Análise Do Álbum e Filme The Wall

Anlise do lbum e filme The Wll
Por Andr Ricardo Pontes arpontes@gmail.com
Antes de ler esta obra, oua o lbum e assista ao filme The Wall O filme pode ser assistido em http://www.youtube.com/watch?v=r8w4XBAubCI
E o paranoico constri de novo o mundo no mais esplndido, verdade, mas pelo menos de maneira a poder viver nele mais uma vez. Constri com o trabalho de seu delrio, esta formao delirante que presumimos ser o produto patolgico, , na realidade, uma tentativa de restabelecimento, um processo de reconstruo. Tal reconstruo aps uma catstrofe bem sucedida em maior ou menor grau, mas nunca inteiramente. (Freud, 1911)
Anlise do lbum e filme The Wall
Andr Ricardo Pontes arpontes@gmail.com
Sumrio
Contexto do lbum ........................................................................................................................ 3 Introduo ..................................................................................................................................... 4 A formao de Pink/A construo do muro .................................................................................. 4 Tijolos no muro ......................................................................................................................... 6 O muro do superego ................................................................................................................. 7 O Alto Comando tirou meu pai de mim .................................................................................... 8 O rito de passagem ................................................................................................................... 8 Primeira opresso ................................................................................................................... 10 Superproteo e infantilizao ............................................................................................... 12 Finalizando o muro...................................................................................................................... 15 Luxria ..................................................................................................................................... 16 A virada ................................................................................................................................... 17 Abandono ................................................................................................................................ 19 Isolamento............................................................................................................................... 20 O muro est completo ............................................................................................................ 20 Dentro da mente sombria ........................................................................................................... 21 Reminiscncias ........................................................................................................................ 23 Refazendo o caminho .............................................................................................................. 24 Sociedade Rivotril.................................................................................................................... 26 Pink no est presente ............................................................................................................ 27 A vtima vira o opressor .......................................................................................................... 30 O incio do fim ......................................................................................................................... 31 O julgamento ........................................................................................................................... 33 Renascido ................................................................................................................................ 36 Material utilizado na pesquisa .................................................................................................... 37
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Contexto do lbum
Durante a turn In the Flesh, quando o Pink Floyd j era uma banda de absoluto sucesso, Roger Waters percebeu que algo havia mudado. Eles j no estavam apenas se divertindo, tocando para fs que entendiam as letras, e acompanhavam cada necessrio momento de silncio ou cada acorde delicadamente planejados. O que movia a banda era o dinheiro, os ingressos vendidos, os empresrios gananciosos. Segundo o prprio Waters, a mgica do Pink Floyd acabou em 1977, quando ficaram to grandes e tudo que todos olhavam eram nmeros. Durante aquela turn, de estdios lotados, as pessoas gritavam nos momentos de silncio, ou j entravam bbadas na plateia, ou simplesmente comeavam uma briga sem motivo, s pela farra. Quem ia ao show, majoritariamente, no estava mais conectado banda; sequer ouvia o que a msica dizia. O momento decisivo para a criao do lbum The Wall aconteceu imediatamente aps Roger Waters ter cuspido em um espectador, durante um show. Este fato fez com que Waters percebesse que a banda estava, de fato, desconectada do pblico. O pblico via cada um dos integrantes daquela banda como um semideus. Waters no cuspiu no f com um motivo especfico: ele o fez por que ele podia fazer, porque ele mesmo estava comeando a acreditar que era maior do que aquelas pessoas. Haveria, portanto, um muro entre eles e o pblico. O lbum retrata muitas partes da prpria vida de Roger Waters, como a morte do pai, a traio da esposa enquanto ele estava em turn, as drogas aplicadas a mando de empresrios para faz-lo cumprir agenda, etc. Entretanto, Waters sempre frisou que no trata-se de uma obra autobiogrfica: o objetivo era mostrar como se desconectar das pessoas em sua volta pode levar raiva, angstia, e utilizou partes de sua prpria histria para montar um personagem que constri e se fecha em um muro, desconectando-o completamente do mundo. O nome do protagonista do lbum (e do filme), Pink Floyd, vem de uma ocasio em que um empresrio recebeu a banda, j famosa, com muitos elogios, dizendo que adorava suas msicas, que era f, e perguntou qual deles era o Pink (ele achou que Pink Floyd era o nome do vocalista, e no da banda). Esta histria lembrada na msica Have a Cigar, do lbum Wish You Were Here. Tambm h referncias muito fortes a Syd Barrett, o diamante louco, integrante original da banda, que se afastou por problemas mentais, mas tido como um gnio, e muitas vezes lembrado por Waters, inclusive nas msicas Wish You Were Here e Shine On You Crazy Diamond. No decorrer deste texto, sublinharei as semelhanas da vida de Pink com a vida de Roger Waters. Pretendo analisar o lbum msica por msica, na tentativa de entender a histria do personagem que construiu um muro ao seu redor.
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Introduo
A primeira msica que toca no filme de uma cantora chamada Vera Lynn, e chama-se O Menino que Papai Noel Esqueceu. Obviamente, fala sobre esperana e decepo, e a introduo ao filme, j que este vai tratar exatamente destes temas. Mas Vera tem um papel mais importante do que apenas a introduo, e veremos este papel mais adiante, durante os delrios de Pink. A segunda msica, When the Tigers Broke Free, no do disco The Wall, e sim do The Final Cut, que o lbum subsequente, e um complemento ao The Wall. Neste momento, o filme apresenta apenas a primeira parte da msica, que conta exatamente como o pai de Waters/Pink morreu, na Segunda Guerra mundial. Sua tropa recebeu ordens de permanecer lutando para segurar por algum tempo uma diviso de blindados, mas era sabido pelo alto comando que se tratava de uma misso suicida. Veremos mais adiante o restante desta msica. No filme, segue-se uma cena de Pink catatnico, no quarto de hotel. Ele est imvel, mas algo est acontecendo em sua mente, e a prxima msica, a primeira do lbum The Wall: In The Flesh? (Aqui h uma primeira referncia a Syd Barrett: em uma turn, Syd foi encontrado no quarto de hotel exatamente naquela posio, com o cigarro queimado entre seus dedos). Nesta msica, o ditador Pink d a introduo ao espectador de que aquilo que se ver no o que se esperava: no h mais o cantor de sucesso Pink, mas sim uma pessoa fria, desprovida de sentimentos. O ditador, ento, alerta o espectador: se voc quer descobrir o que est por trs destes olhos frios/Basta abrir o caminho atravs deste disfarce. A expresso usada para abrir caminho claw your way, que indica no s a necessidade de passar pelo caminho, mas que isso dever ser feito com o uso da violncia: a violncia parte da vida. O que temos aqui o seguinte: Pink est convidando o espectador a entender como ele se tornou aquele ser frio que vemos, e para isso precisamos conhecer toda sua vida, desde seu nascimento. A histria de Pink ser, ento, contada em flashbacks do nascimento at o surgimento deste ser, deste ditador que domina a mente catatnica de Pink. Ou seja, tudo o que acontece, acontece na mente de Pink, pelas memrias, pela sua percepo. Vejamos:
A formao de Pink/A construo do muro

Aps o som das bombas caindo, aps a morte de seu pai, ouvimos o choro de um beb, o prprio Pink. Esta a prxima msica do lbum, The Thin Ice. Nela, Pink ouve que a mame e o
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papai o amam, que tudo ficar bem. Sendo Pink um beb enquanto a guerra acabava, ele certamente no pode ter lembranas da guerra. O que so estas lembranas, ento? Esta msica o preldio de tudo: Pink, desde a mais tenra idade, est introjetando os medos de sua me. Ora, Pink no tem conhecimento sobre a morte do pai, e nem sobre os problemas da guerra; mas a me de Pink sim. Ela lhe passa todos os medos que ela viveu. Para ela, a vida moderna como gelo fino: se voc se aventurar por ela, poder cair e se desesperar envolvido por seus medos. Esta a gerao de Pink, ele no conhece outra poca, seno a moderna. J a me de Pink, esta sim conhece a vida que foi destruda pela guerra e pelos novos tempos, e incute em Pink os medos sobre esta nova era. Aqui, a me de Pink est preparando o terreno para a construo do muro. H, na msica, uma anttese clara: no primeiro momento, o flashback, h a imagem do baby blue (que significa beb triste, mas h um jogo com a palavra blue) Pink, e de gua limpa. A palavra azul tem um significado na primeira parte do lbum, a parte referente criao de Pink. gua, cu, so imagens ligadas vida. Nos momentos desta msica em que Pink adulto aparece, ele est na piscina azul e calma, alternando com as palavras amorosas de sua me (sua me e seu pai o amam, o mar est quente, o cu est azul). O segundo momento da msica so as ameaas a respeito da vida moderna: aqui que sua me comea a amedrontar Pink sobre a vida, e as imagens que vemos no filme a de Pink adulto se debatendo na piscina, e a gua se tornando vermelha. Esta anttese acentuada pela palavra que divide estes dois momentos da msica: o mar parece quente/o cu parece azul/mas... O que sua me lhe diz, desde a mais tenra idade, que a vida pode parecer boa, mas no : sob a aparncia de um mar quente e cu azul, h uma camada de gelo fino. Estamos no incio da jornada de Pink, e aqui vale fazer um comentrio sobre o que vir: todos os eventos externos que vm a seguir no tm, especificamente como so, a menor relevncia para a formao deste muro, deste sujeito transtornado pelos medos que interiorizou na forma de tijolos em um muro. O fato de seu pai haver morrido na guerra, por exemplo, no tem nenhuma importncia. O que relevante a ausncia, e no a forma como essa ausncia se deu: se seu pai fosse ausente por ter imigrado para trabalhar, daria no mesmo. E mesmo assim, a morte/ausncia de seu pai apenas o afeta indiretamente: como a me reage morte do pai que relevante; so os medos da me, introjetados por Pink, que o levam a construir o muro (ou, como veremos, deixar sua me construir o muro). Alm disso, toda a histria de Pink est sendo contada por ele prprio, j em estado catatnico, ou seja, tudo o que vemos o ponto de vista de Pink, e um ponto de vista j viciado e limitado pelos medos
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que ele internalizou: ele sempre a vtima do mundo cruel e opressor, sendo que a me recebe um captulo especial nesta jornada, como veremos mais adiante. Extrapolando, e analisando para qualquer sujeito, em minha opinio, os eventos histricos em que os sujeitos esto envolvidos SEMPRE tm um efeito apenas indireto na formao do sujeito. O que relevante a interao do sujeito com seus semelhantes mais prximos (ou seja, sua famlia acima de tudo, mas tambm nos outros crculos, como a igreja, ou o grupo social que frequenta, sempre de acordo com a interao com os indivduos mais prximos). bvio que os eventos histricos podem influenciar na formao do indivduo, mas apenas na medida em que uma guerra, por exemplo, pode causar um racionamento, o que far uma me ser obrigada a dividir a comida entre seus filhos, de modo que nenhum ficar plenamente satisfeito; ou em que os tempos atuais possuam condies para a figura marcante do filho nico, que ter uma relao com seus pais diferente da relao que teria se houvesse um irmo. Ou seja, tanto uma guerra, quanto o zeitgeist, quanto qualquer outro fato social influenciam a formao do indivduo apenas de forma indireta. Assim, o que vemos no lbum e no filme The Wall exatamente isso: a formao do sujeito baseada na relao com sua me, com todos os eventos histricos afetando-o indiretamente, sempre tendo sua me como referencial.
