Guia Oficial de Treinamento Autodesk

Aprendendo Autodesk Maya 2008

Modelagem e Animao

Aprendendo Autodesk Maya: Modelagem e Animao Do original Beginning SQL Server 2005 for Developers Copyright 2006 da Editora Alta Books Ltda. Authorized translation from English language edition, entitled Learning Autodesk Maya 2008 The Modeling & Animation Handbook, published by Autodesk, Inc Copyright 2007 by Autodesk, Inc. PORTUGUESE language edition published by Editora Alta Books, Copyright 2008 by Editora Alta Books. Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 5988 de 14/12/73. Nenhuma parte deste livro, sem autorizao prvia por escrito da editora, poder ser reproduzida ou transmitida sejam quais forem os meios empregados: eletrnico, mecnico, fotogrfico, gravao ou quaisquer outros. Todo o esforo foi feito para fornecer a mais completa e adequada informao, contudo a editora e o(s) autor(es) no assumem responsabilidade pelos resultados e usos da informao fornecida. Recomendamos aos leitores testar a informao, bem como tomar todos os cuidados necessrios (como o backup), antes da efetiva utilizao. Erratas e atualizaes: Sempre nos esforamos para entregar a voc, leitor, um livro livre de erros tcnicos ou de contedo; porm, nem sempre isso conseguido, seja por motivo de alterao de software, interpretao ou mesmo quando alguns deslizes constam na verso original de alguns livros que traduzimos. Sendo assim, criamos em nosso site, www.altabooks. com.br, a seo Erratas, onde relataremos, com a devida correo, qualquer erro encontrado em nossos livros. Avisos e Renncia de Direitos: Este livro vendido como est, sem garantia de qualquer tipo, seja expressa ou implcita. Marcas Registradas: Todos os termos mencionados e reconhecidos como Marca Registrada e/ou comercial so de responsabilidade de seus proprietrios. A Editora informa no estar associada a nenhum produto e/ou fornecedor apresentado no livro. No decorrer da obra, imagens, nomes de produtos e fabricantes podem ter sido utilizados, e desde j a Editora informa que o uso apenas ilustrativo e/ou educativo, no visando ao lucro, favorecimento ou desmerecimento do produto/fabricante.

Produo Editorial: Editora Alta Books Coordenao Editorial: Fernanda Silveira Traduo: Tibrio Novaes Reviso: Jacqueline Gutierrez Diagramao: Alexandre Madruga Reviso Tcnica: Bruno Romano

Impresso no Brasil O cdigo de propriedade intelectual de 1 de Julho de 1992 probe expressamente o uso coletivo sem autorizao dos detentores do direito autoral da obra, bem como a cpia ilegal do original. Esta prtica generalizada nos estabelecimentos de ensino, provoca uma brutal baixa nas vendas dos livros a ponto de impossibilitar os autores de criarem novas obras.

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Agradecimentos
Diretor de Arte: Michiel Schriever Designer Grfico: Luke Pauw Imagem da Capa: 2007 LAIKA, Inc. All Rights Reserved. Designer de Produo: Diane Erlich Editor: James A. Compton Editor Tcnico: Cathy McGinnis Produo do DVD: Roark Andrade, Peter Verboom Gerente do Projeto: Lenni Rodrigues Gerente de Marketing: Carmela Bourassa Diretor de Produtos, Planejamento e Feramentas: Michael Stamler

Os agradecimentos especiais vo para: Mariann Barsolo, Tonya Holder, Mary Rujis, Katriona Lord-Levins, Robert Lin, Julie Fauteux e Heather McDiarmid. Este livro no se tornaria realidade sem o generoso apoio da LAIKA Inc. Gostaramos de extender nossos agradecimentos especiais para Nasseem Moradi, Jim Cheek, Skylr Chamberlin e Dan Casey.

