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Arte e Percepo Visual

Uma Psicologia da Viso Criadora Rudolf Arnhein

COR
Centro Universitrio Belas Artes - Curso de Bacharelado em Artes

Prof. Sergio Niculitcheff Turma AN1BAV

Odilon Redon

Nunca algum ter certeza de que seu vizinho v uma determinada cor exatamente da mesma maneira como ele prprio. Podemos apenas comparar as relaes de cor e mesmo isso suscita problemas. Pag.321

Quando se pede aos observadores que mostrem certas cores do espectro, o resultado varia um pouco. Isto acontece porque o espectro uma escala mvel, um contnuo de gradaes, e tambm porque as pessoas designam diferentes sensaes por meio de diferentes nomes de cor. Pag.322

Os nomes de cor so um tanto indeterminados porque a conceituao das prprias cores problemtica. Admite-se, o mundo da cor no simplesmente uma srie de inmeros matizes; claramente estruturado na base das trs primrias fundamentais e suas combinaes. Pag. 322

Uma tribo agrcola pode possuir muitas palavras para indicar diferenas sutis das cores do gado, mas nenhuma para diferenciar o azul do verde. Pag. 322

As descobertas de Berlin e Kay sustentam as observaes dos primeiros escritores que descobriram, com base na literatura como os poemas de Homero e os relatos antropolgicos, que algumas civilizaes pareciam carecer de certos nomes de cor. O vermelho era bem representado mas havia uma deficincia de verdes e azuis. Pag. 323

Uma vez que a configurao e cor podem ser diferenciadas entre si, podem tambm ser comparadas como meios perceptivos. A configurao nos permite distinguir um nmero quase infinito de objetos individuais diferentes, Isto se aplica especialmente para milhares de rostos humanos que podemos identificar com considervel certeza com base nas mnimas diferenas de formas.

O nmero de cores que podemos reconhecer com segurana e facilidade dificilmente excede seis, a saber, as trs primrias mais as secundrias ligando-as, mesmo que os sistemas padro de cor contenham vrias centenas de nuanas. Somos bastante sensveis em distinguir diferenas sutis de tons entre si, mas quando preciso identificar de memria uma determinada cor ou uma distncia espacial distinguir de uma outra, nossa capacidade de discriminao seriamente limitada.

Mesmo as (cores) secundarias podem gerar confuso devido a seu parentesco com as primarias. Pag. 324
Por si s, a forma um meio de identificao melhor do que a cor. Pag. 324

Da mesma maneira como a sensibilidade luz diminui automaticamente quando os olhos esto olhando para um campo muito claro, assim tambm os diferentes tipos de receptores de cor adaptam suas respostas seletivamente quando uma determinada cor domina o campo visual. Quando se defrontam com a luz verde os olhos diminuem sua resposta ao verdor. Pag.324

Relacionado com isto, devo tambm me referir ao efeito da intensidade da luz sobre a cor. Sob forte iluminao os vermelhos parecem particularmente claros porque os cones da retina executam a maior parte do trabalho e so os mais responsivos aos comprimentos de ondas mais longas.

A luz mortia trar os verdes e os azuis para frente, mas tambm os far parecer mais esbranquiados porque agora os bastonetes retinianos, que so mais responsivos luz de comprimento de onda mais curta, participam do trabalho, embora no contribuam para a percepo de matiz. Pag. 325

Rorschach descobriu que os indivduos de carter alegre respondem cor, enquanto as pessoas depressivas, com mais freqncia, respondem forma. O predomnio da cor indicava uma abertura aos estmulos externos. Diz-se que tais pessoas so sensveis, facilmente influenciadas, instveis, desorganizadas, dadas a exploses emocionais. Uma preferncia pelas reaes a formas em pacientes combina com uma disposio introvertida, forte controle sobre os impulsos, uma atitude pedante, de pouca emotividade. Pag. 326

Uma aplicao literal desta teoria poderia levar concluso de que a cor produz uma experincia essencialmente emocional, enquanto a forma corresponde ao controle intelectual. Pag. 327

Jacques Louis David Clssico Forma

Eugene Delacroix Romntico Cor

Jacques Louis David

Eugene Delacroix

Newton descreveu as cores como devidas s propriedades dos raios que compem as fontes luminosas; Goethe proclamou a contribuio dos meios fsicos e superfcies encontradas pela luz quando viaja de sua fonte aos olhos do observador; e Schopenhauer anteviu numa teoria de imaginao, embora estranhamente proftica, a funo das respostas retinianas dos olhos. Pag. 328

Slido tridimensional de Munsell

E a descoberta principal de Newton equivale a dizer que cada matiz do espectro complementar a todo o resto delas juntas. Pag. 334

E a descoberta principal de Newton equivale a dizer que cada matiz do espectro complementar a todo o resto delas juntas. Pag. 334

E a descoberta principal de Newton equivale a dizer que cada matiz do espectro complementar a todo o resto delas juntas. Pag. 334

E a descoberta principal de Newton equivale a dizer que cada matiz do espectro complementar a todo o resto delas juntas. Pag. 334

Finalmente, deve-se notar que a complementaridade vigora no apenas para matiz, mas tambm para claridade. Um quadrado preto produzir um branco como sua ps-imagem; e um verde claro ser contrastado por um vermelho escuro. Pag. 334

Uma matiz verde que parecia conservadoramente retrado num mostrurio da loja de tintas nos oprime quando cobre as paredes. (...) Mas uma cor vista no contexto de suas vizinhas mudar quando colocada num meio diferente. Pag. 335

A todas estas incertezas deve-se acrescentar os problemas da identificao perceptiva e verbal. Quando se apresenta aos observadores uma sucesso das cores do arco-ris, por exemplo, com um aspecto de luz, eles no chegam a um acordo quanto posio em que as cores principais aparecem na sua maior pureza. Isto vlido mesmo para as primrias fundamentais, especialmente para o vermelho puro que pode ser localizado pelos observadores em qualquer lugar entre 660 e 760 milimicrons.