Tijolos no muro
A msica que se segue Another Brick in the Wall, part 1. Comea com o Pink menino vendo um lbum de famlia. Uma informao importante: esta a nica vez, no lbum, que se menciona o pai de Pink. Mesmo l adiante, aps a histria ter sido contada, j no julgamento, o pai de Pink no volta a ser mencionado. J no filme, esta passagem um pouco mais longa, emendando esta msica com a segunda parte de When the Tigers Broke Free (entretanto, apesar de contar a histria da morte de seu pai, o objeto de rejeio no seu pai, e sim seu pas, como veremos mais adiante). Na msica, Pink diz que seu pai atravessou o oceano, e deixou apenas uma foto no lbum de famlia, para, em seguida, perguntar com violncia: papai, o que mais voc deixou pra mim?. E diz, pela primeira vez: isso foi s um tijolo no muro. Ou seja, Pink comea a construir o muro, em terreno j preparado pela me, com o intuito de se afastar das dores da vida, ideia tambm passada pela me. Aqui vemos uma nfase em s um tijolo. O tijolo que o pai de Pink no tem mais importncia do que qualquer outro. No filme, o menino sente a falta do pai: nos brinquedos do parquinho, no h ningum para ajuda-lo. Ele tenta pegar a mo de um outro homem, como se fosse seu pai. Ou seja, o filme,
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comparando com o lbum, chega a ser pouco mais enftico na falta do pai, mas no muito mais. Devemos lembrar que, como estamos vendo a histria pelos olhos enviesados de Pink, e como Pink j colocou este tijolo em seu muro, ento de fato no h mais motivos para Pink pensar em seu pai: este tijolo j o isola desta parte da realidade, da falta de seu pai.
O muro do superego
Mas, agora que a figura do muro apareceu, devemos aproveitar este momento, e analisar exatamente o que o tijolo, e o que este muro que Pink est construindo. Um muro uma ideia simples: algo feito para separar duas coisas. Em The Wall, a ideia a mesma, mas de uma forma metafsica: a vida, muitas vezes, produz dor, e ns, biologicamente, temos a tendncia a nos distanciar do que causa dor. Como estamos falando de uma dor que no fsica, ento no h um 'lugar', um espao fsico do qual podemos nos afastar. A dor existe por causa da realidade, dos eventos ao nosso redor. Pink construiu em sua mente um muro metafsico que o separou da realidade. A chave para o entendimento da construo do muro de Pink o superego. Cada um de ns forma o superego de acordo com a interao com o mundo desde a mais tenra idade. No caso de Pink, seu superego foi formado exclusivamente pelos medos de uma me superprotetora (j vimos isso, mas veremos novamente, com mais clareza, mais adiante), que introjetou a ideia de que a vida pode at parecer boa, mas no ; a ideia de que a esperana uma iluso, e que tudo, no fim, ser decepo, abandono e solido. possvel dizer que o superego de Pink a prpria me, como veremos quando ele fala sobre ela. Como forma de fugir da dor, da decepo, a psique, os mecanismos de defesa do ego de Pink criaram, metaforicamente, tijolos, para separ-lo dos sentimentos que o deixam vulnervel a decepes. Como seu superego fortssimo, e conforme o tempo passou, ele criou cada vez mais e mais tijolos, que se transformaram no muro que, para proteg-lo, o desconectou da realidade, das outras pessoas, e criou um ciclo vicioso que culminou no estado catatnico em que Pink se encontra. O muro psquico de Pink teve, portanto, uma contrapartida fsica: ao desconectar Pink das outras pessoas, da realidade, Pink se desconectou da vida. Indo alm: o superego de Pink sendo a prpria me, faz com que ele sequer tenha uma identidade independente. Pink s existe como uma sombra da me. Uma curiosidade sobre a ligao entre Pink/Waters: no filme, no incio desta msica, h uma cena que mostra Pink criana na Capela dos Fuzileiros Reais, que um memorial aos fuzileiros mortos nas duas Guerras Mundiais. Isso aconteceu mesmo com Roger Waters, com a diferena
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que quem o levou foi seu av, e no sua me, e foi um momento muito marcante quando encontrou o nome de seu pai no livro da Capela.
O Alto Comando tirou meu pai de mim

Nesta segunda parte de When the Tigers Broke Free, que no faz parte do lbum, apenas do filme, Pink relembra ter encontrado a carta do governo britnico, a respeito da morte de seu pai. O foco, aqui, no a perda do pai, pois isso j foi resolvido com um tijolo em seu muro. Aqui, Pink inicia cinicamente dizendo que o velho e bondoso rei George enviou Me uma carta/quando ficou sabendo que o Pai morreu. Mais adiante, ao descrever a carta, ele diz que o rei assinou com seu prprio selo real. H aqui um sarcasmo, direcionado ao pas: ao descrever a morte de seu pai, que recebeu ordens suicidas, por questes estratgicas, Pink nota que seu pai morreu pelo pas, ou seja, o pas deixou-o sem o pai, e, em contrapartida, foi tratado como um nmero em uma estatstica, com um documento padro, o mesmo enviado a todas as 300.000 famlias que perderam pais, irmos, filhos. O governo (ou o patriotismo) mais um tijolo, ou seja, mais uma frustrao, mais uma decepo na vida de Pink: seu pai morreu por seguir uma ordem do alto comando que, ao dar esta ordem, sabia exatamente que aqueles soldados que seguiriam a ordem morreriam. Pink j se sentiu trado por seu pai t-lo deixado, e agora ele se sente trado pelo governo, que matou deliberadamente seu pai, e o tratou (assim como tratou sua famlia) como mera estatstica. Esta mais uma passagem que, de fato, aconteceu com Waters, exatamente como aparece no filme: em sua infncia, ele encontrou a carta do rei, o uniforme, e armas e munies do pai. Segundo o prprio Waters, na entrevista de comentrios do filme, esta a nica parte do filme que acontece exatamente como sua lembrana diz, sem misturar outros elementos ficcionais, ou misturar a histria de mais de uma pessoa na trajetria de Pink.
O rito de passagem
A msica da sequncia do filme Goodbye, blue sky. No lbum, esta msica s aparece depois de Mother. No lanamento do lbum, trs anos antes do filme, Roger Waters descreveu esta msica como sendo um resumo do que houve at ento, e uma prvia do que vir, ou seja, at ento, a infncia e parte da adolescncia sob as asas da me, tudo era tranquilo (ateno referncia ao cu azul, a mesma de The Thin Ice). Basicamente, temos que, durante a infncia de Pink, sua me lhe passou todos os seus medos, e, na msica Mother, como veremos mais adiante, sua me se prontifica a proteg-lo de tudo de mal que h no mundo. A partir desta msica, no lbum, comea a vida adulta de Pink, longe de sua me, e est a o significado da msica. O que h por vir a desgraa da vida, um medo que veio de sua me, que viu a guerra,
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que se escondeu das bombas, que usou mscaras de gs. Entretanto, h um conflito com a ideia do novo mundo que surge aps o fim da guerra, um mundo que propagava novos e maravilhosos tempos. Pink sente este conflito: ao mesmo tempo, o mundo lhe diz que os tempos vindouros sero timos, mas ele tem um medo terrvel herdado de sua me, e este medo se sobressai agora que, ao chegar vida adulta, sua me sair de sua vida. , portanto, a transio entre a infncia/adolescncia protegida por sua me, para um mundo aberto a possibilidades, um mundo que apavora Pink. H, entretanto, um problema: a esta altura, Pink j teria passado pelas outras experincias traumticas de sua infncia, que j se tornaram mais tijolos (o professor, o sexo), de modo que seu cu j no era mais to azul. O filme resolve este problema deslocando esta msica para a passagem da primeira infncia, quando a criana, de fato, fica praticamente 100% do tempo aos cuidados da me, para a idade escolar, quando Pink comea a sofrer as primeiras derrotas de fato, no mundo mesmo, e no apenas como rememoraes de sua me. Uma cena interessante a da pomba que, para fugir do gato, a experincia domstica, voa para longe. Ao voar, ela explode, e de dentro dela sai a guia de Guerra. Ou seja, ao voar, ainda que para fugir de uma ameaa interna, conhecida, ele vai conhecer o mundo que o transformar naquele ser de olhar frio. A figura do vo como algo negativo aparece outras vezes na obra: ao falar da morte do pai, o protagonista diz papai voou, atravessando o oceano; ao representar a me, na msica Mother, ela diz que no o deixar voar, mas pode deixa-lo cantar, e nas inmeras vezes em que avies aparecem, sempre bombardeiros. uma lembrana dos tempos da guerra, mas uma lembrana que Pink no teve; veio de sua me: na Inglaterra, durante a Segunda Guerra Mundial, mais de 30.000 pessoas morreram em bombardeios, e os alarmes anti-areos chegavam a tocar vrias vezes ao dia, criando um pnico na populao. Assim, esta msica representa a sada de Pink dos cuidados totais da mame para o mundo, ainda criana, para a escola, para os amigos. No filme, na cena que se segue, Pink est com os amigos fazendo travessuras (no caso, levando a munio que havia encontrado nas gavetas da me). Certamente foi algo feito sem o conhecimento de sua me, e provavelmente a primeira vez que isso aconteceu, e a consequncia foi uma experincia perigosa, em que ele poderia ter sido morto pelo trem, ou mesmo pela bala. O som da exploso do projtil, enquanto o trem passa, certamente foi marcante para sua vida, uma coisa que acentuou a ideia de que desafiar a me algo que no deve ser feito. Este momento, para Pink um rito de passagem. Ele est saindo das asas da me para o mundo, mas com toda a bagagem que carrega de medos que no so originalmente seus, essa passagem muitssimo mais difcil e traumtica. Na msica
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Mother, que veremos mais adiante, veremos sobre o medo da castrao de Pink, que parte inerente deste momento de desapegar-se dos pais para ganhar o mundo.
Primeira opresso
O primeiro desafio de Pink no mundo real a escola, mais especificamente, certos professores sdicos, que sentem prazer, que se realizam ao gerar dor nas crianas. A prxima msica, aparentemente carregada de ironia em seu ttulo, The Happiest Days of Our Lives, em que Pink narra os abusos tanto fsicos quanto mentais que sofreu. Devemos lembrar que quem conta a histria o Pink j catatnico, transtornado e preso em seu muro. O que ele lembra da experincia um professor expondo-o para a classe, ridicularizando seus poemas (no caso, uma msica do lbum Dark Side of the Moon), e chamando-o repetidamente de mocinha, garotinha. Ou seja, h aqui uma conotao sexualidade de Pink, exatamente na poca de sua formao. O prprio Roger Waters diz, nos comentrios do filme, que a msica no uma crtica ao sistema educacional, mas sim a alguns professores que buscam no o crescimento do aluno, mas sim que este aluno se enquadre em um determinado formato militar, de obedincia; sem indivduos, sem rostos definidos, apenas uma multido que obedece e executa. H, entretanto, uma ironia cmica, que algo fantasiado pelas crianas que sofriam aqueles abusos (e o prprio Waters cita, nos comentrios do filme, que ele prprio fantasiou, em sua infncia), aquele professor sofrendo os mesmos abusos, mas vindos de sua esposa. , na realidade, um ato cclico, em que aquele que sofre a ao negativa repete com ainda mais fora aquela ao, quando tem oportunidade. A figura deste professor autoritrio, provavelmente a primeira figura masculina na vida de Pink, certamente serviu como modelo: o mesmo que acontece ao professor, aconteceu posteriormente com o prprio Pink, j que tudo que sofreu em sua vida redirecionado s pessoas que esto sua volta, em especial, a esposa. Outra evidncia de que o modelo ditatorial que a mente de Pink encarna seja o professor pode ser vista no momento em que os professores esto caminhando em direo sala de aula: os professores caminham como soldados, e a cor das paredes exatamente igual s insgnias que o ditador Pink usa: a metade de baixo, vermelha, a metade de cima, branca. Ao final do lbum, a msica de encerramento retoma o tema da repetio, dizendo que aqueles que o amam esto sua volta, como veremos (mas ser que o ciclo ser quebrado?). Os momentos finais de The Happiest Days of Our Lives, em que a msica sobe triunfante juntamente com um coro, mostram uma sequncia que apresenta o professor sofrendo/o professor causando sofrimento, ou seja, um ciclo que leva ao xtase. Se que o professor de
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fato sofre. Lembremo-nos novamente que o narrador da histria Pink j transtornado, ento possvel que a cena do professor sofrendo uma punio em sua casa seja apenas a imaginao sdica e vingativa daquele que foi humilhado por este mesmo professor. Mas, de qualquer forma, o ciclo que leva ao xtase est na mente de Pink. Por que o ttulo da msica aparentemente irnico? A maioria das pessoas acredita que a poca da infncia a melhor fase da vida pela falta de preocupaes, por no ter que trabalhar, que enfrentar relacionamentos complicados, mscaras sociais, etc, e o que se v, na vida de Pink, justamente o oposto: uma criana pode ter uma vida atribuladssima e com problemas que os adultos sequer suspeitam (por j terem introjetado os problemas que eles prprios enfrentaram em sua infncia). Assim, o ttulo da msica seria irnico por contrapor o senso comum, de que a infncia uma poca saudosa, de felicidade, dura realidade da infncia de Pink. Entretanto, ns sabemos o que se segue a partir da, na vida de Pink: uma decadncia desenfreada. Cada vez mais afastado do mundo, aumentando seu muro, desconectado das pessoas, at o descontrole total. Ento perfeitamente possvel que, de fato, aqueles tenham sido os dias mais felizes de sua vida, de modo que no h ironia alguma no ttulo da msica. Na imediata sequncia, inicia-se Another Brick in the Wall, part 2, onde Pink arrisca uma luta contra o sistema que lhe oprime, mas logo desiste, aceitando mais um tijolo para seu muro. A letra da msica, de aparncia rebelde, na verdade apenas de um conformismo estarrecedor. Ela consiste em gritos de rebeldia, dizendo que as crianas no precisam daquela educao, que os professores devem deixa-las em paz, para, na sequncia, dizer que Depois de tudo, tudo isso s mais um tijolo no muro, em uma atitude de aceitao. No filme, primeiro vemos as crianas padronizadas, agindo como mquinas, depois comeando uma revoluo, para depois, no final, tudo voltar como era antes, com o professor seguindo sua aula, e vemos que era tudo um sonho de um aluno cujo orgulho foi ferido. Nesta msica aparece, pela primeira vez, a figura do martelo. Na escola do sonho de Pink, onde os alunos so modos pela mquina de opresso que transforma indivduos em parte da massa, todo o maquinrio contm martelos. Ou seja, a figura autoritria que surge do superego dominante e opressor inteiramente baseada na poca escolar de Pink, o primeiro momento em que ele , de fato, oprimido no mundo. Entretanto, para o consciente de Pink, tudo aquilo foi aceito, e virou apenas mais um tijolo no muro que foi construdo, dentro do qual Pink est nos contando sua histria.