Autor Principal
Marc-Andr Guindon, NeoReel Marc-Andr Guindon o fundador da NeoReel Inc. (www.NeoReel.com), uma empresa de produo sediada em Montreal. Como mestre em Autodesk Maya e usurio avanado do software Autodesk MotionBuilder , Marc-Andr e a NeoReel se associaram Autodesk Inc. em vrios projetos, incluindo as sries Art of Maya e Learning Maya da verso 6.0 atual. A NeoReel tambm foi a fora propulsora por trs dos DVDs Maya Techniques, tais como How to Integrate Quadrupeds into a Production Pipeline e Maya and Alias MotionBuilder. Marc-Andr estabeleceu caminhos complexos e desenvolveu inmeros plug-ins e ferramentas, tais como Animation Layers para o Maya, para uma variedade de projetos nas indstrias de filmes e de jogos. Seus ltimos projetos de filmes incluem a pr-visualizao em Journey 3-D (Walden Media ), bem como Unearthed (Ambush Entertainment), XXX: State of the Union (XXX: Estado de Emergncia) (Revolution Studios), ScoobyDoo 2 (Warner Bros. Pictures) e Dawn of the Dead (Madrugada dos Mortos) (Universal Pictures). Trabalhou tambm com a indstria de jogos para integrar a captura de movimentos em Prey (2K Games) para a Xbox 360, Arena Football (EA Sports) e a srie Outlaw Game Series: Outlaw Volleyball, Outlaw Golf e Outlaw Tennis(Hypnotix). Marc-Andr continua procurando desafios em sua vida, para a NeoReel e para sua equipe formada por profissionais de grande talento.

Sobre Moongirl
Laika Entertainment
Moongirl segue Leon, um menino que sai para pescar noite com seu esquilo, Earl the Squirrel. Quando de repente a lua escurece, Leon percebe que pegou mais do que esperava, quando um peixe-gato, feito de estrelas, engole seu vaga-lume que lhe servia de isca. O peixe o joga pelo cu direto ao centro da lua, onde ele encontra uma menina responsvel por manter a lua iluminada. Junto com a Moongirl, ele deve combater os temveis Gargaloons, espritos sinistros determinados a extinguir para sempre a luz da lua. Moongirl o primeiro curta-metragem animado produzido pela Laika Entertainment e foi recebido com grande aclamao. O filme foi apresentado em festivais internacionais e ganhou vrios prmios, incluindo o de Melhor Curta no Animacor International Film Festival, em Crdoba, na Espanha. Apesar de seu sucesso, Moongirl, na verdade, originou como um experimento - um hbrido entre uma tentativa tecnolgica e uma prova de arte. Dan Casey, diretor do Digital Design Group da Laika, explica: - Tivemos a oportunidade de criar um novo caminho. Em vez de uma esfera de cromo quicando sobre um cho xadrez, queramos algo que envolvesse mais conceito e foco. Para gerar idias, a Laika realizou um concurso interno, no qual os empregados podiam criar projetos. A proposta mais interessante veio de Michael Berger, que teve a idia de um curta-metragem sobre uma menina que morava na lua, pegando estrelas em uma rede. Ao mesmo tempo, o estdio estava elaborando sua lista de diretores para projetos de maior vulto e se deparou com Henry Selick, j renomado por seu excelente trabalho em filmes como O Estranho Mundo de Jack, James e o Pssego Giagante e A Vida Marinha de Steve Zissou (efeitos visuais sob a gua). Casey explica que trabalhar com Selick foi um dos maiores incentivos para a equipe: - Foi uma oportunidade incrvel trabalhar com ele. Selick reescreveu Moongirl criando uma histria mais misteriosa com uma mudana no final, na qual a Moongirl deixa Leon encarregado de ser o prximo de uma longa fila de tomadores de conta da lua. Casey descreve como o novo enredo mudou o projeto: Ele passou de algo engraadinho, tpico de um conto de fadas, para algo muito mais estilizado e moderno. A empresa tambm trouxe para junto de si o artista Peter Chan, que havia trabalhado em Lemony Snickets A Series of Unfortunate Events, Harry Potter e a Pedra Filosofal e o colorista Courtney Booker (Os Incrveis e Procurando Nemo) para trabalhar com Selick no desenvolvimento da esttica do filme. Selick, Chan e Booker desde ento colaboraram com um livro de ilustraes baseado no filme publicado pela Candlewick Press. A esplndida trilha sonora do filme foi criada por They Might Be Giants. Parte da viso de Selick era que a animao tivesse um pouco da sensao de stop-motion e no fosse to tranqila como um tpico trabalho de CG (computao grfica). Isto caiu como uma luva para os animadores da Laika, j que as razes da empresa esto na claymation (tcnica de animao baseada em modelos de barro) e no stop-motion. A Laika foi criada em 2003, quando Phil Knight, co-fundador da Nike, adquiriu a antiga Will Vinton Studios, lder na indstria de animao de stop-motion. A empresa tradicionalmente fazia trabalhos comerciais, animando mascotes inesquecveis em propagandas como a da California Raisins, o Noid da Dominos Pizza e, mais recentemente, a famlia Adams da M&M.

