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Andr Villas-Boas

Autor: Villas-Boas, Andr,


Ttulo: Produo grfi ca para dcsig
1 1 1 1 1 : 1 1 1 1 ~ l l l l l l l l l l l l l l l l : l l l l l l l l l : i l l ~ l l l l l l l l l l l l l l l
1
3 ~ ~ ~
8 1
Ex.4 SENAC-GO BIB N' Pat.:OI I448
Andr Villas-Boas
designer grfico, doutor em
Comunicao pela ECO/UFRJ e professor
universitrio.
Tem artigos e ensaios publicados em
revistas acadmicas e de divulgao e
autor de Utopia e disciplina, Identidade e
cultura, O que [e o que nunca foi] design
grfico, O que e o que nunca foi: The
dub remix, e Sistemas de identidade visual,
todos pela 2AB.
Srie Oficina
A srie Oficina rene abordagens extensivas
do design contemporneo no que se referem a
mtodos, sistemas de produo, anlise e uso de
materiais e prtica profissional no Brasil e nos
pases perifricos.
Computao grfica para designers
GambaJr.
Sistemas de identidade visual
Andr Villas-Boas
Guia de informao sobre design
Sylvio de Oliveira
Planejamento de embalagens de papel
Jos Lus Pereira
Design de transportes
Nevi lle Jordan Larica
Viver de design
Gilberto Strunck
Ergodesign: Produtos e processos
Anamaria de Moraes e Bianka Capucci Frisoni
Manual de Identidade Visual Guia para
construo
Daniella Munhoz
Produo grfica para designers
l
Andr Villas-Boas
Facuidadt de Tecnoiogta Senal: Umas.
BiBLKOTECA
Produo grfica
para designers
terceira edio,
revista, atualizada e ampliada
publicado originalmente
sob o pseudnimo Marina Oliveira
, . , J ! ~ : j
SRIE OFICINA
Rio de Janeiro
2008
2000, 2008 Andr Villas-Boas
Publicado originalmente sob o pseudnimo Marina Oliveira
Todos os direitos desta edio so reservados Editora Novas Idias Ltda.
2AB Editora o selo especializado em design da Editora Novas Idias.
A reproduo deste livro, na ntegra ou em parte, a maior
contribuio que voc pode dar para que ns, brasileiros, deixemos
novamente de ter uma bibliografia sobre design.
Edi tor Vtor Barreto
Reviso Celina Karam
Projeto grfico (capa) Vtor Barreto
Projeto grfico (capa) Andr Villas-Boas
Ilustraes Tathiana Marcelli (quando indicado por TM)
Andr Vill as- Boas
Produo Sylvio de Oliveira
Assessoria de produo Regina Barcellos
www.2ab. com.br
www.novasideias.
Impresso no Brasil
048p
Faculdade de Tecnol ogia Senac Gois/Bibl
Produo grfica para designers.
A c. 3525 - R. l 05681 Ex. 4 Pat. : O 11448
Compra - Atlas
Nf:
2
6509 R$ 36,00- 0710712009
Superi or de Tecnologia em Des ign Grfico
CIP Brasil. Cat alogao na fonte
do Departamento Nacional do Livro
Vi lias-Boas, Andr, 1963-
Produo grfi ca para designers I Andr Yillas-Boas. - Rio de Janeiro: 2AB, 2008
(3 edio, revista, atualizada e ampliada). Edies anteriores sob pseudnimo
(Marina Oliveira).
192 p. : 14 cm x 21 cm. - (srie Oficina)
ISBN 978-85-86695-37-7
Inclui bibliografia e ndice.
l. Design grfico. 2. Artes grfi cas. 3. Desenho industrial.
4. Desenho (Projetos). l. Ttulo. H. Srie.
CDD-760
A 2AB Editora
A 2AB foi a primeira editora do pas a publicar sistematicamente livros de
autores brasileiros sobre design, originando a partir de 1997 um novo
segmento editorial. Seus ttulos, na maioria, se tornaram marcos na
bibliografia sobre o assunto, tanto pela relevncia dos temas quanto pela
consistncia das abordagens. Por isso, a prpria 2AB se consolidou como
referncia indispensvel no estudo conseqente sobre design no Brasil.
Com uma dcada de atuao, a 2AB se fundamenta num projeto intelectual
configurado num programa editorial que se viabiliza por meio de uma
atividade comercial. Tal projeto o de contribuir para a autonomia do
campo do design entre ns, crucial para o desenvolvimento econmico
do pas e para a emancipao da sociedade brasileira.
Esta autonomia concebida como decorrncia da delimitao disciplinar,
da fundamentao terico-crtica e da consolidao profissional. Por isso,
o programa editorial da 2AB d dupla prioridade a obras de formao
tcnica (reunidas nas sries Oficina e baseDesign) e de anlise crtica
(na srie Designe, em abordagens ldicas, na srie Projecto).
Especializada em design e dirigida por designers, a 2AB tem um forte
compromisso com o avano do campo. Da seu permanente pioneirismo,
prprio de uma linha editorial pautada pelo fim de injustificveis lacunas
bibliogrficas e por contribuies terico-crticas efetivas e inovadoras.
A 2AB tambm atua como distribuidora e livraria, expandindo o acesso a
ttulos de outras editoras, com temas, enfoques e obj etivos diversos.
Essa ao visa formao de uma massa crtica de leitores - essencial
para o projeto intelectual que justifica a prpria existncia da editora.
~
SERI EOFICINA
~
A srie Oficina, da 2AB Editora, rene abordagens extensivas do
design contemporneo referentes a mtodos, sistemas de
produo, anlise e uso de materiais e prtica profissional no Brasi l
e nos pases perifricos.
SuMRIO
Faculdadl..' de Tecnoiogta S ~ : n a c umas
BIBLIOTECA
GUIA DE REFERNCIA RPIDA
DE DADOS TCNICOS, 9
NOES FUNDAMENTAI S, 15
As ETAPAS DA PRODUO, 16
MAQUINA PLANA E ROTATIVA, 1 7
TRAO, RETfCULA E MEIO- TOM, 18
TiPOS DE PONTOS, 20
GANHO DE PONTO, 21
MXIMAS, MNIMAS, MEIAS-TINTAS E NEUTROS, 21
FOTOGRAVURA E FOTOLITO, 23
LINEATURA, 25
A MATRIZ E SEUS ELEMENTOS, 26
MEIO-TOM E COR, 3 3
IMPRESSO EM P&B E MONOCROMIA, 33
IMPRESSO EM CORES, 33
POLICROMIA, 34
CoR DE SELEO E COR DE ESCALA, 35
ESPECIFICAO DAS CORES DE ESCALA, 37
SEPARAO DE CORES, 38
AJUSTES NAS POLICROIIIAS:
os MTODOS UCR E GCR, 40
H1F1 CaLOR E HEXACROMIA PANTONE, 46
RETICULA ESTOCSTICA, 4 7 ~
CORES ESPECIAIS, 4 8
REAS CHAPADAS E CORES CHAPADAS, 49
CORES NOS PROCESSOS SEM POLICROMIA, 50
ESPECIFICAO DAS CORES ESPECIAIS, 51
ENTRADAS EM MQUINA (CDIGO X I Y), 53v-
FATORES QUE COMPROMETEM
A FIDELIDADE DAS CORES, 55
S PROCESSOS DE IMPRESSO, 57
CLASSIFICAO DOS PROCESSOS
DE ACORDO COM A MATRIZ, 57
COMO ESCOLHER O PROCESSO, 58
A RELAO CUSTO X BENEFCIO, 59
PROCESSOS PLANOGRFICOS, 60
LITOGRAFIA, 60
FFSET, 62
A PRODUO DA CHAPA, 64
TIPOS DE IMPRESSORAS, 68
FFSET DIGITAL, 75
0 RIOGRAFI A (FFSET SEM GUA), 78
PROCESSOS ELETROGRFICOS, 78
IMPRESSO DIGITAL, 79 ~
COMO RECON!iECER, 82
ELETROFOTOGRAFIA, 83
XEROGRAFIA, 84
PROCESSOS PERMEOGRFICOS , 85
SERIGRAFIA (SILK-SCREEN). 85
SERIGRAFIA ROTATIVA, 89
RECOMENDAES PARA LAYOUTS, 90
COMO RECONHECER, 91
PROCESSOS RELEVOGRFICOS, 92
fLEXOGRAFIA, 92
FLEXOGRAFIA RUDIMENTAR, 93
rLEXOGRAFIA CONVENCIONAL, 94
FLEXOGRAFIA DE LTIMA GERAO, 94
RECOIIENDA0ES PARA LAVOUTS, 96
COMO RECONHECER, 97
TIPOGRAFI A, 98
C0110 RECONHECER, 99
XILOGRAFIA, 99
PROCESSOS ENCAVOGRFICOS, 1 00
RoTOGRAVURA, 100
RECOMENDA0ES PARA LAYOUTS, 102
COMO RECONHECER, 102
GUA-FORTE, 103
TALHO- DOCE, 103
PROCESSOS HBRIDOS, 1 04
INDIGO, 104
I MPRESSO ELETROSTTICA, 105
LETTERSET, I 06
DI-LITHO' I 07
PROCESSOS DIGITAI S DIVERSOS, 107
PLOTTER, 1 0 7
CoRTE ELETRNICO, 108
PLOTTER ELETROST TICA, 1 09
RouTERS, 109
PLOTTERS DE TRANSFERNCIA TRMICA, 109
JATO DE TINTA LQUIDA, 110
JATO DE TINTA SLIDA, 110
TRANSFERNCIA TRMICA, 110
SUBLIMAO (DYE SUBLIMATION). 111
0 PAPEL, 113
A ESCOLHA DO PAPEL, 11 3
A SPECTOS PARA GUI AR
A ESCOLHA DO PAPEL, 113
FORMAO DA PASTA, 114
REVESTIMENTO, 117
GRAMATURA, 118
EsPESSURA, 120
OPACIDADE, 122
GRAU DE COLAGEM, 122
LISURA E TEXTURA, 122
ALCALI NIDADE (PH SUPERFICIAL), 123
ALVURA E COH, 124
DIHEO DAS FIBRAS, 125
FORMATO DE FBRICA, 126
TI POS DE PAPEL, 12 7
CLASSIFICAO DOS PAPIS, 127
PAPIS DE IMPRENSA, 130
PAPIS uwc
(DE PASTA MECNICA NO REVESTIDOS), 131
PAPIS UWF
(DE PASTA QU MICA NO REVESTIDOS), 131
PAPIS cwc
(DE PASTA MECNICA REVESTIDOS), 133
PAPIS CWF
(DE PASTA QUMICA REVESTIDOS), 135
PAPIS ESPECIAIS, 138 '9-
0UTROS TI POS DE PAPEL, 138 V""
PAPELCARTO, 139
DETERMINAO DO
FOHMATO DO IMPRESSO, 13 9
CALCULANDO O FORMATO FINAL, 141
PR-IMPRESSO, 146 9-
0s BIRS DE PR-IMPRESSO, 146
COMO ESCOLHER O BIR, 14 7
RELACIONAMENTO .Cb.M BI RS, 148
A PRODUO DOS FOTOLITOS, 149
PROVAS DE FOTOLITO, 15
ARQUIVOS ABERTOS,
PosrScRIPT E PDF, 152
ARQUIVOS ABERTOS, 152
ARQUIVOS POSTSCRIPT (ARQUIVOS FECHADOS), 154
ARQUIVOS PDF/X-I AE PDF/X-3, 155
ACABAMENTO, 158
REFILE, 15 8
D oBRADURA, 159
VI NCAGEM, 159
CORTES (COM USO DE FACA), 159
ENCADERNAO, 160'jP-
CAPAS, 161 'il-
l MPRESSES ADICIONAIS, 162
REVESTIMENTOS, 162
V ERNIZES, 163
EFEITOS SOBRE O PAPEL, 164
OUTROS RECURSOS , 164
0 EMPACOTAMENTO, 165
AcoMPANHAMENTO GRFico, 167
TIPOS DE GRFICAS, 167
GRFICAS GRANDES, !67
GRFICAS MDIAS, 167
GRFICAS PEQUENAS, 168
GRFICAS RPIDAS, 169
RELAO COM GRFICAS, 169
CONHEA A GRFICA, 1 71
A BONECA, 1 71
RECEBIMENTO DO PRODUTO FINAL, 1 72
As PROVAS, 172
ESPECIFICAES TCNICAS
PARA ORAMENTOS, 1 73<)-
PARA LMINAS SOLTAS E PAGINADOS SEM
OIFERENCIAAO ENTRE CAPA E MIOLO, 173
PARA IMPRESSOS PAGINADOS COM
OIFERENCIAO ENTRE CAPA E MIOLO, 175
RELAO COM GRFICOS, 1 76
REMUNERAO PELO
ACOMPANHAMENTO GRFICO, 17 7\[-
BIBLIOGRAFIA, 179
NDICE TEMTICO, 182
')
l
2AB PRODUO GRFICA PARA 0ESIGNERS 9
Faculdade de> Tecnoiug1a Senac Go1as
BIBLIOTECA
EQUIVALNCIA ESTIMADA DE ESPESSURAS
DE ACORDO COM A GRAMATURA
(EM G/M')
CoucH FFSET CouCH MATE
85/90/95 75 95
120/125 90 120
150 120 ! 50
180 !50 180
240 180 240
CLASSIFICAO DOS PAPIS
PARA IMPRESSO DE ACORDO
COM A GRAMATURA
GRAMATURAS
At 60g/m
2
60g/m2 a 130g/m
2
130g/m
2
a 180g/m
2
180g/m
2
a 225g/m
2
225g/m2 e aci ma
CLASSE
Papis de
baixa gramatura
Papis de
gr amatura mdia
Papis de
alta gramatura
Cart ol inas
Cartes
GUIA DE REFERNCIA RPIDA
DE DADOS TCNICOS
ESTIMATI VA DE ESPESSURAS DA FOLHA DE
PAPEL PARA O CLCULO DE LOMBADAS
PAPEL G/ M2 MiCRONS
Offset 56 70
63 79
75 94
90 110
120 143
150 180
Couch L1 90 TI
105 90
125 113
Couch L2 95 78
120 99
150 126
Couch mate L2 95 93
120 114
150 152
Estes valores (a partir de Litteris, 2000) so
genricos e no levam em conta as qualidades
diversas do mesmo tipo de papel. Eles devem ser
aplicados formula [(nmero total de pginas x
espessura das fol has em microns) : 2000].
Outra frmula. de resultado ainda menos rigoroso e
que s se aplica a miolos de papel offset, x= y/
75, na qual x a espessura em milmetros do
caderno de 16 pginas e y a gramatura do papel.
10 ANDR VILLASBDAS 2AB
2AB PRDDUAD GRFICA PARA DESIGNERS 11
PAPEL E PAPELCARTO: TiPOS X UTILI ZAES MAIS COMUNS EM OFFSET
POLICROMIA E COR: VALORES DE REFERNCIA PARA UCR E GCR
<n
o
o
o
(VALORES EM PORCENTAGEM)
~ 6
2:
~
~ z
"'"
TIPO OE PAPEL FFSET PLANA FFSET ROTATIVA RoTOGRAVURA
<.:>
I-
~
:;;
o
N
""
~
8
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W
z
~ '-" I-
o
_J _J
13 :
c
TOTAL PRETO TOTAL PRETO TOTAL PRETO
ro - ~ - ~ - ~ ~ W
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~
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~
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u u u o
C>
~
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(_)
a._ :::> :::> :::> :z a._ z
1t
""
,e, :::>
Revestido 320 90 300 85 350 90
o
:::> c o o o :::>
a:
3:
o
a._ o o
~
o
"'
U) C> C> C> Cl -, _J o o 1- C>
No- revestido 300 85 280 80 330 85
""' o
bulas

Jornal 280 80 240(*) 90(' ) 300 80
capas A partir de Lopes (1999), exceto (*)a partir de ANJ , 2006.
o
de livros

<
capas
o
de revistas

a._
cartes
<>:

CC
de visita
""'
cartazes .&

NMERO MXIMO DE DOBRAS
<.:>
TiPOS DE PAPEL X LINEATURAS
z
cartes-postais

DE ACORDO COM A GRAMATURA
CC

(PARA IMPRESSOS EM OFFSET) (REF. : PAPEL OFFSET)
convi tes
PAPEL LINEATURA RECOMENDADA CRUZADAS PARALELAS SANFONADAS
displays
Couch L1 at 100 LP! <100g/m
2
32 ou 32 ou 64
o
embal agens

Couch L2 a partir de 150 LP! 100g/m
2
4 ou 4 ou 5
""'
encartes
* *

Imprensa at 120 LP! 120g/m
2
3 ou 3 ou 4
LWC 133 a 150 LP! 170g/m
2
2 ou 2 ou 3
folders

Monolcido 45 LP! 300g/m
2
ou ou
folhetos
* *

*
Offset 133 LP!

Super Bonde 133 a 150 LP!
formul ri os
Fonte: Carramillo Neto, s/ d (com adaptaes)
house organs

jornais

( lana)
miolos
* *

* de livros
miolos de


revistas
papelaria

CORTES BSICOS PRELIMI NARES PARA APROVEITAMENTO
adminstrativa
pastas

DE PAPEL EM FORMATOS DE FBRICA (SEM PR-CORTE)
rtulos
*

PGINAS OU LMINAS POR FACE 2A 2B AM AM+
1 76x112 66x96 87x114 89x117

talonrios
2 56x76 48x66 57x87 59,5x89
* Apenas se a si tuao de proj eto exigir sofisticao.
4 38x56 33x48 43,5x57 44,5x59,5
Apenas se a situao de projeto exi gir maior economia.
8 28x38 24x33 28,5x43,5 29, 7x44, 5
.& Uso freqente, embora no recomendado.
16 19x28 16,5x24 21,7x28,5 22,2x29.7
32 14x19 12x16,5 14,2x21,7 14,8x22, 2
64 9,5x14 8,2x12 10,8x14,2 11,1x14,8
-
"'
TiPO FABRICANTE MARCAS GRAMATURAS FORMATOS FOLHAS APRESENTACO PROCESSOS . - ....... -- . - - .. - - -- - - - - ----- Oes I ~
I ii_
Monolcido Ripasa Envelux Gold 80 2A28
Envelux Original 80110 2A28
Envel ux Premium 80110 2A28
Mono 8ril 50 56 60 63 70 75 80 90120150 2A 2B
Mono Label 70
Mono Pack 80110 150
Mono Si l 70 80 90
Santa Maria Sarna Gloss 50 60 70 75 90 120
Votorantin Monomax 50 56 60 75 90 120
LWC Imern. Paper Inpaool LWC 54 60 70 80
Coat L!ght
MWC lntern. Paper Inpacel Coat Light 80
Offset reciclado Ripasa RenovaSoft 7590120180
Suzano Reciclato 75 90120150 180 240
Super Bonde R ipasa Opt icolor 45 50 56 75
Votorantin Supracolor 50 75
Offset Intern. Paper Chambril Premie r 56 60 63 70 75 80 90
100 120150180 210 240
Chambril Book 50 56 60 63 70 75
80 90120150180 240
Ripasa Scrita 44
Extra Alvura 5663 75 90120150180 240
AccaText 90120180 240
Santa Maria Sarna Print 56 60 63 70 75 90100110120
130135140 ISO 170180220
Suzano Paperfect 56 60 63 70 75 80 104
Capa Texto 85 120 180 240
Verg Drummond 85 120 180 240
Alta Alvura 75 90120 150 180 240
AJ ta Pri nt 75 90 120
Votorantin Printmax 50 56 60 63 70 75 90 11 o
120 150 180 240 280 320
Offset offwhite Suzano Plen Soft 708090
Plen Prim 80 90 120
Plen 8old 70 90
Plen Ruslic 85 120 180
Ripasa Chamais Fine 67 70 75 80 120
Chamais 8ulk 70 80 90
"-
TIPO FABRICANTE MARCAS GRAMATURAS
Offset colorido Capa Texto 85 120 180 240
Verg Drummond 85 120 180 240
Ripasa Scri ta 44
ccia Colo 90 120180 240
Offset pigmentado Votoranti n Top Print Pl us 63 75
Couch de mquina
Couchmate
Couch semibrilho
Couch LI
Couch L2
Couch
dupla camada
Ripasa
Suzano
Votorantin
Ripasa
Suzano
Votorantin
lntern. Paper
Suzano
Votorantin
Innova
KromaSilk
Kroma Gloss
Film Coating
Suarmax
Starmax Maue
l.mageMate
Couch Fosco
Lumimax Matte HS
Lumimax Matte
lnpacel Coat Star
Silk
62 72 77 80 85
8090
8090
8090115140
80 85 90115
8090115
90115145 170
95
90 120 150 180 230
90120150 180 230
70 80 90
Couch Brilhante L I 85 90 I 05 125
Lumimax LI 70 85 90105 120
Lumimax SAO 75 85
Lumimax Soft 85
lmern. Paper lnpaool Coat Star 70 80 90
Gloss
Ripasa lmageAn 90115 170 210 240
AcciaAn 115170 210
Suzano Couch Brilhante L2 95
Votoramin lmage go 115 150 170 230
Lumimax HS 90 120 I SO 180
Lumimax L2 90 120 150 180 230
Suzano Mau.e 115130 ISO 170 230
Couch Silk 115 130 150 230
CouchReflex 115130150170230
2A 2B
2A 28
2A28
2A2B
2A28
2A2BAM+
2B
2B
2A 2B 64x88
2B
2A 2B 64X88 AM AM +
28
2B
2A 28 AMAM+
2A 2B AM+
2A 2B AM+
2A 28 AM+
2A28AMAIH
2A 28 AMAM+
2A 28 AMAM+
28AM
FORMATOS FOLHAS
28
28
64x88 28 AM+
64x88 28 AM+
64x88 28 AM+
64x8828 AM+
2A 28 64x88 AM+
2A 28 AM+
2A 28 64x88 AM+
2A 28 64x88 AM +
2A 2B AM+
2A2BAM+
2A
2A 2B 64x88 AM t
2B
2A 28 AM+
2A 2B AM+
2A 28 AM+
2A 2B AM+
2A 2B 64x88 AM+
8F
8F
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B
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F
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F
F
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BF
8F
8F
APRESENTAO
F
F
B F
B F
B F
8F
B F
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BF
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F
F
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F
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DF
BF
8 F
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8
F
B
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F
B
F
BF
BF
BF
OFS FLX TlP
OFSFLXTIP
OFS FLX TlP
OFS FLXTIP
ROTFLX
ROTFLX
ROT FLX
OFS (rot. heatset) FLX
OFS (rot. heatset) FLX
OFSFLX
OFS
OFS (bicromia) TlP
OFS Tl P
cor ouro
celuloses branqueada
e no-branqueada
cor pardo
cor ouro
resistncia a umidade
resistncia ao rasgo
para adesivados
alcalino
alcalino
texturizado
4 cores
4 cores
OFS FLX alcalino I vj tb em offset colorido
OFS FLX TlP alcalino
OFSFLXT!P alcalino
gofrado (5 padres)
alcalino
OFS amigo Bahia Sul
faces foscas
branco I vj tb em offset colorido
OFS TlP alcalino
OFS
OFS FLX alcalino
OFS maior lisura
OFS calandrado em mquina
OFS maior espessura
OFS texturizado
OFS 4 tons
OFS com pasta mecnica
alcalino /4 tons
--="------
~ --
PROCESSOS O ai
faces foscas I 3 core
OFS TlP gofrado I 3 core
OFS FLX 2 core
OFS FLX gofrado (5 padres)/ 3 core
OFS TlP
OFS FLXTIP
OFS FLXTIP
OFS FLX
OFS FLX
OFS
OFR FLXTIP
OFS FLXT!P
OFS com pasta mecnic,
OFS Tl P a l c a l i n ~
OFS FLXTIP
OFS ROT FLX TlP embalagen
ROTFLX embalagen
com pasta mecn
OFS alcalin,
OFSTlP gofrado (2 padres
alcalin
OFS FLXT!P
OFS FLXTI P
OFS TlP alcalin
OFS semibrilh
OFS TlP alcalin,
brilh
Esta tabela leva em conta apenas os cinco maiores fabricantes de papel no Brasil, segundo dados do ltimo estudo disponvel do BNDES sobre o setor at a data desta
publicao (Mattos & Valena, 2001 ). Para a identificao dos fabricantes, levaram-se em conta as denominaes utilizadas por eles junto aos distribuidores de
papel , independentemente da real controladora (assim, por exemplo, os papis da lnpacel esto identificados como lnternational Paper, e no como Stora Enso).
altamente recomendvel que todos os dados sejam confirmados com os fabricantes. O mercado de papel altamente instvel, e marcas e especificaes tcnicas so
alteradas com freqncia, alm de as Qramaturas no estarem sempre disponveis, mesmo constando nos catlogos. Os dados desta tabela foram obtidos em fevereiro de
2008 diretamente de catlogos de fabncantes e distribuidoras vlidos naquela data.
Siglas: B=bobinas F=folhas OFS=Offset RDT= Rotogravura FLX=Fiexografia TlP= Tipografia
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GUIA DE REFERNCIA RPID A DE DADOS TC NI COS <;;
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14 ANDRt YILLAS- 80AS 2AB
EQUIVALNCIA
ENTRE LPI E
LOCALIZAO DE PGINAS POR CADERNO LPC
No. DO CAD. DE CAD. DE CAD. DE CAD. DE CAD. DE
LPI LPC
CADERNO 4 PAG. 8 PAG. 16 PAG. 32 PAG. 64 PAG.
1 1-4 1-8 1-16 1-32 1-64
50 20
2 5-8 9-16 17-32 33-64 65-128
65 25
3 9-12 17-24 33-48 65-96 129-192
75 30
4 13-16 25-32 49-64 97-128 193-256
85 34
5 17-20 33-40 65-80 129-160 257-320
100 40
6 21-24 41-48 81-96 161-192 321-384
110 44
7 25-28 49-56 97-112 193-224 385-448
120 48
8 29-32 57-64 113-128 225-256 449-512
133 54
9 33-36 65-72 129-144 257-288 513-576
150 60
10 37-40 73-80 145-160 289-320 577-640
175 70
11 41-44 81-88 161-176 321-352 641-704
200 80
12 45-48 89-96 177-192 353-384 705-768
250 100
13 49-52 97-104 193-208 385-416 769-832
300 120
14 53-56 105-11 2 209-224 417-448 833-896
15 57-60 113-120 225-240 449-480 897-960
16 61-64 121-128 241-256 481-512 961-1024
17 65-68 129-136 257-272 513-544 1025-1088
18 69-72 137-144 273-288 545-576 1089-1152
19 73-76 145-152 289-304 577-608 1153-1216
20 77-80 153-160 305-320 609-640 1217-1280
Fonte: A partir de Arajo (2000)
PAPEL: FORMATOS CORTADOS
PAPEL: FoRMATOS DE FBRICA PARA ESCRITA E IMPRESSORAS PESSOAIS
FORMATO SIGLA MEDIDAS (EM CM) FoRMATO MEDIDAS (EM MM)
2A 2A 76x112 A4 210x297
ZB ZB 66x96 A3 297x420
Americano AM 87x114 A l m a ~ o 330x440
Americano AM+ 89x117 Carta 216x279
64x88 64x88 Duplo carta 279x432
Francs FR 76x96 Duplo ofcio 355x432
Cartolinas 50x60 Ofcio 220x330
Papelo/alguns cartes 80x100 Ofcio! 216x355
Ofcio 2 216x330
Ofcio9 215x315
JAII
PRODUi D GRFICA PARA DESIGNERS 15
NOES FUNDAMENTAIS
Neste captulo, sero abordadas noes bsicas para a compreenso dos tpi-
,os que sero tratados ao longo deste trabalho. Portanto, no deixe de l-lo antes
di' seguir em frente.
A primeira dessas noes o que entendemos pelo termo impresso: trata-
,, de um processo de transferncia de pigmentos de uma matriz para um suporte
l',ilndo obteno de cpias. Os pigmentos podem ser aglutinados em forma
liiplida ou pastosa, ou em p, em gelatina etc. e este veculo pode ser denominado
11nt a, toner, fita ou filme. O suporte pode ser tanto papel quanto plstico, madeira,
IIt H I ai, tecido etc. (os tcnicos da indstria grfica preferem usar substrato, em
VI'Z de suporte- termo corrente entre designers e tambm no campo das artes
pl (lsti cas, do qual se originou). As cpias podem ser em quantidades diversas, de
dnzenas a milhares ou mesmo apenas uma (mas, no ambiente industrial, o proces-
,tt inadequado se s for capaz de produzir uma nica cpia).
O processo de transferncia pode ser realizado de inmeras formas, que so
tl', processos de impresso. Neste livro, o processo de impresso que serve como
principal referncia aquele denominado offset, por ser o utilizado com maior
li Pqncia pelos designers. Porm, outros processos usados em situaes de proje-
1 o mais especficas tambm so explicados e tm suas implicaes abordadas,
' omo a rotogravura, a impresso digital, a fl exografia, a serigrafia e outros. Exis-
tem processos de impresso que no tm uso industrial - como os carimbos,a
xilografia ou a datilografia, por exemplo- e que, embora sejam citados ao longo
el o texto para facilitar a compreenso dos temas abordados, no integram o foco
16 ANDR VllLAS BOAS
2AB
deste trabalho. Ainda que em situaes de projeto extremamente especficas esses
processos possam vir a ser utilizados, eles so caractersticos do ambiente artesanal,
e no do industrial - e esta obra voltada prioritariamente para designers e pode se
estender a outros profissionais de criao que atuam no segmento grfico (publici-
trios, jornalistas etc.), mas no adequada para artesos.
comum a confuso entre impresso e reproduo. A impresso um tipo de
reproduo (que uma noo mais genrica), mas nem toda reproduo uma im-
presso. Uma pintura que copia outra reproduo, mas no impresso, visto que,
embora haja a transferncia de pigmentos para um suporte pela ao da presso
(exercida por quem pinta), essa transferncia no se d por meio de uma matriz. O
corte eletrnico, num segundo exemplo, tambm um processo de reproduo, mas
igualmente no de impresso, j que os pigmentos no so transferidos utilizando-
se um veculo, mas o prprio veculo (o vinil adesivo) forma a cpia. Esse segundo
exemplo no foi dado em vo: neste livro, ele o nico processo de reproduo
abordado que no consiste num processo de impresso- e isso se justifica porque
seu uso freqente em projetas de design.
As ETAPAS DA PRODUO
A produo de um impresso envolve, de forma geral, quatro grandes etapas,
independentemente do processo grfico utilizado. So elas a projetao, a pr-im-
presso, a impresso e o acabamento.
01. Projetao- a etapa que ocorre na empresa ou no escritrio do designer.
Termina ao se concluir os originais que sero impressos. At os anos 1980,
esses origi nais eram em papel e se chamavam artes-finais. Hoje, so os
arquivos gerados em computador. Por isso, diz-se por extenso que o proje-
to est arte-finalizado quando os arquivos esto prontos para gerar as ma-
trizes para a impresso.
02. Pr-impresso- Em geral, processada no bir de pr-impresso. Sua
principal tarefa a produo dos fotolitos, que so "mscaras" utilizadas
para a produo das matrizes da maioria dos processos grficos. Os fotolitos,
porm, tendem a ser abandonados medida que esses processos esto sendo
cada vez mais informatizados. Isso significa que a etapa da pr-impresso
tende a ser gradativamente eliminada. De qualquer forma, ela inclui tam-
bm a digitalizao e o tratamento (que o mesmo que edio) de ima-
Faculdade de Tecnoiog1a Semtc (joJas
B I B L I o TE c A PRODUO GRAFICA PARA DESIGNERS 17
gens de alta resoluo, depen-
dendo da complexidade do projeto.
03. Impresso- Inicia-se com a pro-
duo da matriz, em geral na pr-
pria grfica onde se dar essa
etapa. Grande parte das mqui-
nas impressoras, hoje, realiza au-
tomaticamente a dobradura, que
uma etapa simples e freqente
de acabamento.
04. Acabamento - Dependendo da
complexidade do acabamento e
do porte da grfica, essa etapa
pode ou no ser realizada por
outros fornecedores que no se-
jam a prpria grfica onde o im-
presso est sendo produzido. In-
clui tudo aquilo que posterior
impresso e anterior ao empaco-
tamento dos impressos: cortes,
refile, aplicao de vernizes e re-
vestimento, grampeamento, en-
cadernao etc.
O QUADRO A mostra um detalhamento
do nuxo, com os diversos passos at a con-
1 h 1so do produto fmal. Ele toma como refe-
' 111 teia o offset, mas de forma geral se ade-
qua aos demais processos mais utilizados.
MAQUINA PLANA E ROTATIVA
Uma das condies que se apresen-
loinllogo no incio de qualquer processo
dP produo grfica- especialmente no
QuADRO A
0ETALHAMENTO DO FLUXO DE PRODUO
(REFERNCIA: PROCESSO OFFSET)
Projetao [realizada no escritrio]
projeto grfico
diagramao e I ou layout
+ arte-finalizao
Pr-impresso [realizada no bir]
Digitalizao de imagens
Edio de imagens
Provas de alta resoluo p/ o cliente
Gerao de fotolitos
Revelao dos fotolitos
+ Provas dos fotolitos
Impresso [realizada na grfica]
Montagem da matriz
e imposio de pginas
Gravao das matrizes
Revelao das matrizes*
Prova de chapa (ou das matrizes)*
Provas de contrato*
+ Impresso
Acabamento
(realizado na grfica ou por terceiros]
Dobras*
Revestimentos*
Vernizes*
Relevos*
Refiles
Cortes especiais e outros*
Encadernao*
Empacotamento
As etapas assinaladas com * podem
ocorrer ou no, de acordo com as
particularidades da situao de projeto.
18 ANDR YILLAS BOAS 2AB
processo offset- se o impresso ser rodado em mquina plana ou em rotativa. Do
ponto de vista rigorosamente tcnico, mquina plana aquela impressora cuja ma-
triz fica disposta de forma plana e o papel tambm disposto sobre uma base plana,
entrando na mquina em folhas soltas. So mquinas ultrapassadas, raramente
utilizadas hoje e s encontradas em grficas de porte muito pequeno. Nessa mesma
abordagem restrita, mquinas rotativas so aquelas cujo mecanismo funciona com
cilindros: a matriz e o papel so suportados por cilindros e todo o processo rotativo
-e, portanto, muito mais rpido. Alm disso, como h menos impacto durante o
processo, as mquinas rotativas tm maior durabilidade.
No entanto, no dia-a-dia, no essa acepo eminentemente tcnica que se
d a esses termos. Quando designers, produtores e grficos usam tais expresses,
na verdade esto se referindo ao modo como o papel entra na mquina, e no ao
mecanismo pelo qual se d a impresso. Na mquina plana, o papel entra j
cortado em folhas soltas, enquanto que na rotativa ele entra de forma contnua,
em bobinas. Essa distino bsica porque envolve diversas caractersticas que
influenciam o resultado do trabalho.
Ser com esses dois ltimos significados que estaremos empregando tais
termos, exceto quando indicado o oposto. Outra forma de diferenciar os dois meca-
nismos seria falar em mquinas de folha e mquinas de bobina-jarges muito restritos,
porm, aos grficos. Ao assunto voltaremos frente, no tpico destinado ao offset.
TRAO, RETCULA E MEIO-TOM
Em um desenho animado ou em histrias em quadrinhos, os personagens e
demais elementos visuais geralmente tm seus contornos delimitados por traos,
que so preenchidos por cores chapadas (uniformes, sem variaes). No entanto,
no nosso dia-a-dia, no assim que vemos as coisas. Em vez de traos, percebe-
mos o limite dos elementos visuais por variaes de tons (os meios-tons)- sejam
eles abruptos (quando h um grande contraste entre os elementos) ou tnues
(como no caso das sombras, por exemplo). Da mesma forma, no vemos as coisas
"preenchidas" por cores chapadas, mas sim por cores repletas de meios-tons.
Assim, percebemos as imagens ao nosso redor no por meio de cores e traos,
mas pelos meios-tons - que nos do a percepo das luzes e das sombras, das textu-
ras, da profundidade etc. a diferena entre uma fotografia e um desenho simples
JAB
!Pito com esferogrfica: na foto, as formas
SilO definidas por meios-tons; no desenho,
por traos e pelas cores que os preenchem.
Na foto, dizemos que h uma imagem em
1110io-tom; no desenho, temos uma ima-
tJ{)In a trao [fiGURAS 1 E 2] .
No entanto, no to simples repro-
duzir esses meios-tons num impresso.
Pilra que isso seja possvel, preciso de-
l'ompor os meios-tons em pequenos pon-
lr IS que, variando de tamanho e de cor, mis-
lttram-se em nossa viso (porque so pe-
quenos). Por conta dessa mistura tica,
nsses pequenos pontos simulam uma va-
rtilo natural da cor e, assim, tambm si-
rru ilam o aspecto "natural" das formas que
rr:;t ao sendo reproduzidas. Esses pontos so
111 qanizados numa rede, denominada
1 PI teu la (ou seja, uma "pequena rede"). As-
,un, os meios-tons so obtidos na impres-
,,,o com o uso de retculas [FiGuRAS 3 E 4].
Muitos processos grficos utilizam
r 111 fculas- como o offset, a rotogravura e
"tmpresso digital - e, assim, tm como
1 'tproduzir imagens fotogrficas com bas-
l.tllte realismo. Se utilizarmos uma lente
dt aumento (ou um conta-fios, que o ins-
1 nunento que os profissionais usam para
ISSO), veremos que se trata de uma sim-
pios simulao, obtida por meio dos pon-
los da retcula. Outros processos, por ques-
l<les tecnolgicas, no tm como reprodu-
; ir pontos to pequenos e, por isso, so
mcapazes de simular os meios-tons. o
PRODUlO GRAFICA PARA DESIGNERS 19

o
f iGURAS 1 E 2 - A mesma imagem a trao (no
alto) e utilizando meios-tons (acima).
FIGURAS 3 E 4 - No alto, a imagem em meio-tom,
tal como seria impressa. Acima, detalhe am-
pliado da imagem.
l '
. '
20 AKDR VILLASBOAS 2AB
caso da maior parte dos equipamentos de serigrafia, de boa parte do parque grfico
de fl exografia e, tambm, do corte eletrnico (que, como observado anteriormente,
um processo de reproduo, mas no propriamente de impresso). A plotter de
jato de tinta um caso parte: embora utilize pontos pequenos, seu meio-tom s
satisfatrio quando observado a uma certa distncia, devido baixa resoluo resultante
do processo eletrnico usado.
Quando no h meio-tom, temos uma impresso a trao. O trao aproprie-
dade de todo elemento impresso que formado por uma nica tinta e, portanto, por
uma nica cor fsica : no h meio-tom algum. Por exemplo: os grandes jornais, que
so impressos no processo offset, utilizam trao para a impresso dos textos (com a
tinta preta) e meios-tons para as fotos.
Nas fotos em preto-e-branco, esses meios-tons so formados apenas com a
tinta preta. Nas fotos "coloridas", so usadas outras tintas que, na nossa viso,
parecem se misturar por meio das retculas. Cada uma dessas tintas impressa
separadamente (ainda que uma logo depois da outra, na mesma mquina). Isso sig-
nifica que um impresso que possui mais de uma cor foi, em realidade, impresso
mais de uma vez. Mas voltaremos ao assunto no captulo sobre cor e meios-tons.
TIPOS DE PONTOS
Existem formatos diferentes dos pontos, de acordo com a retcula utilizada. As
retculas mais comuns so formadas por pontos quadrados, pois reproduzem os mei-
os-tons de manei ra satisfatria e, dependendo dos demais fatores (qualidade do
maquinrio de impresso, por exemplo), geram impressos de boa qualidade.
As retculas com pontos em forma de elipse, por sua vez, reproduzem melhor
os meios-tons da pele clara ou morena, e por isso so muito utilizadas em revistas
mais sofisticadas e livros de arte. Porm, preciso um bom equipamento para que
essa vantagem dos pontos elpticos possa surtir efeito. J os pontos redondos do
melhor rendimento aos trabalhos realizados em mquinas rotativas do processo
offset de tipo heatset, destinadas a trabalhos com altas tiragens, "coloridos" e com
boa qualidade- em geral, revistas de venda em bancas (as rotativas offset sero
abordadas no captulo sobre processos de impresso).
Embora o padro da retcula possa ser definido pelo designer, por meio dos
programas grficos, isso em geral determinado na etapa da pr-impresso, sob
PROOUlO GRAFICA PARA 0ESI6NERS 21
orientao do prprio designer, do produtor grfico ou do cliente (editoras, agncias
1'i c. ). Na dvida, opta-se pelos pontos quadrados (que a pr-definio da maioria
dos programas grficos).
GANHO DE PONTO
Um dos principais cuidados que o uso das retculas requer com o efeito co-
tthccido como ganho de ponto- ou seja, a variao da forma dos pontos nos ele-
lllontos impressos, com o aumento de seu tamanho. Os efeitos que ele causa, se
ttiiO forem controlados, podem ser aterradores: retculas "entupidas", com perdas de
tl oLa lhes ou escurecimento das imagens, fios delicados que se tornam pesados,
tlourads que se inviabilizam, textos ilegveis por perda de contraste com o fundo
no qual foram aplicados etc.
Na quase totalidade dos processos grficos, praticamente impossvel impedir
o nanho de ponto, pois ele um dado invarivel do prprio mecanismo da transfe-
' oncia da tinta para o suporte (e maior ainda no caso do papel). Mas, tanto durante
.t projetao quanto nas etapas seguintes da pr-impresso e da impresso, h re-
' ttrsos para mant-lo em margens tolerveis, como se ver ao longo deste livro:
ll'itl amento de imagem adequado s condies de produo do impresso, uso de pa-
pl'is menos absorventes, correta definio da lineatura (termo que ser explicitado
.tlnumas pginas frente) etc.
Em certas situaes de projeto, no h uma forma de reduzir o ganho de ponto,
1 orno o caso da impresso de jornais, cujo ma quinrio e o prprio papel utilizado
obrigatoriamente geram variaes dos pontos que chegam a torn-los um tero
tH,t iores do que seu tamanho original (ANJ, 2006). Nesses casos, a sada adaptar
.JS solues de layout s restries da situao de projeto- evitando corpos tipogr-
li cos muito baixos ou finos, ou fotografias com muitos detalhes aplicadas em di-
menses pequenas.
MXIMAS, MNIMAS, MEIASTINTAS E NEUTROS
As retculas so divididas em trs grandes reas, de acordo com a densidade
dos pontos: as reas de mximas (ou sombras), as de meias-tintas e as reas de
mnimas (ou altas-luzes) . Essa diviso til tanto na edio das imagens (pois
essas reas servem como referncia para que o designer ou tcnico de pr-impres-