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Superproteo e infantilizao
A msica seguinte, Mother, a mais importante do lbum. Na verdade, sem esta figura superprotetora, simplesmente no haveria a obra The Wall, j que foi com a me que Pink aprendeu a construir seu muro, para deixar de fora tudo aquilo que a me no controlava, o que, aps certa idade, significa toda a vida. Sem esta figura, provavelmente Pink aprenderia a lidar com a rejeio e com a decepo sem se esconder. Afinal, como a prpria msica diz, a me fez questo de ajudar o filho a construir um muro to impressionante que o prprio filho pergunta, ao fim, se realmente precisava ser to alto. A msica dividida em dois momentos de questionamento infantil, muito parecido com a fase em que a criana pergunta tudo aos pais. Ocorre que, tanto pelo tipo de pergunta que feita, quanto pela sequncia dos flashbacks, o Pink que est perguntando no mais uma criana. Na verdade, j um adolescente, o que indica que Pink emocionalmente imaturo. As perguntas de Pink demonstram uma insegurana em todo e qualquer aspecto da vida, seja no mbito da poltica/governo, passando pela insegurana quanto msica que escreveu, at sua sexualidade (cada uma dessas coisas um tijolo de seu muro). A adolescncia, normalmente associada a descobertas, inclusive de seu prprio corpo. Mas Pink no faz essas descobertas sozinho: todas elas passam pelas respostas de sua me. A terceira pergunta bem clara: mame, voc acha que eles tentaro me castrar?. Aqui voltamos ao tema do medo da castrao. Se Pink sair da proteo de sua me, estar aberto aos benefcios e aos malefcios do mundo. Sem o medo do pai, e com a me extremamente protetora, Pink no direciona seus desejos para algum de fora, tanto por no haver a necessidade, quanto pelo medo de se abrir. O uso contnuo, na primeira parte da msica, da palavra eles, um eles genrico, indefinido, deixa claro que qualquer coisa que no seja eu potencialmente nociva, e deve ser evitada. O caso que, como Pink no se desenvolveu intelectualmente plenamente, seu eu no est nele, e sim em sua me. Os medos de Pink so os medos de sua me. Pink, ao perguntar se deve construir um muro, recebe como resposta que ela prpria ir ajuda-lo a construir o muro. Todas as questes feitas na primeira parte da msica dizem respeito ao relacionamento de Pink com um mundo no muito bem delineado, ou seja, qualquer coisa que no seja ele prprio e sua me. Ao final desta primeira bateria de perguntas, Pink, na msica do lbum, pergunta se tudo aquilo uma perda de tempo, isto , mesmo o simples questionamento sobre o relacionamento com o externo, para Pink, pode ser uma perda de tempo. Na verso do filme, a pergunta alterada para eu estou realmente morrendo?, uma referncia
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doena de Pink, que retratada na msica Comfortably Numb (e que veremos, s doena para a me de Pink, mas o deixa perturbado). Quando a me toma a palavra, ela no responde as perguntas do filho. Apenas o consola, como a um beb, dizendo que cuidar de tudo, que o manter limpo, e que alimentar a paranoia do filho com seus prprios medos, alm de ampliar o alcance dos medos que Pink j possui. Assim, sua me o prprio superego de Pink, e, como j dito, Pink no tem uma identidade separada de sua me. A nica pergunta que parece ser respondida eu devo construir um muro?, mas na verdade a me, ao invs de responder diretamente esta pergunta, deixa claro que ela ajudar na construo. Ou seja, Pink no autnomo nem para construir o prprio muro que o cercar. Ao retomar a palavra, os questionamentos de Pink no so mais sobre um mundo difuso, mas especificamente sobre uma mulher, que possivelmente ser a sua esposa. A me de Pink ento se certifica de que ela prpria ir cuidar de tudo, ir verificar suas namoradas para no deixar nenhuma mulher suja (ou safada) se aproximar, de modo que o beb estar sempre limpo e saudvel. Algo a se notar a conotao sexual que aparece, vinda da me de Pink, em: Mama's gonna wait up until you get in, que pode ser traduzido como Mame esperar at voc transar, isto , Pink to imaturo que seu eu depende de sua me at para o ato sexual. Assim, o determinante para a situao de Pink foi a sua relao com sua me. Todo o resto foram tijolos no muro, enquanto que a me foi o prprio muro (como veremos mais adiante, no julgamento de Pink). Ao final da msica, Pink faz uma pergunta no passado: mame, precisava ser to alto?. Isso indica que esta frase foi um adendo do prprio Pink, j no estado catatnico, nos contando a histria. Novamente, como em todas as outras vezes, Pink se coloca como a vtima, j que foi sua me quem construiu o muro. Mas, diferente daquele ditador do incio, vemos aqui um lampejo de arrependimento. No filme, o foco sua esposa, mas em contraste com a me. A cena comea com Pink tentando falar ao telefone, sem sucesso. Ao se ver sozinho, ele assume a mesma postura que tinha quando adolescente, buscando sua me. Em outro momento, desta vez com sua mulher ao lado, ele busca o contato, mas ela vira para o outro lado, o que o deixa desamparado. Pink no consegue mais se comunicar com sua mulher, pois ela no o mesmo que sua me. Ele precisa de uma mulher que lhe diga o que fazer, mas sua mulher no cumpre este papel, o que a far ser mais um tijolo em seu muro. H, no filme, uma sequncia que intercala o Pink jovem vendo, interessado, sua vizinha se despir, e o Pink adulto, que simplesmente ignora sua esposa
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se despindo. As cenas seguintes deixam claro como Pink tornou-se este adulto: enquanto observava sua vizinha e fumava um cigarro, a me de Pink abre a porta e o surpreende. Ocorre que ela imagina que Pink est doente, e o coloca de cama, chama um mdico. Nota-se que Pink, na cama, no tem aparncia de doente, mas fica preocupado da a pergunta mame, eu realmente estou morrendo?, ou seja, este evento marcou o adolescente. Este evento tem um cunho sexual, ento claro que ele gera um trauma de mesma classificao. Mas, como veremos em Comfortably Numb, o trauma em que esta doena est envolvida muito, muito maior. Na transio entre a primeira e segunda partes, vemos o casamento de Pink, e sua me no est l: possivelmente, j morreu. A seguir, sua mulher tentando conversar com ele, mas sem sucesso. Pink est cada vez mais perto da decadncia e da demncia. Ao invs de agir como a me de Pink agiria (e como ele espera), e embal-lo, prometer cuidar dele, a mulher simplesmente vira as costas e se vai. Pink no se comunica com sua esposa, pois teme se expor a ela. Somente enquanto ela dorme tolervel para ele fazer um gesto em direo a ela, pois enquanto ela dorme, ele est seguro de que no ser ridicularizado. Esta msica tem uma conexo com The Heroes Return, do disco The Final Cut, que mostra um veterano da Segunda Guerra Mundial, que est no mesmo estado de Pink, emocionalmente fechado e perdendo a comunicao com sua esposa. Em dado momento, ele pergunta sua esposa se ela j est dormindo, e diz que somente com ela dormindo que consegue conversar, pois o que ele carrega no suporta a luz do dia. Para finalizar, enquanto Pink, um grande astro, est em turn, sua mulher, com quem ele no consegue manter comunicao (situao representada pelo telefone que nunca atendido), passa a se relacionar com outro homem. A dicotomia, neste momento da msica, que, enquanto o verso voc sempre ser um beb para mim (o nico momento da msica em que h uma primeira pessoa, e a me) entoado, Pink est em posio fetal, sozinho, abandonado, enquanto sua esposa est com outro homem. A esposa torna-se mais um tijolo no muro de Pink, muro que foi construdo por sua me, e que, pode-se dizer (como ser retratado mais adiante), a prpria me de Pink. Como curiosidade, a cena da dana de salo mais uma baseada na infncia de Roger Waters. Apesar de sua me no ser to superprotetora, em um momento em sua infncia, ela lhe obrigou a ir a uma festa usando bermuda, e no cala, o que foi humilhante para ele. A menina que Pink escolhe para danar mostra que ele busca no a delicadeza de uma dama, mas a proteo de sua me.
