NEMAS JOSE PACHECO VAR JOSE QUEVEDO DIAZ DAVID PACHECO FAJARDO

En la cmara el encuadre est limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico, es decir dentro de nuestro fotograma, y tomar la posicin respecto de lo dems. En otras palabras, es lo podemos ver en el cuadro de la cmara, al momento hacer la fotografa.

(G.P.G.) El espacio es enorme, capturando paisajes por lo general.

GRAN PLANO GENERAL

PLANO GENERAL (P.G.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeo margen en la parte superior e inferior de la pantalla.

PLANO AMERICANO Desde la parte superior de la cabeza hasta las rodillas. Sirve para captar la interpretacin o expresin del cuerpo.

NORMAL O MEDIO (P.M.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura.

PRIMER PLANO (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso, un poco debajo de los hombros. Representa una imagen elemental o la expresin de la cara.

PRIMERSIMO PRIMER PLANO Es la imagen captada desde la parte de la frente hasta la barba, es un plano muy psicolgico.

PLANO DE DETALLE Muestra una parte de la figura humana desde muy cerca (una mano, un ojo, la boca etc.)

ANGULACIN
Es el ngulo que forma el punto de vista del fotgrafo ante el objeto. Dicho de otra forma, el punto de vista desde el fotgrafo hacia el objeto. Puede ser:
*Picado *Contrapicado *Normal *Cenital

NGULO PICADO

(punto de vista de arriba abajo), ofrece la sensacin de superioridad sobre el objeto.

NGULO CONTRAPICADO (de abajo hacia arriba), da sensacin de inferioridad, realce, solemnidad.

NGULO NORMAL

(puntos de vista del fotgrafo y objeto en el mismo plano).

NGULO CENITAL Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente perpendicular (de arriba hacia abajo) con respecto al suelo, es decir, a 90.

Existen dos formas bsicas de componer con el color: por armona y por contraste. Armonizar (Armona): es combinar y coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. As diremos que una composicin es cromticamente armnica, cuando el mismo color participa en mayor o menor cantidad dentro de la imagen. Contraste: Se produce cuando en una composicin los colores no tienen mayor o menor proporcin.

CONTRASTE DE CLARO OSCURO El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno. Cuando hay uno o varios colores ms aproximados al blanco y uno o varios colores ms cercanos al negro.

CONTRASTE DE CANTIDAD
Contraposicin de lo grande y lo pequeo, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea de otro.

CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS Se colocan un color primario y otro secundario, opuesto en el triangulo de color (rojo-verde, amarillo-morado, azul-naranja). Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con negro.

CONTRASTE ENTRE TONOS CLIDOS Y FROS Hay uno o varios colores ms prximos a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la gama de colores fros, verdes, azules prpuras.

LEY DE TERCIOS
Esta es una norma clsica de composicin imprescindible en la pintura, el cine y por supuesto en la fotografa. Trazamos imaginariamente dos lneas paralelas verticales y dos horizontales que dividan a la escena en partes iguales, los lugares donde se cortan las lneas dan lugar a cuatro puntos focales: A, B, C y D. Estos puntos sern los de mayor atencin en una fotografa.

EQUILIBRIO Y DESEQUILIBRIO
La tendencia a buscar y organizar los ejes en los que descansa la composicin y en ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. Lo opuesto crea una nocin de inestabilidad.

TEXTURA
La textura proporciona una fuerte sensacin de realismo a la fotografa, ya que atrae directamente nuestro sentido del tacto. La textura revela la naturaleza de una superficie, pueden ser lisas o arrugadas, suaves o speras.

RITMO
Es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores. La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El ritmo permite adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez.

SIMETRIA
Una composicin es simtrica cuando el peso visual de los elementos est repartido de modo equivalente con respecto a uno de los ejes principales, vertical u horizontal. Tambin existe una simetra con respecto a un eje diagonal. Por lo general la simetra implica quietud.

ASIMETRIA
Una imagen es asimtrica cuando el peso visual de los elementos de la imagen se reparte de modo desigual con respecto a uno de los ejes principales, vertical, horizontal o diagonal. La asimetra ayuda a crear un efecto dinmico en la composicin.

LINEAS
Las lneas son un potente elemento dentro de una fotografa, tanto as que aprendiendo a utilizarlas correctamente puedes agregar un efecto dinmico a tu imagen. Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, diagonales o curvas.

Lneas Horizontales
Hay algo en ellas que transmite una sensacin de estabilidad e incluso de serenidad. Suelen expresar armona, profundidad, paz y tranquilidad.

Lneas Verticales
Estas lneas tienen la capacidad de transmitir una inmensa variedad de sensaciones que van desde el poder y la fuerza hasta el crecimiento o surgimiento.

Lneas Diagonales
Estas lneas funcionan excelentemente bien para guiar el ojo del espectador a travs de la fotografa. Tienen la virtud de aadir una sensacin de dinamismo y accin a la escena, quitando totalmente el sentido esttico de una composicin.

Lneas Curvas
Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento a la composicin. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.