I
"
22 ANDA! YILLASBDAS
2AB
so avalie a necessidade e a natureza dos ajustes a serem realizados) quanto duran-
te o processo de impresso (pois analisando como elas esto sendo reproduzidas
no papel que o grfico regula as quantidades das tintas na impresso).
REAS DE MXIMAS - So aquelas nas quais h maior quantidade de pontos e que
vemos como mais escuras ou mais carregadas de tinta. Observe que uma rea
mais carregada de tinta (ou seja, que tem maior densidade de pontos) no
corresponde necessariamente a uma rea mais escura da imagem, num impresso
em cores. Por exemplo: um forte tom amarelo numa imagem uma rea de mxi-
mas (pois haver alta densidade de pontos para que esse amarelo seja to desta-
cado). mas essa rea no ser percebida como "escura" pelo leitor (visto que sua
cor amarela). Nas reas de mximas, a soma dos pontos de todas as tintas utilizadas
na impresso ocupa entre 75% e 100% daquela rea do papel (1 00% significa uma
impresso a trao). Mais frente, no captulo dedicado a cor e meio-tom, voc ver que
o uso de porcentagens de pontos uma ferramenta usual em produo grfica.
REAS DE MNIMAS- So o oposto das reas de mximas, e por isso so tambm
chamadas de altas-luzes (em contraposio a sombras, que o outro termo
usado para referir-se s mximas). As mnimas so as partes da imagem com
ausncia ou pequena quantidade de pontos, que correspondem aos tons mais
claros e prpria cor do suporte (em geral o branco, no caso do papel). As imagens
de reflexos metlicos, ou de estrelas no cu, por exemplo, so exemplos tpicos de
altas-luzes. A soma dos pontos que formam as mnimas no ocupa mais do que
25% da rea do suporte na qual elas se localizam. Se ocuparem mais do que isso,
no so consideradas mnimas.
MEIAS-TINTAS- So as reas intermedirias entre mximas e mnimas, nas quais
a soma dos pontos da retcula cobrir entre 25% e 75% da rea do suporte, aps
a impresso. As meias-tintas so algumas vezes referidas simplesmente como
meios-tons, o que impreciso, visto que meio-tom o oposto de trao- ou seja,
qualquer rea da imagem formada por pontos, independentemente de eles se-
rem numerosos (caso das mximas) ou no (caso das minmas). Em resumo: toda
meia-tinta um meio-tom, mas nem todo meio-tom se configura numa meia-tinta.
Outro termo que, embora nada tenha a ver com essa classificao, se relaciona
a essas trs noes o de tons neutros (tambm chamados de grises - e da o
termo gris para os fundos de meio-tom de preto muito utilizados em diagramao
d11 JOrnais). Os neutros so os diversos
lnn; de cinza, inclusive aqueles que apre-
.11111,1m alguma colorao (ou seja, no so
1 11111postos apenas por preto). Eles podem
.1 I formados por mximas (cinzas mais es-
1 11ms). por mnimas (cinzas bem claros) ou
]IIII meias-tintas. Os neutros funcionam
1 111110 uma referncia importante para o
11 de imagens pelo designer. E,
1 wno voc ver um pouco mais frente, a
lllitncira como ele formado desempenha
11111 papel crucial nessa tarefa: embora um
1 111/. puro possa ser composto apenas por
mPios-tons de tinta preta, ele tambm
pode ser formado por partes idnticas de
llltl as de determinadas cores- e isso pode
, 11 rapal har (e muito) a vida do designer.
fOTOGRAVURA E FOTOLITO
A maior parte dos processos de im-
PIIlSSo necessita de uma matriz fsica
piira realizar as cpias (enquanto outros
111 ilizam "matrizes vi rtuais") . Para a pro-
duo dessa matriz fsica, o procedimento
mais utilizado a fotogravura ou,
1 omo tem sido chamada mais recentemen-
1 1 , CtF (sigla de compu ter to film). Ambos
o, 1 ermos se referem a todos os processos
tl'iildos para a gerao de matrizes ou par-
l l''i delas por meio da gravao da imagem
numa superfcie utilizando-se elementos
qumicos sob a ao da luz. A fotogravura
ltPcessita de um elemento que funcione
PRDDUID GRFICA PARA DESI GNERS 23
TM I AVB
FIGURAS 5 E 6 - Da esquerda para a direita, reas
de mnimas, mximas, mais mnimas, meias-tin-
tas, mximas e, ao fim, novamente mnimas.
FIGURAS 7 E 8 - O detalhe da foto (acima) mostra a
retcula ampliada da foto do alto. reas de m-
ximas: o rosto, o mar ao longe; de mnimas: a
espuma da onda do mar, o gomo branco do guar-
da-sol; meias-tintas: a gua do mar no trecho
entre a areia e a espuma.
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~
~
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- ...
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24 A n R ~ Vnus-Bou
2AB
como uma espcie de "mscara",justamente para liberar ou "esconder" a luz. Tal
"mscara" colocada sobre a superfcie que servir como matriz, que fotossensvel
(ou seja, sensvel luz).
Sob a luz, a "mscara" expe reas e esconde outras, para que sofram ou no a ao
da luz combinada com as substncias qumicas. Em certos processos, as reas expostas
ficam gravadas para atrair ou conter as tintas e reproduzir aquela imagem. Em outros,
d-se justamente o oposto: as reas gravadas sero aquelas no expostas.
Dessa forma, a "mscara" determina na matriz as reas que recebero tintas
e assim reproduziro os elementos grficos quando da impresso. Essa mscara,
geralmente feita de um plstico denominado acetato, chamada de fotolito no
processo offset e simplesmente de filme em outros processos de impresso.
O fotolito sempre formado por reas pretas (para impedir ao mximo a
passagem da luz) e outras vazadas (transparentes, para permitir a passagem). Ele
ass im mesmo quando a impresso a qual ele dar origem (depois de gerar a
chapa) for realizada em qualquer outra cor que no seja o preto, pois o que dar a
cor ao impresso ser a tinta utilizada, e no o fotolito ou a matriz dele resultante.
Por isso, preciso um fotoli to para cada uma das tintas utilizadas no impresso,
assim como tambm necessria uma matri z para cada uma delas.
A nica funo do fotolito esse papel de "mscara" para a gravao da ma-
triz, podendo em tese ser descartado aps esta etapa. No entanto, ele geralmente
preservado para a gravao de uma nova matriz em caso de produo de uma tira-
gem posterior.
At meados dos anos 1990, os fotol itos eram produzidos por processo foto-
grfico e montagem manual, encarecendo muito o custo final dos trabalhos. Com a
consolidao dos mtodos eletrnicos, houve uma drstica queda nos preos.
Naqueles impressos que incluem apenas corpo de texto e pequenos grafismos
-como a maioria dos livros, por exemplo -, o fotolito em acetado muitas vezes
substitudo por uma soluo bem mais econmica e eficaz: a impresso a laser so-
bre (em ordem decrescente de qualidade) papel polister especfico (o chamado
l aserfilm), transparncia ou papel vegetal de baixa gramatura. O resultado s
satisfatrio, todavia, para layouts com as limitaes citadas acima, dada a falta
de uniformidade e densidade da impresso a laser.
Em tempo: o uso do termo grafismo requer cuidados, quando estamos no am-
2AB PROOUlO GRAFICA PARA DESIGMERS 25
biente da produo grfica. Para os designers, grafismos so elementos visuais no
textuais que funcionam como apoio ao layout, em geral dinamizando-o ou
enfatizando sua estrutura ou organizao. So os fios, os fundos, os sinais que mar-
cam os itens de uma listagem ("bolinhas", "quadradinhos"), os detalhes figurativos
de carter ornamental mas no ilustrativo (arabescos, cantoneiras) etc. Embora se-
jam elementos no textuais, muitas vezes eles so obtidos como caracteres de de-
terminadas famlias (especialmente aquelas formadas pelos chamados dingbats).
Para os grficos, porm, o termo grafismo se refere a tudo aquilo que foi
concebido para originar a transferncia da tinta da matriz para o suporte. Em
outras palavras: para um grfico, tudo o que deve ser impresso um grafismo-
seja um caractere, uma foto, uma ilustrao ou aquilo que ns, designers, chama-
dos de grafismo. Em oposio, as reas que ficaro "em branco" no suporte- ou
seja, que no tero nada impresso-so chamadas de contragrafismos. Neste livro, grafismo
est sendo usado com o sentido dado pelos designers, e no pelos grficos.
A fotogravura, e conseqentemente o fotolito, est sendo substituda, de
forma gradual, por processos informatizados de gravao de matrizes: os sistemas
CtP (compu ter to pia te) e seu variante CtPress (compu ter to press). Ambos produ-
zem as matrizes utilizando feixes de laser, a partir dos dados enviados diretamen-
te pelo arquivo de computador fornecido pelo designer. Os processos de impresso
digitais, por sua vez, no necessitam de fotoli tos, j que suas matrizes so virtu-
ais, e no fsicas- no precisando, assim, de "mscara" alguma para a sua produ-
o. O termo alternativo CtF (computer to film) tem sido usado' para enfatizar a
diferena para com o CtP e o CtPress.
l iNEATURA
A resoluo de uma imagem no computador definida pela unidade DPI (que
significa dots per inch, ou pontos por polegada). Todavia, nos fotolitos, a resoluo
depende ainda de uma outra propriedade, expressa em LPI (fines per inch. ou linhas
por polegada). Ela se refere freqncia dos pontos que formam as retculas: quan-
to maior a freqncia deles (ou seja, quanto maior a lineatura). menores os pontos
e mais bem simulados sero os meios-tons. Em contrapartida, quanto menor a LPL
pontos maiores e em menor nmero formam as retculas- de forma que se tornam
mais visveis a olho nu e resultam numa simulao mais deficiente dos meios-tons.
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26 ANDR VILIAS- BDAS 2AB
Embora esteja cada vez mais em desuso, devido adoo de softwares em ingls,
tambm usada a medida LPC (linhas por centmetro) .
A atribuio de definir a lineatura do fotolito pode ser do bir de pr-impresso
ou do designer, dependendo do formato do arquivo que est sendo fornecido. No
caso de arquivos abertos, ser o prprio bir que a definir. No caso de arquivos
fechados, cabe ao designer defini-la, quando do fechamento do arquivo (sobre a
definio de arquivos abertos ou fechados, ver captulo sobre pr-impresso).
H dois fatores bsicos para a determinao da lineatura: o papel utilizado e
o equipamento disponvel no bir. No caso do papel, quanto mais absorvente ele
for, menor deve ser a lineatura, pois pontos muito pequenos e prximos podero
"estourar" pelo excesso de tinta absorvida (consulte o captulo sobre papel) . O bir
deve ser o principal consultado para o estabelecimento da lineatura correta.
A relao entre DPI - que a medida que define a resoluo das imagens nos
arquivos informatizados- e LPI de 2:1. Isso significa que a resoluo da imagem em
DPI deve ser sempre o dobro da LPI. Assim, se um projeto ser fotolitado em 133 LPI, a
resoluo mnima das imagens dever ser de 266 DPI (ou 300 DPI, para simplificar).
A MATRIZ E SEUS ELEMENTOS
Todo processo de reproduo pressupe cpias e, portanto, uma matriz da
qual elas se origi nam. As matrizes podem ser fsicas (nos processos mecnicos) ou
virtuais (nos processos digitais e em alguns hbridos). As matrizes fsicas recebem
nomes diversos de acordo com o processo- em geral diretamente relacionados
com o material do qual so feitas ou com seu aspecto fsico: chapa (offset), cilindro
ou forma (rotogravura), tela (serigrafia), borracha (flexografia), rama e clich (tipografia).
A maioria dos processos utiliza matrizes que, em geral, imprimem simultane-
amente mais de uma unidade do servio a ser realizado. Ou seja: a matriz maior
do que o produto final e, por isso, nela cabe mais de uma lmina ou pgina. Por uma
questo de economia de tempo, de mo-de-obra e de insumos, so impressas vrias
pginas ou lminas ao mesmo tempo, a partir da mesma matriz e na mesma folha
de papel. As maiores excees a isso so os processos digitais e determinados equi-
pamentos de serigrafia, nos quais cada cpia impressa separadamente, pois ma-
triz e papel utilizados so mais ou menos do mesmo tamanho que o produto final.
devido s restries da tecnologia envolvida.
2AB PRDDUl D GR4FICA PARA DESIGNERS 27
O fato de haver mais de uma lmina ou mais de uma pgina na mesma matriz
significa que esta matriz precisa ter alguns elementos que facilitem a operao
durante e aps a impresso, visando qualidade do produto final. Como saber onde
comeam e terminam as pginas, por exemplo? preciso que haja indicaes na
matriz e que essas indicaes sejam impressas nas folhas para orientar o corte que
separar essas pginas. Boa parte desses elementos tem de constar j na arte-final,
sendo responsabilidade do designer. Isso tambm implica em vrios conceitos e ter-
mos envolvidos no processo de impresso. Esses elementos, termos e conceitos es-
to listados a seguir e sero utilizados ao longo deste trabalho. Tomo o offset como
referncia, mas a maioria deles tambm se aplica aos demais processos mais usados.
FoRMATO DE FBRICA- a folha de papel tal como adquirida de fabricantes e
distribuidores. Os formatos so padronizados e em geral bem maiores do que os
impressos, tendo uma de suas dimenses medindo cerca de um metro.
FoRMATO DE ENTRADA EM MQUINA- Embora fosse o ideal, nem sempre a boca da
mquina (a rea para a entrada do papel na impressora) dimensionada para o
formato de fbrica. Quando a mquina tem um porte menor (comum em grficas
pequenas e mdias e em equipamentos de serigrafia). as folhas sofrem um pr-
corte. O formato de entrada aquele obtido aps o pr-corte.
MARGENS LATERAIS DA FOLHA- o primeiro elemento que tem de ser considerado
na matriz e, portanto, no aproveitamento do papel para a impresso. Todo pro-
cesso de impresso que se utiliza de cilindros necessita de reas laterais do
papel para fazer com que ele "corra" por seus mecanismos. Alm disso, o arma-
zenamento, o transporte e o manuseio do papel podem comprometer as bordas
das folhas e mesmo das bobinas de papel. Por uma razo ou outra, h o risco
dessas reas ficarem amassadas ou manchadas, e por isso elas devem serdes-
prezadas. Cada mquina exige uma margem mnima determinada.
MARGEM DA PINA- um elemento exigido por vrios modelos de impressoras,
especialmente aquelas que no trabalham em alta velocidade: a alimentao do
papel fei ta por um equipamento- a pina- que puxa as folhas para dentro da
mquina. Esta pea, com muita freqncia, amassa, marca ou mesmo suja ou
rasga o papel, e por isso preciso desprezar a rea da folha onde ela atua. Assim,
alm das trs margens laterais da folha, preciso deixar uma margem maior - a
margem da pina- no lado da folha que entrar primeiro na boca da mquina e
28 AMOR! VILLASBDAS 2AB
que ser puxado pela pina. Em geraL ela deve estar localizada no lado de maior
di menso da folha, mas muitas vezes no isso o que ocorre. A localizao da
margem da pina ficar mais clara no captulo sobre pape H, nos itens sobre direo
das fi bras e clculo do formato final do impresso.
MARCAS DE IMPRESSO - So elementos grficos que precisam constar da matriz e
que sero impressos na folha para auxiliar a impresso e o acabamento, sendo
desprezados na finalizao. H trs marcas fundamentais [FIGURA 9]: as marcas
de corte (indicadas por traos uniformes com pelo menos 3mm de comprimento e
que indicam onde o impresso deve ser cortado para fic:ar com suas dimenses
finais). as marcas de dob,ra (semelhantes s marcas de wrte, porm tracejadas, e
que indicam a localizao das dobras que o impresso ter)' e as marcas de registro.
Como vimos anteriormente no tpico sobre retculas e meios-tons, as diversas
tintas que compem as cores de um impresso so, na reatlidade, fruto de impres-
ses realizadas separada e sucessivamente. necessrii o, assim, que essas im-
presses se "encaixem" umas s outras, para que os elementos grficos no se
sobreponham nem paream borrados. A isso se denomina registro. As marcas de
registro so padronizadas para que o grfico possa, por meio delas, verificar
rapidamente se a impresso est correta ou fora de registro.
BARRA DE CONTROLE (OU TIRA DE CONTROLE, OU TIRA DE C'OR) - Outro elemento
grfico que deve fazer parte da matriz e que impresso na folha de entrada em
mqui na. Trata-se de urna estreita impresso padronizada que ser descartada
quando da fi nalizao do impresso, mas que fundamental para que o grfico
possa avaliar a qualidade do trabalho durante o andlamento da impresso
(quantidade de tinta, intensidade da umidade no caso do processo offset,
registro etc.) [ FI GURA 1 0].
REA DE IMPRESSO - a rea do papel na qual efetivamente pode se dar a impres-
so. Do formato de entrada em mquina, subtraem-se as nnargens laterais, a mar-
gem da pina e a rea a ser ocupada pela(s) barra(s) de comtrole. Chega-se ento
rea de impresso. Quando se priorizam os custos, ela deve ser utilizada como
base para o clculo do formato do impresso ainda quando da etapa de sua projetao
(veremos este clculo no captulo sobre papel) .
SANGRAMENTOS (ou SANGRIAS)- Um elemento sangrado acquele que "parece" no
caber no formato final do impresso e que por isso foi "contado", ficando por conta
2AB
do leitor "complet-lo" subjetivamente.
As capas de revistas tm, em geral, ele-
mentos sangrados: fotos de celebridades
cortadas na altura do colo, do pescoo
ou mesmo do rosto, como se "no cou-
bessem" nas dimenses da capa. Os fun-
dos com cor que parecem tomar toda a
dimenso das pginas de revistas um
outro exemplo: embora impressos, eles
parecem ser o prprio papel. e como se
ultrapassassem os limites da pgina. Em
ambos os casos, esses elementos sangra-
dos s causam efeito porque alcanam
as bordas do impresso e parecem
"ultrapass-las".
O efeito sangrado perde seu impacto
quando, devido a erro, h um filete bran-
co junto borda do papel. causado por
falta de impresso. Os sangramentosso
justamente o cuidado necessrio para
que os elementos grficos que ficaro
nas bordas do papel flquem efetivamen-
te sangrados. Assim, sangramentos so
"excessos" de impresso que ultrapassam
os limites do formato final do impresso
-ou seja, que ultrapassam os limites es-
tabelecidos pelas marcas de corte [FIGu-
RA 11). Esse "excesso" de impresso, que
deve ultrapassar em pelo menos 3mm
as marcas de corte, so cortados quando
da finalizao do impresso.
Quando um impresso no possui elemen-
tos sangrados, dizemos que ele receber
PRDDUlD GRlFICA PARA 0ESI6NERS 29
TM I AVB
~
FIGURA 9 - Exemplos de marcas de impresso.
Os elementos com crculos so marcas de re-
gistro, para orientar o grfico quanto ao re-
gistro das tintas de cores diferentes. Neste
exemplo, tambm indicam o eventual excesso
(ou falt a) de carregamento de alguma tinta,
evidenciado pela definio da impresso dos
fios finos que esto vazados sobre os c rculos e
retngulos a trao.
As linhas tracejadas so as marcas de dobra,
Neste exemplo, elas indicam a localizao de
uma dobra cruzada, e seriam usadas quando
do acabamento.
Os demais fios so marcas de corte, delimi tan-
do os alvos da guilhotina, para que sejam fei-
tos os refiles (cortes nas laterais).
30 ANDRt VIUASBDAS
TM/AVB
FIGURA 1 O - Exemplo de uma barra de controle
simples, para impresso em monocromia a tra-
o. Os nmeros vazados ou sobrepostos aos
retngulos - alm de indicarem a porcent a-
gem do respectivo meio-tom - ajudam o grfi-
co a equilibrar o carregamento da tinta.
TM/AVB
FIGURA 11 - Demonstrao de um elemento san-
grado que toma uma pgina inteira. Os limites
da pgina esto delimitados pelas marcas de
corte - e aqui esto enfatizados pela linha pon-
tilhada (que no constaria na impresso). A
rea acinzentada que ultrapassa esses limites
so os sangramentos, que sero desprezados
aps o corte.
2AB
um cor te seco. Esta expresso se deve
ao fato de que, como as pginas ou l-
minas esto limtrofes umas s outras
(e no separadas pelos sangramentos),
bastar um nico e certeiro corte na gui-
lhotina de papel para que o refile esteja
concludo. um procedimento rpido,
sem maiores trabalhos, sem delongas:
"seco", sem "derramamento de sangue".
Em contrapartida, quando h sangra-
mentes, o trabalho duplicado, pois so
necessrios dois cortes para separar uma
pgina ou lmina da outra.
CADERNo - Como explicado, cada folha
de papel de entrada em mquina com-
porta em geral mais de uma lmina ou
pgina. Quando se trata de um impres-
so pagi nado - um livro, uma revista,
um jornal, um boletim etc.-, cada uma
das folhas impressas dobrada de acor-
do com o nmero e o formato das pgi-
nas que contm e ento trs de seus
lados so refilados (ou seja, aparados
para acabamento), para que as pginas
possam ser abertas. A esse resultado
se d o nome de caderno- o que signi-
fica que cada folha forma um caderno.
Assim, uma folha na qual so impressas
oito pginas em cada face se transforma
num caderno de 16 pginas [FIGURA 12].
Essas pginas ficam "unidas" por uma
dobra resultante do lado que no foi cor-
tado e que servir como base para a en-
2AB
cadernao. Portanto, a encadernao
a reunio dos vrios cadernos que for-
mam o total de pginas da publicao.
Seguindo ainda o exemplo anterior, um
livro de 160 pginas seria formado por
dez cadernos de 16 pginas. Ou seja:
cada exemplar foi feito com dez folhas
de entrada em mquina, que depois de
impressas foram dobradas, unidas pela
encadernao e refi ladas.
IMPOSIO DE PGINAS- Essa etapa re-
alizada quando da montagem da matriz:
preciso organizar os fotolitos das pgi-
nas na matriz de forma que, aps a do-
bra, elas tenham a seqncia correta, de
acordo com a sua numerao. Tal pro-
cesso , em geral, uma tarefa do monta-
dor da chapa e realizado na grfica.
Quando a chapa gravada digitalmente
(processos CtP I computer to plate e
CtPress I compu ter to press), a imposi-
o realizada eletronicamente, via
software. De qualquer forma, no uma
tarefa do designe r.
FoRMATO ABERTO I FoRMATO FECHADO -
Mesmo que venha a receber dobras,
qualquer projeto impresso aberto- e
no dobrado. Da mesma maneira, as p-
ginas de um livro ou de uma revista so
impressas lado a lado, abertas. sendo do-
bradas e cortadas posteriormente, for-
mando o caderno. A essas dimenses que
o impresso possui sem estar dobrado d-
PRDDUlD GRiFICA PARA DESIGNlRS 31
FIGURA 12 - Demonstrao de um caderno de 16
pginas (oito na frente e oito no verso) de um
livro. Ao sair da impressora, a folha ser do-
brada seguindo tanto as marcas de dobra
(tracejadas) quanto as de corte (linhas cont-
nuas) . Depois da dobra e da montagem dos
cadernos, as marcas de corte serviro para os
refiles - ou seja, os cortes laterais que separaro
as pginas para que o livro possa ser aberto.
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32 ANDR YILUSBDAS
2AB
se o nome de formato aberto. Assim, por exemplo, o miolo de um livro que, quan-
do fechado, ter 15cm de largura tem 30cm de largura no formato aberto- os
15cm correspondem largura de seu formato fechado (que ser seu formato fi -
nal). Para encontrar o formato aberto da capa desse mesmo livro, preciso somar
a esses 30cm (a largura da capa mais a largura da contracapa) ainda a largura da
lombada e a das orelhas, se ele as tiver. A defmio do formato aberto e do fechado
fundamental para a produo de qualquer impresso que inclua dobra, pois a monta-
gem da chapa feita a partir do formato aberto, ao passo que o acabamento s
possvel sabendo-se o formato fechado.
2AB PRDDUD GRFICA PARA 0ESIGMERS 33
MEIO-TOM E COR
IMPRESSO EM P&B: E MONOCROMIA
Como observaddo no captulo anterior, por meio da retcula que se geram os
diversos tons de cinzaa nas impresses em preto-e-branco. Um impresso em P&B no
se produz com o uso' de tintas de diversas gradaes de cinza, mas simplesmente
pela aplicao de um1a nica tinta- no caso, a preta. O que determina o cinza que
vemos a quantidade 1 e o tamanho dos pontos pretos impressos no papel.
Com uma retcuila mais fechada (ou seja, com mais e maiores pontos), obtm-
se os cinzas mais esc:uros, at chegar ao preto. As reas totalmente em preto, por
sua vez, no utilizam1 retculas, porque no so em meio-tom, mas trao- ou seja,
a tinta aplicada unififormemente, sem variaes. J com uma retcula mais aberta
(com menos e menorres pontos), temos os cinzas mais claros, at chegar ao branco
(ou cor do papel utiilizado)- que , justamente, a ausncia de tinta.
H impressos qwe tambm se utilizam de uma tinta s- mas que so azulados,
ou avermelhados, e; assim por diante. Nesses casos, em vez de usar tinta preta,
optou-se por outra coJr (azul, vermelho etc.)- com seus meios-tons obtidos da mes-
ma forma: com o uso 1 de retculas. Todos eles so monocromias- isto , impresses
nas quais se utilizou 1 uma nica tinta. Mas preciso observar que as monocromias
podem ser tanto a traao quanto em meio-tom. A diferena que, no primeiro caso,
no haver gradao, alguma da cor da tinta: ela ser impressa exatamente no tom
da tinta (afinal... noJ h meio-tom!) .
IMPRESSO EM CORESS
Mas, alm de prroduzir meios-tons de uma mesma tinta (ou seja, de uma mes-
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34 VILLAS-BDAS 2AB
ma cor), a retcula utilizada para simular misturas de timtas, criando ento outras
cores alm daquelas das prprias tintas utilizadas. esse o princpio da impresso
chamada de "colorida".
Para simular as diversas cores, os processos grficos mais empregados no
usam uma tinta para cada cor, mas apenas algumas tintms de cores diferentes (em
geral quatro, mas s vezes mais). Porm, essas tintas n.o so misturadas fisica-
mente umas com as outras: a mistura simulada oticam1ente, por meio da "confu-
so" provocada em nossa vista pelos diversos pontos pequeninos e de cores dife-
rentes. Quando os vemos, eles no parecem pontos, mas meios-tons que formam
em nossa viso cores diferentes das cores das tintas utillizadas.
Imagine a foto impressa de um rosto se no houves:se o recurso da retcula ...
Quantas tintas de cores diferentes seriam necessrias para reproduzir todos os
meios-tons que tem um rosto? Como cada tinta impres:sa isoladamente, quantas
impresses seriam necessrias? O uso da retcula baix:a os custos, agiliza a im-
presso e torna possvel essa impresso "colorida". Ou usam-se quatro tin-
tas, por exemplo, para produzir todas as demais - e 1essas outras so apenas
simuladas pela retcula. Assim, so feitas quatro impresses sobre o mesmo papel
e elas si mulam dezenas ou centenas de outras cores. Urna boa forma de verificar
isso num outdoor, que, em geral, usa retculas com porntos muito grandes (pois
feito para ser visto de longe) : observe bem de perto um <desses cartazes coloridos
e voc ver claramente como fu nciona a reLcula.
PoLICROMIA
Quando falamos de uma impresso "colorida", em geral nos referimos a um
processo que se utilizou de tintas de pelo menos qua1tro cores bsicas para a
formao de todas as demais. portanto uma policromiia. As policromias, ento,
podem ser formadas por tintas de quatro ou ma is cores diferentes. O termo qua-
dricromia est hoje em desuso, mas refere-se, justamernte, s impresses a cores
formadas por quatro tintas.
Quando menor o nmero de cores das tintas utilizmdas, dizemos que se trata
de um impresso em duas cores ou em trs cores. Embora esses termos estejam em
desuso, uma impresso em duas cores uma bicrom1ia e, em trs cores, uma
tricromia. Quando, por meio das retculas, as duas tintas simulam tons intermedi-
2AB PRDDUID GRAFICA PUA DESIGNERS 35
rias entre as duas (ou seja, meios-tons de ambas as tintas), essa bicromia cha-
mada de duotone. Quando so trs, com a formao de meios-tons entre todas as
trs tintas, trata-se de um tritone.
COR DE SELEO E COR DE ESCALA
Como dissemos, a policromia a forma como as diversas cores so simuladas
a partir da impresso com tintas de apenas algumas cores bsicas. Essas cores so
denominadas cores de seleo. A mistura tica delas, por meio das retculas,
forma uma gama d!e cores que, por sua vez, chamada de escala. A escala ,
assim, o conjunLo de todos os meios-tons (todas as "cores") possveis de serem
obtidos com a mistura daquelas cores de seleo. Por sua vez, cada um dos meios-
tons que formam a escala chamado de cor de escala (ou cor process, nos progra-
mas de computador em ingls). Assim, temos os seguintes conceitos:
EscALA- O conjunto das diversas "cores" formadas por cores bsicas.
CoR DE sELEo - As cores bsicas que formam a escala.
CoR DE ESCALA- As "cores" geradas pelas cores de seleo e que, juntas,
formam a escala.
A escala majoritariamente empregada para a produo de policromias - seja
no offset, na rotogravura ou nos processos eletrogrficos- formada pelas cores
de seleo cian, magenta, amarelo e preto. No jargo grfico, ela conhecida por
escala Europa, embora, a rigor, a escala Europa no inclua o preto. Em tese, a
sobreposio dos pigmentos cian, magenta e amarelo produziria, por si s, o preto
-e, por isso, o pigmento preto seria dispensvel. Porm, os pigmentos economica-
mente viveis so impuros: estima-se que as tintas cian cheguem a conter 25% de
magenta, o prprio magenta guarde at 40% de amarelo em sua composio e o
amarelo tenha at 10% de magenta. Essa impureza no to perceptvel nos
meios-tons, mas chama a ateno quando as trs tintas so sobrepostas numa
impresso a trao: o resultado um preto amarronzado, ou esverdeado - justa-
mente o resultado da sobreposio desses componentes adicionais "impuros" dos
trs pigmentos. por isso que o preto includo como uma quarta cor de seleo,
de forma a corrigir as impurezas dos tons mais escuros.
Dessa forma, o que muitos grficos chamam de escala Europa , na realidade,
a escala CMYK- sigla utilizada pelos programas de computador de origem norte-
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36 ANDRt VILLASBDAS 2AB
americana, justamente para evitar esta confuso e preservar o rigor tcnico. Prev-
se que, a mdio prazo, o termo CMYK dever suceder a Europa. Esta substituio
est ocorrendo aos poucos, especialmente a partir de designers, dos publicitrios e
dos tcnicos dos birs de fotolito. Porm, ainda no entre os grficos. Portanto, ao
lidar com eles, a princpio melhor falar mesmo em escala Europa- ainda que, na
realidade, voc esteja se referindo CMYK. Neste livro, usarei CMYK, e no Europa.
importante notar que os programas de computador no so pr-definidos
para gerar cores ou arquivos em CMYK. Como esto configurados para atender
prioritariamente visualizao das cores na tela do monitor, eles se utilizam de
uma escala denominada RGB (red, green & blue). Essa escala se destina forma-
o das cores por feixes luminosos (e assim so formadas as imagens na tela), mas
no para sua reflexo pelo papel. Ou seja: ela no se adequa ao uso da cor-
pigmento (tintas). Faz-se necessrio, portanto, que em seus projetas voc configu-
re as cores e todos os arquivos (inclusive aqueles gerados em outros programas)
como CMYK, para que os fotolitos sejam feitos corretamente.
CMYK e RGB so escalas to diferenciadas que a IIDistura de suas cores de
seleo tem resultados radical mente distintos: luzes v1ermelhas, verdes e azuis
misturadas resultaro num feixe branco; tintas cian, magenta e amarela, se mis-
turadas, resultaro em algo assemelhado ao preto. Po1r isso, para produzir um
impresso, torna-se sempre necessrio converter as COI!'es originais geradas nos
programas (em RGB) para CMYK- a adequada ao uso de pigmentos para impres-
so e adotada pela quase totalidade do mercado.
As policromias podem ser facilmente identificveis pela ocorrncia das rose-
tas (ou rosceas), que so os conjuntos formatos pelos qluatro pontos de cada uma
das cores de seleo CMYK. Na maioria dos processos cde impresso, para que o
efeito "colorido" possa ocorrer aos olhos do leitor, preciso que esses pontos
sejam impressos em posies diferentes, para que no Sf sobreponham totalmen-
te (se houvesse a total sobreposio, o cian, o magent.:a, o amarelo e o preto se
confundiriam e formariam o preto). Assim, a retcula die cada uma das cores de
seleo tem as linhas dos pontos com uma inclinao no processo offset,
geralmente o amarelo est a 90, o cian a 75, o preto at 45 e o magenta a 15. A
roseta o conj unto de aparncia hexagonal formado pelms quatro pontos dispostos
nestas inclinaes- e recebe esta denominao porque! o conjunto lembra, ainda
2AB
Je Te-enoJogta Sena-e Gams
B l B L I o TE c A PRDDUlD GRAFICA PARA DESI GNERS 3 7
que com muito esforo, o desenho de uma pequena flor. Para identificar as rosetas,
porm, em geral preciso um conta-fios- exceto que a lineatura do fotolito tenha
sido to baixa que os pontos possam ser vistos a olho nu.
ESPECIFICAO DAS CORES DE ESCALA
com a escala CMYK completa em mos, impressa, que um designer tem
como definir, com certa garantia, a cor que deseja aplicar numa rea de seu layout.
Todos os programas de computador utilizados para design grfico dispem da escala
CMYK. Mas voc no deve escolher a cor pelo que v na tela, pois ela aparecer
distorcida, j que si mulada pela escala RGB, e no pela CMYK. Em vez disso, o
designer consulta a escala impressa. Cria e aplica ento a cor de escala desejada
pelos comandos do programa. Na impresso, ela ser simulada por meio das retcu-
las com as tintas nas cores de seleo utilizadas para a produo daquela cor. A
quantidade de cada tinta ser definida pela quantidade (e o tamanho) dos pontos
das retculas de cada uma das cores de seleo.
O que o designe r indica, na realidade, no a cor desejada, mas as retculas a
serem utilizadas por cada tinta para a simul ao daquela cor. Essa indicao se
realiza por porcentagem- forma utilizada para definir a quantidade de pontos de
cada cor de seleo para se alcanar aquela cor de escala. Por exemplo: obtm-se
um determinado tom de laranja com 10% de magenta e 80% de amarelo. Isso signi-
fica que a quantidade e I ou o tamanho dos pontos que formam a retcula do amare-
lo cobriro aproximadamente 80% daquela rea do papel, enquanto os pontos em
magenta cobriro apenas 10%. A mistura que nossos olhos faro desses pontos nos
levar a ver o laranja desejado.
Para a notao dessas porcentagens, so utilizadas as iniciais (em ingls) de
cada uma das cores de seleo na ordem com que geralmente elas so impressas
nas mquinas de policromia offset (C, M, Y, K), intercaladas por barras e tendo a
respectiva porcentagem antecedendo cada inicial. Por exemplo: um roxo formado
por 100% de cian e 80% de magenta representado por 1 OOC/80M. No exemplo do
pargrafo anterior, o laranja representado por 1 OM/80Y. O B utilizado como
notao do preto (black) para no haver confuso com a indicao do azul (blue) da
escala RGB, que represntado por esta letra.
Embora parea complicado, relativamente simples especificar a cor de uma

