra para la hosquedad del agua efmera. Pobre cansancio mo, habr de alzarse a la nueva maana.

PESADILLA AL MEDIODIA 1 Sin el tamarindo destempla solo el bahareque. El patio est limpio, la mopa del abuelo sobre la calvicie de las tunas. La carrucha se sostiene de su vagina rota. El cedro, el trax hundido y una herida vertebral en un alambre. 2 Me espanto con los insectos y mis burbujas comparo con aquellas de las tapias. Vecinas voces ignoran mis viajes. Escapo a un cuartito de cables y pegostes. Un cristofu se distancia. 3 Las hojas diseminan mi vocacin de espantapjaros. En los bordes residuos y en las vainas negror de sequedad. La diferencia, mis cabellos. En la mujer lejana me refugio de esta pesadilla al medioda.

ELLA, EN LOS REFLEJOS 1 Sobre mi brazo izquierdo una polvareda, hormigas. La luz ciega la hendidura del sol y el sombrero. Un racimo se acoda en una baraja. Caen del vino tatuajes en franjas. Sobre el edredn, nada. 2 Los ladridos me sobresaltan, no s si el agua ha engullido los cuerpos o si se llama a los perros al festn de los lamentos. Descubro entre rboles el miedo y me yergo en la tarde de la luz que engaa. 3 Una gota se desliza sin alcanzar las letras. Me detengo a mirar los rboles de esta calina pavorosa. Vidrios, sobre el ras del suelo. Ella, en los reflejos.

MESTICIA (1996)

PERDIDO Las slabas caen por doquier heridas El lenguaje borrasca sin cdigos no se puede decir nada sin la palabra capaz de escudriar el polvo Oh! perdido

SIN PALABRAS Nadie venga a pedirme una respuesta las letras se opacaron menos una explicacin sobre nada no s nada sin palabras un poeta no es hueco en el vaco gangrena

EL FRASCO DE LAS PALABRAS Las palabras neumticas imperturbables pldoras que no curan, cagajones metras silencios de hbiles embalsamadores putas inmunes a mi desasosiego

ENGAO Despus de no or lo mismo despus de no ver la misma cosa se entra o se sale representacin el mundo esta esfera engao

EXTRANJERO Un cinturn de pas me ha devuelto al ro Es todava un secreto el sitio y el momento de mi identidad

LOBO Nada te importa curvo cuj trvida telaraa de tunas El desierto se extiende como las entraas giradas de un lobo Slo falta el grito a luna llena para completar esta hosquedad

MARIPOSA MUERTA Ha comenzado: una mariposa muerta la aurora.

ESTA NOCHE Esta noche es un arca de naufragios. Pesa me siento como en Ischia, vomitando tos. Igual Serpiente marina esta noche o la hago mi amiga o me mata esta noche.

LEYENDO A MONTALE O se est vivos o se est muertos as lo dej escrito No hay estaciones ni se estar ms triste o feliz no seremos pjaros del da o de la noche No sabremos que sea saber o no saber vivir menos as lo dijo l para m tampoco existe ya mito consolatorio

CUANDO IRRUMPIO EN MI EL DESASOSIEGO Cuando irrumpi en m el desasosiego el corazn del lenguaje se hizo agua fracaso del mundo Cuando irrumpi en m el desasosiego para matarme supe que nunca era bastante

LA HISTORIA En el viejo patio de mi infancia me fue contado de cuando los vientos cambiaron y las pajas de los nidos se incendiaron Yo dije: "all estaba un palomar" "all un tamarindo" "ac una mata de cerezos" El calor era tan fuerte que mis palabras se quemaron y mi niez en un solo medioda

COLMENA Las marcas en la lluvia los vidrios sucios an as las ovejas sin jaula De venas la colmena y este olor penetrante de las redes rotas La primavera fue fea las palabras escamas de pescados descompuestos La muerte tarda

ZUMBIDO Zumban locos afuera los litros en la trampa perdidos El ladrido de esta horrible primavera ha roto el arca El pulpo agoniza congelado en la cadena Los golpes como fusta

ADIOS Al margen del canto contino mi da extrao adis

DONDE LA TEMPESTAD TERMINA El techo hoja de otoo como una amalgama de hojas negras De los tantos nidos orificios de azul Deja tus ojos de acero en la mesa de noche la otra orilla los pjaros donde la tempestad termina.

RITORNO La palabra regres en tu lengua y se me clav en el paladar con la fuerza de un ancla

RIZO La palabra caa en un rizo de tus cabellos y yo trep hasta el lenguaje penetrndolo en tu odo

LUNARES Extendiste los brazos y tus lunares fueron tmperas provocando en m el efecto de una boca hambrienta

OCANOS Sonreste y el temblor de la tierra hizo vibrar tus senos ms all de una inmersin en los ocanos

PINTURA Corrieron por tus pies las escamas de mis presentimientos llegando hasta tu sexo cargados en el mo Los peces desnudos se hicieron filamentos en un cuadro que pintabas

MEDUSA 1 Era una medusa exhausta a la que yo deba hacer volar poniendo mi fe en sus ojos lquidos

MEDUSA 2 Era una medusa dolorida de baar toda con un remolino de su propio semen

MEDUSA 4 Era una medusa suplicante de los blsamos de la tierra Yo los vert todos desde mi alma transformada

MEDUSA 5 La confusin de sus cabellos al inicio del otoo era promesa y yo la hice sisal cabulla hico cordn umbilical medusa lquido amnitico dejando mi mano como una promesa

MEDUSA 6 Tena los ojos de sal la medusa especias Yo cocin en una olla de cobre las algas que habran de atarme a ella

MEDUSA 7 Ella tena en los ojos aguas sulfurosas de tantas inmersiones y en la piel los rastros Yo tena unas manos deseosas una larga espina tinta todo para llenarla en mujer hasta el espasmo

MEDUSA 9 Yo mir desesperado los labios suyos y el humo que la rodeaba esfrico Me sent capaz de pescar un galen de convertir los hierros oxidados de las armas Me sent capaz de elevarla conmigo hasta el nudo que sostiene la historia atada de un pie Te amo, medusa, dije y su sonrisa fue un alivio una muestra preciosa de la calma

MEDUSA 12 Pon tus manos en mis nalgas y devulveme la visin alta rogaste mientras yo en cuclillas recoga mi alimento de tus pies diminutos de medusa

MEDUSA 13 La paz se hizo profunda, de alta mar Supe que estaba listo para beberme tu sexo y los secretos

DANZA Ella danz desde la carne sin piel sobre una mano ma que la alzaba a buscar el tmpano del tiempo Mi cabeza se haca vientre suyo y mi otro brazo cabalgaba las plantas Ella resplandeca clorofila desmayo boca que bajaba buscndome adentro

LA TORTUGA AZUL Espirales la tortuga por sus manos Transparente como sus ojos caparazn que se libera antena que se adjunta Heridas saturadas en las velas Agarr su cabeza y el secreto primigenio me hizo aullar vivo en el espacio inundado

ELLA ME BES SOBRE EL AZUL Ella me bes sobre el azul y las serpentinas se regaron cera derretida Un ciervo se alz majestuoso y el cielo se hizo rosado como un taer de tierra alborotada Ella me bes sobre el azul y un caballo al centro del espacio se encabrit como mi alma

ESPEJISMO Me exaspero verde que se pierde agua invlida dtil que no vierte Extremo mi sequa la piedad se evapora como un espejismo

EXILIO Exiliado de ti minucioso me pongo tijereta celda vegetal punzn que rompe la arruga congelada Incorpreo me alejo inexistente descomposicin en el sueo hacia el maana

PREGUNTAS Slo el canto de la pena? Acaso soy filibustero sin garfio extraa palabra sin metal o no hay xido labrado en las coyunturas de mis venas? Acaso he perdido de las uas el ruego del agua acaso de mis iris se han ido las sales cul pez muerto hacia los laberintos? Se me ha exiliado del amor como alga aeja de cicln turbulento? Fui yo culpable de omisin ante la aurora?

