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Rui Toms Monteiro

1. Fotograa e a vista humana 2. Filme, sensores e sensibilidade 3. A cmara principais modelos 4. Objectivas 4.1. Principais caractersticas 4.2. Principais modelos 4.3. Tipos de lentes 5. Admisso de luz 5.1. Diafragma 5.2. Profundidade de campo 6. Tempos de exposio obturador 7. Exposio 7.1. EV, Recta de igual exposio 7.2. Medir e interpretar a luz

A luz sua denio


A luz na forma como a conhecemos uma gama de comprimentos de onda a que o olho humano sensvel, produzida pela deslocao dos fotes. Trata-se de uma radiao electromagntica pulsante ou dito de outra forma, qualquer radiao electromagntica que se situa entre as radiaes infravermelhas e as ultravioletas. As trs grandezas fsicas bsicas da luz (e de toda a radiao electromagntica) so:

brilho (ou amplitude); cor (ou frequncia); polarizao (ou ngulo de vibrao).

Um raio de luz a representao da trajetria da luz num determinado espao, e sua representao indica de onde a luz sai (fonte) e para onde ela se dirige.

A luz grandezas fsicas bsicas


Brilho (ou amplitude) a intensidade da radiao de uma fonte luminosa. Essa intensidade medida pela amplitude da oscilao da sua onda, em Watts/cm2. Cor (ou frequncia) a frequncia do comprimento de onda dos raios luminosos perceptveis pelo olho humano. Essa frequncia medida pelo nmero de vezes que o comprimento da onda se repete em cada unidade de tempo, em Hertz. Os comprimentos de onda da luz visvel variam entre 0,8 mcrones (vermelho) e 0,4 mcrones (violeta).
Cores do espectro visvel Comprimento Freqncia de onda 625-740 nm 480-405 THz 590-625 nm 510-480 THz 565-590 nm 530-510 THz 500-565 nm 600-530 THz 485-500 nm 620-600 THz 440-485 nm 680-620 THz 380-440 nm 790-680 THz

Cor vermelho laranja amarelo verde ciano azul violeta

Polarizao (ou ngulo de vibrao) Modicao do plano de vibrao dos raios luminosos.

As propriedades da luz
A luz propaga-se em linha recta

A luz pode ser desviada A luz pode ser reectida

A luz pode ser difundida

A luz e a formao de imagem


Cmara obscura
Como a luz se propaga em linha recta, os raios luminosos da parte superior do objecto s podem incidir na parte inferior da superfcie receptora (porque tm de passar pelo orifcio), e vice versa, dando lugar formao de uma imagem invertida menos brilhante. As imagens assim produzidas so bastante escuras e mal denidas porque o orifcio muito pequeno. Para se conseguir uma imagem ntida e brilhante necessrio fazer convergir os raios luminosos, isto , focar a imagem o que exige uma lente.

A luz e a formao de imagem


Como funcionam as lentes
Quando um raio luminoso incide num material transparente, tal como o vidro, segundo um ngulo oblquo, desviado ou refractado .

Se zermos um disco de vidro com as faces curvas e mais estreitas na periferia do que no centro, podemos utilizar o princpio da refraco para fazer convergir os raios luminosos at se encontrarem num ponto. neste princpio que se baseia a lente convergente.

A luz e a formao de imagem


Tipos de lentes
As lentes mais grossas no centro fazem convergir a luz.
Convergente Divergente

Se for mais grossa na periferia faz divergir os raios luminosos.

Nas boas mquinas fotogrcas, utilizam-se lentes divergentes fracas em combinao com lentes muito convergentes, para corrogir aberraes da imagem. O poder de convergncia e de divergncia de uma lente depende da sua espessura e do tipo de vidro utilizado.

A luz e a formao de imagem


Cmara obscura
Uma lente convergente permite substituir o orifcio da cmara obscura com vantagem. A luz incidente trazida ao foco, de modo que todas as partes do objecto so reproduzidas com grande clareza. A lente tem de ser colocada distncia correcta da superfcie receptora (focada), por forma que a superfcie coincida com a imagem ntida. Uma lente poder ser muito mais larga do que o orifcio e assim a imagem ser muito mais brilhante e fcil de ver.

Sensibilidade luz
A vegetao sensvel luz
As folhas usam a energia solar para fabricar os produtos qumicos essenciais (fotossntese) incluindo o pigmento verde (clorola). Se cobrirmos parte de uma folha verde durante semanas, a cobertura deixar uma marca de um verde mais plido.

