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29 Acordes Alterados - Contedo

Introduo

Classificao dos Acordes Alterados


Dominantes Secundrias Quinta Aumentada

Stima Diminuta e Sub-V7


Napolitana Emprstimo Modal

Mediantes Cromticas
Emprego de vrios recursos cromticos Ampliao da harmonia por meio de acordes estendidos
Sistemas de Organizao Sonora

Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2009.

29 Acordes Alterados - Contedo


Introduo Os acordes alterados (ou acordes cromticos) so empregados para enriquecer o colorido tonal atravs de sonoridades que no pertencem tonalidade, sem produzir modulao ou qualquer tipo de afastamento do tom principal. A maior parte dos acordes alterados surgiu a partir do modo menor. Como este modo possui trs tipos de escalas (natural , harmnica e meldica), propcio maior variedade de acordes em sua constituio. Se combinarmos as trs escalas de L Menor, teremos os seguintes acordes, em cada grau :

Legenda para o exemplo acima: N = origem na Escala Natural H = origem na Escala Harmnica M = origem na Escala Meldica
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Classificao dos Acordes Alterados Os acordes alterados podem ser classificados nas seguintes categorias:

Dominante Secundria: qualquer acorde pode ser precedido ou seguido pela sua prpria dominante, que se encontra 5J superior dominante de C: G7.
Stima Diminuta: qualquer dominante secundria pode ser substituda pelo diminuto correspondente, que se encontra meio tom abaixo do acorde onde ir resolver vii de C: B. Quinta Aumentada: qualquer dominante pode ser substituda pelo acorde de quinta aumentada correspondente, basta alterar sua quinta ascendentemente 5aum de C: G7(#5). Sexta Aumentada ou Sub-V7: qualquer dominante pode ser substituda pelo Sub-V7 correspondente, que se encontra meio tom acima do acorde onde resolve sub-V7 de C: Db7. Napolitana: um acorde maior substituto da subdominante, que se encontra meio tom acima da tnica Nap de C: Db (se tem a 7, sub-V7; se no tem a 7, Nap). Emprstimo Modal: so os acordes tomados de emprstimo a partir do tom homnimo em D Maior, o acorde Fm obtido por emprstimo modal, a partir do 4 grau de D Menor. Mediantes Cromticas: so acordes alterados, vizinhos de tera dos trs acordes principais (Tnica , Subdominante ou Dominante) o acorde de Eb uma mediante cromtica de C.

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Dominantes Secundrias Qualquer acorde de uma tonalidade pode ser preparado por sua prpria dominante. Para caracterizar a sonoridade de dominante, mais comum o emprego de acordes de stima. Em D Maior, as dominantes secundrias so estas (acordes indicados em negrito):

V7/ii ii || V7/iii iii || V7/IV IV || V7/V V || V7/vi vi || A7 Dm || B7Em|| C7 F || D7 G || E7 Am||


(*) O acorde sobre o vii grau no tem dominante, pois no pode ser tnica.

Em L Menor, as dominantes secundrias dos acordes mais usados so estas:

V7/III III || V7/iv iv || V7/V V || V7/VI VI || V7/VII VII || G7 C || A7 Dm || B7 E || C7 F || D7 G ||


(*) Os acordes sobre ii grau e vii grau no tm dominante , pois no podem ser tnica.

A harmonia da cano Nesta Rua pode ser enriquecida com estas dominantes secundrias (em negrito):

Am | _ Am | _

| Am B7 | E | Am

|_

| E7 | _ |

A7 | Dm | _ | E7 | _ | Am ||
Nesta Rua com Dominantes Secundrias Partitura
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Quinta Aumentada O acorde de Quinta Aumentada, que tem sua origem sobre o terceiro grau da escala menor harmnica ou meldica, como acorde substituto pode ser empregado da mesma forma que o acorde de dominante secundria, porm com a quinta alterada ascendentemente, isto , com a quinta aumentada. Por exemplo, o acorde de quinta aumentada que conduz para o acorde de Dm, iv grau de L Menor, A7(#5). A dominante de Dm A7; portanto, basta acrescentar a quinta aumentada a este acorde.

Se aplicarmos quintas aumentadas em algumas das dominantes que empregamos para a harmonizao da cano Nesta Rua, estas dominantes tornam-se mais dissonantes e caractersticas:

Am | _ Am | _

| Am B7(#5) | E

|_

| E7 | E7(#5) |

| Am A7(#5) | Dm | _ | E7 | E7(#5) | Am ||
Nesta Rua com Quintas Aumentadas Partitura

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Stima Diminuta e Sub-V7 Qualquer acorde com funo de dominante (secundria ou principal) pode ser substitudo por acordes alterados com funo de dominante: diminutos, quintas aumentadas e sub-V7, entre outros. A 7dim um acorde formado pela sobreposio de teras menores (si-r-f-lb, por exemplo) que se encontra meio tom abaixo do acorde onde resolve. Por exemplo, a 7dim que conduz para o acorde de Dm, iv grau de L Menor, C# (d# est meio tom abaixo do r). A harmonia da cano Nesta Rua pode ser enriquecida com estes acordes de 7dim (em negrito), que esto no lugar das dominantes secundrias e da dominante principal:

Am G# | _
Am |_

| Am D# | E
| Am

|_

| E7 | G# |

C# | Dm | _ | G# | E7 | Am ||

O acorde sub-V7 um acorde com sonoridade de stima da dominante (trade maior com stima menor) que se encontra meio tom acima do acorde onde resolve. Por exemplo, o sub-V7 que conduz a Dm, iv grau de L Menor, Eb7 (mib encontra-se meio tom acima de r).

