EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA

1.- EL LIBRO: 1.1.- Argumento: Gabriel Garca Mrquez nos narra la historia de un viejo coronel y su esposa que malviven esperando una paga que no llega, guardando las apariencias y aguantando el hambre. La novela arranca en octubre, mes especialmente duro para el coronel que ao tras ao se resiente en este mes del estmago. La historia trascurre en el perodo de octubre a diciembre, espacio de tiempo que nos es suficiente para comprobar la desesperada situacin del matrimonio. El coronel es un hombre de setenta y cinco aos, veterano de guerra, que luch por su pas y por sus ideales, que finalmente no triunfaron, y al cual le corresponde una pensin, por sus servicios prestados a la patria, que nunca llega. Se nos presenta a un personaje paciente, pasivo, ingenuo, entraable, humano, resignadoque durante quince aos viernes tras viernes puntualmente acude al puerto al encuentro del correo, en busca de noticias sobre la resolucin de su esperada paga; pero nunca llega, el coronel no tiene quien le escriba. Con las manos vacas y el nimo minado vuelve a casa, sabiendo que pasar otra semana ms con apuros para llevarse algo a la boca. An as, el prximo viernes no faltar a la cita, se resiste a creer que luch por nada, a pesar de que ha visto a todos sus compaeros morir esperando esa paga. En contraposicin al personaje del coronel tenemos a su esposa, una mujer de carcter duro, endurecido an ms por las penurias de los ltimos tiempos, de gran fuerza y vitalidad a pesar de tener una salud muy deteriorada; es asmtica. Frente a la pasividad y a la resignada espera del coronel ser su esposa la que busque alternativas (cambiar de abogado, vender el reloj, el cuadro, los anillos de boda, el gallo) y la que haga ver lo desesperado de su situacin a su marido. En este tiempo el matrimonio ha ido vendiendo los pocos objetos de valor que tenan en casa para poder comer. La situacin es especialmente difcil para el coronel y su mujer desde que hace nueve meses Agustn, su hijo, fue acribillado en la gallera por revelar informacin clandestina. Agustn llevaba la economa familiar trabajando en la sastrera del pueblo. El da que fue asesinado llevaba el gallo a pelear esperando hacer

mucho dinero, pero ese da en la gallera slo encontr la muerte. Desde ese momento el gallo se convierte en un recuerdo, en el nico vnculo que les queda a unos padres hurfanos de hijo con el difunto y como ltimo recurso para solucionar su situacin econmica. Pero el gallo antes de ser fuente de ingresos lo ser de gastos, ya que hay que alimentar al animal; el problema es con qu, si no tienen ni para ellos. Las peleas son en enero, y mientras, hay que entrenar y alimentar el gallo, pero an quedan tres meses para la fecha y la situacin es muy complicada Con este gallo compartirn lo poco que tienen y tambin la miseria. El coronel se entera de que le pueden pagar hasta novecientos pesos por el animal, y tendiendo en cuenta la situacin en la que se encuentra tendr que decidir si se da por vencido y vende el gallo para poner fin o al menos aplazar el hambre o conservarlo, y con l (a pesar del hambre), conservar la dignidad y la esperanza. Primero y empujado por su esposa lo vende, pero finalmente da marcha atrs y recupera el gallo. Cuando el coronel vuelve a casa con el animal su mujer se desespera y le reprende: es pecado quitarnos el pan de la boca para echrselo al gallo, estoy hasta la coronilla de resignacin y dignidad, la ilusin no se come, etc. La mujer sigue presionando al coronel hasta llegar al final de la novela: - Y mientras tanto qu comemos,- pregunt, y agarr al coronel por el cuello de la franela. Lo sacudi con energa. -Dime, qu comemos. El coronel necesit setenta y cinco aos- los setenta y cinco aos de su vida, minuto a minuto- para llegar a ese instante. Se sinti puro, explcito, invencible, en el momento de responder: - Mierda. (Garca Mrquez, 1957: 99). Esta es la sorprendente y explcita manera en la que el autor cierra la novela, que firma en Pars, en enero de 1957. 1.2.- Tema: Dos son los ejes dramticos en torno a las cuales se estructura la novela: 1.- La paga que no llega. 2.- El gallo de pelea, nica herencia y recuerdo de Agustn.