Imprimir com a luz do Sol


Quando expostas luz do Sol, algumas tintas e pigmentos comeam a branquear e os papis baratos cam descorados. Se colocar um objecto em cima de uma folha de jornal exposta ao sol. O papel car amarelo, excepto na parte protegida da aco do Sol.

Bronzeamento
A pele sensvel aos raios solares. Tanto as radiaes visveis como as ultra violetas estimulam-na para produzir um pigmento escuro o bronzeado . Objectos que protejam a pele do sol deixam uma marca de tonalidade mais clara.

Sensibilidade luz
Nos princpios do sculo XVIII descobriu-se que certos produtos qumicos em especial os sais de prata escureciam rapidamente quando expostos luz. Na dcada de 1820, zeram-se tentativas para utilizar estes compostos de prata na gravao de uma imagem formada na cmara escura. A imagem obtida era no entanto imprecisa e instvel. S no sculo XIX se chega a uma soluo vivel de registo inaltervel no tempo de uma imagem fotogrca, que consistia:

Filme impregnado de sais de prata que exposto luz atravs de uma lente, o tempo estritamente necessrio para se iniciar o processo de escurecimento. Processamento qumico do lme, em ambiente escurecido, que desenvolve e acelera o escurecimento dos sais de prata, at aparecer uma imagem perfeitamente visvel de prata escurecida. Novo processamento qumico, em ambiente escurecido, que dessensibiliza os cristais de prata no afectados pela luz e os dissolve e elimina pela lavagem.

Sensibilidade luz
O resultado foi o lme negativo para fotograa a preto e branco. Transformar o negativo numa imagem positiva reconhecvel passa por fazer passar a luz atravs do negativo sobre uma folha de papel fotossensvel. Depois de revelado e xado, tem-se por m, uma imagem positiva em que as partes claras e escuras do original se apresentam correctamente reproduzidas.

Sob vrios aspectos, a cmara fotogrca e o olho humano tm muitas semelhanas. A luz entra atravs de uma lente (crnea nos olhos) e passa atravs de um diafragma (ris, nos olhos) que se abre e fecha para a regular. J focada, a luz atinge o lme (retina nos olhos). No caso da cmara o controlo da durao da exposio de luz recebida feito atravs do obturador (no homem esse controlo feito pelo crebro).

Retina Crnea

Iris Diafragma Lente Feixe luminoso Filme Obturador

Entre a vista e a fotograa existem diferenas bsicas que deveremos considerar de outro modo, as fotograas caro com um aspecto muito diferente das cenas que vimos: Viso selectiva A viso humana controlada em parte pelo olho e em parte pelo crebro. Esta disposio permite uma viso selectiva: podemos dirigir a nossa ateno em imagens importantes formadas na retina e no fazer caso de outras. A viso selectiva elimina os elementos acessrios. A mquina no pode fazer isso: regista o que est, aparecendo os objectos que esto a igual distncia todos igualmente ntidos. A cena fotografada Quando olhamos pelo visor da mquina vemos uma imagem limitada por linhas e ngulos rectos. Mas a vista do que nos cerca limitada apenas pela ateno, pois o olhar move-se constantemente. A fotograa tirada de um ponto de vista xo, que determina o que car includo. As propores da moldura do visor afectam o modo como os elementos da imagem se relacionam uns com os outros.

A fotograa bidimensional
A mquina fotogrca reduz o mundo tridimensional a uma imagem bidimensional. A imagem formada no olho humano tambm bidimensional, embora a vejamos a trs dimenses. Isto s acontece porque temos dois olhos e vemos tudo de dois pontos de vista ligeiramente diferentes. O crebro interpreta esta diferena para avaliar o espao, a distncia e a profundidade. Numa fotograa para comunicar profundidade tem de se criar a perspectiva, sobrepondo objectos prximos e afastados e escolhendo uma iluminao que denuncie uma forma tridimensional.

Sensibilidade do olho e do lme


Os olhos modicam bastante a resposta luz quando as condies variam. Quando est muito escuro, habituamo-nos gradualmente escurido medida que a retina aumenta a sua sensibilidade centenas de vezes. A sensibilidade do lme (ou do sensor digital) menos elstica. O lme no possui a mesma sensibilidade luz que a retina nem a capacidade que o crebro tem de interpretar o que v. No existe lme capaz de competir com uma gama de intensidades luminosas to extensa como a da viso. Por isso os lmes fabricam-se com vrias velocidades a velocidade exprime a sensibilidade do lme luz.