Am | _ Am | _

| Am | Am

F7 | E

|_

| E7 | Bb7 |

Eb7 | Dm | _ | Bb7 | E7 | Am ||
Nesta Rua com Stimas Diminutas Partitura

Nesta Rua com sub-V7 Partitura


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Napolitana A Napolitana um acorde maior que se encontra meio tom acima da tnica. Este acorde empregado com funo de Subdominante, ou seja, empregado como substituto do 4 grau. Na Harmonia Funcional, analisado como uma subdominante anti-relativa cifra: sA (l-se: antirelativa maior da subdominante menor). Como tem funo de subdominante, geralmente, a Napolitana aparece antes do acorde de dominante. comum a Napolitana ser usada em primeira inverso, isto , com a tera no baixo. Neste caso, conhecida como Sexta Napolitana. O uso do acorde napolitano na cano Nesta Rua pode ser assim:

Am | _
Am | _

| Am Bb/D | E
| Am

|_

| E7 | _ |

A7 | Dm | Bb | E7 | _ | Am ||

Note que acordes formados sobre a mesma fundamental podem ser empregados como Napolitana (funo de subdominante) ou como Sub-V7 (funo de dominante). O que diferencia um ou outro caso o uso da stima. Se o acorde maior formado sobre o segundo grau bemolizado (sib, em L Menor) contm a stima, sub-V7 (substituto da dominante); se no tem a stima, Nap (substituto da subdominante). O que faz com que o acorde de stima seja uma dominante o fato de conter um trtono. Em L Menor, so as notas atrativas do acorde de Bb7: lb-r lembre-se que lb tem o mesmo som que sol#, isto , so notas enarmnicas, e que sol# a sensvel de l. Nesta Rua com Napolitana Partitura
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Emprstimo Modal Acordes de Emprstimo Modal so aqueles obtidos atravs do uso de sonoridades do tom homnimo. Por exemplo, em D Maior, podem ser utilizados os acordes de D Menor. Na maior parte das vezes, os acordes obtidos por Emprstimo Modal tm funo de Tnica ou Subdominante. Uma exceo o uso do vii (7dim) como emprstimo de dominante no modo maior. Na comparao entre D Maior e D Menor, tm-se estes acordes (o 5 grau tem o mesmo acorde): 1 gr. 2 gr. 3 gr. 4 gr. 5gr. 6 gr. 7gr. D Maior: C Dm Em F G Am Bm7(b5)

D Menor:

Cm

Dm(b5)

Eb

Fm

Ab

Emprstimo Modal consistiria em utilizar acordes da linha superior (D Maior) do quadro acima em uma msica na tonalidade de D Menor; ou empregar acordes da linha inferior (D Menor) em uma msica na tonalidade de D Maior. O uso mais comum deste tipo de acordes alterados utilizar, no tom maior, acordes emprestados do homnimo menor. A cano Asa Branca, de Luiz Gonzaga, poderia ser harmonizada com acordes de emprstimo modal (em negrito), aproveitando acordes de D Menor no tom de D Maior, assim:

C | C | C7 | Fm | Ab | C ||: Eb | C7 | G7 | Ab

| B | C | 1.___ 2. ____ | Fm | C | G7 | Cm :|| Cm G7 | C ||


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Asa Branca com Emprstimo Modal Partitura


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Mediantes Cromticas Na msica tonal, os acordes de uma tonalidade que se relacionam de forma mais direta so vizinhos de quinta justa. Por exemplo, em D Maior, os trs acordes principais tm esta relao:

F (Subdominante)

5J

C (Tnica)

5J

G (Dominante)