38 ANDR VILLAS80AS 2AB
determinada rea (um retngulo que forma o fundo de um ttulo, por exemplo), pois
a prpria escala impressa indica as porcentagens das cores de seleo que formam
cada uma de suas cores. O designer identifica essas porcentagens e as indica no
programa de computador, "criando" essa nova cor (todavia, h um limite para a
soma das porcentagens, que, no processo offset, varia de 260 a 320, dependendo do
papel utilizado). s encontrar a cor desejada e aplicar a "receita" que ela precisa
para ser reproduzida. Com isso, o programa gerar as retculas necessrias, que
acabaro sendo gravadas na matriz e utilizadas na impresso de cada cor de sele-
o. Essa gerao chamada de separao de cores.
SEPARAO DE CORES
Separao de cores (ou seleo de cores) como se chama o processo de
decomposio das cores presentes nos layouts, para que possam ser produzidos
separadamente os fotolitos ou as matrizes para cada uma das tintas que sero
usadas na impresso (ou seja: para cian, outro para magenta, para amarelo e um
quarto para preto, no caso do padro CMYK). Desde meados dos anos 1990, esse
processo realizado automaticamente, por meio dos prprios programas grficos.
Antes do emprego da plataforma informatizada, os procedimentos eram fotogrfi -
cos, com o uso de filtros coloridos, durante a preparao dos fotol itos.
Logicamente, a separao de cores em cian, magenta, amarelo e preto s pode
ser realizada corretamente se todas as cores que compem o arquivo do layout esti-
verem no padro CMYK- tanto aquelas aplicadas s imagens textuais (os caracteres
dos textos) quanto as no textuais (fotos, ilustraes, grafismos). Se ainda estive-
rem em RGB- que, como j observado, o padro pr-definido de todos os progra-
mas-, a separao ocorrer com erros, distocendo as cores.
Continuando com o exemplo anterior, imaginemos que a cor do retngulo que
forma o fundo do ttulo fosse um vermelho fechado, tendendo ao marrom, e que o
trabalho em questo ser produzido em policromia. Consultando a escala impres-
sa, o designer identifica que esta cor de escala formada por meios-tons de
magenta, de amarelo e de cian e aplica as respectivas porcentagens de cada uma
destas cores de seleo no programa grfico: C30/Ml 00/Al 00. Dessa forma, ao
serem gerados os fotolitos ou as chapas, o retngulo ser "dividido" em trs: uma
parte dos pontos que o formaro ficar na chapa do cian -cobrindo 30% da rea do
2AB
retngulo -, outra na chapa do
magenta (um chapado, visto que para a cor
ser composta so necessrios 100% desta
tinta) e a terceira parte na chapa do ama-
relo (outro chapado). Q1uando for realizada
a impresso, cada fol ha de papel receber
as trs impresses (alnn do preto, que pro-
vavelmente forma os demais elementos do
layout), e os pontos nowamente se encon-
traro, formando o vernnelho-amarronzado
desejado pelo designerr quando for obser-
vado pelo leitor, por meiio da mistura tica.
A separao de ctores tem como ser
realizada por qualquer <dos programas gr-
ficos que os designers wtilizam em seu dia-
a-dia. Na maioria dessEeS programas, esse
comando se encontra nas caixas de dilo-
go dos comandos de im1presso. Voc mes-
mo pode simular o pro< cesso de separao
de cores na sua estaffio de trabalho, ge-
rando arquivos ou imp1resses em separa-
do para cada uma das ceares utilizadas num
layout, sejam elas co1res de escala (que
daro origem aos quattro fotolitos das co-
res de seleo CMYK) ou cores especiais
(definidas por voc, re que veremos um
pouco mais frente). Logicamente, trata-
se de uma simulao), visto que, para a
efetiva sada de fotoliitos ou chapas (no
caso de CtP) seria necesssrio dispor de pro-
Paooulo GaAFICA PARA 0ESIGNERS 39
FIGURAS 13 A 16 - Re-
sultado da separao
de cores do projeto de
capa des te livro. De
cima para baixo, os
fotol itos do cian, do
magenta, do amarelo
e do preto. Observe
como o ttulo do livro
e o nome do autor
aparecem mais fortes
no ltimo fotolito,
pois sero impressos
em preto. Em contra-
partida, a marca da
2AB desaparece, j
que ser impressa em
vermelho (por isso,
ela t o forte nos
gramas e equipamentQ)S de alta resoluo, fotolitos do magenta
os quais um designer nio tem por que pos- e do amarelo, que pro-
duziro esta cor de
suir em sua estao de:e trabalho: um pro- escala).
40 ANDR VtLLAs-BoAS 2AB
grama RIP. uma imagesetter, uma platesetter. Sobre esses elementos tambm fala-
remos mais frente.
AJUSTES NAS POLICROMIAS os MTODOS UCR E GCR
No exemplo dado ac ma- um retngulo vermelho-amarronzado, formando um
fundo para um ttulo-, vimos que o prprio designer tem como escolher a cor dese-
jada e determinar as poramtagens CMYK que a formaro (C30/M1 00/A 1 00), pois se
trata de uma cor uniforme. Ela uma cor aplicada. O mesmo ocorreria se o retngu-
lo fosse formado por um cegrad: o designer define as porcentagens das cores-limi-
te do degrad e o progra:na grfico utilizado, por sua vez, determina automatica-
mente as porcentagens ce todos os meios-tons que faro a transio de uma cor a
outra. Em ambos os c a s o ~ . estamos falando de cores aplicadas, pois o designer apli-
cou cores aos elementos 9 no utilizou as cores geradas originalmente- como seria
o caso de uma fotografia, por exemplo, cujos tons foram gerados por uma mquina
fotogrfica ou um scanner.
Quando o elemento visual em questo uma fotografia colorida, as cores no
so aplicadas. No haveria como determinar "manualmente" a porcentagem de cada
um dos meios-tons que frmam a imagem. So milhares (ou, pelo menos centenas)
deles, com variaes mnimas entre um e outro. O que o designer pode fazer
editar tal imagem de maneira a alterar determinados conjuntos de tonalidades ou
o conjunto geral dos tom, em bloco - mas no cada um dos meios-tons isolada-
mente (exceto se objetivar gerar um efeito de ilustrao).
A determinao dos percentuais das cores de seleo que formaro cada um
dos milhares de meios-tons realizada automaticamente na gerao do arquivo
digital da foto (pelo scanner ou pela mquina fotogrfica). Neste caso, dizemos
que as cores foram formadas pelo processo de seleo de cores, e no pela aplica-
o delas (mas no h um termo que se oponha a cor aplicada: no existe a
expresso "cor selecionada" ou algo parecido).
Existem muitas razoos para que o designer interfira no resultado do processo
de separao de cores, ed:tando o arquivo da fotografia ou da ilustrao para alterar
o contraste, ou obter uma colorao mais adequada ao projeto, ou para ressaltar
nuances, melhorar a iluninao, aplicar dada textura, e assim por diante. Alm
dessas, h uma razo tc1ica que est diretamente ligada s operaes grficas e
2AB PROOUl O GRFICA PARA 0EStGNERS 41
que na maioria das vezes no perceptvel apenas olhando a imagem na tela do
monitor: o excesso de tinta na impresso que comumente acarretado pela separa-
o de cores realizada a partir da converso automatizada da imagem de RGB para CMYK.
Isso ocorre justamente pelas diferenas entre as duas escalas. Em RGB, as trs
cores bsicas formam as demais pela sntese aditiva: o branco resultado da adio
do mximo de luzes vermelha, verde e azul. Assim, todos os outros tons so forma-
dos por quantidades menores dessas trs cores. Quanto menores as quantidades,
mais escuro ser o tom- sem que haja o preto como cor formadora da escala, por-
que o preto se d justamente pela ausncia dessas cores bsicas (e no pela presen-
a de uma "luz preta"). Em contrapartida, isso significa dizer que, se o preto total
formado pela ausncia das cores bsicas da escala, os cinzas so necessariamente
formados pela presena (ainda que tmida) dessas cores. Resumindo: em RGB, o
cinza no um meio-tom do preto, mas sempre formado por vermelho, verde e azul.
Portanto, quando so convertidas de RGB para CMYK, as cores herdam esses
trs tons em sua composio, s que convertidos para porcentagens de cian,
magenta, amarelo e ainda o preto (visto que, como observado anteriormente, as
impurezas dos pigmentos economicamente viveis para a impresso fazem com
que as misturas das cores de seleo alcancem um preto impuro. amarronzado ou
esverdeado). Concluso: os cinzas e todos os tons escuros so com muita freqn-
cia convertidos de maneira automticaente com porcentagens de todas as quatro
cores CMYK- e, quanto mais escuro, com maiores porcentagens de cada uma delas.
Com isso, a converso acaba cri ando um excesso de pontos- pontos estes
que no apenas so desnecessrios como geram problemas srios quando impres-
sos. O excesso dos pontos de cada uma das quatro cores de seleo "entope" as
retculas e a grande quantidade de tinta requerida aumenta o ganho de ponto,
gerando imagens borradas, escuras ou com m definio. Esse exagero de tintas
tambm aumenta o risco de rasgos durante a impresso (por diminuir a resistncia
do papel). produz decalques de uma folha no verso da outra, exige maior tempo de
secagem e, nas altas tiragens, leva s alturas o custo com agentes secantes e,
obviamente, com as prprias tintas.
para evitar esses problemas que, como observado anteriormente, h um li-
mite para a soma das porcentagens (no processo offset, de 260 a 320%, dependendo
do tipo de papel utilizado). Por isso, comum termos de corrigir as porcentagens,
42 ANDR! YILLASBDAS 2AB
para que todos os meios-tons sejam formados por uma soma que no ultrapasse
.aquele limite. Isso no tem como ser realizado de forma padronizada pelos progra-
mas grficos, pois depende do processo de impresso, do maquinrio, do tipo de
papel que ser utilizado e, tambm, do prprio perfil cromtico que se deseja dar ao
impresso- o que passa necessariamente por escolhas subjetivas. Assim, essa corre-
o de cores - feita durante a converso das imagens de RGB para CMYK- reali-
zada pelo programa de acordo com determinaes decididas pelo designer. H dois
mtodos automatizados para este fim: o UCR (iniciais de Undercolor removal, ou
"Remoo de cores sobrepostas") e o GCR ( Gray component replacement, ou "Subs-
tituio do componente cinza").
Esses dois recursos retiram percentuais das trs cores da escala Europa- cada
um de forma diferente - e os compensa com um maior percentual de pontos na
retcula do preto. Assim, o vermelho-amarronzado do exemplo dado anteriormente,
que fora formado por 30C/100M/100Y. em tese ficaria semelhante com 70M/70Y/
30K, reduzindo-se assim a carga nominal da tinta de 230% para 170% (Lopes, 1999).
Em condies ideais, o resultado do tom seria idntico (mas com melhor definio
da imagem e maior facilidade para a impresso) porque, ao reduzir-se cada uma das
cores de seleo Europa em 30%, o que se fez foi retirar o "componente cinza" que
era formado por esses percentuais iguais das trs cores (e que passou a ser formado
pelo preto que foi adicionado).
O mesmo poderia ser feito com uma menor intensidade de aplicao do GCR
ou do UCR, reduzindo-se as cores de seleo em 15%, em vez de 30%, e ento
teramos o mesmo vermelho-amarronzado com 15C/85M/85Y/15K. Com igual raci-
ocnio, a mesma cor seria obtid!'l com 20C/90M/90Y/10K (mas com uma reduo
mais tmida da carga de tinta, que nomi nalmente passaria de 230% para 210%).
Porm, se isso seria correto em condies ideais, no bem o que ocorre em condi-
es reais: o vermelho-amarronzado original, de 30C/100M/100Y. ficar semelhan-
te (mas no idntico) ao de 70M/70Y/30K -, assim como tambm no ficar idnti-
co ao de nenhuma das outras alternativas. Isso ocorre devido j mencionada im-
pureza dos pigmentos e, principalmente, pela variao do ganho de ponto (que,
mais uma vez, depende do efeito combinado do processo de impresso, do maquinrio
e do papel utilizados).
a partir das determinaes feitas pelo designer que o GCR ou o UCR calcula-
r as porcentagens de cada tinta para que o aj uste da separao de cores gere tons
2AB PRODUO GRFICA PARA DESI GNERS 43
o mais prximo possvel dos originais, ao mesmo tempo que diminua os riscos na
impresso. Quanto maior a intensidade da aplicao do GCR ou do UCR, menos
ficam preservados o brilho e os tons da imagem, em prol de uma impresso menos
problemtica e mais econmica. Porm, esse um falso dilema: afinal, de nada
adianta diminuir a intensidade do GCR ou o do UCR se as caractersticas tcnicas
da impresso no permitirem que esse brilho e estas cores "preservados" sejam
reproduzidos no papel. No fim das contas, no haver preservao alguma.
Para completar. possvel tambm que o tiro saia pela culatra. pois no
incomum que os grficos aumentem a carga de preto para obter uma boa impres-
so das massas de texto (especialmente em corpos pequenos e com famlias
serifadas) e de determinados grafismos (como fios muito delicados). justamente
porque eles so geral impressos em preto. Resultado: o maior carregamento da tinta
preta associado retcula mais carregada tambm do preto gerada pelo GCR ou pelo
UCR pode fazer com que as fotos acabem ficando escuras e os detalhes se percam.
Como se v, ambos os recursos devem ser utilizados com cuidado e mediante informa-
es claras sobre as condies nas quais ser feito o processo de impresso.
A diferena entre o UCR e o GCR que o primeiro a tua apenas nas reas de
tons neutros da imagem, enquanto o GCR tambm diminui o percentual de CMY
em todas as reas de mximas, sejam elas de neutros ou no. A diferena
simples de compreender se voltarmos ao exemplo do retngulo vermelho-
amarronzado, e imaginarmos agora que ele faz parte de uma fotografia que forma-
da tambm por um quadrado cinza-claro levemente azulado. Se aplicado, o UCR
atuar fundamentalmente na rea cinza-azulada da imagem (uma rea de tom neu-
tro), com pouca ou nenhuma interferncia no retngulo vermelho-amarronzado (uma
rea de mximas, j que, como especificado anteriormente, ele foi originalmente
formado por C30/Ml00/Al00 - ou seja, uma grande densidade de pontos) . J o GCR
reduzir os percentuais das cores de seleo CMY tanto do quadrado quanto do re-
tngulo, adicionando pontos na retcula do preto para ambas as cores de escala.
Assim, fcil concluir que, ao mesmo tempo em que o UCR mantm uma
maior riqueza cromtica (visto que a tua apenas nas partes correspondentes aos neu-
tros das retculas que sero geradas). ele requer condies melhores de impresso
U que pouco ou nada reduz de CMY nas outras partes) . Quando essas condies
exigem mais cuidados, o GCR mais eficaz. pois sua aplicao tem um resultado
I
,
I
I
~ I
.;
,_
44 ANDR VILUSBOAS
2AB
mais radical: o preto ser adicionado e os percentuais CMY sero reduzidos numa
rea muito maior da imagem (ou seja, tanto nos neutros quanto nas mximas, se-
jam elas formadoras de tons neutros ou no) .
O GCR aplicado mais freqentemente em imagens que sero impressas em
jornais e revistas de altas tiragens (ou seja, impresses em rotativas offset),
especialmente por conta dos papis utilizados (papel de imprensa e, no caso da
maior parte das revistas, papis CWC). Sendo mais absorventes, esses papis
geram um ganho de ponto pronunciado. Como o GCR resulta numa eliminao
mais radical do excesso de pontos cian, magentas e amarelos, os problemas oca-
sionados pelo ganho de ponto (escurecimento das imagens, perda de contrastes e,
conseqentemente, de detalhes) so reduzidos de modo mais eficaz do que com a
aplicao do UCR.
J o UCR bem mais uti lizado no dia-a-dia dos designers, pelas prprias
caractersticas da maioria das situaes de projeto. A impresso em mquinas
planas, o uso de papis revestidos (ou no revestidos com maior qualidade) e- por
conseguinte - a utilizao de lineaturas mais altas tornam desnecessria a adoo
do GCR. Ao contrrio, o uso do GCR, nestes casos, seria contraproducente: a maior
qualidade da impresso evidenciaria os efeitos negativos de um recurso to pesado,
com imagens menos detalhadas, mais escuras e mais "abafadas", devido falta de
brilho e de contraste provocada pela adio de preto em reas maiores.
Os clculos para a aplicao do UCR ou do GCR so realizados automatica-
mente a partir do controle pelo designer de algumas variveis:
0 PADRO DA TINTA SEGUNDO O TIPO DE PAPEL UTILIZADO - Para impressoras
offset planas, utiliza-se o padro de tinta Europa (ou Eurostandard). Para
impresses em rotativa offset, usa-se o padro SWOP (acrnimo da
Specifications for Web Offset Publications inc., rgo criado nos EUA em
1988, como desdobramento da atuao do comit de representantes da
indstria grfica que estabeleceu padres de qualidade para esse tipo de
impressoras). A varivel do papel tem como opes, em geral, papel de im-
prensa, papel revestido ou papel no revestido.
O GANHO DE PONTo PREVISTO - Este dado deve ser obtido diretamente com a
grfica onde o trabalho ser realizado e, como j observado, depende do pro-
cesso de impresso, do maquinrio e do papel.
2AB
PROOUiO GRFICA ,ARA 0ESIGNERS 45
A INTENSIDADE DA RETCULA A SER GERADA PARA O PRETO- Este tem O que
definir, fundamentalmente, a prpria intensidade de aplicao do GCR ou
do UCR. Na dvida, utilize a opo de menor intensidade.
O LIMITE MXIMO DO PRETO - Define qual o percentual de pontos mximo
que a nova retcula de preto poder conter.
0 LIMITE TOTAL DAS QUATRO TINTAS - Define O valor mximo da soma dOS
percentuais das quatro retculas.
O PERCENTUAL DE ADIO DE CMY NAS REAS DE MXIMA - Este item (identi-
ficado pelo acrnimo UCA, de Undercolor adition, ou "Adio de cores so-
brepostas") uma forma de refinar o GCR (sem vantagens no UCR), de
maneira a compensar a eventual perda de densidade dos pontos nos tons
neutros escuros da imagem, com adio de cian, magenta e amarelo nessas
reas em quantidades limitadas pelo percentual definido pelo designer. S
deve ser utilizado mediante clara orientao de parmetros pela grfica
que executar o trabalho.
A ANJ (Associao Nacional de Jornais), por exemplo, recomenda como regra
geral que o GCR seja aplicado definindo-se as cores como SWOP I papel de impren-
sa, previso de ganho de ponto de 30% (bastante alto, justamente porque est se
prevendo o uso de papel de imprensa), intensidade do preto como mdia, com
limite desta tinta em 90%, e limite total de 240% (ANJ, 2006). A maioria dos
jornais dirios brasileiros impressos em policromia acompanha essas
especificaes, com ligeiras alteraes. Por sua vez, o jornal O Globo, do Rio de
Janeiro, tem como norma para o miolo de suas revistas encartadas (que tambm
utilizam papel de imprensa, mas tem como diferenciallayouts com imagens de
grandes dimenses em policromia) um ganho de ponto de 35%, intensidade do
preto como mxima, limite desta tinta at 92%, mas com limite total de tintas
mais baixo, com 220%.
Os parmetros de UCR ou de GCR devem ser definidos e aplicados ainda com
a imagem no padro RGB, sendo ento convertida para CMYK. De nada adianta
aplicar qualquer um dos dois numa imagem que j sofreu a converso. Caso sejam
aplicados numa imagem CMYK, ser possvel verificar as alteraes na tela do com-
putador, mas o recurso no interferir na gerao dos fotolitos ou das matrizes (que
continuaro recebendo as retculas com as porcentagens CMYK definidas anterior-
4 6 ANDRt ViLLAs-Bou
2AB
mente, na separao de cores realizada quando da converso). Por isso, aconselh-
vel sempre salvar com outro nome as imagens convertidas em CMYK, preservando
o arquivo da verso RGB. Caso esse arquivo tenha sido perdido, a nica soluo (1)
ajustar os parmetros do GCR ou do UCR para os mesmos valores utilizados na
converso original de RGB para CMYK, (2) converter a imagem CMYK para um ter-
ceiro padro- LAB Calor-, (3) reaj ustar os parmetros para os valores desejados,
(4) aplicar o UCR ou o GCR com esses novos valores e, finalmente, (5) converter a
imagem novamente para CMYK.
Birs, grficas e textos tcnicos recomendam alguns valores para a definio
dos parmetros, mas eles devem ser encarados como referncias gerais, e no como
frmulas. Como so muitas as variveis envolvidas (a comear pelas prprias condi-
es da imagem que est sendo convertida). no h como estabelecer padres
confiveis para aplicao destes recursos. Trata-se de um tpico caso no qual a ex-
perincia profissional do designer fundamental: manipular eficientemente a apli-
cao do UCR ou do GCR depende, em grande medida, de um aprendizado obtido
com experincias do tipo "tentativa-e-erro". Para tentar menos e acertar mais, so
recomendveis duas providncias. A primeira arriscar-se pouco, preferindo, em
caso de dvida, aplicar o recurso com cautela. A segunda aproveitar as informa-
es e a experincias daqueles que, a princpio, as possuem: designers com maior
tempo de prtica, tcnicos de pr-impresso e funcionrios gabaritados da grfica
onde ser realizado o trabalho. No se acanhe em pedir auxlio: ningum nasce
sabendo como aplicar um UCR adequado.
HIFI COLOR E HEXACROMIA PANTONE
Alm da escala CMYK. h duas escalas para impresso que contam hoje com
processos de produo disponveis no mercado- ambos, porm, patenteados e de
custo mais alto. A primeira delas o chamado sistema HiFi Calor, que acrescenta
mais trs cores de seleo s quatro da CMYK: o vermelho, o verde e o azul-violeta.
Essas trs cores visam, justamente, a aperfeioar a simulao das cores com o acrs-
cimo dessas trs tonalidades, que se assemelham s cores de seleo da escala
RGB. O sistema, implementado pela empresa Scitex, s pode ser aplicado, porm, a
partir de equipamentos especfi cos para a produo de seus sete fotolitos e para a
2AB PROOUAO GRFICA PARA 0ESIGNERS 4 7
impresso utilizando a chamada retcula estocstica (ver mais frente).
A outra escala disponvel- mas rara no Brasil - a Pantone Hexachrome (ou
Hexacromia Pantone), lanada pela empresa Pantone em 1995 e patenteada por ela.
Esta escala se utiliza de dois tons bastante saturados de laranja e verde, ao lado do
cian, do magenta, do amarelo e do preto. Entre suas vantagens est o fato de ela
gerar cores mais vivazes e, por ter mais cores de seleo, produzir tons que a escala
CMYK no tem como alcanar. Sua utilizao, todavia, requer um custo maior (so
seis tintas; seis impresses!) e, por isso, mostra-se indicada apenas para impressos
de alto luxo ou projetos muito especiais.
RETCULA ESTOCSTICA
Ao utilizar neste trabalho o termo retcula, estou sempre me referindo trama
de pontos majoritariamente utilizada. Esse tipo de trama se baseia numa estrutura
fixa que distribui os pontos de uma mesma tinta de forma geomtrica, sendo a
trama de cada tinta superposta das outras, com variaes de angulao de cada
uma das tramas. Todavia, est disponvel desde 1993 um outro sistema de simula-
o de meios-tons: a chamada retcula estocstica ou retcula de freqncia modu-
lada (que, em realidade, no uma retcula, como veremos a seguir).
A maioria dos designers tem conta to dirio com a lgica desse recurso, pois a
mesma utilizada pelas impressoras pessoais coloridas: a produo dos tons no por
pontos organizados geometricamente numa pequena rede, mas distribudos de ma-
neira aparentemente aleatria, condensando-se ou afastando-se de acordo com o
tom de cor almejado. Assim funciona a retcula estocstica, com o adicional que
seus pontos so microscpicos, variando de sete a 40 milsimos de milmetros. O
termo freqncia modulada d nfase, justamente, ao fato de que os pontos no se
organizam geometricamente, mas sim modularmente.
So inmeras as vantagens das retculas FM, em especial a melhor definio
das imagens e dos detalhes, cores mais vivas e uma melhor simulao de tons con-
tnuos (ou seja, passagens de um meio-tom para o outro). Elas so tpicas das plotters
e de outros processos digitais, mas sua aplicao ainda problemtica nos equipa-
mentos voltados para a impresso em larga escala. O diminuto tamanho de seus
pontos requer acertos freqentes e especficos das mquinas; os erros nos fotolitos
48 ANDRt YllLASBOAS
2AB
no tm como ser corrigidos com rapidez, j que os pontos no so distribudos com
base numa estrutura simples como a geomtrica; finalmente, as provas de fotolitos
hoje disponveis ainda no so totalmente satisfatrias, apesar dos aperfeioamen-
tos tecnolgicos dos ltimos anos. Todavia, a tecnologia estocstica est em pleno aper-
feioamento, sendo uma das apostas da indstria grfica para o mdio prazo.
CORES ESPECIAIS
Assim como temos monocromias em meio-tom e a trao, tambm temos im-
presses coloridas que no utilizam meios-tons, mas apenas trao. Ou seja: suas
cores no so produzidas por simulaes de meios-tons, mas pelas tintas propria-
mente ditas- que so, em geraL duas ou trs.
Essas impresses coloridas, porm, no so chamadas de policromias, mas sim-
plesmente de impresses em duas ou trs cores. E as cores das tintas utilizadas no
so de escala, mas sim cores especiais (cores spot, nos programas de computador
em ingls). Uma cor especial qualquer uma que no seja o cian, o magenta, o
amarelo ou o preto- ou seja, qualquer cor que no seja impressa a partir da combi-
nao das tintas cian, magenta, amarelo e preto. No meio grfico, o vermelho
uma cor especial quando impresso com tinta vermelha, assim como um determina-
do tom de amarelo que no seja aquele da escala, ou o verde, o lils, o dourado etc.
H grficas que cobram um pequeno acrscimo pelo uso de cores especiais,
justamente porque elas saem do padro, requerendo um trabalho adicional. Antes
do incio do trabalho, a impressora ter de ser lavada especialmente para receber a
nova tinta e, ao fim, lavada de novo para que ela seja retirada. Tal no ocorre com
as tintas das cores de seleo, pois elas so utilizadas sucessivamente em diversos
trabalhos, j que so padronizadas. E, em segundo lugar, porque a grfica ter de
adquirir a tinta daquela cor especfica ou produzi-la pela mistura de outras. Todavia,
o acrscimo cobrado no alto, sendo compatvel com o benefcio almejado.
Mas em quais situaes utilizamos cores especiais? Em primeiro lugar, quando
queremos um impresso que tenha cores mas dispomos de um oramento baixo.
Uma policromia faz com que todos os custos de pr-impresso e impresso (exceto o
papel) sejam multiplicados por quatro, por serem quatro as cores da escala. Afinal,
como observado anteriormente, cada tinta representa uma impresso em separado
2AB PRODUlO GRAFICA PARA DESIONERS 49
-e um impresso em policromia recebe, na realidade, quatro impresses (com quatro
fotolitos e quatro matrizes). Uma alternativa optar por apenas duas ou trs cores, bara-
teando os custos. Chega-se a obter resultados formidveis desta forma.
Podemos ento fazer um cartaz azul-claro e laranja mais ou menos pela meta-
de dos custos. Em vez de utilizarmos a escala para simular essas cores, simples-
mente sero utilizadas apenas duas tintas: uma azul-clara e outra laranja. Assim,
limitam-se a duas o nmero de impresses, em vez de quatro.
O outro uso mais comum das cores especiais tem a conseqncia oposta: ele
no barateia, mas encarece o impresso, por gerar a necessidade de uma quinta im-
presso. quando se usa a cor especiaL em adio s quatro da policromia, para o
alcance de uma cor impossvel de ser obtida por meio das cores de seleo- caso
das cores metlicas e fosforescentes. Desta forma, alm da impresso do cian, do
magenta, do amarelo e do preto, faz-se uma quinta impresso utilizando-se a tinta
na cor desejada.
Normalmente, no se utiliza meio-tom para a mistura tica com cores especi-
ais, dada a dificuldade de se precisar o resultado que ser obtido. O que resultaria
da combinao de 60% de pontos impressos com tinta lils e 30% impressos com
tinta terracota ... ? No h escala para isso- justamente porque essas no so cores bsi-
cas de nenhuma escala disponvel (por isso so cores especiais- e no cores de seleo) .
A maioria dos processos eletrogrficos no trabalha, na prtica, com cores es-
peciais, mas apenas com as de seleo. Em geraL esses equipamentos utilizam as
quatro tintas da escala CMYK ou, o que mais raro, as seis da Hexacromia Pantone.
REAS CHAPADAS E CORES CHAPADAS
Tendo agora essas noes esclarecidas, podemos partir para uma distino fun-
damental e que muitas vezes gera confuso na terminologia utilizada entre designers
e grficos e entre os prprios designers. Trata-se da palavra chapado e das varia-
es cor chapada e rea chapada.
O termo chapado tem origem no prprio ambiente grfico, especialmente do
processo de impresso offset (cuja matriz chamada de chapa, por se tratar efetiva-
mente de uma chapa metlica). Ele se refere, nesta sua origem, a um elemento que
ser impresso sem qualquer variao de tom- ou seja: a trao e por uma nica
50 ANDR VILLAS BOAS
2AB
tinta. Assim, na chapa, 1esse elemento gravado de maneira uniforme, sem pontos
ou qualquer variao. JAssemelha-se, portanto, prpria superfcie da chapa (ou
seja, "na forma de chapla": chapado). Para os grficos, chapado obrigatoriamente
um elemento visual qute ser impresso nessas condies: a trao, por uma nica
tinta (portanto, por umt nica chapa), seja esta tinta de uma cor de seleo ou de
uma cor especial. Para tum grfico, um retngulo vermelho que toma um tero de
uma pgina um chapeado caso seja impresso com tinta vermelha (cor especial) .
Porm, se for impresso cmmo uma cor de escala (ou seja, formado por pontos magentas
e amarelos), este mesm(o vermelho no um chapado. rea chapada (ou superfcie
chapada) a rea ocupatda na chapa por este quadrado.
Entre designers, pcorm, o termo chapado mais amplo. Como o chapado dos
grficos se refere a uma1 rea de cor necessariamente uniforme, os designers utili-
zam este termo, por exttenso, a qualquer cor uniforme que ocupe um espao ex-
pressivo num layout. As;sim, para designers, chapado equivale, com freqncia,
idia de cor chapada- steja esta cor impressa por cor especial ou por meios-tons de
cores de seleo ou, aintda, por meios-tons de cores especiais (o que muito raro,
como se ver no tpico Cores especiajs, ainda neste captulo). Para os grficos, cha-
mar uma grande rea verrmelha de chapado um erro, se ela for impressa pela mistura
tica do magenta e do amarelo; para designers, o uso dos meios-tons destas cores de
seleo no influi em nada: a cor permanece uniforme e, portanto, chapada.
CORES NOS PROCESSOS SEM POLICROMIA
Embora o uso de reticulagem seja um recurso poderoso, alguns processos de
impresso no tm com<o utiliz-lo para a simulao de r:ovas cores. Encaixam-se
neste caso o corte eletrmico e a maior parte dos equipamentos de flexografia e de
serigrafia disponveis no Brasil.
Nesses processos, p1ortanto, a cor que ser impressa corresponde exatamente
que a tinta possui. Para ter uma nova cor, faz-se necessria a aplicao de uma nova
tinta - ou seja, cada cor representa necessariamente umE nova impresso. As m-
quinas de flexografia, poif exemplo, em geral so projetadas para realizar pelo me-
nos oito impresses suc<essivas, cada uma com uma tinta diferente. Assim, o im-
presso pode ter ao menos oito variaes cromticas.
2AB PRDDUAO GRFICA PARA DESIGNERS 51
importante notar que, sendo rigorosamente tcnico, os equipamentos em
flexo e em serigrafia permitem o uso de retculas. No entanto, na maior parte das
vezes esse recurso s pode ser aproveitado para retculas de pontos grandes, vis-
veis a olho nu. Sua utilizao para a simulao de meio-tom se revela deficiente,
quando no impossvel- exceto se vistas a grandes distncias. Neste caso, a retcula
consiste muito mais num elemento a trao do que propriamente de meio-tom.
H equipamentos em flexo e em serigrafia disponveis no Brasil com tecnologia
de ltima gerao, possibilitando meios-tons de boa qualidade. Desde o incio deste
sculo, a indstria de embalagens tem se utilizado cada vez com maior freqncia
das novas tecnologias de aperfeioamento da flexografia. No entanto, no ainda
possvel considerar que a flexo, assim como a serigrafia, seja um processo adequado
reproduo de meios-tons satisfatrios a custos viveis- considerando-se o pa-
dro geral do mercado.
ESPECIFICAO DAS CORES ESPECIAIS
Como vimos, para especificar as cores de escala, basta dispor de uma cpia
impressa da escala CMYK. No caso das cores especiais, todavia, o procedimento
difere, visto que elas no so formadas por retculas. preciso, porm, que a grfica
saiba exatamente qual a cor a ser impressa, tendo alguma referncia fornecida pelo
designer. H quatro formas de faz-lo:
01. Uso DO CATLOGO DO FABRICANTE DE TINTAS
o procedimento mais seguro, mas tambm o que d menos opes de cores.
H fabricantes de tintas para impresso que as produzem nas cores de seleo e em
algumas outras cores especiais, sendo todas elas reunidas num catlogo oferecido a
seus clientes (as grficas). Desta forma, basta consultar esse catlogo e identificar o
cdigo de uma determinada cor. A grfica adquire a tinta e a aplica na impresso,
descartando, a princpio, maior possibilidade de erro.
Essa opo, porm, no deve ser a dotada quando se prev a reaplicao da cor
em impressos a serem produzidos a mdio e longo prazos (como sistemas de identi-
dade visual, embalagens e projetos grficos de capas de livros que formaro sries e
colees). No incomum que os fabricantes alterem seus catlogos, suspendendo
a fabricao de alguma cor especial devido baixa procura.
,,
52 ANDR! YILLAS- BOAS 2AB
02. Uso DA ESCALA PANTONE
Este seria o melhor procedimento no offset, caso tivssemos situaes ideais.
Essa escala foi patenteada em 1963 pela empresa norte-americana de mesmo nome
e passou gradativamente a ser utilizada em vrios setores de diversos pases. Ela se
baseia em 14 tintas (incluindo a preta e a branca), que produzem 1.114 cores espe-
ciais, consultadas por meio de catlogos disponveis para compra (no Brasil. h pou-
cos importadores desses catlogos). As cores so obtidas pela mistura das tintas
bsicas- misturas essas compradas j prontas ou realizadas pela grfica seguindo
rigorosamente as propores indicadas pelo catlogo.
As tintas so produzidas sob licenciamento da Pantone, que faz um controle
rgido e peridico de sua qualidade, essencial para que as cores impressas se mante-
nham fiis quelas do catlogo e que foram tomadas como referncia pelo designer.
Da nasce o problema: como sua demanda fica bem abaixo da registrada pelas tintas
das cores de seleo da escala CMYK e, tambm, como as ti ntas Pantone custam
um pouco mais caro (por causa dos royalties), comum que elas no estejam pre-
sentes nos estoques das grficas. Muitas vezes, a sada encontrada para que se
cumpra o prazo e o trabalho no seja encarecido a tentativa de obteno da cor
Pantone com o uso da mistura de cores de seleo (o que no reproduz fielmente os
tons almejados). Isto se tornou prtica corrente em grficas pequenas e, com menor
freqncia, em grficas mdias.
Desta forma, s se aconselha o uso da escala Pantone como referncia em
trabalhos realizados nessas grficas se houver um rgido acompanhamento por par-
te do designer ou do produtor: preciso estar presente no momento em que a tinta
ser colocada na mquina para certificar-se que est correta ou, ao menos, estar
presente quando da mistura das cores, tentando garantir a maior fidelidade possvel
referncia do catlogo. Esses cuidados no inviabilizam o uso da escala Pantone,
mas so essenciais para que esse uso faa sentido.
03. Uso DA ESCALA CMYK PARA MISTURA DE TINTAS
Talvez seja este o procedimento mais comum no Brasil: o designer indica a cor
da tinta que deseja consultando a escala CMYK impressa e o grfico mistura as
tintas das cores de seleo at alcan-la (todas as grficas dispem de uma cpia
da escala Europa, embora nem sempre da CMYK). No jargo grfico, chama-se isso
de "bater tinta".
2AB PRODUAO GRAFICA PARA DESIGNERS 53
Embora seja uma soluo com aspecto amadorstico, o resultado tem grandes
chances de ser satisfatrio, pois a escolha foi feita a partir da prpria escala e, desta
forma, a cor escolhida nasce justamente da mistura daquelas cores que sero utili-
zadas pelo operador. Alm disso. a prpria experincia do grfico com as cores de
seleo tende a favorecer o alcance da cor.
No entanto, tambm s se recomenda esse procedimento quando h acompa-
nhamento grfico: fundamental que o designer (ou o produtor) esteja presente no
momento da mistura e que d a palavra final. H dois cuidados a serem tomados:
O 1. Reconhea a cor a partir de sua aplicao no mesmo papel no qual ser
realizada a impresso, aps um breve tempo de secagem, e jamais a partir
da tinta pura, na lata.
02. Certifique-se com o grfico de que a quantidade misturada ser suficiente
para toda a tiragem.
04. MISTURA DE TINTAS A PARTIR DE UMA AMOSTRA DA COR
Este um procedimento perigoso, embora no to raro. A tinta misturada
tendo como referncia uma amostra cedida pelo produtor ou o designer, e o grfico
tenta alcan-la a partir da mistura de tintas nas cores de seleo. O problema aqui
o mesmo da mistura improvisada para as cores Pantone: no h garantia de que a
cor de referncia tenha sido obtida originalmente pelas cores de seleo, que sero
a base da mi.stura. Tal fica ainda mais claro quando o suporte da afnostra no
papel: se a amostra for um plstico, um tecido etc., ser mais difcil alcanar um
resultado fiel. Nesse procedimento, torna-se tambm fundamental que o produtor
(ou o designer) d a palavra final antes da impresso e que sejam tomados os dois
cuidados citados no tpico anterior.
ENTRADAS EM MAQUINA (CDIGO X I Y)
Como vimos antes, cada cor de seleo utilizada numa publicao corresponde
a uma impresso em separado, assim como cada cor especial tambm uma im-
presso diferente. No jargo grfico, a cada uma dessas impresses chama-se entra-
da em mquina (na serigrafia, no se utiliza este termo). Cada entrada em mquina
representa um aumento de custo. Por isso, um dado fundamental para um servio de
impresso consiste em informar quantas entradas em mquina aquele trabalho requer.
54 ANDRt YlllAS-BDAS 2AB
Essa indicao dada de uma maneira padronizada: o cdigo x 1 y (l-se "xis
barra psilon"). Ele formado por dois nmeros, separados por uma barra, que indi-
cam quantas entradas em mquina (impresses de cada tinta) cada face do papel
ter. Por exemplo: o cdigo 2/1 -que se l "dois-barra-um"- indica que um dos
lados do papel ter duas impresses e o outro, apenas uma. Provavelmente, esse
impresso incluir uma ou duas cores especiais, e no cores de seleo.
Alguns outros exemplos:
110 (l-se "um-barra-zero")- Impresso de uma cor numa face e nenhuma
impresso no verso da fol ha. uma monocromia de uma face s. Um cartaz
em preto-e-branco, por exemplo.
1/1 (l-se "um-barra-um")- Impresso de uma cor em cada face da folha. o
caso do miolo da maioria dos livros (como este aqui).
2/0 ("dois-barra-zero")- Impresso de duas cores numa face e nenhuma im-
presso no verso. Seria o caso da capa de um livro na qual se utiliza tintas
nas cores azul e laranja, e mais nenhuma outra.
3/3 ( "trs-barra-trs") - Impresso dos dois lados da folha, com utilizao de
trs tintas. Nesse caso, at possvel que estejam sendo utilizadas as cores
de seleo da escala Europa (ou seja, o CMYK sem o preto), obtendo-se ou-
tras cores por meio de retculas. O resultado no ser uma policromia, mas a
simulao do "colorido" pode ser plenamente satisfatria, dependendo do
projeto. Os grficos chamam este recurso de impresso de escala.
4/1 ("quatro-barra-um") - Impresso de quatro cores numa face e de apenas
uma cor no verso. H muitos folhetos e encartes assim: a frente em policro-
mia, com fotos coloridas, e o verso, com mais texto, em preto-e-branco.
4/4 - Impresso de ambas as faces em quatro cores. a policromia completa,
nas duas faces. As revistas, na sua maioria, so assim.
5/4 - Impresso de uma face em cinco cores e o verso em quatro. Isso
relativamente comum em pequenas peas promocionais de grandes empre-
sas. Ambas as faces so em policromia, mas a frente leva uma quinta im-
presso- como o dourado, ou o coral - , como fato r de diferenciao. Logica-
mente, se esta cor fosse possvel de ser obtida por meio do CMYK, a quinta
impresso seria um mero desperdcio.
2AB PRODUO GRAFICA PARA DESIGNERS 55
f ATORES QUE COMPROMETEM A FIDELIDADE DAS CORES
H outros fatores que podem comprometer a fidelidade da impresso com rela-
o s cores que foram especificadas. Seguem-se quatro deles, por serem os mais
freqentes, sendo o primeiro deles anterior gerao de fotolitos (e de responsabi-
lidade do designer) e os demais durante a impresso:
NO CONVERSO PARA A ESCALA CMYK- Trata-se, infelizmente, de um proble-
ma usual, causado por desateno ou desinformao por parte do designer.
Como observado anteriormente, os programas de computador usam a escala
RGB, obj etivando a visualizao dos trabalhos em tela. Por isso, preciso
que todas as cores (assim como os arquivos de fotos e ilustraes) sejam
convertidas para CMYK quando se visa impresso industrial, exceto em
alguns processos eletrogrficos. Se tal no for realizado, uma das conseqn-
cias pode ser a alterao das tonalidades.
INFLUNCIA DO PAPEL- O prprio papel utilizado na impresso, especialmente
no processo offset, pode alterar a tonalidade. Em se tratando de papis colo-
ridos, isso notrio no offset e na flexografia, pois suas tintas no so opa-
cas (diferentemente do que muitas vezes ocorre na serigrafia). Todavia, mes-
mo com faces brancas, o tipo do papel altera a tonalidade das tintas: papis
muito lisos e brilhosos tendem a tornar as cores vivazes ( o caso do papel
monolcido e, muito mais, do couch), enquanto aqueles mais foscos fazem
o efeito oposto (o sulfite, o papel offset). Por isso, todo bom catlogo de tin-
tas para impresso ou escala impressa traz as tintas impressas ao menos
num papel mais fosco e em outro mais brilhoso. Em algumas tonalidades, a
diferena dos resultados obtidos enorme. A nica soluo para evitar este
problema est na escolha de papis adequados a cada projeto ou a definio
das cores a partir de amostras impressas em papel semelhante ao que ser
utilizado.
O CARREGAMENTO DA TINTA- Como j observado, a interveno do grfico
um fator importante no resultado dos servios de impresso. A quantidade
de tinta utilizada tambm pode alterar a tonalidade, especialmente nas
policromias: uma carga maior de tinta de uma das cores de seleo com cer-
teza afetar todas as cores de escala do impresso. Assim, ele poder ficar
mais avermelhado ou mais azulado, mais escuro ou mais claro, mais vivo ou
56 ANDRt VILL.AS-BOAS 2AB
mais discreto. O acompanhamento grfico e a obteno de provas de impres-
so (que sero abordadas no captulo sobre o acompanhamento grfico) po-
dem definir o carregamento correto, por meio dos ajustes de mquina reali-
zados pelo grfico.
INSTABILIDADE DO PROCESso- Alguns processos, como a flexografia, a serigrafia
manual ou semiautomtica e, principalmente, o offset, tm como grande
caracterstica sua instabilidade. Ou seja: a tiragem tende a no ser unifor-
me, com pequenas alteraes de uma sucesso de impressos para a outra.
Isto se aplica tambm tonalidade das cores, cuja variao intrnseca deve
ser levada em conta. Obviamente, h nveis tolerveis para isso: se a varia-
o for muito grande, a ponto de comprometer o trabalho, preciso reajustar
a mquina durante a impresso, compensando no total da tiragem aqueles
exemplares "lavados", borrados ou com carregamento exagerado de uma ou
outra cor de seleo.
2AB PRDDUAO GR4FICA PARA DESI GNERS 57
Os PROCESSOS DE IMPRESSO
CLASSIFICAO DOS PROCESSOS DE ACORDO COM A MATRIZ
Uma das maneiras mais eficazes de se classificar os processos de impresso a
partir da forma e do tipo de funcionamento cada um desses processos
utiliza. Assim, temos cinco grandes sistemas de Impresso:
- -
_Nos processos planogrficos, !!._o h qualquer relevo que deter-
mine a impresso: a matriz plana. por meio de fenmenos fsico-qumicos de
repulso e atrao que os elementos utilizados (tintas, gua) se alojam nas reas
gravadas para sua reproduo no suporte. O offset um processo planogrfico,
assim como a
! LETROGRAFI A - !::_matriz plana como nos processos _Rorm as
reas que sero impressas so determinadas, seja na matriz ou no prprio supor-
te, a partir de fenmenos eletrostticos- e no fsico-qumic<2_s. o caso de
processos recentemente desenvolvidos para a produo industrial, como a Im-
presso digital, a eletrofotografia e a xerografia. A terminologia para esses
processos ainda no est consolidada, sendo referidos tambm como processos
digitais, processos eletrnicos etc. devido ao fato de que os originais se constitu-
em em dados informatizados, com entrada via computador.
PERMEOGRAFIA - Impresso realizada mediante uma matriz permevel. Os ele-
- - -
mentos que sero impressos so formados por reas permeveis ou perfuradas
da matriz, como na
RELEVOGRAFIA- Impresso realizada mediante matriz em alto-relevo. Os ele-
- - -
mentos que sero impressos ficam em relevo na matriz e so entintados, impri-
58 AMOR! VILLASBOAS 2AB
mindo mediante presso sobre o suporte. o mesmo princpio dos carimbos. A
flexografia e a tipografia so processos
ENCAVOGRAFIA - Utilizando justamente o mecanismo inverso ao da relevo grafia,
baseia-se numa matriz em baixo-relevo. Os elementos que sero impressos so
formados por reas em baixo-relevo na matriz, que armazenam a tinta que ser
transferida para o papel ou outro suporte mediante presso. o caso da rotogravura.
PRocEssos HBRIDos - So aqueles que envolvem componentes de sistemas dife-
rentes, com matriz prpria de um deles mas aplicada impresso prpria de
outro. Em geral referem-se a equipamentos ou tecnologias muito especficos-
alguns patenteados, como a oferecida pela empresa israelense Indigo, que con-
siste, no fim das contas, num processo offset com matriz eletrogrfica.
PROCESSOS DIGITAIS DIVERSOS - A impresso realizada a partir de uma matriz
virtual formada por impulsos eltricos, graas a um sistema informatizado. Como
tambm se caracterizam pelo fato de o original ter a forma de dados
informatizados, so associados aos processos eletrogrficos- o que um equ-
voco. So processos muito diferenciados entre si, em geral adequados a tiragens
nicas, como provas de layout de impressos que sero produzidos em processos
mais adequados escala industrial. Exemplos: impresso ajato de tinta, trans-
ferncia trmica, sublimao.
COMO ESCOLHER O PROCESSO
Embora em grande parte dos casos em design grfico a opo seja o offset,
esta deciso no deve ser um procedimento "automtico". Para definir o processo
de reproduo, devem ser considerados parmetros que envolvem no apenas a
qualidade final do impresso requerida pela situao de projeto, mas tambm cus-
tos, prazos e operacionalidade da produo. Assim, devem ser levados em conta:
01 . As deficincias e vantagens apresentadas pelo processo e sua
adequao s necessidades do projeto. Se indispensvel a reproduo
de fotos, por exemplo, alguns processos so imeditamente descartados,
pois apresentam deficincias neste aspecto.
02. A tiragem. Se bastam 500 exemplares, determinados processos devem ser
deixados de lado, pois s se tornam economicamente vantajosos para tira-
gens maiores ou mesmo apenas para altas tiragens.
2AB PRODUlO GRAFICA PARA DESIGNERS 59
03 . O custo mdio do processo (que, em geraL est diretamente ligado tira-
gem). Certos processos apresentam um alto custo fixo (para a produo da
matriz, por exemplo), que s se compensa com uma tiragem grande. Esse
valor, ento, fica diludo pelo custo unitrio de cada exemplar, apresentan-
do uma boa relao custo x benefcio. Se a tiragem for baixa, no entanto,
eles levam a um aumento injustificvel do custo.
04. O suporte que ser utilizado (papel, papelo, vinil etc.). Nem todos os
processos so adequados a qualquer suporte.
05. A oferta e a operacionalidade de fornecedores. Um processo pode se revelar
inicialmente o mais adequado, mas no ter como ser utilizado caso no
haja uma grfica que possa viabiliz-lo- seja por questes de preo, de
localizao ou de equipamentos.
06. O conhecimento prvio do processo ou, ao menos, a possibilidade de obter
este conhecimento antes da projetao ou, ao menos, do processo de pro-
duo. Se quem produzir ou acompanhar a produo no conhece o pro-
cesso, talvez seja melhor no arriscar.
07. A usabilidade. preciso levar em cpnta se o resultado ser adequado ao
uso que se pretende dele. Um caso tpico de m administrao desse tpico
a aplicao do corte eletrnico para a implementao de placas de sina-
lizao afixadas ao alcance do usurio em situao de tenso ou cio-
como em terminais de transportes, salas de espera etc. O processo utiliza-
do se torna um elemento facilitador para a degradao do produto, embora
possa ter produo mais rpida, custo mais baixo e aparncia mais "mo-
derna" (cf. Mouth, Claudia. Mobilirio urbano. Rio de Janeiro: 2AB, 1998).
A RELAO CUSTO X BENEFCIO
A regra fundamental em qualquer investimento a relao custo x benefcio:
o custo s pode ser considerado alto ou baixo se comparado ao benefcio que ele
possa trazer. Assim, um custo monetariamente baixo pode tornar-se alto porque o
benefcio que ele trar ser insignificante, ou mesmo acarretar prejuzos posterio-
res. Em contrapartida, uma opo de investimento mais cara pode trazer benefcios
significativos a ou a mdio prazos- e, assim, esse custo se revela eftivamen-
te baixo. O mes o raciocnio deve ser aplicado na produo grfica.
Um exemp o so os processos eletrogrficos. Eles tm como caracterstica o
60 ANDR YILLAS-BDAS
2AB
alto custo da cpia unitria, em contraposio a processos tradicionalmente
analgicos (como o offset) . No entanto, so mais rpidos e dispensam fotolitos e
matrizes fsicas, o que pode compensar, nas baixas tiragens, o custo unitrio mai-
or. o raciocnio da pequena escala.
Outro exemplo muito comum: necessrio valorizar o impresso, mas sem
aumentar custos. A opo mais convencional a policromia sobre papel couch,
que tem custo alto mas resultado garantido. Uma alternativa a isso pode ser a
impresso em duas cores sobre um papel diferenciado, seja pela textura ou pela
cor. A relao custo x benefcio melhor: o benefcio pode ser semelhante, mas a
um custo mais baixo.
necessrio assim ter em vista a heterogeneidade dos processos disponveis
e sua adequao a cada caso. H hoje muitos processos, insumos e recursos de
acabamento disponveis, e a combinao entre eles pode trazer excelentes resul-
tados por custos relativamente baixos. Desta forma, qualquer processo de reprodu-
o grfica deve ser levado em conta se ele apresentar uma boa relao custo x beneficio.
PROCESSOS PLANOGRFICOS
liTOGRAFIA
Projetes de design no empregam a litografia, restrita hoje a trabalhos com
fins artsticos. Mas conhecer seu mecanismo faci lita (e muito) a compreenso do
processo que ela originou e que o mais prximo dos designers: o offset.
Quando criada, em fins do sculo 18, a litografia se utilizava de uma matriz
de pedra polida sobre a qual o papel era pressionado, com os elementos para
reproduo registrados na pedra por substncias gordurosas. Quando a pedra era
umedecida, as reas gordurosas repeliam a gua e recebiam a tinta, tambm
gordurosa e viscosa, de forma a permitir a reproduo apenas daqueles elemen-
tos. A gua das demais reas impedia que a tinta se espalhasse. Primeiro processo
planogrfico da histria, ele logo despertou interesse porque propiciava uma me-
lhor qualidade na reproduo de ilustraes do que a tipografia - ento o processo
dominante (e que se manteria como tal at meados do sculo 20) .
Anos mais tarde, j no sculo 19, a matriz litogrfica passou a ser feita em
metal, podendo assim assumir a forma cilndrica e tornando o processo rotativo,
2AB
dando origem litografia industrial [FIGu-
RA 17]. A partir da, ela foi muito utiliza-
da, na Europa, para a impresso de parti-
turas musicais, gravuras e at mesmo li-
vros infantis e revistas. No entanto, era
um processo de aplicao trabalhosa, pois
se utilizava da impresso direta- ou seja,
o suporte tinha conta to direto com a ma-
triz. Embora isso seja comum na maioria
dos processos industriais de impresso,
particularmente na litografia tal represen-
tava um obstculo, dada a presena da
gua na matriz. No difcil imaginar os
problemas que o conta to direto do papel
com a chapa metlica umedecida causa-
va. Mas os transtornos no paravam por
a: a prpria viscosidade da tinta litogrfi-
ca, que tinha de ser aplicada em boa quan-
tidade, fazia o papel aderir chapa, inter-
rompendo a impresso- e era comum as
cpias se decalcarem e mesmo colarem
umas s outras. Em suma: tratava-se de
um processo que, para aplicao industri-
al, exigia cuidados em excesso. Um inferno.
A soluo, que hoje nos parece b-
via, s foi adotada no incio do sculo 20:
a converso da impresso direta em indi-
reta, inserindo-se um elemento que "fi l-
trasse" o excesso de gua e tinta entre a
matriz e o papel. Nessas mquinas aper-
feioadas, o mecanismo foi logo conheci-
do como offset litography- ou, simples-
mente, offset. Nascia, ento, um outro
processo de impresso.
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 61
UAORO B
PROCESSOS DE IMPRESSO
SISTEMAS
PROCESSOS
MAIS COMUNS
planografia litografia
1
offset
offset digital
1
driografia
1
eletrografia impresso digital
elet rofotografia
xerografia
1
permeografia serigrafia
mimegrafo
elt rico
1
stencil
2
encavografia rotogravura
talho-doce
gua-forte
hbridos Indigo
impresso
eletrostti ca
letterset
di-litho
1
digitais plotter
diversos corte eletrnico
3
plotter
elet rostt ica
routters
3
plotters de
transferncia
trmica
jato de tinta
lqida
4
jato de tinta
slida
4
transferncia
trmica
4
sublimao
(dye sublimation)
1
Processos hoje em desuso para a produo
indus trial de impressos.
2Processos artesanais.
3Processos de reproduo que no se
configuram exatamente em processos de
impressso. Ver frente.
4Processos adequados apenas para a
gerao de provas de Jayout, durante a
projetao e antes da produo.
c
,,
62 ANDRl VILlAS-BDAS 2AB
0FFSET
O mais utilizado pelos designers, o offset o principal processo de impresso
desde a segunda metade do sculo 20. Ele garante boa qualidade para pequenas (a
partir de mil exemplares). mdias e grandes tiragens a custos compatveis, com
bom rendimento tanto no trao quanto nos meios-tons. Alm disso, aceita prati-
camente qualquer tipo de papel (e certos tipos de plstico, especialmente o poliestireno).
O termo offset vem da expresso offset litography- que, ao p da letra, signi-
fica litografia fora-do-lugar. A razo desta expresso, como visto no item anterior,
est no fato de que a diferena fundamental entre a litografia e o offset a incluso
de um terceiro elemento entre o cilindro da matriz e o de presso: o cilindro da
blanqueta, que entra em contato direto com o papel [FIGURA 18]. Na litografia, a
impresso era direta, com o papel tendo conta to com a matriz- e, portanto, com a
tinta (que gordurosa) e com a gua (que necessria para que o processo funcio-
ne). Ao tornar a impresso litogrfica "fora-do-lugar"- ou seja, ao torn-la indireta
-, os problemas antes existentes foram drasticamente reduzidos, visto que a
blanqueta "filtra" o excesso de tinta e de gua.
Elemento mais caracterfstico do processo, a blanqueta uma capa de borracha
que envolve o cil indro inLermedirio entre a matriz e o suporte. No toa, este
cilindro intermedirio se chama cilindro da blanqueta. A imagem que est na ma-
triz (que metlica e simplesmente chamada de chapa) transferida para um cilin-
dro coberto com borracha (a blanqueta) e, da, para o papel. Em resumo: a matriz
imprime a blanqueta e esta imprime o papel.
No fim da dcada de 1990, o offset passou a contar com um aperfeioamento
fundamental: as mquinas dotadas de sistemas CtPress (computer to press). que
permitem a entrada dos dados de arquivos digitais diretamente na impressora, onde
feita a gravao das chapas e dispensando fotolitos. Por vezes, esta modalidade do
processo chamada, apesar do termo pouco adequado, de offset digital. Ela ser
abordada mais frente, em tpico separado.
H seis elementos bsicos no mecanismo do offset: a chapa, a blanqueta, o
suporte (seja papel ou outro), o cilindro de presso (que pressiona o papel contra a
blanqueta), a tinta e a gua. A FIGURA 18 mostra, de maneira simplificada e assu-
mindo uma vista lateral da impressora, a disposio desses seis elementos.
Tal como na litografia, o princpio da impresso a repulso entre a gua e a
gordura, que no se misturam. Por isso a matriz plana: no preciso relevo algum
2AB
para que a tinta (que gordurosa) se aloje
nas reas gravadas com as imagens que
devem ser impressas, pois a umidade -
que se aloja nas demais reas- impede
que ela se espalhe e "borre" essas ima-
gens. Logicamente, h necessidade de re-
gular a impressora para que as quantida-
des de tinta e de gua sejam adequadas para
que o mecanismo funcione devidamente.
Entintada, a chapa imprime a ima-
gem na blanqueta e esta a transfere para
o papel. A tranferncia garantida porque
o papel pressionado contra a blanqueta
graas ao cilindro de presso. A blanqueta
o grande segredo da qualidade da impres-
so obtida: a imagem impressa no papel
fica mais ntida porque a blanqueta trata
de conter excessos de tinta; a chapa tem
uma durabilidade maior porque seu con-
tato direto com a superfcie mais flex-
vel da borracha; finalmente, o papel re-
siste bem ao processo porque no tem con-
ta to direto nem com a umidade nem com
a maior quantidade de tinta da chapa (por
ser viscosa, a tinta tenderia a fazer o pa-
pel aderir chapa, rasgando-o).
A blanqueta tambm chamada de
cauchu (ou caucho), termo que vem does-
panhol (de origem peruana) caoutchou-
que significa, justamente, borracha. O ver-
bo recauchutar (pr ou repor borracha) tem
origem em cauchu. Ao trocar a blanqueta,
os grficos usam o termo cauchutar.
PRDDUlO GRAFICA PARA DESIGNERS 63
TM
FIGURA 17 - Diagrama simplificado do mecanismo
de funcionamento da litografia industrial.
TM
FIGURA 18 - Diagrama simplifi cado do mecanismo
de fu ncionamento do offset.
64 ANDRt YIUAS8DAS 2AB
Embora possibilite uma excelente qualidade de impresso, o mecanismo do
offset em realidade frgil, instvel: so necessrios reajustes freqentes durante
a impresso para manter nveis adequados de tinta e umidade, tanto para evitar
falhas e borres quanto para manter a maior uniformidade possvel nos tons das
cores ao longo da tiragem.
H ainda outros "perigos". O excesso de carregamento da tinta, j citado ante-
riormente, leva decalcagem: a imagem impressa numa folha mancha ou cola o
verso da folha seguinte pelo excesso de ti nta, que, como observado, viscosa. O
excesso de umidade, por sua vez, poder atrasar a secagem dos impressos (em espe-
cial em nosso clima, que mido). Retirar o material da grfica sem que ele esteja
seco por comp-leto garantia de decalcagem e, conseqentemente, de perda da
tiragem. Um bom operador e um bom acompanhamento grfico, todavia, tm como
evitar esses problemas.
A PRODUO DA CHAPA
As chapas offset podem ser produzidas por fotogravura, com a utilizao de
fotolitos, ou por gravao digitaL por dois processos conhecidos como CtP (compu ter
to plate) e CtPress (compu ter to press). que sero abordados logo frente. A compo-
sio das chapas virgens utilizadas varia de acordo com a da forma de sua gravao.
Na grande maioria dos casos, a chapa produzida na prpria grfica onde ser
feito o trabalho, para que o modelo utilizado seja adequado ao maquinrio. Numa
mesma forma de produo, a aparncia da chapa pode variar de acordo com o grau
de sensibilidade, os elementos qumicos utilizados e o modelo da impressora qual
ela se destina. Assim, as chapas tm coloraes diferentes: algumas so acinzentadas,
outras azuladas, outras esverdeadas, ou amareladas etc. Essas coloraes, porm,
nada tm a ver com a cor que ser obtida na impresso, mas apenas com suas
especificaes tcnicas. A cor da impresso determinada unicamente pela tinta
utilizada, e no pela chapa ou pelo fotolito.
FOTOGRAVURA
a forma mais utilizada, visto que tanto o CtP quanto o CtPress so relativa-
mente recentes (fins dos anos 1990) e mais caros. A maior caracterstica da
fotogravura a necessidade do uso de fotolitos, dispensados nas outras duas formas
2AB
de produo de chapas. Em geral de alu-
mnio, a chapa para fotogravura um ele-
mento relativamente barato e seu custo
j est embutido no oramento cobrado
pela grfica.
A chapa ainda virgem colocada num
equipamento, chamado gravadora ou
prensa de conta to, sob o fotolito- que a
ela adere por vcuo. Aps um determina-
do tempo de exposio luz, as imagens
que esto no fo tolito so reproduzidas na
chapa. A qualidade obtida depende do tem-
po de exposio: se excessiva, as imagens
podero resultar "estouradas", com apa-
rncia de borradas, e as meias-tintas po-
dero ficar chapadas (ou seja, perdero as
sutilezas entre si); se insuficiente, haver
falhas nas imagens e perda nas reas de
mnimas. Aps a gravao (ou sensibili-
zao). feita a revelao. Nela, a chapa
recebe um banho com elementos qumi-
cos, que reagiro tanto com as reas da
emulso que foram expostas luz quanto
com as que no foram.
As chapas podem ser negativas ou
positivas, de acordo com o fotolito utiliza-
do. Atualmente, o mais comum o fotol ito
em positivo, sendo o resultado da grava-
o tambm positivo. Ou seja: quando
feita a sensibilizao, a luz "amolece" a
emulso que ficou exposta luz. Durante
a revelao, essas reas se tornam hidr-
filas (ou seja, passam a atrair a umidade),
PRooulo GRAFICA PARA DESI&NERS 65
FiGURA 19 - Cil indros de impressoras offset pla-
na. Os doi s maiores esto revestidos por
blanquetas.
o
I
..
'I
66 ANDR VILLASBOAS
2AB
enquanto as reas que nc foram expostas (ou seja, aquelas reas que tm as ima-
gens que sero impressas! "endurecem" e se transformam em lipfilas (atraem a
gordura). Assim, essas superfcies com a emulso "endurecida" atrairo a tinta quan-
do da impresso.
C T ~ / COMPUTER TO PLATE
Compu ter to pia te- ou CtP- como se tornou conhecida a E[Oduo digital de
chapas, hoje disponvel em grandes grficas e, cada vez mais, em birs especializados
e algumas grficas mdias. Ela usa uma chapa virgem especfica que gravada
diretamente do arquivo digital (com a imposio de pginas realizada tambm digi-
talmente) por feixes de laser direcionados pelo computador. O CtP utiliza um equi-
pamento denominado platesetter, de custo alto e que requer software especfico,
plataforma informatizada muito potente e mo-de-obra especializada. Em algumas
fontes (incluindo catlogos de fabricantes e representantes), tambm possvel en-
contrar a sigla CtP como sinnimo de platesetter- o que, evidentemente, inadequado.
A oferta de platesetters no Brasil tem crescido nos ltimos anos, especialmen-
te nas grandes grficas, devendo as duas formas de produo de chapas- fotogravu-
ra e digital - conviver ainda por um bom tempo. O CtP no exige formatao espe-
cfi ca dos arquivos, sendo necessrios apenas os cuidados comuns a todos os proces-
sos de sada digital, como os dos prprios fotolitos eletrnicos utilizados na grava-
o por fotogravura. Matrizes em CtP podem ser produzidas no apenas para offset
mas tambm para rotogravura e flexografia- utilizando, logicamente, os insumos
adequados a cada um desses processos.
O CtP j foi chamado de direct to pia te (ou direto na chapa, em portugus) e
pela sigla DTP. Ao longo da primeira dcada deste sculo, o termo CtP acabou por
firmar-se, especialmente para evitar a confuso com a expresso desktop publishing
(editorao eletrnica), que j era referido pela sigla DTP desde os fi ns dos anos
1980. As duas primeiras edies deste livro, publicadas em 2000 e 2002- quando este
processo estava comeando a ser adotado -, referiam-se ao processo ainda como DTP.
CTPRESS / COMPUTER TO PRESS
O CtPress I Compu ter to press um tipo especfico de CtP, tpico das impresso-
ras classificadas hoje como de offset digital (ver adiante). Sua diferena com relaO'
/
2AB
s outras tecnologias de CtP o fato de
que o equipamento para a gravao das
chapas est embutido na prpria impres-
sora (e no em platesetters separadas) e
que ele usa necessariamente um tipo par-
ticular de chapas, que dispensa a umida-
de da gua.
A tecnologia das chapas para CtPress
originria da driografia dos anos 1960 (ver
frente). Conhecidas tambm como cha-
pas Toray (nome da empresa japonesa que
desenvolveu a tecnologia utilizada atual-
mente), elas so formadas por trs cama-
das. A cobertura composta por uma
finssima pelcula de silicone. Ele o ele-
mento que garante a propriedade
waterless, pois rejeita a tinta gordurosa
tal como a umidade a tua no offset. As ou-
tras duas camadas so formadas por foto-
polmero, na zona intermediria, e, na
base, por polister ou al umnio [FIGURA
22). O fotopolmero- material utilizado
em outros processos, especialmente na
flexografia e no letterset - um plstico
que tratado para tornar-se fotossensvel,
expandindo-se e tornando-se mais rgido
quando exposto luz ultravioleta. Ele rea-
ge aos feixes de laser, produzindo as reas
lipfilas que atrairo a tinta. Durante a gra-
vao, o silicone dessas reas eliminado.
As chapas so gravadas simultanea-
mente, j montadas no interior da impres-
PRODUAD GRAFICA PARA DESIGNERS 67
DIVULGAO
FIGURA 20 - Prensa de contato Elenco, modelo
EL-928. Aps inserir a chapa virgem no com-
partimento envidraado, o operador aciona o
vcuo, regula o tempo de exposio, fecha as
cortinas e acende a luz. Aps a gravao, a
chapa revelada parte, por meio de banho
qumico.
OJVULCAAO
FIGURA 21 - Prensa de cpia Numergraf, modelo
NGP-12. Em altas tiragens, necessrio reali-
zar uma ou mais cpias das chapas. pois elas
tm uma durabilidade determinada.
68 AIDR Y1tus-Bou
2AB
sora. A definio das imagens invejvel: o processo permite li neaturas bastante
altas, de at 300 LPI. e resoluo que chega a 2540 DPI. No entanto, as chapas so
extremamente sensveis ao p e ao conta to, arranhando-se facilmente.
No possvel obter as tradicionais provas de chapa em CtPress, visto que elas
so gravadas imediatamente antes da impresso e uma das vantagens do processo
que elas j esto ajustadas na mquina neste momento, no podendo ser retiradas.
No entanto, como no h um intermedirio entre o arquivo original e a prpria
chapa- ou seja, como no h fotolitos- impresses realizadas a partir do prprio
arquivo, antes da gravao das chapas, desencumbem essa funo de maneira confivel.
Desde que realizadas em equi pamentos bem calibrados e com o uso de progra-
mas especficos para a tarefa, as chamadas provas digitais dispensam as antigas
provas de fotolito e de chapa (provas heliogrficas), funcionando perfeitamente como
provas de contrato (ou seja, como modelos a serem seguidos pela grficapara serem
reproduzidos fielmente na impresso- inclusive quanto s cores). No entanto, as
provas digitais no so adequadas quando o processo inclui a gerao de fotolitos, j
que elas resultam dos arquivos, e no dos prprios fotolitos a partir dos quais as
chapas foram sensibilizadas.
O CtPress muitas vezes referido pela expresso Direct imaging, ou por sua
sigla DI- o que no adequado, visto que essa expresso especfica do processo
de CtPress desenvolvido pela fbrica de equipamentos grficos Heidel berg. Ou seja:
Direct Imaging uma tecnologia especfica de CtPress, desenvolvida por esta em-
presa da Alemanha. Em alguns textos datados da virada do sculo, tambm poss-
vel encontrar o termo CTP (com o Tem caixa alta) no sentido de CtPress- o que
caiu em desuso pela adoo da mesma sigla (mas com o Tem caixa baixa) para
referir-se ao compu ter to plate (CtP). Acompanhando a tendncia da poca, nas suas
duas primeiras edies, de 2000 e 2002, este livro se utilizava da sigla CTP com o
sentido de CtPress, enquanto o atual CtP era referido por DTP- outra sigla (de
direct to pi ate) que era comum poca e que, nesta acepo, caiu em desuso.
Ti POS DE IMPRESSORAS
No jargo grfico (mas no num sentido rigorosamente tcnico, como observa-
do no captulo sobre noes fundamentais), as impressoras offset podem ser planas
2AB
e rotativas, diferenciando-se porque as pri-
meiras utilizam folhas soltas de papel e
as segundas usam bobinas. Esta, entretan-
to, apenas a parte mais visvel de dois
tipos efetivamente diferentes de impres-
soras, com caractersticas distintas que
incidem na velocidade da impresso, nos
papis aceitados, na qualidade do resulta-
do e nos custos. As rotativas so utiliza-
das para altas tiragens (dezenas ou cente-
nas de mi lhares de cpias), enquanto as
mquinas planas so apropriadas para ti-
ragens mdias e pequenas (mil hares de
exemplares, ou mesmo apenas mil). A
maior parte dos projetas de design grfico
(cartazes, folders, livros, folhetos etc.) usa
mquinas planas.
MAQUINAS PLANAS
So as mais utilizadas por designers,
em virtude das tiragens da maioria dos
projetas tpicos da rea, e mais comumen-
te encontradas nas grficas mdias e pe-
quenas, pois requerem instalaes meno-
res e custam bem menos do que as rotati-
vas. Tambm so chamadas de mquinas de
folha ou impressoras de folhas.
As mquinas planas podem ser de
grande, mdio ou pequeno porte, mas o
antigo princpio de que, apesar das exce-
es, a qualidade da impresso oferecida
pela mquina proporcional ao seu tama-
nho caiu por terra com o avano tecnol-
PRDDUAD GRAFICA PARA DU IGIERS 69
tinta
/
------.....
b;J;racha si liconada
alumnio
FiGURA 22 - Estrutura das chapas utilizadas em
CtPress, formadas por trs camadas.
..
l
..
, ..
.. ,
7 o ANDRt VtLLAS-80AS 2AB
gico da virada do sculo. Hoje, mquinas offset planas de meia-folha e mesmo de 1,14
de folha so capazes de oferecer cpias de qualidade semelhante s de grande porte,
contando inclusive com muitos de seus recursos de tecnologia de ponta.
No entanto, parte expressiva do parque grfico brasileiro no conta com equi-
pamentos de ltima gerao. Desta forma, as impressoras planas hoje devem ser
divididas no apenas por seu porte, mas tambm pelo grau de sua tecnologia. E
preciso ter em mente que de nada adiantam recursos tecnolgicos de ponta se o
grfico que os opera no foi preparado e no atento qual idade do resultado.
No raro obter-se impressos de qualidade excelente numa grfica pequena com
uma impressora tecnologi camente ultrapassada - ai nda que, para isso, muitas
vezes sejam necessrios prazos maiores, maior dedicao ao acompanhamento
grfico e layouts adequados.
As mquinas planas podem ser divididas em pequeno offset, mquinas de 1,14 de
folha de ltima gerao, de meia-folha e de grande porte. Com a exceo do peque-
no offset e dos modelos mais recentes que incorporam a tecnologia do CtPress, elas
so formadas por pelo menos trs grandes componentes: (1) a unidade de entrada,
(2) os grupos, unidades ou mdulos de impresso (os castelos) e (3) as unidades de
sada, com o resultado do trabalho.
O nmero de castelos corresponde ao nmero de tintas com as quais a mqui-
na imprime. A FIGURA 23 mostra, de forma bastante simplificada, uma impresso-
ra para policromia: ela possui quatro castelos que imprimem, portanto. com tintas
cian, magenta, amarelo e preto. Se houvesse apenas um castelo, estaria configura-
da para monocromia - comum em grficas pequenas.
PEQUENO OFFSET (MuLTILITHo mquinas planas de mesa, utilizadas para a
produo de material de baixo custo (folhetos, notas fiscais e outros impressos
padronizados, boletins em P&B etc.) no formato ofcio ou duplo ofcio. Em qual-
quer outra aplicao, seu uso arriscado. Os modelos mais tradicionais perten-
cem marca Multilith, e por isso elas geralmente so referidas por este termo.
Semiprofissionais, seus recursos so restritos. Elas no imprimem meios-tons e
recomendvel que as reas chapadas (ou seja, formadas a trao por uma nica
tinta) no ultrapassem um cm
2
, sob pena de ocorrerem falhas ou manchas decor-
rentes de m distribuio da tinta. Adequam-se a monocromias ou, no mxi mo,
bicromias muito simples, pois no dispem de bons controles de registro.
2AB
MAQUINAS DE 1,14 DE FOLHA DE LTIMA GE-
RAO - Estes equipamentos, que acei-
tam folhas em mdia de 52x36cm, co-
mearam a se tornar freqentes h me-
nos de uma dcada: so impressoras de
policromia que alcanam velocidades re-
lativamente altas (at 15 mil folhas por
hora), tm qualidade de impresso mui-
to boa, so compatveis com chapas em
CtP (ou mesmo equipadas com CtPress)
e dotadas de controle informatizado e
outras inovaes tecnolgicas avana-
das. Para os grficos, uma das vantagens
seu rpido acerto de mquina (o ajus-
te da quantidade de tinta e umidade, da
posio do papel e da chapa etc., quere-
centemente tambm passou a ser cha-
mado de setup de mquina). Isso tende
a se refletir no custo final do servio para
o cliente, pois o tempo do acerto
contabilizado no total de horas I mqui-
na que as grficas prevem para cada tra-
balho, e que um dos principais itens
na formulao dos oramentos.
Tais impressoras esto disponveis em
grficas grandes, grficas mdias que
tm renovado seu maquinrio e grficas
rpidas que oferecem servios em offset,
mas no em grficas pequenas Uusta-
mente porque sua alta tecnologia de-
manda investimentos significativos).
Seu principal atrativo combinar tira-
gens baixas (em geral, at trs mil exem-
PRODUlD GRFICA PARA DESIGNERS 71
QuADRO C
TIPOS DE IMPRESSORAS OFFSET
MQUINAS PLANAS
pequeno Impressos a trao e
offset em monocromia.
Ex.: impressos
padronizados
(notas fi scais etc.)
de
1
/4 de Boa qual idade.
folha de Ex.: folhetos, cartazes.
ltima jornais em papel
gerao branco, fol ders
de Quali dade varivel.
meia-folha Ex.: folhetos, cartazes,
jornais em papel
branco, revistas de
ti ragem mdia ou
baixa, folders
de grande Alta qualidade e
porte grande velocidade.
Ex.: os mesmos das
mquinas de mdio
porte, porm em
tiragens maiores e
com maior garantia
1--::-
de qualidade
ROTATIVAS
de pequenos Ba ixa qualidade,
jornais grande velocidade,
baixo custo.
Papel de imprensa
ou papel offset.
heatset Alta qualidade,
alta velocidade,
baixo custo.
Papis LWC. MWC,
offset ou couch.
Ex: revistas, encartes,
folders e folhetos
desde que em
altas tiragens
coldset Qualidade alta em
termos de jornais
dirios, al ta velocidade,
baixo custo.
Papel de imprensa.
I
I
1:
' .
72 ANDR VILLASBDAS 2AB
piares) a custos competitivos com a qualidade da impresso offset, funcionando
assim como alternativa impresso digital- cujos problemas na reproduo dos
chapados e das transies de meios-tons suaves so conhecidos. As impressoras
de V4 de folha de ltima gerao tm sido utilizadas principalmente para a produ-
o de peas de design promocional (folhetos e folders- incluindo malas-diretas
-,cartazes, pequenas brochuras), mas so tambm uma alternativa para a pro-
duo de livros cuja previso de vendagem a curto prazo no seja alta.
MQUINAS PLANAS DE MEIA- FOLHA E DE GRANDE PORTE - A diferena mais ViSVel
entre esses dois tipos, alm do tamanho, a largura do papel que cada uma
suporta: como o prprio nome indica, as mquinas de meia-folha tm rea de
impresso restrita mais ou menos metade dos formatos de fbrica mais co-
muns (algo em torno de 90x70cm). Por isso, quando os pacotes de papel so
abertos na grfica, as folhas tm que ser cortadas. o chamado pr-corte.
As impressoras planas de grande porte, alm de permitirem a entrada do papel
sem pr-corte, possibi litam impresses de excelente qualidade em at altas
tiragens, com uma automao maior dos comandos que diminui a importncia
da interveno do operador. Elas so tpicas de grficas mdias e comuns tam-
bm nas grandes. Embora no to usuais, h modelos que possuem reverso-
ou seja, a possibilidade de impresso simultnea dos dois lados do papel (o que
uma caracterstica das rotativas). Em geral, realizam automaticamente dife-
rentes etapas do acabamento (dobras, corte, algumas formas de encadernao).
Marcas muito comuns de impressoras offset planas de grande porte so Man-
Rolland e Heidelberg.
As impressoras planas de meia-folha tambm permitem uma boa impresso, mas
exigem maior ateno e interveno do impressor e tm velocidade menor. Por
freqentemente possurem apenas um ou dois castelos, possvel que, em tra-
balhos que exijam mais de uma cor, seja necessrio que o processo de impresso
se d em mais de uma etapa, por conta da necessidade de lavagem da mquina
para a entrada de uma nova tinta. Isso acarreta o procedimento de vrios ajustes
durante o processo de impresso, podendo gerar maior gasto de papel e de tempo e
erros de registro.
Alm disso, algumas grficas- especialmente as pequenas- no respeitam a
direo das fi bras (consulte o captulo sobre papel), realizando a impresso na
2AB
direo transversa para maior aprovei-
tamento das folhas. Assim, a combina-
o da impresso das duas primeiras tin-
tas com o papel na direo transversa e
sua reinsero na mquina numa segun-
da etapa pode resultar desatrosa: a con-
seqente dilatao do papel torna impos-
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 73
TM I AVB
~
~ I
I
!
i
grupos impressores, \
ou castelos, ou mdulos impressores \
(um para cada tinta) \
svel o registro, comprometendo irreme- unidade unidade
de entrada, de sada
diavelmente o resultado do trabalho. com alimentador
de papel
Embora seja possvel manter a qualida-
FicuaA 23 - Diagrama simplificado das impres-
de da impresso nessas condies, para soras offset planas de porte mdio (policromia)
tal preciso ateno redobrada e conhe-
cimento tcnico.
Esse tipo de mquina no dispe de re-
cursos para acabamento, que tem de ser
fe ito parte, aps a sada do trabalho.
As mquinas de meia-folha mais co-
muns em grficas pequenas e mdias so
Sol na e Catu.
ROTATIVAS
As impressoras rotativas offset so
encontradas apenas em grandes grficas
ou em grficas prprias de jornais. Sua
maior caracterstica a alta velocidade de
impresso, para o que contribuem a en-
trada contnua do papel (graas s bobi-
nas) e a impresso simultnea em ambos
os lados do suporte (reverso). Elas pos-
suem ainda outra vantagem que faz com
que seus prazos sejam imbatveis: na maior
parte dos casos, realizam in line e em alta
velocidade as etapas bsicas de acabamen-
0 1VULGACO
D t VULGI\O
FIGURAS 24 E 25 - Impressoras Poly 66, configu-
radas para duas (no alto) e quatro cores.
I ~
...
. J
r
' ..
,.I
~ I
7 4 ANDRE VILLAS-BOAS 2AB
to (dobras, refiles e at mesmo certos tipos de encardenao).
A alta velocidade torna essas mqui nas adequadas para grandes tiragens.
Nesses casos, o preo unitrio dos exemplares impressos baixssimo. Mas so
absolutamente inadequadas para tiragens pequenas (ou mesmo mdias, excetu-
ando as rotativas de pequenos jornais): um impresso com mil exemplares, por
exemplo, teria boa parte de suas cpias com problemas de qualidade. A maior
parte do acerto de mquina precisa ser realizada com a impressora em funciona-
mento. Devido alta velocidade, centenas de cpias so impressas at que o ajuste
esteja adequado- e, dependendo do controle de qualidade, parte deste material
pode acabar integrando a tiragem fi nal e sendo entregue ao cliente. As pequenas
tiragens tm tambm maior possibilidade de serem entregues com atraso, pois no
ambiente das rotativas a ordem de grandeza das tiragens , no mnimo, a de deze-
nas de milhares. Um trabal ho com menos de dez mil cpias tende a ser postergado
em prol de qualquer outro que o ultrapasse. Em mquinas planas, uma tiragem
dessa ordem no seria necessariamente considerada pequena. As rotativas podem ser
divididas em trs grandes grupos: as de pequenos jornais, as heatset e as coldset.
RoTATIVAS DE PEQUENos JORNAIS- Caractersticas de oficinas prprias de jornais
menores, que utilizam as horas ociosas para a execuo de servios para tercei-
ros. Elas no primam pela qualidade dos resultados, mas sua alta velocidade e o
baixssimo custo da impresso justificam o uso para os impressos cuja qualidade
menor j esperada pelo usurio final : jornais de circulao restrita, tablides
segmentados, livros de baixo custo, fol hetos para distribuio em massa. Embora
voltadas para o uso com papel de imprensa, podem apresentar bons resultados em
papel offset e craft. Para policromia, indispensvel obter previamente amostras
de trabalhos realizados, para o exame da qualidade dos resultados.
RoTATIVAS HEATSET- So mquinas que oferecem alta qualidade de impresso -
superior ou semelhante s planas - e aceitam papis de primeira linha, inclusive
revestidos (desde que preparados para suas condies de impresso). Sua denomi-
nao deriva do fato de que elas so equipadas com fornos, para a necessria
evaporao dos solventes das tintas.
Nelas, trabalhos que poderiam ser feitos em mquinas planas saem mais baratos
devido tiragem alta e ao prazo menor para a produo. S um "trabalho grande"
(alta tiragem, alta qualidade, uso de policromia) justifica a troca da mquina pla-
2AB
na por uma rotativa desse tipo. As
heatset so encontradas apenas em
grandes grficas e costumam ser muito
empregadas para a produo de revistas
de altas tiragens, tablides que utilizam
papis revestidos, folhetos e folders de
grandes empresas- incluindo malas-di-
retas- e encartes promocionais inseri-
dos em jornais dirios e revistas.
RoTATIVAS coLDSET - So as utilizadas
pelos grandes jornais, atualmente dis-
pondo em geral de policromia. Sua qua-
lidade de impresso bastante alta, con-
siderando as restries do papel utiliza-
do (o papel de imprensa) . So dotadas
de altssima velocidade, acabamento in
line e dispositivos informatizados de ri-
goroso controle da qualidade de impres-
so. Sua denominao deriva dos equi-
pamentos de refrigerao que as com-
pem, necessrios para a maior fixao
da tinta no suporte.
0 FFSET DIGITAL
O chamado offset digital difere do
tradicional por duas peculiaridades: a im-
presso sem a util izao de gua, apro-
veitando princpios aperfeioados da
driografia (ver frente) e o uso de CtPress
-ou seja, a entrada digital de dados, dire-
to do computador para a impressora, com
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 75
Figura 26 - Impressora offset de me ia-fol ha,
com dois castelos .
TM
a gravao das chapas realizada na pr- FIGURA 27 - T pica impressora rotativa de pe-
quenos jornais, vendo-se a unidade de entrada
pria mquina. O segredo do processo est do papel em bobinas .
76 ANDR! VttLAS-BDAS 2AB
no uso de chapas especiais, compostas por reas em fotopolmero (que atraem a
tinta) e em borracha si liconada (que a repele), conforme detalhado anteriormente,
no item sobre o CtPress. A gua se torna desnecessria como agente direto da impres-
so graas a esses componentes.
pelo fato de essas impressoras no necessitarem de umidade para realizar a
impresso, diferentemente das mquinas convencionais, que o processo tambm
conhecido como waterless offset, impresso offset waterless ou offset seco (o que o
confunde com a driografia, abordada a seguir). Essa diferena permite a obteno de
cores mais brilhantes e com sutilezas de meios-tons mais ntidas, j que a tinta
impressa pura, sem qualquer interferncia da gua. Por conta disso, h tambm
outras vantagens: uma quase nula variao das tonalidades das cores ao longo da
ti ragem- uma indesejada caracterstica do offset tradicional-, menor ganho de
ponto, secagem mais rpida das tintas, possibilidade do uso de lineaturas mais altas
e acerto de mquina em menos tempo e com menor desperdcio de papel.
Alm disso, a tecnologia dessas impressoras quase elimina a possibilidade de
problemas de registro, devido ao processo digitalizado de gravao de suas chapas.
Elas so montadas automaticamente na mquina antes de serem gravadas e, aps a
impresso de toda a tiragem, so descartadas. Aps a limpeza dos mecanismos, os
cilindros voltam a ser revestidos por chapas virgens, reiniciando o processo. Toda
esta seqncia de procedimentos realizada automaticamente, por controle digital.
A relao custo x benefcio obedece lgica do offset: quanto maior a tiragem,
menor o custo unitrio - mas as chapas tm um limite de 20 mil cpias. Seus
insumos so caros: as chapas, por exemplo, custam o dobro das tradicionais; as
tintas tambm so onerosas, porque especficas para o processo- mais viscosas do
que as comuns, justamente para garantir uma maior aderncia chapa. Alm disso,
o equipamento necessita de ambientao com controle rigoroso de temperatura e
umidade relativa do ar - tais como suas antecessoras driogrficas -, devido ao aque-
cimento potencial que a ausncia da umidade causa nos mecanismos. Em realidade,
o offset digital dispensa a gua diretamente na impresso, mas no no maquinrio:
seu sistema de resfriamento se d pela passagem dela, em baixa temperatura, pelo
interior dos ci lindros.
Porm, a apl icao do termo offset digital discutvel, visto que sugere uma
impresso realizada digitalmente- quando, em realidade, o processo digital est
restrito gravao das chapas e a uma parte do acerto de mquina. A expresso
2AB
estaria mais adequada para referir-se ao
processo patenteado da impressora Indigo
(ver o tpico referente aos processos h-
bridos)- cujo fabricante, alis, tambm
a utiliza para classificar esse equipamen-
to, cujo funcionamento bem diferente.
De qualquer forma, offset digital um ter-
mo que tem sido amplamente empregado
para denominar o conjunto de dispositi -
vos especficos que caracterizam essas im-
pressoras offset.
A possibilidade de um real offset di-
gital em escala condizente com o offset
convencional (o que no ainda o caso do
Indigo) tornou-se concreta a partir da
tecnologia Dica (Digjtal Change Over), de-
senvolvida pela empresa alem MAN-
Rolland na sua rotativa DicoWeb (o termo
web, no mercado grl!co internacional, sig-
nil!ca "rotativas de grande porte"). Lanada
em 2000 e de altssimo custo, ela teve sua
primeira unidade instalada numa grfica su-
a, dois anos depois. Atualmente, fabricada
tanto na verso heatset quanto na coldset.
A DicoWeb efetivamente dispensa as chapas
(e, com isso, tambm os fotolitos), pois se
utiliza de matrizes virtuais.
A tecnologia Dico (pronuncia-se
"daico") tem sido aperfeioada continua-
mente pela empresa alem, que a consi-
dera hoje em sua segunda gerao. Ela se
baseia num processo patenteado de termo-
transferncia (batizado de SquareSpot). Por
meio de feixes de laser, os dados digitais
PRDDUAD GRAFI CA PARA 0ESIGNERS 77
DIVULGAO
FtGURA 28 - Impressora rotativa coldset GeoMan.
da MAN-Rolland. Tpico deste tipo de mquina,
ela tem mais de um andar. Observe as bobinas
de alimentao de papel: a entrada simultnea
permite a impresso simultnea de todas as
pginas de um caderno de jornal, que j sai
dobrado e finalizado. O equipamento imprime
70 mil exemplares por hora.
DIVULGAO
. ,., -- = ,r ,
I I- I ..
fi
FIGURA 29 - Impressora de offset digital
Speedmaster 7401, da Heidelberg.
78 ANoRt YILLASBoAS 2AB
formam as imagens numa borracha continuamente aquecida, que as transfere para
um cilindro- que, por sua vez, as transferir para o suporte. Este, por sua vez,
umedecido continuamente durante toda a impresso. Como pode ser observado, a
lgica do mecanismo de impresso a mesma do offset, com presena de blanqueta,
gua e cilindro impressor.
Ao fim do trabalho, a matriz virtual removida, num processo automatizado
que dura cerca de dez minutos. Com a matriz eliminada, so necessrios apenas
novos dez minutos para que seja construda uma nova "chapa virtual". Atualmente
disponvel apenas na carssima DicoWeb, a MAN-Rolland mantm um programa de pes-
quisas visando a sua aplicao em outros equipamentos- inclusive em mquinas planas.
DRIOGRAFIA (0FFSET SEM GUA)
Lanada oficialmente pela empresa 3M em 1960, a driografia ou offset sem
gua ou, ainda, offset seco (expresso que hoje utilizada para o offset digital e que
tambm j o foi para o letterset) teve uma difci l sobrevida at os anos 1970, quan-
do aps muitos investimentos teve sua patente vendida para a empresa japonesa
Toray. Esta, por sua vez, aperfeioou a tecnologia e lanou novas chapas driogrfi-
cas em 1977, aproveitadas anos depois pela alem Heidelberg, que em 19911anou
a primeira impressora offset digital, a GTO-DI (a sigla DI se refere ao processo de
CtPress empregado e paLenteado pela empresa, denominado Direct Image).
As chapas originais da waterless lithographytinham as mesmas caractersti-
cas bsicas das atuais: compostas por base de alumnio coberta por fotopolmero e,
finalmente, por silicone. A tecnologia foi abandonada pela 3M devido sua fragili-
dade: ao lado de uma qualidade de impresso potencialmente superior do offset
tradicional, a ausncia de gua causava um grande atrito entre os cilindros
entintadores e distribuidores de tinta, gerando por sua vez altas temperaturas que
diminuam a viscosidade das tintas - fundamental para o nvel de qualidade espera-
do. O alto custo do maquinrio e dos insumos tambm retardaram o desenvolvi-
mento do processo, hoje reaproveitado, com modificaes e acrescido por dispositi-
vos digitais, dando origem ao chamado offset digital, abordado anteriormente.
PROCESSOS ELETROGRFICOS
So considerados eletrogrficos todos os processos baseados na transferncia
de pigmento para a matriz ou diretamente para o suporte com o uso de eletricidade
2AB
esttica. Os processos eletrogrficos uti-
lizam pigmentos em forma de tone r- par-
tculas de resina dispersas em p ou l-
quido que so carregadas eletrostatica-
mente. Muitas vezes, esses processos so
genericamente referidos como digitais ou
eletrnicos- o que bastante impreciso,
visto que h outros que se adequam a essa
terminologia utilizando princpios, meca-
nismos e insumos radicalmente diferen-
tes entre si (veja nos tpicos Processos di-
gitais diversos e Processos hbridos).
Eles so chamados
tambm de eletrofotogrficos- termo que,
neste trabalho, est reservado para nome-
ar um processo eletrogrfico especfico. A
impresso eletrosttica um outro proces-
so que tambm se utiliza da eletrografia,
porm de forma conjugada com a permeo-
grafia. Por isso, no est sendo abordado
neste item, mas naquele sobre os proces-
sos hbridos (ver frente).
IMPRESSO DIGITAL
A impresso digital se deriva da
xerografia, distinguindo-se dela pelo fato
de que a entrada de dados realizada di-
gitalmente- ou seja, via arquivos de da-
dos, e no pela reproduo de um original
em papel. Quando em equipamentos de
menor porte e projetadas principalmente
para tiragens nicas, elas so conhecidas
como impressoras a laser. O que unifica
os diversos equipamentos sob tal denomi-
PRODUlO GRAFICA PARA 0ESI &NERS 79
FIGURA 30 - A rotativa DicoWeb, da fbrica alem
MAN-Roll and. Ut il izando-se de "chapas " efeli-
vamente virtuais, blanqueta de termotransfern-
cia e umedecimento do cilindro, o exempl o
mais adequado de of fset digital.
80 ANDRt YILLAS BDAS
2AB
nao seu funcionamento bsico, fundado na ao eletrosttica oposta entre a ma-
triz e o toner e sua transferncia para o papel.
O funcionamento se d, inicialmente, pela ao de feixes de laser que carre-
gam eletrostaticamente um cilindro revestido de selnio nas reas que correspondem
ao que ser impresso. Simultaneamente, o toner recebe uma carga eletrosttica de
sinal negativo ao do cilindro. Desta forma, a eletricidade esttica do cilindro, con-
centrada nas reas que formam a imagem que ser reproduzida, atrai o toner, que
adere ento ao cilindro e, em seguida, transferido para o papel, que recebeu carga
eltrica de maior intensidade. Finalmente, a imagem formada pelo tone r fixada
no papel por aquecimento e presso ou s por aquecimento (etapa que denomina-
da de polimerizao, pois ocorre em funo do processo qumico homni mo que
combina monmeros para a formao de polmeros).
O cilindro funciona como uma espcie de suporte para uma matriz que virtu-
al: fi nda a impresso, ele se regenera, pronto para "construir" uma nova matriz. Em
policromias, a impresso digital utiliza toner nas cores de seleo CMYK (cian,
magenta, amarelo e preto), exigindo que o processo de carregamento do cilindro
ocorra por quatro vezes consecutivas, seguido pela impresso simultnea ou
seqencial do suporte, de acordo com o equipamento utilizado.
Dadas as diferenas de funcionamento desse mecanismo bsico e s especifici-
dades dos insumos empregados- muitos patenteados e distribudos pelos prprios
fornecedores do maquinrio -, os equipamentos digitais so mais conhecidos por
suas marcas comerciais. Todavia, apresentam vantagens comuns- e decisivas para
algumas situaes de projeto. A primeira delas a ausncia de custos fixos: no h
os chamados custos de partida (dos fotoli tos e das chapas) nem o de lavagem da
mquina-j que estas etapas inexistem -, e o acerto de mquina tem custo insignifi-
cante. Esta particularidade possibilita um custo unitrio invarivel: seja para uma cpia
ou para mil, o preo por cpia se mantm em tese o mesmo.
Isso torna a a impresso digital especialmente interessante no caso da produ-
o em pequena escala. Por exemplo, imaginemos que haja uma situao na qual
so necessrios impressos em policromia com uma boa qualidade, mas apenas num
total de duas ou trs centenas de exemplares, ou mesmo meia centena. Tal produ-
o se mostra economicamente invivel nos processos tradicionais como o offset ou
a rotogravura, cuja lgica a de que os custos fixos so diludos no nmero total de
exemplares impressos. Assim, os custos fixos seriam divididos por apenas 200, 300
2AB PRODUiD GRAFICA ~ A R A 0ESIGNERS 81
ou 50- tornando essas cpias, portanto, carssimas do ponto de vista unitrio. No
entanto, por inexistirem esses custos, o valor total da tiragem na impresso digital sair
fatalmente menor do que se realizada por aqueles processos.
Para grandes tiragens, porm, esta particularidade uma desvantagem. O cus-
to unitrio da impresso digital maior se comparado ao de tiragens mdias ou
grandes no offset. Assim, trata-se de um processo que, ao menos com a tecnologia
disponvel comercialmente, no se destina a tiragens acima de 500 cpias- que ,
em geral, seu limite para uma boa relao custo x benefcio.
A segunda grande vantagem das impressoras digitais so os prazos menores
requeridos para a produo. Embora em geral elas sejam mais lentas do que uma
impressora offset de nvel mdio, a eliminao das etapas de gerao de fotolitos e
de gravao de chapas pode representar uma economia de alguns dias, dependendo
do fornecedor e do trabalho em questo.
Outra vantagem que esses equipamentos permitem alteraes de layout in
line: ou seja, ao obter-se uma prova de impresso, as correes podem ser feitas
imediatamente, na prpria impressora, como em qualquer computador, sem maio-
res delongas para o reincio do trabalho. Alm disso, a grande maioria dessas im-
pressoras permite inseres individualizadas nos impressos- como destinatrios em ma-
las-di retas, por exemplo (tais inseres so denominadas dados variveis).
Mas h desvantagens - a primeira delas, com relao qualidade da impres-
so. Ai nda que satisfatria, ela inferior a processos tradicionais como o offset e a
rotogravura- especialmente quanto a reas grandes impressas com a mesma cor, e
mais ainda quando esta o preto. Em geral, estes chapados apresentam fa lhas. H
ainda a questo da vivacidade dos tons, restritos tanto por conta da menor fa ixa de
tonalidades permitida pela natureza do toner quanto por seu aspecto rugoso. Isso
flagrante nas transies sutis dos tons da pele, quando em fotos produzidas sob
maior constraste de luzes.
Outra desvantagem o gerenciamento de cores, bem mais complexo. Tal se
deve no exatamente a deficincias tecnolgicas, mas pri ncipalmente falta de
familiaridade dos operadores com os equipamentos, fato comum ainda na maioria
dos fornecedores. Manuais em lnguas estrangeiras- repletos de termos tcnicos
em geral pouco conhecidos e referindo-se a tecnologias muito recentes -, falta de
treinamento adequado e a heterogeneidade de padres devido variedade de
tecnologias empregadas (de acordo com o fabricante e o modelo) torna freqente a
82 ANDRt YllLASBOAS 2AB
ocorrncia de impressos com tonalidades ou mesmo cores jamais imaginadas por
seus designers.
Por isso, fundamental realizar provas de impresso antes da produo da
tiragem. A recorrncia de erros e o alto custo de manuteno dessas mquinas no
raro fazem com que fornecedores no admitam refazer trabalhos sem o devido paga-
mento daquele reali zado com erro. Tal ocorre mesmo que este "erro" tenha sido
causado por um mau gerenciamento de cores devido especificidade da tecnologia
empregada, sobre o qual o designer no tem qualquer responsabilidade e menos
ainda controle.
H ainda restries quanto aos suportes. As impressoras digitais aceitam ape-
nas papel- em geral, no revestido (sulfite ou offset). Para o uso de revestidos, so
necessrios tipos desenvolvidos especificamente para as diversas tecnologias exis-
tentes, com custo maior do que o do tradicional couch. baixo o rendimento no
uso do couch empregado pelos processos tradicionais. Por sua vez, a rea de im-
presso, na grande parte dos casos, limitada a algo em torno do A3. Em adio, a
maioria dos modelos disponveis no mercado brasileiro apresenta problemas no uso
de papis acima de 120g/m
2
. Finalmente, muito comum a ocorrncia de panes nos
mecanismos, exigindo assistncia tcnica constante.
Os entusiastas da impresso digital prevem que ela se tornar o processo
hegemnico em duas ou trs dcadas, com o aumento da velocidade das mquinas,
diminuio dos custos de insumos e equipamentos, maior qualidade final de im-
presso, maior uniformidade no gerenciamento de cores, aceitao de papis mais
variados e de maior gramatura e, principalmente, avanos tecnolgicos que possibi-
litem todos esses aperfeioamentos a uma expanso da rea de impresso, hoj e
cerceada aos pouco producentes formatos A4 e A3. Tais melhorias tornariam a im-
presso digital efetivamente uma opo vivel para a produo industrial de revis-
tas e outros impressos. No entanto, ela tem sido mais empregada na produo em
baixas tiragens de cartazetes, folders, displays, pequenos catlogos e capas em
policromia para brochuras monocromticas, consistindo num processo ainda aces-
srio - ainda que em expanso- no panorama grfico.
COMO RECONHECER
A impresso possui um leve brilho acetinado.
Os chapados (no sentido dados pelos grficos, de reas contnuas a trao)
2A8
PRODUlO GRfiCA ~ A R A 0 ESIGNERS 83
apresentam falhas, com leve granulao. Quanto maiores as reas de
chapados, mais claras e maiores so essas falhas.
A camada de toner possui um relevo sutil, embora algumas vezes passvel de
ser percebido pelo simples ta to das reas impressas limtrofes quelas que
no receberam toner e permanecem com a textura do papel. Cuidado para
no confundir com a serigrafia, cujas tintas freqentemente tambm apre-
sentam relevo.
Simulao insatisfatria dos tons contnuos: no raro que os meios-tons,
em vez de alterarem aos poucos a tonalidade das cores, apresentem contras-
tes ligeiramente acentuados.
Observe os elementos visuais que possuem as chamadas cores de memria
(o azul do cu e do mar, a pele das diversas etnias, folhagens): como os equi-
pamentos possuem tecnologias diversas, que utilizam pigmentos tambm
diversos e tm um gerenciamento prprio do padro CMYK, no raro que o
layout tenha sido preparado a partir de um dado padro e a impresso tenha
sido efetivada numa mquina com um padro diferente. Nesses casos, as
tonalidades so freqentemente alteradas, com tons avermelhados nas peles
claras e azulados nas escuras, cus arroxeados ou com um azul artificial etc.
Embora este indcio esteja diretamente ligado qualidade do equipamento e
da impresso realizada, no incomum a ocorrncia de partculas de toner
espalhadas em reas sem impresso.
Os contornos tm definio irregular, se observados com o uso de conta-fios.
No confundir com a irregularidade da flexografia: na impresso di gital, ela
se configura como granulao (devido propria consistncia do toner).
fLETROFOTOGRAFIA
O termo eletrofotografla tambm utilizado para denominar os processos ele-
trogrficos em geral. Aqui, estou com essa denominao me referindo exclusiva-
mente ao processo eletrogrfico cuja ao eletrosttica ocorre apenas no suporte (e
no na formao da matriz, como na impresso digital, nem em ambos, corno a
impresso eletrosttica, que ser abordada mais frente). Isso significa que esse
processo necessita de um suporte especialmente tratado para sofrer sua ao: o
papel eletrosttico, em geral identificado por marcas comerciais. A eletrofotografia
84 ANDRt YILLAS BDAS 2AB
tambm conhecida por Eletrofax, marca registrada da RCA, que desenvolveu essa
derivao do processo.
A eletrofotografia tem sido muito utilizada por birs de grfica rpida para a
execuo de trabalhos de porte mdio, devido a seu custo condizente com as vanta-
gens oferecidas: boa qualidade (adequada para grandes massas de textos), prazos
curtos para o cumprimento da tarefa e manuteno simples. Nos ltimos anos da
dcada de 1990, passou a ter crescente aplicao no ramo de grandes formatos
(banners, displays, painis), em concorrncia di reta com as plotters a base de jato
de tinta, que ento dominavam esse mercado. Neste segmento, conhecida como
plotter eletrosttica.
O papel eletrosttico recebe dois tratamentos. O primeiro o transforma em
condutor de eletricidade, de forma a permitir a dissipao das cargas eletrostticas
que ocorrero durante a impresso. A segunda um revestimento base principal-
mente de xido de zinco que o torna fotossensvel.
O processo se d a partir da exposio do papel luz e do reflexo da imagem do
original, carregando eletrostaticamente apenas aquelas reas que sero reproduzi-
das. O toner adere a essas reas, definindo a imagem no papel. Ela ento fixada
em definitivo por efeito trmico (o que se torna dispensvel quando do uso de tone r
lqido).
XEROGRAFIA
O processo xerogrfico chegou a ser muito utilizado na primeira metade dos
anos 1990 para pequenas tiragens de impressos em monocromia- em especial mi-
olos de livros e pequenas brochuras. Com o aperfeioamento das copiadoras xerogrficas
-que as levou a se transformarem em impressoras digitais-, a xerografia foi sendo
abandonada como processo de impresso industrial, visto que pressupe um original em
papel (ao passo que a impresso digital se caracteriza pelo original digital, conferindo-lhe
potencialmente maiores fidelidade, velocidade e qualidade na reproduo).
A impresso digital, como j observado, se deriva da xerografia. Todavia, a
rigor, os processos tm diferenas entre si que no se reduzem forma como um ou
outro acessa o original. A mquina DocuTech, lanada pela Xerox em 1989, um
marco na transio do uso da eletricidade esttica na impresso: ela foi criada como
2AB
PROOUl O GRFICA PARA DESIGNERS 85
equipamento simultaneamente xerogrfico e digital, para atender demanda do
mercado de pequenas publicaes naquele momento (ainda no informatizado) e s
demandas ento nascentes da projetao via editorao eletrnica.
PROCESSOS PERMEOGRFICOS
SERIGRAFIA (SILKSCREEN)
um processo permeogrfico com expresso industrial no Brasil apenas a
partir do fim dos anos 1970, que utiliza telas (em geral de polister ou de nilon)
como matrizes. Cada cor impressa significa uma tinta e uma tela diferentes- o que
significa dizer que cada cor representa uma nova impresso. Isso porque, embora
em tese a serigrafia seja capaz de gerar meios-tons e combinaes entre eles-
chegando mesmo a produzir policromias de boa qualidade-, tal s industrialmen-
te vivel a partir de equipamentos de ltima gerao (exceto no caso da impresso
de tecidos). Como regra geral, quando se pensa em serigrafia est se prevendo a
impresso a trao, ou seja, sem retculas. A grande maioria dos fornecedores com os
quais se trabalha na rea do design utiliza equipamentos semi-automticos e manuais.
No design grfi co, o que determina a escolha pela serigrafia , em geraL a
pequena tiragem e I ou o suporte no qual ser feita a impresso, dada a versatilida-
de do processo: ele permite a impresso no s sobre papel e tecido, mas tambm
sobre laminados plsticos, plsticos rgidos, tecidos, lonas, suportes tridimensio-
nais, metais, vidros, cermica e uma infinidade de materiais, inclusive com super-
fcies cilndricas. Outra vantagem da serigrafia que a enorme diversidade de tex-
turas, densidades e tipos de tintas favorece a di ferenci ao dos projetas: elas podem
ser opacas ou transparentes, mais finas ou geradoras de relevos, foscas, bri lhosas,
cintilantes, aveludadas, emborrachadas ...
O processo barato, levando-se em conta que adequado para tiragens peque-
nas ou mdias sobre papel. J no caso do uso em tecidos, oferece a melhor relao
custo x benefcio para altas tiragens. Por isso, ele se tornou largamente utilizado na
produo de camisetas, bons e uniformes em grande escala.
A serigrafia se presta tambm impresso de rtulos de CDs e DVDs (ou seja:
a impresso que realizada sobre o prprio disco de plstico, no sua embalagem).
Para esses projetas, recomenda-se consultar o produtor fonogrfico em busca das
86 ANDR YILLASBDAS
F IGURA 31 - Diagrama do mecanismo de funcio-
namento da serigrafia.
2AB
instrues tcnicas- cm geral, muito es-
pecficas- para a formatao do arquivo.
A impresso serigrfica utilizada nesse tipo
de produo considerada de alta qualidade
e realizada em equipamento prprio, com for-
mas adequadas aos discos.
A qualidade da reproduo est di-
retamente ligada densidade da trama
do nilon ou do polister utilizado na tela:
quanto menor a trama (ou seja, quanto
mais densa), mais cara a tela, mais cui-
dadosa deve ser a impresso e maior po-
der ser a qualidade do produto final. Quan-
to mais aberta a trama (ou seja, menos
densa, com poros maiores), mais barata a
tela e menor a definio que ser obtida.
Para impressos que sero vistos distn-
cia, como faixas, elementos de sinaliza-
o e cartazes lambe-lambe, mesmo a tra-
ma mais barata surte efeito satisfatrio (lam-
be-lambe so cartazes afixados em tapumes
e muros em geral para promoo de shows,
peas teatrais e eventos, na maioria das ve-
zes em papel de tamanho grande, no prprio
formato de fbrica ou na metade dele).
Alm da densidade da tela, influem
de maneira decisiva na qualidade da im-
presso o tipo de equipamento, a qualifi-
cao da mo-de-obra e o original a ser
reproduzido. Como princpio, espera-se da
serigrafia uma qualidade mdia de impres-
so. Para originais totalmente a trao de uma
a trs cores, o resultado pode ser excelente.
2AB
Com a informatizao, boa parte dos
itens de design anteriormente de produ-
o quase exclusiva da serigrafia passou
a ser realizada tambm por impresso di-
gital, com uso de plotters de tinta ou de
corte eletrnico. o caso de galhardetes,
faixas, elementos de sinalizao, peas
de grande formato e cartazes de tiragem
baixssima (uma ou algumas unidades). O
desenvolvimento da impresso eletrost-
tica (particularmente para a impresso
sobre frascos) e o aperfeioamento da
flexografia tambm reduziu a presena
do processo na rea de embalagens.
Em contrapartida, tem hoje largo
emprego no design de produto, sendo uti-
lizado em vidros temperados de autom-
veis e eletrodomsticos, como material
condutivo de circuitos trmicos, em tecla-
dos de membranas (em equipamentos como
fornos de microondas, celulares e calcula-
doras), circuitos eletrnicos (como ele-
mento condutor ou protetor), decorao de
azulejos e camada antiderrapante de pi-
sos. A expanso das aplicaes na produ-
o industrial tem gerado um grande
desenvolvimeno tecnolgico, com a cria-
o de novas tintas, programas de compu-
tador especficos para a projetao de
layouts para serigrafia e diversos proces-
sos informatizados para a gravao das
telas, inclusive com o uso de corte eletr-
nico (que ser abordado mais frente). O
PRODUAD GRAFICA PARA DESIGNERS 87
OT VULGAO
FIGURA 32 - Prensa de gravao de telas e estufa
produzida pela empresa Otiam.
FIGURA 33 - Impressora semi-automtica Otiam
Print, da fbrica Otiam. A presena de pedal
um indicador de que a impress ora semi -
automtica.
88 ANDR V1LLAS-8DAS
DIVUL.GAO
FIGURA 34 - Impressora Titan-Matic, fabricada
pela empresa lmah. destinada a impressos
serigrficos de grandes formatos, cujos fotolitos
so produzidos po1 gigantografia - ou sej a,
pela ampliao dos fotolitos originais produzi-
dos na mesma escala com que o projeto foi
realizado (bem menor). Outdoors so produzi-
dos por gigantografia e, na grande maioria, im-
pressos em serigrafia.
DIVULGAO
FIGURA 35 - Impressora semi-automtica Index,
fabricada pela empresa l mah. O mecanismo
basculante agiliza a produo, tanto porque di-
minui a quantidade de procedimentos para a im-
presso de cada cpia como porque permite ao
grfico permanecer sentado, reduzindo os inter-
valos durante o trabalho.
2AB
mais avanado destes recursos o CtS
(Compu ter to screen ), que permite a gra-
vao da tela diretamente do arquivo di-
gital, seja por meio de uma impressora
apropriada (com processo de jato de tinta)
ou pela ao de feixes de laser. Tal como
ocorre no offset, com o desenvolvimento
do CtP e o CtPress, o CtS elimina a neces-
sidade de fotol ito. No entanto, seu uso na
rea grfica ainda est no comeo.
No caso de impressos sobre papel, no
to incomum seu emprego em situaes
de projeto que unem baixa tiragem com
exigncia de alta qualidade e diferencia-
o. o caso de capas de livros e brochu-
ras cujo nmero de cpias geralmente no
chega a um milheiro. Nesse caso, deve-se
explorar o que a serigrafia tem de melhor
e mais particular - o relevo e a textura
das tintas, por exemplo - e no empreg-
la como um substituto do offset (funo
que ela no ter como desempenhar de
maneira satisfatria). No entanto, pre-
ciso atentar para o fato de que trata-se do
processo cujo equipamento mais barato
e cujos procedimentos so mais artesa-
nais. Ou seja: a qualidade dos fornecedo-
res muito variveL indo desde aqueles
cujo esmero se aproxima das casas tipo-
grficas do sculo 18 at barraces de fun-
do-de-quintal que empregam mo-de-obra
pouco ou nada qualificada. Para este tipo
de trabalho, portanto, preciso cuidado
redobrado na escolha do impressor.
2AB
Na impresso em camisetas com ti-
ragens muito pequenas (em geraL duas ou
trs dezenas ou mesmo apenas algumas
unidades) e sem maior exigncia de qua-
lidade, uma alternativa est no uso de
transfer, um processo bem mais rpido e
menos trabalhoso do que a serigrafia, e
cuja oferta comum em quiosques locali-
zados em shoppings centers. O transfer se
baseia em imagens decalcveis que so
transferidas para o tecido por ao de pres-
so e calor. As imagens geralmente so
obtidas por processos digitais diversos so-
bre suporte especfico para este fim. Ore-
sultado, porm, tem durabi lidade bem
menor do que o da impresso serigrfica.
As cores, que em geral so menos vivas,
desbotam aps algumas lavagens do teci-
do e comumente os elementos mais deta-
lhados desaparecem num prazo curto de uso.
SERIGRAFIA ROTATIVA
Equipamentos de serigrafia utilizan-
do processo rotativo so razoavelmente co-
muns para a impresso de tecidos, mas
tecnologias recentes tm permitido novas
mquinas que otimizam seu uso para ou-
tros suportes, incluindo papel. No proces-
so rotativo, as telas so substitudas por
cilindros e o polister (ou o nilon), por
uma trama de nquel, mais rgida, que per-
mite o formato cilndrico. A tinta locali-
zada dentro do cilindro e transferida para
PRODUD GRFICA PARA DESIGNERS 89
D rvuLGAO
FIGURA 36 - Prensa de gravao de tela Otiam.
Orvur.GAAo
FIGURAS 37 E 38 - No alto, carrossel txtil Microt ex,
da lmah, para impresso de camisetas com
at quat ro cores (quat ro telas). Acima, Carrosel
txtil semi-automtico Ot iam, para impresso
de camisetas com at dez cores (dez telas). O
sis tema rotativo das telas garante a perfeio
do regist ro, pois a camiseta permanece fixada
ao bero durante as impresses de cada cor.
90 ANDR VILLAS80AS 2AB
o suporte a partir da presso de rodos, raclas ou varetas que tambm se localizam
no interior.
Algumas grficas de grande porte dispem de mdulos serigrficos rotativas
que, associados a outros processos (offset, flexografia}, permitem impresses adici-
onais visando ao uso de cores especiais ou efeitos s possveis de serem obtidos
pelo mtodo serigrfico (maquinrio como este, que acopla impressoras de proces-
sos diferentes, so denominados equipamentos hbridos). Trata-se, porm, de um
recurso adequado a grandes tiragens e grandes oramentos e sempre condicionado
pequena oferta de fornecedores.
RECOMENDAES PARA LAYOUTS
As recomendas a seguir se referem a projetas para capas de livros e brochu-
ras, cartes de visita e outros que utilizem papel como suporte e que sejam manu-
seados pelo usurio (ou seja, que sero observados a curta distncia). visando ao
emprego da serigrafia como elemento de diferenciao:
A qualidade da impresso est intimamente ligada densidade da tela. Por-
tanto, este o ltimo item no qual economizar.
No tente simular meios-tons e degrads. A linguagem da serigrafia funda-
mentalmente o trao- e ele deve ser encarado como um recurso a ser explo-
rado, e no um entrave a ser dissimulado. Projete "pensando a trao" - ou
desista da serigrafia.
O uso de grandes chapados deve ser explorado: seu rendimento excelente.
Tire o mximo partido das texturas, do relevo e do brilho das tintas, pois
nenhum outro processo oferece tantas alternativas . Esta diversidade, alis,
normalmente uma das principais razes para a escolha da serigrafia em papel.
O processo "pede" o uso de papis diferenciados: os texturizados enaltecem o
brilho da impresso, os coloridos enfatizam a forte opacidade das tintas (um
dos poucos processos que imprimem o branco). Um layout projetado para
tirar partido dessas vantagens fica valorizado at por papel de embrulho.
No utilize corpos abaixo de nove pontos, pois os ocos dos caracteres podem
ficar entupidos. Quanto menor a densidade da trama (e o cuidado do impres-
sor}, maior este risco. Na dvida, consulte a grfica com antecedncia (antes
de ter o layout aprovado pelo cliente).
Siga o mesmo princpio quanto ao uso de quaisquer imagens com curvaturas muito
2AB
fechadas. O resultado s satisfatrio
com telas de alta densidade e uma
grfica de boa qualidade.
COMO RECONHECER
A grande maioria das tintas apre-
senta algum relevo.
Observe se h algo impresso em
branco, sendo o suporte de outra
cor. Ao lado da flexografia, a
serigrafia o nico processo de
impresso de uso industrial que
utiliza tinta branca.
As curvas apresentam serrilhados,
devido trama da tela. De acordo
com a densidade desta, o serrilhado
pode ser visvel a olho nu ou pre-
ciso o uso de conta-fios. Esse pro-
blema de definio da serigrafia
diverso daquele da rotogravura
(cujos contornos so reticulados,
mas no formam serrilhas) e da fle-
xografia (cujos contornos so irre-
gulares e com presena de squash,
como se ver a seguir) . Cuidado
para no confundi-los.
Excelente qualidade dos chapados:
normalmente, so densos (opacos)
e uniformes (sem variaes aciden-
tais de tom).
rarssimo o uso de policromias
(exceto em estampas de camise-
tas): os tons no so formados por
retculas, mas por cores especiais.
PRODUO GRAFICA PARA 0ESIGNERS 91
FIGURA 39 - Diagrama simplificado do mecanismo
de funcionamento da serigrafia rotativa. O pa-
pel passa entre a tela cilndrica e o rolo de
presso. recebendo a tinta do interior da tela,
pressionada pela racla.
FIGURA 40 - Impressora serigrfica rotati va SR!,
da Stork.
- - - - - - - - ~ ~ ~ ~ ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ ~ ~ - ~ - = - - - -- -
92 ANDR VtLLAS- BOAS 2AB
PROCESSOS RELEVOGRFICOS
fLEXOGRAFIA
o processo que mais tem apresentado aperfeioamentos tecnolgicos _ Com
isso, vem gradualmente alterando seu perfil, que sempre fora associado unicamen-
te a embalagens de baixo custo e a m qualidade da impresso. Sua maior caracte-
rstica reside no uso de matrizes flexveis em relevo, originalmente de borracha e,
nas ltimas dcadas, de plstico (mesmo assim, o termo borracha at hoje usado
para nomear a matriz). Outro elemento-chave do processo um cilindro denomina-
do anilox, dotado de pequenos sulcos nos quais a tinta depositada e assim trans-
portada do cilindro do tintei ro para o cilindro da borracha.
As borrachas tm custo muito baixo, alta durabilidade e podem ter formatos
variados, adaptveis a quaisquer mquinas. Uti liza uma ampla gama de suportes,
como papel, papelo, plsticos diversos, vidro e metal (em caso de !ataria, a roto-
gravura mais indicada). no necessitando de superfcies macias (como o offset).
Outra vantagem: as impressoras geralmente podem realizar quase todas as
etapas de acabamento, como laminao ou plastificao, corte, dobra e colagem.
Na confeco de sacolas plsticas como as fornecidas por supermercados, por exem-
plo, a mqui na no apenas imprime a fol ha de plstico como faz a moldagem e a
solda (colagem). alm de poder preparar at mesmo os fardos para o transporte.
Uma das principais caractersticas do processo a ocorrncia do squash- um
problema cuja gravidade, hoje, est diretamente ligada tecnologia do equipamen-
to. O esmagamento do material flexvel da matriz contra o suporte tende a fazer
com que a tinta seja impressa de maneira desigual, surgindo pequenas falhas de
aparncia aquosa nas bodas dos elementos (ou no interior deles, no caso de elemen-
tos pequenos). em contrapartida a depsitos muito acentuados nos contornos. A
esse defeito de impresso d-se o nome de squash.
A opo pela flexografia, seguindo a mdia do parque grfico brasileiro, pres-
supe um bom acompanhamento grfico- principalmente porque o processo ins-
tvel, como o offset- e, em geral, uma situao de projeto cuja exigncia de quali-
dade no seja acentuada. No entanto, os recentssimos aperfeioamentos tecnolgi-
cos que o processo vem sofrendo indicam que ele se tornar uma opo cada vez
mais freqente para impressos de boa qualidade em altas tiragens.
2AB
Devido a esses avanos, hoje no
mais possvel abordar a flexografia de
maneira genrica. A diferena de qualida-
de dos resultados obtidos de acordo com a
tecnologia utilizada to acentuada que
se torna necessrio dividir o processo em
trs grandes grupos, que poderamos cha-
mar de flexografia rudimentar, convencional
e de ltima gerao. Observe que estes ter-
mos no so consolidados, e esto sendo usa-
dos aqui apenas para facilitar a exposio.
FLEXOGRAFIA RUDIMENTAR
Empregada principalmente em emba-
lagens cuja funo exclusivamente a de
proteger o produto para estocagem ou
transporte (como eletrodomsticos, maqui-
nrio industrial e materiais de construo,
por exemplo). sem funo de apelo ao con-
sumo. Em alguns casos, tambm utilizada
em produtos de baixo custo (como parafusos
e ferragens, determinadas ferramentas, cer-
tos produtos de limpeza).
Os problemas instrnsecos ao proces-
so so gritantes, facilmente identificveis
a olho nu: alto ndice de squash, falhas
nos chapados, m distribuio da tinta no
suporte e elementos com contornos alta-
ment e irregulares, alm da limitao a
monocromias. No incomum a confec-
o de matrizes com utilizao de recorte
e colagem manual, no caso de fundos e fios
espessos- e as emendas so facilmente
identificveis .
PRDDUAD GRFICA PARA DESIGNERS 93
F IGURA 41 - Exemplo tpico de aplicao da
flexograf ia rudimentar, em embalagem de pa-
pelo. O squash, a definio irregular dos con-
tornos e a m distribuio da tinta so percep-
tveis a olho nu.
IT
F IGURAS 42 E 43 - Exemplos de squash em im-
pressos fiexogrficos.
94 ANDRt YILLASBOAS 2AB
FLEXOGRAFIA CONVENCIONAL
ainda a mais empregada e presente nos parques grficos no s do Brasil
como de todo o mundo. Muito utilizada em embalagens, por ser barata em grandes
tiragens, apresentar qualidade de impresso razovel para diferentes tipos de proje-
tas e ter boa aplicao em suportes irregulares, tridimensionais e flexveis. facil-
mente encontrada em produtos de limpeza, balas e doces, assim como em descart-
veis (guardanapos, toalhas de papel) e sacolas plsticas (embora as de melhor qua-
lidade sejam impressas em serigrafia) .
Embora o equipamento utilizado seja decisivo no resultado, considera-se que
esse tipo de flexografia tende a ter resultados mais garantidos em impressos a tra-
o, com menor rendimento nos meios-tons (retculas) devido ao pronunciado ganho
de ponto (numa mdia de 40%- ou seja, fazendo com que o ponto de retcula da
matriz fique quase metade maior no suporte). Este ganho acarreta tambm m de-
finio em elementos pequenos e detalhados, assim como nas reas de sombras e
de altas-luzes.
Por isso, a flexo convencional raramente utiliza meios-tons para a produo de
cores: cada cor corresponde necessariamente a uma tinta diferente e, por isso, as
mquinas so equipadas para a impresso simultnea de seis a 12 tintas, depen-
dendo do modelo. As tintas so baseadas em gua ou lcool, com pigmentos de
anilina, e em decorrncia sua fixao tem pouca durabilidade.
No Brasil, uma singularidade do panorama flexogrfico foi a adoo do proces-
so, ainda nos anos 1980, para a impresso de livros- rara em pases perifricos.
Neste caso, trata-se do Sistema Cameron, desenvolvido pela empresa inglesa de
mesmo nome, que garante uma boa definio dos caracteres para massas de tex-
to, alta velocidade e impresso simultnea de vrios cadernos. Esta tecnologia aper-
feioada foi adotada pela Editora Record, uma das maiores do pas, cujo equipamen-
to nico na Amrica Latina. Nos pases europeus, relativamente comum o em-
prego deste sistema no s na area editorial (especialmente livros didticos) como
tambm para a produo de folhetos e manuais. Trata-se, porm, de um maquinrio
sofisticado e que exige mo-de-obra especializada para sua operao.
FLEXOGRAFI A DE LTIMA GERAO
Caracteriza-se pela combinao de quatro importantes inovaes, que signifi-
2AB
PRODUiO GR4FICA PARA DESIGNERS 95
caram o aperfeioamento das matrizes, das tintas e dos equipamentos de impres-
so. Para a gravao das matrizes, o uso de CtP. com feixes de laser gerando os
relevos nos fotopolmeros possibilitou o uso intensivo de retculas. Elas no apenas
passaram a ter melhor resoluo, com pontos invisveis a olho nu (como na
rotogravura e no offset), como tambm diminuram extraordinariamente o ganho
de ponto- cujo incremento uma das principais caractersticas (e problemas) da
flexo convencional. Isto se deve preciso proporcionada pela nova tecnologia, que
permitiu a moldagem dos relevos em ngulos precisos. A prpria ocorrncia do squash
diminuiu barbaramente com este recurso, s sendo visvel com o uso de conta-fios.
A outra inovao foi a substituio das borrachas planas pela forma cilndrica,
adequando-se de maneira mais justa aos cilindros porta-borracha (ou seja, aqueles
nos quais as matrizes so fixadas para a impresso). Este tipo de matriz conhecido
como camisa (ou sleeve) e representou um enorme avano, pois a impresso se
tornou mais precisa. Como a matriz no metlica (diferentemente do offset ou da
rotogravura), sua flexibilidade tem como desvantagem uma instabilidade intrnseca
causada pela rotao do cilindro e pela prpria movimentao dos mecanismos de
impresso como um todo. A adoo das camisas, em substituio s borrachas planas,
dirimiu este problema.
Em paralelo, o aspecto aquoso e a baixa resistncia das tintas foram resolvidos
com o desenvolvimento de tintas U.V especficas para flexografia. Tintas U.V (as-
sim como os vernizes U.V) so formuladas para reagir rapidamente radiao
ultravioleta (da seu nome), polimerizando-se rapidamente. Isso no s gera cores
mais consistentes, meios-tons mais sutis e uma impresso mais duradoura como
possibilita mquinas com maior velocidade, pois a tinta seca quase instantanea-
mente sob a luz ultravioleta.
Por sua vez, as impressoras sofreram alteraes importantes. As vantagens das
camisas se somaram sua combinao com a a dao do cilindro porta-borracha de
ar comprimido- chamado de mandril pneumtico. Para ser "vestido" pela camisa, o
mandril solta ar comprimido, de modo a expandi-la para um ajuste folgado e, assim,
mais preciso. Em seguida, ele suga o ar para que a camisa se retraia, ajustando-se firme-
mente a ele (para a retirada, o mandril volta a expandi-la).
Por fim, as mquinas tambm foram aperfeioadas para o uso de suportes de
menor espessura (especialmente plsticos) e seu mecanismo foi simplificado, com a
96 ANDRt VILLASBOAS
o
2AB
eliminao do cilindro do ti nteiro, que
transportava a tinta para o cilindro anilox
que, funcionando como intermedirio,
entintava a borracha. Desta forma, no s
possvel o emprego de tintas U.V. como
se diminui a volatizao dos pigmentos,
melhorando a densidade da impresso.
Acompanhando uma tendncia mun-
dial, a oferta desses equipamentos de l-
tima gerao no Brasil aumentou signifi -
cativamente e j comum sua utilizao
no setor de embalagens. Biscoitos, latic-
nios, chocolates e produtos de higiene, j
h alguns anos, passaram a ostentar r-
tulos com fotografias reticuladas e profu-
so de cores e meios-tons impressos nes-
FIGURA 44 Diagrama simplificado do mecanis- ta f1exografia de ltima gerao.
mo convencional de funcionamento da
flexoqrafia.
FIGURA 45 - Diagrama simplificado do mecanismo
aperfeioado da fl exografia. com o anilox mer-
gul hado no tinteiro.
RECOMENDACES PARA LAYOUTS
As recomendaes que se seguem vi-
sam especialmente ao emprego da flexo-
grafi a convencional.
Utilizar retculas de pontos grandes,
com baixa li neatura, sem meios-
tons nem degrads.
Corpos pequenos e fontes se rifadas
e com ocos pequenos no devem ser
includos.
Erros de registro so comuns, o que
recomenda que a arte-final inclua
sobreposio de tintas quando hou-
ver encontro de cores diferentes
nos limites dos elementos grficos
2AB
(recurso conhecido como trapping).
Outra soluo contornar todas as
reas coloridas com linhas pretas ou
escuras, de forma a esconder as pos-
sveis falhas de registro.
Tambm por conta da grande possi-
bilidade de erros de registro, os ele-
mentos pequenos aplicados sobre
fundos mais cl aros devem ser
sobreimpressos (ou seja, sem que
os fundos sejam vazados para o "en-
caixe" dos elementos escuros, como
ocorre em geral). O recurso de
sobreimpresso definido direta-
mente pelo designer quando da
projetao, por meio de comando
prprio disponvel em todos os pro-
gramas de layout. Desta forma, o(s)
fotolito(s) da(s) tinta(s) que sero
sobreimpressasj so gerados sem
a rea vazada correspondente aos
elementos mais escuros. Em ingls,
este recurso se chama overprint.
Na flexografia rudimentar, no de-
vem ser usados grandes chapados,
que tendem a ter falhas, devido
m distribuio da tinta.
COMO RECONHECER
Os itens a seguir, de modo geral, se
aplicam tambm flexografia de ltima
gerao. Sua identificao, porm, bem
mais difcil, sendo necessria uma obser-
PROOUlO GRAFICA PARA DESIGNERS 97
base da matriz
base da matriz
FI GURAS 46, 4 7 E 48 - A aplicao do CtP seri-
grafi a possibilitou a boa qualidade das retculas.
A moldagem mais precisa da borracha tam-
bm amenizou a ocorrncia do squash (no al to) .
98 ANDR VILLAS-BDAS
2AB
vao especialmente arguta, um conta-fios potente e, em boa parte das vezes, uma
boa experincia na rea grfica por parte do observador.
Ocorrncia de squash, com m distribuio da tinta (contornos muito carre-
gados, seguidos por reas nas quais a tinta parece diluda).
Uso freqente de sobreimpresses e trapping no layout.
Contornos maldefinidos. As imperfeies so especialmente notveis nos
contornos de formas geomtricas. No confundir com o serrilhado (caracte-
rstico da serigrafia) nem com os contornos reticulados da rotogravura (que
ser abordada mais frente). Na flexografia, o problema se d pela irregula-
ridade, sem qualquer padro na m definio.
Ausncia de caracteres compostos em corpos abaixo de 9 pontos. Quando
esto presentes, os ocos so maldefinidos, com aparncia de entupimentos.
Grande nmero de tintas (seis, oito e at mesmo 12).
Uso majoritrio ou exclusivo de cores especiais- mesmo quando poderiam
ser obtidas por meios-tons das cores de seleo.
Retculas com pontos grandes, muitas vezes visveis mesmo sem o uso de
conta-fios.
Nas embalagens, aplicao de cdigos de barras em medidas exageradas, para
compensar a m definio que poderia comprometer a leitura tica.
TIPOGRAFIA
Processo relevogrfico de importncia fundamentalmente histrica, embora ainda
seja utilizado em grficas de baixo custo para a confeco de impressos padroniza-
dos (notas fiscais, tales de pedidos, formulrios etc.), peas com pouco texto (con-
vites, cartes de visita) e, cada vez menos, livros e embalagens. A tipografia foi a
principal tcnica de impresso durante quase cinco sculos, perdendo campo para o
offset nos pases centrais a partir dos anos 1940 e, no Brasil, a partir da dcada de 1970.
Foi, em essncia, o processo criado por Gutenberg, entre 1445 e 1453, no qual
a matriz era formada por tipos mveis- pequenos blocos (inicialmente de madeira,
depois metlicos) que contm um caractere em relevo (letra, nmero, sinal de pon-
tuao etc.) em cada um deles. Montados lado a lado, eles compem o texto, for-
mando a matriz (chamada de rama). A partir do fim do sculo 19, e especialmente
na produo de jornais, revistas e livros, os tipos mveis passaram a ser substitu-
)
2AB
dos pelo linotipo: em vez de tipo por tipo,
as ramas passaram a ser compostas por li-
nhas inteiras, fundidas de uma s vez. As
imagens, por sua vez, so reproduzidas por
clichs a trao ou em meio-tom, sejam me-
tlicos ou, a partir dos anos 1980, plsticos.
Ambos so produzidos por fotogravura.
COMO RECONHECER
Leve relevo no verso do papel no
qual foi feita a impresso, dada a
presso dos tipos metlicos.
Impresso pouco homognea em
alguns caracteres, com falhas ou
"entupimento" dos ocos.
Eventual presena de caracteres
mal alinhados linha de base da
composio, devido ao ajuste incor-
reto dos tipos rama.
Poucas fotos e ilustraes. Quando
presentes, so majoritariamente
em monocromia, tendo pouca defi-
nio ou retcula muito "aberta".
XILOGRAFIA
Processo relevogrfico rudimentar, de
importncia histrica por ter sido o primei-
ro a permitir a reproduo de originais em
nmero elevado (para a poca) e base da
tcnica da tipografia. Artesanal, utiliza-
do hoje com finalidades artsticas (xilogra-
vura). Utiliza uma matriz de madeira, en-
talhada para que os elementos a serem
PRODUAD GRFICA PARA DESIGNERS 99
FIGURA 49 - Tipo mvel.
1 00 ANDR VILLAS BOAS 2AB
impressos fiquem em relevo e, entintados, sejam reproduzidos por presso. De ori-
gem chinesa, chegou Europa no sculo 14, sendo utilizada naquele sculo e no
seguinte inclusive para a impresso de livros: os anapistogrficos.
PROCESSOS ENCAVOGRFICOS
RoTOGRAVURA
A rotogravura um processo de impresso encavogrfico recomendado para
projetas de altas tiragens, com exigncia de grande qualidade. Originria da inds-
tria txt il do sculo 19, consiste numa impresso di reta, majoritariamente com
alimentao em bobina. Todavia, h grficas- raras- que oferecem o processo em
mquinas planas, possibilitando Liragens no to altas, adequadas a livros de arte e
impressos de luxo. .
A velocidade de impresso altssima, com qualidade uniforme (diferentemente
do offset), no sendo incomum modelos que tenham um rendimento em torno de
500 metros de bobina por minuto. O alto custo do processo (incluindo tanto a im-
presso propriamente dita quanto a preparao das matrizes, a realizao de provas
c as eventuais correes) torna seu uso uma exclusividade das grandes corporaes,
nas quais o fluxo de trabalho impede um maior conta to dos profissionais de criao
(designers, jornalistas, publicitrios) com as oficinas grficas. Por isso, um processo que
tende a dificultar experimentaes por parte desses profissionais.
Os elementos que sero impressos so decompostos numa retcula de baixo-
relevo no cilindro de ao ou cobre que forma a matriz- que denominada simples-
mente cilindro ou forma. A gravao do cilindro realizada por talho-doce qumico
(em impressos de valores), fotogravura ou por CtP Aps testes de qualidade, o cilin-
dro cromado, aumentando sua resistncia para suportar a impresso de at mais
de um milho de cpias.
Na impressora, o cilindro continuamente entintado em toda a sua superfcie,
muitas vezes estando parcialmente mergulhado no repositrio de tinta. Uma lmi-
na de ao flexvel (chamada de raspadeira ou racla) retira a tinta das reas lisas do
cilindro, mantendo-a apenas nos sulcos. Os suportes podem ser os mais diversos-
papel. papelo, plsticos, tecidos, metal- e de qualidades variadas. Em geral, o
acabamento realizado in Jine, incluindo plastificao e aplicao de vernizes.
2AB
muito comum que as impressoras traba-
lhem simultaneamente com seis a oito tin-
tas, possibilitando a impresso simultnea
de cores de seleo e cores especiais.
A retcula gravada no cilindro for-
mada por pontos microscpicos que se di-
ferenciam pelo dimetro, pela profundida-
de ou por ambos, de forma a simular as
nuances. A intensidade do tom impresso
est di reta mente ligada profundidade ou
ao dimetro do ponto: quanto maior, mai-
or a quantidade de tinta depositada e, por-
tanto, maior a intensidade da impresso.
Como a tinta utilizada muito flu-
da e pouco viscosa, e pelas prprias carac-
tersticas das matrizes, a rotogravura si-
mula com perfeio o efeito do tom cont-
nuo, sendo neste caso muito difcil a iden-
tificao dos pontos das retculas (as co-
res chapadas, embora formadas por
retculas, parecem ter sido impressas com
cores especiais- como se fossem efetiva-
mente chapados, no sentido que os grfi-
cos do a este termo). Assim, propicia um
gama mais ampla de tonalidades e um pre-
to mais rico do que qualquer outro proces-
so industrial. No entanto, seu custo
altssimo- tanto pelo investimento neces-
srio para a aquisio e a manuteno do
maquinrio quanto pela onerosa prepara-
o dos cilindros. Por isso, ele s se torna
vivel para grandes tiragens.
muito utilizado para embalagens
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 101
FIGURA 50 - Diagrama simplificado do mecanis-
mo de funcionamento da rotogravura .
102 ANDR VILLAS BDAS 2AB
de produtos vendidos em estabelecimentos de auto-servio- especialmente perec-
veis-, devido uniformidade do entintamento do suporte. Os impressos tm tona-
lidades idnticas ao serem expostos lado a lado, j que h estabilidade em toda a
impresso (diferentemente do offset e da flexo). A opo pela rotogravura mais
comum em rtulos e embalagens (inclusive !ataria), revistas coloridas, livros did-
ticos e outros impressos com alta tiragem, que necessitam de alta qualidade de
impresso, tenham profuso de fotos e ilustraes e utilizem papis de qualidade.
Tambm utilizada para galhardetes e displays plsticos com alta tiragem e, ainda,
para livros de luxo.
RECOMENDAES PARA LAYOUTS
Fotos e imagens em meios-tons no devem ser excessivamente contrasta-
das, mas preferencialmente com nuances ricas de tons.
Em contrapartida, grafismos muito detalhados, com uso de linhas muito fi-
nas (hairlines). no devem conter nuances.
Os arquivos de imagem devem ter sempre alta resol uo (2400 DPI, se as-
sim for possvel).
Priorizar a escala 1:1 nos arquivos de fotografias ou ricos em meios-tons. Se
tal no for vivel, compensar com uma alta resoluo, para diminuir os ris-
cos de perda de definio quando da gravao do ci lindro.
Evitar corpos abaixo de oito pontos, principalmente de famlias serifadas, a
fim de a reticulagem no ser perceptvel.
Tipos vazados em corpos pequenos (massas de texto) sobre fu ndos escuros
devem necessariamente utilizar negrito.
COMO RECONHECER
Com o conta-fios, observar se todos os elementos so reticulados, sem exce-
o. Dar especial ateno a elementos cuja impresso a trao seria mais
aconselhvel (como cdigos de barras e massas de texto) e que, no entanto,
esto reticulados.
Atentar para a definio dos contornos dos elementos, que evidenciam a
reticulagem (no conta-fios, os elementos parecem ter pequenos plos). No
confundir este problema com o serrilhado caracterstico da serigrafia ou com
a irregularidade dos contornos da flexografia- inclusive porque no h squash
2AB PRDDUD GRFICA PARA DESIGKERS 1 03
em rotogravura.
Observar a definio das retculas, especialmente nas variaes de tons. Os
pontos devem apresentar excelente defmio e variao de dimetro.
No confundir com impressos em offset cujos layouts foram realizados em
programas destinados a tratamento de imagens em mapa de bits (como
Photoshop e Photopaint, por exemplo). Tais programas tambm reticulam
todos os elementos, embora tal seja desnecessrio no offset). Para no fazer
confuso, observe os caracteres com corpos abaixo de oito pontos: se no for
rotogravura, provavelmente apresentam problemas de legibilidade e I ou de
registro (pelo fato de, neste tipo de projeto, ser comum que o preto inclua
altas porcentagens das cores de seleo).
Ponderar sobre a destinao do impresso e, em conseqncia, sua provvel
tiragem. Um flyer para uma festa, por exemplo, no comporta uma tiragem
na ordem de 200 ou 300 mil cpias. improvvel. portanto, que tenha sido
impresso em rotogravura.
Ponderar sobre o tipo de impresso. A rotogravura utilizada com maior fre-
qncia para a produo de embalagens, revistas de grande tiragem e livros
didticos destinados ao ensino fundamental.
GUA- FORTE
Foi o segundo processo de impresso a surgir no Ocidente, j no sculo 15,
pouco aps os tipos mveis de Gutenberg. Hoj e, utilizado mais para fins artsti-
cos. Trata-se, em realidade, de um conjunto de processos de impresso encavogrfica.
A caracterstica de todos eles o uso do cido ntrico (chamado, justamente, de
gua-forte) para ensulcar o verniz aplicado a uma chapa de metal que servir como
matriz. A tinta se aloja nos sulcos feitos pelo cido e transferida para o papel. por
presso.
TALHO- DOCE
Processo de impresso encavogrfico surgido de tcnicas de gua-forte, duran-
te o Renascimento. Serve at hoje para a confeco de matrizes para impressos de
valores (cdulas, cheques, alguns tipos de selos etc.), geralmente combinado com a
rotogravura, na etapa da impresso. Possui excelente qualidade, mas um processo
lento e caro, exigindo grande destreza do responsvel pela reproduo do original
104 ANDRl VILLASBOAS 2AB
nas etapas intermedirias. Utiliza-se basicamente para a produo de impressos de
valores justamente por permitir alta definio das imagens e capacidade de repro-
duo de detalhes microscpicos, dificultando falsificaes.
PROCESSOS HBRIDOS
importante no confundir equipamentos hbridos com processos hbridos.
Equipamentos hbridos so aqueles que aliam mais de um processo de impresso,
visando maior flexibi lidade da produo. Especialmente no setor de embalagens,
tem sido cada vez maior a oferta de impressoras desse tipo, como mquinas
flexogrfi cas acopladas a serigrficas, por exemplo.
No entanto, no estou me referindo a esses equipamentos, mas queles cuja
impresso ali a componentes de um processo com os de outro, perfazendo um novo
processo de impresso em si mesmo, e que hbrido.
lN DIGO
Patenteado pela empresa israelense de mesmo nome, o Indigo - lanado junta-
mente com as impressoras EPrint, que possui unidades instaladas no mercado bra-
si leiro - um processo que al ia uma matriz tpica da eletrografia (virtual e determi-
nada por fenomnos eletrostticos) com o offset, tpico da planografia- inclusive
com impresso indi reta e uso de blanqueta. Com qualidade bastante prxima do
offset, pelo uso de tintas parecidas com a daquele (porm especfi cas para esse equi-
pamento}, ainda um processo caro, adequado lgica da impresso digital. O
acordo de comercializao e distribuio firmado em 2000 com a Hewlett-Packard,
uma das lderes transnacionais no segmento de impressoras pessoais a laser e ou-
tros equipamentos para plataformas informatizadas, deu grande impulso a esse processo.
O lndigo pode ser efetivamente classificado como offset digital, como reivindi-
ca seu fabricante (e que gera confuso com as impressoras offset com sistema
CtPress). Sua matriz virtual, utilizando um cilindro revestido por material
fotocondutor orgnico. Sob a ao do laser, direcionado pelos dados digitais forneci-
dos pelo arquivo informatizado, as imagens que sero impressas so definidas ele-
trostaticamente no cilindro. Sob a ao eletrosttica, a tinta (denominada Electrolnk)
ento atrada para essas reas.
Nas policromias, o processo se repete para cada uma das tintas utilizadas, re-
al izando assim toda a etapa de entintamento de uma s vez. Finalmente, todas as
2AB PRDDUAD GRFICA PARA DESIGNERS 1 05
tintas que esto no cilindro so transferidas para uma blanqueta tambm
eletrosttica, que revestida de teflon (e no de borracha, como no offset). Da
blanqueta, todas as tintas so ento transferidas simultaneamente para o papel.
Desta forma, o Indigo um dos rarssimos processos que no necessitam de mais de
uma impresso quando do uso de tintas de cores diferentes: elas so todas impres-
sas no suporte de uma s vez.
O processo se reinicia na impresso de cada cpia. Ou seja: a cada volta do
cilindro (o que os grficos chamam de revoluo) se forma uma matriz diferente,
possibilitando a incluso de dados variveis em cada exemplar (o nome do destina-
trio em malas-di retas, por exemplo). Em tese. o cilindro no guarda qualquer res-
duo de tinta entre a impresso de um exemplar e outro, chegando ao fim de toda a
tiragem totalmente "limpo". Os equipamentos disponveis imprimem em at seis
cores (as quatro de seleo mais duas especiais), simultaneamente nas duas faces
do papel. O modelo mais recente, raro no pas, oferece sete cores e velocidade bem
maior de impresso, acenando com a expanso do processo para grandes tiragens.
A utilizao do Indigo corre ainda paralelamente s situaes de projeto que
levam impresso digital: baixas tiragens com necessidade de alta qualidade de
impresso (ainda que ela no alcance o nvel do offset). Embora o custo unitrio da
cpia seja bastante alto, o benefcio obtido o torna uma alternativa para a produo
de impressos nestes casos. No entanto, preciso atentar para o gerenciamento de
cores, que especfico ao equipamento. Seu padro CMYK possui sutilezas de tons
com relao quela normalmente utilizada pelo offset ou pela rotogravura. Ou seja:
preciso consultar o fornecedor antes do envio do material para a impresso defini-
tiva, realizando testagens para conferir que tons sero assumidos pela impressora.
IMPRESSO ELETROSTATICA
A impresso eletrosttica propriamente dita consiste num processo hbrido de
caractersticas eletrogrficas que tem como matriz uma malha permeogrfica, cujas
reas vazadas determinam as imagens que sero formadas pelo toner quando de
sua fixao no suporte. Ela tem sido cada vez mais utilizada em rtulos impressos
diretamente sobre embalagens plsticas, especialmente de alimentos e produtos de
higiene usados em ambientes midos (como xampus).
O processo se baseia na formao de um campo de eletricidade esttica entre a
matriz virtual e o suporte, havendo a transferncia do tone r a partir da atrao de
1 06 ANDRI VI LIAS BOAS 2AB
cargas eletromagnticas opostas (positiva e negativa). a ao decisiva dessecam-
po eletrosttico que distingue a impresso eletrosttica dos outros trs processos
eletrogrficos analisados antes, nos quais os fenmenos eletrostticos tinham como
cerne a matriz (impresso digital e xerografia) ou o suporte (eletrofotografa).
Assim, a matriz e o suporte no necessitam de qualquer conta to entre si, jus-
tamente pela ao do campo eletrosttico. O toner como que "flutua" de seu reser-
vatrio at o suporte. A principal vantagem disso que nenhuma irregularidade da
superfcie do suporte impede a reproduo da imagem: o toner se fixa na superfcie
no pelo contato com a matriz, como na impresso digital, mas unicamente pela
ao eletrosttica. Isto abre possibilidades infinitas para a fixao da imagem sobre
superfcies irregulares, sejam porosas ou no.
Por conta dessa particularidade, pelo custo relativamente baixo aliado exce-
lente qualidade da defi nio das imagens e pela durabilidade da impresso, a im-
presso eletrosttica vem sendo cada vez mais utilizada pelo setor de embalagens,
especialmente aquelas destinadas a produtos de varejo (alimentos, perfumaria, brin-
quedos). As embalagens plsticas- ou mesmo os prprios produtos, quando deste
material-tm sido os principais suportes, moldados das mais variadas formas (pla-
nos, com relevos, ondulados, rugosos, cilndricos etc.).
A impresso eletrosttica propriamente dita assume configuraes diferentes
de acordo com o equipamento utilizado, mas em geral h quatro componentes, loca-
lizados na seguinte ordem: o reservatrio com o toner, a malha permeogrfica vaza-
da nas reas correspondentes s imagens que sero reproduzidas, o prprio suporte
e, finalmente, a placa condutora. O toner ento recebe uma carga eletrosttica de
sinal oposto ao da placa condutora, sendo atrado por ela (que est atrs do supor-
te). Nessa "passagem", ele filtrado pela malha permeogrfica, fixando-se na su-
perfcie do suporte apenas naquelas reas correspondentes s vazadas pela malha.
A fixao altamente resistente- maior do que a de qualquer outro processo de
impresso industrial aplicado a superfcies rgidas e irregulares.
LETTERSET
O letterset usado para a produo de embalagens de papel em pequenas ou
mdias tiragens (diferentemente da rotogravura), com impresso uniforme em toda
a tiragem (diferentemente do offset) e com alta qualidade (diferentemente da flexo-
grafia) . Originrio dos anos 1970, um processo misto, com matrizes em relevo
2AB PRODUlO GaAFICA PARA DESIGNEIS 107
como as da tipografia, porm em impressoras offset modificadas. Foi durante muito
tempo conhecido como offset seco (termo hoje utilizado para as impressoras de offset
digital) por dispensar a ao da umidade. As matrizes so de fotopolmero, obtidas
em geral por fotogravura ou por CtP, e tm grande resistncia, chegando a at oito
milhes de cpias. Os elementos a serem impressos ficam em relevo e, por isso, no
necessria a ao da umidade em conjunto com o entintamento. O processo tam-
bm conhecido como tipografia indireta, pois se utiliza da impresso indireta tal
como o offset: a matriz em relevo imprime a blanqueta e esta imprime o papel. A
pequena oferta de fornecedores torna o processo uma opo a ser adotada com reser-
vas. No confundir com letterpress, que o termo em ingls para a tipografia.
DI- LITHO
Modalidade aperfeioada da litografia surgida nos anos 1970, tem sua denomi-
nao originria da abreviatura de direct li tography(!itografi a direta). O processo
simples e sua grande vantagem a possibilidade de uso de matrizes semelhantes s
do offset em equipamento tipogrfico. Trata-se, portanto, de um processo misto,
por utilizar matriz plana em equipamento relevogrfico. O di-litho foi aproveitado
principalmente por grficas e oficinas de jornais que, dispondo de rotativas tipogr-
ficas, fizeram nelas adaptaes para o funcionamento no novo processo, moderni-
zando seu equipamento sem a necessidade de investimentos maiores. O resultado
da impresso em di-li tho se revela potencialmente melhor do que o obtido em rotativas
tipogrficas, mas fica abaixo do nvel do offset. Sua oferta rara no mercado brasileiro.
PROCESSOS DIGITAIS DIVERSOS
Os processos que se seguem no so adequados para a produo industrial,
sendo includos aqui por serem habitualmente utilizados por designers para a pro-
duo de provas de layout ou ainda de peas nicas para projetas especficos (plotter
e corte eletrnico). O corte eletrnico, ademais, sequer deve ser considerado um
processo de impresso.
PLOTTER
O termo plotter hoje rene uma enorme variedade de processos diferenciados
que pouco ou nada tm a ver entre si, tanto com relao a seu funcionamento quan-
to a seus insumos e mesmo quanto aos resultados obtidos. Originalmente, o termo
1 08 ANDRt VILLASBDAS 2AB
identificava equipamentos que reproduziam, a partir de canetas de cores e espessu-
ras diferentes, imagens em grandes formatos, em especial plantas arquitetnicas e
de engenharia, grficos e mapas.
A partir dos anos 1990, a acepo mais usual do termo se refere a impressoras
jato de tinta com possibilidade de alimentao por papis de largura superior a
50cm, seja em folhas soltas ou em bobi nas. Geralmente com definio de 300 a
600 DPI. so utilizadas para a produo em baixa tiragem de banners, displays e
outros impressos de grande formato.
De acordo com o equipamento, o suporte e a tinta utilizados, esses impressos
podem ser tanto resistentes a intempries quanto destinados apenas a ambientes
protegidos, de pequena durabilidade. Como acabamento, muito utilizada a
laminao, que aumenta a durabilidade do impresso e torna as cores mais vivas
(quando a laminao realizada em ambas as faces, para que o impresso resulte
mais encorpado, chamada de acabamento encapsulado). A impresso pode ainda
ser transferida para vinil, por processo de decalque qumico, aumentando a durabi-
lidade do produto e melhorando a qualidade de sua apresentao. Duas particulari-
dades desses equipamentos que eles aceitam imagens RGB, no necessitando de
sua converso para CMYK, e se utilizam da retcula estocstica.
CORTE ELETRNICO
Em seguida a esta acepo do termo genrico plotter, vem a de plotter de corte
ou corte eletrnico, que so plotters equipadas com pequenas facas de preciso
dedicadas determinao das imagens a partir do recorte do suporte, que so lmi-
nas de vinil adesivo em bobinas. Embora no seja um processo de impresso, est
sendo includo aqui por tratar-se de um processo de reproduo largamente empre-
gado por designers. muito utilizado para a produo de placas de sinalizao, le-
treiros com iluminao frontal e adesivos para identificao de frota.
Os projetas para corte eletrnico devem prever apenas imagens a trao, j que
as cores sero determinadas pelas diversas lminas vinlicas que sero recortadas e
sobrepostas quando da ftxao. No fornecedor, o arquivo digitalizado ser convertido
para formato prprio para leitura pelo equipamento, reduzindo-se a seus contornos
- que orientaro os recortes. Cada lmina de vinil ento recortada de forma que a
profundidade desses cortes no alcance a base de papel que protege o adesivo e que
mantm unida toda a superfcie do suporte mesmo aps a ao das lminas.
2AB PRODUAO GRAFICA PARA DESIGNERS 109
Efetuado o processo no nmero de lminas condizente com o nmero de cores
desejado, elas so afixadas de modo que uma se sobreponha outra, formando o
layout desejado. Desta forma, preciso atentar para o nmero de cores, pois ele
determinante do custo que o produto final ter. Igualmente, preciso ter ateno
para que nenhuma cor especificada fique em mais de um nvel de sobreposio das
lminas, o que dificultar ou mesmo impossibilitar a plotagem.
PLOTTER ELETROSTATICA
Outra acepo de plotter se refere eletrofotografia quando aplicada em su-
portes de grandes formatos. a chamada plotter eletrosttica- que nada tem a ver
com a plotter de jato de tinta, embora dispute com ela o mesmo mercado. Suas
vantagens so a melhor definio e a maior velocidade dos equipamentos. Para com-
preender o processo, consulte o tpico relativo eletrofotografia.
A plotter eletrosttica empregada para a produo de projetas em grandes
formatos que exigem qualidade de resoluo das imagens (em geral, at 400 DPI) e,
principalmente, grande resistncia a intempries. Por isso, utilizada em painis
gigantes de publicidade ftxados em laterais (empenas) ou fachadas de prdios, bem
como letreiros e backlights. Banners, displays, faixas e outros impressos promocionais
tambm so aplicaes desse processo.
ROUTERS
Como o corte eletrnico, no se trata de um processo de impresso, porm
est sendo includo aqui por ser muito utilizado em projetas de design. Routers so
plotters dotadas de facas de maior resistncia, capazes de cortar, esculpi r ou cavar
madeira, alumnio, poliuretano e outros suportes rgidos. So muito empregadas
em projetas de sinalizao e, tambm, no processo de fabricao de facas de corte
(ver captulo referente a acabamento), definindo nas bases de madeira a disposio
das lminas metlicas que realizaro os cortes nos impressos.
PLOTTERS DE TRANSFERNCIA TRMICA
Este tipo de plotter ainda no tem uma posio consolidada no mercado, mas
est previsto para disputar o segmento hoje ocupado pelas plotters de jato de tinta
e de eletrofotografta (eletrostticas). Ela aproveita o processo de transferncia tr-
11 0 ANDRt VIU .. UBOAS
2AB
mica desenvolvido para impressoras pessoais (ver a seguir}, produzindo painis de
grande vivacidade e resistncia a intempries. Suas aplicaes so as mesmas das
plotters eletrostticas.
JATO DE TINTA lQUIDA
o processo empregado pelas impressoras pessoais hoje mais vendidas, embo-
ra estejam comeando a perder terreno para as lasers pessoais. As jato de tinta so
adequadas para a impresso de provas para uso durante o processo de projetao
(chamada de prints, por alguns designers) ou mesmo para apresentao de projetos
a clientes, em trabalhos de menor porte.
Sua tecnologia se apia em pequeninos jatos que so disparados contra o pa-
pel, em geral com resoluo e velocidade bastante satisfatrios para seus fins. As
impressoras mais comuns so as dejato sob demanda (drop on demand), no qual a
tinta em forma lquida ou forma vaporizada (bubblejet) bombeada de acordo com
os impulsos recebidos. Outro processo o dejato contnuo (continuas flow), no
qual os mecanismos lanam a tinta de maneira constante, com osjatos dirigidos
eletrostaticamente. Esta ltima representa uma tecnologia mais avanada, porm
mais cara. Todas utilizam retfcula estocstica.
JATD DE TINTA SLIDA
Em vez de tinta lquida, esse processo emprega a tinta em forma de barras,
que so sucessivamente derretidas, borrifadas contra o papel, novamente solidifica-
das no contato com este e finalmente fixadas por dois cilindros que agem por pres-
so e friagem. Por conta da alternncia de estados que a tinta assume, o processo
tambm conhecido como impresso por mudana de fase.
Trata-se de um equipamento caro, que aceita praticamente qualquer tipo de
papel, com resultado de boa qualidade para a produo de prints, chegando a tons
muito vivazes e boa resoluo. Sua oferta rara no Brasil.
TRANSFERNCIA TRMICA
Outro processo adequado produo de prints, no ramo das impressoras pesso-
ais. Seu funcionamento se d a partir da transferncia de pigmentos que tm como
veculos cera ou plstico, geralmente em forma de fita. A impresso tem uma qua-
2AB
!idade invejvel para seu segmento, com
cores vivas, excelente simulao de tons
contnuos, boa resoluo dos detalhes e re-
sistncia. Dependendo do equipamento,
elas exigem o uso de papis especiais. Um
modelo de impressora de transferncia
trmica de baixo custo que teve boa acei-
tao no Brasil foi a Printiva, da Citizen,
importada na segunda metade dos anos 1990
e que teve vida breve entre ns, devido fal-
ta de insumos e de peas de reposio.
SUBLIMAO (DYE SUBLIMATION)
Sublimao o termo da fsica que
identifica a vaporizao de um elemento
em estado slido sem passar pelo estado
lqido intermedirio (como a naft alina,
por exemplo) . Tal fenmeno identifica a
peculiaridade desse processo, cujas impres-
soras- adequadas para provas de layout
definitivo, com alta resoluo e qualidade
quase fotogrfica - so conhecidas como
dye sublimation. Em realidade, h uma
discusso tcnica sobre a propriedade do
termo, pois grande parte dos equipamen-
tos no utiliza a sublimao, mas sim ou-
tro fenmeno, que conhecido cientifica-
mente como difuso: a simples transfern-
cia de massa de uma superfcie para a outra
por presso ou calor, mas sem vaporizao.
O processo utiliza tintas slidas, em
forma de filme, que so transferidas para
o suporte por cabeotes via presso e I ou
PROOUlO GRFICA PARA 0ESIGNERS 111

