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TENNESSEE WILLIAMS

26-03-1911 – Columbus
25-02-1983 - NY
BIOGRAPHY
• Nascido em Columbus em 26 de março de
1911, Sul dos Estados Unidos.
• 1914: foi viver em St. Louis, Mississípi.
• Aos olhos do pai, Cornellius Williams,
Tennesse parecia um menino frágil e
inconsequente.
• Aristocratas decadentes, os avós
maternos acobertavam a precariedade
econômica e o ocaso social através de
requintes cotidianos, fineza nos gestos e
formalismos nas relações pessoais.
BIOGRAPHY
• A família de Tennessee Wlliams era muito
problemática, o que lhe serviu de inspiração para
muitos de seus textos.
• Nasceu em Columbus, Mississippi, e sua família
mudou-se para Clarksdale, Mississippi quando
ele tinha por volta dos 3 anos de idade
• A família mudou-se, novamente, desta vez para
St. Louis, no Missouri em 1918.
• Seu pai, Cornelius Williams, era um vendedor de
sapatos viajante, que tornou-se extremamente
abusivo à medida que seus filhos cresciam.
BIOGRAPHY
• 1931: ingressou na faculdade de
jornalismo e sofreu nova ofensiva do pai
quando foi recusado pelo exército.
• Veterano de guerra, o pai considerou a
isenção do filho na carreira militar como
uma afronta pessoal.
• Para puni-lo, obrigou-o a abandonar o
jornalismo e empregou-o como auxiliar na
fábrica de calçados.
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• Passou a freqüentar bares onde se
promoviam orgias e bebedeiras.
• Viciando-se pouco a pouco no ócio e
no álcool, sofreu um penoso
processo de degradação física e
mental.
• Acabou internado num sanatório –
alcoólatra, considerado inútil e
ocioso.
BIOGRAPHY
• Ainda no sanatório, Tennessee escreveu seu
primeiro texto teatral, Cairo! Xangai!
Bombaim!(1935), onde demonstrava o mundo
marginal que o conduzira ao esgotamento
nervoso.
• Ainda sobre o mesmo tema, escreveu mais três
peças: The Magic Tower (1936), Candles to the
Sun (1936) e The Fugitive Kind (1937).
• Esses primeiros trabalhos apesar de terem sido
bem recebidos pelo público da cidade de
Memphis – onde convalescia –, não o arrancaram
do anonimato
BIOGRAPHY
• Ansioso por promover-se além do
amadorismo, Tennesse fez uma nova
tentativa, enviando quatro peças de
um ato para um concurso de
dramaturgia de Nova York.
• A coletânea, reunida sob o nome de
American Blues, foi premiada com a
quantia de 100 dólares
BIOGRAPHY
• Tennessee escreveu sua primeira peça realmente
estruturada em termos teatrais: À Margem da
Vida (The Glass Menagerie, 1945) baseada no
episódio de sua vida em que refugiou-se em seu
quarto pintado de branco e enfeitado com um
zoológico de animaizinhos, tudo para tentar fugir
da insensibilidade do pai e da miséria em que
vivia.
• Encenada com estrondoso sucesso de público e
crítica, a peça colocava-o, finalmente, na
vanguarda teatral, chamando a atenção dos
principais produtores dos Estados Unidos.
BIOGRAPHY
• Procurado com insistência pelo meio teatral e
elogiado pela imprensa, Tennessee Williams
entrou na roda viva do sucesso.
• Em 1944 submeteu-se a uma operação de
catarata e foi convalescer no México, onde pela
primeira vez, depois de sentir o gostinho do
sucesso, conseguiu um pouco de tranquilidade.
• Criticou-se e comentou o mal que a fama lhe
fizera num artigo belíssimo: A Catástrofe do
Sucesso.
• Mais duas peças nasceram desse período de
crítica e repouso: Um Bonde Chamado Desejo (A
Streetcar Named Desire, 1947) e Anjo de Pedra
(Summer and Smoke, 1947).
BIOGRAPHY
• Um Bonde Chamado Desejo também
possui como tema central a luta moralista
e obsessiva.
• Blanche é a alma e Stanley o corpo da
peça.
• Stanley Kowalsky, o principal personagem
masculino, tem muito da violência do
velho Cornellius, o pai de Tennessee.