Estos dos elementos sern los hilos conductores a partir de los cuales se estructurar la historia. Bajo esta lnea argumental, que a priori puede resultar sencilla, Mrquez aprovecha para exponer temas de peso. Como dice el director de la pelcula, Arturo Ripstein, esta novela tiene varios niveles de lectura: como la cebolla, tiene tres estadios. El primero se corresponde con la historia de un hombre agobiado por el hambre y la burocracia. El segundo es una historia de amor recatado, prudente y sereno; es la historia de amor del coronel y su esposa, que se tienen el uno al otro, quiz sea lo nico que les queda, y que sobrevive por encima de las penurias econmicas. El tercero corresponde al del poseedor de una utopa a quien le han arrebatado el mundo al que perteneca, con reglas y valores inevitablemente perdidos en el presente. As el coronel recibe el maltrato de la burocracia, de aquellos a los que sirvi y no lo han recompensado. Adems de estas tres lecturas encontramos un tema que abarca toda la novela y es el de la dignidad. La dignidad de un hombre y una mujer decentes sobre todas las cosas, sin que el menor atisbo de que conveniencia alguna atene esa dignidad insobornable. Por eso son fuertes y fortsimos aun empobrecidos, avejentados y golpeados por la vida. Adems es una novela con un trasfondo poltico. Se nos presenta un lugar, un pueblo, que se encuentra en estado de sitio y que sufre la represin de un rgimen autoritario. Sufren censura cinematogrfica, a las siete de la tarde el cura da las campanadas que califican la pelcula, censura en la prensa, lo que lleva a que circulen peridicos clandestinos, a las once de la noche omos el toque de queda... es una situacin realmente complicada. Tal vez uno de los mayores aciertos de la novela, si no el mayor, desde mi punto de vista, sea el carcter universal de la misma. Esta historia podra estar enmarcada en cualquier tiempo y en cualquier lugar, cualquier pueblo puede ser el pueblo del coronel y la coronela y cualquier persona puede sufrir esta situacin. Representa un pas que vive bajo un poder injusto y al pueblo que le ha tocado vivir esta situacin. En esta novela, a pesar de su brevedad, podemos hallar, como es corriente en la prosa de Garca Mrquez, abundante simbologa utilizada para representar la realidad y para desarrollar a los personajes. Estos smbolos, entre otros, son: la carta que no llega, el gallo, la lluvia incesante, el circo, el msico muerto, cuyo entierro nos permite ver algunas de las costumbres del lugar , la censura, smbolos religiosos (en la novela tanto el coronel como su esposa son religiosos; ella reza el rosario y l en una ocasin dice que Dios es su copartidario. El mes de octubre, un paraguas que slo sirve para contar 3

estrellas, zapatos viejos y ropas remendadas, cacerolas que se ponen a hervir sin alimento alguno para guardar las apariencias, paredes vacas, un hambre tan atroz que lleva a intentar vender las ltimas pertenencias de la pareja, un reloj de pared, un cuadro e incluso los anillos de boda Quiz uno de los momentos ms duros y significativos de la obra sea cuando el coronel se encuentra cara a cara con el asesino de su hijo, un polica que hace una redada, se encuentra, tal vez, con la muerte de frente Me parece interesante tambin sealar la presencia del cine en la obra que refleja la influencia del cine en la literatura y el continuo dilogo que ambos medios expresivos han mantenido a lo largo de la historia. 1.3.- Personajes: Pocos son los personajes que el autor dibuja en esta historia: El coronel, su esposa, Agustn, el hijo de ambos, que pese a estar muerto planea constantemente en la novela acentuando an ms lo dramtico de la situacin del matrimonio. Don Sabas, padrino del difunto Agustn, un hombre corrupto que vendi sus ideales. Fue el nico dirigente de su partido que escap a la persecucin poltica. Ahora es rico. Este personaje tambin est cargado de simbologa y nos indica como el bien no siempre lleva al bienestar, como a veces la vida es injusta y como no todo es el dinero, porque aunque Don Sabas goza de una situacin econmica muy favorable no le acompaa la salud, es diabtico. Este hombre ser el que le ofrezca al coronel, al que llama compadre, y sabiendo la situacin de apuro econmico en el que vive ste, 9.000 pesos por el gallo, que luego rebajar a 4.000 pesos. Otro personaje es la mujer de Don Sabas; con ella el coronel hablar de los sueos, de la muerte, del ms all Resaltar que las dos mujeres que aparecen en la novela no tienen nombre, son la mujer del coronel y la mujer de Don Sabas. Son la mujer de, no son por ellas mismas, a pesar de la fuerte personalidad de la que es dotada la mujer del coronel en la novela, no tiene nombre. El cura del pueblo, el padre ngel. El mdico, un hombre culto, que tiene simpata hacia el coronel y su esposa. 4