EN TU SALIVA (1) Esta maana he encontrado mi palabra flotando en tu saliva antigua

EN TU SALIVA (2) Esta maana he encontrado tu saliva flotando en mi palabra antigua

EN TU SALIVA (3) Esta maana me he encontrado flotando en tu saliva antiguo

MESTER (1997)

PRIMERA PARTE CATLOGO

CARTA ASTRAL 1 Traz la carta astral sobre el pecho del pjaro. Sobre la herida que colgaba del hombre el terror terroso de lo abierto. 2 Cual invierno el entrevero. Tron, mansedumbre furiosa, ciudad piedra de ro lavadero. 3 Los peces a las gargantas. Los pies, con hierbas y resinas. Las uas destilaron algas griegas. Un velaje se inflam en la misericordia de la vida.

TERQUEDAD 1 Mi cabeza de cera el dolor humedece. Mi lengua de tridente desova la angustia. 2 Conocidas, las vejigas de los incendios, en los ganglios. Hacia la pulposa terquedad, a deshacerme.

NO HAY REMOTO PARAJE SOLEDOSO 1 Los primeros juegos del mundo lo suplantaron todo. Vertical el sonido reencarn. 2 Se gest el tapiz pergeado en la isla de los mendigos. Desvelado secreto primario el sueo disolvi la terquedad de los sentidos. 3 No hay remoto paraje soledoso. En la abertura veo el silencio de las causas.

EL GRITO 1 En las verjas instintivo el viento. En los hilos una mancha amarilla, soldados de peltre. 2 El grito, aldaba cayendo. Hinchazn, las muchachas que a lo lejos miraban. 3 La calle se tens como ballesta. Fui cediendo en la apopleja de la madrugada.

PRISION 1 El disparate de los meandros hizo prisin, estoque en las costillas. Atados al miedo, los metales. Las cigarras ulularon mentol, desatino. 2 Abat las hormigas. Quebr las bombillas a pedradas. Cuando emerg, perdido el dolor, ya no era.

EN ELLA 1 Contra la pared descascarada se corrompe el viento. En la semilla roja, el pjaro. Yo, en ella. 2 Lejos est el canto. La voz se mece de desierto. Un pie sobre la ciudad de mi cola de pez.

LA GUITARRA SE DESTIE 1 En las calles de su cuello la materia primera. Escasa saliva en mi ojo el agua de la amante. 2 Croan los batracios en las manos de los brujos, muertos. 3 A cincel la anemia corroe los cabrestantes de los ganglios. Los bandoneones, apenas, al dolor del orculo. 4 Aviento la piel oscurecida en frazada sobre el ro. Destemplo la osamenta, mendiga. De mis cicatrices escarnio la guitarra se destie.

LA VETUSTEZ DEL AGUA 1 Inalmbrica, la vetustez del agua, en la ciudad se adensa. Entre los desvaros, irrespirable, un murcilago es la soledad. 2 Membrana, entre mis brazos, la terrible confusin. Bestia no sostengo mi peso. Sorbo la mancha, la liquidez que la ciudad deja.

EL OJO DEL PEZ 1 En el fondo del ro el ojo del pez se hundi en la ltima profundidad. Sobre el ras el puerto se hizo rojo, punto al centro. Un remolino se llev las larvas. 2 Elemental el cuerpo cay sobre las brasas. Limpios los siete espejos en los colores el agua herva. Sobre las derrotas muertas la arena de los granos. 3 En la alta montaa de la madrugada el olor violeta. Camin sobre sus venas, glaucos mis pies, expandida la serenidad como una alarma.

SIMULACION 1 Se rotul la imagen sobre los fragmentos de lo otro. De all, astutamente descifrada. Cncavo me mov dejando atrs. Mi mano en lo inasible. 2 La nada se despoj de su apariencia. Lo dejado de ser la ilusin resta. La ubicacin dio significado. Era todo nuevo al suplantarse. 3 Los hilos miraron las falanges. Al cortarse inanimados prosiguieron. Repetir suplanta los supuestos vacos.

VIEJO 1 Entro el vaho aceituno. As no hay ciudades anteriores. Prpura en las baldosas rotas. 2 No acumulo de las calientes mordeduras. Las calles y la memoria son mentiras. La similitud pasma lo efmero. 3 Llenarse mis cuencas significa vacas. Quito el parabn que ya no cuenta. All me quedo, viejo.

UN EXTRAO DOLOR 1 Sntoma, aquello lejos. Apenas en retozo mis dedos de plasma se untan. Soldadas en mis pmulos las tinieblas. 2 Un extrao dolor, huelo sauces y como yerbabuena. El hasto me empegosta la lengua. 3 Si no fuese negro dira de recuerdos. Un viento plano contra la pared se queda. De memoria, si lograra percibir la tormenta. 4 Un extrao dolor mi quietud agrede. Una insospechada tendencia presiento en las hojas. Los grandes prpados si muriera ahora.

SEGUNDA PARTE VACUUM

MADRUGADA 1 Al borde del ojo me asomo: sus escamas pairan las malvadas larvas. Extensa sin nada humana es el agua. 2 Hacia la sombra del viento a tientas escupo, asombro lame la huella en la cama. Silueta ma de plstico el sudor que exhala.

MERCURIUS 1 Cuando la agona, las espaldas de las mujeres videntes, mercurio en las crneas. 2 He aprendido el aire. El nico sudor de mis amantes, la ausencia original sobre mi piel.

EXCAVACION 1 Con lentitud los crculos se abren y el pantano. Los insectos estiran el paso. 2 Un reguero escarmienta la oscuridad y el rostro por las uas. 3 Slo grandes ojos de limpiar la calavera, con amoroso desprecio reducida.

SONIDOS 1 Taen pndulos antiguos, escisiones. Veloces llagas viejas largan eructos. La ola de ripios sabe a xidos amargos. Mi cuerpo imantado se sostiene. 2 Atraviesan laberintos de perfil los cascajos que conllevan. Se engajan las ramas y la leche se hace cuero. Caen grandes en la nuca los pedazos. 3 Mi historia es barboteada con saliva que canta y cabellos de aluminio sobre los plafones erizados de dientes no soportan.