• Blanche Dubois, a protagonista, é
sobretudo uma criatura sensível,
semelhante à figura de sua mãe.
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• Se Anjo de Pedra foi sucesso de
público, Um Bonde Chamado Desejo
foi além do esperado.
• Encenado em todo o mundo, a peça
foi traduzida em várias línguas e deu
a Tennessee os prêmios Pulitzer e
Critc’s Award.
BIOGRAPHY
• Tennessee foi descansar em Roma.
• Pela primeira vez não se sentia estéril ao término de uma
peça, e já estava produzindo um romance: A Primavera da
Sra. Stone (The Roman Spring of Mrs. Stone, 1950) e uma
nova peça, A Rosa Tatuada (The Rose Tattoo, 1951).
• Este foi o primeiro texto onde não se vê apenas sofrimento
e marginalidade.
• Mas a montagem de 1951 trouxe o primeiro fracasso: “A
Rosa” não foi bem recebida pela crítica, que detestou seu
otimismo lírico.
• Deprimido com o fracasso, retomou uma antiga peça em
um ato, Ten Blocks on Camino Real e escreveu Camino
Real (1953). Mas os aplausos não vieram. A peça foi
considerada vazia e idealista.
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• 1955: escreveu Gata em Teto de Zinco Quente
(Cat on a Hot tin Roof), que lhe rendeu
novamente a alegria perdida dos aplausos. E os
prêmios Pulitzer e Critc’s Award.
• Menos ansioso, escreveu a peça de que mais
gosta: A Descida de Orfeu (Orpheus Descending,
1955), recolocando nela o tema da alma torturada
pelo desejo.
• Desta vez, com mais veemência, a crítica o
arrasou, e Tennessee ficou gravemente abalado
em sua autoconfiança.
• Afinal, se “Orfeu” seria, em sua opinião, a melhor
peça que escrevera, por que esse repúdio da
crítica?
BIOGRAPHY
• Com a morte do pai, em 1956 e tendo perdido a
avô em 1958, Tennessee decidiu fazer
psicanálise.
• Preferiu mergulhar em seus fantasmas interiores,
mesmo que esse mergulho o ferisse mais que o
fracasso.
• No Último Verão (Suddenly Last Summer, 1958) é
a peça da chamada “fase psiquiátrica”, também
chamada de “fase antropofágica”.
• E acabou exatamente quando o dramaturgo
deixou as sessões de psicanálise.
BIOGRAPHY
• Tennessee ingressou numa nova etapa, fusão de
todas as anteriores. Doce Pássaro da Juventude
(Sweet Bird of Youth, 1959), Período de
Ajustamento (Period of Adjustment, 1960) e Noite
do Iguana (The Night of the Iguana, 1962) são as
principais peças escritas depois da psicanálise.
• Elas continham os mesmos temas dos outros
textos – solidão, marginalidade e violência – mas
não agradaram à crítica.
• A mesma trama reaparece em The Milk Train
Doesn’t Stop Here Anymore (1964) que mais tarde
seria adaptada para o cinema.
BIOGRAPHY
• Tennessee escreveu ainda The
Seven Descendents Of Myrtle (1968)
e o conto O Campo das Crianças
Tristes, onde desafogou o
sofrimento no período de repressão,
foi publicado na revista Weird Tales.
• Ali o autor usaria, pela primeira vez,
um pseudônimo.
BIOGRAPHY
• Quanto aos sucessos e fracassos,
Tennessee afirmou: “Cada escritor,
ao longo de sua vida, exprime um
único tema. Para mim, esse tema é a
necessidade de compreensão”.
• Tenessee Williams morreu em 25 de
fevereiro de 1983 em Nova York , foi
encontrado morto em seu quarto
com um tampão na boca.
BIOGRAPHY
• A atmosfera de cortesia hipócrita que dissimula a
brutalidade das relações humanas é uma constante nas
peças de Tennessee Williams.
• Brilhantes exemplares do gênero dramático americano
conhecido como "tragédia do homem comum". Blanche Du
Bois, de "Um bonde chamado desejo", é a própria imagem
da decadência e um dos personagens mais pungentes da
história do teatro.