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Finalizando o muro
As prximas msicas, at o encarceramento completo, mostram Pink buscando uma forma de completar os espaos vazios em seu muro. A msica Empty Spaces/What Shall We Do Now? introduz uma nova voz ao espectador. Nesta msica, Pink basicamente se questiona sobre o que se pode utilizar para preencher os espaos vazios em seu muro repleto de rostos. Devemos nos lembrar que, a esta altura, Pink no tem mais a proteo de sua me. Sua esposa est cada vez mais incomunicvel, e o sofrimento de Pink vem pelos buracos que ainda existem em seu muro mental. A nova voz, que faz este questionamento, o faz no plural. Temos aqui o incio da diviso: o mundo exterior de um lado, e o mundo dentro do muro de Pink, e esta voz que se apresenta a decadncia, que refora cada um dos tijolos. Waters buscou a figura do verme para representar a decadncia, como veremos mais adiante. O incio da sequncia, no filme, com as flores representando o masculino e o feminino, pode ser entendido como a representao das mulheres para Pink: agora que Pink no tem mais a superproteo de sua me, as mulheres, para ele, so aquilo que acontece com aquelas flores: aps a cpula, a mulher destri o homem e torna-se uma ave semelhante guia de Guerra, o que significa que, para Pink, os traumas advindos da perda do pai e do medo da guerra (introjetados por ele por meio de sua me) so semelhantes aos traumas que ele encontra na relao com as mulheres. Sua relao com as mulheres , portanto, pautada pelo impacto que a perda de seu pai causou em sua me. A infidelidade de sua mulher o reforo maior para o sentimento de Pink em relao s mulheres: ele se v sempre como uma vtima. No filme, o muro est se consolidando, e tudo o que fica do lado de fora imediatamente tornase mau: a flor, aps a passagem do muro, se transforma em arame farpado; o beb, aps a passagem do muro, se transforma em um assassino; a igreja destruda pelo muro, e substituda por um cassino todo iluminado por luzes neon. Na sequncia do questionamento, Pink recebe como resposta uma lista de vcios da vida moderna, prazeres mundanos e passageiros, utilizados para anestesiar momentaneamente a dor que sente por estar separado do mundo. Paradoxalmente, esses prazeres da vida moderna acentuam ainda mais sua separao das pessoas. Assim, na viso de Waters, o mundo moderno, a sociedade de consumo uma armadilha. Esta sociedade acredita que o cidado se define por suas posses, pela aparncia. Ela cria necessidades na pessoa, mas nunca, de fato, sacia estas necessidades: apenas as mascara, de modo que novas necessidades aparecem. Devemos comprar uma nova guitarra, dirigir um carro mais potente, entrar em brigas, varar as noites trabalhando, nunca relaxar completamente? a sociedade de consumo, onde no h
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espao para um momento de descanso, de cio: tempo dinheiro. No h, portanto, espao para a individualidade. No contexto de Pink, temos um astro do rock cada vez mais famoso, cada vez mais rico, com possibilidades quase infinitas, e cada objeto de consumo que o satisfaz momentaneamente mais um passo na consolidao de seu muro mental, que o separa das pessoas. H uma pergunta que, posteriormente, voltar: a certo momento na lista surge o item destruir lares. Durante o julgamento de Pink, sua esposa pergunta, ironicamente, se ele tem destrudo lares ultimamente. H, portanto, em Pink, a noo de que, ainda que sua esposa o tenha trado, foi ele o responsvel pela destruio de seu lar. Esta noo, por enquanto, apenas mais um tijolo em seu muro, mas durante o julgamento ela vir tona como parte do reconhecimento de sua culpa. Para finalizar, a prpria terra se levanta e se transforma em um punho fechado, e depois no martelo, que esmaga aquele que est assistindo, e a cena corta imediatamente para um martelo quebrando uma vitrine, e pessoas roubando exatamente os itens de luxo, necessidades introjetadas pela sociedades, e no necessidades de fato, ou seja, a sociedade de consumo fomenta a violncia. Alm disso, aps a polcia prender alguns dos ladres, algumas senhoras que esto de passagem aproveitam e roubam alguns itens da vitrine, o que sugere que, em uma sociedade baseada em critrios materialistas, ningum est imune ao desejo irrefrevel de querer sempre mais, no importa o meio, para saciar suas falsas necessidades.
Luxria
Seguindo na busca por mais e mais tijolos, conforme o desejo de sua me, e abandonado por sua esposa infiel, Pink decai em sua busca por prazeres imediatos, to breves quanto o consumismo: as drogas e o sexo fcil disponveis a um astro do rock. Durante a primeira parte desta msica no filme vemos mulheres acessando a rea restrita de um show de Pink, enquanto ouvimos Ser que h alguma mulher neste lugar/que faa eu me sentir como um homem de verdade?. H muita festa, bebida, comida, e mulheres, entretanto, Pink no participa da festa. O muro, como j vimos, s tem mais alguns espaos vazios, mas est grande o suficiente para que j exista uma barreira entre o mundo e Pink. Pink est fora da festa no somente fisicamente, mas tambm mentalmente, por seus sentimentos de abandono aps descobrir a infidelidade de sua mulher. Este momento de separao bem marcado no filme, pois vemos Pink apenas atrs de uma janela, e de culos escuros. Ao fim da msica, quando finalmente sai do trailer para se aproximar da mulher que
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chamou sua ateno, ele imediatamente percebe que trata-se apenas de mais uma f, mais um rosto na multido. Esta f, entretanto, mais persistente, e o segue no trailer e ao hotel. Por que Pink deixa que ela o siga ao hotel? Aqui h duas possibilidades, que no so exclusivas: ele pode apenas buscar prazer sexual, que pode at ser apenas uma vingana por sua mulher t-lo trado e deixado; ou ele v semelhana da f com sua mulher, tanto fisicamente, o que explicaria o fato dela chamar sua ateno a ponto de faz-lo sair do trailer, quanto na insistncia dela, o que, talvez, o lembre da insistncia de sua prpria mulher nas tentativas de se comunicar com ele. Temos, ento, que ou Pink est em busca de sexo para aplacar a dor, ou vingar-se do fato de sua mulher t-lo abandonado, ou est tentando se abrir para uma substituta de sua esposa. Se considerarmos que as duas msicas na sequncia oscilam entre ressentimento, arrependimento, raiva e autocomiserao, provvel que todas as alternativas sejam verdadeiras.
A virada
O nome da msica da sequncia One of my Turns, o que indica uma grande variao de humor, tpica em pessoas com distrbios psquicos. Mas tambm uma virada na direo do lbum: este o momento do lbum e do filme que as coisas comeam a mudar. At agora, tivemos alguns vislumbres sobre o muro que Pink est construindo, como, por exemplo, a relao problemtica com sua mulher, mas, no fundo, foi apenas a histria da formao de um jovem ingnuo. Mesmo as msicas mais sombrias so acompanhadas de um tom paternalista, como uma justificao, e as duas ltimas msicas falam sobre a descoberta de prazeres carnais, ou de satisfaes de necessidades no mercado de consumo. Deste momento em diante, por outro lado, teremos o tijolo da ingenuidade e da tentativa de se conectar com o mundo. Daqui para frente, Pink estar totalmente encarcerado em seu prprio muro, completo. Vejamos. Ao entrar no quarto com a f, Pink entra em um estado semi-catatnico, praticamente um transe, enquanto a moa elogia os bens materiais de Pink, coisas que foram mencionadas em What Shall We Do Now?. A msica se divide em um momento de calma, o transe, e, depois, na sada do transe para a violncia. A primeira parte, calma, claramente direcionada sua mulher, o que d sentido suposio de que ele aceitou a f o seguindo por causa da semelhana. Pink, neste estgio, um homem que tem sucesso, tem dinheiro, tem posses, fs que o adoram, mas no consegue sequer se comunicar com sua prpria mulher. Isto que lhe falta, ele s sente quando j tarde demais, quando no h mais a possibilidade de conseguir.
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Ainda assim, Pink no enxerga responsabilidade pessoal na situao em que as coisas esto. Ele sente a ausncia de contato com sua mulher, mas no v culpa alguma nisso. No s isso, como, em suas comparaes de seu relacionamento com processos naturais de decadncia (morte, velhice, esfriamento) mostra que, em seu olhar, a decadncia do amor entre ele e sua mulher , tambm, um processo natural, de modo que ele se exime de culpa. Isso o que lhe foi ensinado desde cedo. Em um segundo momento de comparaes, ele compara seus prprios sentimentos a navalha/torniquete/bateria de funeral, e estas trs comparaes ecoam pelo que se segue: a navalha a violncia; o torniquete, as drogas, e a bateria do funeral sua prpria morte para o mundo, fechado dentro de seu muro. Alm disso, a ideia de um torniquete, ou de um funeral, leva a noes de ruptura: um torniquete um elstico apertando um membro de modo a cessar, ou interromper a passagem de sangue. Um torniquete deve ser algo rpido, pois aplica-lo por tempo demais pode levar amputao do membro. O funeral: o incio do luto, o momento em que se separa a vida antes da morte de um ente, e a vida depois dela, e o luto um rito de passagem importante, para dar significado tanto vida daquele que se foi, quanto vida de quem ficou sem aquele que se foi. O luto tem um tempo determinado, e se durar mais, perde o sentido. E toda a primeira parte da msica leva a um momento de ruptura, o pice da msica. Pink levou a f para o hotel por ela lembrar sua mulher. Neste momento de ruptura, para ela que ele se volta, por ela lembrar-lhe da traio de sua mulher, de toda a vida superficial baseada em coisas materiais. Na primeira parte da msica, a f ficou admirada com o quarto caro, com todas aquelas coisas materiais de Pink, e enquanto destri as coisas do quarto, ele responde praticamente a todas as perguntas que a f havia feito: no quarto voc encontrar meu machado favorito (todas essas guitarras so suas? - axe (machado) uma gria para guitarras); voc gostaria de assistir TV? (o que voc est assistindo?); quer ficar entre os lenis? (quer tomar um banho? ambas as frases possuem conotao sexual); quer contemplar uma rodovia silenciosa? (est se sentindo bem? ambas as frases possuem uma interao em nvel pessoal, uma conexo entre as partes); gostaria de comer algo? (posso tomar um copo de gua?). Novamente aparece uma meno palavra voar. Esta palavra, normalmente com sentido de liberdade, em toda a obra The Wall tem conotao negativa, no sentido de morte, em tom de ameaa. H uma frase que diz que aquele apenas um dia ruim, apenas uma fase passageira, como se aquilo j tivesse acontecido outras vezes. De fato, cada vez que Pink ganha um novo tijolo para seu muro, ele tem um surto. Inicialmente, os surtos so pequenos, mas conforme o muro se avoluma, e represam mais emoes, quando elas se libertam causam uma exploso cada vez
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maior, at o colapso total. E a frase final coroa a falta de responsabilidade de Pink sobre as coisas: porque voc est indo embora?. como se Pink j soubesse, de antemo, que esta tentativa de estabelecer uma conexo com algum, sua f, no caso, iria dar errado, ento ele prprio sabota esta tentativa, destruindo tudo, e perguntando sarcasticamente o motivo de ela abandon-lo. bvio que Pink no tenta machucar a f. Toda a sua fria dirige-se s coisas materiais que ele conquistou, e a f o catalisador desta exploso por ser mais uma tentativa de se conectar a outra pessoa. No fim desta msica, Pink quebra os vidros e grita next time, fuckers, algo como tentem outra vez, seus merdas. Ao tentar estabelecer uma conexo com a f (na verdade, com sua mulher, utilizando a f pela semelhana), Pink est abrindo a guarda. Ao fazer isso, todas as emoes represadas explodem em violncia, o que faz a f fugir, o que, por sua vez, levanta a guarda de Pink de forma ainda mais atuante, como se ele estivesse prestes a cair em uma armadilha do inimigo, mas se recuperou a tempo, venceu, e ainda ri deste inimigo. O muro est vencendo, e Pink, de uma vez por todas, est declarando guerra ao mundo que, segundo aprendeu, s lhe trar decepo.
Abandono
A msica que se segue, Dont Leave Me Now, o contraponto depressivo da exploso ocorrida anteriormente. Neste momento, Pink reveza entre sentimento de abandono e raiva. Em um momento, Pink implora que sua mulher no o abandone, para, segundos depois, dizer que ir espanca-la. Aqui no h mais sarcasmo ou ironia, apenas depresso. Novamente, Pink colocase como uma vtima indefesa, como se a nica responsvel pelo fim do relacionamento fosse a mulher que o abandonou, deixando-o sozinho no mundo cruel. A esta altura, ns j sabemos tudo o que Pink culpa por ter se fechado no muro (escola, me, mulher, sociedade). Entretanto, nesta msica, h uma frase repetida obsessivamente, e que leva a um de seus tijolos: oh, babe. Esta frase repetida em The Thin Ice e Mother, ambas canes que falam dos medos de sua me, e de sua superproteo. Pink est repetindo, para sua mulher, o que ele prprio conheceu como sendo carinho: a tentativa de encerr-la sob seu controle. Pink est repetindo a opresso que ele prprio sofreu. Em um momento do filme, a mesma flor feminina, retratada na msica What Shall We Do Now, que devora a flor masculina e se transforma em um monstro est, agora, atrs dele, e isso acontece enquanto ele pensa na mulher com outro homem. O objetivo da flor retirar a masculinidade de Pink, transformando-o em um ser amedrontado, acuado entre paredes
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enormes, conforme sua me havia previsto. Na cena final, Pink destri uma TV com uma guitarra. Temos aqui Pink rejeitando de vez toda a conexo com o mundo, e se fechando de vez: ao realizar este ato, Pink est rejeitando tudo aquilo que ele prprio culpa pela sua desgraa: a guerra e as memrias do passado (o filme que est passando na TV), a fama e seus bens materiais (a guitarra), seu relacionamento com sua mulher (o casal que est sendo apresentado naquele momento do filme na TV).
