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Universidade do Porto Faculdade de Letras

Trabalho para cadeira de Estruturas Sociais e Econmicas

Lus Martins Pisco Estruturas Sociais e Econmicas Professora Ins Amorim Mestrado em Histria e Patrimnio

Fevereiro de 2012

Introduo..............................................................................................................................................................................4 Projecto Memria...................................................................................................................................................................5 Enquadramento.....................................................................................................................................................................8 FREUND, Giselle La fotografia como documento social, Barcelona: Editora Gustavo Gili,2004......................................10 SIZA, M. Tereza, e Maria do Carmo SERN. O Porto e os seus fotgrafos. Porto: Porto Editora, 2001............................12 RIBEIRO, Paulo Artur Ribeiro - A Casa Biel e as suas edies fotogrficas no Portugal de Oitocentos. Lisboa: Edies Colibri, 2010..................................................................................................................................................................18 PERALTA, Elsa - Abordagens tericas ao estudo da memria social, In Arquivos da Memria Antropologia Escala e Memria, N.2, 2007, Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa, pp. 4-23..............................................................20 Concluso............................................................................................................................................................................24 PERALTA, Elsa - Abordagens tericas ao estudo da memria social, In Arquivos da Memria Antropologia Escala e Memria, N.2, 2007, Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa, pp. 4-23..............................................................25

Introduo
A fotografia um dos meios de expresso a partir do sculo XIX assume protagonismo na qualidade de testemunha, memria e interveniente nos acontecimentos da sua poca. Esta ambivalncia permite-lhe comprovar que algo realmente aconteceu, manter viva a memria do acontecimento e ainda transmitir a perspectiva de quem estava por detrs da cmara. Nasce na primeira metade do sculo XIX e projecta-se at ao incio do sculo seguinte, como smbolo de modernidade e testemunha das transformaes tecnolgicas e sociais. A fotografia era e um passatempo caro. Como ainda hoje sucede com as numerosas novidades tecnolgicas que invadem os mercados, as suas inovaes so inicialmente caras e dispendiosas, acessveis apenas s bolsas dos mais abastados. Nesse contexto foi acolhida com entusiasmo por uma burguesia em ascenso que encontrou nela o meio moderno e contemporneo para afirmar o seu modelo social. A fotografia constituiu, desde o incio, um factor de distino social, na medida em que at ao terceiro quartel do sculo XIX, ser fotografado era um sacrifcio dispendioso que apenas os mais abastados podiam suportar. A evoluo tecnolgica do meio, com a consequente simplificao e embaratecimento dos processos, permitiram a sua generalizao a todos os extractos sociais. A sua expanso alterou a forma como se verificava a distino social, que no incio dependia do simples facto de se ser fotografado, depois porque quem e onde se era fotografado e finalmente ser o prprio a fotografar (ter ou no ter um aparelho fotogrfico). O projecto apresentado Tem desde a sua gnese uma vertente eminentemente prtica orientada para a dinamizao e mediao cultural de um ou mais espaos consoante a disponibilidade e as necessidades. A reutilizao do quiosque da Praa Carlos Alberto surge neste contexto como uma das valncias onde o projecto se poderia desenvolver, no sendo de excluir outro tipo de equipamentos como museus, bibliotecas ou arquivos.

Projecto Memria
As fotografias sobre a cidade do Porto como suporte para uma memria individual e colectiva so a matria-prima do presente projecto, com o objectivo de promover a memria e a histria da cidade atravs da fotografia documental 1, associado a um programa de actividades paralelas que promova o conhecimento sobre a histria a cidade e a literacia visual. Na Praa Carlos Alberto, junto ao Palacete dos Viscondes de Balsemo, existe um quiosque que foi instalado no local, no decorrer das obras de remodelao da Praa iniciadas no mbito da Capital Europeia da Cultura. Aps uma breve perodo em que funcionou como ponto de venda de jornais, o mesmo foi encerrado O quiosque uma rplica do seu congnere, classificado como imvel de interesse municipal e ainda em funcionamento no Largo do Mompilher. Constitui assim uma espcie de evocao s micro estruturas que proliferaram no espao urbano da cidade desde os finais do sculo XIX e incio do sculo XX como alguns dos pontos de venda e de encontro mais populares da cidade 2. O presente projecto, a que podemos chamar para efeitos deste trabalho de Projecto Memria, prope a reutilizao deste imvel patrimnio da cidade e da memria colectiva dos portuenses, resgatando-o sua funo original, bem como no-utilizao a que est votado, atravs de um processo que Franoise Choay 3, classifica como reutilizao, no mbito do qual edifcios modestos, nem prestigiados 1 nem prestigiosos, so reconhecidos e valorizados por novas

No sentido mais lato toda a fotografia pode ser documental, para efeitos do presente projecto ser entendida por fotografia documental toda a imagem fotogrfica, que regista e recorda acontecimentos, paisagens urbanas, hbitos, eventos sociais, que nos permitam conhecer e olhar o passado. Esta imagens podem incluir retratos de fotgrafos profissionais, registos de identificao, postais ilustrados, fotografias de amadores e lbuns familiares, todo o tipo de instantneos sem interesse esttico e artstico, vulgarmente designado por fotografia vernacular.