FIGURAS 51 , 52 E 53 - Exemplos de desgast e de
aplicaes de corte eletrnico, com descolamen-
to do vi nil adesivo. O sucesso de seu emprego
depende da durabil idade do material empregado
e do local de sua aplicao. que deve prever a
ao de intempries e I ou o vandalismo espon-
tneo ou induzido.
AR- tiO
Livro- N0 1 ti fj
112 ANoRt YILUSBOAS 2AB
ao trmica. Os excelentes tons contnuos obtidos se devem propriedade dos
cabeotes de fixar a temperatura de transferncia em 256 nveis diferentes e da
tinta e do papel utilizados responderem proporcionalmente a esses nveis. Assim, a
transferncia do pigmento obedece ao nvel determinado pelo cabeote: quanto mais
quente, mais pigmento transferido. Alm disso, os microscpicos pontos produzi-
dos pela transferncia possuem tamanho fixo, mas variam sua densidade do centro
para os limites.
O equipamento, assim como seus insumos, tem um alto custo. No entanto, o
resultado que propicia altamente indicado para a apresentao de projetas para
clientes, por valorizar os layouts. Cpias em dye sublimation so um servio ofere-
cido por bi rs de pr-impresso e por grficas rpidas. Todavia, no um processo
adequado para a simulao de provas de fotolitos e de outros processos de impresso,
apesar de no to raramente ser qualificado como tal por birs e grficas.
2AB
PRODUO GRAFICA PARA 0 ESI6NERS 113
0 PAPEL
A ESCOLHA DO PAPEL
H quatro parmetros fundamentais que devem nortear a escolha do papel:
01. O valor subjetivo: beleza, sofisticao, diferenciao etc.
02. O custo: quanto maior a tiragem, maior o custo relativo do papel. Em
pequenas tiragens, muitas vezes a diferena de preo compensa o uso de
um papel mais caro, pelo valor subjetivo que ser agregado.
03. A disponibilidade no mercado: exceto no caso de tipos de uso mais freqen-
te (couch e offset), o mercado de papis instvel. comum que um
papel mais diferenciado simplesmente no tenha como ser encontrado. Ou,
embora seja um tipo de papel de uso corriqueiro, no est temporariamen-
te disponvel no formato desejado. Por isso, sempre bom entrar em con-
tato com o fornecedor com certa antecedncia.
04. As restries tcnicas: alguns processos no permitem o uso de determina-
dos tipos de papel. Mesmo no caso do offset- processo que aceita uma
enorme variedade de papis para impresso-, h diferenas de qualidade
de acordo com as propriedades de cada tipo. Na dvida, consulte a grfica.
ASPECTOS PARA GUIAR A ESCOLHA DO PAPEL
Partindo desses quatro parmetros, h certas propriedades que tm de ser le-
vadas em conta a fim de que o papel contribua para que os projetas obtenham os
resultados esperados. Os dois aspectos mais bsicos para a determinao dessas
propriedades so a pasta que forma a massa do papel e o revestimento que sua
114 ANDRt VmAs-BoAs
2AB
superfcie recebe. Elas esto na base da classificao geral dos papis (ver frente),
que serve como um faci li tador para a escolha. Porm, preciso notar que, se a
grosso modo a pasta e o revestimento so fatores fundamentais das caractersticas
e rendimentos dos papis, h tambm outros procedimentos e insumos que influem
nesta determinao.
Couch L2 e offset so os dois tipos de papel mais utilizados no dia-a-dia dos
designers. Uma das razes disso que ambos tm excelente rendimento no proces-
so de impresso offset - que , de longe, o mais utilizado em projetas tpicos de
design. Os dois se originam de pasta qumica (que ser caracterizada frente) e so
bem branqueados, tendo como diferena fundamental o fato de um ser revestido e o
outro no. O couch L2 revestido nas duas faces (da o termo L2, que signi fica
"nos dois lados") por substncias que lhe conferem mais brilho e maciez e resulta-
dos melhores na impresso (cores mais vivas, maior ni tidez dos elementos impres-
sos). J o papel offset- utilizado na maioria dos livros de texto, por exemplo - no
revestido e, por isso, tende a apresentar uma superfcie mais fosca e spera. Em
contrapartida, tem custo mais baixo, ergonomicamente mais adequado para a
leitura Uustamente porque tem pouco brilho e, assim, reflete menos a luz ambien-
te) e requer menos cuidados durante o processo de impresso.
Porm, existem outros tipos de papis, e limitar-se ao couch 12 e ao offset
empobrece a atividade do designer e os prprios projetas. Alm disso, mesmo esses
dois tipos possuem variaes quanto a outras propriedades (como a gramatura, a
textura, a opacidade etc. ). Por isso, conhecer e levar em conta as propriedades dos
diversos tipos de papel significa abrir o leque de opes para a gerao de projetes
que podem se tornar subj etivamente mais atraentes para o usurio ou ter custos de
produo mais baixos- ou, no raro, atingir os dois objetivos simultaneamente.
O guia mais simples para compreender as opes disponveis e orientar a esco-
lha a classificao geral dos papis, que ser vista mais frente. Ela indica carac-
tersticas fundamentais dos diversos tipos, que infl uem diretamente no resultado
alcanado pelos projetas. Essas caractersticas so:
fORMAO OA PASTA
O papel fabricado a partir da celulose, extrada principalmente da madeira
(mas h tambm papis fabricados a partir de bambu, cnhamo, sisai, bagao da
?AB PRODUAO GRFICA PARA DESIGNERS 115
cana e de outros vegetais, alm daquela obtida pela prpria reciclagem do papel e
de trapos) . A separao da celulose de outros componentes da madeira (que so,
fundamentalmente, a hemicelulose e a lignina) pode ser feita, grosso modo, por
trs processos. Cada um deles origina pastas com propriedades diferentes e deter-
mina caractersticas tambm diferentes ao papel produzido: o processo mecnico, o
semiqumico e o qumico. A pasta o elemento mais bsico para determinar propri-
edades que influem na escolha do papel. Ela pode ser:
Pasta mecnica - Produzida a partir da separao mecnica dos componentes
da madeira, gerando papis de baixo custo, com grande capacidade de absoro de
tinta e com opacidade e espessura mais elevadas. Em contrapartida, estes papis
tm baixa resistncia, menor brilho e maior instabilidade de suas propriedades ao
longo do tempo (com tendncia ao escurecimento ou amare lamento e a se tornarem
quebradios). Eram tradicionalmente utilizados quase que exclusivamente para jor-
nais, papis de embrulho e impressos de baixo custo. A parti r dos anos 1990, as
novas tecnologias propiciaram maior qualidade pasta e a possibilidade de revesti-
mento que lembra o efeito couch, originando os papis CWC, utilizados princi-
palmente para a produo de revistas de altas tiragens, em rotativas offset do tipo heatset.
Pasta semiqumica - Produz fibras mais rgidas, gerando basicamente pape-
les, e us-los em impresses requer cuidados. So necessrios procedimentos e
processos de impresso especficos (como a flexografia). Destinam-se confeco
de caixas para estoque, carto corrugado, tubos etc. Existem vrios processos
semiqumicos. Porm, como observam Baufeldt et al. (2000). "em termos de proces-
sos, essa denominao [semiqumicos] no muito apropriada, pois so mais mec-
nicos do que qumicos".
Pasta qumica - resultante da extrao de praticamente toda a lignina e a
hemicelulose da madeira (diferentemente dos outros dois processos), por meio da
ao de variados (e potentes) agentes qumicos e refi no das fibras. Para remover
todo o material remanescente da separao, so usados agentes branqueadores.
So papis mais caros, no apenas porque resultam de um processo mais sofisticado
mas porque este gera uma menor quantidade de pasta (e, portanto, de quantidade
de papel). Offset e couch so papis fabricados a partir de pasta qumica (embora
existam qualidades diferentes desses dois tipos, defi nidas muitas vezes pela pre-
sena de pasta mecnica em sua fabricao).
preciso observar, porm, que estamos falando de maneira muito genrica: os
116 AI DRt YILLlS-8 DAS
2AB
trs processos tm variaes provocadas pela supresso, alterao ou adio de
insumos e I ou procedimentos nas diversas etapas da fabricao e, tambm, pela
combinao de etapas de um com as de outro. Da resultam pastas especficas como
a pasta mecnica refinada, a mecanoqumica, a quimimecnica, a quimitermome-
cnica, a pasta soda, a pasta sulfato (ou pasta kraft), a sulfito e a termomecnica.
Os papis genericamente chamados de kraft, por exemplo, so formados pela pasta
de mesmo nome, obtida por alteraes nas etapas intermedirias do processo qu-
mico, gerando papis pouco ou nada branqueados e com alta resistncia. Asseme-
lham-se, nesses aspectos, a alguns papis de pasta mecnica, porm com qualidade
superior queles.
A esmagadora maioria dos papis utilizados em projetes de design daqueles
formados por pastas qumicas- no apenas os mencionados offset e couch, mas
tambm o monolcido, alm do carto trplex. O uso de papis de pasta mecnica
sem revestimento (os papis UWC) ou suas variaes, porm, um recurso volta e
meia utilizado para a diferenciao de impressos, seja por criarem um efeito de
surpresa ao usurio ou, paradoxalmente, de sofisticao. Nesses casos, logicamente,
preciso respeitar os limites de suas propriedades proibitivas e prever os efeitos
que elas causaro durante a impresso e I ou ao longo do tempo, avaliando a relao
custo x benefcio do resultado.
A primeira edio do livro O que e o que nunca foi: The dub remix, de minha
autoria e publicada pela 2AB em 1999, por exemplo, Leve o miolo impresso sobre o
chamado papel AG - composto por pasta mecnica e utili zado normalmente para
embrulhos ou como capas de blocos de notas fiscais. Meu objetivo era que o projeto
grfico subl inhasse o conceito pop do trabalho, utilizando urra esttica fortemente
mecnico-industrial- sublinhada, assim, por meio de um papel grosseiro mas si-
multaneamente ldico (o AG escolhido foi cor-de-rosa, numa aluso aos sabores
artificiais morango e tutti-fruti). Outro exemplo a Coleo Retratos do Brasil,
publ icada pela editora Companhia das Letras a partir de 1995. As capas dos livros -
projetadas pelo designe r Victor Burton- so produzidas em papelo (que no con-
siderado propriamente como papel), parcialmente coberto por adesivo em couch
impresso em policromia. O contraste de textura e acabamento dos dois materiais
confere sofisticao coleo-justamente pela adio de um material pouco usual
e nada nobre s capas. Alm disso, a cor e a textura do papelo subjetivamente
r
2AB PRDDUlD GRAFICA PARA 0ESIGNERS 117
agregam quelas edies um valor documental e, por extenso, erudito. Um tercei-
ro exemplo, que igualmente parte do efeito obtido pelo contraste entre sofisticao
e rudeza, a capa do LP Geraes, de Milton Nascimento, lanado em 1976, e que foi
projetada por Cafi, Ronaldo Bastos e Noguchi. Sobre o papelcarto sem revestimen-
to, formado por pasta mecnica, foi aplicado um desenho impresso em prata por hot
stamping, num efeito ldico que tornou esta uma das capas mais famosas da MPB
nos anos 1970.
REVESTIMENTO
Revestimento como se denomina a adio de substncias superfcie do pa-
pel- seja em ambas as faces ou em apenas uma delas - para lhe conferir melhores
condies de impresso e I ou melhor apresentao do impresso. O tipo de revesti-
mento mais conhecido o couch, composto por determinadas cargas minerais, em
determinadas quantidades, que so aglutinadas por cola. No entanto, existem ou-
tros tipos de revestimento, como, por exemplo, o do papel esmaltado- utilizado
para forros de papelo e alguns tipos de etiquetas-, dos papis metalizados e dos
autocopiativos .
Mas, alm disso, o prprio revestimento couch (ou tinta couch, como tam-
bm chamada) possui variaes- na sua prpria composio e na quantidade com
que aplicado- que geram outros tipos de papel cujo resultado diferente do que
chamamos de papel couch: so os papis chamados de forma genrica de CWC
(coated woodcontaining), formados por pasta mecnica mas que tm revestimento
(e que sero abordados adiante) .. So papis revestidos com couch mas que no
tm as mesmas caractersticas que o papel que leva este nome. Portanto, no so
efetivamente o que no Brasil reconhecemos como couch, embora em alguns aspec-
tos se aproximem dele.
muito comum- inclusive entre tcnicos da indstria grfica- generalizar os
revestimentos como se fossem sinnimo de couch e confundir o revestimento couch
com o papel de tipo couch. Essas imprecises so originrias principalmente pela
m compreenso da terminologia em ingls, que no se utiliza do termo couch,
mas sim do termo genrico coated (em portugus, revestido). Coated (cujo oposto
uncoated) no tem exatamente o mesmo significado que damos a couch. Para se
referir ao papel couch, no mercado internacional, usa-se o termo coated acrescido
de algum qualificativo que faz al uso direta quantidade de revestimento utiliza-
11 8 AIDR YILU S-8 0AS
2AB
do, formao da pasta ou gramatura. Os norte-americanos o chamam de coated
#1 (quando couch L2) ou coated # 2 (quando couch Ll ). Mais raramente, cha-
mado de art paper.
De forma geral, os revestimentos objetivam tornar a superfcie do papel mais
lisa e uniforme, aumentar a opacidade, o brilho e a alvura e, finalmente, melhorar
a qualidade final (quando bem calandrado- ou seja, bem liso- o papel revestido
tende a tornar as cores mais vivas, brilhantes e contrastadas). Em compensao,
diminuem a resistncia (importante durante o processo de impresso) e exigem que
a secagem do impresso seja mais cuidadosa e leve um pouco mais de tempo. Os
papis revestidos mais comuns so o couch L2 tradicional (ou seja, brilhante). o
couch mate e o LWC.
No caso especfico do revestimento couch, quanto maior a camada aplicada,
maior o brilho que o papel ter aps a calandragem, maior a lisura da superfcie (o
que facilita a impresso e mel hora sensivelmente sua quali dade) e mais opaca se
torna a folha. No entanto, h tambm efeitos negativos: o papel tem maior risco de
"rachar" nas dobras e o cuidado deve ser redobrado para evitar a formao de bolhas
de tinta durante a impresso (blistering). Alm disso, quanto mais espessa for a
carga couch aplicada, necessariamente menor deve ser a massa de papel utilizada
(ou seja, o papel-base sobre o qual o revestimento aplicado tem que ter uma
gramatura proporcionalmente menor). Com isso, o papel se torna menos espesso e,
conseqentemente, menos rgido (ou seja, fica mais "mole") e com menor resistn-
cia, dificultando a impresso. E no s: sendo menos espesso, ele tambm se
torna menos opaco, anulando a vantagem inicial do incremente da opacidade.
A concluso desse quadro que a quantidade de revestimento no , por si s,
um dado positivo. Um papel couch de dupla camada, por exemplo, no necessari-
amente a melhor opo em todas as situaes de projeto que exigem sofisticao.
Se o impresso ter dobras numerosas ou complexas ou se ser realizado numa gr-
fica com menor controle de qualidade (veja o captulo sobre acompanhamento grfi-
co), o que a princpio parece uma vantagem pode acabar comprometendo o resultado.
GRAMATURA
Indica, grosso modo, a espessura do papel, mas de maneira dedutiva. A grama-
tura no uma medida da espessura, mas sim do peso do papel, e por isso ela
expressa em g/m
2
(gramas por metro quadrado). Essa medida se baseia no peso que,
2AB
PRODUO GRFICA PARA 0 ESIGMERS 119
em tese, um metro quadrado de folha teria. Diz-se em tese porque, em realidade,
considerado aceitvel que haja variaes nos pesos reais (de 2,5% nos papis entre
56 e 125g/m
2
e de 4% naqueles de 125 a 224g/m
2
).
No entanto, no dia-a-dia, a gramatura utilizada como indicativo aproximado
da espessura. Quanto ma ior a gramatura, mais grossa tende a ser a folha, maior
peso ter o impresso (o que fatal para aqueles que sero enviados via correio),
maior dever ser a opacidade (ou seja, a folha menos "transparente", o que bene-
ficia a leitura no caso de impresso frente-e-verso), maior a largura da lombada de
livros e revistas e maior o custo. J um papel de gramatura excessivamente baixa
custa bem mais barato, mas poder fazer com que a publicao seja por demais
malevel, comprometendo a apresentao e a futura conservao. No caso de o pro-
jeto envolver dobraduras diversas, faz-se necessrio atentar para a grama tu r a ade-
quada (veja o captulo sobre acabamento).
Tomando sempre o papel offset como referncia, as gramaturas so divididas
em trs grupos:
BAIXA GRAMATURA (at 60g/m
2
)- Na maioria dos tipos de papis, indicada
para impressos de um s lado, devido pouca opacidade (ver frente). H,
porm, excees, como o papel bblia e os papis CWC, que permitem im-
presses em ambas as faces sem comprometimento do resultado. Bulas de
remdio e dicionrios so aplicaes que tradicionalmente utilizam baixas
gramaturas com impresses na frente e no verso.
MDIA GRAMATURA (entre 60g/m
2
e 130g/m
2
)- Comum em revistas, folders,
folhetos e miolos de livros. J:.s gramaturas mais utilizadas para miolos so as
de 75g/m
2
e de 90g/m
2
O papel offset de 75g/m
2
usado como principal
referncia de gramatura mdia.
ALTA GRAMATURA (acima de 130g/m
2
)- Utilizada para capas, cartes, emba-
lagens etc. Acima de 180g/m
2
, esses papis podem ser chamados de cartoli-
na e acima de 225g/m
2
, de carto. Todavia, a diferena entre cartes e pape-
les (papis espessos, em geral rgidos) no dada pela gramatura, mas pela
espessura propriamente dita (h papeles leves, porm bem mais grossos do
que cartes com a mesma gramatura) . A maioria das grficas trabalha com
papis at 250 ou 300g/m2. Acima disso preciso procurar grficas especfi-
cas, chamadas grficas de cartonagem.
Nem sempre papis com a mesma gramatura mas de tipos diferentes tm a
120 ANDRl YILUS- 8DAS
2AB
mesma espessura. Por exemplo: um papel couch de 120g/m
2
tem uma espessura
mais prxima do papel offset de 90g/m
2
do que do offset 120g/m
2
, pois o couch
por natureza mais pesado (devido ao peso do revestimento que lhe caracteriza).
A disponibilidade de gramaturas varia de acordo com o fabricante e o tipo de
papel. Por serem os mais empregados, offset e couch 12 so os que oferecem mais
opes. No caso do offset, este leque vai de 44g/m
2
a 320g/m
2
e inclui variaes
mnimas, at mesmo de no mais de 3g/m
2
Esta sutileza tem sua razo de ser, pois
faz grande diferena no ambiente das altas tiragens: no s baixa o custo total do
papel como barateia o transporte, a remessa via correio (crucial em se tratando de
malas-di retas) e a estocagem (pois o volume total dos exemplares diminui conside-
ravel mente, quando trabalhamos na grandez das centenas de milhares). No entan-
to, rara a disponibilidade simultnea de gramaturas to prximas para papis
cortados em folha. Normalmente, elas s so oferecidas em bobinas, justamente porque
tendem ap mercado de altas tiragens (que emprega rotativas, e no mquinas planas).
Tradicionalmente, o couch 12 era fabricado apenas a partir de mdias
gramaLuras (em geral, acima de 85g/m
2
). devido necessidade de um papel-base
com maior espessura para comportar a respectiva carga de revestimento sem Eom-
prometer a opacidade, a espessura e a resistncia da folha. O aperfeioameno
tecnolgico, porm, permiLiu sua fabricao em gramaturas mais baixas, e ele se
Lornou disponvel a partir de 70g/m
2
(indo at 240g/m
2
) Para altas tiragens, o mer-
cado brasileiro oferece ainda uma opo mais baixa, de 62g/m
2
- todavia com reves-
timento realizado in line. Trata-se do chamado couch de mquina, o qual ser
abordado mais adiante. Embora sua qualidade no seja insatisfatria, ele no causa
o mesmo efeito de apresentao que o couch convencional (tambm chamado de
couch offmachine). Na necessidade de emprego de gramaturas baixas por outras
razes que no sejam de custos, a sada recorrer s importadoras de papel.
Com a prtica, o profissional tende a reconhecer as gramaturas simplesmente
manuseando amostras de papis. A melhor forma de obter essa experincia obser-
var e manusear catlogos fornecidos por fabricantes e distribuidores.
ESPESSURA
Embora a espessura do papel possa ser estimada de maneira (pouco) precisa
por meio de sua gramatura, esta propriedade medida em mcrons, que corresponde
milionsima parte de um metro (ou seja, a um metro dividido por um mi lho). No
2AB PRDDUlD GRl FICA PARA DESIGNERS 121
entanto, este dado se torna de aplicao difcil, visto que a maior parte dos fabrican-
tes e distribuidores de papel no o disponibiliza. Obviamente, ningum possui um
micrmetro ou um espessmetro no escritrio.
A espessura um dado especialmente importante para o clculo de lombadas.
Quando se dispe de sua medida em microns, a frmula utilizada para tal [(nme-
ro total de pginas x espessura das folhas em mcrons) /2000). obtendo-se o resul-
tado em milmetros. O valor de 2000 visa tanto converso dos mcrons em mil-
metros como leva em conta o fato de que cada folha comporta duas pginas (a frente
e o verso). O GurA DE REFERNCIA RPIDA que inicia este livro apresenta uma tabela
com espessuras aproximadas (em microns) de determinados ti pos de papis e
gramaturas. Logicamente, o resultado obtido a partir dos dados dessa tabela devem
ser tomados como estimativas.
Uma segunda frmula, vlida apenas para papis offset e bem menos precisa,
a obteno da espessura de um caderno de 16 pginas pela diviso da gramatura
que ser empregada por 75 (ou seja, x=y/75, na qual x a espessura em milmetros
do caderno e y a gramatura do papel. Esta frmula gerada por uma regra de trs
resultante da estimativa de que um caderno de 16 pginas impresso em papel offset
de 75g/m
2
tem 1 mm de espessura. preciso observar, porm, que h diversas qua-
lidades de offset disponveis no mercado- inclusive por um mesmo fabri cante. Por-
tanto, o prprio pressuposto de 1 mm no confivel.
Finalmente, h dois mtodos mais palpveis. O primeiro deles a medio de
livros j encadernados e que tenham sido produzidos no mesmo papel e na mesma
gramatura do que est sendo projetado- o recurso mais utilizado nas editoras.
Alm de ter sido pouco ou nada manuseado, o ideal para que o exemplar possa ser
tomado como modelo que ele tenha sido projetado por voc mesmo ou por algum
que possa lhe confirmar com segurana o tipo e a gramatura do papel que est
sendo examinado. O segundo requer um pouco de tempo, mas o mais garantido: a
confeco de uma boneca no mesmo fornecedor que far o acabamento do livro que
est sendo projetado, seguindo suas especifi.caes quanto forma de encadernao
e, logicamente, o papel. A boneca, neste caso, consiste em folhas em branco enca-
dernadas, na quantidade exata de pginas que o livro ter. Os fornecedores- seja a
grfica ou um servio teceirizado de acabamento- no costumam cobrar por este
servio (ou embutem seu custo no prprio oramento do trabalho). desde que voc
esteja comprometido a entregar-lhes o servio.
122 ANDRt YILIAS BOAS
2AB
OPACIDADE
Essa propriedade pode possibilitar a impresso de ambos os lados da folha sem
maior prejuzo para a leitura. Quanto mais opaco, menos transparente o papel. A
gramatura um dos fatores que determinam a opacidade, mas no s: o grau de
branqueamento da pasta qumica, o revestimento ou no do papel, sua cor, o grau
de absoro da tinta e o grau de colagem utilizado tambm determinam uma maior
ou menor transparncia da folha.
A forma mais simples de conferir a opacidade colocar uma amostra do papel
(no impresso) sobre uma outra folha que esteja impressa a trao, tanto em texto
corrido quanto em ttulos e entrettulos mais negritados. Um papel pouco opaco se
mostra inadequado para impresses frente e verso, principalmente livros e revistas,
j que dificulta- ou pode mesmo inviabilizar- a leitura.
GRAU DE COLAGEM
Quase todos os tipos de papel de pasta qumica destinados impresso rece-
bem uma quantidade de cola, seja na massa ou na superfcie. A colagem na massa
visa fundamentalmente a diminuir a absoro de umidade (por isso, os papis para
o processo offsettm sempre uma boa quantidade de cola). A colagem superficial,
por sua vez, evita que a tinta borre e aumenta a resistncia de forma tripla: durante
a impresso (porque diminui os efeitos negativos da trao mecnica sofrida pela
folha), durante o acabamento (porque tornam as dobras mais firmes) e durante o
prprio manuseio (pois aumenta a resistncia abraso). Adicionalmente, os papis
que recebem cola na superfcie tendem a ser mais brilhosos, favorecendo a vivaci-
dade das cores. No entanto, se o papel tem excessiva colagem superficial, o efeito
oposto: as dobras se tornam mais difceis e a alvura diminui (prejudicando o con-
traste das cores), alm de a opacidade ser comprometida- j que a cola "veda" o
espao entre as fibras e, com isso, a luz menos refletida (Rossi Filho, 2002).
liSURA E TEXTURA
Tomando o processo offset como referncia, quanto mais liso o papel, mais
ntida e viva ser a impresso. A forma mais simples de diminuir a aspereza do
papel por meio da calandragem (por isso, diz-se que um papel liso bem calandra-
do): a superfcie do papel se torna mais lustrosa, lisa, menos porosa, a partir de sua
presso contra um conjunto de cilindros aquecidos, chamado de calandra. Esse efei-
2AB
PRODUAO GRAFICA ~ A R A DESI&NERS 123
to obtido ainda mais fortemente com o uso da supercalandra, um equipamento
independente da mquina de fabricao de papel (diferentemente da calandra) que
alterna cilindros de cobertura metlica com outros forrados com material mais ma-
cio, como feltro, algodo, fibras sintticas, papel) etc. Ao submeter o papel a grande
presso e alta temperatura, esses cilindros (chamados de calandras moles, ou soft
calanders) geram frico mecnica com efeito muito superior calandra comum.
Em contrapartida (Rossi Filho, 2001 :96), o processo tambm gera deficincias: ele
tende a diminuir, por exemplo, a opacidade, a alvura, a capacidade de absoro da tinta
e a rigidez do papel.
Os papis com textura, por sua vez, tendem a singularizar o produto final, mas
no so indicados para policromias com grande exigncia de nitidez nos detalhes
(como livros de arte, por exemplo). Da mesma forma, devem ser evitados quando do
uso de corpos muito pequenos (abaixo de oito pontos). Na serigrafia, na xerografia e
na impresso digital, eles so contra-indicados no que confere a legibilidade e defi-
nio de detalhes.
ALCALINIDADE (PH SUPERFICIAL)
O pH do papel importante porque ele determina a vida til desse papel, espe-
cialmente quando impresso em offset. O ndice de pH defme a acidez ou a alcalinidade
de uma soluo em gua e, no caso do papel, ele se refere ao grau de ionizao
provocada pela gua absorvida por suas fibras. Como o offset convencional se utili-
za da umidade, o pH importante quando o papel ser impresso nesse processo
(mas nem tanto para a rotogravura ou a flexografia) . A escala de pH vai de zero
(mais cido) a 14 (mais alcalino), e cada nvel mais alto representa dez vezes o valor
do nvel imediatamente anterior (ou seja, uma soluo de pH4 dez vezes mais
cida do que uma de pH5, e uma de pH3 cem vezes mais cida do que aquela de
pH5). O nvel sete considerado neutro, j que esse o pH da gua pura e ela a
referncia da escala. Um papel que tem pH abaixo de sete considerado cido;
quando tem acima deste valor, considerado papel alcalino.
Quanto mais cido o papel, mais rpido seu envelhecimento; quanto mais
alcalino, mais duradouro ele ser. Estima-se (Rossi, 2002) que papis com colagem
alcalina possam durar at 300 anos, enquanto os papis cidos perdem suas condi-
es satisfatrias j aos 50 anos.
124 ANDR VILLASBOAS
2AB
H outras implicaes. Quanto mais cido, maior o tempo necessrio de seca-
gem do papel e menor a qualidade da impresso (especialmente no processo offset).
pois as tintas tendem a perder a tonalidade (e as metlicas perdem o lustre). Quan-
to mais alcalino, o efeito oposto: menor tempo de secagem- dado importante em
clima mido, como no caso de alguns grandes centros urbanos no Brasil- e, se o pH
no for excessivamente alto, maior a vivacidade da impresso e a resistncia
abraso. Mas os papis alcalinos no apresentam apenas vantagens: eles tendem
mais ao amarelamento. Papis revestidos com couch tm pH entre nove e dez, e os
no revestidos entre oito e dez- mas no revestidos fabricados em meio cido che-
gam a ter pH entre 4,5 e cinco.
O termo pH a abreviatura de potencial de ons de hidrognio. Uma substn-
cia se torna cida quando, numa soluo aquosa, libera ons hidrognio (H+). As-
sim, um papel cido aquele que, em contato com a umidade (como no processo
offset), libera esses ons. Em contrapartida, uma soluo alcalina aquela na qual
so liberados ons hidroxila (ou seja, radicais compostos por OH-). A gua conside-
rada neutra, e a referncia da escala de pH, porque tem iguais as concentraes de
hi drognio e de hidroxilas.
ALVURA E COR
Para grandes massas de texto, o papel escolhido em geral branco- e quanto
maior a alvura do papel, ma is ele tende a va lorizar o produto final (ao passo que
tons amarelados ou caramelados tendem a ser associados com baixa qualidade). Os
papis de alta alvura, em geral mais caros, so obtidos pri ncipalmente por meio de
elementos qumicos denominados agentes branqueadores.
A oferta de papis coloridos aumentou muito no mercado brasileiro, sejam
eles nacionais ou importados. No caso de impresses coloridas em offset, alta-
mente recomendvel atentar previamente para as alteraes geradas pela colorao
do papel. Em geral, as distribuidoras possuem amostras em catlogo que indicam o
grau de alterao que as cores sofrero. As tintas para o offset no so opacas: tons
claros tendem a escurecer quando aplicados sobre papis escuros e, em geral, h
perda da vivacidade.
preciso ainda levar em conta a forma como o pigmento foi adicionado ao
papel. Ele pode ter sido colorido na massa- ou seja, recebeu os pigmentos ainda
quando da sua fabricao- ou pintado- ou seja, recebendo uma impresso de tinta
2AB PROOUAO GRAFI CA PARA DESIGNERS 125
colorida sobre a superfcie, quando do acabamento (caso da maioria das cartolinas
vendidas no varejo). Para confirmar se o papel colorido na massa ou pintado, basta
fazer um pequeno rasgo numa amostra. Se a borda rasgada for branca ou
esbranquiada, o papel pintado- e, portanto, melhor evit-lo para impressos pa-
ginados, visto que as laterais do volume ficaro esbranquiadas, evidenciando o
entintamento superficial.
01REO DAS FIBRAS
O papel composto por fibras que se alinham numa mesma direo. Depen-
dendo do grau de lisura da folha, essa direo (chamada de direo de fabricao) se
torna mais facilmente perceptvel. Os formatos de fbrica so cortados de maneira
que a direo de fabricao fique na longitudinal, permanecendo paralela ao eixo
dos cilindros ao entrar na impressora. A embalagem dos papis convencionalmente
trazem um aviso quando a fi bra est disposta na direo transversal. Quando no
h qualquer meno, as folhas esto com a direo de fabricao na longitudinal,
faci litando uma melhor impresso.
Quando est na direo longitudinal- ou seja, acompanhando o maior lado da
folha e entrando em mquina com a direo das fi bras paralela ao eixo dos cil indros
-, o papel tem menor possibilidade de sofrer rasgos ou dilatao durante a impres-
so e maior resistncia ao arranque (ou seja, adeso provocada pela viscosidade
da tinta, que aumenta o risco de o papel rasgar). A dilatao nociva mesmo que
ela seja de meio mi lmetro: a segunda, a terceira e I ou a quarta cor fatalmente
entraro "fora do lugar" (ou seja, fora de registro), em decorrncia da superfcie do
papel ter se dilatado.
Por isso, a ateno direo das fibras um dado essencial a ser levado em
conta tanto pelo grfico, no momento da impresso, quanto pelo designer, ao defi-
nir, durante a projetao, as dimenses do impresso priorizando os custos (ver o
item sobre clculo do formato final do impresso, neste captulo). Visando a um mai-
or aproveitamento do papel. no incomum (especialmente entre grficas peque-
nas) o desrespeito a esse princpio quando do uso de mquinas de meia-folha- no
qual o papel tem que ser cortado ao meio para que possa entrar na mquina. Se isso
for feito, a ateno deve ser redobrada para se minimizar os danos.
A ateno direo das fibras tambm especialmente importante no que
126 ANDRt VILUS-BDAS
2AB
concerne a dobras. Quanto maior a gramatura ou a camada de revestimento do
papel, maior a necessidade de que as dobras coincidam com a direo das fibras.
Dobras na direo transversa se tornam mais difceis, ficando irregulares ou que-
bradias. Caso elas sejam inevitveis, recomenda-se a aplicao de vincagem antes
da execuo da dobra.
fORMATO DE FBRICA
Os formatos de fbrica (ver primeiro captulo) mais utilizados no Brasil esto
relacionados no QuADRO D.
O formato BB- que j foi conhecido como formato germnia- o mais comum
(e, na dvida, melhor adot-lo na projetao), ao passo que o formato americano
s oferecido para alguns tipos de papel. So muito poucos os papis para impres-
so oferecidos em todos os formatos. Por isso, contatar o fornecedor para certificar-
se dos formatos disponveis deve estar entre as prioridades.
Os formatos DIN (AO e suas subdivises A1, A2, A3, A4, at A12) no so
adotados no Brasil para o corte de papis para impresso, embora seja essa uma
tendncia do mercado mundial. Nos processos eletrogrficos e nos digitais diversos,
todavia, os formatos de fbrica levam pr-corte para as dimenses DIN (especial-
mente A4 e A3, respectivamente 21 x19, 7cm e 19, 7x42cm). pois as impressoras
so dimensionadas para formatos menores, que, em geral, coincidem com o formato
final que o impresso ter. O mesmo se aplica a processos hbridos como a impresso
elestrosttica e o Indigo.
Recentemente, birs e grficas rpidas tm adotado os neologismos super A4
e super A3- uma excentricidade que tem a dupla funo de facilitar a compreenso
para clientes menos experientes e tentar singularizar os servios apresentando uma
pretensa novidade. Nem "super A4" nem "super A3" so formatos estabelecidos de
corte de papel, mas sim uma mera indicao de que se est utilizando algum forma-
to um pouco maior que, aps impresso, poder ser refilado para as dimenses do A4
e do A3. Em geral, estes formatos so os tradicionais ofcio, ofcio 2, ofcio 9 ou
duplo ofcio- formatos de papel para escritrio usados h dcadas no Brasil e cuja
demanda caiu bastante aps a adoo dos computadores e a conseqente padroniza-
o de programas e perifricos aos formatos DIN. Evite utilizar esses neologismos:
eles talvez sejam eficazes para o marketing das grficas rpidas, mas, na boca de
um designer, soam como indicativos de desinformao e amadorismo.
2AB
TIPOS DE PAPEL
A escolha do papel deve ser orienta-
da no apenas pelos custos de cada um
mas tambm pelo perfil que queremos dar
publicao. Alm dos aspectos comenta-
dos anteriormente, a compreenso da clas-
sificao dos tipos de papis facilita adis-
tino entre eles e, portanto, uma esco-
lha mais consistente.
CLASSIFICAO DOS PAPI S
O primeiro nvel de classificao
aquele que distingue os papeles e os car-
tes (referidos h alguns anos pelo mer-
cado pelo neologismo papelcarto, justa-
mente para enfatizar sua diferenciao)
dos papis propriamente ditos, devi do s
diferenas de formao qumico-fsica (e,
portanto, tambm de fabricao) que eles
guardam entre si e tambm s especifici-
dades de seus usos fi nais. Os papis pro-
priamente ditos se dividem em quatro
grandes grupos:
PAPIS SANITRIOS E INDUSTRIAIS -
Aqueles que funcionam como
insumos para produtos industriais
especficos.
PAPIS KRAIT - Os que so forma-
dos total ou quase totalmente por
pasta sulfato (ou pasta kraft). uti-
lizados para a confeco de caixas,
envelopes, reforos internos de em-
balagens, rolos etc.
PRDDUlD GRFICA PARA 0 ESIGNERS 127
TM
FIGURA 54 - Demonstrao do posicionamento
recomendado do papel em mquinas planas.
respeitando-se a direo das fibras.
0 UAORO 0
FORMATOS DE FBRICA
MAIS UTILIZADOS NO BRASIL
FORMATO LARGURA ALTURA
AA 76cm 112cm
BB 66c m 96cm
Americano (AM) 87cm 114cm
Americano (AM + ) 89cm 11 7cm
64x88 64c m 88cm
Cartolinas 50 cm 65cm
55 cm 73cm
Papelo e
alguns cartes 80cm lOOcm
128 ANDR VILLAS- BOAS
2AB
PAPIS PARA IMPRIMIR E ESCREVER
PAPIS DE IMPRENSA- Entendidos como os caracteristicamente utilizados por
jornais. Embora tambm sejam papis destinados impresso, possuem ca-
ractersticas muito peculiares em relao aos demais destinados aos mesmos
fins. Alm disso, pertencem a um mercado prprio e gigantesco. Por isso,
formam um grupo parte dos papis para imprimir e escrever.
Essa classificao se pauta por alguns padres internacionais, porque boa par-
te dos papis usados na impresso de material editorial e promocional no Brasil
importada - especialmente o papel de imprensa e os de pasta qumica revestidos
(papis CWF), muito utilizados no dia-a-dia dos designers. Na realidade, porm, no
existe uma classificao internacional efetivamente consolidada.
Os dois principais blocos comerciais dos quais o Brasil mais importa papel uti-
lizam parmetros e terminologia distintas: enquanto nos dois principais pases que
formam o Nafta- EUA e Canad-, a quantidade de revestimento o parmetro
fundamental utilizado pelo mercado, a Comunidade Europia d grande importn-
cia formao da pasta que origina cada um deles. Mesmo entre os pases europeus
h uso de nomenclaturas (e detalhamentos) diferentes.
Em meio a essa confuso, tcnicos grficos e fa bricantes e distribuidoras de
papel brasileiros acabam usando uma classificao hbrida - e que tambm no
consolidada. Cada um aproveita os termos e as padronizaes com as quais tem
mais contato, e muito freqentemente misturando os padres europeus com os do
Nafta de maneira pouco consistente. Essa terminologia catica- amplamente di-
fundida, na ltima dcada, pelos departamentos comerciais de revistas (visando a
atrair anunciantes) e mesmo por distribuidoras de papel- tem tido conseqncias
srias. A mais grave delas, como observado no item Revestimento, a equivocada
classificao como couch dos mencionados CWC (entre os quais se destaca o LWC)
-papis fundamentalmente de pasta mecnica. Eles levam um revestimento seme-
lhante ao do papel couch para a melhoria de suas superfcies, mas muito pouco
tm a ver com o que o mercado brasileiro tradicionalmente caracteriza como este
tipo de papel- inclusive quanto qualidade que propiciam no resultado final. No
preciso muito conhecimento para diferenci-los: basta manusear um LWC para que
um designer perceba que est se passando gato por lebre. Essa questo ser nova-
mente abordada quando da caracterizao dos papis do grupo dos CWC.
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 129
QuADRO E
PRINCIPAIS TIPOS DE PAPEL UTILIZADOS NA IMPRESSO INDUSTRIAL
o alados com * so de ut ilizao inexistente ou rarssima no Brasil. s t1pos ass10
Imprensa ULWN*
SLWN*
Standard
Colorido
lmproved*
No revestidos uwc Foscos Jornal
(pasta
Monolcido de terceira
mecnica)
Acetinados Supercalandrado-B
Supercalandrado-A
Monolcido de segunda
Acetinado de segunda
UWF Acetinados Monolcido de primeira
(pasta
Acetinado de primeira
qumica)
Ilustrao
Apergaminhados Bblia
Offset reciclado
Superbonde
Bouffant*
Offset
revestidos cwc MFP*
(pasta
MFC*
mecnica)
FCO*
ULWC*
LWC
MWC
HWC*
CWF Offset pigmentado
(pasta
Couch de mquina
qumica)
Couch
Couch dupla camada
Couch tripla camada*
128 ANDRt VILLASBDAS
2AB
PAPIS PARA IMPRIMIR E ESCREVER
PAPIS DE IMPRENSA - Entendidos como os caracteristicamente utilizados por
jornais. Embora tambm sejam papis destinados impresso, possuem ca-
ractersticas muito peculiares em relao aos demais destinados aos mesmos
fins. Alm disso, pertencem a um mercado prprio e gigantesco. Por isso,
formam um grupo parte dos papis para imprimir e escrever.
Essa classificao se pauta por alguns padres internacionais, porque boa par-
te dos papis usados na impresso de material editorial e promocional no Brasil
importada- especialmente o papel de imprensa e os de pasta qumica revestidos
(papis CWF), muito utilizados no dia-a-dia dos designers. Na realidade, porm, no
existe uma classificao internacional efetivamente consol idada.
Os dois principais blocos comerciais dos quais o Brasil mais importa papel uti-
lizam parmetros e terminologia distintas: enquanto nos dois principais pases que
formam o Nafta - EUA e Canad-, a quantidade de revestimento o parmetro
fundamental utilizado pelo mercado, a Comunidade Europia d grande importn-
cia formao da pasta que origina cada um deles. Mesmo entre os pases europeus
h uso de nomenclaturas (e detalhamentos) diferentes.
Em meio a essa confuso, tcnicos grficos e fabri cantes e distribuidoras de
papel brasileiros acabam usando uma classificao hbrida- e que tambm no
consolidada. Cada um aproveita os termos e as padronizaes com as quais tem
mais contato, e muito freqentemente misturando os padres europeus com os do
Nafta de maneira pouco consistente. Essa terminologia catica- amplamente di-
fundida, na ltima dcada, pelos departamentos comerciais de revistas (visando a
atrair anunciantes) e mesmo por distribuidoras de papel - tem tido conseqncias
srias. A mais grave delas, como observado no item Revestimento, a equivocada
classificao como couch dos mencionados CWC (entre os quais se destaca o LWC)
- papis fundamentalmente de pasta mecnica. Eles levam um revestimento seme-
lhante ao do papel couch para a melhoria de suas superfcies, mas muito pouco
tm a ver com o que o mercado brasileiro tradicionalmente caracteriza como este
tipo de papel- inclusive quanto qualidade que propiciam no resultado fmal. No
preciso muito conhecimento para diferenci-los: basta manusear um LWC para que
um designer perceba que est se passando gato por lebre. Essa questo ser nova-
mente abordada quando da caracterizao dos papis do grupo dos CWC.
2AB
PRDDUAO GRAFICA PARA DESI&NERS 129
0UADRO E
PRINCIPAIS TIPOS DE PAPEL UTILIZADOS NA IMPRESSO INDUSTRIAL
1 do com * so de utilizao inexistente ou rarssima no Brasil. Os upos assma a s
Imprensa
ULWN*
SLWN*
Standard
Colorido
lmproved*
No revestidos uwc Foscos Jornal
(pasta
Monolcido de terceira
mecnica)
Acetinados Supercalandrado-B
Supercalandrado-A
Monolcido de segunda
Acetinado de segunda
UWF Acetinados Monolcido de primeira
(pasta
Acetinado de primeira
qulmica)
Ilustrao
Apergaminhados Blblia
Offset recicl ado
Superbonde
Bouffant*
Offset
revestidos cwc
MFP*
(pasta
MFC*
mecnica)
FCO*
ULWC*
LWC
MWC
HWC*
CWF
Offset pigmentado
(pasta
Couch de mquina
qui mica)
Couch
Couch dupla camada
Couch tripla camada*
130 ANDR VtLLAsBou
2AB
A classificao apresentada aqui toma como ponto de partida a europia, visto
que o revestimento no um parmetro adequado: ele pe nas mesmas categorias
tipos de papis diferentes entre si (como o mencionado caso do LWC e do couch),
minimiza sutilezas fundamentais para as decises de projeto (como entre o offset
pigmentado, o couch de mquina e o couch propriamente dito) e leva a crer que
mais brilho, maior alvura e preo mais alto necessariamente definem o melhor
papel. E qualquer designer com um mnimo de experincia sabe que a melhor alter-
nativa- seja de papel ou de qualquer outra varivel - defi nida pela situao de
projeto, e no por dados tomados por absolutos.
PAPIS DE IMPRENSA
A Associao Latino-Americana de Integrao, qual o Mercosul filiado, es-
tabelece o papel destinado a jornais como aquele composto ao menos na metade por
pasta mecnica e com gramatura entre 40g/m
2
e 65g/m
2
, alm de alguns outros
critrios (Aladi, 2007). A maioria dos jornais brasileiros, porm, utiliza gramaturas
entre 48,8g/m
2
e 45g/m
2
(Mattos & al. , 2006) . O papel de imprensa no deve ser
confundido com aquele conhecido como papel jornal, que tem aparncia assemelha-
da mas geralmente destinado a impressoras tipogrficas ou offset planas, possui
gramaturas mais altas e tem verses calandradas em maior ou menor grau.
O mercado de papis de imprensa tem vivido grandes modificaes a partir dos
anos 1980, devido s novas exigncias de qualidade na impresso dos jornais diri-
os, especialmente pelo aumento do espao destinado a fotografias e a adoo da
policromia. Aliadas migrao do sistema de rotativas tipogrficas para o de rotativas
offset, essas inovaes tornaram cada vez mais insatisfatrios os resultados obtidos
com o papel de imprensa utilizado at ento. Recursos tecnolgicos foram desenvol-
vidos para aumentar a alvura, diminuir os efeitos do ganho de ponto (caracteristica-
mente alto nestes tipos de papis), melhorar a definio das imagens e permitir
uma maior fixao da tinta, incrementando sensivelmente a qualidade do papel de
imprensa standard.
Outra inovao- a aplicao de uma fina camada de colagem na sua superfcie
-,aliada a uma maior quantidade de alvejantes ticos, deu origem a um outro tipo:
o improved newsprint (numa traduo literal, "papel de imprensa melhorado"),
comumente utilizado na Europa para cadernos especiais e encartes de jornais, mas
!,I,IJ
PRODUO GRl FICA PARA 0ESIGNUS 131
11
.to no Brasil. Outros dois novos tipos de papis de imprensa surgiram pela dimi-
nui o das gramaturas e as conseqentes alteraes em sua composio: o
llqhtweight newsprint (SLWN) e o ultra lightweight newsprint (ULWN), respecttva-
ltHmte com 42g/m
2
e 40g/m
2
, ambos desenvolvidos no Japo. .
Atualmente, os papis de imprensa so produzidos, na sua quase totahdade,
para rotativas offset coldset, sendo inadequados para os demais processos. No so
.tpropriados tambm para rotativas offset heatset e, inclusive por serem fornectdos
11
xclusivamente em grandes bobinas, so inviveis para o uso em mquinas planas.
A li neatura de fotolitos para estes papis no deve ultrapassar 100 LPI.
PAPIS UWC (DE PASTA MECNICA NO REVESTIDOS)
UNCOATED WOODCONTAINING
So os papis considerados mais rsticos, feitos total ou
l)ase de pasta mecnica. O papel jornal, o principal da classe dos UWC foscos, .e
parecido com o papel de imprensa standard, todavia oferecido em gramaturas mal-
ores em folhas (em vez de bobinas) e destina-se a impressoras offset planas Tem
um baixo, mas no oferece boa apresentao e seus resultados nas policromias
s so satisfatrios mediante certos cuidados. Mais usado em folhetos de baixssi-
mo custo, missais, impressos padronizados (como recibos, promissrias, talonrios
etc. ). No se deve utilizar lineaturas acima de 120 LPI. O papel monolcido de
terceira , em realidade, o papel jornal com maior nvel de calandragem.
Na classe dos UWC acetinados esto aqueles que recebem graus significativos
de calandragem. Os mais importantes deles so os supercalandrados de tipo A e B,
que se diferenciam pelos graus de alvura, lisura e percentual de de. pasta
kraft branqueada. So muito utilizados na Europa para a produao de r.evtsta.s .e
tambm no Brasil, mas em escala bem menor (o miolo do Almanaque Abnl, tradiCI-
onal publicao da editora de mesmo nome, produzido com esse papel). Os
supercalandrados so associados impresso de livros e revistas por rotogravura,
embora tambm possam ser usados em rotativas offset heatset.
PAPIS UWF (DE PASTA QUiMICA NO REVESTIDOS)
UNCOATED WOODFREE
Por serem total ou majoritariamente compostos por pasta qumica, esses pa-
pis tendem a ter uma melhor receptividade por parte do usurio, variando de acor-
132 ANDAt VILLASBoAS
2AB
do com sua alvura e seu acabamento (colagem superficial, calandragem). Eles se
dividem entre acetinados (com algum brilho) e apergaminhados (foscos)- embora
essa segunda denominao possa gerar confuso com um tipo especfico de papel
UWF tambm conhecido pelo termo sulfite.
ACETINADOS
MoNoLcmo- Aparentemente semelhante a um papel offset bem calandrado,
tem brilho acetinado numa das faces e a outra fosca. Largamente utilizado em
rtulos, sacos, embalagens, cartazes e folhetos com impresso num s lado, como
opo econmica para uma melhor apresentao. Comum na rotogravura e na
flexografia, requer cuidados quando da impresso em offset, especialmente pela
menor resistncia ao arranque.
ACETINADO DE PRIMEIRA - Caracteriza-se pelo acabamento com alto bri lho nas duas
faces, obtido no por revestimento, mas por supercalandragem. muito utilizado
como opo mais nobre para impressos padronizados ainda produzidos por tipo-
grafia e na rotogravura, especialmente em embalagens. Pouco utilizado no offset.
Comercializado em bobi nas (para roto) ou em folhas nos formatos 2A e 2B.
ILUSTRAO - Supercalandrado, era tradicionalmente a principal opo quando da
necessidade de papel lustroso em impressos por Li pografia, em especial revistas,
devido ao seu bom rendi mento nos meios-tons.
APEGAMINHADOS
BiBUA- Tem como principal caracterstica a combinao entre boa opacidade e
baixas gramaturas (40g/m
2
, 45g/m
2
e 50g/m
2
). Por isso, muito utilizado em vo-
lumes com grande nmero de pginas, como dicionrios, bbl ias e manuais tcni-
cos.
SuPERBONDE- um papel menos nobre, mas que oferece boa apresentao nas
suas principais aplicaes: talonrios, fichas, encartes de baixo custo.
BouFFANT- Hoje em desuso, foi o principal papel nobre utilizado para a impresso
de livros pelo processo tipogrfico, por ser muito absorvente, fofo e bem encorpa-
do, sofrendo a presso exercida pelos tipos metlicos sem que o baixo-relevo de-
corrente marcasse o verso da folha.
0FFSET - O tipo mais utilizado na impresso industrial, juntamente com o couch.
PAODUl O GRFICA PARA DESIGNEAS 133
Ele bem branqueado, encorpado e razoavelmente calandrado, porm com textu-
'" fosca. Tem custo baixo entre os papis branqueados e muita utilizao em mi-
olos de livros. Como o prprio nome indica, destina-se especialmente impresso
offset. Nesse processo, a lineatura mais indicada para seu uso de 133 LPI.
OFFSET RECICLADO - Produzido total ou majoritariamente por aparas de impresses
o 1 ou polpa desentintada e branqueada de papel usado. Sua oferta ainda relati-
vamente baixa e seu custo desproporcionalmente alto, seja pela baixa demanda,
por questes tecnolgicas ou por sua hipervalorizao pelo marketing empresari-
nl. Embora feito de restos, associado a requinte.
PAPIS CWC (DE PASTA MECNICA REVESTIDOS)
COATED WOODCONTAINING
Surgidos h duas dcadas, so produzidos visando a sua utilizao em impres-
soras rotativas offset heatset (em alguns casos, tambm so util izados em
rotogravura), e aliam trs fatores ideais para a produo de revistas e materiais
promocionais de grandes tiragens: o baixo custo dos papis a base de pasta mecni-
ca, o bom nvel de apresentao dos papis revestidos e as vantagens operacionais
das baixas gramaturas, que facilitam o transporte, a distribuio e a armazenagem
dos impressos. Essa classe de papis formada por tipos diversos que se diferenci-
.un principalmente pela quantidade do revestimento aplicado nas suas faces, aliado
o mistura - em maior ou menor grau- com pasta qumica.
A criao desses tipos s foi possvel graas ao desenvolvimento tecnolgico de
dois componentes das mquinas de fabricao de papel. Um deles foram os aplicadores
ele preciso (metering size press), dotados de cabeotes no lugar dos rolos conven-
cionais. Estes cabeotes fazem a aplicao com controle altamente preciso tanto
elas dosagens quanto da uniformidade da distribuio da camada de revestimento. A
outra foi a incorporao na prpria mquina de papel das calandras moles (soft
calanders) - rolos forrados com material macio utilizados origi nariamente nas
supercalandras, como explicado no item Lisura e textura. Aperfeioadas, elas pas-
saram a ter maior potncia e velocidade, e tambm foram dotadas de dispositivos
que permitem a medio e gradao destas variveis com absoluta exatido.
Em ordem crescente de preo e qualidade, os tipos de papis CWC so:
MFP (Machine-fini shed pigmented) - O termo pigmentado, nesse caso (as-
sim como no do offset pigmentado, que, diferentemente deste, um papel a
134 ANDR!
2AB
base de pasta qumica) denota a baixa quantidade de revestimento aplicada,
que fica em torno de 3-5g/m
2
por face. Com grande utilizao na sia, de
onde se originou, suas gramaturas variam de 49 a 54g/m
2
.
MFC (Machine-finished coated)- Originrio da Finlndia, destinado exclu-
sivamente s rotativas heatset, no sendo indicado para rotogravura por no
ter o grau de lisura demandado por esse processo- embora tenha faces espe-
cialmente brilhantes. Comercializado numa faixa de gramaturas que vai de
50 a 80g/m
2
, possui uma poro significativa de pasta qumica em sua com-
posio.
FCO (Film-coated offset)- o menos brilhoso e macio dos papis CWC, ofe-
recidos geralmente em gramaturas de 51 a 60g/m
2
. Seu teor de revestimen-
to no passa de 10g/m
2
por face, e em algumas marcas metade disso (da a
utilizao do termo film, no sentido de pelcula).
ULWC (Ultra-Jightweight coated)- Semelhante ao LWC, porm com camada
de revestimento que no ultrapassa 8g/m
2