Um factor importante na escolha do lme a sensibilidade ou velocidade expressa em valores ASA, DIN ou ISO e medem a capacidade qumica do lme de reagir luz.

Filmes

de 25, 32, 50 ou 64 so lentos e tm a particularidade de possurem um gro muito no. A sua escolha acertada quando se pretende alta qualidade, ampliaes sem gro e com muito pormenor; a sua baixa sensibilidade exige, porm, uma iluminao muito intensa. Filmes de 100 ou 200 tm ainda gro no e uma utilizao mais generalizada. So ideais para fotograas de exteriores e interiores fortemente iluminados.
Filmes

mais rpidos, de 400 ou de 800, j tm o gro muito pronunciado, mas so sucientemente rpidos para uma vasta gama de assuntos, interiores e exteriores. Filmes ultra-rpidos de 1000, 1600 ou 3200, so fabricados para satisfazer condies de iluminao muito fracas, ou para produzirem deliberadamente imagens com muito gro, ou para congelar uma aco muito rpida com grandes velocidades de obturao.

Grande formato
As mquinas de grande formato, com negativos geralmente de 10 x 13 cm, (podendo ir at formatos de 20 x 25 cm) tm quase sempre uma estrutura muito simples. So constitudas por uma objectiva com obturador central, montada num painel, numa das extremidades do fole. Na outra extremidade h um painel de focagem de vidro despolido. Ideais para fotograa de estdio em que se utiliza planeamento prvio. Tambm muito utilizada em fotograa de Arquitectura. H dois tipos principais: A mquina com base de dupla calha, construda em madeira; A mquina do tipo banca ptica, constituda por peas em metal que se alinham ao longo de uma calha.

Shen-Hao-HZX45

Sinarp3

Mdio formato
As mquinas de mdio formato, usa negativos geralmente de 6 x 7 cm ou de 6 x 4,5cm, existem dois modelos: TLR ou de objectivas gmeas - Utiliza duas objectivas de igual distncia focal. Uma forma a imagem no vidro despolido do mesmo tamanho que o formato do fotograma. A outra dispe de um obturador central e forma a imagem que vai impressionar o lme. SLR ou Reex monobjectiva Utiliza apenas uma objectiva que simultaneamente forma a imagem no visor e forma a imagem que vai impressionar o lme. Esta mquina possui um obturador central.
Mamiya C330 Hasselblad 1600 F

Reflex monobjectiva ou SLR de 35mm - representa o projecto mais verstil e bem sucedido de todos. Basta apenas uma objectiva para tirar a fotografia e fazer de visor. Como o visor mostra automaticamente a imagem exacta como ser registada, torna-se muito fcil trocar as objectivas. Usa filmes de 24 x 36 mm em cassetes. Possui um corpo robusto, de pequeno formato, com grande capacidade de portabilidade .

O mecanismo reex compe-se de um espelho colocado num ngulo de 45 exactamente atrs da objectiva que envia a luz para cima para o visor. No caso da reex monobjectiva de 35 mm, a luz vinda do espelho atravessa um pentaprisma que a dirige para o visor situado no lado posterior da mquina.

Objectiva e um sistema de lentes que serve para formar imagens ntidas, luminosas e perfeitamente correctas normalmente formada por elementos dispostos em grupos, por vezes com seis ou mais lentes de vidro. Esta complexidade necessria para corrigir os defeitos e as aberraes das lentes simples. A focagem consiste em afastar ou aproximar a objectiva do plano do lme de maneira a que o tema que pretendemos fotografar nos aparea ntido (ou no!) Distncia focal quando os raios paralelos de luz penetram numa lente biconvexa (positiva), encontram-se num ponto situado atrs dela. A distncia desse ponto at ao centro da lente a distncia focal dessa lente. Ou seja, a distncia que vai do plano do lme objectiva, quando cmara est focada para innito.

Distncia focal

Exemplo: Lente de 1:2 - 50 mm 1. Luminosidade: expressa pelo smbolo 1:2 ou f/2 2. Distncia focal: Representada pelo valor f=50 mm

O n 2 indica quantas vezes foi dividida a distncia focal para se obter o dimetro de abertura da prpria lente. Neste exemplo 1:2 signica 50:2 = 25 mm. Ou seja, a abertura mxima (o dimetro mximo) para a passagem da luz igual a 25 mm.

Lente padro tem um ngulo de viso de 45 - 50 e uma distncia focal quase idntica diagonal do formato do negativo.