http://www.igespar.pt/pt/patrimonio/pesquisa/geral/patrimonioimovel/detail/71511/ CHOAY, Franoise . A alegoria do patrimnio, Lisboa: Edies 70, 2000

disciplinas e pela etnografia, no caso concreto atravs da realizao de exposies de fotografia e cartofilia sobre a cidade do Porto. semelhana do que sucede com a arte pblica, que desde meados do sculo XIX ocupa lugar de destaque nas nossas cidades, o quiosque da Praa Carlos Alberto e as suas micro exposies ficaro situadas no espao pblico e acessvel contemplao de todos os que circulam na rua. O pbico escolar, snior e grupos informais, apreciadores de fotografia,

nomeadamente atravs da sua utilizao enquanto recurso de educao no formal nas reas da literacia visual e da histria, funcionando as exposies como dinamizadores de actividades paralelas no interior do Palacete dos Viscondes de Balsemo. O passado em geral e a histria das cidades em particular tende a ser cada vez mais valorizado nas sociedades contemporneas. Vrias teses procuram justificar este fenmeno de nostalgia colectiva, como uma consequncia das transformaes ocorridas no imaginrio ocidental no decorrer das ltimas

dcadas, enquanto outros o classificam como uma resposta ao dinamismo dos processos de mudana social, econmica e cultural resultantes da globalizao, que tm como consequncia inversa a busca fervorosa de referncias identitrias 4. Uma terceira via considera o recurso ao passo como a melhor forma para justificar as tendncias do presente, considerando que a actual valorizao do passado representa o fim de uma era de optimismo ilimitado no futuro que teve incio com o Iluminismo, quando as sociedades ocidentais redireccionaram a sua viso do mundo das glrias do passado para o futuro5. luz das perspectivas referidas, a valorizao das memrias da cidade podem ser encarada segunda sob duas legitima e perspectivas fortalece a complementares, primeira atravs uma do identitria olhar dos e outra outros, econmica. A primeira consolida a comunidade perante a ameaa globalizadora, a potencialmente gerador de receitas atravs da indstria do Turismo,

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ABREU, Mauricio Almeida - Sobre a Memria das Cidades, Revista Territrio 111.4 (1998): in. pag. http:\www.revistaterritorio.com. Web. 6 Oct. 2011, pp. 6-26 LE GOFF, Jacques Histria e Memria, Lisboa: Edies 70, 2000

o olhar aprovador dos outros que permite cidade competir no mercado turstico mundial, onde a sua memria se transforma em mercadoria rentvel, que justifica elevados investimentos na sua conservao e preservao, bem como a corrida a certificados de qualidade conferidos pelo estatuto de patrimnio seja ele da humanidade, mundial, nacional ou simplesmente de interesse municipal. A fotografia alterou a partir da segunda metade do sculo XIX revolucionou os processos de construo da memria individual e colectiva 6, transformando a forma como indivduos e sociedades armazenam e se relacionam com as suas memrias. Numa perspectiva mais radical, a imagem fotogrfica tende a substituir as nossas razes, como consequncia dessa crescente intimidade entre memria e fotografia, transforma-se num instrumento de nostalgia, atravs do qual recordamos e damos importncia a assuntos banais 7. Nos ltimos cem anos, a fotografia tornou-se to comum no nosso quotidiano que, de vermos tanta fotografia, j no nem reparamos nela 8. No entanto, apesar de aparentemente no lhe darmos importncia, ningum consegue imaginar um mundo sem imagens. Esquecemos rapidamente que a noo, generalizada e acessvel a muitos, de ver o passado teve incio apenas no final do sculo XIX, com a proliferao de ilustraes em livros 9 e publicaes peridicas, que se vulgarizou com a popularidade da fotografia, habituando o nosso olhar constante presena das imagens. A sua importncia na nossa memria individual ou familiar est representada no lugar de honra que ocupa nas nossas casas. Cuidadosamente guardada em lbuns que retiramos para visionamento em famlia ou nas fotografias a que decidimos dar a honra de uma moldura, com lugar num altar de fotografias que conta a

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LE GOFF, Jacques Histria e Memria, Lisboa: Edies 70, 2000 SONTAG, Susan On Photography, London: Penguin, 1979 FREUND, Gisle - Fotografia e Sociedade, Lisboa: Veja Gabinete de Edies, 1995 LOWENTHAL, David - The Past is a Foreign Country, Cambridge: Cambridge University Press, 1985

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histria da famlia, para oferta a um familiar ou simplesmente pendurar na parede 10. Os nossos lbuns familiares guardam uma memria individual no sentido em que partilhada apenas pelos membros de uma famlia enquanto membros de um grupo. Nesse sentido, as fotografias tendem a substituir as narrativas familiares para se constiturem como guardies da nossa memria individual e colectiva. Assumem particular importncia como auxiliares da memria e contribuem para uma imagem fsica do passado, promovendo e reforando os laos de filiao entre os membros de um grupo com base no seu passado colectivo. Segundo Maurice Halbwachs, citado por Elsa Peralta a importncia identitria da memria universal, na medida em que todos os grupos sociais desenvolvem uma memria do seu prprio passado colectivo e que essa memria indissocivel da manuteno de um sentimento de identidade, que permite identificar o grupo e distingui-lo dos demais 11.