Isolamento
A msica na sequncia imediata Another Brick in the Wall, Part 3, em que Pink ataca, de vez, o mundo. No filme, vemos todas as imagens da formao de Pink, tudo isso passando ao mesmo tempo em que ele utiliza a guitarra para quebrar a TV, enquanto a msica toca, com os versos cheios de ressentimento: Eu no preciso de ningum para me abraar/eu no preciso de drogas para me acalmar. O prprio Roger Waters definiu esta msica como o momento em que Pink se convence, de uma vez por todas, que deseja o isolamento, rejeitando as pessoas (o abrao superprotetor da me, e o abrao traidor da mulher), rejeitando as drogas, e acusando a tudo e a todos. Para Pink, todos so culpados pela sua tortura: vocs foram s tijolos no muro. No filme, possvel, nesta msica, ver os vermes, que, no lbum, s aparecem na msica Hey You, que no apresentada no filme. Os vermes representam a decadncia, a morte, e exatamente este o estado de esprito de Pink. No momento em que Pink finaliza o muro, ele est morto para o mundo externo, em um estado de demncia. A cena final desta msica o muro totalmente construdo. Pink est, ento, isolado de vez do mundo.
O muro est completo

No incio do filme, vemos Pink, em estado catatnico, sentado em uma cadeira, em um quarto de hotel. Em sua mente, o Pink ditador nos convida a conhecer sua histria, para saber como se forma um homem de olhar frio. Agora estamos no fim da primeira metade do lbum e do filme, j passamos pela vida pregressa de Pink. Agora j sabemos como se forma o homem de olhar frio, e o filme volta cena inicial, criando uma ligao temporal entre aquele incio, e o fim desta primeira metade. Para o espectador, tudo o que aconteceu at agora passado: quando o espectador entra na histria, no incio do filme, Pink j est fechado dentro de seu muro mental (que se expressa no mundo fsico como o estado catatnico), e apenas dentro de sua mente que recebemos o j mencionado convite para que conheamos sua histria. Agora, entretanto, a histria j terminou. A msica que segue, Goodbye Cruel World, coroa o
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fim da ligao de Pink com o mundo, e, aps esta msica, iremos conhecer a mente fechada de Pink, a decadncia total, simbolizada pelos vermes. primeira vista, a letra nos remete a um suicida, mas a morte de Pink metafrica, uma morte para o mundo. Pink ainda culpa o mundo e todos os eventos, alheios sua responsabilidade, por sua desgraa, ento ele se despede do mundo cruel. Nas msicas anteriores, ainda existia um conflito, uma luta de Pink contra as coisas do mundo. Mesmo na msica anterior, Pink ainda est carregado de ressentimento para com o mundo, o que no deixa de ser uma forma de contato. Esta msica, porm, o ponto em que Pink aceita, resignado, seu destino, e corta qualquer contato com o mundo. O tom da msica de tristeza e conformismo, sem gritos, sem guitarras inflamadas, alis, praticamente sem instrumentos musicais. No lbum, todas as msicas so conectadas umas s outras. Esta, entretanto, termina com um silncio que chama a ateno. Pink, ao se desconectar do mundo e das traies e decepes que sofreu, fechando-se no silncio de seu muro, apenas sente tranquilidade. No filme, esta msica se encerra com uma cena de um campo. Ns j vimos o incio desta cena no comeo do filme, mas agora ela est mais longa: o menino corre pelo campo, mas agora ele chega mais prximo da cmera, para de correr e fica olhando para o cho. O que Pink v? Porque, agora que est totalmente fechado em seu muro, teve esta lembrana de sua infncia? H, ainda, alguma nfima conexo de Pink com o mundo? Para responder a estas perguntas, devemos, ento, seguir a mente de Pink, e conhecer o que h dentro de seu muro mental.
Dentro da mente sombria

A msica que abre a segunda metade do lbum, Hey You, no foi retratada no filme. Na primeira verso da ordem das msicas no lbum, o lugar desta msica seria aps Comfortably Numb. Toda sua letra faz muito mais sentido, narrativamente, naquela posio, j que, pela letra, Pink est comeando a tomar conscincia do muro, ouvindo, talvez de sua prpria conscincia, palavras duras, mas que certamente precisavam ser ditas para que ele reconhea sua responsabilidade naquilo que aconteceu. No faz tanto sentido pensar que Pink est consciente do muro, e comeando a se inclinar abertura (o ltimo verso, juntos prevaleceremos, divididos cairemos, diz exatamente o inverso do que Pink aprendeu durante toda sua vida), se na msica anterior ele havia acabado de se fechar completamente, certo de que o isolamento o melhor, ainda mais se pensarmos que o que vem na sequncia o incio
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da vida de Pink dentro do muro, rememorando as coisas. Esteticamente, por ter um aspecto sombrio, ela faz sentido, at porque, em sua posio original h um crescente que leva ao show, um delrio completo, com Pink totalmente encarcerado, como veremos adiante. Na lista original, portanto, o aspecto musical sombrio ficaria deslocado; mas, narrativamente, faria muito mais sentido. Com este problema narrativo, o filme no mostra esta msica. Aps Goodbye Cruel World, temos Is There Anybody Out There, onde Pink comea a perceber o tamanho do muro, e o nus de seu isolamento. Os versos so cantados em coro, um conjunto de vozes que indica que a personalidade de Pink est dividida. O comportamento de Pink, no decorrer desta msica, similar ao de um esquizofrnico (que pode ser o caso de Pink, ainda mais acentuado pelo uso de drogas). Nos comentrios do diretor, ele diz que a inteno, naquelas cenas, foi mostrar o que uma pessoa faz quando est com a mente desligada. Existe um fenmeno psicolgico muito comum chamado pareidolia, que, basicamente, faz nosso crebro buscar padres conhecidos em estmulos aleatrios, por exemplo, buscar rostos ou animais em nuvens. A esquizofrenia pode levar alm, e a pessoa pode passar a, alm de ver padres, tentar cria-los, estruturando o caos de uma forma cuja padronagem apenas eles prprios conseguem entender. A separao das vozes, mencionada anteriormente, indica momentos diferentes na psique de Pink: em determinado momento, Pink destri o quarto. No momento seguinte, o senso de ordem, ensinado por sua me e professor, que assume o controle. Ao fim desta msica, Pink, ao fazer a barba, comea a raspar todos os pelos de seu corpo, de forma a marcar o renascimento deste Pink encarcerado em sua mente, desconectado do mundo. O recurso utilizado para diferenciar o antes e o depois fisicamente. Este recurso tem um paralelo na vida dos membros do Pink Floyd. Durante a gravao do lbum Wish You Were Here, que dedicado a Syd Barrett, os membros da banda notaram uma figura de cabelos e sobrancelhas raspados, e no o reconheceram. Aps perguntar a um produtor, a resposta os chocou: era Syd Barrett. Havia 7 anos que eles no tinham contato com o ex-lder da banda, e sequer conseguiram manter um dilogo naquela situao. Barrett logo deixou o estdio, e todos choraram, pois foi marcante a mudana na figura daquele que havia sido o maior responsvel pelo sucesso inicial da banda. No h dvida que Waters, ao construir Pink adulto, tinha Barrett em mente: um astro do rock que perdeu o pai, e que, pelo uso de drogas (entre outras coisas, mas certamente o uso de drogas potencializou qualquer outro problema que ele pudesse ter), teve um colapso mental e se isolou do mundo.
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A criao do Pink adulto, com o simbolismo do sangue, e pelo fio da navalha, mostra que, violentamente, Pink foi arrancado do mundo, e em seu lugar nasceu o ditador, sem cabelos e sobrancelhas, diminuindo at a aparncia humana nesta figura: este um ser que no pertence ao mundo.
Reminiscncias
Como vimos, Pink est j comea a sentir as consequncias negativas do isolamento. Na msica que se segue, Nobodys Home, parte dele quer ajuda, mas a parte que o controla, a parte funcional, quer apenas sentar-se em frente TV. assim que Waters define Pink neste momento. A msica lista uma srie de posses, coisas que ele tem mo (devemos nos lembrar que ele est preso em seu quarto de hotel), e coisas que ele teve durante a vida, para concluir que, apesar de tudo isso, ningum espera por ele. Temos um contraponto Young Lust, onde havia uma lista de coisas materiais e prazeres carnais como coisas positivas, a saciedade dos desejos. Agora, Pink est percebendo que aquela vida baseada em luxria vazia, sem sentido. Todas aquelas coisas que o definiam (os bens matrias, as drogas, a fama) so passageiras, sem valor de significao, e este tom de conscientizao perdura durante toda a segunda metade do lbum e do filme, e, no fim, o levar ao julgamento. Durante a msica, h um balanceamento entre as posses: ele cita algo grandioso, artstico (o caderno preto com poemas, o mesmo que foi ridicularizado pelo professor), o piano, o poder de observao; e tambm sua ncessaire, os canais de TV, a luz eltrica. Na viso distorcida de Pink, estas so as coisas que o definem: o grande artista (a fama), as coisas do mundo, do diaa-dia, e at mesmo as drogas. Entretanto, apesar de ter tudo isso, no h ningum em casa. Nesta msica, h a primeira meno palavra voo em um sentido positivo: ele tem uma vontade imensa de voar, mas percebe que no tem para onde. H duas razes, as quais ele comea a perceber: em primeiro lugar, ele est preso pelo seu prprio muro; e em segundo, ele no tem um lar, no tem algum que o espera, para o qual ele poderia voar, pois passou a vida toda definindo-se pela fama, pela riqueza, negligenciando as coisas que poderiam mantlo no mundo real: sua esposa, amigos verdadeiros; qualquer pessoa com a qual houvesse uma ligao real. Temos, portanto, Pink preso (tanto fisicamente, no quarto de hotel, quanto metaforicamente, em sua prpria mente), isolado do mundo, mas parte dele comea a perceber que seus conceitos sobre o mundo estavam errados. No fim da msica, ele reconhece que est se afastando da realidade (Ive got fading roots). A princpio, no faz sentido: se a definio de loucura justamente o abandono do pensamento
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racional, lgico, e ele est, racionalmente, concluindo que est se afastando da realidade, ento como ele seria louco? A mesma coisa acontece durante o julgamento, em que diz que est louco (crazy, over the rainbow I am crazy). A resposta passa pelas mltiplas vozes da msica anterior: parte dele quer ajuda; parte dele racional; h uma parte dele que busca o contato. O filme retrata Pink preso em sua prpria mente, voltando sua infncia, e caminhando entre suas memrias, ou entre memrias que lhe foram incutidas. Pink, ento, est adentrando mais fundo em sua prpria mente, pela trincheira que leva a um galpo, e, no qual, ele encontra a si mesmo com o livro de poemas. Ao toc-lo, Pink adulto e transtornado olha com uma expresso de loucura, fora de si. O encontro entre os dois Pinks pode ser entendido como a parte racional, consciente, finalmente se encontrando com seu subconsciente reprimido, e sente medo. Durante toda sua vida, Pink culpou o mundo por tudo o que sofreu, onde ele sempre foi vtima, nunca tendo responsabilidade em nada. Quando Pink encontra-se com esta sua parte que ele quer a todo custo negar, ele percebe que talvez seja ele, e no o mundo, o responsvel por seu estado de isolamento. Aps fugir, o Pink jovem passa por pilhas de corpos na trincheira. Se, de fato, a parte racional de Pink passou a aceitar que talvez no seja o mundo o nico responsvel pelo seu estado, ento ele dever rever todos os tijolos que h em seu muro, e a guerra foi o primeiro deles. Ao ficar frente a frente com este primeiro tijolo, Pink volta cena inicial da msica: ele assistindo televiso, desta vez acompanhado de sua razo. O jovem Pink, ento, some na nvoa. Na primeira parte, a nvoa era a morte, os soldados entravam nela e reapareciam mortos, mas agora, nesta segunda metade, a nvoa o incio da jornada de Pink pelos seus tijolos, ou seja, pelos seus traumas, buscando uma nova viso sobre as coisas que o levaram a construir o muro. Nesta msica tambm h uma meno a Syd Barrett: a letra fala de sapatos com fitas elsticas, ao invs de cadaros. Estes sapatos eram de Syd.