• O tom simbólico dessa peça tornou-se mais agressivo e
direto no drama, que lhe valeu o primeiro Prêmio Pulitzer, A
Streetcar Named Desire (1947; Um bonde chamado desejo).
• Publicou uma série de obras, como Cat on a Hot Tin Roof
(1955; Gata em teto de zinco quente), Suddenly Last
Summer (1958; De repente no último verão) e Sweet Bird of
Youth (1959; Doce pássaro da juventude), notáveis pela
atmosfera passional e a exposição crua de conflitos
sexuais e sociais.
BIOGRAPHY
• Com The Night of the Iguana (1961; A noite do
Iguana), cujo argumento descreve a busca da paz
espiritual no México por um padre alcoólatra,
Williams esboçou uma evolução estilística que
no entanto foi truncada.
• Distúrbios nervosos, o alcoolismo e o uso
indiscriminado de tranqüilizantes distanciaram
Williams da literatura e levaram-no a um colapso
em 1969.
• Suas obras posteriores não tiveram a
originalidade nem o sucesso das anteriores.
BIOGRAPHY
• Um dos dramaturgos que levaram a
cena as perguntas de repressão
sexual, racial e social nos Estados
Unidos de um modo mais fundo e
mais violento .
• Foi o autor teatral mais influente no
pós-guerra.
BIOGRAPHY
• Tennessee Williams começou a
escrever nos anos em que começou
a fluir a psicanálise de acordo com o
estilo americano;
• até então, as teorias de Freud se
expandiam maciçamente.
• Agora os criminosos e vilões
desapareceram para dar lugar ao
neurótico e perverso
A STREET CAR NAMED DESIRE
• A peça começa com Blanche DuBois
chegando em New Orleans para visitar a
irmã grávida, Stella, e o cunhado, Stanley
Kowalski.
• Ela precisa pegar o bonde chamado
Desejo (Desire, uma rua de New Orleans) e
mudar para outro chamado Cemitério
(Cemetery), numa clara alusão ao seu
percurso na história.
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Blanche Dubois muda-se para Nova
Orleans, onde, para chegar à casa da
irmã casada, tem de pegar um bonde
chamado Desejo.
• Hospedada lá, tem problemas com o
marido polonês de Stella, com quem
entra em conflito.
A STREET CAR NAMED DESIRE
• O minúsculo apartamento do casal é
importante na trama, pois a falta de
espaço acelera e intensifica os confrontos
• Confrontos não faltam em Um Bonde
Chamado Desejo, com Stanley Kowalski
defendendo sua territorialidade, de várias
formas e em diversos níveis, contra a
cunhada invasora.
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Estabelece-se um joguinho de poder,
com Stanley tentando intimidar
Blanche e mostrar quem manda ali,
enquanto ela não se submete e
revida brincando (ou talvez não) de
seduzir o cunhado.
• Cada um usa as armas que conhece,
e Blanche parece vencer o primeiro
round.
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Mas Blanche Dubois tem mais de uma mancha em seu
passado, e elas não tardam a ser descobertas por Stanley.
• Primeiro, ela pegou o marido em flagra numa relação
homossexual e o pobrezinho, envergonhado, suicidou-se.
• Depois, ela hipotecou a propriedade da família (sobre a
qual Stanley se achava com direitos) e acabou perdendo-a.
• Em seguida, foi demitida do colégio onde lecionava,
acusada de tentar seduzir um aluno.
• Para completar o quadro, Stanley ainda descobre que
Blanche se prostituiu num hotel de baixo nível. (Quem
achar que Tenessee Williams e Nelson Rodrigues tinham
algo em comum não estará muito longe da verdade.)
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Se Blanche Dubois é esse personagem
conturbado, Stanley Kowalski não fica muito
atrás.
• Durante toda a peça, ele se comporta como um
verdadeiro animal, e sua defesa do território (com
a esposa incluída) tem demonstrações nada
sutis, desde atirar um rádio pela janela até bater
na esposa grávida.
• A violência culmina no estupro da cunhada, o
que põe um fim nos dois conflitos superpostos: o
da disputa pela superioridade e o da sedução.
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Stella, apesar de ter um papel secundário
na disputa entre a irmã e o marido, acaba
por ser o elemento determinante para a
compreensão da peça e do ideário de
Tennessee Williams.