DESTINO 1 Sobre el centro olern los travesaos y los lechos. La cal de los espejos simular los cuerpos. El pus se har costra en los entresijos, semen pervertido. 2 Persistir la ciudad entre los alaridos. Buscaremos migajas del pino. Las sorpresas vendrn al encontrar el sol las anchas ancas de la bestia herida. 3 Las piedras estn y habrn de ser pisadas. No es posible escabullirse hacia el gran ro donde la locura se aposenta y recibe a los marcados.

VACUUM 1 Largo entre los extremos, las referencias suspendidas en las lisas paredes, en otro sitio que no s como se llama. 2 Estoy entrenado, no tener peso y el silencio en el espacio vaco del cuerpo.

AL AZAR LA CRONICA 1 En la idea del nado somnolencia, tirada por la bestia en la paja, busca aspecto la muerte. 2 Una plenitud se adensa como un cronmetro en la lengua de un caballo. 3 Pruebo con la moneda, al azar la crnica: bacallar se empegosta en la amalgama.

LECTURA EN EL ALBA 1 Astillas se insertan, malvolas aspas. La lengua, de espanto. Mi cuerpo desnudo se llaga en el alba. Cigarrones muertos cubren mi espalda. 2 Me miro a lo lejos en la escritura informe que la costra traza. El silencio es arma, envoltura oscura, hiriente en la sbana. 3 Bloqueada la entrada los muones baten con hierro y mentol la falsedad del alba. Los signos desgarran en la muda trampa.

TERCERA PARTE SALINO

DESPRENDERME 1 A las piraas los brazos y las mandbulas a los viejos arbustos de los pecesluna, desprenderme. La musca brevedad. 2 Sobre las mareas cansadas, diapasn los cadveres de los ovparos de sangre fra. 3 En los cidos de los monstruos marinos prpados los aros del mstil pialarn mi nombre.

ATARDECER EN LA ENSENADA 1 Cuando la ensenada, escarbar las larvas, la cera en el plexo, la mecha de insomnio. 2 Madera podrida festn de muralla temprano mi vmito la ruindad del sol, ave disecada. 3 Atardece en barro y mis ojos lejos. Mis pasos de nio la neblina poniente al furor escama.

ME QUEDA UN VIAJE A MATAR UN PAJARO 1 Un breve murmullo en el aire sin ruido en la calle ignorada, estampida de algas en un mar sin agua, trampas en las hojas marrones, escobas que pasan. 2 Me queda un viaje a matar un pjaro, en lluvia de ranas, las arterias con furia en las garras hasta la ltima trampa. El olvido y oscuro sin lpida y llagas.

LAS PALMAS DE LA ESPUMA 1 El terror arranca en la maana al mirarse al agua. Al volver sobre ella simplemente miedo. 2 Las palmas de la espuma oscurecen todo y el amor abstruso.

DOGAL 1 Ahora sobre la luz alba u ocaso? tnel semisombra. 2 En qu parte las gaviotas se dejaron? Tramontar los cardinales, soberano.

LAS ESPINAS DEL LAGARTO 1 En el pozo profundsimo observo la reyerta, bicfala. En la casualidad el universo en un instante, en el destino. Si atravieso, los fragmentos. 2 Retiro la apariencia. Con las espinas del lagarto organizo la no-vida y armo el silencio.

PARADOJA 1 Desde el mar oracin de lo que s, clara oscuridad. 2 Emerjo la plegaria, oscura claridad. El dilogo renace en la clausura.

CUARTA PARTE FINIS HISTORIAE

MIENTRAS, NO SE MUERE 1 Desde el tronco el perfil de las arenas y las huellas sobre los fondos, libro. Adentro los espacios. Me lamo un dedo con la lengua cuarteada por los vientos. 2 Entr en mi boca, en la sal. Mientras, no se muere. Sobre el rostro la lluvia e ignorado se permanece, en esta intensa soledad de las dos aguas, tranquilo, a merced.

BOSQUEJO DE UNA MUJER EN UNA RAMPA 1 Todava, debajo de la piel y de las calles, en la rampa. Artejos sus vocales que se clavan. 2 Corre de emboscada en emboscada en los bosques de artemisa milenrama. 3 Bosquejos en las lajas y musgo las frases enraizadas. Moradas viejas, espolones, tajan.

DESCUBRIMIENTO 1 Descubrimiento en la costradura, todo a uno, tensar un manojo de cabellos, sin linterna. 2 O censar los blancos, araa ante el insecto, sin confines las contradicciones en la inercia.

LOGOGRIFO (1999)
A Roberto y Mario Romano

PRINCIPIO Imantan cogulos de tierra mis dedos en metal viscosas se congelan de este amanecer las manos secas

EN DESVELO Garfio vino rudo umbro ms adelante, ms lejos en desvelo de aldea en aldea ms adelante, ms lejos

VELOS Al azar como la fuerza del viento los velos ato en la cintura en plata viva derrotados

MERCURIO Horado los palastros y muerdo la madera en el ojo de la cerradura se concentran del misterio los arcanos visores la tempestad del hombre sobre el pecho mercurio mi paleta sacude los cimientos ruinosos y la raz podrida

MADERAMEN Debajo de la corteza los nudos de las edades leche gruesa y amarga intenta sobre mi cuerpo

DENTRO Dentro en rayas de oscuridad como escaleras Sobre el muro escalo hacia el fondo subida frentica al abismo al intestino de fuego hacia la ceniza amarga

MINEVEGE Lisa la piedra piedra es detritus las falanges vetas los vmitos babosos escurridizos lagarto

AGEROS Incrustadas estalactitas las plumas en la cavidad oscura De los ageros la lentitud de la materia el pesimismo de las formas el viaje intil Los graznidos en el eco

CENTRO Negra la vetustez en el incienso las trizas de los presagios bajo los vientos subterrneos al centro en el rbol de copas hacia abajo

CAIDA Al vaco los metales derretidos y el grito animal materia las hojas femeninas infectadas de azufre

DESDE EL OTRO LADO Sin peso los escalones de lapislzuli y los hierros imantados hacen de la muerte conocimiento de lo humano La tragedia de este da oscuro ha venido desde fuera desde el otro lado

APRENDIZAJE De las burbujas estallidos frenticos y la frente apenas con las cejas desplegadas Con la madera hasta que mis ojos se hacen brasas y aprendo a leer este lenguaje desalmado

DE LA MORDEDURA DE LAS HOJAS En las mordeduras de las hojas las colusiones se perciben de los rastros y el aliento

DE ENTRE LAS PIEDRAS De entre las piedras tremedal el ro fijo se ennegrecen la mujer las callejuelas el vino

DE SOLEDAD Trebeja en la inmediatez de los silencios en el zumbido del trasteo mergo

DE MEMORIA De memoria tiempo no mo hongo doblemente invisible la ranura

FORJA Forja en esta catstrofe las llagas atrapadas all, donde sabemos las picanas de las tinieblas argamasa

SOLITUDINI Puntiagudas en el estrecho calmil vicio de amanecer huesos las soledades contravalan

PLAGA Herbajean sobre mi pecho en la mielga en cascada, en nube, en torrente en el aguap contra la insolacin aquellas luces encunetadas en lontananza

COSTRADURAS En las yemas y ms bastin tras murallas en el desbastador incienso en la raya vertical del ojo errante costraduras

