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EL MUNDO

VIDRIO
Juan Jos Surez Menndez (STE de la AQPA)

MGICO DEL

INTRODUCCIN
Difcil es imaginarse hoy en da una sociedad que no utilice el vidrio. Todos nosotros lo conocemos por su fragilidad, su transparencia, su peso, sus diferentes formas y colores. Lo empleamos sin mayor problema, sabiendo que con un golpe no muy fuerte se puede romper.

INTRODUCCIN
El vidrio en su estado natural fue uno de los primeros elementos utilizados por el hombre, antes de que fuera capaz de fabricarlo artificialmente.

INTRODUCCIN
El hombre primitivo utiliz la obsidiana, de origen volcnico, para la obtencin de piezas largas y puntiagudas, como cuchillos, puntas de flecha y lanzas.

INTRODUCCIN
Civilizaciones ms adelantadas lo disfrutaron en calidad de joyas, espejos y gran cantidad de objetos diferentes que se han ido encontrando por todo el mundo.

INTRODUCCIN
No se sabe a ciencia cierta dnde y cundo comenz su fabricacin artificial, pero podra haberse obtenido accidentalmente por fusin de arena y sosa en un fuego abierto.

INTRODUCCIN
La pieza de vidrio ms vieja que se conoce es del ao 4000 a.C., y consiste en un abalorio de piedra, cubierta de barniz de vidrio coloreado con algn compuesto de cobre, imitando as a la valiosa turquesa.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
La idea de falsificar piedras preciosas, que son difciles de obtener de la naturaleza, ha existido desde entonces. Es como si fuera joyera de fantasa arcaica.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
A pesar de que la pieza fue encontrada en el territorio del antiguo Egipto, los expertos dicen que el vidrio fue fabricado por primera vez en Mesopotamia.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
Es curioso que las cosas ms remotas sean siempre de ah. Cuando nos preguntamos, de dnde sern las cosas ms antiguas? o dnde se hicieron?, casi siempre la respuesta es Mesopotamia.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
Pero volviendo al vidrio, cuesta trabajo creer que algo tan frgil pueda durar tanto tiempo, porque la experiencia nos dice que un vaso que utilizamos difcilmente sobrevivir 50 aos sin romperse.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
Sin importar cmo, lo maravilloso es que hoy lo tenemos, y no slo eso, sino que adems existen piezas de vidrio que nos indican cmo se fue desarrollando la forma de trabajarlo.

Herramienta de obsidiana. Utensilios preclsicos aztecas.

INTRODUCCIN
As sabemos que al principio los objetos eran esmeradamente esculpidos a partir de bloques slidos. Los expertos eran los artesanos de Mesopotamia y su saber fue aprovechado en Egipto, donde despus empezaron a trabajar con el vidrio fundido.

Pieza antigua decorada (Mediterrneo, siglos IV-III a.C.).

INTRODUCCIN
A ste lo vaciaban sobre recipientes que tuvieran alguna forma especfica, agregando las capas necesarias para obtener la resistencia deseada.
Pieza antigua decorada (Mediterrneo, siglos IV-III a.C.).

INTRODUCCIN
Resulta interesante hacer notar que todas estas piezas antiguas eran decoradas de diversas formas. Una forma de adornarlas era con gotas de vidrios de colores vertidas sobre la capa externa, y presionadas despus para que quedaran incrustadas en el material antes de que la vasija se enfriara.

Pieza antigua decorada (Mediterrneo, siglos IV-III a.C.).

INTRODUCCIN
De la misma forma en que no podemos imaginarnos un mundo sin vidrio, tampoco podemos pensarlo sin arte, ni concebir la evolucin del hombre sin el uso de los metales.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
Por el ao 200 a.C. aparece un tubo de hierro, conocido como la caa de vidriero, que sirve para soplar el vidrio, y con l nace una tcnica que ha permanecido casi intacta durante 2000 aos. Nada ser tan importante en la historia del vidrio como este descubrimiento.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
La caa de vidriero fue utilizada por primera vez en Babilonia y despus los romanos la adoptaron con entusiasmo.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
Est formada por un tubo de hierro de aproximadamente 1,5 m de largo, con una pieza para la boca en un extremo y una protuberancia para detener el vidrio blando en el otro. No es difcil saber cmo se utilizaba este aparato porque en la actualidad se sigue empleando de la misma forma.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
Una vez que el vidrio blando est detenido en la caa, se sopla dentro de un molde o al aire libre, y con una varilla se le va guiando la forma.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
Cuando la bola de vidrio blando adquiere la estructura deseada se corta con unas tijeras y cuando se enfra, se endurece. De esta forma se crean objetos fantsticos, fcil y rpidamente, a un precio bajo.

Caa de vidriero

INTRODUCCIN
El manejo del vidrio por los romanos fue verdaderamente asombroso. Formaban hilos de colores, hacan rejillas, las fundan, las cortaban, las juntaban para finalmente volverlas a fundir, obteniendo resultados admirables.

Jarra de vidrio azul

INTRODUCCIN
Tambin resulta sorprendente la habilidad que llegaron a alcanzar en el uso de xidos metlicos como colorantes. Cmo lo descubrieron? No se sabe, pero ellos conocan las diferencias pequeas en la composicin que afectan drsticamente el color final.

Jarra de vidrio azul

INTRODUCCIN
Por ejemplo, el cobre pasa de rojo rub a verde; el cobalto siempre es azul intenso; el manganeso puede ser amatista o morado; el antimonio, amarillo; el hierro verde, caf o negro; y el estao, blanco opaco.

Jarra de vidrio azul

INTRODUCCIN
Una de las piezas ms bonitas que se conservan es la vasija Portland, fabricada en el siglo I en Roma; fue construida con un material oscuro al cual se le sobrepuso una capa de vidrio de estao opaco.

Jarra de vidrio azul

INTRODUCCIN
El vidrio fue esculpido, atravesado y cortado, para dejar unas hermosas figuras blancas en relieve contra el fondo oscuro. Esta pieza ha inspirado a muchos artistas a crear piezas de increble belleza con la misma tcnica.

Jarra de vidrio azul

INTRODUCCIN
Adems de elaborar obras artsticas con el vidrio, a los romanos se les ocurri que el vidrio plano podra utilizarse en las construcciones, aprovechando su transparencia.

INTRODUCCIN
Lo primero que pensaron fue en sobreponer en una superficie plana varias capas hasta formar un vidrio plano de 12 mm de espesor, aproximadamente.

INTRODUCCIN
Buscaban este grosor porque queran evitar que se rompiera, pero esta misma caracterstica le hizo perder transparencia y por eso decidieron ponerle colores y utilizarlo en la decoracin.

INTRODUCCIN
As aparecen las pequeas ventanas de color en los edificios del imperio romano del siglo XII de nuestra era, y se olvidan por el momento del vidrio claro, plano y sin color, porque era extremadamente difcil de obtener.

INTRODUCCIN
En Europa, la habilidad de los artesanos vidrieros decae despus del ao 200 d.C., resucitando tiempo despus en Venecia, a travs del contacto con el imperio romano oriental (bizantino).

INTRODUCCIN
Los venecianos aprenden de los romanos, e incluso los superan con importantes descubrimientos, que guardan como los secretos ms apreciados. Su vidrio es un producto precioso que se vende bien y no tarda en enriquecer a la Serensima.

INTRODUCCIN
Para proteger sus inventos, todos los artesanos del vidrio fueron trasladados a la isla de Murano en 1291, donde, adems de estar incomunicados, les resultaba complicada la emigracin.
Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
Venecia, desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII produce esas maravillas descabelladas, dentadas, caladas, entalladas, de un vidrio tan claro, tan puro, que recuerdan el cristal de roca. Los venecianos copian tambin la piedra llamada venturina y la porcelana china: todo es juego para ellos.

Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
Escaparse de Murano, burlar a los vigilantes para marcharse a otro lugar, significaba pasar de simples obreros a prestigiados maestros en las vidrieras de Europa. El misterio de su sabidura los haca poderosos, y trataban de guardar su secreto celosamente, pues una vez que se descubriera, su dominio se desvanecera.

Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
Lamentablemente para ellos, no hay secreto que dure 1000 aos, y la mayora de los conocimientos venecianos fueron difundidos en el siglo XVI.
Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
En la poca de Luis XIV se gestion que los obreros de los hornos de Murano visitaran Francia, y se fund una escuela nacional que despus se especializ en la fabricacin de espejos, de donde proceden los del Palacio de Versalles, en Francia.

Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
Es as como en Bohemia, en Francia, en los Pases Bajos, por todas partes se encuentran vidrios de estilo veneciano.

Vidrio veneciano. Centro de mesa en forma de nave (1550)

INTRODUCCIN
A pesar de que los ingredientes varan de un lugar a otro, la mayora del vidrio producido en el pasado (como el de hoy) es de sosa y calcio.

Copa grabada y decorada en hueco o en relieve (1710-1720)

INTRODUCCIN
Esta combinacin presenta muchas ventajas, como su estabilidad qumica, su razonable dureza, su fcil manufactura a temperaturas moderadas y su capacidad de reblandecerse el nmero de veces necesario para finalizar un artculo.

Copa grabada y decorada en hueco o en relieve (1710-1720)

INTRODUCCIN
En el siglo XVII se utiliz el potasio en lugar de la sosa, con el inconveniente de que se desarrollaba un laberinto de rajaduras que lo hacan inservible, pero poco tiempo despus descubrieron que agregndole xido de plomo se eliminaba este defecto.

Copa grabada y decorada en hueco o en relieve (1710-1720)

INTRODUCCIN
Se obtuvo as un vidrio de nitidez excelente, suficientemente blando para ser cortado y grabado con facilidad, con mayor poder refractivo y que dispersaba ms la luz. Esta propiedad se aprovecha para hacer telescopios, porque los lentes de sodio superpuestos con los de potasio permiten obtener mejores imgenes.

Copa grabada y decorada en hueco o en relieve (1710-1720)

INTRODUCCIN
Una innovacin importante en la historia del vidrio fue la creacin de los hornos en los que se funda la materia prima para que los artesanos hicieran las piezas; esto permiti que muchas personas pudieran dedicarse a esta profesin, y la produccin creci de una manera impresionante.

Vidrio del siglo XIX

INTRODUCCIN
En estos hornos haba una cmara de fusin y una zona relativamente fresca en la que se ponan vasijas de vidrio fundido y refinado para mantenerlas con cierta viscosidad, hasta que los artesanos las utilizaran para decorarlas o moldearlas.

Vidrio del siglo XIX

INTRODUCCIN
A pesar de que creci la industria del vidrio, si pudiramos viajar al siglo XVIII y furamos buenos observadores nos daramos cuenta de que era raro que los ciudadanos comunes usaran objetos de vidrio; por ejemplo, las vajillas eran de estao o de barro.

Vidrio del siglo XIX

INTRODUCCIN
No es sino hasta finales del siglo XIX que el vidrio toma el lugar de preferencia que mantiene hasta nuestros das.
Vidrio del siglo XIX

INTRODUCCIN
Si pudiramos viajar en una mquina del tiempo para remontarnos al pasado, podramos saber si llegamos al siglo XVIII o al XIX, con tan solo ver si las copas para el vino son de barro o son de vidrio.

Vidrio del siglo XIX

INTRODUCCIN
En el siglo XIX surgen dos inventos importantes. Uno es la manufactura mecanizada, que empez en 1821 cuando se hizo el moldeado dividido.

INTRODUCCIN
Gracias a ste se poda soplar una botella en dos partes para despus unirla. Sesenta aos despus las botellas se hacan en mquinas semiautomticas, y hoy en da se utiliza esta misma tcnica para elaborarlas.

INTRODUCCIN
El otro invento sirvi para retomar la idea de hacer ventanas transparentes sin color. Si pensamos en una botella hecha con vidrio soplado nos parece algo fcil, pero una ventana elaborada con esta tcnica ya resulta difcil de lograr.

INTRODUCCIN
Para resolver este problema se les ocurri soplar y girar el vidrio, hasta que se formaba un disco relativamente plano, que dejaban enfriar. El resultado era un vidrio muy irregular, mucho ms grueso al centro y con ondulaciones.

INTRODUCCIN
Esta tcnica se mejor cuando se emplearon compresoras de aire para cortar el vidrio a lo largo; a ste lo ponan sobre una mesa de hierro para volverlo a calentar y lo dejaban reposar bajo su propio peso.

INTRODUCCIN
As se logr un vidrio ms plano y una produccin ms rpida, tanto, que se pudo asombrar al mundo a mediados de siglo con la construccin del Palacio de Vidrio de Londres, que tiene 300.000 piezas elaboradas de esta manera, que descansan en una ligera estructura de hierro.

INTRODUCCIN
El desarrollo de mejores hornos y nuevas tcnicas hizo que cambiara la apariencia de la va pblica en las ciudades de Amrica y Europa. Cuando en la actualidad caminamos por algunas calles de nuestra ciudad, vemos numerosos edificios cuyas paredes son de vidrio o de espejo, y resultara muy difcil imaginarlos con otro aspecto.

INTRODUCCIN
Lo mismo sucede dentro de las casas. Cmo cambiara todo si no tuviramos las copas, los vasos, las ventanas, los focos, las lmparas, la televisin, los espejos y las computadoras. No es que no pudiramos seguir viviendo, pero indiscutiblemente tendramos que hacerlo de manera diferente.

INTRODUCCIN
Los nuevos conocimientos, as como una actitud ms cientfica hacia las propiedades y posibilidades del vidrio, han ampliado las aplicaciones de ste.

INTRODUCCIN
Microscopios, telescopios y lseres aparecen en este ltimo siglo y resumen los descubrimientos en la manufactura del vidrio, mucho ms numerosos en los ltimos cien aos que en los 3.600 anteriores. De esta forma hoy podemos hacer 2.000 focos por minuto sin ninguna complicacin.

INTRODUCCIN
Si vivir sin el vidrio nos hara diferentes, aprender algo ms acerca de l de seguro nos va a enriquecer. Tratemos pues de saber ms de sus aplicaciones, de su composicin, de su empleo en el arte, de su historia en Amrica, y recobremos la capacidad de maravillarnos.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El vidrio ha tenido una trascendental participacin en el desarrollo de la tecnologa y de nuestra concepcin de la naturaleza. Gracias a l sabemos cmo son los microorganismos, a travs del microscopio; cmo es el Universo, con el uso de los telescopios; cul es la naturaleza del tomo y el dinamismo de una clula viva.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

La variedad de usos solamente est limitada por la capacidad y el ingenio del hombre. Su versatilidad es difcilmente sustituible.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El principio de fabricacin del vidrio ha permanecido invariable desde sus comienzos, pues las principales materias primas y las temperaturas de fusin no han sido modificadas.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Sin embargo, las tcnicas se han transformado para conseguir un proceso de produccin ms acelerado, y los investigadores han elaborado diferentes compuestos para combinarlos con el material bruto y as variar las propiedades fsicas y qumicas, de manera que sea posible disponer de una amplia gama de vidrios para diversas aplicaciones.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El vidrio se hace en un reactor de fusin, en donde se calienta una mezcla que casi siempre consiste en arena silcea (arcillas) y xidos metlicos secos pulverizados o granulados.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

En el proceso de la fusin (paso de slido a lquido) se forma un lquido viscoso y la masa se hace transparente y homognea a temperaturas mayores a 1000C.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Al sacarlo del reactor, el vidrio adquiere una rigidez que permite darle forma y manipularlo. Controlando la temperatura de enfriamiento se evita la desvitrificacin o cristalizacin.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En la antigedad la fusin se haca en moldes de arena hechos en casa, como se ve en la figura.

Horno de fusin casero antiguo (siglo XVII)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Pero para la industrializacin de este proceso fue necesario construir grandes hornos, donde adems de las materias primas se podan aadir trozos de vidrio viejo de desecho

Horno tanque

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Durante los tiempos primitivos de la industria del vidrio, las nicas materias primas que se utilizaban en su fabricacin eran las arcillas. Hoy en da se emplean distintas mezclas para obtener diferentes tipos.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Por ejemplo, los bloques de vidrio se fabrican en moldes con una mezcla de arena de slice, cal y sosa, y se les aade dolomita, arcilla de aluminio y productos para el refinado. En la actualidad muchos materiales desempean un papel importante, pero las arcillas siguen siendo fundamentales.

EL MUSEO DEL VIDRIO


Situado en La Real Fbrica de Cristales de La Granja, el Museo Tecnolgico del Vidrio es un magnfico edificio declarado Bien de Inters Cultural, como monumento, por la Direccin General de Patrimonio y Promocin Cultural de la Junta de Castilla y Len.

EL MUSEO DEL VIDRIO


Dispone de una superficie construida de ms de 25.000 m2 de los que 17.000 m2 estn destinados a superficie expositiva del Museo.

EL MUSEO DEL VIDRIO


Asociado a la red del Sistema Espaol de Museos, este emblemtico conjunto de edificaciones est considerado como una singular joya de arquitectura industrial europea del s. XVIII, mandada construir por Carlos III, siguiendo con el impulso dado por su antecesor Felipe V en el desarrollo de una gran manufactura real sobre la fabricacin de vidrio y cristal en Espaa.

EL MUSEO DEL VIDRIO


La Real Fbrica de Cristales es la sede de la Fundacin Centro Nacional del Vidrio, institucin nacida en 1982 para desarrollar una serie de actividades de distinta ndole como son la formacin, conservacin, investigacin, asesoramiento y exposicin del pasado, presente y futuro de la cultura del vidrio.