Enquadramento
A valorizao do passado da cidade corresponde a uma necessidade identitria de todos os que habitam e frequentam os seus espaos pblicos. Saber interpretar estas necessidades, zelando pelos bens e pelo interesse pblico uma das responsabilidades dos organismos pblicos e das autarquias locais em particular. A simplicidade e os baixos custos oramentais deste projecto, quando comparados com as mais-valias culturais esperadas, constituem um aspecto cuja pertinncia legitimada pela situao oramental que vivemos. Alm das exposies que contribuem para a dinmica de animao da praa, potenciando os seus recursos tursticos e oferecendo mais um factor de atraco, ser de considerar o potencial, deste tipo de exposies junto de pblicos

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EWALD, Wendy - I wanna take me a Picture Teaching photography and writing to children, Boston: Beacon Press, 2001

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PERALTA DA SILVA, Elsa, Abordagens tericas ao estudo da memria social: uma resenha crtica, Arquivos da memria Antropologia, Escala e Memria, N.2 2007, Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa, pp. 4-23

seleccionados, sejam eles escolares, seniores ou grupos informais, no que respeita educao informal, memria colectiva e promoo da literacia fotogrfica. Entendemos por literacia a capacidade individual de processar e comunicar informao transmitida em variados contextos, bem como a competncia para a tratar, interpretar e transmitir com autonomia, adaptando-se a uma sociedade que cada vez mais necessita de cidados criativos e com competncias acrescidas 12.

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SILVA, Vera Acrescentar e ampliar leituras: projectos da Biblioteca Municipal do Seixal para a literacia visual. Sara Pereira (Org.) (2011), Congresso Nacional "Literacia, Media e Cidadania" 25-26 Mar2011, Braga, Universidade do Minho: Centro de Estudos de Comunicao e Sociedade, http://www.lasics.uminho.pt/ojs/index.php/lmc/article/view/466/437em 24/9/11 9h54

FREUND, Giselle La fotografia como documento social, Barcelona: Editora Gustavo Gili,2004
RESUMO: Autora relaciona a mudana do gosto e das formas de produo artstica com as transformaes sociais em curso, e no caso em questo com a emergncia de uma nova classe dominante em busca de legitimao social. Traa a gnese do negcio da fotografia e da sua ambivalncia que perdura at aos dias de hoje: arte/indstria. Aborda nos captulos citados os primeiros 50 anos da fotografia. Palavras-chave: Fotografia no sculo XIX; distino social; burguesia

A Relao entre as formas de expresso artstica e a sociedade pp. 7-8


Autora relaciona as condies materiais e social com as manifestaes de gosto (no sentido esttico), bem como s formas de expresso artstica, considerando que, como resultado dessa estreita ligao o gosto dominante e os meios de expresso disponveis constituem um retrato, muitas vezes fiel, de uma determinada sociedade, numa poca e contexto localizado. Em consequncia disso, as formas de expresso artstica tendem a modificar-se em resposta s alteraes na estrutura social. Como exemplo apresenta ascenso social da burguesia como resultado do seu poder econmico que levou alterao das clientelas dos artistas e consequentes alteraes no gosto das elites. A par das mudanas sociais, o sculo XIX viu nascer um desenvolvimento cientfico e tecnolgico que teve reflexos na transformao das formas de expresso artstica. A fotografia foi um dos actores dessa transformao, alterando as formas tradicionais de representao da imagem. A sua popularidade alastrou a todas as classes sociais integrando o seu quotidiano, enquanto meio de expresso de uma sociedade assente na tecnologia.

Os primeiros fotgrafos pp. 35-42


Da mesma forma que o desenvolvimento tecnolgico e industrial levou ao desaparecimento de diversas actividades artesanais, tambm o desenvolvimento e a popularidade da fotografia, contribuiu na mesma proporo para o declnio dos tradicionais retratos a leo, das miniaturas e das gravuras. A primeira gerao de

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fotgrafos profissionais foi recrutada entre estes artistas e a eles se deve a qualidade da primeira produo fotogrfica com poses e adereos semelhantes aos utilizados pelos antigos retratistas.

Expanso e decadncia do ofcio de fotgrafo (1870-1914) pp. 79-81


A popularizao da fotografia e a sua competio com o retrato a leo pelo mesmo mercado levou a que os artistas negassem fotografia o estatuto e dignidade de obra de arte. Os primeiros fotgrafos contestaram sempre esta posio classificando o seu trabalho como arte. A autora considera que nem os fotgrafos nem os retratistas possuam na realidade ambies artsticas. Procuravam sobretudo garantir a sua sobrevivncia econmica, correspondendo o gosto da sua clientela, na medida em que o estatuto de arte lhes conferia (aos fotgrafos) mais crdito junto do pblico. Com o desenvolvimento das tcnicas fotogrficas, nomeadamente a possibilidade de reproduzir a baixo custo, mltiplas provas em papel, a ambivalncia da fotografia entre arte e indstria vai sendo gerido pelos seus profissionais em funo das convenincias do mercado e da clientela. A fotografia acompanhou o esprito da poca em direco industrializao das actividades econmicas. A partir de 1864 publicam-se em diversos pases europeus dezenas de revistas fotogrficas, fundam-se clubes, sociedades e empresas fotogrficas que organizam exposies e se dedicam venda de postais ilustrados e clichs. Na produo fotogrfica verifica-se a evoluo do carcter nico e dispendioso do daguerretipo, para tcnicas que permitem a reproduo de grandes quantidades da mesma imagem, a custos reduzidos, ampliando o mercado da fotografia a todos os extractos sociais. A venda de retratos de figuras pblicas e sobretudo, os cartes-de-visita, bem como os bilhetes-postais fotogrficos constituem exemplos da industrializao da fotografia. Um negcio que segundo a autora empregava cerca de 500 mil pessoas na Frana do final do sculo XIX. No final do sculo XIX, incio do sculo XX a Kodak lana uma gama de aparelhos e o seu clebre slogan you click the button and we do the rest. Milhares de pessoas prescindem do estdio fotogrfico excepto em ocasies especiais. Ganha impulso a fotografia amadora.