SIN ADENTRO Hacia cualquier parte es ninguna conmigo por dentro donde el freo y la soledad tan vasta sin adentro

DONDE Donde la luz y los rboles y los cristales y sobre la calle y apagarse

TERRERO De mimbrera el minervista compone las cortas dimensiones del enigma

ESPUERTA Tejidos los signos en cesta de duro mimbre en mis gestos agonizo la palabra

SERA El equilibrio de la muerte sobre la cabeza en sera retrocesa cada noche una mano y los pasos alejan

PAUPERO Disuelto el lacero hormiguea resuelta la memoria perdida

LA VASTEDAD La vastedad grano bajo la misericordia de los elementos destemplados sucumbe si uno mira

DESDE LA MUERTE Desde la muerte la mirada cambia una palabra

LOGOGRIFO Indagad en la palabra, y descubriris mi enigma

LA MURALLA DEL LTIMO FAROL (1999)

Cuando hallo en este silencio mo una palabra esculpida, est en mi vida como un abismo Giuseppe Ungaretti Pero se llega al trmino. Sabidura de lo perecedero. Se llega. El muro o el vaco estn adelante. Juan Liscano O abismo o muro que tenho Fernando Pessoa El lenguaje slo comienza con el vaco; no habla ninguna plenitud, ninguna certidumbre... Maurice Blanchot

ALMENAS

PORTALENGUA Arcilla agua lana sangre madera cal lino betn portalengua fuego negro sobre fuego blanco custico caliza y silicatos pelo de carneros donde no hay

EN LA INTIMIDAD DE LOS RESTOS Se trata de los tomos en estampida sin pez que los embarre a este viento de desierto escurridizo y relincho de dejarlos laderas circos collados estribos nudos ventisqueros a la soledad de los buitres en la intimidad de los restos de esta voz desde no s donde

MIRADA MUERTA Entre riscales amella la salida de cuero de piedra mirada muerta

COMO SI EL TIEMPO SE ACABARA Vejo estas piedras de fondo inevitable en el carcaj la vetustez la carcoma la sustancia viscosa desollada como si el tiempo se acabara

NI SIQUIERA LA CURVATURA DE LA BOVEDA No se puede de esta piedra de agujas. Implacable el destrozo la presencia perturbadora. Empozada se arrastra.

DADO QUE LAS ROBO LENTAMENTE Acaso algo. Una hemorragia tal vez esta magia triturada de columnas sin techo dado que las robo lentamente.

A HUECO A BATALLA A MEDIODIA A hueco a batalla a medioda grazno el astro la sequa

AMALGAMA

AUSENCIA DE LA CALIZA HUMEDECIDA Oboe esta torre misma. La mujer ha olvidado trenzar en sus cabellos la amalgama. Tal vez sea caballo hiende ah de piedras tal vez en esta sustancia mis ojos no ven

ME INCLINO A CREER Suelta de alforja se me avisa la polvareda en el largor. Han visto - se me anuncia - la muralla con los ojos de otros. Hablan de una danza en cada torren de largos seres blancos Me inclino a creer

POR LA NOCHE En cuclillas el haz As lo extenso No s, como cortndose la mujer se desnuda

EN LAS LETRAS SIN OR DEL VIENTO En las letras sin or del viento a la inversa del gallo atravesado y se cambian

LO QUE HA DE VENIR GRABA Por debajo como ellos previendo me hielo los ojos una ventolera en el crculo por esta tarde mis refugios pastan El sonido en la muralla antiguo lo que ha de venir graba

HASTA DE NUEVO In materia advierto donde la velocidad juguetea al agua fra cerradura del plafn hasta de nuevo sobre el hueco a sostener la oscuridad sin techo del pequeo cuerpo

CUAL ENEMIGOS DE S MISMOS Sin ancho ni resguardo macizo de las otras voladizas las piedras restantes con la facilidad de la mano dejan ver la navegacin estrecha la cancula aberturas los cuerpos cul enemigos de s mismos

ADARVES

IMPOSTAS En galeradas para subir las manos a los ladrillos ardidos salidizos de camo hirviente en polvo con ellos al vaco

CUAL ORUGA En tu cuerpo de anillos del pus de los cementos en las rendijas de tus uas carnvoras con las antenas prontas a percibir mis derrames la sabia que tus heridas con ventosas sobre los guarismos de mariposa por parir

ESTA NOCHE EN QUE VIGILO En marrn manchas que en el sueo. El jabn los helechos en curva los mosquiteros de metal los bordes del cerrojo en silencio sin alterar las propiedades borrachas de lo oscuro gata oliendo esta noche en que vigilo

AVES INSOMNES DISPUESTAS A COMER TUS PIERNAS Los rincones el estribo los conecillos las albarranas mezclilla con la piedra gazapo en las troneras dejas las buhardas escarabajos armados el aire de la noche la paciencia de las aves insomnes dispuestas a comer tus piernas

DONDE SLO CON EL GRITO VENZO Rao tu pelaje de alzarte de los cepos los alambres y sigues donde slo con el grito venzo

DONDE CAMINAR MI PERFIL DE EXTRAO El corcho penetras tortuosa percutiendo el crtalo lanceolada curtiendo almojayas donde caminar mi perfil de extrao

EN EL ALFEIZAR Crvida en medio de agosto al ocaso de ventana vieja de lluvia de encofrado en el alfizar

ASPILLERAS

AUNQUE LEJOS ESTOY En aleteo me dejars de la cal de tu presencia omnmoda cual boca

CUANDO ESA PALABRA SE TRASNOCHA As, carrasposa y larga desdeosa cual piedra penetrada Slo me veo el amor ngrimo cuando esa palabra se trasnocha

COMO T Como t de vientos slo yo pronuncio si llego o me devuelvo

EL SILENCIO ES TAL Nadir ni el viento con la arena las sombras no de vano tal vez El silencio es tal

EN ESTA PROXIMIDAD DE OJOS QUE SE ELUDEN No puedo preguntarte en esta proximidad de ojos que se eluden No s si sientes a ambos nos asume sin centro ni tiempo sin olfatear la incertidumbre lo que hostiga

PIEDRA TUYA No tengo de m mismo Tal vez pero ella ahora es piedra tuya

DE COLOCARTE ENCIMA Busco la palabra de colocarte encima tal vez de msica pero t sigues acercndote emprendida

ESTACIN Una estacin adonde slo se llegara sumir la lengua los ojos que estn a mis espaldas

VANOS

LA PALIDEZ ENCRISTALADA Zodiacal desnuda hacia en cadena alucinado la palidez encristalada

IMAGINACION DE LA FORMA Reverbero tal vez fogaril pendiente de la llama mariposa con aceite colocada redonda De gas como una araa

LIBRO En guarda me asomo bruido como la piel de su aceite y la cscara sea de su mecha desde este atril del telar los hilos

POR SI UNO DE ESOS Tea cirial luz de cera mechero en la argamasa dura despabilo por si uno de esos con la desesperacin de la noche con la vigilia de estar solo este fro

LUMINISCENTE No cambia la temperie no los grados de mi cuerpo bajo la amenaza de todo aquello mientras la sombra con cesta en la cabeza recoge la pasin de la espita casi en signo de interrogacin con una sola pierna sobre el desteido techo de la muralla tenue bajo la camiseta de los pretiles en fracaso.