EL MUSEO DEL VIDRIO


EXPOSICIN TECNOLGICA. Maquinaria, materias primas, reproduccin de horno, carquesas, moldes, manchones, la reproduccin en madera de la "mesa de bronce" para la fabricacin de los magnficos espejos que adornaban los palacios reales de la poca, etc., pueden verse en la nave de hornos y cpulas.

EL MUSEO DEL VIDRIO


VIDRIO Y CRISTAL DE LA GRANJA DE LOS SIGLOS XVIII Y XIX. En la Sala de Raspamento se muestran ms de 400 magnficas piezas originales de vidrio y cristal de la Real Fbrica de Vidrios de La Granja con sus diversas tipologas y decoraciones.

EL MUSEO DEL VIDRIO


COLECCIN DE BOTELLAS Y ENVASES EUROPEOS S. XV - XIX. Tambin se puede ver una importante coleccin compuesta por ms de 300 botellas y envases europeos de los siglos XV al XIX y el diseo de la famosa "mquina del agua".

EL MUSEO DEL VIDRIO


SALA DE VIDRIO ARTSTICO CONTEMPORNEO. Importante coleccin de obras en vidrio y cristal, reflejo de las diferentes concepciones creativas y tcnicas de grandes artistas de nuestro tiempo en distintos pases del mundo. Muestra de esculturas en vidrio laminado de Torres Esteban, Javier Gmez, etc.

EL MUSEO DEL VIDRIO


SALA DE VIDRIERAS DE MAUMEJEAN Seleccin de vidrieras de la coleccin de Maumejean que muestran el perfeccionismo y arte de la vidriera de finales del XIX, principios del XX.

EL MUSEO DEL VIDRIO


HORNO. Puede verse tambin el trabajo en vivo de los Maestros Vidrieros y los distintos procesos de fabricacin empleando las mismas tcnicas utilizadas en los siglos XVIII y XIX.

EL MUSEO DEL VIDRIO

FUNDACIN CENTRO NACIONAL DEL VIDRIO

REAL FBRICA DE CRISTALES DE LA GRANJA

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Las rocas gneas primarias que dieron lugar a las arcillas fueron, entre otras, granitos, pegmatitas y feldespatos.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El envejecimiento de estas rocas primarias fue producido por la accin mecnica del agua, el viento, los glaciares y los movimientos terrestres, combinados con la accin qumica del agua y del bixido de carbono a altas temperaturas.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Hoy en da las mismas fuerzas naturales siguen produciendo arcilla, formndose as ms cantidad de la que el hombre puede utilizar. La arcilla es un material engaosamente sencillo.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

No tiene la obstinada dureza de la piedra, ni la fibra temperamental de la madera, ni la solidez del metal, pero tiene una fragilidad y una inconstancia que parecen pedir un cuidado especial. Es blanda, dcil, plstica, maleable, sin veta ni direccin.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Clasificarla es una tarea difcil y conduce a diferentes resultados, dependiendo de la caracterstica del material que se tome como referencia. La podemos ordenar desde un punto de vista geolgico, mineralgico o de acuerdo con su uso.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Una clasificacin geolgica es la ms conveniente en el caso de la arcilla. Pueden dividirse en dos grandes grupos: las primarias y las secundarias.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Las arcillas primarias, tambin conocidas como arcillas residuales, son las que se han formado en el lugar de sus rocas madres y no han sido transportadas por el agua, el viento o el glaciar.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Al no haber movimiento, casi no hay oportunidad de que las mezclas de otras procedencias alteren su composicin, por lo que tienden a ser relativamente puras y libres de materiales no arcillosos.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Son valoradas por su limpieza, su blancura, su suavidad, su bajo costo y su dificultad para encontrarlas. Las arcillas secundarias son aquellas que han sido desplazadas del lugar donde fueron formadas.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Son mucho ms comunes, menos puras, pues tienen material procedente de distintas fuentes, y su composicin vara ampliamente.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Estos datos son particularmente importantes para las personas que van a utilizar estos materiales, ya que las condiciones de trabajo se alteran de manera notable.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Las arcillas que se encuentran esencialmente puras requieren un tratamiento mnimo, mientras que las otras tienen que tratarse a profundidad antes de ser utilizadas en la industria.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Por qu le damos tanta importancia a las arcillas, si ste es un tema acerca del vidrio? La arcilla es como tierra, como arena, y de ella se obtienen los vidrios. Pensemos en la sorpresa que s llev el hombre primitivo cuando lo descubri.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Puso a calentar tierra y sta se empez a poner dura hasta que se transform en un vidrio. Suena como magia.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Hoy sabemos que a medida que la temperatura de tratamiento de la arcilla aumenta ms all del rojo vivo, se produce un endurecimiento, seguido de una compactacin y finalmente de una transformacin de la arcilla en vidrio.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Durante la vitrificacin se produce una considerable contraccin, debida a la disminucin del tamao de las partculas y a una reestructuracin de las molculas dentro de la matriz vtrea

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Las arcillas son silicoaluminatos complejos. Un silicoaluminato es un compuesto hecho con silicio y aluminio, que se forma cuando la slice modifica su superficie por la interaccin con iones aluminato, intercambiando iones Si(OH)4- por iones Al(OH)4-.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Se pueden intercambiar unos por otros porque son muy parecidos entre s. El Al(OH)4- tiene una carga negativa y cuatro grupos OH, igual que el Si(OH)4-. Adems, el silicio y el aluminio son de un tamao similar.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Con el tiempo estos compuestos reaccionan y forman sales solubles con los iones alcalinos (Na, Li, y K) y alcalinotrreos (Be, Mg y Ca), cambiando as la estructura de los silicoaluminatos originales.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


El aluminio puede estar rodeado por 4 6 tomos de oxgeno, y puede tener carga +3 +4. Imaginemos un silicato donde uno de los tomos de Si4+ est sustituido por un ion Al3+.

Estructura del silicoaluminato en una arcilla

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Como la carga global tiene que ser la misma y el silicio tiene cuatro mientras que el aluminio tiene tres, se une un K+ o un Li+ y resuelve el problema. En la figura aparece un dibujo de la estructura de las arcillas con y sin metales.

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En la figura (a) vemos que hay dos tipos diferentes de capas.

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En la parte de abajo encontramos una capa de silicio, en medio una de aluminio y a continuacin otra de silicio, con sus respectivos oxgenos cada una, por supuesto.

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Est claro que el aluminio cambi la forma de la arcilla. En la figura (b) la situacin es similar, salvo que en sta se indica la posicin que toman los tomos de potasio (K).

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Si seguimos buscando diferencias, veremos que en la arcilla que carece de metales (a) aparecen molculas de agua (H2O) entre capas de silicio.

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Por eso se dice que todos estos minerales tienen la propiedad de absorber agua, lo que tambin contribuye a que las estructuras sean ms anchas.

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Porque, como se puede ver, la de la figura (a) mide entre 9.6 y 21,4 , dependiendo de la cantidad de agua que haya absorbido, mientras que la de la figura (b) mide 10 .

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Estructura cristalina de arcillas. a) Sin metales alcalinos (montmorillonita). b) Con metales alcalinos y alcalinotrreos (illita)

Estos cambios en la estructura de la arcilla son la base de su naturaleza caprichosa.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En la slice, la unidad estructural fundamental es un tetraedro de SiO4, es decir, un tomo de silicio rodeado siempre por cuatro tomos de oxgeno.
Tetraedro de silicio rodeado de cuatro tomos de oxgeno

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Las fuerzas que mantienen unidos a estos tomos comprenden enlaces inicos y covalentes, lo cual provoca que la fuerza del enlace sea muy grande.
Tetraedro de silicio rodeado de cuatro tomos de oxgeno

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Si pensamos en tetraedros de slice juntos, unos rodeando a otros, tendramos una combinacin de tetraedros de slice (con sus respectivos oxgenos) orientados al azar.

Tetraedro de silicio rodeado de cuatro tomos de oxgeno

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En un cristal como el de la figura (a) los tomos siguen un patrn estricto de orientacin que se repite n veces, siempre de la misma manera.
Representacin grfica de las diferencias estructurales entre un cristal (a) y un vidrio (b)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En un vidrio, los enlaces Si-O-Si no tienen una orientacin determinada [figura (b)].

Representacin grfica de las diferencias estructurales entre un cristal (a) y un vidrio (b)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


La distancia de separacin entre los tomos de Si y O no es homognea, las unidades tetradricas no se repiten con regularidad y el compuesto est desordenado.

Representacin grfica de las diferencias estructurales entre un cristal (a) y un vidrio (b)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


A esta ltima se le conoce como slice amorfa, mientras que a la ordenada se le conoce como slice cristalina, y ambas se utilizan en la fabricacin del vidrio.
Representacin grfica de las diferencias estructurales entre un cristal (a) y un vidrio (b)

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


El cuarzo es un ejemplo de slice cristalina muy empleada en esta manufactura

Estructura cristalina regular de cuarzo

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Con las arcillas se hacen los vidrios, y como existe una gran variedad, el vidrio que obtengamos depender de la arcilla que escojamos, razn por la cual se necesita conocer muy bien las materias primas.

Estructura de la caolinita

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Esto lo saben los vidrieros, y por eso han aprendido que la caolinita es el grupo de minerales de arcilla ms sencillo.

Estructura de la caolinita

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO? Su estructura bsica se compone de tomos de oxgeno ordenados de tal manera que dan lugar a capas alternadas de huecos tetradricos, que se ocupan por tomos de silicio y aluminio, y huecos octadricos, ocupados por tomos de aluminio, magnesio, hierro y cinc.

Estructura de la caolinita

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Tambin hay impurezas que ocupan sitios intersticiales, o dicho de otra manera, tienen iones que estn mal acomodados.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El efecto de las impurezas depende de su naturaleza, de la proporcin en que se encuentran, del tamao y de la forma de los granos de la arcilla, y de las condiciones de reaccin, incluyendo la temperatura alcanzada, la duracin del calentamiento y los efectos de algunas otras sustancias presentes.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Cuando estas impurezas son compuestos de hierro, por ejemplo, el color de la arcilla cambia, y aparecen eflorescencias de colores en la superficie del material seco y manchas negras o grises. Tambin se modifican las propiedades refractarias.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El xido frrico es altamente refractario cuando se encuentra en una atmsfera oxidante; en una reductora acta como fundente. La diferencia entre las dos situaciones es que en la primera el hierro pierde electrones, mientras que en la segunda los gana.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Esta disparidad puede cambiar radicalmente las propiedades de la materia prima necesaria para hacer un vidrio. Las impurezas nos pueden ayudar a su manufactura, lo importante es saberlas escoger y manejar.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Desde que el hombre primitivo descubri el vidrio, su fabricacin ha cambiado poco, y ha dependido en gran medida de la infraestructura disponible para la fusin de las materias primas. Antiguamente se utilizaban crisoles con capacidad de pocas toneladas (hoy en da se siguen usando para elaborar vidrios especiales).

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

En las grandes fbricas modernas se utiliza el llamado horno tanque, que consiste en un gran tanque cerrado, hecho con los mejores materiales refractarios. El combustible (gas o petrleo) se quema dentro del tanque, produce enormes llamas que pasan sobre la superficie de vidrio fundido y sobre las materias primas flotantes an no fundidas.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Los hornos tanque ms usuales son continuos, lo que quiere decir que las materias primas que se introducen por el extremo de fusin salen con la misma rapidez por el lado opuesto en forma de vidrio fundido, para despus pasar a las mquinas que le dan forma.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Existen hornos continuos muy grandes, con una capacidad total de 450 toneladas y una produccin diaria de vidrio de 250 toneladas. Las altas temperaturas con las que trabajan estos hornos (alrededor de 1500 C) requieren sistemas de caldeo regenerativos para recuperar parte del calor.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Cuando el vidrio sale del tanque de fusin se enfra y se endurece rpidamente. En los pocos segundos que permanece a una temperatura entre el rojo amarillo y el rojo naranja se trabaja de muchas formas para darle diferentes aspectos. Se puede prensar, soplar, estirar y laminar.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

El vidrio fro puede volverse a calentar y trabajarse repetidas veces con la misma facilidad aplicando el mismo mtodo. Es importante evitar que el vidrio caliente y blando permanezca a la intemperie demasiado tiempo, porque se puede cristalizar.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

En la produccin a gran escala, inmediatamente despus de que se le ha dado forma a un artculo de vidrio, ste es transportado hasta un horno de recocido continuo, en el cual se vuelve a calentar a la temperatura apropiada. Con esto se evitan tensiones dentro del material vtreo.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Posteriormente se somete a un enfriamiento lento y controlado. Despus de salir del horno de cocido, cada artculo es inspeccionado, embalado y, si es necesario, se somete a operaciones de acabado.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


En la figura se muestra un diagrama del proceso de fabricacin del vidrio. La materia prima se pone en el tanque de fusin.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Una vez fundida se le da forma para despus recocerla.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?


Se puede ver que la temperatura de recocido es relativamente baja comparada con la de fusin, y que el vidrio roto de desecho se puede volver a utilizar cuantas veces se desee.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Es importante destacar que el proceso de fabricacin es prcticamente el mismo para todos los tipos, y lo que cambia de un ejemplar a otro es el material. Todos ellos tienen en mayor o menor proporcin tomos de silicio, que es uno de los elementos de la tabla peridica que ms se parece al carbono.

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

Esto resulta interesante si pensamos que el carbono es la base fundamental de la vida en nuestro planeta. Si son tan parecidos, por qu no existe vida en la Tierra basada en la qumica del silicio?, y por qu no podemos utilizar el carbono para fabricar vidrio?

I. CMO Y CON QU SE HACE EL VIDRIO?

La razn radica en la gran facilidad que tiene el silicio para formar compuestos con el oxgeno, evitando con esto las largas cadenas que seran equivalentes a las del carbono, y que son importantes en la qumica de la vida. Es precisamente esta afinidad con el oxigeno lo que lo hace til e indispensable en la formacin del vidrio.

II. TIPOS DE VIDRIO


La materia prima bsica para hacer un vidrio son las arcillas. Cuando a esta materia se le agregan distintos compuestos qumicos se obtienen diferentes tipos de vidrio. Con base en su composicin qumica se puede hacer una clasificacin como la que aparece en la tabla, donde se resumen los compuestos y elementos que poseen los vidrios comerciales ms comunes

II. TIPOS DE VIDRIO

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Est formado por slice, sodio y calcio principalmente. La slice es parte de la materia prima bsica, el sodio le da cierta facilidad de fusin y el calcio la provee de estabilidad qumica.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Sin el calcio el vidrio sera soluble hasta en agua y prcticamente no servira para nada. Podemos imaginar un vaso que se deshiciera con el agua? Este tipo de vidrio es el que se funde con mayor facilidad y el ms barato.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Por eso la mayor parte del vidrio incoloro y transparente tiene esta composicin. Las ventanas de los edificios, desde la ms grande hasta la ms pequea estn hechas con este vidrio. Lo nico que cambia de una diminuta ventana a un ventanal de enormes dimensiones es el espesor.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Est tan estudiado el grosor en relacin con el tamao, que hay una clasificacin y una reglamentacin para el tipo de vidrio que se debe usar en cada construccin.
Espesores de vidrios de ventanas

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
En la figura se ilustra el espesor necesario del vidrio, segn el tamao de la ventana. Por ejemplo, un ventanal de 200 cm de altura tiene que tener entre 75 y 100 mm de espesor.
Espesores de vidrios de ventanas

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
La resistencia qumica del vidrio sdicoclcico se ha mejorado en aos recientes al aumentar la proporcin del slice, porque sta es poco reactiva. Tambin se aumenta la fortaleza a lo que se conoce como choque trmico.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Un refractario (no de los especiales) se rompe cuando despus de sacarlo del horno y estando an caliente, se pone debajo del agua fra. Esto es lo que se conoce como un choque trmico.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
La explicacin es muy sencilla. Imaginmonos que las molculas estn formadas por pelotas unidas con resortes que se estiran y contraen (las pelotas son los tomos y los resortes los enlaces).
Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Al aumentar la temperatura, aumenta la energa trmica que se traduce en que los resortes se contraigan y estiren ms y a mayor velocidad. Al hacerlo necesitan un lugar ms amplio (a), y el material se expande.
Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Si ahora lo ponemos en agua fra, la energa trmica disminuye y los resortes vuelven a tener su movimiento original, por lo que ya no necesitan ms espacio para moverse.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Si el vidrio se enfra poco a poco, paulatinamente llega a sus dimensiones originales sin rompimiento. Cuando el material regresa rpidamente al tamao inicial se rompe.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Se llama choque trmico porque se estn enfrentando dos temperaturas diferentes, lo cual provoca que el material se destruya.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Los tomos tambin se mueven de arriba hacia abajo, como se muestra en (b), y en este caso los resortes casi no se estiran ni contraen. Cuando se aumenta la temperatura este movimiento se hace ms pronunciado, pero como los resortes se estiran menos, no se necesita un espacio mucho mayor y el material no se expande tanto.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
As, aun cuando rpidamente regrese a su tamao inicial al enfriarse, no se produce ninguna rotura porque no hay gran diferencia entre la dimensin original y la expandida. A estos movimientos entre los tomos se les conoce como vibraciones, y en general se producen los dos tipos en la mayora de los materiales.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Cuando las vibraciones son de arriba hacia abajo, como las de (b), la expansin ser ms reducida que cuando son de la otra forma y el material tendr ms resistencia al choque trmico.
Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Esta caracterstica es medible y se conoce como coeficiente de dilatacin calorfico. Ahora ya podemos dar una explicacin al hecho de que el vidrio con mayor proporcin de slice sea ms resistente al choque trmico.
Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
La slice tiende a mantener sus dimensiones cuando se calienta. Est formada por un tomo de oxgeno entre dos tomos de silicio, y la mayor parte de sus vibraciones son como las de la figura (b), moviendo al tomo de oxgeno de lado a lado.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
La distancia entre las molculas de slice es suficiente para acomodar este movimiento y por esta razn la distancia entre los tomos de silicio crece muy poco cuando se aumenta la temperatura, la expansin es pequea y, por lo tanto, la resistencia al choque trmico es grande.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Cuando se aaden otros elementos, como en la figura (c), se rompe el puente Si-O-Si, y entonces pueden predominar vibraciones como la de la figura (a).

