Você está na página 1de 78

O QUE ABSTRAO?

Pietro Perugino Consegna delle chiavi 1481 - 1482 Afresco 335 x 550 cm Capela Sistina Cidade do Vaticano

Wassily Kandinsky Fugue 1914, leo sobre tela 129,5 x 129,5 cm Fondation Beyeler Basileia ( Itlia)

ABSTRAO: DESDE TEMPOS REMOTOS

MOVIMENTOS: ANTECEDENTES DA ARTE ABSTRATA


DO IMPRESSIONISMO AO CUBISMO

Oscar-Claude Monet
A Seascape, Shipping by Moonlight 1864, leo sobre tela 73 x 60 cm National Galleries Scotland - Escocia

Auguste Renoir
La Grenouillre, 1869 leo sobre tela Nationalmuseum Stockholm - Sucia

Edgar Degas
Two Dancers 1898 leo sobre tela Galerie Neue Meister (New Masters Gallery) - Alemanha

Oscar-Claude Monet
The Garden in Flower 1900, Oleo sobre tela

[..] telas enormes com lagos de cores imprecisas, so consideradas por muitos o ponto de partida da arte abstrata ou como as ltimas obras impressionistas. Monet, considerado uma das mais importantes figuras do impressionismo, mesmo j velho e com a vista muito enfraquecida, empenhava-se em pintar o que via num determinado momento, captando uma luz particular e as variveis da cor que essa luz produzia, sem se preocupar com a representao convencional da forma dos objetos.

Oscar-Claude Monet
The Rose-Way in Giverny, 19201922, 89 x 100 Oleo sobre tela Muse Marmottan Monet

Edvard Munch The Kiss 1897, leo sobre tela 99 x 81 cm Munch Museum Oslo ( Noruega)

Ernst Ludwig Kirchner


Czardas dancers 1908 leo sobre tela

Franz Moritz Wilhelm Marc The yellow cow 1911 140 x 189 cm leo sobre tela

Andr Derain

Boats in the Harbour at Collioure 1905, leo sobre tela 72 x 91 cm

Henri-Emile-Benoit Matisse The Red Room 1908 180 x 200 cm leo sobre tela

Pablo Diego Jos Francisco de Paula Juan Nepomuceno Mara de los Remedios Cipriano de la Santsima Trinidad Ruiz y Picasso Les demoiselles d'Avignon 1907, leo sobre tela 243.9 cm 233.7 cm MAM Nova York

Pablo Picasso Portrait Daniel Henry Kahnweiler 1910 leo sobre tela 101,1 x 73,3 The Art Institute of Chicago

"No se imita aquilo que se quer criar"


Georges Braque Man with guitar 1911-1912 leo sobre tela 116 x 81 MoMA Nova York

Juan Jos Victoriano Gonzlez ( Juan Gris) Man in Caf 1914 leo sobre tela

ABSTRAO
Ao romper com a imitao das formas da natureza e com a perspectiva, a arte tornava-se um meio de expresso e criao livre e autnoma, augurando ao pintor a possibilidade de expressar-se por meio de formas e cores, isentas de qualquer ligao com o referente analgico.
Almerinda da Silva Lopes

Wassily Kandinsky
Aguarela, 1910. 50 x 65 Museu Nacional de Arte Moderna, Centro Pompidou - Paris

Arthur Garfield Dove Sails, 191112 Pastel composio montada sobre painel de madeira 17 7/8 x 21 1/2 in. (45.4 x 54.6 cm) Terra Foundation for American Art

Francis-Marie Martinez Picabia


Udnie 1913 leo sobre tela

Frantiek Kupka Katedrla 1912 - 1913 leo sobre tela

Paul Klee The Beginnings of a Smile 1921 Museum Kunstpalast

Kazimir Severinovich Malevich Suprematist Painting, 1915-16, leo sobre tela 49 x 44 cm Wilhelm Hacke Museum (Ludwigshafen)

ABSTRAO GEOMTRICA
Prevalecimento das linhas , formas geomtricas e cores chapadas.