LWC (Lightweight coated) - O mais utilizado dos papis CWC, tornou-se pra-
ticamente sinni mo de revistas de alta ti ragem (Claudia, Elle e Nova, por
exemplo, so revistas impressas em LWC), embora elas tambm sejam feitas
com outros tipos de papel (como o couch e o supercalandrado). Tendo de
30% a at mesmo 50% de sua composio formada por pasta qumica, um
papel brilhante, liso e que propicia boa definio e vivacidade em policromias
produzidas em offset heatset e rotogravura. No Brasil, produzido por ape-
nas uma fbrica, sendo majoritariamente importado. Sua carga de revesti-
mento varia entre oito e 17g/m
2
por face.
No uma opo comum em projetas de design grfi co, visto que se destina
s impresses em rotativas heatset (por isso, fornecido em bobinas). Em
revistas de tiragens mdias ou baixas, produzidas em mquinas planas, o
couch uma alternativa mais adequada. A lineatura adequada fica em tor-
no de 133 LPI, podendo chegar a 150 LPI.
MWC (Medium-weightcoated)- Semelhante ao LWC, porm com carga de
revestimento entre 15 e 20g/m
2
e com gramatura total acima de 72g/m
2
,
conforme normatizao adotada pela Associao Lati no-Americana de
Integrao e pelo Mercosul (Aladi, 2007).
b\0 PRODUlO GRAFICA PARA DESIGNERS 135
HWC (Heavy-weight coated)- De uso pouco difundido, tem em mdia entre
20 e 25glm
2
de revestimento por face, sendo igualmente uma variao do LWC.
Por serem recentes e efetivamente representarem uma enorme inovao no
lllcrcado, os papis CWC tm sido motivo de confuses e equvocos, algumas vezes
IJorados com claros propsitos comerciais, outras por desinformao ou conheci-
mento superficial. neste ltimo caso que se encaixam boa parte daqueles que
usam a- surpreendentemente freqente- traduo de LWC (lightweight coated)
como "papis couch de baixa gramatura" ou "papis couch leves".
H um duplo equvoco a. Primeiro, quanto palavra coated. Embora a tradu-
o literal do original francs couch seja "revestido"- e, em ingls, "coated" -, seu
emprego no Brasil tem outra acepo, condicionada tanto pelo tipo de revestimento
que ele implica e o efeito que causa quanto pelo papel-base empregado (de pasta
qumica e com alta qualidade de opacidade, alvura, corpo e resistncia ao arran-
que). Da mesma forma que popular cu/ture no equivale traduo literal "cultura
popular" (e, sim, a "cultura de massa") e que tal confuso gera erros brbaros de
interpretao, a equivalncia literal couch/coated leva a um erro tcnico igual-
mente brbaro. Um papel coated um papel revestido, mas nem todo papel revesti-
do um papel couch, embora ele seja sempre couch (ou seja, revestido, coated).
O problema se repete na interpretao do outro termo da expresso
(lightweight). Ele no se refere ao papel em si (ou seja, a um "papel leve", isto ,
obrigatoriamente de baixa gramatura), mas exclusivamente gramatura da cama-
da de revestimento. ela que "leve"- ou seja, aplicada em pouca quantidade - ,
no necessariamente o papel. Tanto assim que o LWC fabricado com at 80g/m
2
,
bem longe do que se considera baixa gramatura.
PAPIS CWF (DE PASTA QUMICA REVESTIDOS)
UNCOATED WOODFREE
FFSET PIGMENTADO - Obedece ao mesmo processo do papel MFP. com adio de
pigmentos na superfcie, perfazendo um revestimento bastante leve (em torno de
3-5g/m
2
por face, quando um couch tem em mdia 15-20/m
2
). Os pigmentos,
embora contribuam para o branqueamento da superfcie, no tm esta como sua
principal fi nalidade, mas sim a de aumentar o corpo, a porosidade e a opacidade
do papel. Este tipo de papel- como se pode deduzir da comparao de sua carga de
136 AnRt YILUS BOAS
2AB
revestimento- no uma alternativa ao couch, mas sim ao offset: ele permite
uma melhor impresso, inclusive nas policromias, com um incremento dos custos
em um nvel compatvel com as vantagens que apresenta.
CoucH DE MQUINA- Leva esta denominao -ou o anglicismo in machine -
porque seu processo de revestimento ocorre em aplicadores de preciso (metering
size press) e o acabamento em calandras moles (soft calanders) que integram a
prpria mquina de papel. Estas inovaes- que, como observado, originaram
tambm a diversidade dos papis CWC- permitem o emprego de camadas de re-
vestimento couch de no mais de 12g/m
2
. A vantagem deste tipo de papel sobre
os CWC que ele formado pelo mesmo papel-base do couch- ou seja, por pasta
qumica-, o que lhe garante melhor apresentao e maior qualidade de impres-
so. Mesmo um leigo percebe a diferena entre o couch de mquina e o couch
tradicional- conhecido como off machine. Ele lembra um papel monolcido, po-
rm com ambas as faces acetinadas e com maiores alvura e corpo. uma boa
opo nas situaes de projeto que no oferecem oramentos generosos mas que
pedem uma soluo diferenciada.
CoucH- Feito a partir de um papel-base de pasta qumica, revestido com cargas
minerais aglutinadas por ligantes em quantidades variveis, mas em geral na
faixa de 15-20/m
2
por face. Dentre os papis revestidos, o mais utilizado e o que
disponvel na maior gama de gramaturas.
O couch tradicional d um brilho acetinado s reas impressas e oferece uma
textura lisa e delicada, que valoriza muito a impresso. Por conta do revestimen-
to, ele um papel naturalmente mais pesado. Seu manuseio exige cuidado, pois
ele amassa facilmente e as pequenas ndoas resultantes dificilmente so remov-
veis. Por ser mais caro, no se adequa a trabalhos de oramento baixo. Em
contrapartida, garante uma excelente apresentao, com impresso ntida e cores
mais vivas, suportando lineaturas altas, a partir de 150 LPI. Combinar capa em
couch com miolo em papel offset uma soluo comum para valorizar a publica-
o sem grande aumento dos custos.
A produo nacional de couch relativamente recente- data de 1980- e
quantitativamente muito inferior ao total consumido no pas. De l para c, as
fbricas brasileiras gradualmente tm diversificado sua produo, e hoje ele pode
ser encontrado nas seguintes variaes:
2AB
CoucH 11 E coucH 12- So os couchs tradicionais, tendo revestimento em
apenas uma (Ll) ou nas duas faces (L2). Os estoques de L1 nas distribuidoras e
grficas no costumam ser grandes, e por isso ele pouco utilizado. Isso faz com
que a sua principal aplicao - a impresso de cartazes - acabe sendo realizada
com o L2, num desperdcio que se tornou habitual no pas.
CoucH MATE (coucH Fosco) - Um pouco mais barato do que o couch conven-
cional e, como indica o nome, com menos brilho. freqente seu uso conjugado
aplicao de verniz localizado em determinados elementos grficos, que assim
se destacam pelo brilho e geram uma alternncia de texturas que d um perfil
sofisticado publicao. Ele pode exigir mais tempo de secagem da tinta, espe-
cialmente se houver grandes reas de impresso, e isso no o torna recomend-
vel para trabalhos em grficas menores (que, em geral, no dispem de estufas).
Em regies midas, como as cidades litorneas, pode causar problemas srios se os
profissionais no tiverem experincia com sua estocagem e manuseio. Em grficas
grandes e na maioria das mdias, tais problemas so contornados sem dificuldades.
CoucH SEMIBRILHO - Variedade bem recente, possui revestimento com brilho
intermedirio entre o mate e o convencional. fabricado por apenas um forne-
cedor, e em poucas gramaturas.
CoucH DE DUPLA ou TRIPLA CAMADA- So as variedades mais nobres, mas ape-
nas o de duplo revestimento produzido no pas. Sua altssima carga de reves-
timento confere brilho invejvel e alta sofisticao. Embora nestes aspectos se-
jam vantajosos, sua adoo deve ser conjugada escolha de uma grfica grande
(veja o item Tipos de grficas: no captulo sobre acompanhamento grfico), pois
eles apresentam igualmente desvantagens.
Como observa Rossi Filho (2002), quanto maior a carga de revestimento, maio-
res as possibilidades de o papel rachar nas dobras e, em rotativas heatset, do
aparecimento de bolhas (problema conhecido como blistering). Na fabricao de
qualquer variedade de couch, a espessura do papel-base tem de ser reduzida
medida que aumenta a espessura da carga de revestimento. Com uma massa
menor, diminuem tambm a opacidade, a ri gidez e a resistncia mecnica do
papel. Assim, a impresso do couch de dupla camada- oferecido muito recen-
temente e por apenas uma fbrica no Brasil - requer experincia e cuidados
redobrados por parte dos grficos, com um rgido controle de qualidade.
.
I.
f.
138 ANDRt V!UAS-BOAS
2AB
PAPIS ESPECIAIS
So classificados assim os papis para imprimir que se destacam por sua cor e
I ou textura, aliados bGa qualidade de suas propriedades, especialmente quanto ao
corpo, podendo ser revf!stidos ou no, mas sempre formados na totalidade ou pre-
ponderantemente por pasta qumica. A maioria desses papis importada, e seu
custo bastante alto. Em contrapartida, tendem a singularizar os projetas.
Quase todos os forrtecedores de papis especiais oferecem servios diferencia-
dos de atendimento aos clientes - inclusive com disponibilizao de amostras de
impressos que permitem avaliar os efeitos da aplicao dos mais variados recursos
(de impresses em policromia a vernizes e laminaes) . Mesmo os produzidos no
Brasil so, em grande parte, fabricados em formatos pouco usuais- o que permite a
adoo de formatos tambm diferenciados para os projetas sem prejudicar o bom
aproveitamento do papel (cujos clculos requerem maior ateno, visto que partem
de medidas fora do padro). O papel verg e os papis offset coloridos na massa so
os papis especiais mais difundidos- e, por isso, sua prpria classificao como tal
ambgua. O VERG possui uma textura caracterstica - fosca, com uma trama for-
mada por pequenos sulc()s, simulando o antigo processo de fabricao manual- e
oferecido tanto em branco quanto em cores pastel (bege, azul-claro, caramelo etc.).
Embora ele atribua uma certa sobriedade e diferencie o impresso, tais propriedades
hoje esto bastante desgastadas, por sua utilizao excessiva.
OUTROS TIPOS OE PAPEL
As denominaes a seguir se referem a papis relativamente conhecidos ou de
uso freqente no dia-a-dia, mas que no so comumente utilizados por designers
para a produo industrial de impressos.
SuLFITE- Papel branqueado de pasta qumica que tem em comum boas opa-
cidade e lisura sem uso de revestimento, utilizados em impressoras laser ou
jato de tinta, e na confeco de cadernos escolares, formulrios, envelopes e
impressos Muitas vezes referido erroneamente pela marcare-
gistrada Chamex, c:! e propriedade da fabricante de papel International Paper,
sua aparncia se assemelha do offset, sem porm ter as propriedades tcni-
cas que garantem ao segundo excelentes condies de impresso no processo
homnimo. Alguns autores (como Rossi Filho, 2002) consideram que
apergaminhado e sulfite so sinnimos, enquanto outros (como Notaroberto,
2AB PRODUlO GRFICA PARA DESIQIERS 139
1999) consideram apergaminhados como uma classe parte, da qual fariam
parte o bonde e o superbonde.
BBLIA- Com gramaturas entre 40g/m
2
e 50g/m
2
, tem boa opacidade
de sua pouca espessura. o tpico papel utilizado em dicionrios e bblias
(de onde se origina seu nome).
FLoRPoST - Tambm conhecido como papel segunda-via, pois este seu prin-
cipal emprego. No recebe revestimento, mas bem calandrado (em uma ::>u
em ambas as faces). Fabricado em cores-padro e, em mdia, em 30g/m
2