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Si esto pasa, el material tiene que expandirse para poder moverse longitudinalmente, aumentando con esto la probabilidad de un choque trmico.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO SDICO-CLCICO.
Sin importar cul sea la composicin del vidrio de que se trate, su resistencia al choque trmico siempre ser mayor mientras ms cantidad de slice tenga.

Vibraciones en la molcula de SiO2.

EL VIDRIO DE PLOMO
En el vidrio de plomo, se sustituye el xido de calcio por xido de plomo. Es igual de transparente que el vidrio sdico-clcico, pero mucho ms denso, con lo cual tiene mayor poder de refraccin y de dispersin.

EL VIDRIO DE PLOMO
Se puede trabajar mejor porque funde a temperaturas ms bajas. Su coeficiente de dilatacin calorfica es muy elevado, es decir que se expande mucho cuando se aumenta la temperatura y por lo tanto no tiene gran resistencia al choque trmico.

EL VIDRIO DE PLOMO
Posee excelentes propiedades aislantes, que se aprovechan en la construccin de los radares y en la radio. Absorbe considerablemente los rayos ultravioletas y los rayos X, y por eso se utiliza en forma de lminas para ventanas o escudos protectores.

EL VIDRIO DE PLOMO
Es un vidrio blando a baja temperatura que mantiene la plasticidad en un cierto rango de temperaturas, lo cual permite trabajarlo y grabarlo con facilidad. Las piezas cristal cortado estn hechas con este vidrio.

EL VIDRIO DE PLOMO
Se utiliza en la elaboracin de vidrios pticos, para lo cual se aade xido de lantano y torio. Estos vidrios dispersan la luz de todos los colores.

EL VIDRIO DE PLOMO
Son excelentes lentes para cmaras fotogrficas porque con una correccin mnima dan luz de todos los colores y la enfocan de manera uniforme en el plano de la pelcula. Si no fuera as, unos colores seran ms intensos que otros en una fotografa, y no se lograran imgenes tan reales.

EL VIDRIO DE PLOMO
El vidrio de plomo tambin tiene una proporcin de potasio. El potasio hace que el material sea ms quebradizo, pero el plomo resuelve el problema. Este tipo de vidrio fue desarrollado para resolver el problema de la fragilidad del vidrio con potasio. Es ms caro que el anterior.

EL VIDRIO DE BOROSILICATO
Naci en 1912. Despus de la slice, su principal componente es el xido de boro. Es prcticamente inerte, ms difcil de fundir y de trabajar.

EL VIDRIO DE BOROSILICATO
Los tomos de boro se incorporan a la estructura como Si-O-B, y su forma de vibrar es como la que se presenta en la figura.

EL VIDRIO DE BOROSILICATO
Tiene alta resistencia a cambios bruscos de temperatura, pero no tan alta como la del vidrio de slice puro, pues aun cuando presenta el mismo tipo de vibracin, la longitud de los enlaces vara ms cuando est presente el boro y el material tiene un coeficiente de dilatacin mayor. El valor de este coeficiente es 0,000005 centmetros por grado centgrado.

EL VIDRIO DE BOROSILICATO
Esto quiere decir que por cada grado centgrado que aumenta la temperatura, el vidrio se agranda 0,000005 centmetros. Muy poco, verdad? Por eso se utiliza en la elaboracin de utensilios de cocina para el horno y de material de laboratorio, pues es muy resistente al calor y a los cambios bruscos de temperatura.

EL VIDRIO DE BOROSILICATO
Estos objetos no se hacen de vidrio de slice puro porque su manufactura es complicada, ya que tienen que alcanzar temperaturas de 1.650 C para hacerlo.

EL VIDRIO DE SLICE
Formado con 96% de slice es el ms duro y el ms difcil de trabajar, pues es necesario emplear una costosa tcnica al vaco para obtener un producto para usos especiales, que transmite energa radiante del ultravioleta y del infrarrojo con la menor prdida de energa.

EL VIDRIO DE SLICE
Tambin existe otra novedosa tcnica en cuya primera etapa se utiliza vidrio de borosilicato que se funde y se forma, pero con dimensiones mayores a las que se desea que tenga el producto final.

EL VIDRIO DE SLICE
Este artculo se somete despus a un tratamiento trmico, con lo cual se transforma en dos fases vtreas entremezcladas, es decir, en dos tipos de vidrios diferentes entremetidos uno en el otro.

EL VIDRIO DE SLICE
Uno de ellos es rico en lcali y xido de boro, adems de ser soluble en cidos fuertes (HCl y HF) calientes. El otro contiene 96% de slice, 3% de xido de boro y no es soluble. Esta ltima es la composicin final del vidrio de slice.

EL VIDRIO DE SLICE
En la segunda etapa de fabricacin el artculo se sumerge en un cido caliente, para diluir y quitar la fase soluble. El vidrio que tiene grandes cantidades de slice, y que no se disuelve, forma una estructura con pequeos agujeros, llamados poros. Posteriormente se lava el vidrio para eliminar el cido brico y las sales que se forman, concluyendo con un secado.

EL VIDRIO DE SLICE
En la tercera y ltima etapa el artculo se calienta a 1200 C, y se observa una contraccin de aproximadamente 14%. Los poros desaparecen y su estructura se consolida sin que se produzca ninguna deformacin. Los gases contenidos en el interior son desorbidos y el vidrio adquiere una apariencia perfectamente transparente y hermtica.

EL VIDRIO DE SLICE
Los vidrios que contienen 96% de slice tienen una estabilidad tan grande y una temperatura de reblandecimiento tan elevada (1.500 C) que soportan temperaturas hasta de 900 C durante largo tiempo. A temperaturas ms altas que stas puede producirse una desvitrificacin y la superficie se ve turbia.

EL VIDRIO DE SLICE
Por todas estas propiedades se utilizan en la fabricacin de material de laboratorio, que requiere una resistencia excepcional al calor, como sucede con los crisoles, los tubos de proteccin para termopares, los revestimientos de hornos, las lmparas germicidas y los filtros ultravioletas.

EL VIDRIO DE SLICE

Representacin esquemtica de un monocromador de un espectrofotmetro infrarrojo

EL VIDRIO DE SLICE
La slice es un material elstico casi perfecto. Cuando se deforma debido a una fuerza externa, rpidamente regresa a su forma original. No pierde su estructura qumica ni siquiera con el calor, razn por la cual este tipo de vidrio es el ms cotizado.

Los cuatro tipos de vidrio qumicamente diferentes que hemos descrito pueden adquirir color fcilmente si se les aaden impurezas de metales de transicin a las mezclas utilizadas. Esto no afecta ninguna de las dems propiedades.

En la antigedad, el vidrio estaba inevitablemente coloreado por las impurezas que de manera natural contienen las arcillas y por la contaminacin en los crisoles de fusin.

El primer vidrio relativamente incoloro se obtuvo a principios de la era cristiana, en Roma, pero el primero que realmente no tuvo color no se logr sino hasta el siglo X en Venecia.

Las investigaciones en los ltimos 50 aos acerca de cmo colorear el vidrio han sido muy importantes, ya que no se han perseguido slo fines artsticos y ornamentales, sino tambin cientficos, como por ejemplo, la elaboracin de filtros y lentes de color para los sistemas de seales de transportes, que exigen un control muy riguroso de la transmisin de la luz a travs del vidrio en todo el espectro.

Existen principalmente tres formas de darle color al vidrio. Una es por medio de los colores de solucin, donde el color se produce porque el xido metlico presente, absorbe la luz de la regin visible del espectro, y deja pasar la que corresponde a algunos colores, que son los que se ven.

De esta forma el cobre absorbe la luz con longitudes de onda que pertenecen a todos los colores, menos la vinculada al color rojo rub, cuando est en estado de oxidacin +1, o al verde, cuando su estado de oxidacin es +2.

Por eso un vidrio que contenga Cu+1 se ver rojo rub, y con Cu2+ ser verde. El cobalto siempre absorbe la luz con todas las longitudes de onda menos la que produce el color azul, y as, de la misma manera, el vanadio, el manganeso, el titanio, el cromo, el hierro y el nquel producen sus propios colores.

La segunda forma de darle color es por medio de una dispersin coloidal. Esta consiste en partculas submicroscpicas suspendidas en el vidrio, que reflectan o dispersan selectivamente los rayos de luz de un color.

Por ejemplo, el selenio combinado con sulfuro de cadmio produce partculas en el vidrio que dispersan toda la luz, menos la de color rojo.

Aqu el color depende de la concentracin y el tamao de las partculas, no tanto del elemento por el que estn formadas. El color rub se puede producir con oro y cobre en su estado elemental, o por seleniuros y sulfuros en solucin.

Cuando el cobre se calienta con la slice a temperaturas muy altas se deposita en forma de escamas y produce tambin el color rub, pero ahora por medio de partculas macroscpicas, que es la tercera forma de darle color al vidrio.

Con esta misma tcnica se puede producir el vidrio opaco, porque las escamas que se forman dentro provocan que la luz se difracte en el interior del vidrio, quitndole transparencia.

Tambin se forma un tipo de vidrio alabastro, que es como un mrmol translcido, generalmente con visos de colores. Las estructuras internas que se forman para producir estos efectos son poco conocidas, pero esto no impide que se utilicen en aparatos de alumbrado de luz difusa y en artculos de ornato.

Segn reza el proverbio: "En este mundo traidor nada es verdad, nada es mentira, todo es segn el color del cristal con que se mira", pero, qu le pasa a la luz cuando atraviesa un vidrio rojo? La luz que vemos salir es del mismo color que el vidrio, pero por qu?

Todos sabemos que la luz blanca est formada por todos los colores del arco iris. Dnde quedaron los otros colores en la luz que atraves el vidrio? Aunque no se crea, se quedaron en l. El vidrio rojo absorbe todos los colores y slo deja pasar al rojo.

En cambio si mandamos un rayo de luz blanca a travs de un vidrio transparente de suficiente espesor, lo que observars es la separacin de todos los colores del arco iris. Como se puede ver, el vidrio tiene propiedades de dispersin ptica muy especiales.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Por

qu es diferente cuando se rompe el vidrio de la ventana de una casa que cuando se rompe el de un coche? Por qu el de la casa se rompe como un vaso y el otro no?

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Qu

es lo que hace que el del coche quede hecho pedacitos? Indudablemente, la respuesta est en la forma en que se fabric cada uno de ellos. El vidrio que se utiliza en los coches es de seguridad, y evita que en un accidente se corran mayores riesgos cuando llega a romperse.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Para

elaborar un vidrio de seguridad es necesario elegir placas que no tengan distorsiones, pegarlas, cortarlas y agujerarlas hasta que tengan la forma deseada.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Para

elaborar el vidrio de seguridad simple, conocido con el nombre de Security, estas placas se tienen que meter al horno para calentarlas a cierta temperatura y despus enfriarlas con aire, proceso que se conoce como templado.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Esto

provoca una serie de tensiones, ya que la superficie queda sometida a fuerzas de compresin, mientras que en el centro existen fuerzas de tensin. En el interior del vidrio, donde las fuerzas de tensin se incrementan por el templado, la fuerza del material es casi ilimitada porque est prcticamente libre de imperfecciones.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Esto

se debe a que los enlaces entre los tomos tienen la misma fuerza y por lo tanto disminuyen hasta un mnimo las tensiones internas. Ningn tomo tira ms que el otro, y esto le da una fortaleza adicional.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Tambin

se suele poner una placa de plstico transparente entre dos lminas de vidrio, lo cual, adems de hacerlo ms resistente, lo hace ms seguro, porque al romperse se fraccionar en numerosos trozos pequeos, sin producir astillas, evitando con esto que queden pedazos de vidrio cortantes.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Los

conocidos vidrios antibalas, ofrecen seguridad contra asaltos o ataques terroristas. Antes de la aparicin de las armas de fuego, el blindaje habitual de los combatientes eran el casco, la armadura y el escudo, pero se volvieron intiles ante las balas.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Fue

entonces que apareci un blindaje ms complicado que tena al vidrio como la base de su proteccin. Quiz resulte difcil imaginar que de verdad existe un vidrio tan resistente que soporte el impacto de las balas, pero existe.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Se

conoce con el nombre de vidrio de seguridad combinado, y est formado por dos o ms placas entre las que se colocan lminas de plstico, que actan como planchas de unin. Todas las capas prensadas se pasan a un autoclave, sometindolas a altas presiones y temperaturas.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
As

se forma una unidad de elevada resistencia que no pierde su transparencia, y que en efecto es a prueba de balas. En general son vidrios muy gruesos.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Cada

capa intermedia tiene alrededor de 0,40 mm de espesor, y puede tener muchas. A veces se le pone una trama de alambre, que adems de darle fortaleza adicional le da un efecto decorativo muy fino, que resulta til e interesante en el acristalado de puertas.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
En

Vidrio Security para puertas y ventanas

1914 apareci el primer vidrio blindado para algunos automviles. Estaba fabricado con planchas de acero y vidrios, que formaban dos capas con una red de acero en el centro.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
En

1920 se fabricaron con materiales cada vez ms resistentes y con diseos y espesores adecuados, y empezaron a usarse tambin en los bancos.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Las

condiciones que deben reunir los vidrios blindados son: estabilidad y duracin, resistencia mecnica y qumica a la accin del calor y de las radiaciones, facilidad de aplicacin y eficacia de proteccin para un peso y un volumen aceptable.

EL VIDRIO DE SEGURIDAD
Este

tipo de vidrio debe reunir muchas caractersticas, pues aunque su principal funcin es proteger, tambin es deseable que sea esttico, que nos permita ver hacia afuera igual que un vidrio comn, que no se deshaga despus de estar tres aos al Sol y que sea lo suficientemente ligero para ponerlo en una puerta.

EL VIDRIO AISLANTE
En

Espaa el clima es bastante bondadoso, por lo que no hace mucho que pensamos en un tipo de vidrio para las ventanas que ayude a mantener elevada la temperatura de una habitacin.

Vidrio aislante

EL VIDRIO AISLANTE
Pero

en los pases en los que la nieve cae durante seis meses este tipo de vidrio s es muy importante porque ayuda a disminuir la energa necesaria para calentar el lugar.

Vidrio aislante

EL VIDRIO AISLANTE
Los

Vidrio aislante

acristalados aislantes se fabrican montando dos o ms placas separadas entre s, de forma que los espacios intermedios permanezcan hermticamente cerrados y deshumidificados para que conduzcan lo menos posible el calor.

EL VIDRIO AISLANTE
En

los bordes del vidrio se colocan nervios distanciadores soldados con estao, como se muestra en la figura.

Vidrio aislante

EL VIDRIO AISLANTE
De

esta forma tenemos dos placas de vidrio que no se tocan, separadas por aire que no puede transmitir el calor con facilidad, y as se evita que se escape la energa.

Vidrio aislante

EL VIDRIO AISLANTE
Al

mismo tiempo, una ventana de este tipo amortigua considerablemente los ruidos, lo cual siempre es una ventaja adicional.

Vidrio aislante

EL VIDRIO AISLANTE
Tambin

Esquema del acelerador Van de Graff para electrones

podemos obtener vidrio que sea un aislante elctrico, sobre todo si lo fabricamos con vidrio sdico-clcico. Son necesarios para fabricar focos, tubos de radio, aislantes de lneas telefnicas y de transmisin de energa.

EL VIDRIO AISLANTE
Cuando

encendemos un foco queremos que la corriente elctrica se dirija hacia el filamento y no se conduzca por el vidrio hacia afuera.

Esquema del acelerador Van de Graff para electrones

EL VIDRIO AISLANTE
Para

equipos ms especializado, como los tubos de alto voltaje para rayos X o aceleradores Van de Graaff de corriente continua, el vidrio tiene que ser ms resistente y entonces se utiliza el que se elabora con 96% de slice.

Esquema del acelerador Van de Graff para electrones

EL VIDRIO AISLANTE
El

acelerador Van de Graaff de corriente continua se utiliza para mover con gran velocidad partculas como los protones.

Esquema del acelerador Van de Graff para electrones

EL VIDRIO AISLANTE
Para

ello necesita generar una gran diferencia de potencial, por lo cual precisa una alta eficiencia y un control de la energa. Un vidrio aislante ayuda a conseguir esta eficacia.
Esquema del acelerador Van de Graff para electrones

EL VIDRIO DIELCTRICO
A

los materiales que pueden polarizarse en presencia de un campo elctrico se les conoce como dielctricos. Polarizar quiere decir que las molculas o los tomos se convierten en dipolos, acomodando todas sus cargas negativas hacia un lado y las positivas hacia otro.

EL VIDRIO DIELCTRICO
Los

dipolos elctricos se acomodan en la misma direccin que el campo elctrico local que los produce. Son importantes porque una vez formados son capaces de conducir la electricidad, pero antes no.

EL VIDRIO DIELCTRICO
Un

vidrio dielctrico se obtiene a partir de arcillas ricas en plomo y se utiliza para fabricar cintas para los condensadores electrnicos. Estos materiales necesitan una gran resistencia, por lo que se suele utilizar tambin vidrio de 96% de slice y cuarzo fundido.