As relaes diatnicas de tera produzem os acordes substitutos (relativos e anti-relativos). Por exemplo, em D Maior, na funo de Tnica, temos: Am (Tr) C (T) Em (Ta). Estas relaes de quinta justa e teras diatnicas completam os acordes naturais de uma tonalidade. A partir do sc. XIX, vrios compositores passaram a empregar relaes de teras cromticas entre acordes para enriquecer as relaes tonais. Os acordes obtidos atravs deste recurso chamam-se Mediantes Cromticas. O mtodo bsico consiste no seguinte: a partir de um acorde maior, os acordes cromticos vizinhos de tera, isto , as Mediantes Cromticas, so, tambm, acordes maiores. Estes acordes podem ser obtidos sobre a tera maior ou tera menor, superior ou inferior. Assim, as mediantes cromticas do acorde de C so: Ab mediante cromtica, vizinho de tera maior inferior Ab C A mediante cromtica, vizinho de tera menor inferior A C Eb mediante cromtica, vizinho de tera menor superior C Eb E mediante cromtica, vizinho de tera maior superior C E
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Mediantes Cromticas continuao As mediantes cromticas de um acorde menor tambm so acordes menores. Assim, as mediantes cromticas do acorde de Cm so: Abm mediante cromtica, vizinho de tera maior inferior Abm Cm Am mediante cromtica, vizinho de tera menor inferior Am Cm Ebm mediante cromtica, vizinho de tera menor superior Cm Ebm Em mediante cromtica, vizinho de tera maior superior Cm Em As mesmas relaes se mantm para todos os outros acordes maiores e menores, tanto para a funo de Tnica, quanto para as funes de Subdominante e de Dominante. Abaixo, est uma harmonizao da cano Asa Branca com uso de Mediantes Cromticas:

C | C | C7 | Db | Ab | C ||: Eb | C7 | G7 | Ab

| Bb7 | C | 1.___ 2. ___ | E | C | G7 | Ab :|| Ab G7 | C ||

(*) Note-se que alguns acordes obtidos como mediantes cromticas coincidem com acordes obtidos por emprstimo modal. Por ex.: Eb o acorde sobre o III grau de D Menor (emprstimo modal), como tambm uma mediante cromtica vizinha de tera menor superior da tnica de D Maior. Da mesma forma, Ab uma mediante cromtica vizinha de tera maior inferior da tnica de D Maior, como tambm o acorde formado sobre o VI grau de D Menor (emprstimo modal).

Asa Branca com Mediantes Cromticas Partitura


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Emprego de vrios recursos cromticos Os exemplos anteriores foram realizados com a inteno de demonstrar o uso especfico de cada tipo de acorde alterado. Na prtica musical, as harmonizaes geralmente so feitas com emprego de diferentes recursos em uma mesma msica. Algumas vezes, entretanto, um ou outro acorde no se adapta perfeitamente ao tipo de harmonia ou melodia com a qual estamos trabalhando. necessrio experimentar os acordes e suas possibilidades para realizar uma harmonizao satisfatria. Abaixo, est uma harmonizao de Asa Branca com todas as categorias de acordes alterados:

C | C7 | C7(#5) | Db | Fm | C# ||: Eb | Ab7 | G | Ab

| Db7 | A | 1.___ 2. ___ | E | A | B | Cm :|| Cm G7 | C ||


Ab7 Sub-V7 G stima diminuta Ab mediante cromtica / emprstimo modal E mediante cromtica A stima diminuta B stima diminuta / emprstimo modal Cm emprstimo modal

Os acordes alterados utilizados no exemplo acima so estes: C7 dominante secundria C7(#5) quinta aumentada Db napolitana / emprstimo modal Fm emprstimo modal C# stima diminuta Db7 Sub-V7 A mediante cromtica Eb mediante cromtica / emprstimo modal

Asa Branca com Acordes Alterados Partitura

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Ampliao da harmonia por meio de acordes estendidos Geralmente, quando so empregados muitos acordes alterados em uma harmonizao, torna-se necessrio tambm enriquecer a sonoridade de cada acorde em particular, atravs do uso de extenses de stimas, nonas, dcimas primeiras, dcimas terceiras, sextas adicionadas, nonas adicionadas, etc. H duas categorias de acordes estendidos: por expanso consiste no acrscimo de teras s trades. O tipo mais comum o acorde de stima, realizado pelo acrscimo de uma tera acima da quinta do acorde, o que produz um intervalo de 7 em relao fundamental. O acorde de 9 obtido pelo acrscimo de uma tera acima da stima; a 11 produzida pelo acrscimo de uma tera acima da nona; a 13, pelo acrscimo de uma tera acima da dcima primeira. Como cada tipo de acorde obtido pela expanso da sonoridade do acorde anterior, este tipo de acorde chama-se acorde expandido. por adio consiste em adicionar um intervalo a um acorde, sem qualquer critrio gerativo. Os intervalos que podem ser adicionados a uma trade so: quarta, sexta e nona. Podem, tambm, ser acrescentados dois ou trs intervalos a uma trade, sendo mais comum o acorde de sexta e nona. Abaixo, est uma harmonizao de Asa Branca com acordes alterados e estendidos:

C(add9) | C7(9) | C7(#5) | Db7M | Fm | C# | Db7(9) | A6 Bb7 | 1.___ 2. ___ ||: Eb7M(9) | Ab7(b5) | G | Ab7M F# | E6 | A | B | Cm7 D :|| Cm G7 | C6/9 ||
Asa Branca harmonizada com Acordes Alterados e Estendidos Partitura
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