Lente grande angular tem um ngulo de viso mais amplo e uma distncia focal mais curta que o normal

Objectiva de foco longo ou teleobjectiva tem um ngulo de viso mais curto que o normal e uma distncia focal mais longa. Objectiva zoom aquela cuja distncia focal pode ser mudada sem qualquer alterao no foco. Isso conseguido atravs da movimentao de alguns dos seus elementos, uns em relao aos outros. Objectiva macro aquela cuja distncia focal mnima. especialmente construda para fotograa de muito curta distncia.

Lentes zoom s versus lentes xas


Muito se fala da diferena entre usar uma lente zoom ou uma lente xa; quais as vantagens e desvantagens de umas e outras? Nas zoom s modernas a qualidade ptica conseguida pelos menos to boa como nas das suas parceiras xas. Isto verdade quando se fala em zoom s normais lentes com um ratio de 1:3 ou 1:4, uma 28/80 ou uma 17/35 ou mesmo uma 80/200. Presentemente assiste-se ao aparecimento das novas superzoom como por exemplo a 28/300, das quais tenho ainda algumas dvidas, se bem que todos os testes demonstram que mesmo estas novas lentes so muito superiores s suas parceiras com apenas 2 anos!

Outro factor a ter em conta a luminosidade normalmente menor nos zoom s em relao s objectivas xas. Isto um compromisso a ter em conta na escolha entre uma lente zoom ou xa. A favor das zoom temos a sua versatilidade; realmente mais fcil tentar enquadrar exactamente o que queremos quando temos um sem numero de distncias focais numa s lente! Isto implica tambm uma reduo no peso e no preo a pagar por tal versatilidade. Imagine que tem 3 zoom s, por exemplo, uma 18/35 uma 35/70 e uma 80/200. Para ter uma versatilidade parecida com lentes xas teria que adquirir pelo menos 8 lentes: 18, 20, 24, 35, 50, 85, 135, 200 mm e mesmo assim se precisasse de enquadrar com uma distancia focal de, por exemplo, 153 mm no conseguiria!

Em relao a luminosidade das lentes penso que existem algumas consideraes sobre o assunto: Grande angulares Se no precisar de muita luminosidade na lente, no tem muito interesse (devido essencialmente ao preo) ter por exemplo uma lente de 18 mm F2.8. Embora concorde que para outro gnero de fotograa seja necessrio adquirir lentes deste tipo. Lentes padro As lentes de 50 mm. A regra simples e igual para qualquer tipo de lente: Quando mais luminosas mais caras so. Normalmente no necessitamos de uma 50mm a f1.4. O mais certo usa-la a pelo menos f4 ou f 5.6. Por outro lado, e isso aplica-se a todas as lentes, tendo em conta que a luminosidade da lente determina a luminosidade da imagem do visor e a velocidade do AF, no h mal nenhum em as ter luminosas ( tudo uma questo de preo) e se de qualquer modo precisarmos de as usar mais abertas os f Stop s esto l.

Teleobjectivas So mais usadas para fotograa de natureza: animais tmidos e furtivos, ou para grandes planos de pessoas e de apanhados. A quanto mais luminosa for uma lente maior ser a taxa de sucesso: temos imagens mais ntidas no visor, maior velocidade de AF, e acima de tudo possibilidade de fotografar com menos luz (ou posto de outra maneira, conseguir uma maior velocidade de obturao para maior nitidez de imagem). Por exemplo, para fotografar animais, se usarmos uma 75/300 f5.6 ela no muito ecaz, porque relativamente curta em termos de distancia focal e acima de tudo no muito luminosa. Deveramos ter uma tele grande e luminosa. Isso tambm um compromisso de peso e acima de tudo de PREO! Uma 300mm xa f4 j uma grande vantagem, porque melhor desenhada, mais ntida e j permite o uso de um TeleConversor. Um TeleZoom s 400mm f5.6 tambm uma opo. Esta lente xa no to cara como se imagina (especialmente das marcas independentes Tokina, Tamrom, Sigma).

De qualquer modo toda esta conversa em torno das aberturas das lentes ser sempre relativa; uma 200mm f2 relativamente rpida, ao passo que uma 50mm f2 perfeitamente vulgar (para no dizer lenta), uma 400mm f2 (se algum zesse uma!) seria considerada supersnica. O pior que teria sensivelmente o tamanho de um carro. Importante: qualquer lente maior que uma 135 mm (ou 80/200 mm) dever ter um suporte para trip, devido ao agravamento da trepidao proporcional ao n de vezes que se consegue aproximar o tema cmara. 400-1200mm Dimenses, peso, DOF; maior aproximao; 85-300mm - maior compresso das perspectivas, pouca DOF; + portteis; 50mm Lentes ditas padro as mais luminosas; 18-35mm Quanto menor a distncia focal maior distoro nas margens da imagem; maior DOF, indicadas para espaos pequenos; 6-8mm Olho de peixe ngulo de viso muito superior ao do olho humano; Grande deformao das linhas horizontais e verticais (excepto no centro da imagem).