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SIZA, M. Tereza, e Maria do Carmo SERN. O Porto e os seus fotgrafos. Porto: Porto Editora, 2001
RESUMO: Histria da fotografia na cidade do Porto. Percurso de implementao do novo meio e os seus impactos sociais e econmicos luz dos acontecimentos histricos da poca. Palavras-chave: Histria da Fotografia, fotgrafos do Porto

O difcil espao de implantao da fotografia pp.5-22


As autoras relatam a divulgao e o uso da fotografia na cidade do Porto, no incio da segunda metade do sculo XIX. A burguesia comercial e industrial do Porto adere moda de reproduo mecnica do retrato, que traduzia o progresso e a modernidade que o Porto as suas elites pretendiam adoptar para se manterem ao nvel dos restantes pases europeus. A popularidade da fotografia teve como consequncia o fim da actividade dos 10 retratistas que em 1844 anunciavam os seus servios na imprensa local. A partir de 1854 no Porto o interesse pela fotografia transversal aos jovens da classes abastadas e imune aos seus antagonismos polticos. Publicam-se numerosos retratos da imprensa portuense, todos com membros destacados das elites sociais e polticas da cidade, fossem patuleias ou cartistas. Os daguerreotipistas itinerantes, que passavam temporadas no Porto e

anunciavam os seus servios nos jornais da poca, foram responsveis pela introduo de novas tcnicas bem como pela formao e venda de equipamento aos primeiros daguerreotipistas portugueses. O Retrato fotogrfico popularizou-se numa primeira fase entre um conjunto de notveis da sociedade portuense ligados s artes e s cincias, e posteriormente adoptado como forma de distino social por toda a burguesia portuense.

Ideal de Progresso e Imaginrio fotogrfico pp. 40-51


No ano de 1862 anunciavam na imprensa portuguesa seis fotgrafos profissionais. Nesse ano a exposio industrial no Palcio da Bolsa d grande destaque fotografia com a apresentao de novas tcnicas, bem como de fotografias dos profissionais em actividades e de um nmero crescente de amadores.

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No final do sculo XIX a sociedade portuense j ganhara o hbito de se fotografar e o carto-de-visita fotogrfico era um acessrio indispensvel da etiqueta social. O acto de ser fotografada conquista um enquadramento simblico que lhe confere prestgio e distino social e econmica, na medida em que estava apenas ao alcance da bolsa dos mais abastados. As autoras aludem s poses que atestam bem da solenidade do acto bem como rigidez necessria para a captura das imagens. Smbolo de progresso tecnolgico, o seu uso corresponde ao desejo de progresso e civilizao que nessa poca se caracteriza pelo progresso tecnolgico e a introduo de mquinas, bem com a construo de edifcio emblemticos como o Palcio de Cristal, onde a fotografia ganha lugar de destaque entre as exposies industriais l realizadas. A evoluo tcnica permitindo de forma econmica a reproduo em papel permitem a industrializao da imagem fotogrfica e a alterao dos seus usos sociais, atravs do uso de cartes-de-visita, o visionamento de lbuns fotogrficos no decorrer de um sero em famlia. Estes lbuns podiam conter imagens da famlia bem como paisagens, figuras pblicas da poltica, das artes ou da realeza. Acessvel burguesia mas ainda fora do alcance das classes populares. Nesta fase a distino social ainda feita entre os deixar-se fotografar e ter retratos fotogrficos de si e dos seus ou no ter.

Emlio Biel e a Unio pp.54-89


A partir dos anos 70 a distino social j no reside apenas no facto de se ser fotografado, por quem se fotografado passa a ser igualmente importante. Certos estabelecimentos ostentam o prestigioso ttulo de fotografia da Casa Real aps terem tirado o retrato ao Rei D. Luiz, como sucedeu com a Fotografia Unio e a mais tarde a Casa Emlio Biel. A unio dedicava-se ao retrato, desde o carto-devisita impresso em tamanho natural e clichs de naturezas mortas. Em 1890 empregava 18 pessoas, enquanto os seus principais concorrentes como a Casa Emlio Biel e a Fotografia Moderna empregavam cerca de 14 pessoas.

O Porto da sociedade civil e da classe mdia urbana: Aurlio Paz dos Reis e Henrique Guedes de Oliveira pp120-

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A partir dos anos 80 a fotografia no Porto atinge na ptica das autoras um grau de maturidade que permite a sua separao em dois campos: o artstico e o industrial. Na mesma linha duas correntes culturais dividiam a sociedade civil portuense, semelhana do que sucedia no resto do pas: a oposio entre monrquicos e republicanos. O grau de maturidade da implantao da fotografia na cidade e no pas pode tambm ser aferido pelos elevados nmero de amadores que se dedicam de forma livre e espontnea arte fotogrfica. Para estes amadoras a rua e os acontecimentos dirios so os seus objectos e temas. neste contexto que emergem nomes como Carlos Relvas e Aurlio Paz dos Reis, que se assumem como fotgrafos semiprofissionais. Enquanto Relvas explora novas tcnicas e enquadramentos, APR assume na sua fotografia o papel de reprter engajado, fazendo uma ampla cobertura dos eventos republicanos onde participava como republicano convicto. As suas imagens do quotidiano documentam uma burguesia e a aspirao de uma sociedade ideal.