Los compaeros de trabajo de Agustn, que ayudan al coronel a mantener al gallo, gallo que luego ser el gallo del pueblo y los nios que van a ver al animal (personajes secundarios). 1.4.- Estructura: Novela corta, dividida en siete partes aunque no est separada en captulos. La historia est contada por un narrador extradiegtico que alterna la narracin con el dilogo. En la novela, los personajes piensan y hablan con una especie de permiso de parte del narrador, quien introduce y explica los dilogos. Ejemplo: La esposa levant el mosquitero cuando lo vio entrar al dormitorio con el caf. Esa noche haba sufrido una crisis de asma y ahora atravesaba por un estado de sopor. Pero se incorpor para recibir la taza. Y t- dijo. - Ya tom- minti el coronel-. Todava quedaba una cucharada grande. (Garca Mrquez, 1957: 8). En la novela el uso del tiempo es lineal a pesar de aludir tanto al pasado (cuando narra), al presente (en los dilogos), como al futuro, (esperando a enero, a que llegue palenque, pero la espera se hace larga y agnica. El tiempo trascurre ms despacio cuando hay hambre). Crnica de una muerte anunciada es un relato clsico con premisas lgicas, con unos personajes bien construidos, con unas causas que tienen unas consecuencias; en definitiva un relato en el que el lector podr seguir perfectamente la trama argumental. Siempre se ha de tener en cuenta la forma particular de narrar del autor. En este caso utiliza frases cortas, directas, de rpida lectura, con un vocabulario simple y a la vez contundente. En este caso un relato clsico ha dado lugar a un filme clsico. La accin trascurre de octubre a diciembre de 1964 y debemos situarla en Colombia. Se cita el mtico Macondo de Mrquez. Como he dicho anteriormente dos son los ejes argumentales en torno a los que se estructura la historia: la paga y el gallo.

2.- LA ADAPTACIN.

2.1.- Introduccin: Dentro de la influencia de la literatura en el cine la adaptacin cinematogrfica se constituye como uno de los campos que es imprescindible abordar. A la hora de estudiar la adaptacin es interesante tener en cuenta un tercer texto que puede plantearse como texto mediador entre la novela y el filme: el guin cinematogrfico; texto que media entre ambos y que tiene como finalidad facilitar la traduccin de un medio, de un lenguaje, a otro. La adaptacin cinematogrfica de textos literarios constituye la fusin de dos lenguajes: el literario y el cinematogrfico. Tenemos como punto de partida un texto en lenguaje escrito que va a ser llevado a la pantalla, a lenguaje audiovisual. Al tratarse de una adaptacin estar en estrecha relacin con el texto literario de origen. Teniendo en cuenta los detalles analizados en los apartados anteriores vemos como la novela que nos ocupa es una obra susceptible de ser llevada a la pantalla, ya que es una novela corta, con una prosa directa, de frases concisas y claras, en la que predominan los dilogos y las descripciones, en ambos casos fciles de trasladar a la pantalla y al lenguaje cinematogrfico. En ella aparecen pocos personajes y bien caracterizados, con una psicologa definida a travs de sus acciones. La temtica tambin la considero interesante para ser transformada en material flmico. Como he dicho anteriormente El coronel no tiene quien le escriba puede tener carcter universal y es una obra cargada de valores y simbologa. Pienso que la adaptacin ha respetado el espritu de la novela y ha captado su esencia, aunque no siga al pie de la letra el texto de partida. 2.2.- Proceso de adaptacin/traduccin de El Coronel no tiene quien le escriba. En este apartado desarrollar un anlisis comparativo de las similitudes y diferencias entre la novela de Gabriel Garca Mrquez, publicada en 1957, su adaptacin a un guin cinematogrfico, realizado en 1999 por Paz Alicia Garcadiego, y el filme, llevado a la pantalla por Arturo Ripstein en 1999. El Coronel no tiene quien le escriba