O diafragma da mquina fotogrca, semelhana da ris do olho, tem a funo de restringir ou aumentar a entrada de luz. composto por um conjunto de lminas que se movem em crculo deixando passar mais ou menos luz.

F2

F 2.8

F4

F 5.6

F8

F 11

F 16

A abertura do diafragma est calibrada em nmeros-f , pontos ou f-Stop , geralmente assinalados no anel existente em torno da armao da objectiva. Esses nmeros obedecem a uma sequncia padro 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 11, 16, 22, 32 e assim por diante. Quanto maior for o nmero, menor a abertura. A passagem de um f-stop para outro constitui um ponto e indica que a luminosidade da imagem foi duplicada ou reduzida na proporo duma progresso geomtrica de razo raiz quadrada de 2.

Uma lente de 28mm, por exemplo a f8, quer dizer que o dimetro da abertura 1/8 de 28 mm (3,5mm). Uma lente de 135mm, tambm a f8, quer dizer que o dimetro da abertura 1/8 de 135 mm (16,8 mm). Quando nos referimos, ao diafragma f8, significa que a sua abertura corresponde a 1/8 da distncia focal. Por exemplo: Numa cmara de 35 mm a distncia focal de 50 mm. Logo se colocssemos 8 crculos contnuos iramos obter a distncia focal em questo. Se tivermos um quadrado A com 4 cm de lado e outro B com 2 cm de lado, verificamos que a rea do quadrado A corresponde a 4 vezes a rea do quadrado B.

Por comparao, se tivermos uma lente A com 4 cm de dimetro e outra, B, s com 2 cm de dimetro, mas com a mesma distncia focal, ao contrrio do que se poderia supor, a luz que atravessa a lente A no corresponde ao dobro da que entra pela lente B, mas sim a 4 vezes.

Assim uma lente para deixar passar metade da luz de uma f4 dever ter uma abertura de raiz de 2 (1,4142) vezes mais pequena, ou uma distncia focal 1,4142 vezes mais comprida. No caso de f4 a prxima abertura mais pequena seria de f/5,6568 ou seja f5,6 (= 4 x raiz 2).

Os f stops variam segundo uma progresso geomtrica de razo raiz quadrada de 2.


Concluso: As objectivas reguladas com o mesmo valor f, registam o mesmo objecto com igual intensidade de luz. Vantagem: Mudando de cmara ou de objectiva garantimos que a exposio no se altera se utilizarmos o mesmo valor de f stop.

Quando se foca uma objectiva num ponto razoavelmente distante, observase uma zona, estendendo-se tanto para a frente como para trs desse ponto, que tambm aparece no m com razovel nitidez, a essa zona chama-se profundidade de campo. Quanto maior for a profundidade de campo mais rea da fotograa parece ntida, por outro lado uma menor profundidade de campo concentra a ateno apenas no objecto focado ao desfocar todo o resto da imagem. portanto importante perceber que uma grande parte do impacto visual da imagem -nos dado pela profundidade de campo (DOF do original Depht Of Field), logo pela abertura escolhida. A profundidade de campo afectada pela distncia do objecto mquina fotogrca quanto maior for a distncia maior ser a profundidade de campo. A profundidade de campo tambm afectada pela abertura do diafragma quanto maior for a abertura (menor nmero f) menor ser a profundidade de campo. A profundidade de campo tambm afectada pelo modelo de objectiva utilizada quanto menor distncia focal da objectiva, maior ser a profundidade de campo.

A profundidade de campo afectada pela distncia do objecto mquina fotogrca quanto maior for a distncia maior ser a profundidade de campo.

Com uma objectiva de 50mm focada a 2 metros no garoto do centro, uma abertura de f 2 proporcionou uma profundidade de campo de 1,9 a 2,1 metros, deixando os outros meninos fora de foco. Com a mquina colocada na mesma posio e focada no mesmo ponto. a abertura foi ento reduzida para f 16. A foto assim obtida mostra todos os garotos em foco. A profundidade de campo aumentou para 1,3 a 4,5 metros.