EN TROMPO Parece desde su cuello como est en el blanco grisceo un inexplicable movimiento de final en trompo

EN EL EXTREMO DONDE LA LUZ ES SANGRE En las varas en ringlera coagula de los rostros puntas ovaladas con restos de lino y mechones de vsceras Al amanecer se desliza la msica de los crneos sobre la flauta en el extremo donde la luz es sangre sin escrpulos una barrera impide comerse los ojos

SOMBRAJO

DONDE SE FINITA Libre aceite cae sobre las huellas dilapidadas donde se finita

UN POCO MS ABAJO Se debe atornillados el grosor de los muros a la intemperie de los ojos desaforados en estampida un poco ms abajo

REFRACCIN Se refracta en estos fluidos de amanecer en esta incidencia de ngulo mimbre cuando se apaga all y recomienza todo

VISIN Algunos dtiles apuntan al suelo como los senos de la pasada mujer seca sombra de da sin comenzar y el farol adivinado mortecino en aquel punto bajo mi manto de curtientes

BALBUCO En la misma posicin sin que negras la mirada fija sobre. Necesidad del forjado de la llama en la baja intensidad con que pronuncio. Cmulos nimbos cirros estratos se intersecan donde ellas

REFLEXIN En los fluidos se interna y el sonido el cuadrante la reflexin sobre este plano que me queda. Con un espejo los repite en la descensin recta del astro de humores virtese abundante y an ms desnudo.

COMO PINTADO Se marcha y dejo la imitacin horizontal tronera y all est de nuevo como pintado el ltimo farol

LA MURALLA DEL ULTIMO FAROL

FALTA Cada palabra se ha ido hacia all peregrina la oracin en larga fila. Faltan en m ahora, como consuelo.

TRATO DE LEERTE Ahora que no tengo nada slo este silencio vaciado hacia ti trato de leerte

VACO S de m donde tu te yergues de saber la luz que yo ayud a darte

TAL VEZ NO SEA No s si de m con tantos cinceles sobre tu corporatura Tal vez no sea del ltimo farol troja aljama

DE AMANTE Saberte all con esta quietud del lenguaje en los das en este saber insignificante y doloroso de amante

IGUAL SERAS Si yo no hubiese sido igual seras de mi vieja carretera - aquella de la infancia digo murallas y acueductos con estos signos dbiles de leos de aguardiente igual seras tnel cincelado abismo siempre

DE SERENIDAD QUE ESPANTA Escribo los signos por m colocados en ese farol de serenidad que espanta

FIN DE LA COMEDIA*
(2007)

Terminado, ha terminado, terminar, est por terminar Samuel Beckett

*Rene los cinco poemarios escritos por el autor despus del 2000

EL SILENCIO ANTERIOR (2000)

Es acaso el silencio la ltima expresin de la partcula? Lucila Velsquez

Deja, de tu voz, slo el silencio anterior! Fernando Pessoa

ATANOR
El curso del cielo ensea el curso y el rgimen del fuego en el Atanor Teofrasto Paracelso La luz de lo alto oscurece an ms las tinieblas C.G. Jung

HORNO Barro en triple pared y ceniza en capa aovado dentro se quema en tabaco el universo

CARBONES Los carbones recogidos en la maana sin anuncio de tormenta ardieron una huida

LA FORMACIN DE LAS PALABRAS Sin betn este carbn de piedra conglutina s a l a m a n d r a s grito al ser arrancadas

IGUAL TORMENTO Este hervidero primitivo cohoba tierra acuosa igual tormento

BORRASCA Borrasca de maderas bajo el fuego en el mstil las aguas quebrantan todo aquello que en luz puede imaginarse

ARDIONDO Voraces despellejan el tronco rudos ros de fuego revientan de los toneles clavados en la viscosa burbuja

CURVATURA La mscara tijeretada refracta tenor curvo husos de crinejas

RESULTADO El resultado es en el cual enloquecen las palomas

NIGREDO Infructuoso peasco desnudo oscurezco la boca de ingreso desollada

ALBEDO Sobre esta pgina en blanco debajo de los fuegos la ebriedad reservada a la certeza Poesa y amor ya he tenido piedad debajo de mi nombre ilegible

CITRINITAS Amarillo quede ahora que otoo se prolonga hasta mis labios como las hojas desteidos Veo los rboles desnudarse por los restos a horcajadas

RUBEDO En el crepsculo el rojo nos teiremos de agua caliente antes donde el anuncio del abismo

BITAS

ESTRECHO El mar vrtice, detritus sonoro, croar busca entre

FATA MORGANA En el recodo cura betumen algas empolladas de sus ojos en las ruedas de cada maana

ESTACIONES LOS CUERVOS Queman de sordera entre las bandadas de aire estaciones los cuervos

BITCORA Nimia la acidez de los remos de los hules el descampado ante la locura ojo de bitcora quedo

LA QUIETUD PERPLEJA DEL OLVIDO En el combs los vestigios zaheridos de salitre al unsono saben el fondo, la quietud perpleja del olvido

CUANDO LAS HEBRAS Se enroscan flageladas y sargazos cuando las hebras trenzadas en las gotas

NO VALGA LA PALABRA ADONDE De abajo en los juegos de la luz arriba veo el encuentro en simetra ha de seguirse no valga la palabra adonde

SIN SABER CMO En esta sinuosidad ter marolor el oficio a travs sin saber cmo

NCORA Retenido por orden de los peces los sextantes enloquecen las hbridas voces de los seres acuticos sobre el ncora

UN ALCATRAZ SE MANDA Los moluscos los odos cierran al murmureo un alcatraz se manda

SOBRE MI PIEL POR ARRIBAR Pulpa blanca en los entrecejos de los roquedos la mujer perdida cabeza sobre mi pecho arde sobre mi piel por arribar

ILMITES

Antes que morir borro lo que he puesto de tiempo en vivir Paul luard

CONFUSIN DE ILMITES Intemperie en el huracn plcito el ojo permite observar en esta confusin de ilmites

PICCOLO RICORDO ITALIANO La ingravidez autopsia aqul campo de girasoles en la llanura padana a la putrefaccin de las flores

PETITE REMEMBRANCE FRANAISE Las bvedas avellanadas lvidas en el marrn de la tierra

PEQUENA LEMBRANA PORTUGUESA Solo entre dos chimeneas un pez gotea su rostro cuarteado hacia la espuma ensoberbecida de la boca

PEQUEO RECUERDO ARGENTINO Corre en mis ojos de abrigo de espejismo final en la algaba de un alga

CONFINES Confines a buscar el alcance a la llama

ENTENDER EL FINAL Entiendo el final sobre tierra como un esparcir en la muerte de la tormenta el resto desovado

POSIBILIDAD Tal vez sobre la soledad la crin del caballo en retroceso cuando de noche invento el fuego y leo y puedo evaporar para impedir las huellas cerca de mi mano pase y acierte en el final a asirme de una cerda

AETHER

Dalletere si rovesciano infinite piogge Ovidio

EN TONELES DE VINO DE LO MISMO Nave no tengo, o es as grande pairo inverecundo en toneles de vino de lo mismo