O animador Kyle Bell j trabalhava na empresa quando ela se ramificou para a rea de CG em meados da dcada de 90, e explica que a transio nem sempre foi fcil: - Queramos definir uma keyframe para cada frame, pois era assim que sabamos trabalhar. Ironicamente, foi exatamente assim que os animadores conseguiram ter a viso de Selick com Moongirl, definindo keyframes para poses muito mais difceis e no permitindo que o computador preenchesse tanto assim as intermedirias. Algumas das seqncias mais impressionantes do filme ocorrem nas transies de cena: nos crditos de abertura, quando um sapo verde se mescla ao ttulo e depois se divide, transformando-se em vaga-lumes; e quando a grama do brejo afunda na gua medida que as sombras de fundo se erguem transformando-se em rvores s margens de um rio. Casey explica que esses momentos representaram um desafio no mundo dos efeitos: - O fato de simplesmente ter que fazer com que tudo se encaixasse foi difcil, alm de no deixar parecer uma transformao barata. Embora lidar com personagens humanos tambm tenha apresentado desafios, o maior obstculo foi desenvolver o prprio processo de produo. Como o filme foi projetado para resolver distores e fazer com que a equipe se acostumasse a um fluxo de trabalho de filmes de primeira linha, Casey admite que muitas vezes, estvamos construindo os trilhos bem na frente do trem. Se alguma coisa desse errado ao longo do caminho, o pessoal de produo tinha que parar enquanto pensvamos numa soluo. Dito isto, o filme levou aproximadamente um ano para ser concludo e o software Autodesk Maya foi utilizado como principal ferramenta de animao. A Laika, e a antiga Vinton Studios, j h muito um cliente Maya, usando o software em praticamente todos os aspectos de produo, incluindo modelagem, texturizao, efeitos e animao. Casey considera o software Maya especialmente til para o departamento de desenvolvimento: - O fato de que ele faz tudo de grande utilidade. Podemos rapidamente criar um prottipo, elabor-lo e transform-lo em ferramentas reais mais tarde. Consigo ensinar a um modelador como desfazer UVs, criar texturas bsicas e at estruturas bsicas, pois est tudo l. Bell vai mais alm, explicando que a facilidade de uso do software tambm o torna atrativo: - Uma pessoa pode se sentar em frente ao Maya com pouqussimo conhecimento, e, ainda assim, criar algumas keyframes e, em pouco tempo, obter uma noo geral de como ele funciona. Ele tem uma abordagem relativamente simples, que pode ficar um pouco mais complexa medida que voc se aprofunda. A Laika est atualmente produzindo Coraline, um filme de stop-motion baseado no livro de mesmo ttulo de Neil Gaiman. Embora a maior parte do filme utilize tcnicas tradicionais de stopmotion, a empresa est desenvolvendo modernas ferramentas para a construo de cenas e renderizao utilizando o software Maya. Tambm na linha de produo est Jack & Ben, uma antiga histria de amigos que ser o primeiro projeto de longa-metragem em CG da empresa. Este um excelente momento para a animao em CG, de acordo com Casey, porque o pblico procura mais do que simplesmente um realismo em 3D: - Acho que os dias em que se fazia um filme de CG simplesmente porque ele parecia CG j se foram, e acho que a histria vai melhorar e criaes mais estilizadas esto a caminho. Por fim, isto o que faz da Laika e de Moongirl algo to emocionante. Ningum fazia este tipo de CG na poca, a no ser algumas pessoas nas garagens de suas prprias casas; por isso, ter os recursos de um estdio necessrios para levar isso frente algo maravilhoso.