O coleccionismo dos portais ilustrados. A Cidade dos Postais, de Antnio Marcelo Brando Estrela Vermelha pp. 153
No final do sculo XIX e em consequncia da evoluo tecnolgica e dos custos decrescentes da impresso fotogrfica, chega a Portugal o entusiasmo pelo coleccionismo de postais ilustrados. O postal ilustrado democratiza o usufruto da fotografia de vistas e paisagens at a limitadas aos lbuns fotogrficos e imagem estereoscpica, ambas dispendiosas a apenas acessveis para a burguesia mais abastada. Vulgariza-se a venda de coleces de postais, de artistas, lderes da oposio republicana, membros da famlia e so encomendados clichs aos autores mais reputados. Levantamento dos fotgrafos em actividade na segunda metade do sculo XIX
1839 Revista N.15 transcreve um texto de Talbot noticiando o processo fotogrfico: Desenhos obtido pela luz, ou processo segundo o qual os objectos por si mesmos se dezenharao sem socorro do desenhador 1845 Primeiros Daguerreotipistas instalam-se no Porto Adolfo e Anatlio anunciam os seus servios de daguerreotipistas no Peridico dos Pobres, com oficina na rua das Hortas actual rua dos Clrigos Na mesma poca outro daguerreotipistas cujo nome no foi apurado, publica anuncio no

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Peridico dos Pobres, com oficina na Rua das Patas actual S. Lzaro 1852 PK Corentin permanece no Porto entre Janeiro e Agosto e 1852. Atendia clientes enquanto a luz o permitia e depois leccionava cursos de fotografia, juntamente com o seu colorista Newman Ter sido o autor do primeiro tratado de fotografia editado em Portugal 1852 Miguel Novaes, Baptista Ribeiro, Antnio Bernardo Ferreira (capitalista do Vinho do Porto afecto Patuleia), compra um daguerretipo a Corentin no final do Curso, Domingos Pinto de Faria (adminisitrador do Banco de Portugal no Porto) todos oriundos da burguesia portuense frequentam curso ministrado por PK Corentin durante a sua primeira estadia no Porto. 1852 Francisco Antnio da Silva Oeirense um dos primeiros retratistas de sucesso que abandona o retrato a leo e se dedica fotografia 1853 Frederick William Flower Ingls radicado no Porto. Comea a fotografar com coldio hmido, So da sua autoria as fotografias, at data, mais antigas do Porto, feitas em 1853. Fotografa com o seu amigo Joseph James Forrester. O Baro Forrester. 1853 PK Corentin e o seu scio Newman regressam ao Porto para nova estadia. Montam oficina na rua das Hortas, 92 e oferecem ao pblico daguerretipos coloridos e publicam anncio no Peridicos dos Pobres 1854 Joo Baptista Ribeiro Retratista de sucesso inicia experincias com daguerretipo. Executa retrato de Alexandre Herculano, data director da Biblioteca Pblica Municipal do Porto. 1854 Pedro Cochat Primeiro retratista a publicar anncio na seco de retratistas do Almanak Comercial, onde alm de retratos a leo anuncia tambm a oferta de retratos do daguerretipo 1854 Miguel Novaes Jovem que frequentara o curso de daguerreotipia de PK Corentin dois anos antes, aps frequncia de novo curso de especializao em Espanha, estabelece-se como fotgrafo em nome prprio com oficina na Rua do Bonjardim 1856 Louis Joseph Monnet Praa D. Pedro. Especialista em daguerreotipia em relevo. Permanece no Porto at ao final do ano de 1856. 1856 PK Corentin Regressa ao Porto para nova estadia e introduz a tcnica do coldio 1859 Miguel Novaes Apesar a resistncia inicial contra o uso do coldio e em defesa da superior qualidade de imagem do daguerretipo, Novaes acaba por aderir nova tcnica que embaratece o produto final. 1859 Alfred Fillon Rua das Hortas 1862 Domingos Paschoal Junior

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Largo de Santo Ildefonso, 2. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 Fotografia Fritz Rua do Almada, 13. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 Horcio e Aranha Lda. Rua do Bonjardim, 123. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 Joo Pedro Ribeiro Rua de Cedofeita, 591. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 Louis Philip Monnet Rua de Santo Antnio. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 Jos Rocha Figueiredo Assistente de Louis Philip Monnet 1862 Miguel Novaes Rua do Bonjardim, 233. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 1862-1863. 1862 F Beirich de Berlim Rua do Calvrio, 35. Depsito de produtos qumicos para fotografia. Anunciante no Almanak Comercial, Fabril, Judicial, Administrativo, Eclesistico e Militar do Porto e seu Distrito 18621863. 1864 Domingos Paschal Junior Praa da Batalha, 2. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Fotografia Fritz Rua do Almada, 13. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Henrique Nunes Rua das Flores, 152. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Ingleza Rua do Almada, 266. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Joo Pedro Ribeiro Rua da Restaurao, 281. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Miguel Novaes Rua do Bonjardim, 233. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Pinto & Ferreira Rua do Bonjardim, 233 ??. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1864 Sala & Irmo