En la traduccin del guin al filme, el coronel es pobre (como en la novela), pero en la pelcula est casado con una espaola, que al igual que en la novela, tiene asma, pero en la segunda se cambia un poco su carcter; su accin no es tan sumisa. En su texto, Garca Mrquez se refiere a la esposa del Coronel como su mujer, en el guin, tiene un nombre: Lola. Ambas presionan al Coronel para deshacerse del gallo, pero Lola entiende mejor la importancia que ste tiene para que su marido sobreviva. En la novela son quince aos los que ha pasado el coronel esperando su pensin, en el guin y en la pelcula son veintisiete los aos de espera. El texto original ubica la historia en Colombia su adaptacin la sita en Mxico, en un pueblo escondido entre lluvia y maleza: Chacaltianguis. Al adaptar la historia a Mxico tambin se cambia la guerra del coronel por una guerra real, la guerra cristera, que marca mucho ms el aspecto religioso de la historia. El coronel de Garca Mrquez, fue tesorero de las fuerzas revolucionarias de Aureliano Buenda; en el guin, ha participado en las guerras cristeras al lado de los federales. En la novela tanto el coronel como su esposa son creyentes, en la pelcula, teniendo en cuenta los cambios hechos en la guerra del coronel, se hace necesario cambiar este aspecto. En la pelcula hay varias escenas que dejan ver a travs de acciones y dilogos el conflicto con el cura del pueblo (personaje poco relevante en la novela). Incluso en una de las escenas vemos la relacin entre Lola y el cura como una de confidente/amigo. Adems del cura existen otros personajes que se relacionan con el Coronel y su esposa, por ejemplo, el mdico del pueblo. Otro cambio importante respecto del personaje del mdico, es su situacin moral, que es un hombre casado pero con una explcita inclinacin homosexual, algo que no se menciona en ningn momento en la obra literaria. Don Sabs, es igual en Colombia y Mxico, obeso, diabtico y aprovechado. Personaje que se ha hecho rico a cuenta de los dems. Compadre del coronel que ms que ayudarlo, intenta aprovecharse de l. Para el filme se crea el personaje de Julia, que no aparece en la novela, una prostituta del pueblo, hermosa y con valores, que era novia del difunto Agustn e intenta ayudar al coronel y su esposa. Lola nunca aceptar su ayuda porque piensa que ella puede 7

ser culpable del asesinato de su hijo a manos de Navarro. El personaje de Julia es importante para la pelcula, porque en este caso se deja al espectador que tome la decisin sobre qu pas en la historia. En el filme se habla de algo que pas antes de la pelcula y cada personaje ofrece una visin diferente de ese pasado y del personaje de Julia y ser el espectador quien con esta informacin deba juzgar y posicionarse, formar parte activa de la historia. Navarro tambin es un personaje creado para el filme, es el asesino de Agustn (en la novela el asesino es un polica que hace redadas), un hombre del circo que hace trabajos para el alcalde y que ronda a Julia, por eso Lola piensa que esta es culpable de la muerte de Agustn. Julia le ofrece comida a Lola y Navarro ayuda al coronel para arreglarle los papeles de la paga, pero ambos la rechazan, de nuevo vemos aqu el tema de la dignidad. La razn de crear estos personajes responde a razones comerciales: amor, odio, pasin quiz tambin ayudan a visualizar directamente el sufrimiento de los padres por la prdida de su hijo. Otra variante de la pelcula respecto de la novela ser la ropa que utilizar el coronel para ir al primer velorio en el pueblo de un muerto por muerte natural. En ambos casos la ropa blanca estaba sin planchar a causa del asma de su mujer, por lo que en la novela el coronel tuvo que decidirse por el viejo traje de pao negro que despus de su matrimonio slo usaba en ocasiones especiales, mientras que en la pelcula asistir al entierro con traje blanco y con una banda negra por el luto. Por qu Ripstein decide que el traje sea blanco? Dos objetos cobran importancia para reflejar el paso del tiempo: un reloj de cuerda y un paraguas destruido por la polilla que para la mujer era el smbolo de estarse pudriendo vivos. En la pelcula el paraguas es algo que no debe abrir el coronel, pero que carga como smbolo de dignidad. El espejo es otro elemento de la historia, que cobra importancia cinematogrfica pero que no la tiene en el texto literario: en la novela no existe un espejo en la casa, (el coronel se afeita al tacto), se considera otro smbolo ms de la pobreza de los personajes. Para el cine, el espejo es un recurso audiovisual que puede presentar mucha informacin a los espectadores.