Tabela de Contedo
Como usar este livro 10

Projeto 01
Lio 01 Fundamentos de um polgono Lio 02 Modelagem do corpo de Leon Lio 03 Modelagem da cabea de Leon Lio 04 Texturizao de polgonos 5 17 51 77

Projeto 02
Lio 05 Fundamentos do NURBS Lio 06 Modelagem do corpo do esquilo Lio 07 Modelagem da cabea do esquilo Lio 08 Tarefas NURBS 103 125 155 179

Projeto 03
Lio 09 Fundamentos da subdiviso Lio 10 Modelagem do peixe-gato Lio 11 Tarefas de subdiviso 203 211 225

Projeto 04
Lio 12 Montagem do esqueleto de Leon Lio 13 Orientao de articulaes Lio 14 Inverso Cinemtica (IK, Inverse Kinematics) Lio 15 Configurao da perna Lio 16 Configurao do brao Lio 17 Configurao da coluna 237 255 269 289 307 329

Projeto 05
Lio 18 Blend shapes Lio 19 Ligao da pele (Skinning) Lio 20 Deformadores Lio 21 Toques finais 363 385 409 431

Projeto 06
Lio 22 Estrutura do esquilo Lio 23 Converso e ligao pele (Skinning) Lio 24 Toques finais 447 461 469

Projeto 07
Lio 25 Caminhada simples Lio 26 Referncias Lio 27 Restries Lio 28 Animao do personagem Lio 29 Imitao da fala com os lbios Lio 30 Full Body IK (IK do corpo todo) 489 517 529 539 557 565

ndice

Como usar este livro

A forma como voc usa Aprendendo Autodesk Maya 2008 / Manual de Modelagem e Animao vai depender de sua experincia com computao grfica e animao em 3D. Este livro avana em ritmo rpido e elaborado para ajudar usurios de nvel intermedirio a aprimorar suas habilidades em modelagem e animao e a entender suas relaes em uma linha de produo. Se esta for sua primeira experincia com software em 3D, sugerimos que comece com Learning Maya 2008 / The Modelling & Animation Handbook, como pr-requisito antes de prosseguir com as lies deste livro. Se j for familiarizado com o software Autodesk Maya ou outro pacote em 3D, voc pode mergulhar fundo e concluir todas as lies conforme instrues.

Atualizaes deste livro

Na tentativa de assegurar seu sucesso contnuo com as lies deste livro, visite nosso site para obter as ltimas atualizaes disponveis: www.autodesk.com/learningtools-updates.

Windows e Macintosh
Este livro escrito para atender s plataformas Windows e Macintosh. Os grficos e os textos foram modificados, onde aplicvel. possvel que voc observe ligeiras variaes nas ilustraes em sua tela, dependendo da plataforma que est usando.

Observaes:
O foco da janela pode diferir. Por exemplo, se estiver no Windows, voc deve clicar no painel com o boto do meio do mouse para torn-la ativa. Para selecionar vrios atributos no Windows, use a tecla Ctrl. No Macintosh, use a tecla Command. Para modificar a posio do piv no Windows, use a tecla Insert. No Macintosh, use a tecla Home.

Pacote Autodesk
Este livro pode ser usado com Autodesk Maya Complete 2008, Autodesk Maya Unlimited 2008, ou com a verso correspondente do software Autodesk Maya Personal Learning Edition, pois as lies aqui includas se concentram nas funcionalidades compartilhadas entre esses trs pacotes de software.

DVD-ROM do Aprendendo Autodesk Maya

O DVD-ROM do Aprendendo Autodesk Maya contm vrios recursos para acelerar sua experincia de aprendizado, incluindo: - Arquivos de suporte para aprendizado - Guias de referncia do Autodesk Maya - Modelos Turbo Squid em 3D

Instalando arquivos de suporte

Antes de comear as lies deste livro, ser necessrio instalar os arquivos de suporte. Copie os diretrios do projeto encontrados na pasta support_files no disco DVD para o diretrio Maya\projects em seu computador. Execute o Maya e defina o projeto em File Project Set... e selecione o projeto adequado. Windows: C:\Documents and Settings\username\Meus Documentos\maya\projects Macintosh: Macintosh HD:Users:username:Documents:maya:projects