LLUVIAS Mapas de las lluvias no hay ni designios en el ter buscando corriente a alguna parte lleve

EL PELIGRO DE PERDERME Desisto en coordenadas de fracasos en ojo de molusco e insomne al de un lagarto el peligro de perderme

IN De los animales antiguos azur la ingravidez en charco de galaxia los ojos de gato de la va en centellas inaudibles

NEGRAL Si al hablar ebrio yazgo inmutable despanzurrar pretendo el leopardo en este negral desconcertante

FATA Al espejismo de Messina hago la realidad escribiendo desaguado

LA EXPANSIN INEXPLICABLE No hay diferencia entre espaldas y costados ni el henil del torso harta la expansin inexplicable

VRTICE

La luz gris de la celda slo es una tenue membrana sobre la oscuridad Gsta Agren

HABITUADO COMO ESTOY Si abriese no podra partir habituado como estoy digo el silencio con el esfuerzo de quien borra

LA DEMUDEZ IRREFLEXIBLE An cuando conozco sin m no existiran, yo sin ellos, lanzo adventicios pjaros a navegar la demudez irreflexible de la noche

CON FIN PARIDO EN LA NEGRURA No diviso arena ni mujer desnuda masturbndose con fin parido en la negrura

ES DIFCIL ADMITIR EL EXTRAVO Sea de muecas del hurgar debajo el puente la cortedad de mi lengua extranjera de ninguna direccin reconocida Es difcil admitir el extravo cuando a ninguna parte iba

LENGUA IN-VENTO No puedo orme - sin otro no se oye as los ojos empaco en fuego lengua in-vento

REDDERE VERBUM VERBO

Estoy aqu o all o en cualquier otra parte. En mi principio. T.S.Eliot

MI NOMBRE Mi nombre me ha llamado en griego de intentos y no ms as igual en los sonidos al mundo

MIS APELLIDOS De lo desrtico anunciados del silencio anterior apenas sobre la noche caliente

LA NICA PRISIN QUE CRECE Las palabras no clarean Son ellas la oscuridad, la nica prisin que crece

BIOGRAFA Y busqu quien me curara ms ac de lo nombrado

LA EDAD DE SIEMPRE (2001)

DETRS EN M
Apuntemos, apuntemos cuidadosamente, que nada se repetir jams. Todo es nico e irreversiblemente primero y a la vez ltimo en su forma y en su expresin. As que hay que darse prisa, para no quedar atrs de lo pasajero Andrzej Kusniewicz El pasado se yergue sobre la vida, una invisible historia cuya vigilia protege siempre nuestro sueo, una madre que abre sus alas y te dice a ti, a quien ella despiadadamente ha creado: Yo tengo el derecho de perdonarte Gsta Agren

DETRS EN M Detrs en m hosco se clava dicho en la membrana Al inicio desnuda a los espacios helados lo que queda de m y luego calla

RONDA En la ronda empozada en mi memoria traduzco al azar de entre lo que se me aposenta

MADUREZ En la bveda del silencio abierta bajo el girstato se desanda Atisbo el instante deviene hilillo de grava de esta madurez perpleja

CLARABOYA Muestra el caos la columna de luz de claraboya encima Los elementos slo adentro se agitan en espasmos inmviles

LA PERPETUIDAD DEL DESORDEN Observador del marasmo me volteo al cuarto sin ventanas Agita mi mano la perpetuidad del desorden intraducible a pnico

EL SECRETO El sonido laso permanece el vaco sin haber lo inescrutable de la carencia es el secreto

ORTO Nebulosa diverge ortos escarabajos fsiles filamentos de mujeres Errabunda comprueba esta atraccin por la ceguera

PAIRO Sin puerto de entrada permite saberse pasajero del ncleo cautivado Viene detrs sin cuerpo la perplejidad con el empeo de adelante

RBITA Orbita el cuerpo exhalado esta extraa persistencia silbido agudo sin da ni noche

ERRANCIA Tiene delante de m el sudor llamado errancia En la oscuridad apenas queda aprisionada de mercurio en las cercanas de los vacos empozados

CUERVO No hay donde protegerse del unsono grueso cuervo extrado del pecho

ENGAO En alguna luminiscencia la respiracin reenciende Es slo la extincin que se adelanta a engatusar los ojos

UNIDAD La absorcin del giro ascendente resquebraja las partculas l mismo una ardemos ahumando lo que mira

INFERENCIA La forma quizs desliza para la confusin Cmo esta inferencia? Devano de lo ineluctable el caos?

JUEGO Cmo si se juega? Cmo dados cartas alfiles? Son prensiles en la ingravidez? Si acierto me matara la sorpresa?

PREGUNTAS Hay en el reverso? Olvido el reflejo tal como el convexo el delirio?

SIN GUA De pliegues a mapas sin indicaciones ni siquiera indicios extendida larga oscuros polvos al caos presuntuoso

DIFICULTAD Ha dejado una apariencia de elementos inconclusa de ella El origen y el trayecto dificultan la libertad de la muerte

EN SENTIDO OPUESTO Plantearse el tiempo es cortar el vaco de los bordes en sentido opuesto nosotros recogemos del universo que se expande

EL INSTANTE Mientras avanzamos el instante absorbe un fluido mordaz por la palabra en el diluirse

SEMEJANZA El relevo del instante y la vieja gravedad se asemejan por lo neutro de lo inmvil

ENHEBRO Observo los puntos ardorosos con la avaricia inagotable de la luz en la repeticin enhebro

CABALGADURA Para inferir un azote sobre las ancas del carbn apagado resoplo sobre el ojo extinto

CONVOY Inaltera el convoy de rocas y gases el serpenteo de las rutas de lo inventado

LOS ANILLOS DE LA INCERTIDUMBRE En el corte del correaje la cola de briznas concedida al aspaviento se marcha a corretear gozosa los anillos de la incertidumbre

VACO En el transcurrir del ncleo no hay constelacin que hable ni ruta demarcada

DONDE EL SILENCIO ES LA MATERIA El borde del origen en la marea busca el opuesto Las preguntas donde el silencio es la materia

LA PRIMERA PALABRA No se necesitan ojos ni lengua en la plenitud del vaco Lo que creemos ver de cuando la primera palabra detrs como en m

MATERIA OSCURA Percibimos de materia oscura slo al aceptarnos en ella sin la muerte

A LA QUE SE LLEGAR SIN ELLA El descubrimiento se hace en busca de una direccin a la que se llegar sin ella Si preguntas te respondern que ya la sabes

DONDE SLO LA APARIENCIA He sido trado a ver lo estable La definicin queda aqu donde slo la apariencia

SIN ANTECEDENTES Si la mano agitadora ase el confn y el ojo se hunde hacia una oscuridad tal como el no-ser la expresin inicial carecer de antecedentes

DELANTE EN M
I am become death, the shatterer of worlds Bhagavad Gita

TESTIGO Nada a lo que se expande en lo que no existe No se requiere de los ojos al engullir el avance para leer lo no escrito Cuerpo extrao la angustia humana no puede presidir ya en este previo a la muerte Dependencia de la expansin la que lleva

SIMULTNEO Retrocede fluye deshecho de justas medidas aparece y desaparece permanece y pasa