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Rua do Bonjardim, 95. Anunciante no Almanak Portuense para o ano de 1864. 1865 Fotografia Fritz Rua do Almada, 122 1865 Fotografia Nacional Rua da Picaria, 1.Chalet com estdios e jardins exteriores que permitiam fotografar com luz natural 1871 Fotografia Parisiense Rua de Cedofeita 1863 Salla e Laroche Rua do Bonjardim, 208 1863 Jos da Rocha Figueiredo Rua de Santo Antnio. Fica com o estdio de Lour Philip Monnet 1864 Amorim & C Praa Almeida Garrett 1864 Henrique Nunes Rua das Flores, 152 1865 Francisco Jos Rezende Retratista da Casa Real e pintor famos. Adoptou a daguerreotipia como auxiliar da pintura e participou na seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1865 Henrique Nunes Fotgrafo amador. Participou na seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1865 Joo Augusto Castro Fotgrafo amador. Participou na seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1865 Fotografia Nacional Participou na seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1865 Salla e Irmo Participou no seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1865 Casa Talbot Participou no seco de Fotografia da Exposio Industrial. 1871 Fotografia Parisiense Rua de Cedofeita. Estabelecimento fundado por Casimir Lefebre, antigo colaborador de Nadar. 1871 Fotografia Moderna Rua da Picaria, 1. Ocupa as instalaes da Fotografia Nacional. 1872 A Unio Praa dos Voluntrios da Rainha/Prala Gomes Teixeira 1870 1882 Casa Emilio Biel A Portuense

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1882

A Universal Rua de Cedofeita, 67

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Fotografia do Bolho Rua Formosa, 242

189?

Royal Photo Rua do Bonjardim, 268

RIBEIRO, Paulo Artur Ribeiro - A Casa Biel e as suas edies fotogrficas no Portugal de Oitocentos. Lisboa: Edies Colibri, 2010
Palavras-Chave: Fotografia, Histria da Fotografia, Fotografia no Porto Resumo: Nos captulos referenciados o autor faz uma sntese da histria da fotografia e da sua implementao e expanso no nosso pas com referncias abundantes aos estabelecimentos comerciais que estiveram em actividade

Introduo e primrdios pp. 25-52


A segunda metade do sculo XIX foi um perodo de grande desenvolvimento nas artes, indstria e cincia, que beneficiaram de um acelerado desenvolvimento cientfico. As descobertas nas reas da fsica e da qumica conduziram descoberta da fotografia em 1839. Os custos elevados que tornaram o daguerretipo apangio das classes mais abastadas, no impediram a criao de um mercado que permitiu o desenvolvimento posterior da fotografia com recurso a tcnicas mais econmicas. A explorao comercial da daguerreotipia comea em Portugal a partir de 1843, poucos anos aps a sua apresentao pblica. Esta divulgao rpida ficou-se a dever aos fotgrafos estrangeiros em digresso pelo nosso pas. Instalavam os seus estdios nas zonas comerciais de Lisboa e Porto de forma a estarem mais prximo da sua clientela, a burguesia mais abastada. Partiam quando esta comeava a rarear. Em meados da dcada de 50 surgem os primeiros estabelecimentos explorados por fotgrafos nacionais: Miguel Novaes no Porto e os irmos Gomes em Lisboa. Mas at ao final da dcada a maioria dos fotgrafos em actividades continuam a ser estrangeiros de passagem pelo nosso pas.

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O recurso fotografia para a realizao de retratos deu origem a uma rivalidade entre daguerreotipistas e retratistas. Fruto dessa concorrncia os segundos, semelhana do que faziam os primeiros, passaram a anunciar os seus servios na imprensa peridica. O custo do daguerretipo no era muito diferente do retrato. O custo variava em funo do tamanho, mas era de tal forma elevado que apenas os mais abastados se podiam fazer retratar. Em 1870, os retratos mais econmicos e de dimenses mais reduzidas podiam custar entre 2000 e 2500 reis. O equivalente, segundo o autor, a cinco meses de salrio de um cantoneiro, a 30 kg de arroz, 65 kg de batata, e a 30 litros de vinho. A partir de 1860, o retrato fotogrfico j era mais popular do que o retrato a leo, o autor socorre-se de fontes literrias para fazer esta afirmao, nomeadamente Camilo Castelo Branco. Nessa poca os meios burgueses j aceitavam a fotografia, embora ainda usassem o dispendioso daguerretipo, que desde a dcada de 50 vinha sendo substitudo na Europa por processos mais econmicos como a chapa de vidro negativo em coldio que permita reproduzir inmeras cpias a partir de um nico negativo. A partir dos anos 60 estas tcnicas tornaram a fotografia acessvel a novos extractos da burguesia e permitiram a divulgao e implementao dos cartes-de-visita fotogrficos. Surgem os primeiros amadores e o retrato torna-se uma prtica comum entre a burguesia que procura copiar os esteretipos da aristocracia.

Fotgrafos no Porto de oitocentos pp. 53-90


Os primeiros fotgrafos portugueses surgem nas cidades do Porto e de Lisboa a partir de meados da dcada de 50 . Segundo o autor, este atraso na explorao comercial da fotografia em relao aos restantes pases europeus, deve-se Instabilidade poltica do Pas a que a Regenerao ps termo e escassa capacidade econmica da maioria da populao. Estes factores limitaram a quantidade de pblico que tinha acesso fotografia na fase do daguerretipo. O autor assinala que devido presena estrangeira no Porto e solidez financeira do seu comrcio, as novidades fotogrficas e a instalao de casas de fotografia decorreu em simultneo em Lisboa e no Porto. No entanto considera que a diminuta presena de fotgrafos do porto como um sintoma da fraca participao da populao nas actividades econmicas da cidade.

