El lenguaje de la pintura

Como analizar una pintura

Ramn Casas pintor modernista cataln

La lectura de un cuadro inicia al azar. Despus comienza la bsqueda de un conjunto coherente.

La composicin pictrica
Manera en que el pintor

eligi distribuir los elementos de su representacin.

Pueden ser:

Cerradas: convergen en

el centro del cuadro.

Abiertas: Se expanden

hacia los extremos.

Composicin

Interior al aire libre es una

composicin diagonal, ya que los ejes se inclinan suavemente hacia la izquierda del cuadro. Sus leyes bsicas son: Orden Unidad Armona

Es lo primero que el pintor tiene en cuenta, ya que de acuerdo al formato elegido el pintor distribuye los elementos de su composicin. Sin embargo, es necesario tener en cuenta que cada uno de los planos bsicos elegidos tienen significacin en s mismo.

FORMATO

Plano bsico
La pintura siempre se apoya sobre un espacio al que se denomina plano bsico

Vertical

Horizontal

Los planos verticales determinan un grcil juego de equilibrio y elevacin. Los planos horizontales proporcionan estabilidad, afirmacin y continuidad.

Formato circular

Formato triangular

Los formatos circulares crean movimientos envolventes y de suspensin; mientras que en lo formatos triangulares la expansin de las formas se limitan en la parte superior, creando un ambiente de presin.

FORMATO
El formato elegido (cuadrado) no es inocente en la intencionalidad de sentido, ya que: Permite centrar la visin equilibrando la tensin visual. Pero tambin permite realizar algunas lecturas interesantes a. En funcin del cuerpo b. En funcin de la lectura c. En funcin de la gravedad

ESPRITU

Marca el pensamiento, lo trascendental

ALMA

Representa el corazn, el sentimiento, lo cognocitivo, la vitalidad

CUERPO

La pasin, lo terrenal, la caducidad

La muerte y la intuicin

P A S A D O

P R E S E N T E

F U T U R O

Trascendencia

La vida y la razn

INGRAVIDEZ

Es la parte mas liviana de la composicin

GRAVEDAD

Es la parte mas pesada

Organizacin del campo visual

Se define fundamentalmente por tres parmetros: Posicin (tensin)

FORMEMAS
Orientacin

(Equilibrio)

Dimensin (Tamao o dominancia)

Pesos visuales
Es el efecto ptico que produce un

figura grande o un color intenso. Son las zonas percibidas como muy cargadas.
Zonas de menor peso visual

Zonas de mayor peso visual

Equilibrio y peso visual

Segn Kandinsky, si se divide el cuadro en cuatro partes iguales se pueden determinar los lugares de mayor o menor peso visual

Zona que menor peso visual tolera

Zona que mayor peso visual tolera

Si analizamos el equilibrio por formas vemos que se da una equivalencia: una forma mayor es sustituida por dos de menor tamao.

Si lo hacemos en atencin al color vemos que el peso de los colores clidos del piso y la maceta sse equilibran con los pocos focos de colores clidos del final del cuadro.

Centros

Son las partes ms importantes de la obra pictrica. Puede haber un centro principal y varios secundarios

Centro principal Centros secundarios

Ejes.

Son las lneas verticales, horizontales y oblcuas y se trazan en relacin a la posicin que ocupan los centros

Lneas.
Son las lneas que contornean las figuras o que las delimitan y que por ellas mismas pueden ser muy elocuentes.

Ntese la rectitud de las lneas en la figura masculina

En contraposicin con las lneas redondeadas de la figura femenina

Tensiones dinmicas.
La conjuncin de ejes y lneas tensionan la composicin y crean la sensacin de equilibrio o desequilibrio y producen movimiento en la obra de arte.

Equilibrio logrado a partir de varias tensiones provocadas por las lneas

Tendencia a la simplicidad.
Debe tenerse en cuenta las prescripciones

de la Gestalt: Figura- fondo. Las relaciones delante-detrs permiten advertir la profundidad y las relaciones que se establecen al tener en cuenta la ubicacin y el tamao.

Figuras en segundo plano

Figuras en primer plano

Color
La equilibrada distribucin de los colores clidos con los colores fros contribuyen a crear un clima silencioso, al tiempo que tensionado.

Un detalle interesante para tener en cuenta en las conclusiones del anlisis.

Luminosidad buscada

Lugar y color de la pequea alfombra

Luminosidad y profundidad: fuentes de luz y puntos de fuga

Fuentes de luz pseudonatural

Fuente de luz

Lic. Especialista Rosa C. Audubert El lenguaje de la pintura Ctedra de Espaola I UNLZ