PROPSITO Ms all de s misma esta inmensidad propsito no tiene Al no descubrir uno al concebirla asumo este rol de no necesitarme

ENTENDER No entro en el avance ni me sumerjo en mis espaldas entender en m pues yo la creo

ILMITES Creen un lugar distante de silencio y vaco Es slo sin detrs ni adelante en el cual jams se comienza ni jams se termina Una sola cosa son lo que permite llegar y lo que llega

FRAGMENTO Apenas fragmentos forman globo ocular impasible y ciego Trato de encontrar sangre causada y un momentneo circuito parece un lugar apenas lnea sin ejemplo

LA POSIBILIDAD DEL ESCAPE Las rupturas del espectro rodean el avance de la esfera mientras crea el espacio que la devora Donde el horizonte se hunde la mirada sin saber de otras desplegadas de los torrentes como cejas se incendia en oscuro y con oscuro se encuentra Nadie el globo desde afuera hacia adentro los misterios de errores lo vaco sin centro en s mismo dejada la posibilidad del escape

MSICA DE OSCURO Sabemos ahora en todas partes por su luz que no est en ella Tal vez se tenga con msica de oscuro

LA EDAD DE SIEMPRE Nadie ha vivido ms que la joven muerte La esfera tiene su edad increada y sin tiempo sin comienzo ni fin

LA HERIDA MS CERCANA (2002)

DESNUDO GRIS Se difumina traza gris hasta el cansancio la desnudez en el regreso En los ojos ya no hay lienzo La lengua larga los ltimos vestigios de pintura Tenue apenas bisbisea el orden

EXPRESIN Crculos disponen el todo de la disolucin en el retorno Manchas al agrandarse se desbandan Los elementos crecen deshaciendo memoria y cuerpo Nos restablecemos dejando la criatura

DESAPODERAMIENTO La herida a medida de retorno y volvemos a primero sin cicatriz que la recuerde sin escozor de costra

DECOLORACIN Los colores se hacen uno, citado gris a mis efectos el asunto llamar se pierde Significantes y significados se deslen en un lejano de desprendidos

GRADACIN Desledos se asoman apenas audibles de trabado y de abierto mltiples de nuevo en la gradacin

LA HERIDA Indistinta rauda sin moverse quieta mientras va fronda donde se entreteje

INSTANTE DEFINITIVO A la hendidura interceptada inexactitud de la herida lucidez instante definitivo

REVERSIN Es cueva tal vez llevada en el interior ambivalente posesin de haber estado y revertimos

NO-LUGAR El cuerpo es vaco apacible no-lugar del atributo a la falta de cono

VISITANTE Para visitante de la noche profunda y del menoscabo del vaho no hay que visitar que no refleja necesario

DE LAS APARIENCIAS De las apariencias se desaparece pues menos que el humo de pensar ms all de ellas

NADA QUE TOPAR Si no hay huellas innecesario borrarlas ni polvo a quitar alejamiento el viento que vena adonde palmario ni siquiera

LOBREGUEZ Desde el relente resida en el exilio parvedad donde la burbuja al fragor la lobreguez

PARA LEER EN LA NICA VISITA Vivienda no puede ser llamado este invadeable lugar donde carecen no me habito palabras no se escriben lense slo en la nica visita

DE SABER De saber en vano donde perdura sigue siendo a los huesos del vaco

TRANSMIGRACIN Del ncleo un momento de compasin en el que reposo sin el mo sin nada que se incline tan inanimado como l

OPACIDAD Opacidad el nombre en cuya grafa la desaparicin del tiempo ligadura disuelta del acceso atinado sin haber dolido el viejo cuerpo

LA PLENITUD DEL ROSTRO Se tiene se deja la plenitud del rostro no se pierda al regreso una vez que se llega se reintegra el mundo

II

LA MUJER La mujer griega dermis al sol acaba de entregar la herida de sus clulas distancia de las otras aos luz accedida ahora que mi mirada ha restituido en el regreso

EL FIN DE LA ESPERA Termina la espera cuando no se espera no hay horizonte ni la vista hace falta cuerpo sin peso hasta que se vaya

LA IMPERCEPTIBLE ESFERA Sin persistencia las proporciones a lo inmarcesible el vasto ocano vaco respira del silencio la imperceptible esfera del origen

NATURALEZA Se bifurca as a vislumbrar vadeando los signos hmedos en el regazo con sosiego del detrs

ANTES El cuerpo se derrumba a ruinas el de adentro si no se marcha antes de su propio yo

MEMORIA Con broza odre se inclina la piel de su pendiente ahora pdanos el colmo

RECUERDOS Sin la violencia del alud se descosen ingrvidos a formar parte del reposo

LA PASIN No se impugna en el desierto ansiando dtiles y sabor fresco de higo de india abierto la apetencia de escudriar el corte se domea cmplice

TRANSPARENCIA Alejado se puede ver del agua de un riachuelo slo su murmullo Raras las visitas no hay imgenes a identificar La gota danza en la transparencia

DE LAS SEMILLAS Ahora que las aves duermen en la profundidad de la noche se meten en la habitacin y debemos recurrirlas Podramos explorar de las semillas

MEDITACIN Las aves obedecen el mandato de rondar mansas sobre el parteluz Cavilo y escribo sobre la ciega limitacin de la vida

CIRCULAR Sin polvo levantado sube la cuesta en el camino que rodea la montaa y baja hasta que decide circular sin afanarse

MULTIPLICIDAD En crculo se anda a encontrar las diferencias Hay pues muchos mundos: basta entregarles los ojos y dejarlos

ANULACIN Se permanece como llama apagada que flamea la inexistente realidad contrapesa lo de siempre

EN EL PAPEL DEL AIRE Si las piedras ardientes podremos el humo que inyectamos dibujar en el papel del aire

CONTRADICCIN Hoy remembro la nieve sobre la ciudad que esperaba a mi hijo No puedo asegurar que los copos llegasen a tierra Eran, sin embargo, tan constantes que se hicieron muralla y tuve la nocin de abismo Me haban cubierto -y a ellosde sesgo y anduvimos en lnea recta hasta que en la contradiccin nos anulamos

III

DANZA Los pigmentos en un orden a identificar pues de mi mano no est lo que vive deben conmoverse en una danza que slo requiere juguetear

ELIPSE La elipse a la claraboya y de nuevo mi mano -lo obviose explora molcula As las espiraciones a las plumas dudo atraviesen lozanas las telas metlicas procuradas a la inercia

BROTE Sotos de entre el entramado circundan partculas sucias revelan los ignitos del espectro Lanzo algunos sonidos a acompaar la procesin inevitable del brote

EN UNA SILLA DE MIMBRE Capaz de los primeros estallidos acompasados en mi memoria de animal colectivo voslos fulgurar del enfriamiento y de la poblacin de rboles rojos que se secan y traslucen minerales de los huesos enderezados amparando Asisto sentado en una silla de mimbre colocada de espaldas en una estratgica colina

LUGAR EN NINGUNA PARTE Ya s y puedo atestar: opto por el lugar en ninguna parte slo conocido por los peritos en desconcertarse