Projeto 01

No Projeto 01, voc vai modelar Leon, o menino do curta-metragem Moongirl, como um personagem totalmente poligonal. Desta forma, voc ter a chance de explorar a modelagem de polgonos em mais profundidade. Inicialmente, voc far a reviso dos fundamentos dos componentes de um polgono. Em seguida, modelar o corpo de Leon, usando imagens de referncia. Uma vez completada esta parte, voc comear a modelar a cabea de Leon ligando-a ao corpo. Essas lies lhe oferecem uma boa viso sobre alguns dos principais conceitos e fluxos de trabalho para modelagens feitas com polgonos. Uma vez finalizado o modelo, voc passar a explorar a texturizao de polgonos.

Lio 01 Fundamentos de um polgono

Construir superfcies poligonais no software Autodesk Maya rpido e fcil. Este captulo cobre os conceitos fundamentais da geometria poligonal conduzindo voc atravs das ferramentas e tcnicas bsicas essenciais para a construo de modelos poligonais com qualidade. Nesta lio voc aprender o seguinte: - A composio de um polgono; - Como visualizar superfcies e componentes poligonais; - Como editar um modelo poligonal simples; - Como diagnosticar problemas na geometria de um polgono.

PROJETO 01

O que um polgono?
A definio mais bsica de um polgono uma figura definida por seus cantos (vrtices) e as linhas retas existentes entre eles (arestas). O Maya utiliza polgonos para criar superfcies preenchendo o espao definido pelas arestas com uma face. Trs conjuntos de arestas e vrtices formam uma face triangular, ou um tringulo. Quatro conjuntos de arestas e vrtices formam uma face quadriltera, ou um quadriltero. Qualquer nmero de arestas e vrtices acima de quatro forma o que o Maya chama de uma face de n lados. Uma nica face de um polgono no Maya , s vezes, chamada de polgono.

Shells poligonais versus objetos poligonais Projeto 01

Quando vrios polgonos so unidos e compartilham arestas e vrtices, dizemos que h a formao de uma shell poligonal ou casca poligonal. Ao unir faces no h nenhum limite para o nmero de faces e sua topologia; portanto, malhas poligonais podem formar praticamente qualquer figura arbitrria desejada e no esto restritas s regras que limitam as superfcies NURBS. Quando vrias shells poligonais so combinadas em um nico n da figura residindo sob um n de transformao, normalmente dizemos que h um objeto poligonal. As shells podem parecer objetos simples, mas o Maya as trata como uma figura, um objeto poligonal, ou uma malha.

Duas shells poligonais em um objeto poligonal

Criando um tringulo, um quadriltero e combinando malhas

Agora, voc vai criar dois objetos poligonais simples, um tringulo e um quadriltero, utilizando a ferramenta para criar polgonos Create Polygon Tool. Em seguida, voc vai combinar os dois polgonos para formar um objeto poligonal, embora eles continuem sendo duas shells poligonais separadas. 1 Criar dois polgonos simples - Passe para o menu Polgonos pressionando a tecla F3. - Selecione Mesh Create Polygon Tool e na vista superior coloque trs pontos; em seguida, pressione a tecla Enter para finalizar a criao.

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LIO 01 : FUNDAMENTOS DE UM POLGONO

Voc acaba de criar o primeiro polgono. Repita o passo acima, mas desta vez coloque quatro pontos para criar um quadriltero.

Malha de um tringulo e malha de um quadriltero

Lio 01: Fundamentos de um polgono

- Selecione Window Hypergraph: Hierarchy. Voc dever ver dois objetos: polysurface1 e polysurface2. - Dentro da janela Hypergraph, exiba os ns da figura do objeto selecionando Options Display Shape Nodes. Agora, voc dever ver os dois ns de transformao e seus respectivos ns da figura listados no Hypergraph. 2 Combinar o tringulo e o quadriltero - Selecione polySurface1 e polySurface2, e, em seguida, selecione Mesh Combine para criar um nico objeto poligonal a partir de duas shells poligonais. Voc observar no Hypergraph que um terceiro e novo n de transformao e n da figura foi criado, chamado polySurface3. Se voc selecionar polySurface3, as duas shells sero selecionadas. Ser possvel observar que os dois ns de transformao/da figura originais continuam existindo. Esses ns ficam ocultos nesta hora, mas esto unidos pelo histrico de construo ao novo objeto poligonal. O Maya, normalmente, deixa os ns em cena at que seja excludo o histrico do objeto. - Se desejar excluir esses ns obsoletos, selecione polySurface3 e, em seguida, Edit Delete By Type History.