Piet Mondrian
Composicion n 10 1939 - 1942, leo sobre tela 80 x 73 cm

Hlio Oiticica
Grupo Frente 1954, Guache sobre carto 34,5 x 36 cm

ABSTRAO GEOMTRICA

Neoplasticismo

Suprematismo

Kazimir Malevich
Aprox. 1915

Piet Mondrian Theo van Doesburg Wilmos Huszr


1917

"Eu sentia apenas noite dentro de mim, e foi ento que concebi a nova arte, que chamei Suprematismo."

O quadrado para ns o que a cruz era para os antigos cristos"

Kazimir Malevich "self-portrait 1912 leo sobre tela

Kazimir Severinovich Malevich Black Square 1913 leo sobre tela State Russian Museum (So Pestesburgo)

Piet Mondrian "self-portrait 1942 Tinta

PIET MONDRIAN E AS ARVORES


No incio recebeu influencia do impressionismo e naturalismo. Percebe- se atravs dessas telas o amadurecimento dos conceitos de abstracionismo e geometrismo.

rvores a luz da Lua 1908

Piet Mondrian
Red Tree 1908, leo sobre tela 70 x 99 Museu Municipal de Haia (Holanda)

Piet Mondrian
rvore Cinzenta 1912 leo sobre tela 79 x 108)

Piet Mondrian
Macieira em Flor 1912 leo sobre tela

Piet Mondrian
Composio (rvore) 1913 leo sobre tela

ABSTRAO INFORMAL ( LRICA)


Prevalecimento do lado emocional, deixando livre ao artista o uso das formas e cores.

Wassily Kandinsky
Battle ( The Cossacks) 1910 - 1911 leo sobre tela 95 x 130 cm

Paul Klee
Rising Sun 1907, leo sobre tela 30,46 x 24,36 cm

ABSTRAO DA ARTE BRASILEIRA

Cicero Dias O Abismo da Verdura 1950 leo sobre duratex 71,7 x 104 cm Acervo Banco Ita S.A. (So Paulo, SP)

CRONOLOGIA DA ARTE ABSTRATA NO BRASIL

1922

1927 - 1930

1948

1952

1952

apx.1959

1964

* Semana de Arte Moderna

Arquitetura Moderna

Abstrao no Grupo Brasil Ruptura - SP


Primeiros nucleos de artistas brasileiros

Grupo Neoconcretismo Op Art Surgimento do Frente - RJ


termo

ARQUITETURA MODERNA:
PRIMEIROS PASSOS PARA ACEITAO DA ARTE ABSTRATA NO BRASIL
Primeira casa modernista do Brasil
So Paulo : 1927 - 1928

Gregori Warchavchik

ARQUITETURA MODERNA
Ministrio da Educao e Sade
Lcio Costa, Carlos Leo, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Ernani Vasconcellos, Jorge Machado Moreira, Le Corbusier (consultor), Roberto Burle Marx, Portinari e Paulo Rossi

1936 - 1945

ARQUITETURA MODERNA

Ministrio da Educao e Sade Azulejos de: Portinari e Paulo Rossi 1936 - 1942

ARQUITETURA MODERNA

Ministrio da Educao e Sade 1938


Projeto para o Terrao por: Roberto Burle Marx

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL:


TROCAS DE EXPERINCIAS E CRESCIMENTO
Beijo no final da Segunda Guerra Mundial Alfred Eisenstaedt 14 de Agosto de 1945

Exploso nuclear sobre Nagasaki 9 de agosto de 1945

SEGUNDA GUERRA MUNDIAL :


TROCAS DE EXPERINCIAS E CRESCIMENTO
A deflagrao do conflito blico mundial fez com que expressivos artistas europeus se exilassem no nosso pas, entre eles alguns formuladores de gramaticas abstracionistas, cujas reflexes iriam abalar o prestigios de outros nomes.
Almerinda da Silva Lopes

1940 : Chegada dos artistas Arpad Szenes ( hngaro) e Maria Helena Vieira da Silva ( portuguesa)

Arpad Szenes Enfant au cerf-volant 1932 leo s/ tela 106 x 163 cm

Maria Helena Vieira da Silva La Table Ronde 1940 leo sobre tela 43,5 x 51,5 cm

FIM DO ESTADO NOVO


29 DE OUTUBRO DE 1945

Jornal do Brasil de 30 de outubro de 1945 noticia fim Renuncia de Getlio Vargas

Getlio Dorneles Vargas governou o pas durante 15 anos ininterruptos.

OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS: DCADA DE 40


1947 : Criao do MASP Museu de Arte de So Paulo por Assis Chateaubriand

Inaugurao do MASP em 2 de outubro de 1947 Bardi e Chateaubriand.

OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS: DCADA DE 40


1948 : Criao do MAM Museu de Arte Moderna de So Paulo por Francisco Matarazzo Sobrinho

OUTROS IMPORTANTES ACONTECIMENTOS: DCADA DE 40


1948 : Criao do MAM Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

DCADA DE 50: ABSTRAO GANHA FORA


Descentralizao do modernismo no eixo Rio- So Paulo.
Destaque para os alunos do Instituto de Belas Artes de Belo Horizonte, Minas Gerais.

Samson Flexor Bailarinas 1950 leo sobre tela 152 x 245 Acervo Banco Ita S.A. (So Paulo, SP)

Maria Helena Andrs Sem Ttulo 1950 leo sobre tela 50 x 70 Coleo Adolpho Leirner

Mario Silesio Composio concreta 1951 2,6 x 3,8 leo sobre carto

CONCRETISMO:
CHEGADA AO BRASIL
Os princpios do concretismo afastam da arte qualquer conotao lrica ou simblica. O quadro, construdo exclusivamente com elementos plsticos - planos e cores, no tem outra significao seno ele prprio.
Enciclopdia Ita Cultural

Cordeiro, Waldemar Estruturao de Luz , 1961 leo sobre tela, c.i.d. 150 x 150 cm Coleo Analivia Cordeiro Reproduo fotogrfica Romulo Fialdini

Mary Vieira Polivolume : Disco plastico 1953 - 1962 37 x 37 x 4 Alumnio adonisado Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo

Pois nada mais concreto, mais real, que uma linha, uma cor, uma superfcie" Theo van Doesburg Contra-composio V. 1924 100 x 100 leo sobre tela

Em 1950, Max Bill realiza exposio no Masp e, no ano seguinte, sua escultura Unidade Tripartida ganha o 1 prmio na 1 Bienal Internacional de So Paulo, o que influencia os caminhos da arte feita no pas.

Max Bill Unidade Tripartida. 1948 - 1949 100 x 100 Ao inoxidvel

GRUPO RUPTURA: 1952


SO PAULO

No dia 9 de dezembro de 1952, no Museu de Arte Moderna de So Paulo MAM/SP, inaugurada a exposio que marca o incio oficial da arte concreta no Brasil.

Lothar Charoux, Abstrato Geomtrico 1952 leo sobre tela. 60,5 x 49 cm Coleo Adolpho Leirner

Geraldo de Barros Movimento contra movimento 1952 Esmalte sobre kelnite 60 x 60 Coleo do artista

Luiz Sacilotto, Concretion 5732 1957 leo sobre alumnio 40,9 x 81,7 x 0,3 cm Coleo Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo

GRUPO FRENTE: 1952


RIO DE JANEIRO

Ivan Serpa Pintura Nmero 178 1957 leo sobre tela 97 x 130 cm Coleo Particular

Para os artistas do Grupo Frente, a linguagem geomtrica , antes de qualquer coisa, um campo aberto experincia e indagao.

Abraham Palatnik Sequncia com Intervalos 1954 tinta frivel sobre vidro 25,2 x 45 cm Coleo do Artista

Oiticica, Hlio Grupo Frente 1955 - 1956 Projeto Helio Oiticica (Rio de Janeiro, RJ)

Lygia Pape Tecelares 1957 xilogravura 22,2 x 47,5 cm Coleo Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

NEOCONCRETISMO
A obra de Amlcar de Castro fundamental dentro do Neoconcretismo. Do movimento neoconcreto, ele retm as suas caractersticas bsicas: despojamento e definio da estrutura formal. Trabalhando com o ferro, o alumino e o ao inoxidvel, sua escultura caracteriza-se por uma expanso contnua, marcada pela leveza, apesar dos materiais que utiliza, apresentando movimento, ritmo e a inexistncia de massa (conforme o conceito escultrico acadmico).
Amlcar de Castro S/ttulo 1967 Ferro 71 x 108 x 96cm Coleo Museu Nacional de Belas Artes - RJ

A arte neoconcreta, como se sabe, no se limita ao campo das artes plsticas, mas abrange o problema geral da expresso esttica em sua poca(...) No apenas se realizam experincias de expresso em campos vizinhos(...), como os procedimentos e descobertas de uma rea muitas vezes fecundam outras, numa convergncia de interesses que acentua a unidade profunda do movimento. ( Ferreira Gullar).