Refazendo o caminho
Na prxima msica, Vera, revemos aquela cantora, do incio do filme, que canta a msica The Little Boy That Santa Claus Forgot. Vera Lynn foi uma cantora famosa pelas msicas de esperana para os soldados que lutavam na guerra. Sua cano de maior sucesso foi Well Meet Again, e contm um dos versos da msica que estamos agora analisando: well meet again/some sunny day. A msica de Vera no pode ser uma lembrana de Pink, pois ele
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sequer havia nascido quando esta msica foi feita, para dar fora aos parentes dos soldados. , portanto, uma das lembranas de sua me, um dos tijolos que ela criou em Pink, e que agora ele est revendo. No filme, esta msica se passa em uma plataforma de trem, com soldados voltando para casa, e Pink caminhando pela plataforma, tentando encontrar seu pai. Obviamente no uma lembrana sua, j que ele era um beb quando seu pai morreu; alm do que, sua me recebeu uma carta sobre a morte de seu pai, de modo que a espera na plataforma sequer uma lembrana de sua me. No meio de crianas encontrando pais, Pink v um homem e, esperanoso de que seja seu pai, puxa sua farda (em uma cena muito parecida com aquela em que ele pega a mo do homem, no parquinho). O que Pink est fazendo revivendo as esperanas e desiluses que sofreu, para v-las com outro olhar; no como se o mundo conspirasse para decepcion-lo, ou seja, sem culpar ningum pelo que lhe aconteceu. Em sua fantasia, Pink sofre pela decepo de no encontrar seu pai, mas esta uma fantasia de alegria, e no de destruio, como todas as outras at ento (a escola sendo destruda, as flores). As pessoas, embaladas pelos sentimentos positivos da msica de Vera Lynn, esto alegres, esto esperanosas. Apesar de Pink se decepcionar, no h violncia. Na sequncia, quando Pink desiste de buscar seu pai e sai cabisbaixo pela plataforma, comea, em tom triunfante, a msica seguinte: Bring The Boys Back Home. No filme, esta msica mostra toda a multido da plataforma cercando Pink, enquanto cantam, pedindo a volta dos soldados, para no deixar as crianas por conta prpria, e Pink est calado. Isso o incio de uma conexo com o mundo: na fantasia de Pink, as pessoas clamam a volta dos soldados. Ainda que o pai de Pink no volte, pois est morto, ele sente certa empatia por todas as crianas deixadas sozinhas, por todas as crianas que crescem sem pai. Como j foi dito na primeira Another Brick in the Wall, o problema de Pink no o pai ter morrido na guerra, e sim sua ausncia: mesmo se sua ausncia fosse por qualquer outro motivo, o sentimento seria o mesmo. O filme mostra soldados, desta vez caminhando em direo luz, ou ento perfilados, e no h mais mortes. Ocorre que o tom triunfante abruptamente interrompido por batidas na porta e algum, possivelmente seu empresrio, dizendo j est na hora!. A plataforma, ento, se esvazia, e nela h uma cadeira e uma TV. A cena, ento volta para o quarto de hotel. O que se acontece o seguinte: neste momento de triunfo, em que, na mente de Pink, as conexes esto aos poucos voltando, seu empresrio bate na porta, pois est na hora do show. Isso faz com que Pink saia do transe em que se encontrava, e todas as memrias negativas voltam tona com
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muita intensidade: ouvimos o professor, a f, o telefone ocupado (a esposa com a qual Pink no consegue se comunicar), e as batidas na porta apressando-o para o show. Neste momento, em que arrombam a porta do quarto, ouvimos novamente a pergunta h algum a fora?. Bem, vemos que sim, h algum, mas no uma pessoa que procura realmente se conectar com Pink, mas uma pessoa que o usa por dinheiro. O muro mental de Pink, que estava enfraquecendo, se torna ainda mais impenetrvel.
Sociedade Rivotril
A msica que se segue, Comfortably Numb, relata o resgate de Pink, mas no da forma como ele imaginava. Pink estava buscando novamente uma conexo com o mundo, entretanto, o que acontece que, para o resgatarem do isolamento, utilizam medicamentos. A inteno dessas pessoas no realmente o resgate de Pink, mas apenas deixa-lo em condies de realizar o show. A msica dividida em duas partes, e cada parte dividida em falas do mdico, e de Pink. Na primeira parte, o mdico questiona Pink para saber qual o problema, e garante que pode amenizar sua dor. Na segunda parte, o mdico aplica o remdio, e j o coloca de p para o show. Pink estava em um crescente de euforia em direo a uma conexo com a realidade, mas foi interrompido pelo mundo externo, novamente prometendo aliviar a dor com algo temporrio, passageiro, sem ir a fundo nos sentimentos que causaram o problema, assim como Pink tanto buscou em mulheres, drogas, e bens materiais. Na primeira parte, aps as falas do mdico, Pink responde que no h dor, que os estmulos esto vindo em ondas o remdio est sendo aplicado, e h uma confuso de lembranas passadas e estmulos recentes. Pink sente suas mos dormentes, como bales, e ele j sentiu isso antes. Sua mente, ento, volta para uma lembrana de sua infncia esta mesma passagem citada em Mother (aquela em que a me cria uma expectativa de morte nele) quando tem uma febre que cria a sensao em suas mos similar sensao causada pelos remdios. O significado da lembrana, na verdade, bastante chocante. Primeiro, Pink encontra um rato doente, e o leva para sua me. Esta o manda embora com o rato, e ele o esconde e o protege. Ocorre que, logo aps, acontece o evento relatado na msica Mother (resumidamente: sua me o encontra fumando e vendo a vizinha nua, e acha que ele est doente, causando nele uma preocupao, como se ele fosse morrer), que sua me o coloca de repouso e chama o mdico, e como Pink est de cama, no consegue cuidar do rato. Aps melhorar, ele corre para ver o rato, que j est morto. Ele fica triste, mas pega o rato, com o qual tinha uma certa ligao, e o joga no rio sem muita preocupao. Ou seja, ele se tornou (ao
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menos um pouco mais) frio neste momento, em que, provavelmente em seu primeiro contato com a morte, simplesmente rejeitou o corpo do rato. Da as imagens de seu pai segurando o rato: como se ele tivesse feito o mesmo com seu pai. A partir deste momento, ele renunciou s emoes, e se tornou confortavelmente anestesiado. A cena de Pink correndo no campo j apareceu diversas vezes, desde o incio do filme, mas s agora a vemos completa: naquele campo que ele encontra o rato, e so as coisas que aconteceram por causa do rato que desencadearam o desligamento de Pink: aquele foi o momento em que os sentimentos de Pink sofreram o primeiro, e mais importante, choque. A semelhana entre os sentimentos daquela doena da infncia e os sentimentos atuais, das mos dormentes por causa do medicamento, desencadeou todo este processo e o que se segue, a metamorfose de Pink, a dominao final da mente de Pink pela decadncia total. No filme, esta metamorfose mostrada enquanto Pink est sendo carregado para a limusine, juntamente com as imagens de vermes, a figura da decadncia total. Aquilo que esto carregando um corpo em um estado decadente; a vtima de tudo e todos que passaram por sua vida, e s trouxeram decepo. Enquanto a metamorfose acontece, Pink est desesperado. Quando a metamorfose termina, todas aquelas vozes que ouvimos em Is There Anybody Out There, que indicavam a fragmentao mental de Pink, se unem em uma s figura, aquela figura sem expresso, calma, com olhar duro: toda a dor, toda o dio, e toda a negatividade que Pink represou dentro de si emergiram de uma s vez na figura deste ditador impiedoso. Pink no mais vtima. , agora, o reflexo daquilo que ele prprio enxergava no mundo. No lbum, este desespero durante a metamorfose acontece com um pedido de socorro e uma resignao: na msica The Show Must Go On (que no aparece no filme) temos um Pink racional analisando o muro que construiu, percebendo que este muro realmente retirou toda sua humanidade, todos os seus sentimentos, e se perguntando se o show deve mesmo continuar, ou seja, se ele deve realmente seguir por este caminho, para a decadncia, pedindo para o pai e a me para levarem-no para casa (seu pai e sua me esto mortos, ento temos uma referncia morte: ele deseja morrer). Mas a msica termina com uma afirmao: o show deve continuar. o momento em que ele simplesmente aceita que a decadncia tome conta de si; a metamorfose est finalizada.