Componentes de um polgono
Antes de comear a modelar usando polgonos, convm entender quais componentes formam um polgono e como eles podem ser usados para modelar no Maya. Alguns componentes de um polgono podem ser modificados para afetar diretamente a topologia, ou a forma, da geometria; outros podem ser modificados para afetar o aspecto do polgono quando renderizado ou sombreado.

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PROJETO 01

Vrtices Os pontos que definem os cantos de um nico polgono so chamados vrtices. Vrtices podem ser manipulados diretamente para alterar a topologia de um polgono. Arestas As linhas que unem os vrtices de um nico polgono so chamadas arestas. Arestas podem ser manipuladas diretamente para alterar a topologia de um polgono. As arestas externas de uma shell poligonal so chamadas de arestas de borda. Faces A rea preenchida limitada pelos vrtices e arestas de um polgono chamada face. Faces podem ser manipuladas diretamente para alterar a topologia de um objeto poligonal.

Projeto 01

UVs No mesmo local dos vrtices de um polgono existe outro componente chamado UV. UVs so usadas para ajudar a aplicar texturas aos polgonos. Texturas existem em um espao bidimensional baseado em pixels e tm largura e altura definidas. Para que o Maya entenda como aplicar uma textura bidimensional a um polgono tridimensional, usado um sistema de coordenadas bidimensional chamado espao de textura. A UV de um determinado vrtice a posio bidimensional do espao de textura, ou coordenada, daquele vrtice. O pixel daquela posio do mapa de texturas estar localizado naquele vrtice. UVs podem ser selecionadas no espao tridimensional do Maya, mas no podem ser manipuladas no espao tridimensional. Para manipular UVs diretamente, necessrio abrir o UV Texture Editor, ou Editor de Texturas UV.

Janela do UV Texture Editor

Normais de uma face

A face de um polgono pode apontar para uma de duas direes possveis. O componente usado para definir a direo chamado normal da face. As normais de uma face no podem ser manipuladas diretamente, mas podem ser invertidas se estiverem apontando para a direo errada. O Maya tem como padro desenhar

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LIO 01 : FUNDAMENTOS DE UM POLGONO

ambos os lados de um polgono, mas, em termos tcnicos, os polgonos s possuem uma direo representada pela direo normal. Ao usar a ferramenta Create Polygon Tool, a direo na qual o polgono criado afetar a direo inicial da normal da face. Quando o polgono criado colocando-se os vrtices no sentido horrio, a normal estar apontando na direo oposta a voc. Ao colocar os vrtices no sentido anti-horrio, a normal estar voltada em sua direo.

Normais de um vrtice
Em cada vrtice existe um terceiro componente, chamado normal do vrtice. A normal do vrtice usada para definir o aspecto do polgono, quando sombreado ou renderizado. Quando todas as normais do vrtice de faces compartilhadas apontam para a mesma direo, a transio de uma face para outra ter um aspecto suave quando sombreada ou renderizada. Neste estado, as normais do vrtice so, muitas vezes, chamadas de suaves (soft). Por outro lado, quando todas as normais do vrtice compartilhadas apontam para a mesma direo das suas normais da face, haver uma transio brusca entre as faces. As normais do vrtice, neste estado, so normalmente chamadas de bruscas (hard).

Lio 01: Fundamentos de um polgono

Normais de vrtices com aspecto suave e brusco

Dica: Clique com o boto direito do mouse (RMB) sobre o objeto poligonal para facilitar a seleo dos componentes do polgono.

Avaliando e corrigindo a geometria do polgono

Neste exerccio, voc vai usar a janela Custom Polygon Display para avaliar diversos aspectos dos componentes de um objeto poligonal. Alm disso, voc vai utilizar restries de seleo para selecionar componentes problemticos com base em critrios especficos. Uma vez avaliada a geometria, sero utilizadas vrias ferramentas de edio de polgonos para corrigir qualquer problema existente.

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