Com o mesmo diafragma, uma objectiva de menor distncia focal d uma profundidade de campo maior do que uma objectiva de maior distncia focal. Isso deve-se em parte ao dimetro menor do diafragma nas objectivas de curta distncia focal. Na fotograa de cima, feita com uma objectiva de 28mm, a zona de nitidez vai de 1,8m at ao innito. Na fotograa do meio, com uma objectiva de 50mm, a profundidade de campo j menor. A nitidez abrange uma extenso menor do fundo e dos primeiros planos de 2,4m a 3,9m. A fotograa ao fundo mostra a reduzida profundidade de campo produzida por uma objectiva de 135mm de 2,9m a 3,2m.

O obturador determina no s o momento exacto em que o lme exposto luz mas tambm a durao da exposio. O lapso de tempo que o obturador permanece aberto regula a quantidade de luz que atinge o lme. As velocidades de obturao obedecem a uma sequncia determinada e, semelhana dos nmeros-f do diafragma, baseia-se na reduo da exposio pela metade a cada ponto: 1 segundo, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000. Muitas cmaras tambm tm um modo B (Bulb) em que o obturador permanece aberto at ser manualmente fechado, normalmente premindo o obturador de novo. Nalgumas mquinas, possvel escolher valores intermdios. Por exemplo 1/45 meio caminho entre 1/30 e 1/60 ou nas mquinas mais modernas 1/20 um tero de stop mais rpido que 1/15. Assim possvel medir a luz at um tero de f stop. Quando se usam velocidades rpidas (1/250; 1/500; 1/1000,etc) a aco parece que congela, todo o movimento parado ao passo que nas velocidade lentas acontece exactamente o contrrio; h uma uidez de movimentos; de cores; de formas. As velocidades rpidas so usadas, por exemplo em desporto onde se tenta captar a aco e as lentas so usadas em fotograas que impliquem movimento gua, por exemplo, cascatas, rios, ondas...

A velocidade de obturao afecta a forma como os objectos em movimento cam registados na imagem. As trs fotograas mostram a mesma cena fotografada. velocidade de 1/15s o movimento do objecto deu uma imagem tremida. As velocidades mais rpidas, 1/60 e 1/250, eliminaram progressivamente o tremido mostrando mais pormenor mas reduzindo a sensao de movimento. Existem dois tipos de obturadores: Obturadores concntricos Formados por lminas de metal concntricas semelhantes s do diafragma, que so abertas ou fechadas por meio de uma mola accionada pelo mecanismo de transporte do lme. So colocados exactamente atrs da lente (no caso de uma objectiva simples) ou no seu interior (no caso de uma lente composta) Obturadores de plano focal Funciona atravs de um siste-ma de duas cortinas divididas por uma abertura em forma de fenda que passa sobre o lme. A durao da exposio determinada pela largura da fenda: quanto mais estreita ela for, mais rpida ser a exposio. So colocados exactamente na frente do lme e o seu uso restringe-se, quase por completo, s cmaras reex monobjectivas.

Cortina secundria

Cortina primria

As combinaes dos valores da abertura e obturao mostram que a mesma exposio pode ser dada de vrias maneiras. Desde que a cada alterao do diafragma corresponda uma alterao equivalente na velocidade de obturao, o lme receber sempre a mesma quantidade de luz.

Da escolha da relao diafragma/obturador, para a mesma entrada de luz na mquina, para a mesma objectiva e para a mesma distncia do objecto mquina vai depender a profundidade de campo obtida.

Tabela de EV para ISSO 100 de sensibilidade


Valor estipulado de EV: 1 EV = f/stop de 1.4 e velocidade de 1 seg. Frmula para clculo de EV independentemente do ISO. f: abertura; t: tempo de exposio; ISO: autoexplicativo; fc: iluminncia da cena em foot-candels.

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Caso 1: Para uma sensibilidade de ISO100 e uma velocidade de 1/125s, o fotmetro pede uma abertura de f8. Assim temos: s: ISO100; v: 125; f: 8 Se se pretende alterar a velocidade para congelar melhor o tema - v: 250 ter de se compensar a abertura ou a sensibilidade para manter a mesma exposio: s: ISO100; v: 250; f: 5.6 ou s: ISO200; v: 250; f: 8 Ou se perde DOF ou se perde resoluo - Ganha-se: congelamento Caso 2: Para uma sensibilidade de ISO100 e uma velocidade de 1/125s, o fotmetro pede uma abertura de f8. Assim temos: s: ISO100; v: 125; f: 8 Se se pretende alterar a abertura para ganhar DOF - f: 11 ter de se compensar a velocidade ou a sensibilidade para manter a mesma exposio: s: ISO100; v: 60; f: 11 ou s: ISO200; v: 125; f: 11 Ou se perde congelamento ou se perde resoluo - Ganha-se: DOF