EL VIDRIO CONDUCTOR
Para

que un vidrio tenga una conductividad elctrica apreciable, en su elaboracin se tiene que elevar la temperatura a 500C, o recubrirlo con una pelcula conductora de metales, xidos alcalinos o aleaciones, en cuyo caso el que conduce es el metal que se le pone y no tanto el vidrio.

EL VIDRIO PROTECTOR CONTRA EL SOL


Este

vidrio refleja la luz del Sol. La capa de recubrimiento que lleva incorporada, adems de reflejar puede presentar diversas tonalidades de color, como plateado, bronce, verde o gris. Se coloca en el espacio intermedio y en la capa interior de la placa externa.

EL VIDRIO PROTECTOR CONTRA EL SOL


De

esta forma se hace el vidrio polarizado y el de tipo espejo. Los espejos que se instalan en las ventanas de los edificios modernos son precisamente para proteger contra el Sol. stos son algunos ejemplos de los vidrios que existen y de las aplicaciones que se les pueden dar.

EL VIDRIO PROTECTOR CONTRA EL SOL


Desde

luego, no esperamos abarcar todos los usos porque stos dependen de la capacidad imaginativa del hombre, que es ilimitada. Sin embargo, creemos que es una muestra de todo lo que se puede hacer con este caprichoso material.

III. PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


GENERALMENTE, cuando pensamos en el vidrio nos imaginamos un slido con una rigidez y elasticidad comparables a las del acero, pero con ciertas propiedades mecnicas que limitan sus aplicaciones; como por ejemplo que no tiene ductibilidad, ya que no se deforma a temperatura ambiente, y que si tratamos de cambiar su forma aplicando una fuerza, lo nico que logramos es que se rompa.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En realidad es un material duro pero frgil al mismo tiempo, y algo que refuerza esa debilidad es la presencia de imperfecciones superficiales, como astilladuras o ranuras.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El xito en la manufactura del vidrio radica en controlar la temperatura del proceso, para regular las fuerzas internas que lo hacen quebradizo. Estas fuerzas internas tambin se aprovechan para producir vidrio de extrema dureza y resistencia si se emplea la tcnica del templado.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Templar un vidrio es someterlo a un calentamiento controlado y despus enfriarlo rpidamente. La superficie queda en un estado permanente de compresin, de modo que las fuerzas que se apliquen al objeto tendrn que vencer primero las tensiones de comprensin.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El efecto del templado se puede demostrar con las conocidas gotas de Prince Rupert, como se ve en la figura. En este experimento se dejan caer unas gotas de vidrio fundido en agua fra.

La gota de Rupert

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Aquellas gotas que sobreviven son muy resistentes, tanto, que puedes golpearlas con un martillo y no se rompen, pero si despus de golpear una de ellas la presionas ligeramente con los dedos, la gota entera explota en fragmentos diminutos.

La gota de Rupert

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


De alguna manera la presin de los dedos acta como una imperfeccin que se propaga a travs de la pieza entera en respuesta del impresionante esfuerzo interno.

La gota de Rupert

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Por diversos experimentos se ha comprobado que la tensin en un vidrio puede ser menor cuando ste ha sido templado dentro de cierto rango de temperatura.
Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En la figura se muestra la temperatura de templado de un vidrio pyrex contra el tiempo.

Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Cuando la temperatura y el tiempo son bajos, en la figura se indica con puntos, y cuando tienen valores mayores, aparecen crculos cada vez ms grandes.
Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Esto quiere decir que, para el vidrio pyrex, cuando la temperatura de templado es alta y el tiempo largo, la diferencia entre el lmite superior y el inferior es grande.
Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El lmite superior est determinado por la temperatura a la cual el vidrio es un lquido que fluye con facilidad.

Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El lmite inferior, tambin llamado punto de tensin, no est completamente definido, aunque lo han descrito como la temperatura a la que una pieza puede ser rpidamente enfriada sin que tenga una tensin permanente.

Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


As, mientras ms separados estn estos lmites es mejor, porque el rango en el que podemos trabajar es mayor.

Curva de templado de un vidrio pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La viscosidad en un vidrio es otra propiedad de importancia prctica en todas las etapas de preparacin porque de sta depende la velocidad de fusin.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Podramos definir la viscosidad como la resistencia que presenta un lquido a fluir, pero si el vidrio parece un slido, por qu medimos su viscosidad? Lo hacemos porque los vidrios, en realidad, son lquidos sobreenfriados.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Un lquido sobreenfriado es aquel que permanece como lquido a temperaturas ms bajas que la de solidificacin. Esto se logra llevando a cabo el enfriamiento en condiciones extremas de cuidado y pureza.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La viscosidad de algunos lquidos sobreenfriados comienza a aumentar violentamente a medida que la temperatura disminuye y alcanzan una consistencia tal que su endurecimiento los hace aparecer como slidos, pero en realidad tienen la misma estructura atmica que un liquido. Esto mismo le ocurre al vidrio.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Una forma de determinar la viscosidad es midiendo el tiempo que tarda en pasar una cantidad determinada de lquido a travs de un tubo de dimetro pequeo a una presin dada.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La resistencia a fluir se debe a la atraccin entre las molculas, por lo que es una medida de su fuerza. En general, a medida que aumenta la temperatura, las fuerzas de cohesin estn ms incapacitadas para competir con el creciente movimiento molecular, y por lo mismo la viscosidad disminuye.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Para tener un material con cierta resistencia es necesario que las molculas estn unidas con una firmeza relativamente constante, lo que se traduce en tener una viscosidad invariable.
Curva de viscosidad de un vidrio: (a) tratado a 477 C (b) tratado a 486 C.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Si medimos el tiempo requerido para que esto ocurra, observamos que la temperatura de templado es importante.

Curva de viscosidad de un vidrio: (a) tratado a 477 C (b) tratado a 486 C.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En la figura (a) la temperatura de templado es menor que en la (b), y lo que vemos es que la primera tarda ms en llegar a ser una lnea horizontal que la segunda, y por lo tanto necesita ms tiempo para que su viscosidad sea constante.

Curva de viscosidad de un vidrio: (a) tratado a 477 C (b) tratado a 486 C.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Por otro lado, es evidente que tambin vara en funcin de la composicin.

Curva de viscosidad de un vidrio: (a) tratado a 477 C (b) tratado a 486 C.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En la figura, cada raya de la grfica representa un valor diferente de x en la frmula qumica que aparece en el pie de la figura. Es normal que al variar la cantidad de sodio y calcio cambien las propiedades del vidrio.

Cambio de la viscosidad (en poises) de algunos vidrios con frmula (2-x)Na2O - xCaO - 6SiO2.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Por otro lado, mientras mayor sea la proporcin de xido de aluminio, magnesio o calcio con respecto al xido de sodio, mayor ser la viscosidad, como puede verse en la figura, donde tambin se aprecia que la presencia de xido de magnesio es la que aumenta ms rpidamente esta Variacin de la viscosidad (en poises) caracterstica. a 1000C, con respecto
a la composicin del vidrio

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Dentro de las propiedades trmicas podemos definir cuatro temperaturas de referencia en funcin de la viscosidad del vidrio. El punto de trabajo, donde la viscosidad del vidrio caliente es lo suficientemente baja como para poder darle forma utilizando mtodos ordinarios.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El punto de reblandecimiento, temperatura a la cual el vidrio empieza a deformarse de manera visible. El punto de recocido, que es cuando las tensiones internas existentes son desvanecidas, y que corresponde a la temperatura ms alta de recocido.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El punto de deformacin, donde el vidrio es un slido rgido y puede enfriarse rpidamente sin introducir ningn tipo de tensiones externas.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La densidad, definida como el resultado de la masa entre el volumen, es otra propiedad de los vidrios que ha sido muy estudiada. Depende de factores como la temperatura, la presin a la que est sometido y la composicin.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En un vidrio la densidad aumenta al incrementar la concentracin de xido de calcio (CaO) y de titanio (TiO2), mientras que cuando se eleva la cantidad de alumina (Al2O3) o de magnesia (MgO) la densidad disminuye.

Densidad de algunos vidrios de frmula (2-x)Na2Ox[MgO,CaO,Al2O3 TiO2]6SiO2 en el punto de templado

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Por otro lado, comparando un vidrio con frmula Na2OPbO-SiO2 con otro que contenga K2O-PbO-SiO2, vemos que se intensifica notablemente la densidad cuando el porcentaje de PbO es alto, que con sodio (Na) Densidad de diferentes vidrios de composicin: es ms alta que con potasio (K), y que cuando llegan (a) Na2O - PbO- SiO2 alrededor de 40% de (b) K2O -PbO-SiO2 contenido de xido de plomo prcticamente se igualan.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En general, la densidad de un vidrio vara muy poco si cambiamos la presin.

Densidad de diferentes vidrios de composicin: (a) Na2O - PbO- SiO2 (b) K2O -PbO-SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Cuando una pieza de vidrio es estirada por la accin de una fuerza, puede regresar a su tamao y forma original en el momento que se elimina el esfuerzo que lo deforma, siempre que nos movamos dentro de ciertos lmites de temperatura.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


A esta propiedad se le llama elasticidad y si despus de eliminar la fuerza deformante el material no recupera sus dimensiones originales, se dice que excedi el lmite elstico.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Mientras no se alcance ese lmite podemos decir que la tensin es directamente proporcional al esfuerzo. Para calcular la deformacin se usa una constante elstica, determinada experimentalmente, llamada mdulo de Young, que mide la relacin del esfuerzo de alargamiento con la tensin que se produce.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Matemticamente se expresa como: Y = (F/A)/(e/L) F = (AY/L)e k = (AY/L) donde Y es el mdulo de Young, F es la fuerza aplicada para producir el alargamiento, A es el rea, L es la longitud del vidrio, e es el alargamiento y k es la constante elstica.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La fuerza elstica en un vidrio se debe a las atracciones moleculares dentro del material cuando ste se solidifica. Si las capas de vidrio se separan ligeramente por la aplicacin de una fuerza deformadora, las fuerzas moleculares se ponen en actividad para atraerlas a sus posiciones originales.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Pero en el lmite elstico las fuerzas moleculares dejan de ser tan efectivas a causa de las imperfecciones y de la falta de cristalinidad del material.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En la figura se representa la variacin del mdulo de Young en un vidrio formado por 18% de Na2O y 82% de SiO2, al cual se le agregan pequesimas cantidades de diferentes xidos metlicos para cambiar su composicin.

Variacin del mdulo de Young por adicin de xidos en el vidrio que contiene 18% de Na2O y 82% de SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Con la incorporacin de xidos de sodio y potasio el mdulo de Young disminuye, mientras que con xidos de magnesio, hierro y calcio, aumenta.

Variacin del mdulo de Young por adicin de xidos en el vidrio que contiene 18% de Na2O y 82% de SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Sin embargo, al adicionar xidos de bario, aluminio, cinc y plomo casi permanece constante.

Variacin del mdulo de Young por adicin de xidos en el vidrio que contiene 18% de Na2O y 82% de SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Un efecto diferente ocurre cuando el xido es un borato (B2O3), porque en este caso el mdulo de Young primero aumenta hasta llegar a un mximo, y despus disminuye por el exceso de boro.

Variacin del mdulo de Young por adicin de xidos en el vidrio que contiene 18% de Na2O y 82% de SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Desde el punto de vista prctico, la composicin ideal para que un vidrio tenga mayor elasticidad es con silicio, sodio, calcio y boro.
Variacin del mdulo de Young por adicin de xidos en el vidrio que contiene 18% de Na2O y 82% de SiO2

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Como se observa en la figura, la temperatura es un factor muy importante debido a los altos valores de compresibilidad y la rapidez con la que cambia, que concuerdan con la concepcin de la naturaleza lquida del estado vtreo.

Porcentaje de compresibilidad por efecto de la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La compresibilidad es la accin de reducir el volumen de un material. En los slidos y lquidos el volumen se comprime muy poco por efecto de la presin.
Porcentaje de compresibilidad por efecto de la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En el vidrio sucede lo mismo, pero esta propiedad es importante porque de ella dependen las aplicaciones que se le puedan dar.

Porcentaje de compresibilidad por efecto de la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


En la figura se aprecia que la compresibilidad del vidrio de Na y K aumenta linealmente con la temperatura, el que contiene borosilicato de cinc siempre decrece, mientras que el de slice y el pyrex decaen para volver a crecer aproximadamente despus de los 250C.

Porcentaje de compresibilidad por efecto de la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La resistencia que ofrece el vidrio al ponerlo en contacto con el agua o con agentes atmosfricos, as como con soluciones acuosas de cidos, bases y sales, es una propiedad de gran importancia llamada durabilidad qumica, que lo hace tomar ventaja sobre otro tipo de materiales, como los plsticos, por ejemplo.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Los vidrios comunes parecen ser qumicamente inertes, pero en realidad reaccionan con muchas sustancias, lo que sucede es que lo hacen lentamente y por eso se pueden utilizar.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Cuando se habla de altas resistencia a reactivos qumicos se quiere decir que para que las reacciones ocurran tiene que pasar un tiempo muy largo, por lo que prcticamente no reaccionan.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El vidrio tiene una resistencia excelente a los cidos, excepto al fluorhdrico, y a las soluciones alcalinas fras. Por eso es muy til como envase de reactivos qumicos. Tambin es particularmente adecuado para tuberas transparentes.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Por supuesto que tiene el gran inconveniente de su fragilidad y de la poca resistencia a los cambios bruscos de temperatura, pero en ese caso se puede usar vidrio blindado con fibra de vidrio de polister para evitar roturas, teniendo as la ventaja de la resistencia a la corrosin del vidrio y la fuerza estructural del acero.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Los recubrimientos de vidrio son resistentes a todas las concentraciones de cido clorhdrico a temperaturas menores de 200 C; a todas las concentraciones de cido ntrico hasta el punto de ebullicin; al cido sulfrico diluido hasta el punto de ebullicin y concentrado hasta 300 C.

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Existe tambin un vidrio que aguanta a los cidos con resistencia mejorada a las bases. En la figura se presenta una grfica de la resistencia que tiene un vidrio comercial a la accin de diferentes cidos y lcalis.

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El material fue expuesto a los reactivos durante seis horas. De estas grficas se deduce que el vidrio pyrex es el ms inerte y el nico que no es afectado por las bases.

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

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Los otros vidrios tienen como frmula qumica general wNa2O-xCaOSiO2. Nuevamente, lo que cambia son los valores de w y x, dando distintas composiciones. Mientras ms grande sea el valor de w, ms Na2O tendr y ser ms resistente.

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

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En la misma figura se puede observar que todos, menos el pyrex, reaccionan con el agua caliente. En contacto con medio acuoso lo que ocurre es un intercambio de iones sodio [Na+] por iones hidronio [H3O+].

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

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Los iones hidronio estn presentes en el agua en equilibrio con los iones [OH-]. Este intercambio va disolviendo el material.
Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

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Por el contrario, cuando el vidrio se mezcla con una base, el intercambio inico sucede entre los aniones (los que tienen carga negativa) de la estructura [Al(OH)4-] y los grupos hidroxilo [OH-] de la base. Como resultado tendremos una mayor cantidad de [OH-] dentro de la estructura del vidrio.

Comparacin de la accin de diferentes soluciones cidas, H2O y bsicas en seis vidrios. Los nmeros del 1 al 5 son sdico-clcicos y el 6 es pyrex

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Tener un material qumicamente inerte ha sido una preocupacin por muchos aos. Desde que en 1868 Stas obtuvo por primera vez un vidrio resistente a los cidos, a las bases y a diferentes agentes corrosivos qumicos, se han sucedido muchos adelantos hasta llegar al vidrio pyrex.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


El vidrio pyrex, se conoce por su alta durabilidad qumica a altas temperaturas, con una composicin de 81% de SIO2, 13% de B2O3, 3,6% de Na2O, 0,2% de K2O y 2,2% de Al2O3, hasta la fecha no ha cambiado ni ha podido ser sustituido por otro.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Con respecto a las propiedades elctricas, la conductividad de un vidrio depende de su composicin, de su temperatura y de las condiciones atmosfricas que rodean al material. A bajas temperaturas los vidrios multicomponentes son aislantes.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


A todas las temperaturas son conductores electrolticos, y de 25 a 1200C la resistividad, o resistencia a conducir la electricidad, es variable. La resistividad del vidrio disminuye rpidamente a medida que aumenta la temperatura, y por consiguiente se dice que es un semiconductor.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La conduccin en este caso no se debe a que los electrones se muevan, sino a iones que emigran a travs de la red vtrea.

Cambio de la conductividad elctrica con la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Se observa que al aumentar la temperatura aumenta la conductividad elctrica, y a pesar de que es semejante el comportamiento de los vidrios que aparecen en la figura, se puede ver que los que contienen bario (4) y plomo (5) necesitan una Cambio de la conductividad elctrica temperatura mayor, de 244 y con la temperatura en varios vidrios 248C respectivamente, para comportarse como conductores.

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Si nos referimos a la capacidad calorfica del vidrio, sabemos que es mucho ms pequea que la de los metales, pero que puede usarse con xito en ciertas aplicaciones de transmisin de calor, como en los moldes para cocinar en hornos caseros.

Cambio de la conductividad elctrica con la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


La conductividad de diversos vidrios a temperatura ambiente vara mucho, y los valores ms altos se encuentran en aquellos que tienen un mayor contenido de slice.
Cambio de la conductividad elctrica con la temperatura en varios vidrios

PROPIEDADES DE LOS VIDRIOS


Conociendo las propiedades del vidrio es posible que tener una idea de por qu los reactivos qumicos se guardan en frascos de vidrio, y de por qu los focos tambin estn hechos con este material.