PAPELCARTO
Pertence a uma classe parte, sendo considerado um suporte diferente dos
papis para imprimir e escrever, tanto por sua composio quanto pelo processo de
fabricao e pela variedade de usos. No design, os dois tipos de papelcarto mais
utilizados so:
CARro DPLEX- Formado por duas camadas: uma de pasta qumica, branca e lisa,
acetinada, e outra com pasta mecnica e aparas (com colorao que lembra pape-
lo) . Usado com freqncia em embalagens cujo verso no precisa melhor apre-
sentao.
CARTO rRPLEX- Semelhante ao dplex, porm formado por trs camadas. Sau
verso , assim, branqueado e mais calandrado. Utilizado para embalagens de pri-
meira linha, capas de livros (como este) e cartes-postais e artsticos.
DETERMINAO DO FORMATO DO iMPRESSO
Trs fatores devem atuar na definio do formato final do impresso: o custo, a
esttica e a usabilidade. O custo est diretamente ligado ao aproveitamento do
papel: o fato de haver formatos padronizados e que esses formatos em geral capaz
de conter mais de uma lmina ou pgina indica que o designe r deve definir o forma-
to de seu projeto em funo do prprio formato do papel de entrada em mquina.
Lgico que tal princpio deixa de ser importante no caso de baixas tiragens ou,
ainda, naqueles em que tm maior importncia a esttica ou a usabilidade (como
certos tipos de peas cujos formatos so consagrados pelo uso, como cartes-postais
e de visita). Mas sempre bom pensar duas vezes ao fazer essa avaliao.
Considerar o formato do papel de entrada na definio das dimenses da lmi-
140 AMDRt VILUS-BDAS
TM I AVB
.....
cartaz 1
cartaz 2
cartaz 3 cartaz4
g
lt
F IGURA 55 - O cartaz no formato 32cm x 46cm:
quatro unidades por folha, no formato 2B.
TM/AVB
.....
carlaz 1 cartaz 2
fi
18
FIGURA 56 - O cartaz no formato 34cm x 46cm:
apenas duas unidades por folha, no mesmo
formato 28. Ou seja: o dobro de papel e o
dobro de impresses.
2AB
na ou das pginas leva a um menor des-
perdcio de papel e, portanto, a um custo
menor de produo. Muitos designers ig-
noram esta regra bsica, encarecendo bar-
baramente os trabalhos devido a um ou
dois centmetros a mais no formato do pro-
jeto, sem qualquer justificativa.
Parece no haver maior diferena se
um cartaz com 46cm de altura tiver 32 ou
34cm de largura, certo? So apenas dois
centmetros a mais, e talvez fique mais
bonito se ele for um pouco mais largo ...
No entanto, digamos que o papel a ser uti-
lizado seja o 2B (66x96cm), o mais comum
As FIGuRAs 55 E 56 mostram o apro-
veitamento mximo do papel nos dois ca-
sos: com o cartaz tendo 32cm de largura e
CQm 34cm. Com 32cm, cabem quatro car-
tazes em cada folha; com 34cm, apenas
dois, havendo um grande desperdcio de
papeL Vamos considerar uma tiragem de
quatro mil cartazes- o que no muita
coisa. Com 32cm, sero necessrias pou-
co mais de mil folhas de papel (conside-
rando a quebra- ou seja, sobras para tes-
tes e erros), enquanto com 34cm sero ne-
cessrias mais de duas mil. Lembre-se de
que as grficas offset cobram por milheiro
de impresso: alm de o custo com papel
ser maior, haver necessidade tambm de
gastar o dobro com a impresso. Como se v,
dois centmetros a mais podem fazer uma
grande diferena.
2AB
CALCULANDO O FORMATO FINAL
O mtodo apresentado aqui leva em
conta apenas cortes cruzados na folha. ,
portanto, a forma de aproveitamento mais
simples e que permite o acabamento mais
rpido [FIGURA 57]. Porm, como observa
Fernandes (2003: 180), "os formatos dos
trabalhos no necessitam seguir, de ma-
neira cega, divises do tipo
1
/2 folha ou
1
/4
de folha; podemos trabalhar formatos al-
ternativos que se encaixem uns nos ou-
tros dentro da fol ha de impresso e, desse
modo, termos maior liberdade de criao"
(FIGURA 58].
Neste segundo caso, so necessrios
clculos especficos, que no obedecem s
frmulas aqui apresentadas. Tambm ne-
cessrio cuidado caso o impresso venha a
conter dobras, levando em conta o tipo e
a gramatura do papel utilizado e a prpria
quantidade e a direo das dobras. Estas
quatro variveis podem gerar uma combi-
nao que impossibilite um bom acaba-
mento, visto que o aproveitamento do pa-
pel obrigatoriamente far com que algu-
mas das dobras sejam realizadas desres-
peitando-se a direo das fibras do papel.
Considerando, portanto, apenas cor-
\
tes cruzados e a entrada do papel em m-
quina pela dimenso maior da folha (como
habitual), o clculo do formato do im-
presso visando a um bom aproveitamento
do papel parte do formato de entrada em
PRODUO GdFICA PARA DESI61EIS 141
FIGURAS 57 E 58 - No alto, o aproveitamento do
papel utilizando-se apenas cortes cruzados.
Acima, aproveitamento no convencional, que
permite uma maior di versidade de formatos,
com bom aproveitamento.
142 ANDai VILLAS BOAS
2AB
mquina (e no necessariamente do formato de fbrica) subtrado das margens
laterais (necessrias para o refile da folha aps a impresso), da margem da pin-
a, das marcas de impresso e da barra de controle. Assim, encontra-se a rea de
impresso. Em seguida, calcula-se o nmero de lminas ou formatos abertos (em
caso de impressos paginados) de cada uma das duas dimenses da folha.
No caso de no haver sangramentos, as duas medidas encontradas
correspondem ao formato da lmina ou ao formato aberto do livro ou da brochura.
Neste segundo caso, para encontrar o formato fechado, basta dividir por dois a
maior medida, considerando-se que o impresso seja longitudinal- ou seja, "em
p" -, que o mais usual. Sendo ele no raro formato oblongo- ou seja, "deitado"
-, divide-se a medida menor.
Havendo sangramentos no layout do impresso, preciso uma operao a
mais, que a subtrao das margens de sangramento. No caso de lmina, basta
subtra-las de cada uma das duas medidas encontradas. No caso de paginados, a
subtrao feita do formato aberto, e s aps isso realizada a diviso para o
encontro do formato fechado.
sempre bom confirmar com a grfica quais as medidas utilizadas na m-
quina na qual ser feita a impresso, mas os valores a seguir so razoveis para
se proceder os clculos [FIGURA 59]:
Na menor dimenso da fol ha: Margem da pina + margem lateral inferior
+ marcas de impresso = 3cm.
Na maior dimenso da folha: Margens laterais + marcas de impresso +
barra de controle = 2cm.
Sangramentos: lcm de cada dimenso do resultado encontrado do formato
sem os sangramentos (ou seja, 0,5cm de cada um dos dois lados que a
lmina ou o formato aberto receber corte).
Com esses valores (e considerando, como observado, a entrada do papel em
mquina pela dimenso maior da fol ha, independentemente da direo das fi-
bras), os procedimentos do clculo geram as frmulas a seguir, nas quais:
Ml = medida da maior dimenso
M2 = medida da menor dimenso
PARA LMINAS SEM SANGRAMENTOS:
(Ml- 2cm) I nmero de lminas no lado desta medida
(M2 - 3cm) I nmero de lminas no lado desta medida
2AB
PARA PAGINAOOS SEM SANGRAMENTOS:
(Ml - 2cm) I nmero de formatos
abertos no lado desta medida
(M2 - 3cm) I nmero de formatos
abertos no lado desta medida
Em seguida, divide-se o maior resul-
tado por dois (ou o menor resultado, se o
formato for oblongo), encontrando-se o
formato fechado (ou seja, as dimenses fi-
nais das pginas do livro ou da brochura).
PARA LMINAS COM SANGRAMENTOS:
[(Ml - 2cm) I nmero de lminas
no lado desta medida) - 1 cm
[(M2 - 3cm) I nmero de lminas
no lado desta medida]-lcm
PARA PAGINADOS COM SANGRAMENTOS:
(Ml - 2cm) I nmero de formatos
abertos no lado desta medida
(M2 - 3cm) I nmero de formatos
abertos no lado desta medida
Novamente, para encontrar o forma-
to fechado do livro ou da brochura, divi-
de-se o maior resultado por dois (ou o
menor resultado, se o formato for oblon-
go), chegando-se s dimenses finais das
pginas.
Para que os clculos possam ser rea-
lizados com xito, necessrio, de ante-
mo, que o designer escolha o formato de
fbrica tendo em mente dimenses preli-
minares do futuro impresso- ou seja, as
dimenses que ele considera ideais, inde-
pendentemente do aproveitamento do pa-
pel. Dessa maneira, j realizar os clcu-
PRODUiO GRAFICA PARA DESIGlUS 143
margens laterais,
Ura de cor e
marcas de Impresso:
-2cm da maior dimenso
FIGURA 59 - Diagrama das subtraes necessri-
as para o encont ro da rea til de impresso.
144 ANDRt YILLUBDAS
TM/AVB
formato aberto
\
----

FIGURA 60 - Exempl o de um diagrama da fol ha
de entrada em mquina divida conforme o n-
mero de formatos abert os. Na mai or dimen-
so, h quatro formatos abertos; na menor,
dois. Trata-se de um caderno de 32 pginas
(16 nesta face e 16 no ver so) . Caso o impresso
fosse uma lmina solta, as l inhas tracejadas
passariam a ser contfnuas, indicando cortes (e
no dobras) e t erfamos ento 16 lminas no
total, com quatro em ambas as dimenses.
2AB
los tendo como ponto de partida o formato
de fbrica que provavelmente lhe render
o melhor aproveitamento.
Alm disso, preciso saber se o tra-
balho ser rodado numa mquina de gran-
de porte ou numa de meia-folha, para que
se possa definir o formato de entrada em
mquina, que o ponto de partida de todo
o procedimento descrito anteriormente.
Para facilitar a aplicao das frmulas,
recomendvel desenhar um diagrama sim-
ples, indicando a diviso desejada. No caso
de impressos paginados, indique as dobras.
A FIGURA 60 mostra um exemplo de
diagrama para um impresso paginado, com
as linhas contnuas representando os cor-
tes e as tracejadas indicando as dobras-
permitindo, assim, a visualizao dos for-
matos abertos, para que eles possam ser
contados facilmente. No caso de lminas,
bastaria substuir as linhas tracejadas por
linhas contnuas, evidenciando o nmero
de lminas em cada dimenso.
1. ESCOLHA DO FORMATO DE FBRICA
Tenha em mente mais ou menos o
formato fmal que voc considera mais ade-
quado para o impresso e consulte os QuA-
DRos F E G. Eles mostram as possibilida-
des de cortes simples a partir dos quatro
formatos de fbrica mais comuns no Bra-
sil, com as medidas preliminares de lmi-
nas ou pginas. Observe que os clculos
2AB
dos valores que esto em ambos os qua-
dros no levaram em conta a excluso de
nenhuma rea da folha de papel (margens
laterais, margem da pina etc.). Sua ni-
ca utilidade, portanto, dar estimativas
aproximadas (para mais) dos formatos fi-
nais possveis.
Veja as dimenses semelhantes s
que voc deseja, com alguns centmetros
a mais. preciso tambm levar em conta
a disponibilidade do papel no mercado -
nem todos os tipos de papel so forneci-
dos no formato desejado, e muitas vezes
esto em falta. Na dvida, opte pelo 2B,
que o mais comum.
PRDDUAO GRAFICA PARA DESIGNERS
QuADRO F
CORTES BSICOS PRELIMINARES
EM FORMATOS DE FBRICA
(SEM
PAGINAS OU LMINAS POR FACE
...
4
8
16
32
64
2A 28 AM AM+
76x112 66x96 87x114 89x1 17
38x56 33x48 43,5x57 44,5x59,5
28x38 24x33 28,5x43, 5 29, 7x44,5
19x28 16,5x24 21.7x28,5 22,2x29, 7
14x19 12x16,5 14,2x21, 7 14,8x22,2
9,5x14 8,2x12 10,8x14,2 11, lxl4,8
QuADRO G
CORTES BSICOS PRELIMINARES
EM FORMATOS DE FBRICA
(COM PRt -CORTE)
PAGINAS OU LMINAS POR FACE
,.- 2A 28 AM AM+
56x76 48x66 57x87 59,5x89
02. DEFINIO DO FORMATO DE ENTRADA EM MQUINA
8 19x28 16,5x24 21, 7x28,5 22,2x29, 7
Este dado depende do equipamento 16 14x19 t 2x16,5 14,2x21,7 14,8x22,2

disponvel na grfica que far o servio- l_x1_4_,8
se o maquin rio for de meia-folha, ser ne-
cessrio realizar pr-corte (veja o tpico
relacionado ao offset, no captulo sobre
processos de impresso). Na dvida sobre
o porte da mquina que ser utilizada, leve
cm conta o pr-corte, que sempre feito
no lado maior da folha, conforme as medi-
das iniciais adotadas no QuADRO G para o
clculo dos formatos preliminares.
145
I I
146 ANDR YILLAS80AS 2AB
PR-IMPRESSO
Em termos muito simples, a pr-impresso (ou pre-press) consiste em tudo
aquilo que produzido pelo bir de pr-impresso. O bir nada mais do que uma
empresa que executa servios acessrios da produo de um impresso antes de sua
entrada em grfica- servios esses que demandam equipamentos, insumos e, algu-
mas vezes, formao tcnica especfica, cujos custos so altos demais para serem
arcados por um escritrio de designou uma agncia de publicidade. Desta forma,
fica mais rpido e barato pagar por esses servios do que manter toda uma estrutura
para reali z-los internamente. O bir dispe dessa estrutura.
Os BIRS DE PR-IMPRESSO
Atualmente, o servio mais importante de um bir ainda a produo de
fotolitos, seja para qual for o processo grfico utilizado. Da mesma forma, fornece
provas impressas para que se possa conferir a qualidade do fotolito produzido.
Com o aumento gradativo do uso do CtP- e por muitos previsto para o CtPress,
a longo prazo-, os birs esto dando especial ateno aos servios de provas digi-
tais. Nestes dois processos, elas funcionam como provas de contrato. As provas digi-
tais so realizadas em impressoras de alta resoluo, a partir de programas de
calibrao de cor especficos para tal. Alm disso, so gerados no a partir do arqui-
vo de layout tal como ele foi finalizado pelo designer, mas por sua verso j prepa-
rada para a linguagem das platesetters- ou seja, pelo arquivo j ripado (ver fren-
te).
Os birs oferecem tambm outros servios, como o de digitalizao de ima-
2AB PRODUO GRFICA PARA DESIONERS 14 7
gens em alta resoluo- til quando o projeto envolve muitas fotos coloridas, ge-
,ando arquivos muito pesados. Em vez de trabalhar com esses arquivos, sobrecarre-
gando o computador e tornando as tarefas mais lentas, o designe r envia os originais
para o bir, que os digitaliza em uma verso com alta resoluo e outra, provisria,
de baixa resoluo (e, portanto, mais leve). O designer utiliza esses arquivos de
baixa resoluo para realizar a arte-finalizao (o arquivo definitivo do impresso).
Finalmente, ao receber do designer o material finalizado para a fotolitagem, o bir
substitui os arquivos provisrios por aqueles de alta resoluo, produzindo ento os
fotolitos. Para que essa substituio seja automtica- o que mais garantido-, o
bir deve dispor de um sistema O PI, que se responsabiliza pela troca.
Outro servio muito til dos birs a produo de provas de layout em alta
resoluo- ou seja, impresses usadas pelo designer como simulao do layout
final, para ser mostrada ao cliente. Vrios birs possuem impressoras com alta
capacidade de memria e de alta definio de imagens- sejam laser a cores ou
dye sub]jmation, que custam alguns milhares de dlares. Em grandes projetas,
vale a pena investir nessas simulaes em alta resoluo.
Finalmente, birs tambm oferecem servios de impresso em processos
eletrogrficos ou digitais - sejam a laser P&B o.u colorida ou em plotter, para
grandes formatos (painis, banners etc.). Embora, a rigor, esses dois ltimos casos
no sejam exatamente servios de pr-impresso; podem ser considerados como
tal pelo simples fato- e apenas por isso- de que tambm so oferecidos por birs.
CoMO ESCOLHER O BIR
So variveis importantes para a escolha do bir com o qual se vai trabalhar:
O histrico do bir. Obtenha referncias sobre a empresa com a qual voc
pretende trabalhar, principalmente informando-se com colegas sobre suas
eventuais experincias com ela.
O equipamento. A publicidade dos birs em geral d grande nfase a
este aspecto. Logicamente, ele tem importncia: um bom equipamento
imprescindvel para um resultado de boa qualidade. Mas ele no basta.
O atendimento e o suporte tcnico. O designe r tem o dever de entre-
gar arquivos que no contenham erros e que possibilitem um bom resultado.
Mas tambm cabe ao bir orientar o designer em como faz-lo de acordo com
' '
148 ANDRt YILLASBOAS 2AB
o equipamento e com o fluxo de produo com os quais trabalha. Ningum
obrigado a saber das exigncias de todos os equipamentos disponveis nem a
estar a par da organizao interna do bir. Esses dados variam de empresa
para empresa; no so padronizados. Os funcionrios esto disponveis para
prestar informaes claras e de imediato? H documentao impressa com
essas instrues? Em caso de dvidas, h algum designado para tir-las ou
os funcionrios transferem essa tarefa indefinidamente uns aos outros ou se
mostram irlcapacitados para resolv-las? importante que o designer possa
contar com documentao impressa e I ou um interlocutor gil, disponvel e
capacitado para esclarecer as eventuais dvidas.
O servio de entrega e a localizao do bir. Parece apenas um detalhe, mas
no fl uxo de trabalho isto muito importante. De nada adianta um bir gil
nos servios, mas lento no recebimento e na entrega do material. Procure
informar-se sobre isso antes de enviar o trabalho -sob pena de ver seu cro-
nograma ir por gua abaixo por falta de mensageiros e motoboys.
O preo. Finalmente, o aspecto que, em geral, se d maior ateno. Des-
confie de preos muito baixos- mas tambm evite os muitos altos. Faa
sempre uma pesquisa prvia e, caso julgue interessante, troque de fornece-
dor. Mas ateno: quanto mais o designer e o bir esto entrosados, mais
rpida e efi caz se torna a produo. Trabalhar com um novo bir sempre
implica em comear do zero- e falta de si ntonia fatalmente leva a atrasos
e incidentes. Ao analisar oramentos, tenha esse dado em mente.
RELACIONAMENTO COM BIRS
So mais do que conhecidos os conflitos entre designers e birs. Hoje, o relaci-
onamento entre as duas partes est mais amadurecido do que nos primeiros anos da
adoo da editorao eletrnica e h maior clareza na compreenso mtua de que
um deve encarar o outro como parceiro de um mesmo objetivo. Para fazer a sua
parte (e poder exigir reciprocidade), atente para as seguintes providncias:
Envie sempre uma cpia impressa o mais fiel possvel ao arquivo que est
sendo encaminhado ao bir. Essa cpia pode ser produzida numa impressora
pessoal simples, mas sempre na escala 1:1.
Caso esteja mudando de bir, evite enviar, logo de incio, arquivos sobrecar-
2AB PRODUAO GRFICA PARA DESIGNERS 149
regados de imagens, que demandam excessiva memria de impressora. V
testando o novo fornecedor aos poucos.
Caso esteja inseguro quanto complexidade dos recursos utilizados no layout,
recorra a algum com maior experincia. Lembre-se de que os birs no abrem
mo do pagamento de servios executados com erro quando sua causa do
arquivo de origem.
Divida em vrios arquivos os impressos paginados que possuem muitas pgi-
nas e I ou muitas imagens. A produo de fotolitos ou impresses de dois ou
trs arquivos mdios costuma ser mais rpida do que a de um arquivo muito
grande. Por isso, os tcnicos de birs acabam priorizando aqueles servios
que demandam menos tempo. Ademais, se algum arquivo apresentar proble-
mas, o trabalho no paralisado: possvel dar sada aos demais enquanto
aquele vai ser corrigido.
No utilize os recursos de cortes parciais de imagens disponveis em progra-
mas de layout. Se voc vai utilizar apenas uma parte da foto, corte-a num
programa de edio de imagem e utilize o novo arquivo produzido- que ser
menor e, portanto, de sada mais rpida.
A PRODUO DOS FOTOLITOS
o servio mais freqentemente encomendado aos birs. At o incio dos
anos 1990, os fotolitos eram produzidos por sistema fotogrfico, por fotogravura
mecnica. Hoje, eles so gerados eletronicamente, diretamente do arquivo de com-
putador que contm o layout: so os fotolitos eletrnicos (termo que visa a, justa-
mente, diferenci-los dos antigos fotolitos de produo fotogrfica, aos quais nos
referimos hoje como fotolitos tradicionais e que esto ultrapassados) . O fotolito
eletrnico produzido por um equipamento denominado imagesetter, cuja defini-
o mais simples a de que se trata de uma "impressora" a laser que sensibiliza
filme ou papel fotogrfico em alta resoluo (em vez de propriamente imprimir
com o uso de toner). Assim, une a linguagem informatizada com os procedimentos
fotomecnicos, produzindo fotolitos eletrnicos.
O fluxo de produo de fotolitos no bir realizado conforme demonstrado no
QuADRO H: o arquivo fornecido pelo designer copiado para uma estao de traba-
lho que, se utilizando de um programa RIP, d a sada- como numa impresso-
150 ANDR VILLASBOAS 2AB
para uma imagesetter. Aprovadas as provas dos fotolitos (pelo designe r). estes so
encaminhados para a grfica, onde se faz a produo da matriz para a impresso.
Os programas RIP (Raster image processar) so os responsveis pelo aprovei-
tamento mximo da resoluo de sada de uma imagesetter. Cabe a eles interpretar
os dados do arquivo original, convertendo todos os elementos (inclusive as fontes)
em imagens formadas por pixels e controlando os feixes de laser que os transferiro
para o filme. O RIP trabalha em conjunto com a linguagem de descrio de pgina
da imagesetter. A linguagem mais comum a Adobe PostScript.
Esse tipo de programa tambm utilizado para a preparao dos arquivos para
a gravao das chapas por CtP ou CtPress. Ainda a partir deles que so geradas
provas digitais (que, nestes dois processos, funcionam como provas de contrato en-
tre as grficas e seus clientes).
No jargo grfico, este processo de converso do arquivo enciado pelo designer
chamado pelo neologismo ripagem. Assim, diz-se que o arquivo "foi ripado".
PROVAS DE FOTOLITO
Antes de serem enviados para a grfica, onde so produzidas as matrizes,
recomendvel que sejam tiradas provas dos fotolitos de policromias. As provas tm
um custo alto, mas podem evitar prejuzos causados pela impresso de uma tiragem
a partir de originais com erros. Devido ao custo, elas em geral so dispensadas em
impressos sem policromia, sendo suficiente a anlise atenta dos fotolitos numa
mesa de luz (cujo tampo de material translcido e iluminado por baixo) .
Descarte birs que apresentam como provas de fotolitos as provas digitais (im-
presses em alta resoluo utilizando processos eletrogrficos e digitais diversos,
em equipamentos de alta resoluo e calibrao rigorosa de cores, a partir de pro-
gramas especficos para a mmplexidade desta tarefa). Essas provas so teis para a
produo com CtP ou CtPress, mas nada tm a ver com fotolitos e, portanto, no
funcionam para tal. Os tipos mais comuns de provas oferecidas por b(rs so:
PRovAs DE PRELO - Muitas vezes so terceirizadas pelos birs - e, por isso,
demoram at dois ou trs dias para serem entregues- e so as mais caras de
todas. No toa: diferentemente das demais (que simulam o resultado a partir
de processos bem distint::Js daquele que efetivamente ser utilizado na impres-
so), as provas de prelo so as mais confiveis- especialmente para o offset. A
2AB
partir do fotolito, produzida uma ma-
triz de baixo custo que recebe tinta se-
melhante que ser utilizada na impres-
so definitiva. Manualmente ou em sis-
temas automticos, esta matriz impri-
me o papel, produzindo as provas em
condies prximas s da impresso ob-
tida em grfica. As matrizes das provas
de prelo no so aproveitadas para a im-
presso em mquina por terem baixare-
sistncia. O recomendvel que seja
utilizado papel do mesmo tipo que ser
usado na impresso final. Porm, se isso
no for indicado (e o respectivo papel no
for forneci do), o prelo, por padro, ser
produzido em papel couch- o que alte-
rar sensivelmente as cores se, por
exemplo, estiver previsto que o impres-
so ser realizado em papel no revesti-
do, como o offset.
PROVAS FOTOQUMICAS - So realizadas
diretamente a partir dos fotolitos, porm
empregam processos, tintas e suportes
diferentes daqueles que sero usados na
impresso propriamente ditas. Em com-
pensao, so bem mais baratas do que
as provas de prelo.
As quatro tecnologias mais util izadas
nos birs so o Cromalin (da empresa Du
Pont) -o mais conhecido- , o Pressmatch
(da Agfa). o Matchprint (da 3M) e o
Signature (da Eastman Kodak) . O Cro-
malin simula o resultado da impresso
PRODUO GRFICA PARA DESIONERS 151
QuADRO H
ETAPAS DE PRODUO DOS FOTOLITOS
1
No bir, por meio de um programa RIP,
o computador envia o arquivo do
layout para a imagesetter.