Caso 3: Para uma sensibilidade de ISO100 e uma velocidade a 1/125s, o fotmetro pede uma abertura de f8. Assim temos: s: ISO100; v: 125; f: 8 Se se pretende alterar a sensibilidade para fazer ampliaes maiores -> s: ISO50 ter de se compensar a velocidade ou a abertura para manter a mesma exposio: s: ISO200; v: 60; f: 8 ou s: ISO200; v: 125; f: 5.6 Ou se perde congelamento ou se se perde DOF - Ganha-se: resoluo + 1EV Dar mais 1 EV quer dizer cortar 1 f stop de luz. Este corte na luz (de 1 f stop) pode ser conseguido de 3 maneiras diferentes:
l l l

s: Passar de ISO100 para ISO50 (menor sensibilidade) v: Passar de 125 para 250 (obturador mais rpido) f: Passar de f8 para f11 (diafragma mais fechado)

Uma exposio correcta um dos maiores problemas de todos os fotgrafos, quer prossionais, quer, especialmente, amadores. Por outro lado dever ser um dos factores que devemos conhecer, compreender, e controlar de modo a manter sempre a mesma qualidade em termos de imagens. No quero com isto, dizer que S uma boa exposio chega para fazer boas fotograas... uma fotograa aborrecida bem exposta ser sempre uma fotograa... Aborrecida! Uma boa exposio pode-se denir quando se consegue detalhe quer nas altas luzes quer nas sombras, mantendo uma imagem equilibrada entre estes extremos. Bom, pelo menos mais ou menos isto que vem nos livros. Acho que somos ns que devemos denir o que uma exposio correcta. Uma exposio correcta conseguirmos uma fotograa exactamente como a imaginmos, ponto nal. Se queremos que o cu saia azul claro e na fotograa o cu est azul claro, isso uma exposio correcta!

Para medir a quantidade de luz incidente num motivo ou que por ele reectida utiliza-se um instrumento denominado fotmetro. O Fotmetro um dispositivo destinado a medir a luminosidade da cena a ser fotografada com exactido e pode ser independente da cmara fotogrca ou incorporado no corpo das cmaras fotogrcas. A maioria dos fotmetros tm uma superfcie sensvel luz - clula fotoelctrica - que mede rigorosamente a luz reectida pelos objectos em todas as condies. Possuem tambm uma escala de leitura dos valores luminosos com uma agulha indicadora e uma escala que converte aqueles valores em nmeros-f e velocidades de obturao. Existem dois grandes grupos de fotmetros: os de luz incidente, que medem a quantidade de luz que neles incide directamente, e os de luz reectida, que, como o nome indica, medem a luz reectida pelo motivo, sendo por isso inuenciados pelas caractersticas deste (cor, textura, orientao relativamente fonte luminosa, etc.). Todos os fotmetros incorporados nas mquinas so deste ltimo tipo.

Por muito avanados, que sejam os fotmetros ao nosso dispor, a medio de luz um processo de envolve dois instrumentos: o fotmetro e o nosso crebro. Assumir que o que a mquina nos diz correcto um convite sorte - e por vezes desgraa.

Todos os fotmetros (independentemente de a mquina ter custado 5 Euros ou 1500 Euros) baseiam-se no mesmo princpio: o que lem ser representado como cinzento mdio. Cinzento mdio nem branco nem preto; nem claro nem escuro: est exactamente no meio - mdio. Na fotograa a cores podemos chamar tambm de encarnado mdio, verde mdio, etc.

Leitura mdia Duas clulas fotossensveis medem a luz sobre quase toda a rea da reticula de focagem. A leitura pode dar margem a erros, nos casos em que o tema principal ocupa apenas parte do quadro. Aco central A leitura predisposta em relao intensidade da luz do centro do visor. semelhana de outros sistemas de foto metragem, o fotmetro de aco directa tambm requer uma utilizao sensata, a m de indicar exposies perfeitas para qualquer fotograa. Aco restritiva Dispe de um mecanismo que divide o raio de luz incidente e permite que apenas uma parte desse raio atinja o fotmetro com o mnimo de interferncia sobre a imagem vista pelo fotgrafo. Embora apresente resultados mais exactos, l apenas uma rea limitada no centro do quadro.