Cambio de la conductividad elctrica con la temperatura en varios vidrios

EL VIDRIO SOPLADO
Una parte importante en la manufactura de elementos de vidrio es el manejo de tcnicas distintas para obtener las diversas estructuras. Copas, vasos, focos, vitrales, espejos, platos, cajas, relojes, lentes, todos estos objetos de vidrio estn hechos del mismo material, pero con diferentes formas.

EL VIDRIO SOPLADO
Para obtenerlas podemos empezar con vidrio slido, calentndolo hasta ablandarlo, comprimindolo, doblndolo, presionndolo, fundindolo y aplicndole todas las fuerzas necesarias para obtener la pieza deseada.

EL VIDRIO SOPLADO
Otra opcin es con vidrio lquido, con el cual el soplador tendr que jugar y aprovechar las fuerzas naturales, como la tensin superficial que empuja a la masa plstica para formar una bola redonda, y la gravedad, que la dobla y la deforma.

EL VIDRIO SOPLADO
En ambos casos los principiantes tienen que acumular muchas horas de experiencia para poder hacerlo. Dicen los que saben, que al material fundido hay que sentirlo para determinar si est en ptimas condiciones para trabajarlo, por lo cual parece difcil de trabajar.

EL VIDRIO SOPLADO
Una pieza de vidrio fundido lleva oculto en ella el arte de combinar las operaciones bsicas del vidrio soplado para formar novedades que slo dependen de la imaginacin del artista, y que nicamente pueden obtenerse si se sigue una secuencia de operaciones planeadas de antemano.

EL VIDRIO SOPLADO
Antes de encender el fuego es necesario tener presente toda la sucesin de pasos, sabiendo que las transiciones abruptas de grosor provocan rompimientos espontneos.

EL VIDRIO SOPLADO
Por ejemplo, veamos cmo se hace una tetera con vidrio soplado. Primero se forma una mara, que es una zona intermedia frecuentemente requerida para hacer piezas sopladas.

EL VIDRIO SOPLADO
Se hace ablandando la punta de una varilla de vidrio y presionndola contra una superficie plana, como se ilustra en la figura.

EL VIDRIO SOPLADO
Despus de hacer la mara se calienta y se sopla como en (b). Se desprende y se hace el asa de la tetera a partir del bulbo caliente (d) y se calienta el asa para darle la forma final (e). El pico se hace igual que el asa (f).

EL VIDRIO SOPLADO
Despus se calienta el fondo y se aplana contra una superficie (g) y (h) que no sea de carbn, porque ste enfra al vidrio rpidamente y provoca fuerzas internas que lo rompen.

EL VIDRIO SOPLADO
Se sostiene la tetera para formar la tapa como en las figuras (i), (j), (k), y lista!, la recocemos para terminar.

EL VIDRIO SOPLADO
Quiz parezca sencillo en un dibujo, pero ah no se pueden ver las complicaciones que aparecen, por ejemplo, en el paso que (i). La dificultad est en que el aire atrapado dentro del bulbo se queda ah cuando la varilla se desprende.

EL VIDRIO SOPLADO
Cuando el gas se enfra, su presin baja y se crea un vaco parcial dentro de la tetera.

EL VIDRIO SOPLADO
Si el material est an blando, este vaco provocar que se colapse, porque la presin externa es mayor que la interna y empuja a las paredes hacia adentro.

EL VIDRIO SOPLADO
Por otro lado, si se calienta mucho el aire atrapado la presin interna aumenta, y el bulbo se infla. La solucin es quitar la varilla e inmediatamente despus colocar el globo justo arriba del fuego y vigilarlo.

EL VIDRIO SOPLADO
Si se empieza a desinflar, hay que acercarlo al fuego; si se infla, hay que alejarlo del calor. En algunos segundos el vidrio estar slido y el problema resuelto.

EL VIDRIO SOPLADO
Ahora veamos cmo se hace una copa de brandy. Primero se necesita un tubo el cual se estira para formar una parte slida al centro (b), que ser el cuello de la copa.

EL VIDRIO SOPLADO
De esta forma nos quedan dos zonas del tubo separadas, que podemos soplar para formar la base (g), (h), (i), y el cuerpo de la copa (k), (1), (m), (n). Esta pieza es ms sencilla porque al ser abierta no tiene el problema que ocasiona el aire atrapado.

EL VIDRIO SOPLADO
Muchos de los utensilios que se utilizan en los laboratorios de investigacin se hacen con vidrio soplado. Tambin se pueden hacer piezas decoradas con colores, como la de la figura.

EL VIDRIO SOPLADO
Existen fbricas de vidrio soplado, en donde lo convierten en cualquier producto comercialmente conocido. De esta manera tenemos una fantasa de formas que contina sin lmites con el encanto de este material, y que puede confeccionar objetos utilizables o construir piezas artsticas.

EL VIDRIO SOPLADO
Por eso se dice que el vidrio es una sustancia que ocupa un lugar nebuloso entre el arte y la utilidad. Como los objetos de uso comn los manejamos todos los das, a continuacin disfrutemos y conozcamos un poco ms el aspecto artstico del vidrio.

EL VIDRIO EN EL ARTE

EL VIDRIO EN EL ARTE
EL VIDRIO es un material nacido de la magia; o no parece magia fundir arena y obtener vidrio? Como manifestacin artstica ha tomado dos caminos casi simultneos. Uno para formar vasijas, botellas, figuras, platos, vasos, copas y, en general, cualquier objeto de alguna estructura fija; y el otro para crear el maravilloso mundo de los vitrales.

Cristal de plomo (cristal cortado)

EL VIDRIO EN EL ARTE
A diferencia de lo que comnmente se cree, los dos tipos de arte raramente son hechos por la misma persona. Aquel artista dedicado a hacer figuras, que conoceremos como el artista vidriero, no se dedica a hacer vitrales. Incluso las dos artes no se practican en el mismo lugar geogrfico.

Cristal de plomo (cristal cortado)

EL VIDRIO EN EL ARTE
Los artistas vidrieros se sitan cerca de los bosques, de donde obtienen materias primas, mientras que los artistas vitraleros tienen que estar necesariamente cerca de los edificios para los que van a hacer los vitrales.

Cristal de plomo (cristal cortado)

EL VIDRIO EN EL ARTE
Es como la diferencia que existe entre el pintor de caballete y el muralista. Si esta divisin es clara y natural en la historia, tambin la consideraremos as en este captulo. Empecemos con los ms antiguos, los de ms aos de tradicin... los artistas vidrieros!

Cristal de plomo (cristal cortado)

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


El origen del vidrio se remonta a la noche de los tiempos, a esa tierra privilegiada del Oriente Medio donde el hombre pas, por primera vez, de nmada a sedentario. Desde 5000 a.C. tuvo que vivir, sobrevivir, organizarse, descubrir los principios de la cermica, de los metales y, finalmente, los del vidrio.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Los primeros objetos de vidrio encontrados son perlas opacas y coloreadas. Al principio slo se utilizaba para la fabricacin de objetos pequeos, como joyas, amuletos, vasos, copas y frascos para los aceites perfumados y los afeites.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Todas las civilizaciones nos han legado piezas de vidrio. Desde los impresionantes bustos de emperadores romanos en la poca del gran imperio, hasta las finas copas venecianas para lo que tuvieron que aprender y desarrollar toda una serie de tcnicas de manufactura.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Continuamente surgan nuevas formas de hacerlo, y as la historia del vidrio en el arte es una secuencia de sucesos que imposibilita abordar la obra del artista sin seguir un desarrollo histrico.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Los vidrios en la antigedad eran siempre de base sdica, con alto contenido alcalino. La razn es el tipo de mecanismos que tenan para calentar. No contaban con hornos para fundir a altas temperaturas.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Como el vidrio sdico funde a temperatura media y da una mayor plasticidad, no quedaban otras opciones para trabajar. Antes de la poca romana, el vidrio era ya clebre por sus colores.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Poda reemplazar a las piedras preciosas o semipreciosas, igual que las mejores joyeras de fantasa actuales, y decorar los vasos con hilos de vidrio amarillos, blancos y verdes, que se entrelazaban en forma de guirnaldas o en zigzag y se fundan en la superficie.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Las muestras ms antiguas de vasos huecos son tres ejemplares de Egipto, que llevan el nombre del faran Tutmosis III. Durante cerca de tres siglos la industria del vidrio se desarroll al mismo tiempo en Egipto y en Mesopotamia. La forma de los vasos se inspir en los que se realizaban en cermica, metal y piedra.

Piezas de vidrio egipcio decorado. Siglo IV. a.C.

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A finales de la Edad de Bronce el imperio egipcio conoce una poca de anarqua y decadencia, pero despus del ao 330 a.C. se producen grandes cambios en la vida poltica y cultural con las conquistas de Alejandro, y con Alejandra recin fundada, Egipto se convierte en el centro del saber helenstico.

Piezas de vidrio egipcio decorado. Siglo IV. a.C.

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Vidrieros y talladores de vidrio oriundos de Mesopotamia emigran hacia esta zona y desarrollan el vidrio colado en un molde de dos partes, y la fabricacin del vidrio mosaico, que consiste en unir con una fusin lenta fragmentos de varillas de vidrio de varios colores, dispuestos siguiendo un dibujo dado.

Vidrio sandwich or

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Estas tcnicas, con el grabado y la talla, se perfeccionan paralelamente. Se trabaja la decoracin con esmalte y se produce el nacimiento del vidrio sandwich or, poniendo una hoja de oro grabado entre dos capas de vidrio.

Vidrio sandwich or

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


A pesar de que todos stos son avances de importancia, la verdadera revolucin en la produccin del vidrio, la que produjo una profunda conmocin fue el descubrimiento de la caa de vidriero que permite soplarlo. Esta herramienta esencial no ha cambiado desde su creacin y ha dado al arte del vidrio un estilo propio.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Su descubrimiento ha sido atribuido a los fenicios, y ha permitido fabricar objetos fcil y rpidamente, a un bajo costo. Se necesit una gran imaginacin y creatividad para pensar que una masa deforme y caliente se poda soplar para crear objetos de mucha utilidad y belleza.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


En la poca del Imperio Romano las relaciones entre el Este y el Oeste eran muy estrechas, y el arte del vidrio se desarroll en ambos lados del Mediterrneo, por lo que es muy difcil determinar si una pieza especfica es exclusiva de una regin. Es como si ahora tratramos de saber si una botella de tequila fue hecha en Jalisco o en Colima.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Los hallazgos arqueolgicos han sacado a la luz, adems de los vidrios de uso diario, gran cantidad de vidriera de embalaje, como frascos para afeites, perfumes, y recipientes ms grandes para el vino y el aceite.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Muchos llevan en el fondo un nombre impreso, que no se sabe si corresponde al nombre del artista, al propietario de la empresa, o al productor del contenido del frasco. Si un extraterrestre llegara a la Tierra y viera una botella de vidrio vaca que tiene grabado el nombre de un perfume, sera difcil para l saber a qu corresponde la inscripcin.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


En la poca del Imperio Romano se fabrica vidrio de lujo destinado a la exportacin.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


La famosa vasija Portland, de vidrio azul oscuro recubierto por una capa de vidrio blanco de estao, tallado en relieve como los camafeos, es sin duda alguna obra de los artistas alejandrinos que trabajaron en Egipto o en Italia.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Tambin es la que ha vivido la historia ms dramtica.

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Se ha roto en tres ocasiones. La primera fue en alguna poca de la antigedad, cuando el disco que ahora est en la base tuvo que ser aadido para repararla.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Se sabe que sta no es la base original porque tiene diferente edad que el resto de la pieza. Entre 1786 y 1809 volvi a daarse, no se sabe cmo, cuando perteneca a la duquesa de Gordon.

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En 1810, cuando Mxico comenzaba a ser una pas independiente, el duque de Portland, su dueo en ese momento, y a su vez la persona que la bautiza, se la presta al museo britnico, donde en 1845 un joven visitante la rompe.

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La belleza de esta pieza radica en el tallado de hermosas figuras que representan escenas del cumpleaos de Alejandro el Grande o de la historia de Aquiles.

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Determinar cul es la verdadera imagen es una tarea prcticamente imposible, igual que la de distinguir si son dos relatos independientes o dos cuadros que muestran la misma historia; pero eso no le resta belleza y esplendor.

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En el siglo XIX se hizo una rplica exacta utilizando el mismo vidrio opaco de estao. Para esto se recurri a un barniz formado por un cido fuerte con el que se impregnaron las partes que se queran mantener sobre relieve.

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Despus se sumergi en cido fluorhdrico, que ataca al vidrio que est desprotegido, y el resultado fue una pieza casi exactamente igual. Esta copia, al igual que la original, vivi su propio drama.

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Justo despus de terminarla se quebr y posteriormente se parti en dos pedazos. Pegarla cost dos aos ms.

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Volviendo a finales del siglo II, sabemos que los vidrieros de Alejandra abandonaron el vidrio coloreado mosaico en beneficio del vidrio incoloro. Su perfecta transparencia realza la talla y el grabado que exigen una materia prima muy pura.

Vidrio soplado en molde, poca romana, siglo II d.C.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


En el siglo IV se modifica la situacin de intercambio constante entre el este y el oeste del Imperio romano. Los vidrieros dejan de emigrar y las producciones orientales y occidentales empiezan a diferenciarse.

Vidrio soplado en molde, poca romana, siglo II d.C.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


La decadencia del imperio romano conlleva, en cierta manera, la del arte del vidrio, lo que no quiere decir que en todas las provincias occidentales de este imperio la produccin vidriera se redujera y fuera de calidad mediocre.

Vidrio soplado en molde, poca romana, siglo II d.C.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


El gusto de los clientes germanos tiene una influencia cada vez mayor sobre las formas y la decoracin, creando lo que se llam el vidrio de origen franco. La variedad de formas es menor, los adornos estn limitados a elementos fundidos y aadidos, o a simples hilos blancos; el vidrio es impuro, de color verde botella.

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Vidrio romano Ejemplos de objetos de vidrio de la antigua Roma que datan de los siglos I y II, cuando el vidrio incoloro era ms preciado que el opaco o el coloreado. Las cuatro vasijas de la izquierda son piezas funerarias; la jarra de la derecha se usaba para agua o vino.

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Hacia el ao 1000 debido a los problemas de importacin de las materias primas, el vidrio de base sdica es reemplazado progresivamente por el vidrio de base potsica, que procede de las cenizas de los rboles.
Espejos decorativos

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Este cambio en la tcnica es el comienzo de las diferencias entre el vidrio fabricado al norte de los Alpes y el fabricado en las regiones mediterrneas. En el norte, el vidrio franco deja su lugar al vidrio de base potsica, mientras que Italia permanece fiel al vidrio de base sdica.

Espejos decorativos

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As llegamos a la Edad Media, en la cual, como casi todo en esta poca, el arte del vidrio depende de los conventos pues los miembros de las rdenes religiosas eran las nicas personas cultas. Pero a finales del siglo XII y durante todo el siglo XIII, los oficios artsticos se liberan poco a poco de la tutela de los monasterios.

Espejos decorativos

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Se crean vidrieras ambulantes en el corazn de los bosques, que fueron a menudo las precursoras de la colonizacin de las regiones desrticas montaosas. En estos lugares se fabricaba el vidrio de helecho, que era verde, lleno de impurezas y burbujas porque la materia prima no estaba suficientemente purificada.

Espejos decorativos

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Se fabrican tambin frascos lisos y sin decoracin, que se utilizan para medicamentos, perfumes, agua bendita, reliquias, recipientes para anlisis mdicos de orina y sangre y, siguiendo el desarrollo de la alquimia, numerosos vasos, matraces, retortas o serpentines para destilacin.

Espejos decorativos

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Como vemos, la historia del vidrio se aleja un poco del arte durante esta poca, pues se busc ms una utilidad prctica que un fin artstico

Espejos decorativos

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


En la segunda mitad del siglo XV y en el siglo XVI, en pleno Renacimiento, el pensamiento y la cultura europeos experimentaron una gran renovacin. Esta especie de revolucin, que tom en cuenta la herencia cultural de la antigedad, tuvo su cuna en Italia antes de resplandecer en toda Europa.

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Curiosamente, Venecia no se encontraba entre los grandes centros impulsores de esta renovacin. Era una ciudad de comerciantes vidos de ganancias y de navegantes emprendedores, una ciudad que en la Edad Media, gracias a su flota, haba sabido conservar la hegemona del comercio con Oriente.

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Venecia empieza a desempear un papel en la vida cultural justo cuando su poder poltico comienza a declinar y su prosperidad econmica se ve peligrosamente amenazada por la prdida de la mayora de sus posesiones.

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Entonces los venecianos se preocupan por desarrollar su propia produccin y orientan su industria hacia las mercancas de lujo destinadas a la exportacin, como encajes, tejidos de seda, loza y, sobre todo, vidriera, donde alcanzan una superioridad que sobrevive a la historia.

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Un accidente geogrfico contribuye a que Venecia logre esa supremaca, porque adems de ser una ciudad casi inexpugnable, a la cual era virtualmente imposible atacar por tierra o por mar, est situada en el lugar perfecto para establecer contactos entre la Europa oriental y el Este.

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La importancia de la industria del vidrio fue rpidamente reconocida. El Estado en seguida protegi, control y organiz la produccin y el comercio.