Pink no est presente

A primeira In The Flesh? era uma pergunta. A segunda uma afirmao: In The Flesh (na carne). Na primeira, o ditador nos convida a conhecer a histria de Pink, ou seja, o incio, o
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nascimento (de fato, o tom triunfante cai no choro de um recm-nascido). Esta tambm marca um nascimento, o lado sombrio da mente de Pink toma, de vez, seu corpo. Sabemos que este lado sombrio tem uma viso decadente do mundo, e assim que ele v o show: como as Reunies de Nuremberg, com a teatralidade que domina as emoes das pessoas. A personalidade que est ali, presente, no Pink, como o prprio ditador anuncia (Pink no est bem, ele ficou no hotel), ou seja, a prpria figura tem conscincia de que no Pink, mas sim algo novo, dio puro, como veremos a seguir. A caa aos drogados, s bichas, uma referncia queles que iam ao show apenas pela bebida, ou pelas brigas, e no pela msica. Voltamos, portanto, prpria gnese de The Wall, que j foi comentada no Contexto do lbum: o prprio Pink Floyd estava desconectado de seu pblico, que ia ao show mas sequer entendia o significado das msicas, o significado de cada momento de silncio dentro da sequncia. Pink, ou melhor, o ditador feito de dio, manda expulsar estes que so diferentes. Como ele prprio diz, se fosse de seu jeito, atiraria em todos eles. A semelhana com o nazi-fascismo bvia, numa mensagem clara de que, para o autor, estes regimes no eram feitos de unio, mas sim de dio. O que h em comum entre os participantes destes regimes, que se colocavam como regimes de unio (a prpria palavra fascismo vem de feixe, que a fora pela unio; e o nazismo tambm se vendeu como a unio do povo ariano) apenas o dio contra os outros. uma unio por meio da exceo; uma unio negativa. No apenas uma sociedade nazi-fascista que pode causar tal desconexo entre as pessoas. Como vimos na msica What Shall We Do Now?, a nossa sociedade moderna, de consumo, faz o mesmo, no pelo dio, mas pela substituio. A conexo entre as pessoas substituda pela posse de bens materiais. As pessoas colocam as celebridades como algo a ser seguido, e at mesmo adorado, obedecendo fielmente s sugestes comerciais ou at comportamentais de seus dolos, de modo que elas vivem suas vidas por meio da vida daquela celebridade, e este , tambm, um fator de isolamento. Com este ponto de vista, o que tambm est sendo colocado sob anlise na msica In The Flesh o comportamento das massas em relao a celebridades: quem realmente culpado pela existncia desta figura de dio? A celebridade que se tornou o ditador por causa de seu isolamento, ou os fs que seguem cegamente suas ordens? Quando Roger Waters cuspiu no f, o que foi a semente do lbum The Wall, ele estava na mesma situao de Pink obviamente, em uma escala menor. O isolamento que a fama trouxe, as drogas, as possibilidades materiais infinitas, combinados com a exigncia do cumprimento de shows (o prprio Roger Waters j passou pela situao de tocar um show inteiro sob o efeito de medicamentos), com aquele nmero enorme de pessoas endeusando a
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banda, levou-o a um ato de destruio: ele acreditou que poderia fazer o que quisesse, e aquelas pessoas eram inferiores, de modo que cuspir naquele f no era importante. De quem a culpa? De Waters, que cuspiu no f, ou do f, que se colocou em uma posio inferior, se esmagando, empurrando e sendo empurrado no meio de centenas de outros, apenas para ficar mais perto de seu dolo? O que o muro mental de Pink trouxe apenas dio, e, sendo o muro baseado, ao menos parcialmente, nos ideais das sociedades de consumo, na tentativa de substituio de conexes humanas por bens materiais, na utilizao de medicamentos para o ajustamento social ao invs da verdadeira busca pela causa do problema (que, obviamente, remeteria prpria construo da sociedade), ento todas estas coisas tambm so, em parte, produtoras de dio, no sentido em que desconectam as pessoas umas das outras. A imagem do rato, provavelmente o nico ser vivo com o qual Pink sente uma ligao, na msica anterior, tambm um desligamento: Pink, a inocncia, leva o rato me, que no quer saber se o rato est doente ou machucado, apenas sente repulsa pelo animal, mas Pink sabe que o animal est sofrendo, ou seja, sente a empatia que sua me no sentiu. Quando o rato morre, para no se sentir culpado (j que seu comportamento sexual foi visto como doena por sua me, e esta doena o impediu de cuidar do rato, e quando ele melhora e corre para encontrar o animal, este j est morto), ele apenas passa a ignorar suas emoes. A verso fascista de Pink um exagero da atuao autoritria e violenta do professor, da paranoia da me superprotetora; uma mistura das emoes negativas, represadas dentro de Pink, que, at ento, haviam sido simplesmente ignoradas por seu estado confortavelmente anestesiado em relao ao mundo e s decepes que sofrera sua vida, aps a morte do nico ser vivo com quem sentiu uma ligao, desligada das outras pessoas. A figura de Pink como um ditador que lembra Hitler faz todo o sentido se pensarmos que Pink 1 perdeu seu pai na guerra contra os nazistas, e 2 cresceu na Inglaterra imediatamente aps a Segunda Guerra Mundial, onde os discursos anti-nazistas, que j eram fortes durante a guerra, se tornaram o padro social. Aquele ser que emergiu no Pink; o pior de Pink. Mais: a vontade expressa de ser o pior de Pink. A guerra contra o mundo exige o pior, o maior inimigo do mundo, e a cabe perfeitamente o discurso racista, nazista mesmo. Pink um espelho do mundo, para poder ser inimigo do mundo. Isso tudo nos leva a uma pergunta: aquele show, que na verdade mais um ato poltico, acontece de fato, ou mais um delrio na mente de Pink? Pode ser apenas um delrio, ou um misto de realidade e delrio (apesar de que, mais frente, veremos que faz mais sentido a
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hiptese de ser apenas delrio). Mas isso no importa: mesmo se houvesse um show acontecendo, aquele ato poltico s faz sentido na mente de Pink, ou seja, todas aquelas coisas no esto realmente acontecendo; aquilo a forma distorcida como Pink v as coisas acontecendo. Primeiramente, vimos que Pink entrou na limusine com roadies. Ao sair, porm, ele est com soldados. A entrada de Pink no a entrada para um show de rock, e sim a entrada de um poltico, e o discurso de dio, de unio pela segregao (exatamente como as j citadas reunies de Nuremberg). As ordens de Pink so obedecidas cegamente. No h individualidade ali, e mesmo as pessoas que so postas contra a parede (against the wall) no tm um rosto. Na mente de Pink, ele havia sido sempre uma vtima do mundo. Entretanto, aps este novo Pink emergir, ele est no comando e passa a ser ativo, e no apenas um sofredor passivo. No foi o mundo que mudou enquanto Pink estava na limusine. Foi Pink.
A vtima vira o opressor

A msica que se segue, Run Like Hell, um frenesi contra o mundo. Waters, em entrevistas, afirmou que esta msica representa o momento em que os remdios e as drogas em seu corpo geram uma euforia imensa. Waters, em alguns shows, j sofreu o mesmo problema de Pink: havia um estdio cheio de fs esperando, e ele no estava em condies de tocar. O empresrio chamava um mdico, e davam-lhe algum remdio para coloca-lo de p. Durante boa parte do show, ele ficava em um estado alterado, muitas vezes sem conseguir sequer entender o que estava acontecendo, at que, eventualmente, vinha uma onda de euforia que o transformava, ao menos momentaneamente. Devemos nos lembrar que o que aconteceu a Pink: ele recebeu drogas para coloca-lo de p, e chegou ao show (ainda que em isso ocorra apenas em sua mente). Entretanto, tem uma viso completamente distorcida do que est acontecendo, e agora entra no estado eufrico. Devemos tambm nos lembrar que, na primeira metade do disco, Pink sempre vtima de tudo e todos. Agora, como o ditador, Pink est no controle, sendo no a vtima, mas o perpetrador das aes que ele prprio sofria. No incio do lbum e do filme, quando somos convidados a conhecer como se constri o homem de olhar frio, ele nos diz que, para conheclo, devemos arrancar seu disfarce. Aqui a coisa muda: Pink diz que so os outros (um voc genrico, que se aplica a tudo o que ele odeia) que devem usar disfarces. Aquele que no usa um disfarce e mostra a verdadeira face, os verdadeiros sentimentos, o alvo. Durante a msica, sua audincia, ao menos em sua mente, vai sendo moldada, e eles aceitam as ordens para a caada, em um ataque frentico contra o mundo, lembrando, novamente, um acontecimento importante na escalada do nazismo: a Noite dos Cristais, em que jovens
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nazistas atacaram casas de judeus, sinagogas, matando, espancando, e prendendo mais de 20 mil pessoas, que seriam enviadas para os campos de concentrao. H, nesta msica, uma passagem que remete sua me. Na msica Mother, sua me lhe adverte que ela no deixar nenhuma garota suja/safada se aproximar. Agora Pink diz que se voc for pego no banco de trs do carro com sua namorada, eles (os soldados/fs) iro mandalo de volta para sua me em uma caixa. Na mente alterada de Pink, ele agora o perseguidor. Ao mostrar tanto senhoras quanto bebs comemorando a morte, o que vemos a destruio da inocncia, que este Pink degenerado est causando a si mesmo, at que todos finalmente no tenham mais rostos. E o show continua...
O incio do fim
Durante os delrios de Pink, ele continua construindo sua imagem de destruio e morte, mas ainda h uma parte de Pink que est presa dentro do muro, cada vez menor, j que o lado sombrio de Pink domina cada vez mais sua mente. A msica Waiting for the Worms, na sequncia, comea com aquele Pink ingnuo relembrando que decidiu se prender em um muro mental, fora de alcance do mundo exterior, protegido, mas agora este muro ser tomado pelos vermes, o smbolo da decadncia total; o Pink perverso que tenta domin-lo completamente. Em todas as msicas, aps o fechamento de Pink, at o surgimento deste Pink fascista, havia uma mirade de vozes em sua mente. A dominao calou momentaneamente estas vozes, mas agora elas voltam a aparecer. Pink comea a perceber que estar preso dentro do muro no silncio e quietude; , na verdade, uma guerra interna de foras opostas. Este Pink agora est s, sentado em seu bunker, protegido atrs de seu muro, mas sabendo, e aceitando, que no h escapatria: ele est apenas aguardando os vermes. Cada fala sua interrompida pelo megafone do Pink fascista, a encarnao dos vermes, da decadncia, na mente de Pink. Esta interseco de discursos de ambas facetas de Pink explicada por Roger Waters, em entrevista, como a diminuio da quantidade de drogas em seu corpo, o que faz alternar seu estado mental entre euforia vingativa e a catatonia de antes, onde ele simplesmente esperaria os vermes, dentro de seu muro. Isso tambm explica, no filme, a volta de imagens que j passaram no momento em que o muro estava se consolidando, intercalando-se com as imagens dos martelos em marcha. A sequncia continua da mesma forma, relembrando a Histria anterior ao nascimento de Pink, e que trouxe a morte de seu pai, ou seja, Pink est, mentalmente, trilhando o mesmo
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caminho que levou destruio de sua prpria vida. O discurso do megafone, e mesmo de parte da msica (voc gostaria de ver/Britania dominar novamente?) um discurso fascista ingls, anterior Segunda Guerra Mundial, de segregao; um discurso real, baseado no fascismo italiano. No coincidentemente, o discurso deste partido fascista buscava isolar a Inglaterra comercial e culturalmente do resto do mundo como forma de prevalecer. No s a mistura, mas mesmo o contato com outras culturas e povos seria danoso para a Inglaterra, segundo este ideal. Devemos nos lembrar que, apesar das semelhanas com os regimes nazifascistas, o foco no est exclusivamente neles, mas em qualquer discurso que leve as pessoas ao isolamento (inclusive a sociedade moderna de consumo). Conforme a msica vai atingindo seu pice, as vozes da multido vo aumentando, assim como a voz do megafone se torna mais rspida, e, no filme, vemos imagens de Pink gritando, em desespero, conforme os martelos marchando avanam. Aquelas imagens mostram que, sob o caos, sob este Pink perverso, h ainda o verdadeiro Pink, dentro de seu muro, e agora, quando a msica e a agitao atingem seu ponto mximo, este verdadeiro Pink reencontra sua voz, que domina e silencia a todos. A prxima msica, Stop, nos mostra Pink retomando a conscincia de que est preso em seu muro, e vemos, ento, que ele quer se livrar desta figura de dio, e, para isso, ele precisa saber se tem responsabilidade nas desgraas que o atormentam. E, de fato, Pink assume a responsabilidade, quando procura saber qual a sua participao na construo do muro. No filme, a mudana entre o estado mental catico e a retomada de controle (o fim do ditador Pink) tambm brusca: de um momento para outro, Pink aparece no banheiro do estdio em que o show est acontecendo, isolado em uma cabine, encostado em uma parede e lendo seu livro de poemas. Ao fundo, ouvimos a multido presente em seu show, juntamente com a voz de um apresentador, esta bem distante. Esta voz est na faixa Master Of Ceremonies do lbum ao vivo The Wall: Is There Anybody Out There?. Esta faixa a apresentao da banda, e esta apresentao, no lbum, interrompida pelos acordes fortes da primeira msica, In The Flesh?. Esta cena nos mostra, portanto, que aquilo que se passou anteriormente (o showpoltico do ditador Pink, a destruio, os comandos multido, as perseguies, etc.) aconteceu apenas na mente de Pink, pois o show ainda nem comeou. Enquanto estava no banheiro, encostado na parede, antes de comear a cantar os versos de Stop, Pink resmunga alguns versos. Estes versos so de msicas dos lbuns The Final Cut e The Pros and Cons of Hitchhiking. As duas msicas falam sobre o mesmo tema de The Wall, sobre se conectar a outras pessoas: a primeira fala sobre lembranas do passado e sobre como, no
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presente, ele e sua esposa esto afastados (Do you remember me/how we used to be/dont you think we should be closer? Voc se lembra de mim/De como costumvamos ser/Voc no acha que deveramos ser mais prximos?); e a segunda fala sobre um momento de clareza de um homem em crise de meia idade e em viagem pela Europa que sonha em ter um caso com uma mochileira a qual ele d carona. O momento de clareza d-se com ele acordando noite, e a mulher tambm acorda, e ele, ento, pode abrir o corao, ou seja, o momento de clareza a percepo da necessidade de remover o bloqueio emocional entre eles. Ambas as msicas so contrrias ideia de Pink, at ento, de que ele deve permanecer isolado para nunca se decepcionar; para se proteger. Pink est tendo um momento de clareza, e, no filme, v-se que ele sente uma mistura de medo e ansiedade do que est por vir. Entretanto, enquanto Pink est em seu momento, um guarda abre uma porta, e isso serve como um gatilho para mais uma, a ltima, alucinao.