2
Utilizando feixes de laser, a
imagesetter registra o arquivo enviado
no filme virgem.
3
O fil me, sensibilizado na etapa anterior,
inseri do na reveladora (que pode
ser embutida na prpria imagesetter).
O produto final o fotolito.
4
Conferidas e estando as provas ok,
o fotolito enviado para a grfica,
sendo usado na gravao da matriz.
152 ANDR VILLASBDAS 2AB
a partir de uma pelcula de fotopolmero gravada a partir do fotolito e da utiliza-
o de toner com corantes adequados ao processo de impresso que ser utilizado
na grfica. O Cromalin faz uso de um papel especial para as provas, gerando um
resultado em geral mais vivaz do que aquele que ser efetivamente obtido na
impresso. O Pressmatch tambm consiste na sensibilizao de uma pelcula de
foto polmero sobre um papel especiaL mas as cores - CMYK como o Cromalin -,
so aplicadas por laminao, e no por tintas ou toners (por isso, o nome inteiro
do sistema Ozasol Pressmatch Dry).
O Matchprint tambm um processo "seco", obtido pela laminao das cores de
seleo sobre papel especial. J o Signature produz provas eletrostticas bastante
confiveis. O fotolito funciona como uma "mscara", fazendo com que o toner
lquido forme as imagens em qualquer tipo de papel, por aderncia.
ARQUivos ABERTos, PosrScRIPT E PDF
H trs classes de formatos de arquivos para dar fluxo produo - seja para a
produo de fotolitos em birs, para impresses digitais ou para a gerao de cha-
pas em sistemas CtP ou CtPress. a dos chamados arquivos abertos, a dos arquivos
PostScript (conhecidos como arquivos fechados) e a do formato PDF. Das trs, a dos
arquivos PDF a mais indicada. Padro recomendado pela ABTG (Associao Brasi-
leira de Tecnologia Grfica) e j adotado pelas maiores editoras e grficas do pas,
ele caminha rapidamente para se tornar o padro geral do mercado, em seu
subconjunto PDF/X-3 e, tambm, PDF/X-la. Esses dois subconjuntos (sendo o la
um subconjunto do prprio 3) representam uma srie de normas e restries, refe-
rendadas pela ISO (International Organization for Standardization)- o mais impor-
tante organismo internacional de normatizao tcnica, ao qual filiada a ABNT
(Associao Brasileira de Normas Tcnicas) - para a gerao de arquivos em formato
PDF especficos para a indstria grfica.
ARQUIVOS ABERTOS
Arquivo aberto como, no jargo da pr-impresso, so chamados os arquivos
gerados pelo prprio programa de editorao eletrnica utilizado e que tm seus
formatos particulares (IND, P65, CDR etc.). As diferenas bsicas entre arquivos
2AB
PRODUO GRAFICA PARA DESIGNERS 153
abertos e as outras duas formas se referem forma como ele atua na rapidez do
fluxo de produo e sua garantia de fidelidade para com o projeto original. Para a
sada do fotolito a partir do arquivo aberto, o bir copia o arquivo, abre-o no progra-
ma original (que ele precisa ter instalado, e preferencialmente na mesma verso
utilizada pelo designer), confere se as fontes utilizadas esto disponveis em seu
sistema (ou instal-las, se no estiverem). confere se os arquivos de imagem por
ventura vinculados tambm esto presentes e, finalmente, procede a ripagem. En-
viado para a imagesetter, o arquivo RIP gera os fotolitos. Os mesmos procedimentos
se aplicam gerao de chapas em CtP ou CtPress e s provas digitais.
Muitos designers ainda resistem em abandonar os arquivos abertos, pois eles
aparentemente facil itam seu trabalho. Afinal, basta finalizar o arquivo no programa
ao qual o designer j est habituado e envi-lo ao bir ou grfica, junto com os
arquivos de imagens e de fontes.
Os arquivos abertos, porm, envolvem mais riscos, pois os problemas que po-
dem ocorrer se do no bir, e depende unicamente do prprio bir a resoluo ou
no desses problemas (que, muitas vezes, no so resolvidos, pois considera-se que
essa uma obrigao do designer). Mesmo com erros, os fotolitos tm de ser pagos,
pois os birs consideram o envio de arquivos abertos como uma "carta branca" a
partir da qual o designer assumiu a responsabilidade por quaisquer problemas e
deixou por conta do bir a dotar a soluo que julgar mais conveniente.
E no so poucos os problemas possveis: ao ser acessado no programa instala-
do no sistema do bir, o arquivo aberto assume todas as caracterst icas daquele
novo sistema, com seus recursos e falhas. O layout pode ento ser adulterado pela
substituio automtica das fontes inexistentes no sistema do bir por outras ou (o
que muito comum) por outras verses digitais da mesma fonte (com kernings
diferentes, por exemplo, alterando a composio das linhas do texto). Ou as massas
de texto podem se alterar devido a novos padres de tracking estabelecidos pela
configurao do prprio programa instalado no bir (gerando pargrafos maiores ou
menores do que o projetado). Ou as imagens podem ficar em baixa resoluo pela
no localizao dos seus arquivos originais. Ou ainda bugs do programa original
podem vir tona causando estranhas modificaes no layout (ocorrncia nada rara
de alguns programas muito utilizados) etc.
154 ANOR! YILLASBOAS 2AB
ARQUIVOS PosTSCRIPT (ARQUIVOS FECHADOS)
Como observado anteriormente, PostScript uma linguagem de descrio de
pgina, ou seja, uma linguagem de programao para a descrio e decodificao de
informaes que contm instrues para a impresso de uma pgina por uma im-
pressora (que, obviamente, tem de ser compatvel com esta linguagem, e por isso
so chamadas impressoras PostScript). Assim, quando um arquivo criado num pro-
grama grfico convertido para PostScript (adotando as extenses PS ou PRN) e
enviado para impresso, esta linguagem decodificada, criando uma imagem base-
ada em pontos de alta resoluo. Essa decodificao realizada pelo j citado RIP.
O PostScript pode ser utilizado diretamente para o envio do trabalho - como
era recomendado por birs e grficas at poucos anos- ou servir como base para a
criao mais segura de arquivos PDF/X-1 a. Os birs costumavam cobrar 20% menos
nos trabalhos realizados a partir dos arquivos fechados, porque o procedimento para
que ele fosse ripado e gerasse os fotolitos bem mais simples, rpido e menos
propenso a problemas. O tcnico o copiava para seu sistema e dava fl uxo ao traba-
lho sem precisar instalar nem conferir nada: o que foi enviado era, com garantia
quase total. reproduzido fielmente. O uso de arquivos PostScript com este fim, em-
bora ainda adotado por alguns fornecedores (pois muitos clientes ainda no migra-
ram para o novo padro PDF). est sendo abandonado. Hoje, esse tipo de arquivo
encarado como um elemento intermedirio para garantir a boa qualidade dos arqui-
vos PDF. e no mais prioritariamente como arquivo final para a gerao de fotol itos,
chapas ou provas digitais.
O arquivo fechado no tem como ser alterado nem visualizado- da sua deno-
minao. Se ele contiver qualquer erro, s h como descobri-lo aps a gerao do
fotolito, da chapa ou da impresso- ou seja, aps o servio ser realizado {e, assim,
tendo de ser pago). preciso, ento, fazer a correo no arquivo original (ou seja, no
arquivo aberto) e gerar um novo arquivo PostScript.
essa "fatalidade" do arquivo fechado que assustava muitos designers, embo-
ra esse formato garantisse efetivamente menores custos e menos riscos. O formato
PDF foi inicialmente adotado como uma possibilidade de diminuir um pouco esse
aspecto sombrio do processo: o arquivo PS era convertido para PDF e, assim, podia
ser visualizado pelo designer antes de ser enviado para o bir. Com o aperfeioa-
mento tecnolgico, a partir dos primeiros anos deste sculo o prprio PDF assumiu
2AB
PRODUlD GRFICA PARA DESIGNERS 155
o papel do arquivo fechado, tendo como principais vantagens a sua visualizao por
todos os envolvidos no processo, sua ripagem mais rpida e seu tamanho bem me-
nor, j que um arquivo PostScript facilmente atingia dezenas ou centenas de
megabytes e at mesmo gigabytes, dependendo do nmero de pginas e da quanti-
dade dos elementos visuais contidos no arquivo aberto, do qual ele fora gerado.
ARQUIVOS PDF/X-1 A E PDF/X-3
Os arquivos PDF independem do sistema operacional no qual foi gerado e seu
uso na indstria grfica visa a um intercmbio de arquivos entre todos os envolvi-
dos nas etapas do fluxo de produo no modo conhecido como "troca cega". Isto
significa que, para executar seu servio de modo seguro, o bir ou a grfica no so
condicionados pelo sistema de trabalho de quem gerou o arquivo, assim como o
designer tambm no condicionado pelo fornecedor. Cada um pode trabalhar
independentemente, no havendo a necessidade, tanto da parte de um ou de
outro, de obter informaes adicionais alm daquelas j constantes no prprio
arquivo PDF.
O formato PDF. porm, tem aplicaes diversas- para alm do ambiente gr-
fico - e por isso possui recursos que, em nosso caso, podem gerar problemas ou
mesmo inviabilizar o processo, se utilizados: ferramentas para internet e bancos de
dados (hiperlinks e catalogao automtica). elementos multimdia (sons, anima-
es), anexao de anotaes e comentrios de reviso, funes de formulrios (me-
nus automticos, campos para preenchimento). Os padres PDF/X so conjuntos de
recomendaes e restries rgidas e especficas para a utili zao segura do formato
no fluxo de produo grfica.
Em 2005, a ABTG adotou oficialmente o padro PDF/X-la - ento predomi-
nante nos EUA e no Canad-, substituindo-o em 2007 pelo PDF/X-3, que abando-
nou determinadas restries daquele (ento consideradas tecnologicamente arris-
cadas) e permite alguns recursos importantes (como a utilizao de imagens no
padro RGB, e no mais restritas ao CMYK. como no PDF/X-1a). Os sistemas que
suportam o novo padro automaticamente tambm suportam arquivos criados no
antigo, pois o PDF/X-1a ele mesmo um subconjunto (tecnicamente referido como
subset) do PDF/X-3. Se observadas as normas, a gerao de arquivos PDF neste
padro prev arquivos seguros e confiveis, gerados de modo universal. permitindo
156 AMOR! YILLASBOAS 2AB
seu uso por todos os sistemas de fluxo de trabalho grfico que suportam o formato
PDF. independentemente do aplicativo e da plataforma em que os arquivos foram criados.
Arquivos PDF podem ser gerados de trs maneiras. Em ordem de segurana e de
adequao complexidade do projeto grfico, elas so:
PoR MEIO DO coMANDO IMPRIMIR, utilizando-se para isso uma "impressora
virtual"-que instalada automaticamente pelo prprio programa de gera-
o de arquivos PDF. Uma "impressora virtual" um driver de impresso que
gera a descrio de pgina e a transforma num arquivo, sem envi-la para
qualquer impressora real. Neste caso, o arquivo gerado no formato PDF.
Essa soluo satisfatria para impressos de monocromia a trao, como li-
vros de grandes massas de texto, j que as pginas a serem "descritas" de-
mandam pouca memria e menos instrues para impresso, pelo seu baixo
nvel de complexidade.
POR MEIO DOS COMANDOS SALVAR COMO E EXPORTAR dOS programas grfiCOS-
As ltimas verses de todos os programas utilizados com maior freqncia
por designers permitem salvar o arquivo diretamente no formato PDF ou
export-lo como tal. Embora estes procedimentos sejam mais seguros do que
o anterior, a ABTG aconselha que eles s sejam adotados como padro "aps
testados exaustivamente" (ABTG, 2007:4), visto que a norma ISO recomen-
da que a origem do PDF seja um arquivo PostScript, como se ver a seguir.
PELA coNVERSO DE UM ARQUivo PosrScRIPT - Neste caso, preciso que o
arquivo do programa grfico sej a convertido para arquivo fechado a partir de
determinados parmetros que garantam a integridade dos dados na posterior
converso para PDF Boa parte dos birs de pr-impresso e das grficas grandes
e mdias- assim como jornais e editoras de revistas (em seus manuais
para agncias de publicidade, que enviam os arquivos de anncios)- ofere-
ce instrues precisas e adequadas a cada programa, tanto para a gerao dos
arquivos PostScript quanto PDF A prpria ABTG disponibiliza gratuitamente
um manual em seu si te na internet (www.abtg.org.br).
Para serem convertidos para PDF/X-3, utilizam-se programas apropriados. O
mais conhecido o Acrobat Destiller, da Adobe (que foi quem criou o formato PDF).
Porm, preciso que a verso utilizada seja a 6, a 7 ou a 8 (se a verso for a 4 ou a
5, eles devem ser criados no padro PDF/X-l a). H, no entanto, outros programas
2AB
PRODUAO GRFICA PARA DESIGNERS 157
com o mesmo fim, como o PDF Normalizer (da Agfa), e o Prinergy (da Eastman
Kodak). Quase todos os tutoriais em portugus disponibilizados pelos fornecedores,
embora procurem abarcar todos os programas utilizados por designers para a gera-
o do arquivo PostScript, tomam unicamente o Destiller como referncia para o
preenchimento dos parmetros da converso.
Tambm existem programas diversos para a visualizao (e impresso) do ar-
quivo PDF em tela. O mais utilizado o Acrobat Reader, distribudo gratuitamente
no si te da Adobe e na grande maioria dos sites que disponibilizam links para arqui-
vos em formato PDF.
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I ,
158 ANORt ViLUS-BOAS 2AB
ACABAMENTO
O acabamento possui algumas operaes bsicas (refile, dobraduras, encader-
nao) e outras especficas. Nem sempre ele feito na prpria grfica, sendo neces-
sria a terceirizao- o que pode exigir um prazo um pouco maior para a entrega do
trabalho. Em grficas pequenas, no raro que sequer o refile possa ser realizado -
sendo necessrio recorrer a pequenas empresas especializadas, geralmente instala-
das nas redondezas e baseadas em estruturas familiares.
REFILE
Chama-se refile aos cortes no papel necessrios para a finalizao do impres-
so. Ele pode ser realizado em diversas etapas da produo. Nos processos eletro-
grficos, muitas vezes no h refile algum, poi s comum que a impresso ocorra
com o papel j cortado no formato fi nal.
Por ser uma etapa bsica e invariavelmente necessria, o refile sequer
mencionado no item "acabamento" dos pedidos de oramento. Ele pode ter quatro
funes, de acordo com a etapa na qual ocorre. Logo aps a sada da impressora,
utilizado para:
eliminar as margens e marcas de impresso reproduzidas na folha de entra-
da em mquina.
em lminas soltas, para separar as diversas unidades impressas (corte linear) .
em impressos paginados, para "abrir" os cadernos aps eles serem formados
pela dobradura da folha de entrada.
definir o formato definitivo do impresso, j na etapa final do acabamento.
2AB PRODUl O GRFICA PARA DESIGIERS 159
No caso de impressos paginados, aplicado o refile trilateral: as pginas dos
diversos exemplares so refiladas simultaneamente nos seus trs lados, igualando
toda a tiragem. Para isso, utilizada uma guilhotina prpria, denominada justa-
mente guilhotina trilateral.
DOBRADURA
Na determinao do nmero de dobras, preciso levar em conta a gramatura
do papel utilizado. Oriente-se pela tabela que se segue. Em caso de dobras comple-
xas ou pouco usuais, procure saber o esquema de dobradura do equipamento usado
pela grfica: talvez seja necessrio recorrer ao processo manual, aumentando o pra-
zo de entrega. As dobras mais comuns so as paralelas (nas quais todas as abas
esto viradas para o mesmo lado). as sanfonadas (nas quais as abas se viram para
lados diferentes, alternadamente) e as cruzadas (nas quais uma dobra se sobrepe a
outra, ortogonalmente).
VINCAGEM
O vinco um sulco aplicado ao papel para facilitar seu manuseio ou a realiza-
o de dobras. No primeiro caso, ele utilizado em capas de brochuras com lombada
quadrada, localizado prximo lombada, permitindo a abertura da capa sem forar o
papel. No segundo, usado em papis de maior gramatura, principalmente quando
a localizao da dobra transversal direo das fibras. O vinco produzido num
equipamento prprio, com uso de uma lmina arredondada de ao que pressiona o papel.
CoRTES (coM uso DE FACA)
Embora o refile seja um corte, este trmo utilizado para aqueles que necessi-
tam de lminas especficas. Ou seja: para aqueles que, diferentemente do refile,
no podem ser produzidos nas guilhotinas comuns. um recurso muito adotado na
confeco de embalagens, que necessitam de cortes limitados para a gerao de
abas. tambm um recurso expressivo para a valorizao de layouts, inclusive com
a incluso de formas vazadas no papel.
Trata-se de um acabamento caro, pois necessria a fabricao de uma lmina
de ao com o formato desejado, que fixada sobre um suporte de madeira: a faca de
corte. A lmina atua por presso sobre o conjunto de impressos, realizando o corte
desejado simultaneamente sobre vrias unidades.
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I 1
160 ANDRt YILLASBoas 2AB
ENCADERNAO
Em geral, a ltima etapa do acabamento de impressos paginados. Embora a
rigor o termo encadernao seja usado apenas no caso de volumes com capa dura,
ele hoje aplicado a qualquer operao que resulte na unio das pginas de uma
publicao. Assim considerada, a encadernao pode ser classificada em cinco tipos:
CANOA (OU DOBRA-E-GRAMPO, OU ENCADERNAO A CAVALO) - a forma mais sim-
ples, rpida e barata para a confeco de brochuras: os cadernos so encaixados
uns dentro dos outros, sendo reunidos por grampos na dobra dos formatos aber-
tos. O nmero total de pginas tem de ser mltiplo de quatro. Comum em revis-
tas semanais e de baixo custo.
LOMBADA QUADRADA (OU BF.OCHURA SEM COSTURA)- Utilizando adesivo trmico (hot
melt), d uma aparncia um pouco mais sofisticada, por criar uma lombada. O
processo em geral aplicado em equipamento com uma fresa que faz pequenas
incises no dorso da publicao, nas quais penetra a cola derretida. Na lombada
quadrada, so eliminads as dobras do formato aberto, ficando as folhas soltas
(por isso, basta que o nmero total de pginas seja par). Quando o papel utilizado
no miolo mais encorpajo, comum a aplicao de vinco na capa, em torno de
5mm de-distncia da lombada. muito utilizada em revistas mensais, sendo ade-
quada para volumes entre 40 e 200 pginas e que no se destinem a grande ma-
nuseio, pois o adesivo pode se romper, "quebrando" a publicao em duas ou mais
partes.
CoM cosTuRA E coLA- As folhas de cada caderno so unidas por costuras na dobra
do formato aberto e s ento os cadernos so reunidos, lado a lado, com o uso da
cola. Mais resistente e de custo maior, a tcnica adequada para impressos com
mais de 200 pginas (tola! sendo mltiplo de quatro) que exijam apresentao
mais nobre ou destinados a grande manuseio (como livros didticos).
CoM TELA- De maior custo e o mais resistente de todos, esse tipo de encaderna-
o inclui, alm da costura, a aplicao de uma tela para reunir todos os cader-
nos, juntamente com a cola. Devido ao aperfeioamento dos adesivos, s usado
em edies de luxo e em volumes grandes ou destinados a intenso manuseio (di-
cionrios, bblias etc.). O nmero total de pginas tem de ser mltiplo de quatro.
2AB
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 161
MECNICA- Relativamente barata, consiste na reunio das pginas pelo encaixe
dessas em acessrios plsticos ou metlicos por meio de furos. o caso de espi-
rais, garra dupla, wire-o etc. No layout, preciso prever uma margem interna
maior, para que as reas impressas no sejam perfuradas. No permite lombada e,
dependendo do tipo do impresso, ela pode depor contra a publicao, por ser asso-
ciada a apostilas e cpias piratas.
CAPAS
O tipo de capa utilizado na publicao est diretamente ligado forma da encader-
nao. H, basicamente, trs tipos:
CAPA BROCHURA- Realizada com o mesmo papel do miolo ou com um tipo de papel
um pouco mais encorpado e brilhoso (em geral, o couch), tpica da encaderna-
o canoa, da lombada quadrada e livros com costura e cola. Em livros, em geral
utilizado o papel trplex, em torno de 250g/m
2