Conseqentemente qualquer nome de cor refere-se a uma extenso de matizes possveis, de tal modo que a comunicao verbal, na falta da percepo direta, absolutamente imprecisa. Newton, por exemplo, usou violeta e prpura indiferentemente. (...)

Em nossa prpria poca Hilaire Hiler compilou um catlogo de nomes de cores que indica, por exemplo, que a cor correspondente ao comprimento de onda de 600 milimicrons descrita por vrios autores como alaranjado, papoula dourada, alaranjado espectral, alaranjado agridoce, vermelho oriental, vermelho Saturno, alaranjado avermelhado de cdmio ou alaranjado avermelhado. Pag. 335

Ele tambm escreveu (Van Gogh) em 1888 que a afeio de dois enamorados poderia ser representada pelo casamento de duas cores complementares, sua mistura, sua complementao mtua e a vibrao misteriosa dos tons afins. Pag. 348

Henry Matisse
Luxria

Duas figuras se encontram no primeirssimo plano, a terceira est mais para trs. ma ligeira sobreposio liga as figuras frontais e tambm define sua relao espacial terceira menor; mas, a fim de acentuar a diferena de profundidade, ela est isenta de qualquer sobreposio. O colorido idntico tambm tende a colocar todas as trs mulheres no mesmo plano. O ambiente divide-se em trs reas principais: o primeiro lano alaranjado com o panejamento branco, a gua verde no centro, e o fundo com o cu ligeiramente violeta, nuvem branca e duas montanhas, uma vermelho azulada e a outra alaranjada.

H, ento, uma espcie de simetria cromtica entre a parte superior e a inferior. A veste branca no primeirssimo plano corresponde nuvem branca no plano de fundo mais afastado; o alaranjado aparece em ambas as reas, o mesmo acontecendo com o amarelo dos corpos nus. O centro aproximado desta simetria indicado pelo buqu de flores. No podemos deixar de sentir que a mulher pequena est gastando toda a sua surpreendente energia e concentrao segurando o piv do quadro em suas mos. O buqu pequeno, mas chama a ateno porque sua forma tem a simplicidade de um circulo, contornado com um azul escuro puro, que o nico na pintura. O buqu um paralelo ao umbigo da figura alta, assim tornando claro que o centro daquela figura ajuda a estabelecer

A simetria serve para contrabalanar a profundidade da paisagem criada pela sobreposio de formas. Os dois brancos, nos extremos de toda a extenso de espao, tendem a se colocar no mesmo plano e, portanto, a comprimir a expanso tridimensional. As reas alaranjadas fazem o mesmo. As trs figuras amarelas se sobrepem paisagem inteira e se encontram na sua frente. Mas so levadas para trs no contexto espacial pela distribuio dos valores de claridade.

As duas reas brancas, sendo os pontos mais claros da pintura, destacam-se com mais vigor isto , elas movimentam as figuras humanas um pouco mais escuras para um lugar na escala de distncia, fechando-as entre os tons mais claros e os mais escuros.

Com exceo dos brancos e dos pequenos pontos de preto e azul, no h primrias puras no quadro. O amarelo dos corpos torna-se mais quente por meio de uma ligeira colorao avermelhada. O amarelo, que as figuras estabelecem como a cor dominante da composio, est tambm contido no alaranjado e no verde, mas provavelmente est ausente do cu e da montanha vermelho azulada. Assim no canto esquerdo superior, o elemento cromtico limita-se ao vermelho, que, contudo, fraco no cu e bastante atenuado na figura. As cores naquela rea so essencialmente distintas

Da mesma maneira como o amarelo excludo do canto superior da paisagem de fundo, tambm o azul, mais claramente expresso no cu e contido na montanha vermelho azulada e na gua verde, est ausente da parte interior do quadro. As duas cores se encontram em proporo equilibrada no verde central. Um nico choque de matizes parece ocorrer entre o vermelho amarelado da montanha e o vermelho azulado prximo a ele (Similaridade Dominante). este conflito justificado por sua funo na composio global ou um problema no resolvido?

O nico exemplo de uma distino aproximadamente exclusiva ocorre, como disse antes, entre o cu, o rosto amarelo e os ombros. Aqui tambm se encontra o maior intervalo em profundidade. As figuras se acham mais intimamente ligadas paisagem na parte inferior do quadro, onde o amarelo e at um certo ponto o vermelho esto presentes. At os cabelos da figura ajoelhada contm o alaranjado. No plano mdio h uma maior diferenciao.

Os corpos e a gua contm amarelo como cor fundamental comum, mas a mistura avermelhada da pele e o azul contido no verde enfatizam a excluso mtua. O cabelo preto da figura menor e as cores do buqu ajudam a acentuar a diferenciao. crescendo da separao atinge seu ponto culminante no canto superior esquerdo. O salto espacial entre a cabea, os ombros e o cu so compensados, contudo, por uma complementaridade aproximada entre o amarelo avermelhado da pele humana e o azul avioletado do cu. As cores produzem forte diviso e ao mesmo tempo preenchem a lacuna pela harmonia

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