• Aceitando, suportando, talvez até
apreciando o domínio e o abuso de
Stanley, ela forma com ele uma célula
familiar coesa e moralista, impermeável a
indivíduos de "comportamento
alternativo" como Blanche
A STREET CAR NAMED DESIRE
• Mas, ao mesmo tempo, Blanche não pode
ser vista simplesmente como vítima do
casal, já que é ao menos na mesma
medida vítima de sua própria culpa.
• Revelar seu passado, neste caso, é pedir
por uma punição. Ou, num cenário mais
otimista, por um perdão.
• Afinal, como ela mesma diz na memorável
passagem, "sempre dependi da bondade
de estranhos".
A STREET CAR NAMED DESIRE
• A primeira montagem de Um Bonde Chamado Desejo foi
dirigida em New York por Elia Kazan em 1947, com Marlon
Brando como Stanley e Jessica Tandy como Blanche.
• Dois anos depois, Laurence Olivier encenou a peça em
Londres, com Vivien Leigh.
• Quando Kazan dirigiu a versão cinematográfica em 1951,
chamou Brando e Leigh para os papéis principais. O filme
(que no Brasil se chamou, indesculpavelmente, Uma Rua
Chamada Pecado) conquistou os Oscars de melhor atriz
(Vivien Leigh), melhor ator coadjuvante (Karl Malden),
melhor atriz coadjuvante (Kim Hunter), e direção de arte em
preto e branco.
• Foi também indicado para os prêmios de melhor filme,
diretor, ator, roteiro, fotografia, música, figurino e som
THEMES
 DEPENDÊNCIA
• BLANCHE DEPENDE DA AJUDA DE
KOWALSKI
• STELLA DEPENDE DO AMOR E
DINHEIRO DELE
• MITCH DEPENDE DA COMPANHIA
DE BLANCHE
THEMES
 DINHEIRO
• BLANCHE ACHA QUE A APARÊNCIA
DE UMA BOA CONDIÇÃO SOCIAL É
IMPORTANTE
• STANLEY QUER TER CERTEZA DE
QUE BLANCHE NÃO ESTÁ
ROUBANDO DINHEIRO DELE
THEMES
 MUDANÇA
• STELLA TENTA CONTINUAR A VIDA
DEPOIS DE SE MUDAR DE BELLE
REVE
• BLANCHE TENTA ENCONTRAR UM
NOVO AMOR APÓS O SUICÍDIO DE
SEU PRIMEIRO MARIDO
THEMES
 MORTE
• O PRIMEIRO MARIDO DE BLANCE SE SUICIDA
• MUITOS DA FAMÍLIA DUBOIS JÁ ESTAVAM MORTOS
• O ÚNICO AMOR DE MITCH ESTAVA MORTA, E SUA MÃE
ESTAVA SERIAMENTE DOENTE

 DANDO O MELHOR DE SI
• BLANCHE DEVE ESQUECER SEU PASSADO E SER FELIZ
NOVAMENTE
• STELLA ACEITOU MORAR EM UM BAIRRO NÃO MUITO
NOBRE EM TROCA DO CASAMENTO COM STANLEY
• MUITOS QUE MORAM NO MESMO PRÉDIO QUE STELLA
ENFRENTARAM PROBLEMAS DE ABUSO FÍSICO,
INCLUSIVE ELA
THEMES
 SUPERIORIDADE
• BLANCHE SE ACHA SUPERIOR A
STANLEY E AOS MORADORES DO
PRÉDIO, E POR ISSO ELE A ODEIA

 DESESPERO
• BLANCHE SOMENTE VAI PARA ELYSIAN
FIELDS PORQUE É OBRIGADA
• MITCH QUER APRESSAR SEU
RELACIONAMENTO COM BLANCHE
PORQUE SUA MÃE ESTÁ PARA MORRER
THEMES
 FAZER DE CONTA
• BLANCHE ENGANA A TODOS
MOSTRANDO-SE UMA PESSOA
SUPERIOR
• STANLEY FAZ DE CONTA QUE NÃO
OUVIU O QUE BLANCHE FALOU
DELE
• BLANCHE FAZ DE CONTA QUE SEU
MARIDO NÃO ERA GAY