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En el siglo XIII se crearon los gremios de vidrieros, y en 1292 las vidrieras fueron trasladadas a la isla vecina de Murano, con la excusa de que se quera evitar posibles incendios, pero la realidad era que deseaban eludir la difusin de los secretos.

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El ambiente de paz y tranquilidad en el que trabajaban propici la creacin de fuertes tradiciones. A partir del siglo XIII los venecianos fabrican vidrio incoloro y conocen el secreto de la pintura con esmalte. Sobre el vidrio de color oscuro, ya fuera azul, verde o rojo, los coloridos esmaltes resaltan con fuerza.

Vidrio veneciano. a) Vaso de cristal del siglo X. b) Frasco de cristal del siglo XVII.

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Hay colores violetas, amarillos y blanco lechosos que se utilizan despus para imitar con gran acierto las porcelanas chinas. Se produce la evolucin de las formas, dejando de lado los modelos inspirados en la orfebrera para buscar los tpicamente venecianos, tal y como lo permita la maleabilidad del vidrio de base sdica.

Vidrio veneciano. a) Vaso de cristal del siglo X. b) Frasco de cristal del siglo XVII.

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Nuevamente, es gracias a su lugar geogrfico y al comercio martimo que los venecianos no abandonan la antigua frmula del vidrio a base de sosa y cal, lo cual permite a los artistas crear figuras gracias a la simple manipulacin de la masa vtrea, cuyas proporciones obedecen a las leyes esttico-matemticas de la gran poca del Renacimiento.

Vidrio veneciano. a) Vaso de cristal del siglo X. b) Frasco de cristal del siglo XVII.

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La decoracin, fruto del moldeado o de la aplicacin de varillas de vidrio, se hace en caliente en un horno. Aparecen vasos con pies, adornados con relieves soplados en moldes metlicos que representan cabezas de leones o guirnaldas.
Vidrio veneciano. a) Vaso de cristal del siglo X. b) Frasco de cristal del siglo XVII.

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Las formas y la decoracin se hacen cada vez ms complicadas y rebuscadas, los pies son acanalados, la parte interior de la copa se decora con acanaladuras, se trenzan varillas para crear una verdadera impresin de encaje en el vidrio. Se fabrica el vidrio escarchado, se utilizan colores fuertes, del violeta manganeso al azul cobalto.

Vidrio veneciano

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En todos lados reina una gran fantasa en el diseo. La belleza es lo que importa... el carcter utilitario pierde valor para ellos. A pesar de que el gobierno veneciano tom medidas para evitar que los vidrieros se marchasen del pas llevndose los secretos de la fabricacin, un gran nmero de artistas se expatriaron.

Vidrio veneciano

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Sin embargo, encontraron serias dificultades para trabajar el vidrio debido a la falta de materias primas apropiadas, especialmente la sosa. Fabricar vidrio al estilo veneciano en pases alejados de las grandes vas de comercio terrestre y martimo era una empresa arriesgada.

Vidrio veneciano

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La gran demanda del vidrio de lujo a lo largo de toda la Europa renacentista provoca la aparicin de muchas casas de vidrio, todas imitando el estilo veneciano.

Los objetos de cristal veneciano eran famosos por sus formas originales y delicadas. Esta jarra del siglo XVI con forma de barco es un ejemplo de cristallo, tipo de vidrio de extraordinaria transparencia para la poca. Est realizada en vidrio azul con dibujos estampados y dorados, y se atribuye a Armenia Vivarini.

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Los vasos y las copas elegantes estaban hechos para la aristocracia rica, cuya principal bebida era el vino. Pero, qu pasaba con la clase mercantil del norte de Europa?

Vidrio de Bohemia

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Igualmente poderosa que la aristocracia, pero con gustos muy diferentes, impuls la fabricacin de vidrios ms planos y resistentes que les sirvieran para beber cerveza y no vino.
Vidrio de Bohemia

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Como las finas y frgiles copas no les servan, en el norte se empiezan a hacer vasos ms resistentes, bellamente decorados pero con un estilo menos exquisito; y as nace el vidrio de Bohemia.
Vidrio de Bohemia

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Esto represent una fuerte competencia para los venecianos, porque los comerciantes de vidrio en Bohemia, muy emprendedores, consiguen un lugar importante en el mbito comercial europeo.

Vidrio de Bohemia (siglo XVII)

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La excelente calidad de su vidrio fino llamado cristal, la renovacin de las tcnicas de decoracin, especialmente el grabado y la talla, as como sus precios mdicos les permiten triunfar frente a la competencia.

Vidrio de Bohemia (siglo XVII)

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El cristal de Bohemia adquiere una enorme fama, a tal grado que los mismos vidrieros de Murano intentan imitar su composicin y decoracin. Empieza la cada del imperio veneciano en la manufactura del vidrio, que tambin es favorecida por el ascenso del protestantismo y el florecimiento de la clase mercantil en los Pases Bajos.

Vidrio de Bohemia (siglo XVII)

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Los centros importantes se mueven del sur al norte de Europa, donde las tcnicas de esmaltado y grabado con punta de diamante toman diferentes estilos nacionales, y as comienza a quedar en el pasado, poco a poco, el esplendor del vidrio de Venecia.

Vidrio de Bohemia (siglo XVII)

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La influencia del arte veneciano no fue fcil de superar. En Inglaterra les tom casi todo el siglo XVII cambiar el estilo veneciano por el ingls, donde se emplea el vidrio de plomo, ms pesado que el veneciano, y con la desventaja de no poder soplarse por ser muy delgado, pero que tiene un brillo y una calidad para dispersar la luz que lo hace insuperable.

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La importancia de este tipo de vidrio se nota en las botellas de vino, a las que se les aada xido de manganeso para conseguir un color morado oscuro; as que despus de ser decorada resultaba una hermosa pieza.

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La vidriera espaola del siglo XVI al siglo XVIII es una mezcla de elementos venecianos, de formas tpicamente locales y de vestigios de tradicin rabe. Tres regiones se reparten la produccin, cada una con su estilo personal: al este, Catalua; al sur, Andaluca; y en el centro, Castilla.

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En Catalua, el lugar ms importante es Barcelona, donde ya desde finales del siglo XV y principios del XVI se fabricaba un vidrio fino, esmaltado, de colores azul, prpura y verde. La decoracin era una mezcla de elementos gticos, rabes, y ms tarde renacentistas.

Vidrio espaol de Catalua, Barcelona (siglo XVI)

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Tambin se fabrica el vidrio escarchado y de filigrana. Las vidrieras en Andaluca se localizaban en las provincias de Granada, Almera y Jan. Por estar apartadas de la civilizacin europea conservaron un estilo antiguo, lleno de tradiciones rabes.

Vidrio espaol de Catalua, Barcelona (siglo XVI)

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En Castilla, la influencia veneciana es mayor. Las tres escuelas fueron eclipsadas en el siglo XVIII por la Real Manufactura de la Granja de San Ildefonso, fundada en 1728, que trabajaba con el estilo barroco de Bohemia, Alemania y Francia.

Vidrio de Bohemia (1647)

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En el siglo XIX la variedad del color es lo que ms impresiona. El vidrio rojo labrado de Bohemia, la imitacin de gata, el amarillo de cloruro de plata y el rojo rub de cobre, entre otros, crearon una amplia gama de posibilidades en la decoracin del vidrio de la poca.

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Con un pincel se pona el color sobre el vidrio para despus cortarlo y fijarlo con el fuego, con lo cual se daba la impresin de un color slido.

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Si adems lo grababan, se lograba un estilo caro y exquisito; para esto empleaban dos capas de color, grababan y cortaban la de arriba y quedaba la de abajo como fondo. En esta poca nace tambin el color amarillo verdoso, que se obtiene con uranio y opalina (parecida al palo).

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A raz del xito de la exhibicin del Palacio de Cristal en Inglaterra se empezaron a crear escuelas que enseaban diseos y que ponan especial nfasis en los modelos clsicos; cntaros, decantadores, vasijas, todo tipo de piezas con formas y grabados griegos.

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Se copian mecnicamente los modelos hechos por algn artista individual, creando imitaciones que nunca llegan a tener el frescor y el vigor de la pieza original.

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Aunque las nuevas tcnicas de produccin en masa hicieron que el vidrio estuviera disponible para mayor cantidad de gente, surgi una demanda de productos de mayor calidad.

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Las piezas grabadas con motivos clsicos, renacentistas, y ms tarde orientales, inundan el mercado de la poca. La influencia oriental a partir de 1862 es enorme y se refleja en los motivos y en los colores, hasta llegar al art nouveau.

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La delicadeza del vidrio en jarrones, centros o vasos decora y contiene en sus diseos verdaderas obras de arte. Las obras de los autores franceses Gall, Daum o Lalique crearon los pilares del Art Nouveau y Art Dec en esta variedad.

Jarrn de Gall, en camafeo.

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En los aos cincuenta, tras la II Guerra Mundial, sus composiciones cruzaron el Atlntico: Buenos Aires, Montevideo o Ro de Janeiro, fueron sus destinos.
Jarrn de Gall, en camafeo.

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Los artistas franceses de finales del s. XIX y principios del XX desarrollaron y pulieron la tcnica del vidrio en sus talleres, hasta el punto de que su obra se considera como una de las cimas del arte decorativo.

Jarrn de Gall, en camafeo.

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En aquella etapa, el vidrio jug un papel importante en la renovacin del gusto; los jarrones y centros de mesa, las lmparas y las vidrieras llenaron las casas y mansiones de la nueva burguesa.
Jarrn de Gall, en camafeo.

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La calidad y delicadeza de sus formas y motivos son las que marcan un antes y un despus en la creacin de artistas como mile Gall, los hermanos Daum o Ren Lalique.

Jarrn de Gall, en camafeo.

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Las obras remarcan el esplendor floral del art nouveau y las fantasas geomtricas del art dco, el estilo de moda que imperaba entre los cosmopolitas de los aos 20.
Jarrn de Gall, en camafeo.

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La ciudad francesa de Nancy se convirti en uno de los centros principales de muebles, cermicas, hierros y vidrieras gracias a la Escuela de Nancy, que agrupaba a las industrias de arte provinciales. La fuerza econmica de la ciudad favoreci a los artistas, y rpidamente

Jarrn de Gall, en camafeo.

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La contribucin britnica ms importante en el siglo XIX fue el vidrio de camafeo, una resurreccin del arte romano.
Jarrn vidrio, modelo "HELECHOS". EMILE GALL. Realizado al camafeo. Firmado Gall. poca Art Nouveau, 1895-1898. Nancy, Francia. Altura: 34 cm.

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Jarrn vidrio, modelo "HELECHOS". HERMANOS DAUM. Realizado al camafeo. Firmado, Daum Nancy y cruz de Lorrain. poca Art Nouveau, 1908-1910. Francia. Altura: 68 cm.

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Jarrn vidrio, modelo "PJAROS". EMILE GALL. Realizado al camafeo. Firmado, Gall. poca Art Nouveau, 19001902. Nancy, Francia. Altura: 36 cm.

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Se desarroll en respuesta a la oferta de 1000 libras que se ofrecieron a la persona que reprodujera exactamente la vasija Portland; el del camafeo es un estilo que se inspir completamente en el de la jarra: un vidrio oscuro con un blanco opaco encima, grabado en relieve.

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Tal parece que despus de imitar la vasija se dieron cuenta de que era una forma majestuosa de trabajar el vidrio.

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A mediados de este siglo el desarrollo industrial provoc el abuso de la mecanizacin, que cans a la gente y caus una crisis, lo cual ha sucedido en la historia de nuestra civilizacin en diversas ocasiones.

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El desequilibrio generado por la revolucin industrial provoc un movimiento destinado a realzar el nivel de las artes decorativas. John Ruskin (1819-1900) trata de renovar los oficios artsticos siguiendo un ideal religioso y social.

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El arquitecto William Morris (1834-1896), terico y creador, se convierte en una de las personalidades del movimiento Arts and Crafts, que abandona la produccin industrial en favor de la creacin artesanal.

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As, las artes aplicadas adquieren en Inglaterra un carcter muy especial y se desarrollan en una direccin totalmente opuesta a la del continente, donde, sin embargo, sirven a menudo de modelo.

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De esta forma, los artistas ingleses sufren una fuerte influencia de los modelos antiguos, inspirndose en la cermica griega antigua para el grabado en el vidrio.

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En Francia predomina el estilo neogriego; en el norte de Bohemia, la talla-grabado al estilo del cristal de roca; en Europa central, el abandono del estilo neorrococ y la adopcin del neorromanticismo.

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En Alemania, el movimiento eclecticista vuelve a las formas de tipo alemn antiguo, con una decoracin de blasones y personajes histricos pintados con esmalte, y tambin realizan copias de piezas histricas.

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Todo esto influye y se impone en la arquitectura, en la decoracin interior y en las artes. Numerosos creadores disean adornos inspirados en el vidrio fino italiano del Renacimiento y en el vidrio barroco de Bohemia, aadiendo motivos de personajes a una ornamentacin refinada mediante una pasta de altsima calidad.

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Los italianos se inspiran en su propio pasado y se preocupan sobre todo por renovar la gloria de la vidriera veneciana, casi agonizante. Incluso se abre una vidriera en Murano con capital ingls, donde encuentran la tcnica del mosaico y fabrican vidriera de lujo de estilo veneciano.

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Lo ms importante, lo trascendental era recobrar el pasado, porque slo imitndolo y estudindolo se poda terminar con los errores de la poca.

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Hacia 1870 la influencia oriental hace que surja un estilo ms refinado de pintura con esmaltes polcromos, inspirado en modelos rabes, persas o indios. A finales de los aos setenta Europa descubre el arte de Extremo Oriente, el de Japn y el de China.

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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Su influencia fue especialmente importante en Francia, donde liber a los artistas de las presiones de la tradicin y les inculc el gusto por las decoraciones vegetales, estudiadas del natural.

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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La nueva filosofa de recobrar el pasado, sumada a los intereses en los motivos orientales y en el misticismo, fueron la fuente para el nacimiento del art nouveau, cuya principal obra pertenece a Emile Gall (1846-1904).

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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Artista vidriero de Nancy, Gall espera hasta finales de los ochenta para descubrir su propio estilo de vidrio doblado en el que graba con cido o con buril motivos vegetales de estilo japons.

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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A su alrededor se cre toda una escuela de artistas vidrieros; su estilo fue imitado por las vidrieras de Nancy, en Alemania y en Bohemia, y a pesar de haber perdido a veces su originalidad, sus trabajos conservaron una excelente calidad hasta su muerte en 1904.

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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Su nombre comienza a ser sinnimo del art nouveau, lo que da cuenta de la importancia de su obra.

Art nouveau. Piezas de E. Gall (1846-1904)

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Centro de vidrio soplado a la caa de 52 cm. de dimetro. Color morado oscuro tpico de Charles Schneider, uno de los mayores representantes del vidrio Art Dco. Hecho a mano.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa en tono naranja tpico de Charles Schneider, uno de los mximos representantes del vidrio Art Dco. Decoracin de amplias manchas oscuras en el cuerpo del jarrn. 22,5 cm. de altura.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa en tonos amarillos con decoracin tpica de Charles Schneider, uno de los mayores representantes de vidrio Art Dco, en color azul cobalto. 16 cm. de altura.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa sobre molde y grabado al cido. Peana circular y cuerpo esbelto con decoracin floral tpica de los Hermanos Daum. Es la reproduccin del original de los Hermanos Daum que se encuentra en exposicin en el Museo. 23 cm. de altura.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa sobre molde y grabado al cido. Cuerpo globular aplastado y largo cuello cilndrico. Decoracin floral en tonos rosas. Es la reproduccin del original de Emile Gall que se encuentra en exposicin en el Museo. 29 cm. de altura.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa sobre molde y grabado al cido con decoracin vegetal.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa sobre molde y decoracin grabada al cido. Cuerpo globular y largo cuello cilndrico con decoracin floral en color granate sobre fondo lechoso. Es la reproduccin del original de Emile Gall que se encuentra en exposicin en el Museo. 37,5 cm de altura

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Pequeo jarrn de vidrio soplado a la caa en molde con decoracin grabada al cido. Cuerpo globular y largo cuello cilndrico con decoracin de paisaje de los Vosgos en tonos fuscia sobre fondo lechoso. Es la reproduccin del original de Emile Gall que se encuentra en exposicin en el Museo. 17 cm de altura.

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Jarrn de vidrio soplado a la caa en molde con decoracin de nenfares grabada al cido. Cuerpo ovoide aplastado con boca de amplio labio en forma de luna. Decoracin de color lila en fondo aguamarina. Es la reproduccin del original de Emile Gall que se encuentra en exposicin en el Museo. 23 cm de altura.

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La influencia del Extremo Oriente tambin provoc el nacimiento del fancy glass, vidrio trabajado en caliente y decorado con motivos animales y vegetales, que rein en Europa a partir de 1880. Todas estas vidrieras preparan la llegada del modernismo.

Corriente fancy glass (1920)

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El escultor Henry Cros (1840-1907), contemporneo de Gall, recuper la antigua tcnica llamada de pasta de vidrio, por la que moldeaba el vidrio fundido en una horma y fabricaba grandes relieves.

Corriente fancy glass (1920)

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La pasta de vidrio, por su tcnica y por los efectos que produce, se acerca mucho ms a la cermica que el resto de las producciones vidrieras, pero su colorido, su transparencia y su plasticidad le dan un encanto potico muy especial.

Corriente fancy glass (1920)

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En Estados Unidos, Louis-Confort Tiffany (1848-1933), pintor y modelista, fue un artista tan conocido como Emile Gall en Francia, y patent un tipo especial de vidrio irisado.