La narracin de acciones en un cierto orden, en donde un narrador (que no es el autor), describe acciones, tiempos, sentimientos, dilogos, contexto del relato es propia de la novela. Para el guin, los aspectos formales van acompaados de descripcin ms que de narracin. El coronel destap el tarro del caf y comprob que no haba ms que una cucharadita. Retir la olla del fogn, verti la mitad del agua en el piso de tierra, y con un cuchillo rasp el interior del tarro sobre la olla hasta cuando se desprendieron las ltimas raspaduras del polvo de caf revueltas con xido de lata. Mientras esperaba a que hirviera la infusin, sentado junto a la hornilla de barro cocido con una actitud confiada e inocente expectativa, el coronel experiment la sensacin de que nacan hongos y lirios venenosos en sus tripas. (Garca Mrquez, 1957: 7). En la pelcula la escena junto con la accin del actor proporciona esta informacin de una manera mucho ms rpida, en relacin con el tiempo que toma la lectura de cada detalle. La pelcula no empieza exactamente igual que la novela, quiz sea porque en el filme existe la necesidad de establecer las posibilidades de comprensin de la historia desde un inicio, para no perder a los espectadores. Para poner punto y final a la historia tanto pelcula como novela eligen el mismo modo: en ambas se presenta la insistencia de la mujer (principalmente a travs del dilogo), la presin sobre todo lo que les pasa, la hipoteca, el gallo, el dinero, el hambre; en ambos la respuesta es contundente: - Mierda.

3.- LA PELCULA.

Una pelcula es una historia narrada en imgenes que utiliza su propio lenguaje (el lenguaje audiovisual), y presenta a una serie de personajes que realizan diferentes acciones para lograr resolver un conflicto o llegar a una meta en diferentes lugares dentro de un espacio temporal. Han sido muchas las ocasiones a lo largo de la historia en las que el cine se ha acercado a la literatura tanto en busca de historias como del prestigio de las mismas y de este modo asegurar su xito comercial. En el caso que nos ocupa la novela cumple las dos premisas: presenta una buena historia y goza de xito, de buena crtica y tiene un autor de renombre. El filme basado en la novela del mismo ttulo, El coronel no tiene quien le escriba, de Gabriel Garca Mrquez, presenta algunas modificaciones respecto a la primera (podramos situarlo a medio camino entre la transposicin y la interpretacin). Cada texto cobra vida de forma independiente, pero al establecer una relacin entre ellos (El Coronel no tiene quien le escriba: novela/filme) nos encontramos ante un guin adaptado de la novela original y traducido en un texto que puede ser interpretado para producirse en un filme (audiovisual). El resultado es respetuoso y legtimo si comparamos la pelcula con el texto original. Gnero: Drama. Duracin: 1 h 58 minutos. Color. Realizacin: 1999. No podemos olvidar que son cuarenta y dos los aos que median entre la publicacin de la novela y la proyeccin del filme, por lo que debido a la distancia temporal entre ambas obras se hacen necesarias algunas adaptaciones teniendo en cuenta que el polisistema de partida y el polisistema de llegada no es el mismo (Teora de P. Catrysse), y que entre otros, el filme, tiene un fin comercial. Los cambios en este sentido son ubicar la guerra del coronel en la Historia, hacer referencia a un hecho real que el espectador pueda identificar (alusiones histricas) como es la guerra cristera. Se intenta dar realismo a los hechos que nos narra la pelcula.