CAPA DURA- Rgida e adequada a publicaes luxuosas ou que exijam resistncia
ao manuseio, consiste numa base cartonada ou de papelo sobre a qual colada
uma sobrecapa impressa um pouco maior do que o formato aberto do volume.
Essas "sobras" (denominadas seixas) so dobradas para o verso e coladas, forman-
do os debruns. Finalmente, so coladas na base rgida as folhas de guarda: de
papel diferenciado e mais resistente do que o miolo (muitas vezes sem impresso
alguma), elas escondem os debruns e reforam a fixao da capa ao miolo. A capa
dura utilizada, em geral, conjugada encadernao com costura e cola e fre-
qentemente com tela.
CAPA FLEXVEL (CAPA INTEGRAL)- Verso intermediria entre a capa dura e a bro-
chura, sendo mais barata do que a primeira e mais resistente do que a segunda.
Utilizando recursos da capa dura- como debruns e folhas de guarda-, sua dife-
rena mais evidente que no inclui a base de papelo, sendo portanto bem me-
nos rgida. Em geral, impressa com papel mais encorpado (em torno de 250g/
m ~ , podendo receber revestimentos como vernizes e laminaes. Adequada para
publicaes de grande manuseio e I ou que exijam diferenciao a custo bem mais
baixo do que a capa dura. Pode ser utilizada com qualquer tipo de encadernao,
inclusive canoa. pouco comum no Brasil.
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162 ANDR! VILLAS-80AS
2AB
IMPRESSES ADICIONAIS
Certos recursos utilizados como elementos adicionais de acabamento so, em
realidade, processos de impresso. Seja porque tm um custo muito alto ou porque
seu efeito demasiado marcante, eles acabam por ser utilizados apenas em deter-
minados elementos do layout, conferindo-lhes destaque no conjunto. Alguns desses
processos convertidos em elementos de acabamento so:
GRAVAO A QUENTE (HOT STAMPING) - Processo relevogrfico, s possvel em
mquinrio prprio, que consegue obter efeito semelhante ao de uma impresso
em metal (ouro, prata e outras tonalidades), tanto com relao colorao quan-
to ao brilho e textura. Sua aplicao tende a conferir um aspecto nobre. O hot
stamping tem como matriz (apenas trao) um clich em metal ou em fotopol-
mero, que pressionado contra o suporte em alta temperatura. A tinta utilizada
-em forma de fitas ou folhas de celofane- se liquefaz com o calor, aderindo por
presso ao papel ou outro suporte, como o couro. No recomedvel o uso de
elementos visuais muito detalhados ou letras serifadas em corpos inferiores a
nove pontos, devido baixa definio obtida.
TIMBRAGEM - Processo encavogrfico com matriz de chapa de ao que recebe
tinta apropriada e fortemente pressionada contra o papel, gerando uma im-
presso em relevo. H impressoras automticas para esse processo, muito raras
no parque grfico brasileiro - no qual o mais comum a aplicao manual, com
o uso de prensas simples. Uma opo ao seu uso o chamado relevo americano.
A mesma denominao tambm utilizado como referncia ao relevo seco.
RELEVO AMERICANO (TERMOGRAFIA, RELEVO TIPOGRFICO) - Em realidade, no Se
trata de um relevo, mas de uma impresso tipogrfica cujo resultado produz
uma textura espessa, com efeito t til. Esse resultado obtido imediatamente
aps a impresso comum, pela adio de p resinoso tinta ainda mida. Em
seguida, o impresso submetido a efeito trmico, em estufa, resultando na
dilatao da resina misturada tinta. Seu custo no baixo.
REVESTIMENTOS
PLASTIFICAO - Seu principal objetivo o aumento da durabilidade do impresso-
da seu uso em capas. A plastificao consiste na aplicao, medianle calor e
presso, de um filme, em geral de polietileno, sobre o papel j impresso. O papel
2AB PROOUlO GRAFI CA PARA DESIGNERS 163
deve ter entre 75g/m
2
e 500 g/m
2
- mas, para diminuir os riscos de enrugamento,
recomenda-se que no seja abaixo de 120g/m
2
, A plastificao no recomend-
vel no caso do uso de tintas metlicas na impresso e de papis speros com
grandes reas chapadas. H diversas espessuras disponveis para o filme utilizado.
LAMINAO- Recurso com objetivos e efeito semelhante ao da plastificao, po-
rm com maior aderncia e maior diversidade de insumos para o revestimento. A
laminao fosca tem sido largamente utilizada a partir dos ltimos anos do sculo
20, por propiciar um acabamento discreto, resistente, elegante e de baixo custo.
No entanto, ela tende a diminuir a vivacidade das cores e a prejudicar a definio
de elementos pequenos e detalhados (como letras abaixo de corpo 8) . H diver-
sas qualidades de laminados, que podem diminuir ou aumentar esses efeitos e,
tambm, influir na lisura do resultado final.
VERNIZ - Tambm pode desempenhar a funo de revestimento. Ver a seguir.
VERNIZES
A aplicao de verniz pode ter como objetivo efeitos grfi cos (criao ou
destaque de elementos do layout), valorizao do impresso (proporcionada pelo bri-
lho, a lisura e o avivamento das cores) ou maior resistncia ao calor, abraso etc.
VERNIZ DE MQUINA (VERNIZ OFFSET) - o mais barato e consiste numa impresso
adicional realizada com matriz semelhante usada na impresso das tintas.
um recurso barato, simples e rpido, mas tende ao amarelamento e tem baixa
resistncia abraso.
VERNIZ DE ALTO BRILHO- utilizado principalmente como revestimento para ca-
pas, cartazes e folhetos de luxo. Seu uso cada vez mais raro, j que a plastifica-
o atende mesma funo com menor custo e maior rapidez (embora no com a
mesma qualidade). A aplicao deste tipo de verniz exige maquinrio prprio, sendo
muitas vezes necessria a terceirizao.
VERNIZ U. V. -Necessita de equipamento apropriado, com matriz especfica em
nylonprint (de alto custo) e estufa de luz ultravioleta (da sua denominao).
um recurso considerado top de linha por sua durabilidade e por seu efeito, encor-
pado e homogneo. O verniz U.V. muito utilizado sobreposto apenas a alguns
elementos grficos impressos sobre papel fosco, dando-lhes destaque, ou mesmo
como uma forma de impresso sobre fundo homogneo, "criando" a imagem ape-
164 AIDRI V!LLAS-BDAS
2AB
nas pelo brilho e a textura do verniz, e pela cor da tinta. Esse recurso denomi-
nado verniz localizado, verniz de reserva ou verniz em reserva. Grficas pequenas
e mdias no costumam dispor do equipamento adequado, sendo necessrio
tercerizar essa etapa.
EFEITOS SOBRE O PAPEL
IMPRESSo EM RELEvo- Obtido pela presso de uma matriz encavogrfica e um
contra molde que moldam o papel. utilizado para dar destaque a elementos
impressos do layout. A dificuldade da obteno do registro no recomenda o uso
deste recurso em elementos tipogrficos com corpos abaixo de 12 pontos.
RELEVO sEco (ou RELEVO A sEco) - Recurso idntico impresso em relevo, porm
sem o uso de impresses. Com isso, a imagem formada apenas pelo relevo
obtido pela presso da matriz e do contramolde.
GoFRAGEM - Forma de dotar o papel liso de fbrica com texturas especficas
(linho, casca-de-ovo, reboco etc.), por meio de sua prensagem por duas calandras,
sendo uma delas com a textura desejada. Com a oferta de papis j texturizados
em fbrica, o alto custo da gofragem s se justifica nos casos em que a textura
de fbrica possa vir a prejudicar a qualidade da impresso (como em policromias
detalhadas).
SERRILHADOS- Utilizados para a produo de itens destacveis (canhotos, car-
tes-resposta etc.) e tambm como etapa preliminar para dobraduras em papis
de alta gramatura. Os serrilhados so pequenos cortes na folha de papeL distan-
ciados de acordo com o ajuste da mquina e da serrilha utilizada. So produzidos
em equipamentos prprios ou por meio de serrilhas ajustadas a equipamentos
para corte e vinco.
PICOTES - Tambm utilizados para itens destacveis (mas no como auxlio a
dobraduras). O picote consiste numa perfurao do papel de maneira que os
pequeninos furos, lado a lado, formem uma linha. Seu destacamento costuma ser
mais eficaz do que o do serrilhado. produzido em mquina especfica para esse fim.
OUTROS RECURSOS
DouRAo no coRTE- Consiste da aplicao de pelculas metalizadas na superf-
cie formada pelo conjunto das bordas das pginas. A dourao pode ser feita sobre
2AB PRODUlO GRAFICA PARA DESI&IERS 165
os trs cortes do volume ou apenas no corte superior (comum em livros de arte e
enciclopdias). O processo se d em mquinas automticas e semi-automticas,
com uso de calor e presso. um acabamento caro.
ENCARTES- Quando os encartes no so presos encadernao, o processo pode
ser automtico, com o uso de um equipamento conhecido como inserter. Para
prender o encarte, necessrio que ele seja projetado com uma dobra central,
formando uma segunda folha ou uma aba (flap). A encadernao com lombada
quadrada dispensa este recurso.
VAcuuM-FORMING- Utilizado apenas sobre suportes plsticos, este recurso simu-
la uma tridimensionalizao de imagens impressas e produzido a partir de um
clich metlico microperfurado sobre o qual colocada a lmina plstica j
impressa. Sob a ao do calor e sugado contra o clich, com a passagem do ar
pelos microfuros, o plstico assume o relevo desejado, e que deve acompanhar o
contorno das imagens (editadas no layout prevendo o registro com o volume).
Utilizado em displays, embalagens e cartazes.
SoLDA ELETRNICA (cosTURA ELETRNICA) - Recurso para a adeso de duas ou mais
superfcies de plstico - em geral, uma mais fina, com a impresso, e a outra,
mais encorpada, usada como base (muitas vezes, borracha E .V A.). A resistncia
da solda espantosa, mas a pouca fl exibilidade do produto final pode ser uma
desvantagem, dependendo do projeto em questo. Usada em embalagens, ga-
lhardetes e brindes (mouse pads, pastas, sandlias, chaveiros etc.).
0 EMPACOTAMENTO
Em grande parte dos casos, os impressos sero mantidos em estoque por um
tempo considervel - e as condies desse estoque esto diretamente ligadas
forma como os impressos foram empacotados. Ndoas e dobras indesejveis por mal
embalamento podem tornar-se irreversveis. Por isso, estipule previamente o n-
mero de exemplares por pacote e a disposio dos impressos. Interferir na disposi-
o dos exemplares nos pacotes pode ser inviveL mas estipular o nmero de exem-
plares por pacote um procedimento simples. As grficas no costumam criar obs-
tculos- exceto, obviamente, se voc determinar um nmero to baixo que gere
uma quantidade exagerada de pequenos pacotes.
Se os pacotes forem pesados ou os exemplares estiverem dispostos lado a lado,
166 ANDR VILIASBDAS 2AB
o papel deve ser resistente para no rasgar durante o transporte (rasgos permitem
depsito de poeira, contato com insetos, exposio luz e maior umidade etc.).
Em pocas chuvosas, confira se o papel do embalamento ser impermevel, para
evitar danos durante o transporte. Se estiver realizando o acompanhamento grfico,
faa com que sejam descartados exemplares com erro, para que no sejam empacotados.
E um detalhe muito importante, se voc estiver presente quando do
empacotamento: atente para a limpeza das mos de quem est procedendo o
servio. No raro que funcionrios que freqentam as oficinas das grficas te-
nham cantata com tinta, graxa e outras substncias que deixam vestgios - e,
infelizmente, tambm no raro que procedam servios de acabamento sem lav-
las. O resultado previsvel: marcas de dedos nos impressos- os quais, conse-
qentemente, acabam tendo de ser jogados fora. Caso isso ocorra, no vacile: com
gentileza, chame a ateno para o fato e oriente o funcionrio para que ele lave as
mos antes de prosseguir com o trabalho (e observe, em seguida, se ele as secou ... ).
Esse tipo de providncia pode soar invasiva e desnecessria, pois parece bvio que
quem manuseia impressos deve atentar para a limpeza das mos. Parece, mas no
to bvio assim.
Os pacotes devem identificar o impresso e a quantidade embalada sempre
com o uso de etiquetas. No se deve escrever diretamente sobre o papel do em-
brulho, pois a presso da caneta tende a marcar definitivamente os impressos. Se
no for possvel colar etiquetas, deve ser usado hidrocor de ponta grossa e macia.
2AB
PRDDUlD GRAFI CA PARA DESIGNERS 167
AcoMPANHAMENTO GRFICO
TIPOS DE GRFICAS
De forma geral, podemos dividir os fornecedores em quatro tipos: as grficas
grandes, as mdias, as pequenas e as rpidas. o tipo de trabalho a ser executado
e o oramento disponvel que definem com qual das quatro vai se trabalhar.
GRFICAS GRANDES
A primeira vantagem que elas apresentam uma maior garantia de qualida-
de e cumprimento de prazos. Em contrapartida, dificilmente permitem o acompa-
nhamento grfico- o que no to preocupante, j que as grandes grficas so
mui to zelosas quanto sua reputao. Alm disso, elas tm impressoras mais aper-
feioadas, que garantem velocidade de impresso e maior controle de qual idade. O
fluxo de trabalho bem organizado e padronizado, o que torna mais precisa uma
previso de entrega do material pronto. Outra vantagem: tendem a empregar mo-
de-obra mais qualificada e experiente. E, finalmente, dispem em geral de equipa-
mentos diversificados para o acabamento, no necessitando de terceirizao (o que
ajuda na agilizao do servio)- e muitas vezes oferecem servios de bir. O proble-
ma, porm, que tudo isso tem um preo, que bem alto se comparado com as demais.
Para trabalhos que exigem alta qualidade e grandes tiragens, trata-se da opo ideal.
GRFICAS MDIAS
So as mais indicadas no caso de economia de custos. Em geral dispem de
mquinas de qualidades e caractersticas diferentes, utilizadas de acordo com a com-
168 ANDR! VtLLISBDAS 2AB
plexidade do servio. No entanto, muito comum que possuam algumas mquinas
de mono ou bicromia e apenas uma impressora em policromia - o que, obviamente,
pode exigir um prazo maior para entrega. Neste tipo de grfica, deve haver o maior
esforo possvel para que seja permitido o acompanhamento grfico, pois a qualida-
de tende a ser instvel, seja devido ao equipamento, qualificao da mo-de-obra
ou mesmo ao armazenamento do papel, muitas vezes em condies pouco favor-
veis. Alm disso, o controle de qualidade tende a ser informal, sem normas e proce-
dimentos to padronizados. Finalmente, outro ponto negativo: que a maioria delas
dispe de poucas opes de acabamento, sendo em geral necessrio terceirizar qual-
quer etapa que no seja o refile, as dobras, a plastificao ou a laminao e a enca-
dernao. Enfim: as grficas mdias so capazes de oferecer trabalhos de excelente
qualidade, mas no se deve abrir mo das devidas precaues.
GRFICAS PEQUENAS
So as chamadas grficas de fundo de quintal, e no se deve ter preconceito
contra elas, pois podem ser adequadas a certos trabalhos. Em geral, possuem no
mais do que uma ou duas impressoras monocromticas ou, quando muito, para
duas cores. Isto j acarreta um problema srio, visto que para trabalhos com mais
entradas em mquina (como policromias), o ritmo fica mais lento e h maior risco
de dilatao do papel entre uma entrada e outra ( necessrio lavar e ajustar a
mquina a cada mudana de tinta ... ). Se a mquina parar, por problemas de manu-
teno, seu servio pra junto, j que no h outra disponvel. .. Isto no to raro
de acontecer.
Alm disso, as grficas pequenas tendem a trabalhar de forma bastante impro-
visada, com armazenamento deficiente de materiais, pouco ou nenhum controle de
qualidade e previses nada confiveis de prazos. No caso de uso de cores especiais,
sequer pense em escala Pantone! Leve uma amostra da cor e permanea junto ao
grfico quando da mistura das tintas para a formao da cor (pois ser dessa manei-
ra que ela ser obtida, sempre!).
Para trabalhos simples- cartes de visita, papis timbrados- so uma solu-
o eficaz. Mas, para qualquer outro, fique bem atento: a qualidade do resultado
variar na mesma medida que a eficincia de seu acompanhamento grfico. co-
mum no oferecerem qualquer acabamento. Por conta disso, em geral diversas gr-
2AB
PRODUAO GRAFICA PARA DEStGNERS 169
ficas pequenas funcionam numa mesma regio, utilizando-se de servios de tercei-
ros que atendem a todas elas (e cujo trabalho voc tambm tem de acompanhar) .
Para oramentos baixos, elas podem ser uma opo satisfatria, mas exigem acom-
panhamento permanente e rigoroso - mas observe que rigor no significa antipatia
nem intolerncia, como se ver a seguir.
GRFICAS RPIDAS
Surgidas no Brasil em meados dos anos 1990, estas grficas foram original-
mente uma conseqncia do desenvolvimento dos processos eletrogrficos (especi-
almente da impresso digital). Embora em termos de tamanho e talvez at
faturamento possam ser equiparadas s grficas pequenas, seu controle de qualida-
de, instalaes e o nvel tecnolgico de seus equipamentos lhes do um perfil pr-
prio, que no as tornam concorrentes daquelas.
Muitas delas oferecerem servios bastante diversificados em termos de re-
produo por meios informatizados, incluindo corte eletrnico e produo de banners
e displays em plotters, e at mesmo impresso offset, por meio de mquinas de
1
14
de folha de ltima gerao. Apesar de cobrarem valores mais altos, tendem a
oferecer bom atendimento, so localizadas em regies centrais e, como o prprio
nome diz, so rpidas na execuo e na entrega do material. Trata-se de uma boa
opo para as baixas tiragens tpicas da impresso digital e de certos impressos
promocionais que so atendidos pelas mquinas de% de folha .
Embora muitas copiadoras estejam caminhando na direo de se transforma-
rem em grficas rpidas, devido enorme queda na demanda por cpias xerogrficas,
tratam-se de servios distintos. O simples fato de um estabelecimento oferecer im-
presses de arquivos de computador de tiragem nica ou de algumas cpias no o
caracteriza como uma grfica rpida, mas simplesmente de uma copiadora que tam-
bm faz impresses para o pblico leigo. Assim, o treinamento de seus funcionri-
os, a manuteno dos equipamentos e o controle de qualidade so compatveis com
as necessidades e exigncias deste pblico.
RELAO COM GRFICAS
A grfica deve ser encarada como uma parceira, no como uma intermediria
que atrapalha o projeto. Mas, para que esta parceria d certo, preciso observar
170 ANDR! VilLAS-BOAS 2AB
quatro regras bsicas, cuj o rigor deve ser aplicado de acordo com o porte do trabalho
e o tipo de grfica com o qual se est lidando. So elas:
01. No contar com um dado nvel de qualidade de quaisquer dos servios a
serem executados baseando-se no resultado obtido no servio anterior
realizado na mesma grfica. A interveno do grfico decisiva nas di-
versas etapas de produo de um impresso. Por isso, a qualidade de um
servio pode resultar bem diferente da obtida num outro trabalho seme-
lhante e realizado na mesma grfica. Assim, no dispense a ateno ao
andamento do trabalho apenas porque voc ficou satisfeito com um im-
presso realizado anteriormente.
02. Jamais aprovar um oramento sem consultar ao menos duas outras grfi-
cas. A mesma grfica que foi "barateira" ontem pode ser "careira" hoje- e
vice-versa. Primeiro, porque grficas nivelam seus preos de acordo com a
demanda de trabalho. Mquinas paradas significam perda de dinheiro: ten-
do pouco trabalho, as grficas baixam seus preos e da resultam oramen-
tos compensadores. Quando as horas I mquina esto ocupadas, os preos
voltam aos nveis que a grfica considera adequados - que nem sempre so
satisfatrios. Por isso, no imagine que haja "grficas baratas", mas sim
oramentos baratos.
03. Preveja sempre ao menos dois dias de atraso na entrega. Grficas mais
organizadas tm um maior controle sobre o andamento do trabalho e,
portanto, dos prazos. Mas h muitas variveis envolvidas: o papel est
mido e necessrio p-lo na estufa, a mquina parou por necessidade
de manuteno, a chapa foi mal gravada e ter de ser refeita, a tinta de
cor especial no est disponvel no estoque, um trabalho paralelo mais
complexo est desviando a ateno do supervisor e atrasando o seu, um
grande cliente chegou com um servio muito lucrativo e vai ser encaixado
na frente ... Enfim: sempre conte com a possibilidade de atraso na entre-
ga. Muitas grficas trabalham sem acreditar nos prprios prazos que es-
tabelecem.
04. Fazer acompanhamento grfico sempre que possvel e s dispens-lo na
sua total impossibilidade. de praxe que, havendo problemas no resultado
do trabalho, as grficas refaam os servios e arquem com os conseqentes
2AB
PRODUO GRFICA PARA DfSI&NERS 171
custos dos insumos (como o prprio papel). Todavia, isso acarreta aborreci-
mentos e atrasos. claro que servios simples- como a confeco de no-
tas fiscais ou de folhetos a trao em monocromia- podem no compensar
este trabalho.
CONHEA A GRAFICA
sempre bom conhecer as instalaes da grfica antes de aprovar uma or-
dem de servio. Muitas vezes, a grfica no est habituada ou no possui infra-
estrutura para realizar certos trabalhos com a qualidade e no prazo que voc est
requerendo. Para arcar com o compromisso, ela pode recorrer a outro fornecedor-
ao qual possivelmente voc no ter acesso.
Em caso de cronogramas apertados, no tenha iluso: no to raro que,
mesmo no tendo como cumprir o prazo, seu contato na grfica garanta que o
trabalho ser entregue at antes do que voc precisa. Desconfie dessas garantias. E
a nica forma de avaliar se a promessa tem fundamento conhecer a infra-estrutu-
ra da qual dispe o fornecedor.
A BONECA
Como em qualquer negcio, faa com que tudo o que foi combinado seja
escrito e assinado. Exija uma proposta ou ordem de servio assinada por ambas as
partes (incluindo os valores cobrados). Se possvel (pois isto bastante raro em
grficas mdias e pequenas), faa prever uma multa para o descumprimento de
qualquer acerto, alm da refeitura do trabalho sem nus para voc ou o cl iente.
Da mesma forma, sempre envie uma boneca do que ser impresso. A boneca
(em algumas regies, conhecida como boneco) um modelo que reproduz o mais
fielmente possvel o produto fi nal. Por meio dela, os grficos tm como desfazer
dvidas quanto localizao de dobras e cortes, superposio de elementos
grficos, ordem das pginas (que muitas vezes no possuem numerao) etc. A
boneca pode ser realizada numa impressora pessoal simples e em papel diferente
daquele em que ser feita a impresso, mas sempre na escala 1:1. Se no for
possvel manter a escala, inclua um aviso claro e chamativo de que as medidas
esto alteradas e repita as medidas corretas, para que no haja quaisquer dvidas.
Tambm no h problema que as tonalidades das cores impressas na boneca
172 ANDRI YllLAs-BOAs
2AB
no correspondam s que voc deseja- mas sempre indique isto claramente, escre-
vendo a frase No amostra de cores, para evitar qualquer dvida. No deixe de
incluir avisos sobre qualquer ponto que possa levantar dvidas, sempre por escrito
na boneca e de forma bem visvel. Mesmo que parea bvio para voc qual a respos-
ta quela dvida, no deixe de colocar o aviso- do contrrio, a grfica pode argu-
mentar que um eventual erro foi de sua responsabilidade, afinal voc no avisou ...
E jamais confie que instrues dadas verbalmente sero lembradas ou transmitidas
a quem executar o trabalho, pois comum que no o sejam. Faa-as sempre por
escrito e de forma que o funcionrio que lidar diretamente com o servio tenha
acesso a elas.
RECEBIMENTO 00 PRODUTO FINAL
Quando do recebimento do material pronto, esteja presente ou designe para
isso algum de sua confiana. Confira cuidadosamente a qualidade do trabalho,
abrindo aleatoriamente alguns pacotes. S ento assine a nota de recebimento. Se
for o caso, ligue imediatamente para seu conta to na grfica e informe o ocorrido,
avisando que mandar o material de volta para que seja refeito.
As PROVAS
H trs tipos de provas que, durante o processo de produo, so fornecidas
pelas grficas e cruciais para que a correo de erros seja realizada em tempo:
PROVA HELIOGRFICA (OU PROVA DE CHAPA)- Feita diretamente a partir da chapa.
importante no caso de impressos paginados. Ela indica principalmente se a or-
dem das pginas est certa e se os fotol itos foram devidamente alinhados na
montagem da chapa (com as manchas grficas coincidentes para que as margens
no fiquem desiguais). A prova heliogrfica pode ainda indicar se a chapa foi
bem gravada, no havendo falhas ou borres nos elementos grficos (causados
por tempo de exposio incorreto ou por m revelao). No entanto, este tipo de
prova s permite verificar erros grosseiros.
PROVA DE CONTRATO (OU PROVA DE IMPRESSO) - S pOSSVel quando h acompa-
nhamento grfico, pois a prova de impresso aquela obtida imediatamente
aps o acerto de mquina. Quando o grfico e o produtor chegam a um consenso
sobre a qualidade do trabalho (tonalidade das cores, registro coincidente etc.), so
2AB
PRDDUl D GRFICA PARA 0ESIGNERS 173
retirados dois exemplares, assinados por ambos e ento entregues para cada um.
Tais cpias passam a ser referncia para o controle de qualidade de toda aquela
tiragem, transformando-se em provas de contrato.
Nem sempre este procedimento possvel - especialmente em grficas grandes,
nas quais o acompanhamento grfico nas oficinas dificilmente permitido. Nes-
te caso, as provas de fotolito ou as provas digitais (no caso de CtP ou CtPress)
funcionam como provas de contrato, sendo tomadas como modelo pelo impressor.
PROVA DE ACABAMENTO- Como a anterior, consiste na retirada de exemplares nos
quais j foi executado o servio, tomados como modelos para os demais. Se o
servio for automatizado, ela s tem sentido se houver acompanhamento grfi-
co. Se o procedimento for manual, porm, o fornecedor s prossegue com o
trabalho aps a aprovao do modelo. S se exige este tipo de prova no caso de
acabamentos mais complexos.
ESPECIFICAES TCNICAS PARA ORAMENTOS
Para orar o trabalho em uma grfica, no necessrio enviar qualquer simu-
lao ou amostra do impresso que ser realizado (a boneca s indispensvel
quando se iniciar a produo propriamente dita). Uma amostra do que se pretende
produzir s necessria se o trabalho incluir algum detalhe muito particular de
acabamento, como relevo seco ou uso de uma faca com desenho especfico.
Em geral, basta enviar os dados necessrios para que o valor seja calculado.
H basicamente dois tipos de pedidos de oramento: um para lminas soltas e
outro para impressos paginados cujas capas so diferentes do miolo. Os pedidos de
oramento (exemplificados pelas FIGURAS 61 E 62) devem conter os seguintes dados:
PARA LMINAS SOLTAS E PAGINADOS SEM DIFERENCIAO ENTRE CAPA E MIOLO
Tipo e ttulo (especifique que se trata de um cartaz, um folder, um folheto,
uma brochura etc., e um ttulo para que no haja engano ao referir-se ao
trabalho em questo).
Processo (este dado s deve ser includo se o fornecedor trabalhar com mais
de um processo).
Tiragem (nmero total de cpias a serem impressas).
Nmero de pginas (neste caso, a capa est includa no total das pginas;
. '
:I
l
17 4 ANDR! YILLAS8DAS
Solicitao de
oramento para
folder Laser Club
- Processo: offset
- Tiragem: 3000
- Formato aberto: 27 x 16, 5 cm
-Formato fechado: 9 x 16,5 cm
- Cores: 4/3, sendo cores
especiais no verso
Pantone 292C, 051C e 155C
- Papel: Couch 120g, marca X,
fornecido pelo cliente
- Acabamento: duas dobras
Fotolitos fornecidos
pelo cliente
Favor informar prazo de
entrega, condies de
pagamento e validade
do oramento
Rio de Janeiro,
12 de fevereiro de 2008
Carlos da Silva Teles
Tel. : (21)XXX.XXXX, ramal 22
TM
FIGURA 61 - Exemplo de pedido de oramento para
lmina solta.
2AB
caso se trate de uma lmina solta,
ignore este item).
Formato aberto (em centmetros,
at a primeira casa decimal, na for-
ma largura x altura).
Formato fechado (idem; caso no
haja dobras, substitua estes dois
campos por "Formato aberto I fe-
chado" e especifique as dimenses).
Cores ou nmero de impresses por
folha (especifique no cdigo X I Y;
no caso de cores especiais, especi-
fique quais, aps o cdigo).
Papel (tipo, gramatura e marca; em
seguida, especifique a origem do
papel, com as expresses "forneci-
do pela grfica" ou "fornecido pelo
cl iente"- que voc mesmo).
Acabamento (inclua aqui o nmero
de dobras em caso de folder ou se-
melhante, o uso de vernizes, reves-
timentos, cortes especiais, picotes,
serrilhados etc.; se no houver ne-
nhuma dessas etapas, ponha a ex-
presso "apenas refile").
Encadernao (estipule se canoa,
se costura e cola etc.; ignore, caso
no haja).
Origem dos fotolitos (caso sejam
produzidos por terceiros e entre-
gues j prontos grfica, especifi-
que com a expresso "fornecidos
pelo cliente"; do contrrio, use a
2AB
expresso "fornecido pela grfica").
Para finalizar, solicite informaes
sobre prazo para entrega do mate-
rial pronto, condies de pagamen-
to e validade do oramento.
Data, dados para conta to de quem
est solicitando o oramento e as-
sinatura do mesmo (observe que os
dados da empresa solicitante j de-
vem constar no cabealho do papel
timbrado).
PARA IMPRESSOS PAGINADOS COM
DIFERENCIAO ENTRE CAPA E MIOLO
Tipo e ttulo (em caso de peridico,
indicar nmero ou ms de refern-
cia da edio que ser impressa).
Processo (este dado s deve ser in-
cludo se o fornecedor trabalhar
com mais de um processo).
Tiragem (nmero total de cpias a
serem impressas).
Encadernao (estipule se canoa,
se costura e cola etc.).
MioLO:
Nmero de pginas.
Formato aberto (em centmetros,
at a primeira casa decimal, na for-
ma larg ura x altura) .
Formato fechado (idem ao tpico
anterior).
Cores ou nmero de impresses por
folha (especifique no cdigo X I Y;
PRDDUiO GRFICA PARA DESIGIERS 175
Solicitao de oramento
para livro "A Primavera"
- Processo: offset
- Tiragem: 1000
- Encadernao: costurado
e colado
Miolo:
- Nmero de pginas: 256
-Formato aberto: 30 x 23 cm
-Formato fechado: 15 x 23 cm
-Cores: 111
- Papel : Offset 90g m a ~ c a '!
- Fotolitos em t ransparenc1a
fornecidos pelo cliente
Capa:
- Formato aberto: 45 x 23 cm
TM
- Formato fechado: 15 x 23 cm
-Cores: 4/0
- Papel: Triplex 250g marca W
- Fotol itos fornecidos pelo
cliente . _
- Acabamento: Lamtnaao
fosca, com lombada
de 1 cm orelhas de 7 cm
Favor informar prazo de
entrega, condies de
pagamento
e validade do oramento
Rio de Janeiro,
12 de fevereiro de 2008
Carlos da Silva Teles
Tel.: (21)XXX.XXXX, ramal 22
FIGURA 62 - Exemplo de pedido de oramento para
impresso com diferenciao entre capa e miolo.
176 ANDRt VILLASBDAS
2AB
no caso de cores especiais, especifique quais, aps o cdigo).
Papel (tipo, gramatura e marca; em seguida, especifique a origem do papel,
com as expresses "fornecido pela grfica" ou "fornecido pelo cliente"- que
voc mesmo).
Origem dos fotolitos (caso sejam produzidos por terceiros e entregues j prontos
grfica, especifique com a expresso "fornecidos pelo cliente"; do contr-
rio, use a expresso "fornecido pela grfica"; especifique quando do uso de
fotolitos em papel vegetal, transparncias ou laserfilm- opes comuns para
miolos de livros de texto).
Acabamento (apenas se houver algo especial; se no, ponha a expresso "ape-
nas refile").
CAPA:
Formato aberto (lembre-se de que as capas incluem lombadas e, muitas ve-
zes, orelhas).
Formato fechado.
Cores (x/y).
Papel.
Origem dos fotolitos.
Acabamento (indique largura da lombada e das orelhas, se for o caso).
Solicitao de informaes sobre prazo para entrega do material pronto,
condies de pagamento e validade do oramento.
Data, dados para contato e assinatura do mesmo.
RELAO COM GRFICOS
A convivncia entre o produtor grfico e o tcnico que executa diretamente o
trabalho pode ser profcua, assim como sempre corre o risco de se tornar um infer-
no. Alguns conselhos gerais podem ser teis:
Ponha-se no seu lugar. comum que designers e produtores com menor ex-
perincia tendam a agir como chefes dos grficos diretamente envolvidos no
servio, visto que esto supervisionando o trabalho. No h erro maior: esta
hierarquia bastante nebulosa nesse tipo de servio, porque efetivamente
quem detm o poder do processo de impresso o grfico que est lidando
diretamente com o servio. Portanto, no enfrente o operador nem d or-
2AB PRODUlD GRlFICA PARA DESIBIERS 177
dens. Trate-o como um parceiro na execuo do trabalho- o que ele efetiva-
mente . Exigir correes no processo no significa necessariamente orde-
nar, coagir ou brigar. Posicione-se como um colaborador atento, que deseja
realizar um bom trabalho tanto quanto ele.
Afirme sua competncia. Tambm no incomum que os grficos direta-
mente envolvidos no servio demonstrem atitudes defensivas nos primei-
ros cantatas, vendo o produtor ou o designer como um intruso que pretende
dar ordens e interferir no seu trabalho. A melhor poltica relevar essas
demonstraes, mantendo uma posio firme que conjugue simpatia e de-
monstrao de competncia na superviso do servio. Com o andamento do
trabalho, esse procedimento tende a gerar respeito e colaborao mtua,
pois o grfico percebe que sua interveno est contribuindo para a melhoria
do resultado do trabalho. Caso no resolva, no perca tempo com provoca-
es. E s entre em franco atrito com o funcionrio se a situao se tornar
absolutamente incontornvel.
REMUNERAO PELO ACOMPANHAMENTO GRFICO
A remunerao pelo acompanhamento grfico se d pela chamada taxa de
servio. Esta modalidade de cobrana muito freqente em profisses liberais
que lidam diretamente com fornecedores- arquitetos, decoradores, engenheiros.
Ela consiste na precificao do trabalho a partir de uma porcentagem dos valores
cobrados pelo(s) fornecedor(es). Isto decorre do fato de que oramentos mais altos
pressupem produes mais trabalhosas e um seguro contra perdas decorrentes
da necessidade de refeitura do trabalho se houver algum erro. No caso do acompa-
nhamento grfico, a porcentagem mais usual de 20%.
No se deve confundir a taxa de servio como uma forma de propina paga por
fornecedores. Ela visa a remunerar o profissional pelo tempo necessrio ao acompa-
nhamento dos trabalhos, pelos gastos com transporte, alimentao e comunicao
(telefonemas, faxes, e-mails), por seu know how adquirido por meio do estudo e da
experincia (inclusive com custos acumulados, gerados por erros cometidos em tra-
balhos anteriores, que diminuram a possibilidade de que sejam cometidos no atual
trabalho) e principalmente pela responsabilidade com que ele est arcando ao assu-
mir o acompanhamento da produo. justo, portanto, que este profissional seja
178 ANDR! YILLASBDAS
2AB
remunerado por este trabalho, e que tal remunerao tenha sua grandeza fixada a
partir da grandeza do trabalho envolvido- que por sua vez aferida pelo oramento
determinado pelo fornecedor.
Infelizmente, h aqueles que, assumindo uma postura eticamente perversa e
profissionalmente suicida, utilizam-se da taxa de servio como forma de achacar
clientes e privilegiar fornecedores por interesses escusas. Esta, porm, no a pr-
tica majoritria entre designers e produtores grficos nem a razo da cobrana da
taxa. O profissional que escolhe seus fornecedores visando apenas a uma maior
remunerao corre o risco de entregar trabalhos de baixa qualidade e, assim, perder
cada vez mais clientes. Da mesma forma, o profi ssional que indica os oramentos
mais altos objetivando maiores taxas tambm tende a perder clientes, que o troca-
ro aps uma rpida tomada de preos.
A taxa de servio deve ser informada ao cliente. Ela pode ser cobrada parte
do projeto ou ser includa no oramento deste. Neste caso, importante que seja
especificada como uma etapa alm do projeto, com os valores fixados a partir de
uma estimativa. Esta a atitude mais correta. Porm, muitos clientes- por pura
desinformao- consideram que o acompanhamento grfico parte integrante do
trabalho do designer, considerando assim que ele est embutido no valor pago pelo
projeto. Tal ocorre pelo fato de as bases de atuao profissional do designer no
estarem ainda consolidadas no Brasil. Por isso, muitos designers optam por omitir
do cliente a remunerao pelo acompanhamento, entrando em acordo com os
fornecedores para que incluam a taxa diretamente nos oramentos, sem especifi c-
la. um procedimento nada raro em servios grficos.
No entanto, trata-se de uma atitude atica que nada acrescenta ao processo
de consolidao da profisso. mais conseqente informar ao cliente que o acom-
panhamento grfico um trabalho parte, e cobrar de forma justa e transparente.
2AB PRODUl D GRl FICA PARA DESIGNERS 179
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182 ANDR VtLLAS- BDAS
Smbolos
2A, formato (papel) - 132.
28, formato (papel)- 132, 140, 145.
3M- 78, 151.
A
A3, formato - 82, 126.
A4, formato - 82, 126.
AA, formato (papel): Consulte tambm 2A, formato
(papel).
ABNT - 152.
Abraso - 122, 124, 163.
ABTG - 152, 155, 156.
Acabamento - 17, 28, 30, 32, 60, 72, 73, 92, 108. I 09.
116, 119, 121, 122, 125, 141, 158, 159, 160, 162,
163, 165, 167, 168, 173, 176, 177.
Acabamento encapsulado: Consulte Encapsulado.
Acabamento in line- 73, 75, 100.
Acerto de mquina - 71. 74, 76, 172.
Acetato - 24.
Acetinado - 136, 139: Consulte Brilho acetinado; papel
acetinado.
Acetinado de primeira (papel) - 132.
Acetinados, papis UWC - 131.
Acetinados, papis UWF - 132.
Acidez (papel) - 123. 124.
cido ntrico - 1 03.
Ao - 100, 159, 162.
Acrobat - 156, 157.
Adesivo: Consulte Vinil adesivo.
Adesivo trmico - 160.
Adobe- 150, 156, 157.
AG (papel) - 116.
Agfa- 151, 157.
gua-forte - 103.
Ajuste de mquina: Consulte Acerto de mquina.
Aladi: Consulte Associao Lati no-Americana de
Integrao.
Alcalinidade - 123, I 24.
Alcalino, papel: Consulte Papel alcalino.
Alemanha - 68.
Alta alvura: Consulte Alvura (papel).
Alta tiragem: Consulte tiragem grande.
Altas-luzes - 21, 22. 94: Consulte tambm Mnimas,
reas de (ret cula).
2AB
NDICE TEMTICO
Alto relevo: Consulte tambm Relevografia; Relevogrfi-
cos, processos.
Alt o- relevo - 57.
Alumnio - 65, 67, 78, I 09: Consulte tambm Lataria.
Alvura (papel) - 118, 123, 124, 130, 131, 132, 133, 135,
136.
Amarelamento - 124. 163.
Americano. formato (papel) - 126.
Anapistogrficos- 100.
Anilina - 94.
Anilox - 92, 96.
ANJ - 45.
Aparas - 133. 139.
Apergaminhado (papel) - 132, 138.
Apergaminhados, papis UWF - 132. 139.
Aplicadores de preciso (revestimento de papel) - 133.
136.
rea chapada: Consulte Chapado (rea de impresso).
rea de impresso - 28, 72, 82, 142.
reas de mximas: Consulte Mximas, reas de
(retlcula).
reas de mnimas: Consulte Mnimas, reas de (retcula).
reas neutras (retlcula): Consulte neutros. reas de
(retcula).
Arquivo aberto - 26, 152, 153, 154, 155.
Arquivo fechado - 26. 152, 154, 155, 156.
Art paper- 118: Consulte rambm Couch (papel).
Arte-final - 16, 27, 96.
Arte-finalizao- 16, 147.
Associao Brasileira de Normas Tcnicas: Consulte
ABNT.
Associao Brasileira de Tecnologia Grfica: Consulte
ABTG
Associao Latino-Americana de Integrao - 130, 134.
Associao Nacional de Jornais - 45.
Autocopiativo (papel) - l i 7.
B
Backlight- 109: Consulte tambm Letreiros.
Baixa tiragem: Consulte Ti ragem pequena.
Baixo-relevo - 58, 100, 132: Consulte tambm
Encavografia; Encavogrficos, processos.
Banner - 84, 108. 109, 147, 169: Consulte tambm
Grandes formatos. mdias de.
2AB
Barra de controle - 28, 142
Bater tinta - 52.
BB. formato (papel) - 126: Consulre tambm 2B,
for mato (papel).
Bblia (papel)- 132, 139.
Bblias - 132, 139. 160.
Bicromia - 34, 35, 70.
Bir- 16. 26, 46, 66, 84, 112, 126. 146, 147, 148, 149,
150, 152, 153. 154, 155, 156, 167.
bir - !54.
Blanqueta - 62. 63, 78, 104, I 05, 107.
Blanqueta eletrosttica - 105.
Bl istering - 118, 137.
Bobina - 18, 27. 69, 73, 100. 108, 131, 132. 134.
bobina - 120.
Boca da mquina - 27.
Boletins - 30, 70.
Bonde (papel) - 139.
Boneca- 121, 171. 172.
Boneco: Consulte Boneca.
Bons - 85.
Borracha - 62, 63, 92. I 05: Consulte tambm Blanqueta.
Borracha (matriz flexogrfica) - 26, 92. 95.
Bouffant (papel) - 132.
Branqueado (papel)- 114, 116, 133.
Branqueadores. agentes - 115. 122, 124, 135. 139.
Bril ho (papel) - 55, 114, 115, 118. 122, 130, 132, 134,
136, 137, 161.
Brilho (ti ntas) - 76, 85. 90. 162.
Brilho (vernizes) - 163. 164.
Brilho acetinado - 132, 136.
Brindes - 165.
Brochura sem costura - 160.
Brochuras- 82, 84, 88. 90. 142, 143. 159, 160, 161,
173 .
Bubble jet - li 0: Consulte tambm Jato de tinta.
impresso a.
Bulas- 11 9.
c
Cabeotes aplicadores (revestimento de papel) - 133.
Caderno- 30, 31. 94, 121. 158, 160.
Cadernos escolares - 138.
Cadernos especiais Uornais) - 130.
Cafi - 117.
Caixas para estoque - 115, 127.
Calandra - 122, 123, 164.
Calandrado - 118, 122. 130, 132. 133. 139: Consulte
rambm Lisura (papel).
Calandragem- 118, 122. 131. 132.
calandragem - 131.
Calandras moles- 123, 133, !36.
Cameron: Consulte Sistema Cameron.
Camisa (flexografia) - 95.
Camisetas - 85, 89, 91 .
Canhotos - 164.
Canoa. encadernao- 160, 161 : Consulte tambm
Cavalo, encadernao a.
Capa brochura - 161
Capa dura - 160. 161.
Capa flexvel - 161 .
Capa integral - 161: Consulte tambm Capa flexvel.
Capas - 29, 32, 54, 82, 88, 90, 116. 119, 136, 139,
159, !60, 161, 162, 163, 173, 175, 176: Consulte
tambm Contracapa; Sobrecapa.
PRODUO GRAFICA PARA DESIGNERS 183
Caractere - 25. 38, 98, !03: Consulte tambm Ocos
(caracteres) .
Carimbos - 15.
Carregamento da tinta - 22, 28, 37, 41, 43, 55, 56. 62.
63, 64, 71, 101.
Carto (papel ): Consulte Papelcarto.
Carto corrugado - 115.
Cartazes - 34, 49, 54, 69, 82. 86, 87, I 32, 140, 163,
165, 173.
Cartazes lambe-lambe: Consulte Lambe-lambe.
Cartes de visita - 90, 98, 139, 168.
Canes-postais - 139.
Cartes-resposta - 164.
Cartolina - 119, 125.
Cartonados: Consulte Papelcarto.
Cartonagem: Consulte Papelcarto.
Casca de ovo - 164.
Castelos - 70. 72.
Catu - 73.
Caucho: Consulte tambm Cauch\1 .
Cauchu- 63: Consulte cambm Blanqueta.
Cavalo. encadernao a - 160.
CD - 85
CDR- 152.
Cdulas - 103: Consulte Impressos de valores.
Celofane - 162.
Celulose- 114, 115.
Cera - 110.
Cermica - 85.
Chamex - 138.
Chapa - 24, 26, 31. 32, 38, 39. 49, 50. 62, 63. 64, 65.
66, 67, 68, 71 , 75, 76, 77. 78, 80, 103. 150, 152,
153, 154. 170, 172.
Chapa, gravao da - 62. 64, 65, 66, 67, 68, 76, 81 :
Consulte tambm Chapa, sensibilizao da.
Chapa litogrfica - 61.
Chapa, revelao da - 65, 172.
Chapa, sensibilizao da - 65, 68: Consulte tambm
Chapa, gravao da.
Chapa virtual - 78.
Chapado - 49, 50. 65.
Chapado (rea de impresso) - 39. 49. 50, 70. 72. 82,
83, 90, 93, 97, 101, 163.
Chapado (cor chapada)- 18, 49, 50, 81. 91, 101 .
Chaveiros - 165.
Cheques - I 03.
China - 100.
Chromapress: Consulce tambm Agfa.
Ci lindro (rotogravura) - 26. 100, 101.
Cilindro anilox: Consulte Anil ox.
Cil indro da blanqueta - 62.
Cilindro de presso - 62, 63.
Cilindro. gravao do- 100, 102.
Cilindro porta-borracha - 95.
Cilindros entintadores - 78.
Citizen - 11 1.
Classi fi cao geral (encadernao) - 160.
Classifi cao geral (papis) - 114, 127, 128. 130, 138.
Classificao geral (processos) - 57.
Clich - 26. 99. 162, !65.
CMYK - 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 45, 46, 4 7, 49,
51, 52, 54, 55, 80, 83, 105, 108, 152. 155: Consulte
tambm Escala Europa.
CMYK (notao) - 22, 37.
Coated - 117, 118. 135: Consulte tambm Papis
revestidos.
184 ANDRt YlllASBDU
Cobrana: Consulte Remunerao.
Cobre - 100.
Cdigos de barras - 98. 102.
Cola - 92, 160. 161: Consulle tambm Colagem;
Colagem. grau de (papel); Costura e cola.
Colagem - 92, 130: Consulte tambm Solda; Solda
eletrnica.
Colagem. grau de (papel)- 122. 132.
Coldset: Consulte Rotativas coldset.
Colao Retratos do Brasil - 116.
Colorida, impresso: Consulte Policromia.
Colorido na massa: Consulle Papel colorido na massa.
Companhia das Letras - 116.
Componente cinza - 42.
Computer to film: Consulte CtF: Consulte tambm
Fotogravura.
Computer to plate: Consulte CtP.
Computer to press: Consulte CtPress.
Computer to screen: Consulle CtS.
Conta-fios- 19. 37, 83, 91, 98, 102.
Contnuos now- 110.
Contracapa - 32.
Contragrafismo - 25: Consulte tambm Grafismo.
Contramolde - 164.
Converso de cores - 36, 41. 42, 45, 46, 55, 108.
Convites - 98.
Copiadoras - 84, 169.
Cor aplicada - 40.
Cor chapada: Consulte Chapado (cor chapada).
Cor de escala - 35, 37, 38, 39, 43, 48. 50. 51. 55. 134.
135: Consulte tambm Seleo de cores.
Cor de memria - 83.
Cor de seleo - 35, 36, 37, 38. 39. 40, 41, 42. 43. 44,
46. 47, 48. 49. 50. 51, 52, 53, 54, 55. 56, 80. 98.
101. 103, 105: Consulte tambm Seleo de cores.
Cor especial - 39, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 90, 91,
98. 101, 105, 168. 170, 174. 176.
Cor. gerenciamento de - 81. 82. 105.
Cores. correo de - 42: Consulte tambm Converso de
cores.
Cores de seleo - 152.
Cores fosforescentes - 49.
Cores metlicas- 49. 124. 163.
Cores. separao de: Consulte Separao de cores.
Corpo (tipografia) - 21, 24, 43, 96, 102, 103, 123, 162,
163, 164: Consulte tambm Caractere; Fonte
(tipogrfica); Ponto (medida tipogrfica).
Corrugado: Consulte Carto corrugado.
Corte- 17. 27. 72, 109, 126, 144, 158. 159, 164. 165,
171, 174: Consulte tambm Refile.
Corte (de imagens) - 149.
Corte cruzado- 141.
Corte elmnico- 16, 20, 50, 59, 87. 107. 108. 109.
169.
Corte, faca de - 109. 159. 173.
Corte li near - !58.
Corte seco - 30.
Corte simples - 144.
Corte trilateral: Consulte Refile trilateral.
Costura - 160.
Costura e cola - 160, 161.
Costura eletrnica - 165: Consulte tambm Solda
eletrnica.
Couch (papel) -55, 60. 82. 113, 115, 116, 11 7, 120.
124, 128. 130. 132. 134, 135. 136. 137. 151. 161:
Consulte tambm Couch L2 (papel).
Couch (revestimento) -117, 118, 136: Consulte
Revestimento couch.
Couch (terminologia) - 135.
Couch de dupla camada (papel)- 118. 137.
Couch de duplo revestimento (papel) - 137.
Couch de mquina (papel) - 120. 130, 136.
Couch de tripla camada (papei) - 137.
Couch fosco (papel): Consulte Couch mate (papel).
Couch in machine - 136.
Couch LI (papel)- 118. 137.
Couch L2 (papel)- 114, 118, 120. 137.
Couch leve (papel) - 135.
Couch LWC (papel): Consulte LWC (papel).
Couch mate (papel) - 118, 137.
2AB
Couch monolcido (papel): Consulte Couch LI (papel).
Couch off machine - 120.
Couch off machine (papel) - 120. 136.
Couch semibri lho (papel) - 137.
Couch, tinta: Consulte Tinta couch.
Couch tradicional (papel) - 120, 136: Consulte Couch
L2 (papel).
Couro - 162.
Cromalin - 151, 152.
CtF - 23. 25: Consulte tambm Fotogravura.
CtP- 25. 31. 39, 62. 64. 66. 67. 68, 71, 88, 95, 100,
107, 146, ISO. 152. 153. 173.
CtPress- 25, 31, 64, 66, 67, 68, 70, 71, 75, 76. 78. 88,
104, 146, ISO. 152. 153, 173.
CtS- 88.
Custo - 120.
custo - 92. 120.
Custo x beneficio. relao- 59, 60, 76, 81. 85. 116.
Custos - 51. 59. 66, 76. 82. 101, 109, 113, 114, 115,
119, 125. 127. 132, 133, 136, 138, 139. 140, 148,
154: Consulte tambm Oramento.
Custos de partida - ao.
cwc. papis - 44. 115.117.119,128.133.134,135,
136.
CWF, papis - 128, 135.
D
Dados variveis - 81. 105: Consulte tambm Mala direta.
Datilografia - 15.
Debruns - 161.
Decalcagem - 41, 61, 64.
Decalque qulmico - 108.
Degrad - 21. 40. 90, 96.
Descartveis - 94.
Design de produto - 87.
Desktop publishing - 66.
DI- 68.
Di-litho - I 07.
Diagramao - 22.
Dicionrios- 132. 139. 160.
Dico (tecnologia) - 77
DicoWeb - 77, 78: Consulte tambm MAN-Rolland.
Digitais diversos. processos - 58, 79, 89, 107. 126. 150.
Digitais, processos - 57. 79. 14 7: Consulte tambm
Eletrogrficos. processos.
Digital. impresso - 19, 57. 79, 80, 81, 82. 84, 87, 104,
105, 106.
Digitalizao de imagens- 16, 146, 147.
Dilatao (papel) - 73, 125. 168.
D!N (formatos de papel) - 126.
Dingbats- 25.
Dinheiro: Consulte Impressos de valores.
2AB
Direo das fibras- 72. 125, 126. 141. 142, 159:
Consulte tambm Direo de fabricao; Direo
longitudinal.
Direo de fabricao - 125: Consulte tambm Direo
das fibras; Direo longitudinal.
Direo longitudinal - 125: Consulte tambm Direo das
fibras; Direo de fabricao.
Direo transversal - 125.
Direct lmage - 78.
Direct lmaging - 68.
Direct litography- 107: Consulte tambm Di-litho.
Direct to plate - 66.
Direto na chapa - 66: Consulte tambm CtP.
Display - 82. 84, I 02. 1 08. I 09. 165. 169.
Distille r: Consulte tambm Acrobat.
Dobra complexa- 118, 159.
Dobra cruzada - 29, 159.
Dobra paralela - 159.
Dobra sanfonada - 159.
Dobra-e-grampo - 160: Consulte tambm Canoa.
encadernao.
Dobradura - 17, 30, 31, 32, 72. 74. 92, 118. 119. 122.
126. 137, 141. 144, 158. 159, 160, 164, 165, 168,
171, 174.
DocuTech - 84.
Dourao do corte - 164.
Dourado - 48, 54, 162: Consulte tambm Dourao do
corte.
DPI - 25, 26, 68, 102, 108, 109.
Driografia - 67. 75, 76, 78.
Drop on demand - 110.
DTP- 66. 68.
Du Pont-151.
Duotone - 35.
Dplex (carto) - 139.
Duplo ofcio, formato - 70.
Duplo ofcio, formato (papel) - 126.
Durabilidade (da impresso)- 89, 106, 108, 162, 163.
Durabilidade (do papel) - 123.
Durabilidade (dos equipamentos de impresso)- 18, 63,
92. 94.
DVD- 85.
Dye sublimation- 111, 112. 147: Consulte tambm
Sublimao, impresso por.
B
E.V.A .. borracha - 165.
Eastman Kodak - 151. 157.
Edio de imagens- 16, 21, 40, 149: Consulte tambm
Tratamento de imagens.
Editorao eletrnica- 66, 85, 148, 152.
Electro1nk- 104: Consulte tambm 1ndigo.
Eletricidade esttica: Consulte Eletrosttica, ao.
Eletrofax - 84.
Eletrofotografia - 57, 83, 84, !06, 109.
Eletrografia- 57, 79, 104, 169.
Eletrogrficos. processos - 35. 49. 55. 58, 59, 78. 79.
83, 105, 106. 126, 147. !58: Consulte tambm
Eletrografia.
Eletrnicos. processos -57, 79: Consulte tambm
Eletrogrficos. processos.
Eletrosttica, ao- 57. 78, 79, 80, 83. 84, 104. 105.
106. 110.
Eletrosttica, blanqueta: Consulte Blanqueta
eletrosttica.
PRODUlO GRFICA PARA 0ESIGNUS 185
Bletrosttica. impresso - 79, I 05, I 06: Consulte
Impresso eletrosttica.
Eletrosttica, plotter: Consulte Plotter eletrosttica.
Eletrostticas. provas - 152.
Eletrosttico (papel) - 83, 84.
Embalagens- 51, 85, 87, 94, 96, 98, 101. 102. 104.
105. 106, 119. 125, 127. 132. 139. 159. 165:
Consulte tambm Rtulos.
embalagens - 92.
Embrulhos - 115, 116: Consulte tamMm
Empacotamento.
Empacotamento - 17. 165, 166, 172: Consulte tambm
Embrulho.
Empenas de prdios. painis para - I 09.
Encadernao- 17, 30, 31, 72, 74. 121. 158, 160, 161,
165. 168: Consulte tambm Canoa. encadernao;
Costura e cola; Lombada quadrada; mecnica.
encadernao.
Encapsulado- 108.
Encartes- 54, 75, 130, 132, 165.
Encavografia - 58: Consulte tambm Encavogrficos.
processos.
Encavogrficos. processos - I 00, I 03, 162.
Enciclopdias - 165.
Entintamento: Consulte Tinta.
Entrada em mquina - 53, 54, 168.
Envelopes - 127, 138.
EPrint- 104: Consulte tambm Indigo.
Ergonmicos. aspectos - 114, 139: Consulte tambm
Usabilidade.
Escala- 35. 36. 46, 47, 48. 49. 52. 53.
Escala CMYK: Consulte CMYK.
Escala Europa - 35. 36, 42. 52, 54: Consulle tambm
CMYK.
Escala impressa- 37, 38. 51. 55.
Escala RGB- 36, 37, 38, 41, 42, 45, 46, 55, 108:
Consulle Escala RGB.
Esmaltado (papel) - 117.
Espessura (filme para plastificao e laminao) - 163.
Espessura (papel) - 115, 118, 119, 120. 121. 137. 139:
Consulte tambm Gramatura.
Espiral (encadernao) - 161.
Esttica - 139.
Estocstica. ret cula - 47, 48.
Estufa- 137. 162. 163, 170.
Etiquetas - 117.
Europa (escala): Consulte Escala Europa.
Europa (padro de tinta) - 44.
Eurostandard - 44.
EVA: Consulte E.V.A . borracha.
Expanso dimensional (papel): Consulle Dilatao (papel).
F
Fachadas de prdios, painis para - 1 09.
Faixas - 86. 87, I 09.
FCO (papel) - 134.
Fibras. direo das: Consulte Direo das fibras.
Fichas - 132.
Filme- 15. 24, III , 149, 162, 163.
Fios (grafismo) - 21. 25, 29, 43, 93.
Flap - 165.
Flexografia - 15. 20, 26, 50, 51, 55, 56, 58. 66. 67, 83,
87. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97, 98, 102. 104,
106. 115. 123, 132.
Florpost (papel) - 139.
186 ANDRE YILLASBDAS
Flyers - 103.
FM, retcula - 47.
Folders - 69. 75, 82, 119. 173, 174.
Folhas de guarda - 161.
Folhetos- 54, 69. 70, 72. 74, 75, 94, 119, 131, 132,
163. 171. 173
Fonte (tipogrfica) - 96. 150. 153: Consulte tambm
Corpo (tipografia).
Forma (rotogravura) - 100.
Formato aberto - 31, 32. 142, 144, 160, 161, 174, 176.
Formato de entrada em mquina - 27. 28. 30, 31. 139.
141, 144, 145, 158.
Formato de fbrica- 27, 72, 86, 125, 126, 142, 143,
144
Formato do impresso: Consulte Formato fechado;
Formato final.
For mato fechado - 31, 32, 142, 143, 176.
Formato final- 28, 29, 32. 125, 126. 139. 141, 144,
145, 158.
Formato germnia - 126.
Formulrios - 98, 138.
Foscos. papis UWC - 131.
Fosforescentes: Consulte Cores fosforescentes.
Fotografta - 18, 19, 20, 23, 25, 29, 34. 38, 40, 43, 55,
58, 96, 102, 111, 130, 147, 149: Consulte tambm
Meio-tom.
Fotogrfico (papel) - 149.
Fotogravura- 23, 25, 64, 65, 66, 99, 100, 107. 149.
Fotolito - 16, 23. 24. 25, 26. 31, 36, 37, 38, 39, 45, 46,
47, 48, 49, 55, 60, 62. 64, 65, 68, 77, 80, 81. 88,
97, 112, 131. 146, 147, 149, 150, 151, 152, 153,
154, 172. 174, 176.
Fotolito eletrnico - 66, 149.
Fotolito tradicional - 149.
Fotopolmero- 67, 76, 78, 95, 107, 152, 162.
Frascos (embalagem) - 87.
Freqncia modulada - 47.
Freqncia modulada. retcula de - 4 7.
Fresa - 160.
G
G/m2- 118.
Galhardetes - 87, 102, 165.
Ganho de ponto - 44. 45, 95, 130: Consulte Ponto,
ganho de.
Garra dupla- 161.
GCR - 40. 42, 43, 44, 45, 46.
Germnia, formato (papel) - 126.
Gessado: Consulte tambm papel couch; papel couch
monolcido.
Gigantografia - 88.
Gofragem - 164.
Grfica grande - 137.
Grfica pequena - 70.
Grficas de cartonagem - 119.
Grficas de fundo de quintal - 168.
Grficas grandes- 66. 71, 72, 73, 75, go, 137, 156,
167.
Grficas mdias - 27, 52. 66, 69. 71. 72, 73. 126, 137,
145, 156, 164, 167, 168, 171.
Grficas pequenas- 27, 52, 69, 70, 71, 72, 73, 137,
158, 164, 167, 168, 169, 1'11.
Grficas rpidas- 71, 84, 112, 126, 167, 169.
Grficas. tipos de- 167.
Grafismo- 24, 25, 38, 43, 102.
Gramas por metro quadrado - 118.
2AB
Gramatura - 24, 82, 114, 118, 119, 120. 121. 122. 126,
130, 131, 134, 135, 136, 137, 141, 159, 164, 174,
176: Consulte tambm Espessura (papel).
gramatura- 120, 121.
Gramatura, a lta - 119.
Gramatura. baixa - 119, 120. 133. 135.
Gramatura, mdia - 119, 120.
Grampeamento - 17
Grandes formatos, mdias de - 84, 87, 88, 108, 109,
147: Consulte tambm Banner; Painis.
Gravao a que nte - 162: Consulte tambm Hot
stampi ng.
Gravadora - 65.
Gr is - 22.
Grises - 22: Consulte tambm Neutros, tons (retcula).
Gr upos de impresso: Consulte Castelos
GTO-DI - 78: Consulte tambm Heidelberg.
Guilhotina - 29, 30.
Guilhotina trilateral - 159.
Gutenberg - 98, 103.
H
Ha irline - 102.
Heatset: Consulte Rotativas heatset.
Heidelberg - 68, 72, 78.
Heliogrfi ca: Consulte Prova heliogrfica.
Hemicel ulose - 115.
Hewlett-Packard - 104.
Hexacromia Pantone - 46, 4 7, 49.
Hbridos, equipamentos - 90, I 04.
Hbridos, processos- 26, 58, 77. 79, 104, 105, 126.
Hidrfila - 65.
Hidrognio - 124.
Hidroxi la - 124.
Hifi Color - 46.
Hot melt - 160.
Hot stamping - 117, 162.
HP: Consulte Hewlett-Packard.
Identidade visual - 51.
Ilustrao - 25, 38, 40, 55, 102.
Ilustrao (papel) - 132.
Imagesetter - 40, 149. 150, 153.
Imah - 88.
Imposio de pginas - 31, 66.
Impresso a cores - 33, 34.
Impresso a trao: Consulce Trao.
Impresso de escala - 54.
Impresso digital - 15, 72, 83, 84, 85, 123, 152, 169.
Impresso direta- 61, 62, 100.
Impresso eletrosttica - 83, 87.
Impresso em relevo - 162, 164.
Impresso indireta - 61, 62, 104, 107.
Impresso para arquivo: Consulte tambm Arquivo
fechado.
Impressora virtual - 156.
Impressoras a jato de tinta- 20, 58. 84, 88, 108, 109,
110, 138.
Impressoras a jato de tinta lqida - 11O.
Impressoras a ]ato de tinta slida - 110.
Impressoras de folhas - 69: Consulte tambm Mquina
plana.
Impressoras de jato contnuo - 110: Consulte tambm
Jato de ti nta, impresso a.
2AB
Impressoras de jato sob demanda - 110.
Impressoras offset, tipos de: Consulte Mquina plana;
Mquinas de y, de folha de ltima gerao; Mdio
porte, impressoras offset de; Rotativa; Rotativas
coldset; Rotativas heatset.
Impressoras planas - 130: Consulte Mquina plana.
Impressos de valores - 100, 103, 104.
Impressos padronizados- 70, 98, 131, 132, 138:
Consulte tambm Notas fiscais .
Impressos paginados - 30, 125, 142, 144, I 49, 158,
159, !60, 172, 173, 175.
lmproved newsprint - 130.
Inclinao (retcula) - 36.
!ND- 152.
lndigo- 58, 77, 104, 105, 126.
lnserter - 165.
Ionizao- 123.
ons - 124.
ISO (lnternational Organization for Standardizatio - 152.
Jornais- 20, 2 1, 23, 30, 44, 45, 73, 74, 75, 98, 107,
115, 128, 130, 156.
Jornal (papel)- 127, 128, 130, 131.
K
Kerning - 153.
Kodak: Consulte Eastman Kodak.
Kraft (papel) - 74, 116: Consulte Craft (papel).
Kraft (pasta): Consulte Pasta kraft.
L
LAB Color - 46.
Lambe-lambe - 86.
Laminao- 92, 108, 138, 152, 161, 163, 168: Consulte
tambm Plstico.
Laminao encapsulada: Consulte Encapsulado.
Laminao fosca - 163.
Laminado plstico - 163: Consulte Plst ico.
Laser- 25, 66, 67, 77, 80, 88, 95, 104, 149, 150.
Laser, impressoras a- 24, 79. 104, 110, 138, 147.
Laserfilm - 24, 176.
Lata ria - 92. 102: Consulte tambm Metal (supone).
Laterais de prdios, painis para: Consulte Empenas de
prdios. painis para.
Layout- 21, 37, 38, 39, 50, 58, 109, 111, 112, 149,
153, 159, 161. 162, 163, 164, 165.
Layout in line - 81 .
Legibilidade- 103, 123.
Leitura tica - 98.
Letra: Consulte Caractere.
Letreiros- 108, 109.
Letterpress - 1 07.
Letterset - 67, 78, 106.
Light Weight Coated: Consulte tambm papel LWC.
Li gnina - 115.
Lineatura - 21, 25, 26, 36, 37, 44, 68, 76, 96, 131, 133,
134, 136.
Li nguagem de descrio de pgina - ! 50.
Linhagem: Consulte Lineatura.
Linho - 164.
Linotipo - 99.
Lipfila - 66. 67.
Liso - 163: Consulte Lisura (papel).
Lisura (papel) - 55, 118, 122, 125, 131. 134, 136, 138,
PRODUAO GRAFICA PARA 0ESI GNERS 187
139, 163, 164: Consulte tambm Calandrado.
Litografia- 57, 60, 61, 62, 107: Consulre tambm Di-
litho.
Livros - 24, 30. 31, 32, 51 , 54. 61, 69. 72, 74, 84, 88,
90, 98, 100, 102, 114, 119, 121. 122, 132, 133, 139,
142, 143, 161. 176.
livros- 12 1, 156.
Livros de arte- 20, 100, 123, 165: Consulte tambm
Luxo, impressos de.
Livros didticos- 160.
Lombada - 32, 119. 121, 160, 161, 176.
Lombada quadrada- 159, 160, 161, 165.
Lona - 85.
Longitudinal - 125.
LPC- 26.
LPI - 25.
Luxo, impressos de- 47, 100, 102, 160, 161, ! 63.
LWC (papel)- 118, 128, 130, 134, 135.
M
Madeira- 15, 98, 99, 109, ! 59.
Mala-direta - 75, 81. 119, 120: Consulte tambm Dados
variveis .
MAN-Rolland - 77. 78: Consulte tambm Rolland.
Mandri l pneumtico - 95.
Manuais tcnicos - 94, 132.
Manuseio- 27, 136, 137, !59, 160, 161.
Mapa de bits- I 03.
Mapas - 108.
Mquina plana (offset)- 17, 18, 44, 68, 69, 70, 72, 74,
78, 100, 131, 134.
Mquinas de 'I de folha de ltima gerao - 70, 71, 72,
169.
Mquinas de bobina - 18.
Mquinas de folha - 18, 69.
Mquinas de grande porte (offset) - 70, 72, 144.
Mquinas de meia-folha (offset)- 70, 72, 73, 125, 144.
Marcas de corte - 28, 29.
Marcas de dobra - 28, 29.
Marcas de impresso - 28, 29. 142.
Marcas de registro - 28, 29.
Margem da pina - 27, 28, 142, 145.
Margem de sangramento - 142.
Margens laterai s da folha - 27, 28, 142, 145.
Matchprint - 151. 152.
Matr iz- 15, 16, 17, 18, 23. 24, 25, 26, 27, 28, 31, 38,
45, 49, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 66, 78, 80. 83. 85,
92, 93, 95, 98, 99, 100, 101, 103, 104, 105, 106,
107, 150, 151. 162, 163. 164.
Matriz de baixo custo (prova de prelo)- 151 .
Matriz encavogrfica - 164 .
Matriz vi rtual - 23, 26, 58, 77, 78, 104, 105.
Mximas. reas de (retcula) - 21. 22, 23, 43, 44.
Mdia tiragem: Consulte tiragem mdia.
Mdio porte, impressoras offset de - 27, 145.
Meias-tintas - 21, 22. 23, 65: Consulte rambm neutros,
reas de (retcula).
Meio-tom- 18, 19. 20. 22, 23, 25, 28, 33, 34, 35, 38,
40, 41, 42, 4 7, 48, 49, 50, 51, 62, 70, 72, 76, 83,
85, 90, 94, 96, 98, 99. 101. 102, 132.
meio-tom - 95
Mercosul - 130, 134.
Metal - 161 , 162.
Metal (suporte) - 15, 85, 92, I 00 Consulte tambm
Lataria.
188 Aot Vttu.s-BOAs
Metlicas: Consulte Cores fosforescemes.
Metalizado (papel) - 117.
Metering size press: Consulte Aplicadores de preciso
(revestimento de papel).
MFC (papel) - 134.
MFP (papel) - 133. 135.
Mcrons - 120.
Milton Nascimemo - 117.
Mnimas. reas de (retfcula)- 21, 22. 23. 65.
Mdulos de impresso: Consulte Castelos.
Moldagem - 92.
Monocromia - 33, 48, 54, 70, 84, 93, 171.
monocromia - !56.
Monolcido (papel)- 55. 116, 131. 132, 136: Consulte
tambm papel couch monolcido.
Monmero - 80.
Mouse pads - 165.
Mudana de fase. impresso por - !I O.
Multilith - 70: Consulte tambm Pequeno offset.
N
Nilon - 85, 86, 89.
No revestidos (papis): Consulle papis no revestidos.
Negrito - 102, 122.
Neutros. tons (retfcula) - 21. 22. 23. 43, 44, 45.
Newsprim: Consulte papel jornal.
Nquel - 89.
Noguchi - 117.
Notas fiscais - 70, 98, 116, 171: Consulte tambm
Impressos padronizados: Talonrios.
Nylon: Consulte Nilon.
Nylonprim - 163.
o
O que e o que nunca foi: The dub remix- 116.
O.S.: Consulte Ordem de servio.
Oblongo: Consulte Formato oblongo.
Oblongo. formato- 142, 143.
Ocos (caracteres) - 90.
Offset (papel) - 55. 74, 82, 90, 113, I I 4, I I 5, 116, 119,
120. 121. 132. 136. 138. 151.
Offset (processo de impresso) - 15, 17, 18. 19, 20. 24,
26, 27, 28. 35, 36, 37. 38. 41. 44, 49, 52, 55, 56.
57, 58, 60. 62, 64. 66. 67, 68. 70, 71. 72, 73, 76,
77. 78, 80. 81, 88. 92. 95. 98. 100. 102. 103. 104.
105. 106. !07. !13, 114, 115, 122. 123. 124, 132,
133, 140. 145, 150. 169.
Offset (terminologia) - 61. 62. 76.
Offset digital - 62. 66. 75. 76, 77. 78, 1C4, 107.
Offset litography- 61.
Offset pigmentado (papel) - 130, 133, 135.
Offset reciclado (papel) - 133.
Offset seco - 76, 78, 107: Consulte tambm Letterset;
Offset digital.
Offset sem gua - 75. 78: Consulte tambm Offset
digital.
Oficio I, formato (papel) - 126.
Oficio 2. formato (papel) - 126.
Ofcio 9, formato (papel) - 126.
Ofcio, formato - 70.
Opacidade (papel) - 114. 115, 118, 119, 120, 122, 123,
132, 135. 137, 138. 139.
Opacidade (timas) - 55, 90. 91, 124.
OPI, sistema- 147.
Oramento - 48, 65, 90, 121. 136, 140, 148, !54, !58,
167, 169. 170, 173, 175, 176, 177, 178.
Ordem de servio - 171.
Orelha - 32, 176.
Outdoors - 88.
2AB
Overprim - 35, 97: Consu/ce rambm Sobreimpresso.
Ozasol Pressmatch Dry - !52: Consulte tambm
Pressmatch.
p
P&B - 33, 70, 147.
P65- 152.
Pacote: Consulte Empacotamemo.
Pgina: Consulte Impressos paginados.
Paginados. impressos: Consulte Impressos paginados.
Painis - 84, 109. 110, 147: Consulte tambm Grandes
formatos. mfdias de.
Pantone. escala - 52. 53, 168.
Pantone Hexachrome - 4 7.
Papis especiais - 138.
Papis no revestidos- 44, 131, 138, !51.
Papi s revestidos - 74, 75, 128, 131. 133, 135, 136,
138.
Papel (classificao): Consulte Classificao geral (papis).
Papel alcalino - 123, 124.
Papel, aproveitamemo do- 125. 138, 139, 140. 141,
143.
Papel branqueado - 138: Consulte Branqueadores.
agentes.
Papel carto: Consulte Papelcarto.
Papel colorido - 33, 55. 122. 124. 125.
Papel colorido na massa- 124, 125, 138.
Papel de imprensa- 44. 45, 74. 75, 128, 130, 131.
Papel de imprensa melhorado - 130.
Papel de imprensa standard - 130, 131.
Papel liso: Consulte Lisura (papel).
Papel no revestido- 44. 82, 114, 124.
Papel pintado - 124. 125.
Papel revestido - 44, 82. 114. 117. 118. 124.
Papel texturizado - 164.
Papel timbrado- 168, 175.
Papel-base para couch - 118, 120, 135, 136, 137.
Papelo- 59, 92, 100, 115, 116. 117, 119, 127, 139,
161.
Papelcano - 117. 119, 127, 139.
Pasta (papel) - 113, 114, 115, 118. 128.
Pasta kraft (papel) - 116, 127, !31.
Pasta mecnica (papel)- 115. 116, 117, 128, 130, 131,
133. 139.
Pasta mecnica refinada (papel) - 116.
Pasta mecanoqufmica (papel) - 116.
Pasta qufmica (papel)- 114, 115, 116, 122, 128, 131,
133, 134, 135. 136. 138. 139.
Pasta quimimecnica (papel)- 116.
Pasta quimitermomecnica (papel) - 116.
Pasta semiqumica (papel) - 115.
Pasta soda (papel)- 116.
Pasta sulfato (papel) - 116. 127.
Pasta sulfito (papel) - 116.
Pasta termomecnica (papel) - 116.
Pastas - 165.
PDF- 152, 154, 155, 156, !57: Consu/ce tambm
Acrobat.
PDF Normalizar- 157.
PDF/X - 155.
PDF/X-Ia - 152, 154, 155. 156.
PDF/X-3 - 152, 155, 156.
Pequena escala (tiragem) - 60, 80: Consulte tambm
Tiragem pequena.
2AB
Pequeno offset- 70: Consulte tambm Multilith.
Permeografia- 57, 79: Consulte tambm
Permeogrficos. processos.
Permeogrfica. malha - I 05, I 06.
Permeogrficos. processos - 85. 105: Consulte tambm
Permeografia.
PH (papel) - 123. 124.
Photopaint - I 03.
Photoshop - 103.
Picote - 164, 174.
Pina - 27. 28. 158.
Pixel - 150.
Plana, mquina: Consulte Mquina plana.
Planografia - 57, 104.
Planogrficos. processos - 57. 60, I 07: Consulte tambm
Planografia.
Plantas arquitetnicas - 108.
Plst ico- 15, 24. 53. 62. 67, 85, 92, 94, 99. 100. 102.
105, 106. 110. 161, 165: Consulre tambm
Laminao; Plastificao; Vinil.
Plastificao - 92. 100, 162, 163. 168: Consulte tambm
Plstico.
Platesetter - 40, 66. 67. 146.
Plotter - 47, 87. 107. 108, !09, 147, 169.
Plotter de corte - 1 08.
Plotter de jato de tinta- 20, 84, 109.
Plotter de transferncia trmica- 109.
Plotter eletrosttica- 84, 109, 110.
Policromia - 34, 35, 36. 37, 38, 40, 45, 48, 49, 50, 54.
55, 60, 70, 71, 74. 75, 80, 82. 85. 91, 104. 116.
123. 130. 131, 134. 136. 138. 150, 164, 168:
Consulte tambm Separao de cores.
Polister - 67. 85. 86, 89.
Polister (papel) - 24.
Poliestireno - 62.
Polietileno- 162.
Polimerizao - 80.
Polfmero - 80: Consulte tambm Fotopolmero.
Poliuretano - !09.
Polpa (papel): Consulte Pasta (papel).
Ponto (medida tipogrfica)- 98. 102. 103. 123. 162,
164: Consulte tambm Corpo (tipografia).
Ponto (reticula) - 19, 20. 21. 22, 25. 26. 33. 34. 36, 37.
38. 39, 41. 43. 44. 45. 47, 48. 49, 50, 51, 96. 98,
101. 103. 11 2.
Ponto, ganho de- 21. 41, 42, 44. 45, 76. 94.
Ponto por polegada - 25.
Pontos elpticos (retfcula) - 20.
Pontos quadrados (reticulas) - 20, 21.
Pontos redondos (retfcula) - 20.
PostScri pt (arquivos)- 152. 154, 155, 156, 157: Consulte
cambm Arquivo fechado.
PostScript (impressoras) - 154.
PostScript (linguagem) - 150. 154.
Prateado - 162.
Pr-corte - 27.
Pr-impresso- 16, 20. 21, 26, 46, 48, 112. 146, 147.
152.
Pre-press - 146: Consulre cambm Pr-impresso.
Prensa de contato - 65.
Pressmatch - 151, 152.
Prinergy- 157.
Print to file: Consulte tambm Arquivo fechado.
Printiva - 111 .
Prints - 11 O: Consulte tambm Prova de layout.
PRN: Consulte PostScript (arquivos).
PRDDUAD 6RAFtCA PARA DEStBIERS 189
Pro: Consulte tambm Arquivo fechado.
Process. cores - 35.
Processo mecnico (pasta de papel) - 115.
Processo qumico (pasta de papel) - 115, 116.
Processo semiqumico (pasta de papel) - 115.
Processos eletrogrficos - 150, 169.
Programas de computador- 20. 21, 35, 36. 37, 38, 39.
40. 42. 48. 55. 87. 97. 103. 126. 149. 150. 152.
153, 156.
Programas grficos: Consulte Programas de computador.
Projetao - 16, 28. 59, 85, li O, 126.
Prova de acabamento - 173.
Prova de chapa - 68, 172: Consulte tambm Prova
heliogrfica.
Prova de contrato - 146, 172.
Prova de fotolito- 68. 146, 150, 173.
Prova de impresso - 56. 81. 82. 172: Consulte tambm
Prova de contrato.
Prova de layout - 58, 107, 11 O. 111. 112. 14 7: Consul te
tambm Prints.
Prova de prelo - 150, 15 1.
Prova digital- 68, 146, 150. 153. 154.
Prova fotoqumica - 151.
Prova heliogrfica - 172: Consulto tambm Prova de
chapa.
Provas heliogrfica - 68.
PS: Consulte PostScript (arquivos).
Q
Quadricromia - 34.
Quebra - 140.
R
Racla - 90, I 00.
Rama - 26. 98, 99.
Raspadeira - 100.
Raster lmage Processor: Consulte RIP.
RCA - 84.
Reader: Consulle rambm Acrobat.
Reboco- 164.
Recorte - 92. 108: Consulte tambm Corte; Refile.
Recorte eletrnico: Consulre Corte eletrnico.
Refile- 17, 29. 30. 31. 74, 142, 158, 159. 168. I 74,
176: Consulte tambm Corte.
Refile trilateral - 159.
Registro- 28. 70. 72. 76, 96, 97. 103, 125, 164, 165,
172.
Relevo (tintas) - 88, 90, 91.
Relevo a seco - 164.
Relevo americano - 162.
Relevo, impresso com: Consulte Impresso em relevo;
Relevo seco; Timbragem.
Relevo seco- 162, 164, 173.
Relevo tipogrfico - 162: Consu/ce cambm Relevo
americano.
Relevografia - 57, 58, 107: Consulte tambm
Relevogrficos. processos.
Relevogrficos. processos- 58. 92. 98. 99, 107, 162:
Consulte tambm Relevografia.
Remunerao - 177, 178.
Renascimento - 103.
Resina - 79. 162.
Resistncia (papel) - 41. 115. 116. 118. 120, 122, 125,
132, 135. 137.
Resoluo - 17, 20, 25. 26. 39, 68, 95. 102, 109, 110,
111. 147. 149. 15_0. 153.
00
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1: :.: .. \\ . o 1 4
Livro


8
190 AnRt VtLLAS-BOAS
Reticula - 96.
Retlcula - 18, 19, 20, 21, 22. 23, 25, 28, 33, 34, 35, 36,
37, 38, 42, 43, 45, 47, 51, 54, 83, 85. 91, 94, 95,
96, 98, 100, 101. 102, 103.
Retlcula de freq ncia modulada: Consulre Freqncia
modul ada. rercula de.
Retlcula estocstica- 108: Consulte Esrocstica, retcula.
Retcula FM: Consul ro Freqncia modulada, retcula de.
Reverso - 72, 73.
Revestidos, papis: Consulte Papis revestidos.
Revestimento (acabamento)- 17, 161, 162, 163, 174.
Revestimento (papel) - 113, 114, 117, 118, 120, 122,
126, 128, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139:
Consulte tambm Papel no revestido; Papel
revestido.
Revistas- 20, 29, 30, 31, 44, 45, 54, 61. 75. 82, 98,
102. 103, 11 5, 119, 122, 128, 131, 132, 133, 134,
156. 160.
Revoluo - 105.
RGB (padro)- 155.
RGB. escala - 46.
Rlgidos, suportes- 85, 109, 119.
R!P - 40, 149. 150, 153, 154.
Ripagem - 150, 153, 155.
Rolland: Consulle MAN-Rolland.
Ronaldo Bastos - !17.
Roscea: Consulte Roseta.
Roseta 36, 37.
Rotativa - 17, 18.
Rotativa offset - 18, 44, 69, 72. 73, 74, 130, 134.
Rotativa serigrfi ca - 89.
Rotativa tipogrfica - 107, 130.
Rotativas - 69, 77.
Rotativas coldset - 74, 75, 77, 131.
Rotativas de pequenos jornais - 74.
Rotativas heatset - 20, 74, 75, 77, 115, 131. 133, 134,
137.
Rotogravura - 15, 19, 26, 35, 58, 66. 80. 81, 91, 92,
95. 98, 100, 101. 102, 103, 105, 106. 123, 131, 132,
133, 134.
Rtulos- 85, 102, 105, 132: Consul!e tambm
embalagem.
rtulos - 96.
Routers - I 09.
Sacolas - 92, 94.
Sacos - 132.
Sandlias - 165.
Sangrado - 28, 29.
Sangramonto - 28, 29, 30, 142, 143.
Sangrias - 28: Consulte tambm Sangramento.
Scanner - 40.
Scitex - 46.
Secagem, tempo de - 41. 53. 64, 75, 76, 95, 118, 124.
137.
Segunda-via (papel) - 139.
Seixas - 161.
Seleo de cores - 40: Consulre tambm Separao de
cores.
Selnio - 80.
Selos - 103.
Sensibilizao (Pressmatch)- 152.
Sensibilizao da chapa: Consulte Chapa, sensibilizao
da .
Separao de cores - 38, 39, 40, 41, 42, 46.
Serifa - 43, 96. 162.
2AB
Serigrafia - 15. 20. 26, 27, 50, 51, 53, 55, 57, 83, 85.
86, 87, 88, 89. 90. 91, 94, 98. 102, 104. 123.
Serigrafia manual - 56.
Serigrafia rotativa - 89, 90.
Serigrafia semiautomt ica - 56.
Serril ha - 164.
Serrilhadas, imagens - 91. 98, 102.
Serrilhado (acabamento)- 164, 174.
Setup de mquina - 71: Consulte tambm Acerto de
mquina.
Signature - 151, 152.
Silicone - 67, 78.
Silk-screen - 85: Consulte tambm Serigrafia.
Sinalizao - 59. 86, 87, 108. 109.
Sntese aditiva - 41.
Sistema Cameron - 94.
Sleeves - 95.
SLWN (papel) - 131.
Sobrecapa - 161.
Sobreimpresso - 97, 98: Consulte tambm Overprint.
Soft calanders: Consulte Calandras moles.
Solda - 92.
Solda eletrnica - 165.
Solna - 73.
Sombras. reas de (retcula) - 21 , 22, 94: Consulte
tambm Mximas, reas de (retcula).
Spot, cores - 48: Consulte tambm Cor especial.
SquareSpot (tecnologia Dico) - 77.
Squash- 91, 92, 93, 95, 98, 102.
Sublimao, impresso por - 58, 111: Consulte tambm
Dye sublimation.
Substrato - 15: Consulte tambm Suporte.
Sulfito (papel) - 55, 82. 138.
Super A3, formato (papel) - 1 26.
Super A4, formato (papel) - 126.
Super lightweight newsprint (papel)- 131.
Superbonde (papel) - 132, 139.
Supercalandra - 123, 133.
Supercalandrado (papel) - 131, 134.
Supercalandragom - 132.
Superfcie chapada: Consulte Chapado (rea de
impresso).
Suporte- 15, 16, 21, 22, 25, 53, 57, 58, 59, 62, 73, 78,
80, 82. 83, 85. 89, 90, 92, 94. 100, 102, 105, 106.
108, I 09, I 1 I. 1 59, 162, 165.
SWOP - 44, 45.
T
Tablides - 74, 75.
Talho-doce - 1 00. 103.
Talonrios - 132.
Taxa de servio- 177, 178.
Tecido- 15, 53, 85, 89, 100.
Tefi on - 105.
Tola (acabamento) 160. 161.
Tela (computador) - 36, 37, 55.
Tela (serigrafia) - 26, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91.
Termografia - 162: Consulre rambm Relevo americano.
Termorransferncia - 77: Consulre rambm Transfern-
cia trmica, impresso por.
Texto, massas de - 21, 43, 102: Consulte rambm
Caractere.
Textura (acabamento)- 162, 164.
2AB
Textura (da tinta) - 88, 90: Consulre rambm Relevo
americano.
Textura (papel)- 60, 114, 116, 122, 123, 133, 136, 137,
138, 164.
Timbragem - 162.
Ti nta - 15, 20. 21. 23, 24, 25, 28, 29, 33, 34, 35, 36,
37, 41, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 57, 58, 61,
62, 63, 64, 66, 67, 70, 72. 74, 76, 85, 89, 92, 94,
95. g6, 98, 100, 101. 104, 105, 107, 110, 124, 125,
133, 151. 152, 162, 163, 164, 166, 168, 170.
Tinta, absoro da (papel) - 26, 55, 75, 115, 122, 123,
130.
Tinta, brilho da: Consulte Brilho (tintas).
Tinta, carga nominal da - 37. 39, 42, 45, 49.
Tinta, carregamento da: Consulte Carregamenro da
tinta.
Tinta couch - 117.
Tinta, distribuio da - 22, 60, 70, 73, 78, 92, 93, 97,
98. 100, 102, 103, 118. 122.
Tinta metlica: Consulte Cores metlicas.
Tinta, opacidade da: Consulte Opacidade (tintas).
Tinta, padro da - 44.
Tinta, secagem da: Consulte Secagem, tempo de.
Tinta, tipos do - 76, 83, 85, 87, 88, 91, 94, 104, 108,
110, III. 112, 151, 152, 162.
Tinta U.V. - 95. 96.
Tinta. viscosidade da- 60, 61, 62, 63, 67, 76, 78, 101.
125.
Ti ntas, impurezas das - 35.
Tintas, mistura de - 34, 35, 36, 47, 48, 52, 53, ! 68.
Tintas, sobreposio de: Consul te Overprint: Trapping.
Tipografia - I 07.
Tipografia (processo de impresso) - 26, 58. 98, 99,
107, 130, 132. 162.
Tipografia indireta - 107: Consulre tambm Letterset.
Tipos: Consulre Caractere.
Tipos mveis- 98, 103, 132.
Tipos vazados - 102.
Tira de controle - 28: Consulte rambm Barra de
controle.
Tira de cor - 28: Consulte tambm Barra de controle.
Tiragem - 24. 53, 56. 58, 59, 64, 6g, 74, 76, 81, 82,
103, 105, 106, 113, 140, 150, 159, 173, 175.
Tiragem grande - 20, 41, 44, 59. 62. 72, 74, 81; 85.
90, 92, 94. 100, 101, 102. 103, 105, 115, 120. 133,
134, 167.
Tiragem mdia- 74, 81. 85. 100, 106, 134.
Tiragem pequena - 59. 60, 62, 71, 74, 81, 82, 84. 85,
87, 88, 89, 100. 105, 106, 108, 113, 134, 139. 169.
Tiragem nica - 58, 169.
Titan-Matic - 88.
Toner- 15, 79, 80, 81, 83, 84, 105, 106, 149, 152.
Toner lqido- 79, 84, 152.
Toray - 67, 78.
Tracking (tipografia) - 153.
Trao- 18, 19, 20, 22, 29, 33, 35. 48, 49, 50, 51. 62,
70, 82, 85, 86, 90, 94, 99, 102, 108. 122, 156, 162,
171.
Transfer - 89.
Transferncia trmica, impresso por - 58. 109, 11 O,
111: Consulte tambm Tcrrnotransferncia.
Transporte- 27. 59, 92, 148, 166. 177.
Trapping - 96, 97, 98.
Tratamento de imagens- 16, 21. 23, 103: Consulte
tambm Edio de imagens.
PRODUO GRFICA PARA DESIGNERS 191
Tricromia - 34.
Tridimensionais. suportes - 85, 94, 106.
Tridimensionalizao - 165: Consulte rambm Vacuum-
forming.
Trplex (carto) - 116, 139, 161
Tritone - 35.
Troca cega- 155.
u
UCA- 45.
UCR- 40, 42, 43, 44, 45, 46.
Ultra lightweight newsprint (papel) - 131.
Ultravioleta: Consulte Tinta U.V.; Verniz U.V ..
ULWC (papel) - 134.
ULWN (papel) - 131.
Umidade. absoro de (papel)- 64. 71, 122, 123, 124,
170.
Uncoated - 117: Consulte tambm papis no revestidos.
Unidade de enrrada (impressoras) - 70.
Unidades do impresso: Consulte Castelos.
Unidades de sada (impressoras) - 70.
Uniformes - 85.
Usabilidado - 59, 139: Consulte cambm Ergonmicos,
aspectos.
UWC, papis- 116. 131.
UWF. papis - 13 l.
v
Vacuum-forming - 165.
Vegetal (papel) - 24.
Verg (papel) - 138.
Verniz- 17, !00, 103, 138. 161, 163, 164, 174 .
Verniz de alto brilho- 163.
Verniz de mquina - 163.
Verniz de reserva- 164.
Verniz em reserva - 164.
Verniz localizado- 137, 164.
Verniz offset - 163.
Verniz U.V.- 95, 163: Consulte tambm Tinta U.V: .
Victor Burton - 1 1 6.
Vidro- 85. 92.
Vincagem: Consulte Vinco.
Vinco- 126, 159. 160, 164.
Vinil - 59, 108: Consulte tambm Plstico.
Vinil adesivo - 16, I 08.
w
Waterless, impresso - 67, 76: Consulte tambm
Driografia; Offset digital; Offset soco.
Waterless lithography - 78.
Wauerless offset - 76: Consulte rambm Driografia;
Offset digital; Offset seco.
Web (rotativas) - 77.
Wire-o - 161.
X
X/y, codificao - 53, 54, 174, 175, 176.
Xampu- 105.
Xerografia- 57, 79, 84. 85, 106, 123, 169.
Xerox - 84: Consulte tambm Xerografia.
Xilografia - 15. 99.
Xil ogravura - 99: Consulte tambm Xil ografia.
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Andr Villas-Boas
3a edio
rertsta e atualizada
uroduoorfica
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sangria
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Andr Villas-Boas produ(ogrfica para designers
Principal referncia brasileira na rea. Produo grfica para designers foi
sensivelmente ampliado nesta sua terceira edio. Mantendo o princpio de
no se perder em excessivos detalhes tcnicos que no apresentam maior
interesse para o designer, Andr Vil las-Boas traa um minucioso painel dos
processos de impresso, dos cuidados necessrios na artefinalizao dos
projetas para cada um deles e do desdobramento da produo desde a
pr-impresso.
Guia fundamental para a projetao e para o acompanhamento grfico, a
obra visa a uma projetao que concilie a excelncia dos resultados tcnicos
com uma boa relao custo x benefcio. Dando nfase ao offset, o autor se
atm tambm aos demais processos de uso freqente no design grfico,
como a impresso digital, a serigrafia. a flexografia e a rotogravura Atento
s rpidas inovaes tecnolgicas do setor, contempla tanto a produo por
fotolitos eletrnicos quanto os recentes processos por CtP e CtPress, bem
como o offset digital e a flexografia de ltima gerao.
Nesta nova edio, Produo grfica para designers traz um detalhado
ndice remissivo que permite a consulta rpida dos dados, alm de mais
de 60 ilustraes, fotos, diagramas e tabelas que facilitam a compreenso.
A classificao de papis segundo os padres internacionais e incluindo
os novos tipos surgidos com o avano tecnolgico, a aplicao de UCR e
GCR para a garantia de boas policromias e a normatizao do fechamento
de arquivos no formato PDF/X-3 so .alguns dos novos temas abordados
garantindo ao profissional e ao estudante de design e de reas afins uma-
viso atualizada dos recursos, procedimentos e tcnicas hoje disponveis no
mercado grfico brasileiro. l
... L. v
SENAC lVro ~
05000 11448 ,r r
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