Pieza de vidrio de Tiffany (1848-1933)

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Sus producciones aparecieron bajo el nombre de Tiffany Favrile Glass, ofreciendo un aspecto de lustre metlico y de irisaciones de diversos colores. Las formas estn inspiradas en los motivos orientales y vegetales.
Pieza de vidrio de Tiffany (1848-1933)

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Una vasija de vidrio, miniatura Tiffany, en un montaje Faberg de plata dorada modelado por J.V.Aarne, Rusia, 1896-1908.

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Vasija de vidrio incoloro con una capa iridiscente de oro azulado y una base de cuatro lbulos, fijados en un montaje de plata dorada modelado como ramas de Ginkgo hermanadas. altura 4 cm, dimetro 5 cm.

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Tiffany & Ca. tuvo operaciones tambin en Rusia. En 1883 la firma fue designada proveedor oficial para el Grossfrsten Paul, Sergej & Alexej Alexandrowitsch, el hermano del Zar Alejandro III. Se conocen muy pocos vasos hechos por Tiffany con montajes Faberg.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Jarrones de Tiffanny Estos jarrones Art Nouveau estn realizados en cristal favrile, un tipo de vidrio iridiscente y de lustrada superficie que Louis Comfort Tiffany invent a finales del siglo XIX y que produjo, entre 1893 y 1933, en su fbrica de Long Island, Nueva York.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


A partir de principios del siglo XIX, la aparicin de una nueva concepcin artstica sin relacin con el modernismo influy especialmente en las artes aplicadas. Despus de la primera Guerra Mundial la influencia sueca adquiere una importancia considerable en el trabajo del vidrio moderno.

Jarrn de vidrio del siglo XIX

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


La decoracin grabada con la formacin de burbujas en la masa consegua atenuar el rigor del funcionalismo que imperaba en esta poca. El periodo de entreguerras fue muy fecundo en las artes aplicadas y, especialmente, en el campo de la vidriera.

Jarrn de vidrio del siglo XIX

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


El arte actual ha heredado la sensibilidad artstica de los ceramistas franceses, el rigor del funcionalismo alemn, el lirismo escandinavo y el gusto italiano por los colores y las estructuras atrevidas. Los artistas vidrieros actuales encuentran en todo ello fuentes de inspiracin y criterios para juzgar su trabajo.

Jarrn de vidrio del siglo XIX

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


La segunda posguerra vio el brote de varias tendencias, que fueron ms bien renacimientos del periodo anterior. Despus, como dice Octavio Paz, han proliferado y se han sucedido con una celeridad enfermiza los movimientos y los seudomovimientos, las personalidades y las seudopersonalidades.

Vidrio posmoderno (1903-1933)

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


El periodo actual, llamado con extraa expresin posmoderno, no es menos rico en obras que los precedentes, pero es ms confuso, lo cual dificulta seguir la historia del vidrio en el arte posmoderno.

Vidrio posmoderno (1903-1933)

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


De alguna manera el pasado ya est escrito y puede estudiarse, pero el pasado cercano, el que casi es presente, tiene que ser asimilado por los versados en la materia.

El vidrio en el arte contemporneo

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


No obstante, debe quedar claro que si no hablamos de ello no quiere decir que hoy el vidrio sea slo una copa o un vaso que puede ser utilizado, ... sigue siendo un hermoso material del que disfrutan nuestros artistas contemporneos.

El vidrio en el arte contemporneo

MISCELNEA
Vasijas de vidrio Fabricacin artesanal de recipientes de vidrio soplado.

MISCELNEA
A la izquierda se aprecia una silla con un soporte para la caa de soplar. Conseguida la forma en bruto se pellizca el material con unas pinzas para dar la forma final al vidrio fundido.

Vidrio decorado Entre los mtodos de decoracin del vidrio se encuentran el grabado, tallado, aguafuerte, pintura, dorado y esmaltado. Aqu aparece un plato grabado al aguafuerte (izquierda), un jarrn de cristal tallado (centro) y una ventana circular pintada (derecha).

MISCELNEA
Recipiente diseado por Simon Gate

MISCELNEA
Frasco fenicio de vidrio Este frasco fenicio del siglo V a.C. fue realizado con la tcnica de moldeado sobre un ncleo, que consista en fijar a una varilla de metal una mezcla de arcilla y estircol con la forma que deseaba drsele al interior de la vasija. Ese ncleo se envolva con hilos de pasta vtrea, que se iban recalentando y puliendo constantemente. Luego se aadan las asas, la base y el cuello y se enfriaba la pieza. Por ltimo, se retiraba la varilla de metal y se extraa el material que conformaba el ncleo. Esta tcnica es anterior a la del soplado.

Rosetn de Ntre Dame El rosetn de la fachada norte de Ntre Dame de Pars, fue realizado por Jean de Chelles entre 1240 y 1250.

Rosetn de Ntre Dame Tiene 129 metros de dimetro y est compuesto por piezas de vidrio de brillantes colores unidas con plomo y armadas sobre una estructura de hierro. Los detalles de las escenas religiosas estn pintados sobre el vidrio.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Las mximas de Confucio La escultura de vidrio de Donald Pollard y Cho Chung-Yeng titulada Las mximas de Confucio (1956) fue manufacturada por la Steuben Glass Company, de Corning, Nueva York. La pieza alude a las formas del cristal natural y de los abanicos chinos. Los caracteres chinos estn grabados en el vidrio.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Lmpara de mezquita Tres citas del Corn, bordeadas con esmaltes de color, decoran esta lmpara de principios del siglo XIV, perteneciente a una mezquita dedicada a Baybars II. Al encenderse la lmpara, la llama acenta la ornamentada caligrafa.

LOS ARTISTAS VIDRIEROS


Botella tallada de la dinasta Qing Las intrincadas escenas talladas en esta botella, perteneciente al reinado del emperador Qianlong (17361796), de la dinasta Qing, son caractersticas de la artesana china. La decoracin se realizaba superponiendo una capa de vidrio rojo sobre vidrio blanco y tallando el primero hasta dejar al descubierto el color blanco de abajo.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


De todas las artes pictricas la de los vitrales es, probablemente, la ms complicada. Esto se debe no slo a que se tienen que tomar en cuenta factores como la luz, que cambian completamente la apariencia, sino tambin por sus demandas estructurales.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Ningn otro arte parece estar tan poco ligado por los intereses terrenales, tan vivo, tan intrnsecamente engaoso o fraudulento por sus efectos. Los vitrales explotan la interaccin entre dos fenmenos dinmicos: uno fsico y otro qumico.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El factor fsico es la luz y todos sus cambios de lugar e intensidad. El qumico es la variacin del color que sufre el vidrio por la adicin de varios xidos metlicos mientras se est fundiendo.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Arte siempre determinado por la arquitectura, artista dominado por el arquitecto, siempre tuvo que adaptarse y trabajar bajo los requisitos de la poca. Cuando las ventanas en el siglo XIII comenzaron a ser un importante medio para contar la historia, el vitral surgi como la ms importante forma de pintura monumental.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El enorme tamao de muchas de las ventanas, combinado con los numerosos e intrincados compartimientos, provean una oportunidad de narracin muy interesante.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En los siglos XII y XIII la luz que penetraba por las ventanas al interior de las iglesias tena que ser brillante, en contraste con la intensa oscuridad. La luz que entraba por los vitrales e iluminaba las imgenes de santos y episodios bblicos haca que stos se impusieran sobre la oscuridad, creando un efecto de dominio y poder.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Como era lgico, los artistas de entonces compusieron sus ventanas con fuertes y brillantes colores. Cuando por razones de la doctrina o econmicas slo se permita el vidrio claro, se decoraba con una fina malla opaca de grisalla o con un ornamento monocromtico pintado, que efectivamente esparca y suavizaba la luz.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Todas las iglesias de todas las pocas tienen el bside orientado hacia el sureste; la fachada hacia el noroeste; y el crucero, o los brazos de la cruz, de noroeste a sureste.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Es una orientacin invariable, establecida con el fin de que los fieles y profanos, al entrar en el templo, miren hacia donde sale el Sol, hacia el oriente, hacia Palestina, cuna del cristianismo, para que salgan de las tinieblas y se encaminen hacia la luz.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Como consecuencia de esta disposicin, en las catedrales gticas, uno de los tres vitrales en forma de rosetn que adornan el crucero y la fachada principal nunca est iluminado por el Sol, mientras que el otro resplandece al medio da, y el que est en la fachada principal se ilumina con los rayos del Sol poniente.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


De esta manera se suceden en las fachadas de estas catedrales los colores de la obra, segn una evolucin circular que va desde las tinieblas, representadas por la ausencia de luz y el color negro, a la perfeccin de la luz, pasando por el color blanco, considerado como el intermedio entre el negro y el rojo.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En la Edad Media, el vitral del rosetn central se conoca como la rota, la rueda, y era el jeroglfico alqumico del tiempo necesario para la coccin de la materia filosofal. Representa la accin del fuego y su duracin.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Pas el tiempo y las paredes de las iglesias se abrieron para admitir ms y ms iluminacin. La diferencia entre los niveles de luz internos y externos no era tan marcada y no era capaz de resaltar los brillantes y oscuros colores de los vitrales de pocas anteriores, por lo que se utilizaron colores ms claros.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En los siglos XV y XVI los colores son ms armnicos, hay menos efectos contrastantes, mayor preferencia por la luminosidad y como siempre, una limitacin natural dada por la arquitectura que la poca impona.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Adems de los efectos de la luz sobre el vitral, su capacidad para contar historias lo coloca en un lugar importante dentro del desarrollo cultural del hombre; le da un misticismo inigualable, porque la interpretacin de la narracin casi nunca es transparente.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


La historia en un vitral suele leerse de abajo hacia arriba. Las escenas generalmente estn puestas de izquierda a derecha, pero el deseo de la simetra y la inclinacin a poner el motivo ms importante al centro, suelen interrumpir este arreglo y complicar la comprensin.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En el anlisis de un vitral siempre quedar algo escondido, que slo nos podra explicar aquel que lo hizo. Sus secretos permanecen en el pasado y le dan un carcter seductor. Para muestra, un botn. La historia que aparece en el libro de Fulcanelli, El misterio de las catedrales, es un excelente ejemplo:

LOS ARTISTAS VITRALEROS


[...] su padre Benito, consejero de Clotario II, y su madre, Felicitas, estaban acostados en una cama, completamente desnudos, segn la costumbre que dur hasta mediados del siglo XVI. La concepcin estaba representada por una estrella que brillaba encima de la colcha, en contacto con el vientre de la mujer.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Por accidente o por un intento deliberado, el vidrio que se hizo en los siglos XII y XIII tena la combinacin casi perfecta de crudeza y refinamiento que se necesitaba para elaborar el vitral.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Las lminas de treinta centmetros eran suficientemente blandas y delgadas para cortarlas del tamao necesario, pero bastante gruesas para tener ricas transiciones en la profundidad del color.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Con el proceso de la tecnologa del vidrio en la Edad Media y el Renacimiento, se hicieron lminas ms largas y delgadas en un enorme rango de colores. Contrariamente a lo que pudiera pensarse, el vidrio empez a ser menos interesante como un elemento esttico aislado.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Es por esto que en el siglo XIX regresan al mtodo antiguo de produccin, y desarrollan lo que hasta hoy se conoce como vidrio antiguo, notablemente similar en color, textura y brillo al que se us en los siglos XII y XIII. Con este material se hacen los vitrales en la actualidad.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En los vitrales, el vidrio de colores est esttico, pero hay dinamismo por el elemento de cambio inherente a la luz natural.

Vidriera de la Catedral de Chartres Siglo XIII

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El aspecto de las variaciones en la apariencia de los vitrales es resultado de la alteracin en la intensidad, disposicin, difusin atmosfrica y color de la luz del da.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Un vitral est vivo, y uno puede ver los efectos, orgnicos de la luz en la ventana con el paso del tiempo. sa es la gran diferencia con otras artes.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Para poder imaginarnos la vida de un vitral, entremos por un momento en la catedral de Chartres, una de las catedrales medievales ms seductoras y que posee la mejor coleccin de ventanas.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Las de la parte superior estn dedicadas a la glorificacin de la virgen Mara, a quien la catedral entera est consagrada; las de la parte inferior representan escenas cotidianas; al oeste, la vida y la pasin de Cristo, y el ltimo Juramento en el rosetn de arriba; al norte, la historia del Viejo Testamento; al sur, la del Nuevo Testamento.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


La importancia de la catedral en la historia de los vitrales radica en la influencia que tuvo en la formacin de artistas de esa poca, ms que en la cantidad de vidrio que se utiliz. El esquema de construccin atrajo gente de muchos sitios, hecho que se refleja en los diversos estilos que aparecen.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Pero entremos de una vez, y hagmoslo justo despus del amanecer, en una maana de un da claro.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Las ventanas que miran al este son las primeras que se ven, porque son las que estn iluminadas en ese instante. Cuando el Sol va subiendo (o gira la Tierra), gradualmente se van iluminando las otras.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


De repente el Sol se esconde detrs de las nubes y la apariencia de todas las ventanas cambia radicalmente. La luz ahora est igualmente difundida y entra al parejo por todas las cristaleras.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


La atmsfera de la catedral es ms fra y grave. En ese instante uno es capaz de notar las diferencias absolutas en las tonalidades de los vitrales tomados individualmente.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Si despus el Sol reaparece en la tarde, el espectculo es grandioso. Los azules de las ventanas del oeste, los ms intensos, se esparcen por doquier porque los rayos del Sol les caen directamente.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Y si abrimos ahora la puerta para salir, tendremos la sensacin de que no estamos en el mismo sitio, que nos han cambiado los ventanales, y que el escenario es sorprendentemente distinto.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Para experimentar una sensacin parecida, hay que visitar el Cosmovitral de Toluca; sus brillantes colores le dan al invernadero una apariencia nica e inigualable.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El recinto que antao alojara al conocido Mercado 16 de Septiembre es hoy una estructura de hierro de estilo art nouveau. Construido entre 1909 y 1933, el edificio alberga a este singular espacio artstico en el que se instalaron 65 vitrales cuya fabricacin fue iniciada en 1978 por el artista toluqueo Leopoldo Flores y artesanos locales. En el lugar se instal adems un Jardn Botnico que cubre un rea de 3 500 m2 con algo ms de 1.000 especies de plantas de varias partes del mundo.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El artista vitralero depende del artista vidriero igual que un actor de teatro depende del dramaturgo que escribe la obra; la materia prima la hacen los vidrieros, al producir vidrios coloreados con xidos metlicos.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Los cambios de un color a otro en el diseo de un vitral slo se pueden efectuar introduciendo piezas individuales de vidrios del color necesario.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Proceso de elaboracin de un vitral: Primero se pinta un dibujo sobre una mesa blanca y limpia del tamao real de la ventana, donde se muestre la divisin de las reas de varios colores en diferentes piezas de vidrio. Despus se escoge y se corta cuidadosamente el vidrio de colores.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Cuando todas las piezas estn cortadas, tomando en cuenta la distancia que se tiene que dejar entre ellas para la unin de plomo, se pintan los detalles del diseo con esmalte vtreo; despus se mete al horno y se funde el esmalte con el propio vidrio.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Hecho esto, las ventanas estn listas para ensamblarse, pero como quedan flexibles se tienen que dividir en pequeas cristaleras que se van juntando para formar el ventanal grande.

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As pues, los vitrales tienen por fuerza una estructura dividida. El haber convertido esta necesidad en un elemento artstico por s mismo es lo que da su grandeza a las catedrales gticas.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Al utilizar estas armaduras para delinear las principales subdivisiones ornamentales, los pintores de vidrio son capaces de fundir una imagen completa y una arquitectura, en una de las ms completas unidades artsticas.

Los vitrales

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El arte del vitral desciende claramente del arte antiguo del mosaico y el esmaltado. De los mosaiquistas surge la idea de la composicin de imgenes monumentales a partir de piezas separadas de vidrio coloreado.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Con el esmaltado se emple la tcnica de unir estas piezas con tiras de metal y se usaron estas tiras como un elemento bsico del diseo. Adems del esmaltado est el esmalte vtreo, casi negro, hecho de polvo de herrumbre y vidrio mezclados con un pegamento para formar una pintura que se utiliza para dar grados de opalescencia y detallar las figuras.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


La diversidad y variedad de los vitrales encontrados en el siglo XX desafan cualquier definicin o clasificacin. El siglo XX comenz con un ardiente deseo de formular nuevos modelos de expresin impensables para los artistas del pasado.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


En la mayora de los pases europeos surgen grupos de artistas que reaccionan contra lo establecido, con una rebelda casi adolescente, viendo al mundo natural como una fructfera fuente de nuevas formas y motivos, libre de asociaciones con academias artsticas del ayer.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El art nouveau, el Arts and Crafts, Tiffany y Gaud, la primera Guerra Mundial y su demanda de ventanas conmemorativas con motivos histricos, as como la utilizacin hoy en da como parte de la decoracin domstica contribuyen a que los vitrales sigan con vida.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Al escribir este tema en 2005 es difcil saber lo que las generaciones futuras considerarn como los vitrales ms importantes, pero lo que siempre ser cierto es que el vitral es un arte pictrico que debe pensarse como el arte de pintar con luz.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


Cualquier tcnica o material empleado no cambia en esencia la importancia del efecto de refractar, oscurecer, fragmentar y colorear la luz, lo cual slo se logra por estar hecho con vidrios. El xtasis y la emocin que un vitral produce a quienes lo ven no podra lograrse en ninguna medida si no fuera por eso.