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La introduccin de personajes o los cambios o supresin de ciertos aspectos se de la novela se realizan para llegar mejor a la pantalla, producir intriga, introducir temas que venden como el amor, la pasin, la ira El ttulo se mantiene llenando la pelcula de prestigio, de ese prestigio del que estn dotadas las obras de Mrquez. El final de la novela tambin se mantiene; final abierto, sorprendente que no dejar al espectador indiferente igual que no deja indiferente al lector.

FICHA TCNICA: Director: Arturo Ripstein. Guin: Paz Alicia Garcadiego. Productor: Jorge Snchez. Coproductores: Gerardo Herrero y Therry Forte. Fotografa: Guillermo Granillo. Director Artstico: Antonio Muohierro. Msica: David Mansfield. Sonido: Jorge Ruz. FICHA ARTSTICA: Lola: Marisa Paredes. Coronel: Fernando Lujn. Julia: Salma Hayek. Don Sabas: Ernesto Yaez. Doctor Pardo: Odiseo Bichir. Jacinta: Patricia Reyes. Nogales: Daniel Gimnez. Padre ngel: Rafael Incln. Personajes, acciones, lugares y tiempo son los cuatro elementos que entran en juego para narrar historias. Pienso que el director ha acertado plenamente en todos ellos;

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especialmente en el reparto de papeles, muy logrados los personajes del coronel y de Lola, encarnados por Fernando Lujan y Marisa Paredes respectivamente, que nos transmiten unos personajes vibrantes, cercanos, reales, vivos Tanto los dos anteriores como Salma Hayek son actores de renombre, con peso, que pueden atraer al pblico a la gran pantalla. La personalidad de cada personaje se refleja en su forma de actuar. El decorado, el lugar elegido para enmarcar la historia tambin es un acierto; un pueblo verde, tropical, pequeo, costeroque es el marco perfecto para que se desenvuelvan los hechos. La casa del coronel y su esposa est muy lograda y es una ventana a la miseria y a la dura situacin por la que pasan. Unas paredes prcticamente desnudas, sin aseo dentro de la casa, etc. No se usa ningn artificio para abstraer el espacio. En cuanto al tiempo decir que como en la mayora de los casos el tiempo de la historia es mayor que el tiempo del relato, por lo que lo que vemos en la pantalla no es ms que un resumen de la misma. La forma de abordar el tiempo es lineal, no se da ningn caso de analepsis ni de prolepsis. Tanto la planificacin, la iluminacin como la msica son elementos que ayudan a transmitir la historia. La msica que escuchamos en la pelcula es de David Mansfield, sin letra, instrumental, melanclica, que ayuda a conducir y a enfatizar la historia. En cuanto a los sonidos ambientales la pelcula presenta casi constantemente el sonido del caer incesante lluvia.

4.- CONCLUSIONES. He elegido hacer este trabajo sobre El coronel no tiene quien le escriba porque es una de mis obras favoritas y Mrquez es uno de los escritores a los que ms admiro. Una vez finalizado el trabajo, un trabajo de observacin, anlisis y comparacin, he de decir que me ha resultado interesante ya que me ha obligado a acercarme a la obra literaria ms en profundidad y a su adaptacin al cine que desconoca. Como he dicho anteriormente pienso que la pelcula es respetuosa con la obra literaria la cual toma como punto de partida, aunque no por eso deja de verter la visin personal tanto de la guionista como del director; (recreacin) lo cual es siempre enriquecedor.

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No puedo valorar una obra sobre la otra ya que pertenecen a campos diferentes y utilizan lenguajes diferentes. Desde mi punto de vista ambas son un acierto, cada una en su terreno. Dentro de la asignatura de Literatura y cine, para la cual he realizado este trabajo, pienso que es muy til para asentar conocimientos y ver la aplicacin prctica de los mismos; al menos para m lo ha sido.

5.- BIBLIOGRAFA.

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Garca Mrquez, G. El coronel no tiene quien le escriba. Mxico: Diana, 1987. Prez Bowie,J.A., La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica. Plaza Universitaria Ediciones, Salamanca, 2003.

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