Leitura geral
O clculo da exposio para uma cena como a da imagem pode ser feito com exactido com uma nica leitura geral frontal. Luzes e sombras tm uma rea mais ou menos equivalente e o fotmetro d uma leitura intermdia.

O erro da leitura geral


A leitura geral induz em erro quando o elemento importante tem pequenas dimenses. 1 Quando o fundo brilhante (foto 1), a leitura 3 sub-expe o rosto, de maneira que a imagem ca muito escura. 2 Um fundo escuro (foto 2) produz o efeito 4 contrrio o rosto ca esbranquiado (sobreposto). Nas duas imagens maiores (foto 3 e 4), as leituras abrangeram apenas o rosto, de modo que a iluminao de fundo no domina a imagem resultante.

A leitura selectiva
Para ultrapassar o tipo de diculdades atrs referidas, tem de se certicar de que o fotmetro incide apenas na zona mais importante do objecto. Se a mquina possui um fotmetro que s faz leituras gerais, ento tem de se aproximar a mquina at que a zona ou elemento principal encha o visor. Pode ento, fazer-se o clculo da exposio sem que o fundo afecte a leitura. Se a mquina possui um fotmetro de leitura pontual tem de se apontar a rea assinalada no visor para a zona ou elemento principal. Dado que o fotmetro ignora as outras partes da imagem, a leitura ser correcta para a parte principal do objecto.

A leitura dos extremos


Por vezes preciso registar o mximo possvel de pormenores numa cena com iluminao fortemente desigual e contrastada, como o caso da fotograa embaixo. Nestes casos devem-se fazer duas leituras extremadas com o fotmetro. A leitura da zona mais escura sugere uma abertura de f2.8; a leitura da zona mais brilhante sugere uma abertura de f11 (com o mesmo temo de exposio). Fazendo a mdia destes valores, acha-se o valor f5.6 talvez o mais conveniente.

A leitura suplectiva
frequente que as cenas de movimento no dem tempo para leituras muito elaboradas. Acontece tambm que, em certas ocasies, h interesse em que a mquina passe despercebida... Uma maneira de resolver o problema fazer uma leitura de um objecto substituto. A imagem ao lado paradigmtica daquele tipo de fotograas que s podem ser tiradas com a exposio previamente calculada a partir de um substituto.

O importante perceber que o fotmetro tentar fazer tudo mdio, ele no sabe se estamos a fotografar um gato branco ou um gato preto. E acima de tudo tentar transformar qualquer um desses gatos num gato cinzento... Por isso temos que trabalhar sempre sobre a informao que nos dada pelo fotmetro. a que teremos de decidir. Se vamos fotografar um gato branco temos que dar mais exposio; dar mais luz, de modo que o gato branco que realmente branco. Agora quanta mais luz devemos dar uma coisa que s se adquire com a experincia... mas regra geral: o branco 2 f stop s mais claro que o mdio. Cor de rosa, amarelo, azul claro so 1 f stop. Vermelho benca , azul Royal , dourado, verde, laranja e prpura so mdio. Castanho escuro, azul navy , verde oresta, e chocolate so 1 f stop mais escuro que mdio. Isto serve s como pequeno guia, pois na verdade dentro da escala de cada cor podemos ter muito claro, claro, mdio, escuro e muito escuro. Pela parte mecnica so 3 os factores que determinam e permitem controlar a exposio: Abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade. Todos estes valores medem-se em f stop s. Quanto mais pensarmos em f stop s melhor, mais fcil se torna o controlo da fotograa.

Regra Sunny 16
Esta regra muito simples e ecaz, diz-nos que num dia de cu descoberto para qualquer objecto de tonalidade mdia (ou seja nem muito escuro nem muito claro), maior que um saco fotogrco e desde que fotografado com a luz por cima do nosso ombro (ou seja frontal ou prximo disso) pode ser correctamente exposto a f16 e 1/ISO. Ou seja, com a velocidade de obturao que mais se aproximar da sensibilidade do lme (por exemplo f16 a 1/125 com ISO 100 ou f16 a 1/500 com ISO 400). tambm uma excelente maneira de vericar se o nosso fotmetro est a funcionar correctamente. Em muitos casos podemos guiar-nos, exclusivamente, por esta regra fazendo apenas uns pequenos ajustes para corrigir tonalidades ou quando o objecto no de tonalidade mdia. Por exemplo: Quando o objecto muito claro convm dar sempre mais um f/stop portanto a regra passa a Sunny 22 .