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Concluso pp.213-219
Autor conclui que a fotografia portuguesa de oitocentos foi vtima do atraso na introduo das tcnicas fotogrficas. Esse atraso marcou a forma como o pblico recebeu o novo meio, justificando assim o aparecimento tardio de estdios nas principais cidades e a vulgarizao dos processos fotogrficos

PERALTA, Elsa - Abordagens tericas ao estudo da memria social, In Arquivos da Memria Antropologia Escala e Memria, N.2, 2007, Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa, pp. 4-23
Palavras-Chave: Memria Colectiva, Memria Resumo: Autora prope-se a realizar uma resenha das principais teorias do estudo da memria social, campo de investigao que procura analisar a forma como o indivduo, de forma consciente ou inconsciente, colectiva ou individual, moldado pelo passado. Aborda vrias perspectivas, a teoria da memria colectiva de Halbwachs, das polticas de memria e as relaes entre a memria oficial e a memria popular. Halbwachs e a memria colectiva A autora comea por recordar que sendo a recordao um acto individual, a sua base social foi negligenciada durante muito tempo. Maurice Halbwachs, discpulo de Durkheim seria dos primeiros autores abordar esta matria numa perspectiva sociolgica. Para Halbwachs, a memria colectiva constitui uma imagem partilhada do passado, que tem como funo promover e manter os laos de filiao entre os elementos de um grupo, com base no seu passado colectivo. Nesse sentido desenvolveu o conceito de memria colectiva e aplicou-o na anlise das recordaes do passado no seio de grupos (famlia, religio, classe social etc.), sugerindo que a anlise das recordaes pessoais so sempre influenciadas pelo contexto e influncia das instituies sociais. Por esse motivo afirma que quando o indivduo recorda o faz enquanto membro de um grupo social, o que pressupe na perspectiva da autora a sujeio das memrias individuais aos padres colectivos,

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na medida em que o que recordamos enquanto indivduos sempre influenciado pela nossa pertena a um determinado grupo. Todos os grupos sociais possuem uma memria do seu passado colectivo, que essencial para a manuteno de um sentimento de identidade que permite identificar o grupo e distingui-los dos demais. Apesar as criticas e revises feitas por vrios autores mais recentes como Fentress e Wicham 13 que denunciam a nfase excessiva na natureza colectiva da memria, reala a actualidade e o pioneirismo do pensamento de Halbwachs. As suas premissas constituem inspirao e o ponto de partida para estudos na rea da histria social, antropologia e sociologia, dos quais Paul Connerton 14 constitui um bom exemplo.

A abordagem das polticas de memria


Neste ponto a autora salienta que sendo Halbwachs contemporneo dos

movimentos polticos que mais valorizaram a memria como forma de legitimar o estado-nao, ignorou o facto das memrias sociais serem frequentemente construes polticas. Nesse sentido considera igualmente contraditrio que os cientistas sociais tenham at aos nos 70 ignorado o tema, considerando a valorizao que as elites e os estados atriburam memria no final do sculo XIX e incio do sculo XX como instrumento de legitimao de projectos polticos nacionalistas. A abordagem presentista da memria social, assente no facto da memria ser uma construo do presente ganhou popularidade junto de vrias correntes disciplinares e deu origem a estudos diversos que abordam e a instrumentalizao da memria pelos regimes polticos com recurso aos meios de comunicao social, ensino, museus e monumentos. Esta abordagem terica ao estudo da memria considera que o passado e as suas tradies so estrategicamente manipulados ou inventados pelas classes dominantes de forma a perpetuarem a sua influncia e servirem as suas necessidades presentes. Esta corrente de pensamento est presente na obra de Hobsbawm e Ranger 15, que procuram demonstrar a inveno e difuso de uma memria oficial com fins polticos. 13 FENTRESS, J e WICKHAM, C, Memria social, Lisboa: Teorema, 1992

14 CONNERTON, Paul. Como as sociedades recordam. Oeiras: Celta, 1993 15


HOBSBAWM, E. J., and T. O. RANGER. The Invention of tradition. Cambridge: Cambridgeshire: Cambridge University Press, 1983. Print.

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Uma das principais crticas que segundo a autora so apontadas a esta corrente menos o saber se as memrias e as tradies so ou no inventadas, nem as suas relaes com o poder, no considerando a possibilidade das memrias do grupo sobreviverem em paralelo com as memrias celebrao de um passado oficiais, considerando que a para a construo, colectivo concorre sempre

manuteno ou legitimidade de um projecto poltico e com tal dever sempre considerado uma varivel importante em qualquer estudo sobre a memria social.

A abordagem da memria popular


A abordagem designada por memria popular tem como linha de abordagem a possibilidade da memria oficial emanada pelas classes dominantes ser confrontada com as memrias de minorias ou grupos dentro da sociedade que no aderem memria oficial. Nesta linha, a autora refere as teorias desenvolvidas pelo Popular Memory Group do Centre for Contemporary Studies em Birmingham 16. Para estes autores a ordem poltica dominante constitui um espao de conflito permanente entre as formaes sociais dominantes e marginalizadas. Considerando estas interaco como um processo de dominao e de resistncia ideolgica que define os contedos da memria em cada momento. A memria social constitui assim um espao onde cada grupo procura impor a sua verso do passado. Estudos mais recentes desenvolvidos por Bodnar 17 concentram-se na construo da memria na esfera pblica, encara a construo de memrias como um processo de negociao entre verses e narrativas do passado que expressam verses opostas num debate que leva construo, erradicao e consensualizao dessas memrias. Em jeito de resumo a autora reafirma que embora as construes sociais do passado implicam relaes de poder, cada indivduo pertence a vrios grupos em simultneo e como as suas memrias so dinmicas, selectivas e moldadas pelos vrios grupos a que pertence.