O julgamento
Nesta msica, The Trial. Pink se coloca em um julgamento, e os tijolos em seu muro se tornam personificaes de personagens. O verme, smbolo mximo da decadncia, o juiz, e a acusao a de que ele est tendo sentimentos. Aqui, vemos que todos os personagens que conhecemos no decorrer da vida de Pink no so mais do que sua prpria viso a respeito deles, e aqui eles voltam de uma forma rancorosa, pois o prprio Pink est se perguntando se ele teve alguma responsabilidade na construo de seu muro. O julgamento um circo: ouvese o som da plateia, presumivelmente, os outros tijolos, e a acusao, um deles, arruma-se em um camarim enquanto o verme, o juiz, aparece. Todo o desenrolar da histria e as apresentao so teatrais, pois a arte a forma de expresso de Pink. A primeira testemunha o professor, como uma marionete (lembremo-nos que Pink via o professor como algum que sofria abusos de sua esposa, e descontava nos alunos, e tudo o que vemos a imagem das lembranas de Pink, no necessariamente a verdade). O professor se lamenta por no ter conseguido moldar Pink da forma que poderia. Para o muro, aquilo demonstra que Pink no conseguiu, e nem aceitava se submeter ao sistema por conta dos mais sensveis, e os artistas, que no foram duros o suficiente. Ao final de seu discurso, o professor transforma-se no martelo, indicando que o ditador Pink , de fato, baseado neste professor violento e autoritrio. Aps a sada do professor, Pink comea a ouvir as vozes que o acusam de insanidade, utilizando temas infantis, o que indica que a construo deste muro vem de muito, muito tempo atrs, de sua mais tenra infncia (como j notamos, sua me lhe ps medos desde muito cedo, e sua primeira decepo, o rato, aconteceu quando Pink ainda
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era uma criana). O prprio Pink reconhece a possibilidade de estar louco por ter estendido sua infncia por tempo demais, a mesma ideia que vimos na msica Mother, em que um Pink adolescente se comporta como uma criana. A prxima testemunha sua esposa, que chega com uma linguagem violenta, grosseira. Quando conhecemos a mulher de Pink, ns a vimos tentando um contato com ele, mas, conforme no conseguia, se afastava. Talvez, para Pink, o que ela deveria ter feito o que est sendo feito agora: ela o est ofendendo, mostrando raiva, rancor, o que no deixa de ser uma forma de interao. Mais interessante notar que, sendo ela uma projeo mental de Pink, ele est comeando a reconhecer sua culpa: ela o acusa de no ter conversado o suficiente, de ter se afastado, ou seja, ela reclama da falta de comunicao. A esposa, ento, pergunta, ironicamente, se ele destruiu algum lar recentemente, e pede ao juiz 5 minutos, para se vingar. Novamente, devemos lembrar que esta a representao da esposa, feita pela prpria mente de Pink, que, pela primeira vez reconhece que parte da culpa de seu casamento no ter dado certo culpa de sua incapacidade de comunicar-se, de expor seus sentimentos. Com Pink sob o ataque da figura de sua esposa, de repente um tijolo se solta do muro, e, na velocidade de um caa, vai ao socorro de Pink. Esta ltima testemunha, a mais importante, (deixada propositalmente por ltimo, j que, cronologicamente, ela viria antes da esposa e do professor, o que tambm demonstra sua importncia), no chega a ser de acusao. Ela o chama como a um beb, explica que no queria que ele causasse problemas, e pede para o juiz deixar que ela o leve para casa. A nica meno negativa o fato de que ele a deixou. Em seguida, ela prpria se torna o muro, antes de desaparecer. A me de Pink a figura mais importante da histria, pois foi ela quem colocou seus medos em Pink, para que ele sinta medo do mundo e, assim, comeasse a construir seu muro. Alm, ela prpria ajudou na construo, como deixa claro na nica msica que trata especificamente de um nico personagem. Se o professor faz com que ele veja que sofreu abusos na infncia, e a esposa faz com que ele veja que no se abriu para o contato, o que ajudou na dissoluo do casamento, qual o papel de sua me? A princpio, da forma como foi exposta, parece que ela apenas refora a ideia de submisso ele deveria ter ficado sob sua proteo. Mas, olhando de um outro ponto de vista, com ela se transformando no prprio muro, podemos inferir que o papel da projeo dela, na mente de Pink, faz-lo perceber a origem do muro, e s assim ele consegue enfrentar o prprio conceito do muro, e no apenas um ou outro tijolo (como aconteceu com o professor e a esposa). Ou seja, o papel da me, no julgamento, faz-lo ir origem de seu problema.
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Pink novamente pensa que est louco, mas desta vez mais lcido do que antes: devia haver uma abertura aqui no muro, por onde eu entrei. Ele est, ento, se preparando para sair? Est procurando uma sada? No mnimo, Pink est comeando a refutar a ideia de isolamento como soluo, e estamos caminhando para aquilo que ele disse a si mesmo em Hey You: juntos prevaleceremos, divididos cairemos. O juiz, o verme, ento, se pronuncia. Violentamente, ele se dirige a Pink, com palavras duras. Aqui h um problema: se Pink est sendo julgado por haver mostrado sentimentos, e seu julgamento mostrou que, durante toda sua vida, ele no os mostrou, qual a razo para o juiz conden-lo? Mais: por que o juiz critica o fato de Pink no ter dado o valor adequado s maravilhosas esposa e me? Este um falso problema, j que o verme, a decadncia total, um ser do inconsciente de Pink, onde absolutamente no h uma lgica. Este mesmo ser, enquanto na figura do ditador, buscou a destruio de Pink, de modo que este julgamento j condenatrio de antemo: ao mostrar sentimentos, Pink ameaa a existncia deste verme, pois se ele tem a capacidade de mostrar algum sentimento e se reconectar s pessoas, ele certamente sair desde estado decadente. Por isso, o que o verme procura no a logicamente aceitvel continuao de sua prpria existncia, mas sim a destruio de Pink, ainda que isso signifique sua prpria destruio. Da a humilhao, e a pena mxima, que a exposio de Pink, ou seja, a efetivao de seu medo mais profundo. Recebemos, ento, a sentena do juiz: derrubem o muro. Ao derrubar o muro, Pink fica sem suas defesas mentais. Aqui, h dois caminhos: ou Pink, sem o muro, consegue se conectar s pessoas, ou tenta o suicdio. A ideia do suicdio cria uma trama mais complexa, e que, em conjunto com o que acontece no j citado The Final Cut (o corte final), faz bastante sentido. Este lbum possui uma msica de mesmo nome, onde h um narrador que teve uma grande alucinao, que se refere s suas defesas como muros (walls), e questiona uma pessoa, que se presume ser sua esposa, sobre o que aconteceria se ele se expusesse, se ele mostrasse seu lado mais sombrio. Ela ainda o abraaria? E se ele abrisse seu corao, mostrasse suas fraquezas? Ela venderia a histria para a revista Rolling Stone? Tiraria as crianas dele, deixando-o sozinho? Ou o levaria para casa (take me home)? Depois, pouco antes de tentar suicdio, ele salvo por um telefonema: I held the blade in trembling hands/prepared to make it, but/Just then the phone rang/I never had the nerve to make the final cut. Como sabemos que algumas msicas do The Final Cut foram escritas para o The Wall, mas depois excludas, faz sentido pensar que Pink no aguentou a presso da exposio, e tentou suicdio, mas, na hora final, o telefone tocou. Aquilo que Pink buscou durante toda sua histria.
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Entretanto, esta ideia de suicdio no tem o respaldo de Waters. Em entrevista, ele disse que o resultado do julgamento, a exposio, uma coisa boa, pois Pink, pela primeira vez, vai ver e experimentar a vida sem aquela sensao de estar confortavelmente anestesiado. Aps a destruio do muro, Pink est livre, renascido.
Renascido
Pink renasce, para uma nova vida, com sentimentos reais. Uma criana caminha pelos destroos do muro, pega um coquetel Molotov, e o destri, simplesmente virando-o. Se os destroos esto na mente de Pink, exatamente onde estava o muro, onde estava toda a destruio, ento as crianas seriam as novas memrias de Pink, quebrando o ciclo de violncia? Elas esto consertando o caos da gerao anterior. Eventualmente, os tijolos que fazem parte do muro de todos, e da sociedade como um todo especialmente aqueles causados por eventos traumticos, como uma guerra, iro desaparecer, conforme as geraes seguintes vo passando, construindo novas memrias. A letra da msica fala de amor, que as pessoas que o amam esto fora do seu muro mental, e que aqueles mais sensveis, e os artistas so aqueles que impediro que todos os homens se desconectem de vez, criando uma sociedade vazia. Apesar disso, eventualmente alguns estes sucumbiro, pois no fcil bater seu corao contra o muro de um louco. Normalmente, o artista, o sentimental, visto como o louco, ou, ao menos, como o irracional/emocional, enquanto que aquele homem comum, membro da sociedade, visto como o racional. Segundo a viso de The Wall, o inverso: a sociedade da repetio, do consumo, do trabalho alienado e massacrante com o objetivo de obter mais e mais bens materiais, da substituio das conexes humanas por fantasias, ou pela satisfao passageira de um desejo, este sim o mundo da loucura, e o artista, o sensvel, estes trazem sanidade e equilbrio ao mundo, pois buscam justamente que as pessoas se liguem umas s outras. A jornada de Pink nos leva a questionar as nossas prprias noes sobre o que ser racional, sobre as nossas prprias relaes pessoais no mundo moderno. A histria de Pink foi escrita antes do advento da Internet, mas ela to atual agora quanto na poca: a Internet, os aparelhos celulares, vrios equipamentos do mundo moderno podem ser usados para, artificialmente, aproximar as pessoas, mas o resultado o oposto: muitos preferem evitar o contato humano, vivendo atrs de um computador, ou se comunicando com outras pessoas por ligaes ou SMS, o que, na verdade, afasta as pessoas. Muitas pessoas viram noites enquanto suas famlias seguem sem sua presena; suas mulheres ou maridos se afastam, seus filhos crescem sem a presena do pai, tutelados pela televiso. Os pais no educam seus filhos,
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apenas pagam para que outros faam este trabalho, e, aps um dia de trabalho massacrante, muitas vezes no tm condies sequer de ter uma conversa em famlia. Este um mundo preocupante, e a histria de Pink certamente nos leva a, no mnimo, repensar nossas aes como indivduos, e pensar o peso de nossa mera existncia, quanto mais na presena atuante de fato, na vida e na formao das prximas geraes. A mensagem final de The Wall, entretanto, otimista. Mas ser que, no mundo real, conseguiremos derrubar nossos muros? Ser que a sociedade, o todo, conseguir derrubar os muros do preconceito? A resposta est nas prximas geraes, mas ela comea em ns mesmos. E, assim, chegamos ao fim da jornada de Pink... ou recomeamos? O lbum termina com uma frase, a metade de uma pergunta, quase inaudvel: no foi por aqui.... No incio do lbum, antes das guitarras violentas de In The Flesh?, tambm quase inaudvel ouve-se a mesma cano que encerra o lbum, e a segunda metade da pergunta: que viemos?. A vida cclica?
Material utilizado na pesquisa

Entrevista de Roger Waters com Tommy Vance - The Wall - song by song 1979 http://www.pink-floyd.org/artint/98.htm Entrevista de Roger Waters com Jim Ladd An Explanation of The Wall http://www.pink-floyd.org/artint/119.htm Comentrios do diretor do prprio filme Filme The Wall http://www.youtube.com/watch?v=r8w4XBAubCI
pg. 37

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A formao de Pink/A construo do muro

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O Alto Comando tirou meu pai de mim

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O muro est completo

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Dentro da mente sombria

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Pink no est presente

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