LA HERIDA MS CERCANA Hoy me ha dado por arreglar cosas: retiro un viejo cordn inservible saco de la pared unos clavos oxidados tapo unos huecos con cemento blanco recojo en un instante todo desde el inicio y dudo en irme pues podra suceder y la herida ms cercana la he dejado en el fulgor

LA FORMA DEL ENSAYO (2002-2003)

LIMEN

DE UMBRAL La ocasin de silencio vadea alentada de no

EURITMIA Hacia no grito se adiciona umbilical masturbar las palabras Ensayo mirndome la sonrisa con los dientes de espejo

LIBRO En el boquete del verbo la ramificacin se adhiere

PLACENTA Despus de las erupciones subyace la inercia de lo invariable en la placenta

DEFINICIN Definimos muerte como estacin desde donde para no ir del equipaje nico idioma ella misma

NUTRIMENTO Rebasamos sin lapso al nutrimento aparejo desechable

AFONA Al contrario del llanto a percibirse de la afona tonalidades parvas narcotizan

ARCANO Enmudecer es reducirse a la holgura plena de voquibles

SIMULACIN La contradiccin al descubrirse inexistente en los entornos se simula

EN DISPLICENCIA Se espantan los ltimos pensamientos a merced en el torrente El asomo se toma de la sumersin en displicencia

INMEDIACIN

SENTIDO Se mastica de silencio se encera sin tacto sin olor el aliento se olfatea el sentido

EUFONA Suena en el movimiento de la expansin en eufona al pronunciarnos por la mudez

ANEJO Comarcano de estos linderos ahora inmedicables anejo lo rayano vinculo lo contiguo, describo

ALCANCE Nos allegamos a nuestro dominio una vez en el xodo, un mero chasquear en darse cuenta

ADONDE REGRESAR En la mutacin atascados los fuelles ocultaban adonde regresar

EFLUVIO De nuestro revoco conoce el po efluvio del reverso

OCULTACIONES Asuncin de cobijo con torzales cohabitar con las ocultaciones

SIN Los rumbos en la puerta desprovistos de acstica hostilizan a la euforia

CONCIERTO Carentes los que quedan en medio del pesebre inanimado del lapso, borde que se pierde en quienes cruzan

PROCESIN Los iniciados pasan en sonrisa mrbida Transparencia en el lenguaje invisible las descripciones que obtengan aproximarse

INUNDACIN La esencia semeja la inundacin de la represa Bajo las aguas cuando en el fondo no haya secreto

FIJEZA La inmersin lenifica la voracidad de la deuda ella misma detritus en la fijeza perenne

QUAE FINIS STANDI?

LAVATORIO Imploro algo que contar y en la biblioteca slo encuentro la intimacin de la memoria invertida Ahora se los digo: frenticamente borro

CALOSTRO Comprehendamos de los sistemas el brete de las esferas que manan el tejido trabado del calostro

LA LTIMA PALABRA Finjo para acercarme y dar respuesta a la pregunta: el vasto silencio siempre tuvo la palabra

TODO En cualquier instante puede suceder el olvido Debemos prepararnos para saberlo todo

RESPUESTA En el vapor del planeta cerrado con el agua salada que al revs se despega oscura evaporemos las costas al velaje del escape

A TODO EFECTO El conjunto se llama fin a todo efecto acopio sobre ltimo

TAREA No soy el primer animal en devolverse Hago la tarea escolar con la ballena y percibo ms fcil acarrearme a la conclusin invalorable

SOBRE EL INCENDIO Las palabras se hunden en el sentido del lenguaje original de los peces que asumen el bajo, las rutas transitables e intraducibles de los signos y los caracteres en la piel de los ejes, la desarticulacin y los ojos ciegos penetrados por la sal de una explosin en reverso, lo humano en las primeras gotas que cayeron sobre el incendio

APORTE No vivimos ante mirada alguna, slo hablamos

ENSAYO La forma astillada desde esta cancula bajo el desgaste ha colmado la memoria de este ensayo

VOLTIL

ENSAMBLAJE Voltil cual las alas del monstruoso pico curvo De dura membrana aparente la brevedad de su dominio Buscado apenas entre el polvo y las rocas de reloj de horas saldadas Entre las partes del nuevo ensamblaje migaja a lo metlico fundido

SUSTITUCIN Efmera hacia la inteligencia de los grandes nmeros la evolucin ha terminado y la sustitucin es inefable

DUDA Ahora que tomo la vieja senda sobre la arena en el regreso desde la condicin amenazada tildo, lo he dicho, sobre decir lo inevitable Lo debo desamparar incluso la palabra remembranza?

LA QUIEBRA DE LA MUERTE La quiebra de la muerte ser consonante de mi raza intervenida me acompao una ucrona

ORIUNDO (2005)

ESFERA Adentro sin punto medio era animal abierto

RUPTURA Al desprenderme difusa ficcin implosionada devine

ABANDONO Dej atrs toda alianza las manzanas sin m de espuma hbrida

SLO MUERTE No hay interfaces de lo desprendido al desconcierto slo muerte

VUELTA Es ruido hasta que damos vuelta

CONFIRMACIN De la infinitud del caos confirmamos la oquedad de las palabras

DUDA INTRASCENDENTE Fuese de la vida o de la muerte he llenado la nica ventana con mi estrecho margen de origen incongruente

CONJURO Representamos de la palabra todo lo posible al soltarla en el conjuro a enajenarse

PASADO Recuerdo haber hablado de los bordes Mi mirada siempre fue irrisoria y no llegaba a ms

CONFESIN Poco me tard en dejarla por espacio Qu lo dems se suceda

DEDICACIN Me ofrec en todos los sentidos que la palabra autoriz

ARCA Al pensar en los caprichos de mis formas disfruto el desprendimiento

VNCULO Inatrapable slo el pensamiento me vincul para comprender

ESENCIAL Imbuido el espacio el apocalipsis ya no es mo ni siquiera recuerdo

EXGENO No hay frontera que preservar en cualquier parte sostengo mi instrumento

AUSENCIA Expongo al mostrarme lo que falta en el origen Es por ello que me ausento

CONOCIMIENTO Conozco los resultados del ser en estas lneas

SABER Cada paso remite al posterior, a lo antiguo del segundo antepuesto Saber no es otra cosa

CONDICIN Condicin indispensable es distanciarse Ya he dejado de habitar

INEVITABLE Estos poemas fueron escritos para sujetarse a s mismos en una flotacin libre de pretexto como espacio de lo inevitable

COMPRENSIN No es el camino hacia la muerte lo que mide ni narrar lo perdido en el tiempo Comprender es distanciarse en el caos

PROFUNDIDAD El texto ha elevado paredes delgadas en la profundidad

PERMANENCIA Permanezco porque me he ido lejos entrando ms adentro

DESMENTIDA La mudanza implica una desmentida de la posibilidad de arribo

EQUIVALENCIA Sucedi en equivalencia de otro modo

POBLADO La locura sobre la edad en el estanque da nocturno: los fragmentos donde el lapso se hundi en el lapso y no es espacio el espacio entre mis ojos inclinados y este minsculo rasgo

LUGAR En cualquier parte sin doquier slo un clima para envolver mi certidumbre: aqul donde uno encuentra la correccin de oriundo