A memria como sistema cultural


16 JOHNSON, Richard. Making histories: studies in history-writing and politics. London: Hutchinson in
association with the Centre for Contemporary Cultural Studies, University of Birmingham, 1982.

17

BODNAR, John E.. Remaking America: public memory, commemoration, and patriotism in the twentieth century. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 19921991

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A memria um dos mecanismos que atribui significado a uma cultura. F-lo atravs a relao dos acontecimentos passados com momento presente. A memria social na medida que construda no seio de um grupo e sujeita a todos os seus constrangimentos. As memrias so individuais porque produto da mente de um indivduo e a sua relao com o mundo exterior...

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Concluso
O projecto apresentado tem desde a sua gnese uma vertente prtica orientada para a dinamizao e mediao cultural de um ou mais espaos, consoante a disponibilidade e as necessidades da instituio de acolhimento. A reutilizao do quiosque da Praa Carlos Alberto surge, neste contexto, como uma das valncias onde o projecto se poderia desenvolver, no sendo de excluir outro tipo de equipamentos como museus, bibliotecas ou arquivos. Considerando que a informao contextual e histrica essencial para a elaborao de projectos ou propostas de actividades nesta rea, este e outros trabalhos acadmicos constituem uma excelente oportunidade para desenvolver essa vertente mais terica e menos organizativa. Para iniciar a pesquisa seleccionei as obras de Giselle Freund 18 e de Siza e

Sern 19. A primeira permitiu o conhecimento da evoluo do novos meio de expresso em um dos seus pases de origem, a Frana respondendo a questes como: Como se implantou a fotografia? Quem eram os primeiros fotgrafos? Vendedores de banha da cobra, artistas ambulantes ou artesos qualificados? Quem eram os seus clientes? Porque se queriam fotografar? Que consequncias sociais e econmicas teve? A segunda, O Porto e os seus Fotgrafos permitiu obter informao introdutria sobre a implantao da fotografia em Portugal e no Porto em particular, contextualizando-o com o contexto histrico, social e poltico da poca traando um retrato ainda que superficial da actividade fotogrfica na cidade do Porto. A confrontao entres estas duas obras permite perceber que estamos perante etapas semelhantes, clientelas semelhantes e processos evolutivos semelhantes, embora com um hiato de tempo crescente entre o aparecimento das inovaes e modas em Frana e a sua chegada periferia europeia, a Portugal. As autoras fazem levantamento da actividade fotogrfica comercial na cidade atravs do levantamento de anncios publicados na imprensa escrita com especial incidncia no Almanak Comercial e no Peridico do Pobres. Possivelmente haver anncios em outras publicaes da poca como parecem indiciar as fontes consultadas por

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FREUND, Giselle La fotografia como documento social. Barcelona: Editora Gustavo Gill, 2004 SIZA, M- Tereza, e SERN, Maria do Carmo O Porto e os seus fotgrafos. Porto: Porto Editora, 2001

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Paulo Artur Ribeiro 20, que, alm destas, recorre a outras publicaes peridicas e revistas especializadas publicadas a partir da segunda metade do sculo XIX, como a revista Arte Photographica entre outras. Um aspecto que resulta destas leituras que a fotografia chega a Portugal por via do daguerretipo logo aps a sua apresentao pblica em Frana. Mas numa fase posterior as inovaes tecnolgicas e as modas vo chegado cada vez com maior atraso. Neste ponto ser de considerar a tese defendida por Paulo Artur Ribeiro em que defende que as elites portuguesas contriburam involuntariamente para retardar a implantao de tcnicas mais econmicas de forma a manter a distino social e a exclusividade proporcionada pela fotografia continuaram a dar preferncia ao retrato com o daguerretipo at prximo dos anos 60 do sculo XIX? A leitura a Casa Biel e as suas Edies fotogrficas no Portugal de Oitocentos revelou-se particularmente interessante pela grande quantidade de fontes referida, bem como pela bibliografia utilizada. Levanta algumas questes passveis de ser exploradas, como quando considera o nmero de reduzido de fotgrafos do Porto como um sintoma da escassa participao da populao nas actividades econmicas da cidade, este aspecto discutvel podendo haver outras justificaes de carcter social e econmico que impediram a existncia de um mercado com dimenso para tornar vivel a actividade permanente de vrios fotgrafos locais, situao que se alterou a partir do final do sculo XIX, quando funcionam em simultneo vrios estdios fotogrficos, mais prestigiados e dirigidos a pblicos diferenciados. Estas trs obras podem ser particularmente importantes pelas fontes e bibliografia que apresentam, constituindo nesse aspecto um guia interessante para prosseguir o presente projecto. Igualmente importante afigura-se a relao entre a fotografia e a memria colectiva da cidade que constitui um aspecto central do presente projecto. A leitura do artigo de Elsa Peralta 21 foi de extrema importncia pelas pistas que oferece sobre os diversos autores que se dedicaram ao estudo da memria, de
20 RIBEIRO, Paulo Artur A Casa Biel e as suas edies fotogrficas no Portugal de Oitocentos. Lisboa: Edies Colibri, 2010

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PERALTA, Elsa - Abordagens tericas ao estudo da memria social, In Arquivos da Memria Antropologia Escala e Memria, N.2, 2007, Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa, pp. 4-23

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Halbwachs a Paul Connerton e Fentress. As teorias de Halbwachs pela sua actualidade sobre a memria colectiva podero ser particularmente relevantes na contextualizao do presente projecto, nomeadamente no que respeita s memrias familiares.

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