Ferreira Gullar Lembra 1959 Madeira pintada 40,5 x 50 x 3cm Coleo do artista RJ.

Lygia Clark Superficie modulada 1957 Madeira pintada 80 x 70cm Coleo Adolpho Leirner SP.

O desdobramento de sua obra, sempre neste sentido de buscar o espao real e tambm a participao do espectador, acabaria por lan-la na escultura e em seus famosos Bichos, assim denominados por fazerem da obra um organismo vivo. Articulaes manipulveis de planos, os Bichos convocavam o gesto ativo do espectador, em processo continuo de recriao da obra.

Lygia Clark Bicho 1960 Aluminio 60cm de diametro Coleo Joo Leo Sattamini Netto RJ.

Nos anos de 1957/58, surgem os desenhos por ele denominados Metaesquemas, onde a estrutura-cor comea a se definir, mas ainda vinculada a ideia do plano como elemento de representao, mesmo que utilizado de forma virtual. Nos anos 60, renegando os Metaesquemas por serem produtos de extremo rigor concreto, Oiticica rompe com o quadro e liberta a cor de uma estrutura grfica, visando a sua total espacializao

Hlio Oiticica Relevo espacial 3 1960 leo/madeira 144 x 60cm Coleo Projeto HO RJ.

OP ARTE
Origem do termo -> Uma publicao na revista americana TIMES, em outubro de 1964, referiu-se a esse novo tipo de composio como Optical Art (Arte ptica), devido aos efeitos de iluso aos olhos humanos. Todavia, muito antes do termo ser cunhado, outros artista j trabalhavam com essas impresses. Efeito -> As imagens, geralmente, parecem mover-se ou estar respirando, devido a sua composio matematicamente calculada.

Victor Vasarely
(1906 1997)

Zebras, 1938

O tabuleiro de Xadrez, 1935

Bridget Riley

Richard Anuszkiewicz

Movement in Squares, 1961

Deep Magenta Square, 1978

THE RESPONSIVE EYE (O OLHO RECEPTIVO)


Em 1965, entre 23 de fevereiro e 25 de abril, foi realizada uma exibio chamada The reponsive eye, por William C. Seitz. A Exibio pautava-se nos elementos perceptuais da arte, que resultavam da iluso de movimento e da interao das cores.

OP ARTE NO BRASIL
Luiz Sacilotto (1924 - 2003)

Concreo 8743 , 1987

Concreo 8480 , 1984

Ivan Serpa (1923 - 1973)

Srie Op- rotica

Srie Geomntica, 1972

Almir Mavigner (1925)

Para Frente e Para Trs 2 , 1968

Sem Ttulo , 1968

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:
VALLER, Dora. A arte abstrata. Livraria Martins Fontes/Editora Ltda, traduo de Joo Marcos Lima, So Paulo. 1980.
CHIPP, H.B, colaborao de Peter Selz e Joshua C.Taylor . Teorias da arte moderna. Martins Fontes - 2ed. - So Paulo. 1999. GOMBRICH, E.H(Ernest Hans). A histria da arte/E.H.Gombrich; traduo lvaro Cabral. Rio de Janeiro: LTC, 2008.

Abstrao Geomtrica I Concretismo e Neoconcretismo/Projeto arte Brasileira. Fubarte/Instituto Nacional de Artes Plsticas. Departamento de Editorao da Funarte, So Paulo. 1987.
Referencias virtuais: http://www.edukbr.com.br/artemanhas/artemanhas_conteudo.asp?Id=117 http://www.itaucultural.org.br/ http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3810 http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=337&c d_idioma=28555 http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=336&c d_idioma=28555 http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3777&c d_idioma=28555 http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=346 http://www.sacilotto.com.br/