LOS ARTISTAS VITRALEROS


El vidrio, nuestro personaje principal, es el nico responsable de la maravilla del mundo de los vitrales. Sin l, pintar con luz sera prcticamente imposible y el arte de nuestra civilizacin no tendra ese dinamismo en una de sus manifestaciones.

LAS CIVILIZACIONES PRECOLOMBINAS:

EL VIDRIO EN MXICO

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


En la historia de Mxico dos civilizaciones han vivido y combatido en su territorio y en el alma de cada mexicano. Una originaria de esas tierras y otra venida de fuera, pero enraizada tan profundamente que se confunde con el ser mismo del pueblo mexicano[1]. _______________________
[1]

Octavio Paz. Mxico, esplendor de treinta siglos.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


En el inigualable momento de la Conquista, mucho tuvieron que aprender unos de otros, y la manufactura del vidrio fue uno de los aprendizajes que los espaoles dieron a los mexicanos en el siglo XVI.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


Aun cuando posean sustancias para su elaboracin, como slice, xidos alcalinos y cal, los antepasados indgenas no fabricaban vidrio. Slo se admiraban ante los minerales cristalinos por naturaleza, que se parecan al vidrio en aspecto y transparencia, pero que eran muy distintos en su dureza y en la forma de trabajarlos.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


El nico vidrio utilizado antes de la Conquista fue el vidrio volcnico oscuro, llamado por los tarascos tzinapu, por los mexicas itztli, y por nosotros obsidiana.

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La obsidiana se ha utilizado en nuestro pas desde hace miles de aos en la elaboracin de herramientas como puntas de flecha, lanzas y cuchillos; despus empez a tallarse y a utilizarse como adorno.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


Aun cuando en el Mxico prehispnico no se saba cmo fabricar el vidrio a partir de arcillas empleando hornos especiales, los aztecas lo usaban y lo trabajaban para crear utensilios de guerra y ornamentales; nunca se imaginaron que la obsidiana fuera un vidrio. Sin ir muy lejos, hoy mucha gente no sabe que lo es.

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Antes de la llegada de los espaoles, los aztecas no soaban ni remotamente con la tecnologa y la industria ya establecidas en Europa. La filosofia de los indgenas consideraba al tiempo como un perpetuo recomenzar de la vida que giraba en torno al crculo trazado por los dioses.

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El tiempo no era inerte, era un material ofrecido por las divinidades como una especie de pastel de vida que haba que disfrutar. Plasmaban en el arte toda su ideologa y no haba inters por la industria.

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Claro ejemplo de ello es la mujer azteca dando a luz, estatuilla de jade con incrustaciones de obsidiana que representa a la diosa de los placeres sexuales, conocida por los aztecas como comedora de basura, y que aparece en la figura dando a luz al dios del maz, tambin vinculado con la penitencia y el sacrificio.
Mujer azteca dando a luz.

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Tampoco faltaron jams los temas macabros en el arte azteca. La calavera humana, smbolo del dios de la muerte Mictlantecuhtli, fue tratada muchsimas veces en las formas y los materiales ms diversos.

Calavera azteca de cristal de roca

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Existe un ejemplar de cristal de roca (que casualmente posee el British Museum) que no es solamente una proeza tcnica, pues no hay que olvidar que semejante trabajo fue ejecutado con instrumentos de piedra y cobre, taladros de madera y arena mojada, sino que tambin es una obra de arte, pues posee una fuerza impresionante y una belleza siniestra. Pero el cristal de roca, aunque lo parece, no es un vidrio; es un ejemplo de los minerales que utilizaron y que se parecan a l.

Calavera azteca de cristal de roca

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El nico vidrio que trabajaron fue la obsidiana, que en Mxico se encuentra en varias tonalidades: rojiza, azulada, verde oscuro y negra. Todas pueden ser utilizadas, pero las que ms se trabajaron fueron la verde oscuro y la negra.

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Esta roca puede encontrarse en el suelo abierto sin ninguna dificultad, pero si se quiere obtener obsidiana de mejor calidad hay que buscarla a ms profundidad en la tierra.

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Sabiendo esto, los indgenas explotaron minas como la del Cerro de las Navajas, en el estado de Hidalgo, para abastecer al valle de Anhuac de obsidiana con caractersticas ptimas de color, tenacidad y homogeneidad.

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La obsidiana se trabaj con gran habilidad para formar cuchillos. Para lograr esto se presionaban piezas grandes de las cuales se desprendan esquirlas con forma de cuchillo, que tenan un buen filo y que, aunque duraban poco, podan utilizarse para labrar piedras, trabajar pieles, cortar el cabello y afeitar, en intervenciones quirrgicas y para los sacrificios humanos.

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Los conquistadores espaoles no ocultaron su perplejidad al descubrir la templanza y la dulzura de las costumbres de los aztecas y la crueldad de sus ritos.

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Eran capaces de utilizar la obsidiana tanto para vencer a la muerte mediante intervenciones quirrgicas, como para ayudarla a triunfar con los sacrificios a los dioses.

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Vidrio mineral consolidado por obra del sbito enfriamiento de la lava volcnica, la obsidiana se convirti en mercanca suntuaria para la creacin de mscaras y la decoracin de calaveras humanas.

Calavera humana con incrustaciones de turquesa, obsidiana y pirita. Corresponde a Tezcatlipoca, dios azteca de la Osa Mayor

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Adems, muy bien pulida serva de espejo. Este siempre ha llamado la atencin en la historia de la humanidad, porque es la nica forma de saber cmo nos ven fsicamente los dems.

Calavera humana con incrustaciones de turquesa, obsidiana y pirita. Corresponde a Tezcatlipoca, dios azteca de la Osa Mayor

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Existen orejeras, mscaras, vasos, estatuillas y diversas figuras hbilmente talladas en este translcido mineral, que est formado por silicatos de almina y metales.

Vasija de obsidiana, cultura azteca

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El ms hermoso ejemplo superviviente se encuentra en el Museo Nacional de Antropologa, y es el recipiente con relieve de mono. Est hecho de obsidiana y la obsidiana fue el nico vidrio que utilizaron los mexicanos antes de la Conquista.

Vasija de obsidiana, cultura azteca

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En el siglo XVI, Rodrigo Espinosa emprendi una larga travesa por el ocano en busca de fama y fortuna, como todos los hombres de su generacin. Arrib a las Indias y se instal en la ciudad de Puebla de los ngeles. All fund su taller y devast los bosques circundantes para alimentar el fuego de sus hornos.

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La calle del Venado, donde se asentaba la factora, lleg a ser clebre porque su produccin se exportaba hasta las distantes tierras de Guatemala y del Per.

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La calidad de sus redomas, botellas, vasos y vinateras no conoci competencia hasta 1728, cuando el maestro Antonio Prado afinc una nueva fbrica en la misma ciudad angelina. Las destileras exigan una produccin mayor y los vidrieros apenas disponan de tiempo para cumplir con los pedidos.

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Igual que pas en Europa y Asia, las tcnicas rudimentarias que se empleaban en estas fbricas no podan elaborar el vidrio plano para puertas y ventanas.

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Casi ninguna casa de la poca se poda dar el lujo de tener vidrio en sus construcciones, carencia que se subsanaba con tela pintada en vivos colores, que adquiran dureza gracias al barniz de cera fundida con el que se les daba terminado.

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Con los aos, la fabricacin de vidrio en Mxico se convirti en una slida fuente de ingresos. Puebla cedi su lugar a la ciudad de Mxico y a la de Monterrey. Esta ltima desarrolla la industria del vidrio como un apoyo a la industria cervecera; era necesario alcanzar la autosuficiencia en la manufactura de los envases de vidrio.

La industria del vidrio; botellas y vasos de uso comn

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En 1889 Camilo valos Razo, despus de un primer intento en Puebla, instala una pequea fbrica en las inmediaciones del barrio comercial por excelencia de la capital mexicana: La Merced. En la calle de Carretones erige el que ser, con los aos, el ms prestigioso surtidor de vidrio soplado en Mxico.

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Don Camilo fue el primer vidriero de origen netamente mexicano. Sus descendientes continuaron con la tradicin y la expandieron por rumbos diversos.

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Uno de sus hijos se traslad a Guadalajara, donde las destileras de tequila demandaban envases para su producto, y valos se encarg de proporcionrselos.

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Con los aos, las necesidades industriales, resueltas de manera mecnica, dejaron libre el camino para que en la fbrica de Carretones de la familia valos se explorara la produccin artesanal.

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La artesana encontr un desarrollo que, aunque ms modesto, ha mantenido una continuidad que perpeta hasta nuestros das las ancestrales tcnicas de fabricacin con vidrio soplado.

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Los valos introdujeron nuevos diseos y la excelencia de su trabajo lleg, incluso, a las salas de exposicin del Museo del Palacio de Bellas Artes, donde en los aos sesenta se dio cabida a las tinajas, vitroleros, copas y floreros salidos de las manos de expertos que, al igual que los antiguos egipcios, extraen del horno el vidrio que se transformar en objetos que anan sentido prctico y belleza.

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Hoy en da la fbrica de Carretones conserva la pureza de una slida tradicin. Cuatro ventanales, con sus vitrales de estilo art nouveau, reciben al visitante en el edificio del siglo XIX que alberga una treintena de obreros y a una poblacin de palomas que desciende sobre las jacarandas del patio central como una oleada viva.

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Cada uno de los objetos que proliferan en los anaqueles: esferas, copas de formas y nombres extravagantes, platones y candelabros, jarras, vasos y ceniceros, se hace de acuerdo con el mismo proceso.

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El equipo de trabajo est formado por un nmero aproximado de ocho hombres: el bebentero, el soplador, el apuntilador, el piecero, el molicero, el caldeador, el pasador y el maestro. De uno a otro pasa el vidrio viscoso que cobra forma y se solidifica en cada paso del procedimiento.

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El horno contiene varios crisoles alimentados por un fogonero, que deposita en su interior de barro la pedacera de vidrio; cada receptculo contiene la sustancia especfica que le brindar su coloracin a la pieza terminada, pero en el interior del fogn, todo refulge con un matiz blanco que parece tener encerrado al Sol.

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El trabajo culmina en manos del maestro acabador, quien imprimir su forma definitiva al producto.

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Igual que en el cuento de Andersen, donde la botella recuerda el horno en llamas en que haba nacido, y la manera como la haban soplado y formado de una masa lquida e hirviente, el vidrio se declarar vencido ante una voluntad creadora expresada a fuerza de giros, golpes y pulimentos.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


Antes de salir al mundo, la pieza reposar en un lecho de arena durante un da entero. Las arcas de enfriado albergarn el quebradizo tesoro que mostrar al mundo los esplendores del vidrio soplado mexicano.

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Mxico dedica una rama de la industria vidriera a los nios: las canicas. Pero cmo se logra que sean tan redonditas? qu sucede en una fbrica de canicas? Lo primero que se ve son montes de arena silcea, arcilla, de la cual ya te platicamos en los captulos anteriores.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


La meten en un horno que tiene una temperatura 15 veces mayor que la del agua cuando hierve. Sale un lquido al cual hay que dejar enfriar de tres a cinco horas y despus dejarlo salir, como sale un chorro de agua de la llave, y cortarlo con unas tijeras.

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Lo dejan caer libremente a unos rodillos con surcos que siempre estn dando vueltas y que son los que le dan la forma esfrica al vidrio. Es como cuando quieres hacer una pelota de plastilina y le das vueltas entre las manos.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


Las canicas bajan por una rampa y terminan de enfriarse, con lo cual se vuelven ms resistentes. Tambin se utilizan botellas rotas y desperdicios de vidrios para hacer las transparentes, brillantes y juguetonas canicas.

VIDRIO: MXICO PRECOLOMBINO


Mxico es el principal productor de canicas del mundo. Se hacen de cinco a seis millones por da y se exportan a Alemania, Francia, Inglaterra, Estados Unidos, Colombia y Argentina. Todo el mundo las quiere porque son las ms redondas.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El vidriado est hecho de autntico vidrio, y puede utilizarse como pintura o como barniz en la cermica, para lo cual tiene que formar sobre sta una pelcula adherente fina. Hablar de l sin saber Qumica parece sencillo, pero para realizar un buen trabajo es necesario el conocimiento bsico de la materia.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Al tratar de describir lo que realmente sucede en la formacin de vidriados tenemos que hablar de tomos, molculas, reacciones qumicas, y de otras cosas que no son visibles en el objeto cermico terminado y que quedan para el ceramista como algo mgico e inexplicable.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El vidriado en la cermica es una artesana ms que una ciencia, y el valor del objeto reside ms en la calidad del trabajo que en los procedimientos empleados.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El grado de profundidad que el artesano alcanza en los misterios de la realizacin depende de su inters por saber, mientras que la calidad de sus productos est en funcin de su habilidad.

EL VIDRIADO EN CERMICA
La diferencia fundamental entre un vidrio y un vidriado es que el vidrio, que ha de convertirse en botellas y ventanas, debe tener una viscosidad pequea, y por lo tanto correr fcilmente cuando est fundido.

EL VIDRIADO EN CERMICA
En cambio, en los vidriados para cermica el vidrio debe ser muy viscoso para que pueda adherirse a la superficie de la cermica y no se escurra durante la coccin.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Esta viscosidad se logra aadiendo almina a la mezcla. Aunque es posible hacer vidriados de cermica a partir de vidrio bajo en almina, y de hecho algunos colores especiales slo se logran en su ausencia, lo ms comn es que s la tengan dentro de su composicin.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Los vidriados, como los vidrios, son predominantemente de slice. Los otros materiales se aaden para hacerlo fundir a la temperatura deseada y darle la textura y los colores esperados.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El arte y la ciencia del vidriado, que puede definirse como una capa vtrea fundida sobre una pasta de cermica, a la que le da tersura, impermeabilidad, color y cierta urdimbre, implican la seleccin y aplicacin adecuada de los materiales.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El vidriado sobre cermica se hace desde el ao 5000 a.C. Los egipcios fueron los primeros en realizar este trabajo, para lo cual utilizaron compuestos de sosa, que se encuentran en grandes cantidades en las zonas desrticas del Cercano Oriente.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Las cuentas de turquesa, los ornamentos y las pequeas esculturas de pasta egipcia son probablemente los primeros objetos vidriados que se lograron mezclando la arcilla con sales solubles de sodio depositadas en la superficie durante el secado, las cuales forman el vidriado cuando se cuecen.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Como no es improbable que las arcillas del desierto tuvieran algo de carbonato sdico como impurezas, la idea de que los primeros vidriados se hicieran accidentalmente no suena tan disparatada.

EL VIDRIADO EN CERMICA
La observacin de este fenmeno y su empleo en la elaboracin de obras de arte y de utilidad es un buen ejemplo de la forma en que el hombre ha progresado en sus tcnicas.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Se descubri que al aadir a la mezcla minerales con cobre, resultaban vidriados de azul brillante y turquesa, cuyo color vibrante es irresistiblemente bello. Un gran perfeccionamiento posterior de la pasta egipcia hizo posible la aplicacin de los materiales del vidriado sobre la superficie de la cermica, controlando as el espesor y el color.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Los vidriados altamente alcalinos de los egipcios tienen sus inconvenientes. Son difciles de aplicar, tienden a agrietarse, pelarse o desprenderse de la cermica despus de la coccin, adems de que pueden solubilizarse si se usan para cocinar. Muchos de estos bretes se superaron incluyendo al plomo como material del vidriado.

Mscara de jade con ojos de obsidiana (Palenque)

EL VIDRIADO EN CERMICA
Esta importante evolucin se produjo probablemente en la antigua Siria o Babilonia. Los sirios y babilonios aprendieron a hacer vidriados de plomo coloreados, mezclando con su materia prima xido de cobre, hierro y manganeso.

Mscara de jade con ojos de obsidiana (Palenque)

Las joyas con las que fue enterrado Pacal, que se exhiben en el Museo Nacional de Antropologa e Historia, incluyen una obra maestra de la lapidaria maya: la mscara de mosaico de jade que cubri el rostro del rey Pacal, con ojos llenos de vitalidad elaborados de concha e iris de obsidiana; pequeos discos de jade que formaban una diadema sobre su frente de la cual colgaba una pequea placa en forma del dios murcilago; orejeras elaboradas con elementos de jade que semejaban una flor, con dos fragmentos de madreperla que le servan de contrapeso; collares de numerosas cuentas de jade con representaciones de flores y frutos; un pectoral de varias hileras de cuentas tubulares de jade; pulseras, anillos y una cuenta de jade que se le coloc en la boca y que utilizara para proveerse de alimentos en el otro mundo.

EL VIDRIADO EN CERMICA
El conocimiento de esta artesana se extendi a China, en donde aparecen las primeras piezas en el ao 500 a.C. Despus, los chinos perfeccionaron el horno de coccin, en el cual alcanzaron temperaturas ms altas (1220C) de las que haban logrado los egipcios (1050C).

EL VIDRIADO EN CERMICA
Con esto desapareci la tendencia a agrietarse en los objetos cermicos, que era uno de los grandes problemas. Empleando una temperatura de coccin suficientemente alta se puede hacer un vidriado duradero y satisfactorio.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Algunas de las cermicas primitivas chinas vidriadas con plomo se han vuelto iridiscentes como resultado de la descomposicin del vidriado y actualmente presentan un aspecto distinto al original.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Los compuestos de plomo son comunes en la naturaleza en forma de sulfuro o galena, por lo que no represent ningn problema utilizarlo como materia prima. El vidriado de plomo no slo es ms sencillo de aplicar y ms duradero, tambin es mucho ms bello y se puede hacer con pocos materiales.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Los alfareros medievales de Europa simplemente espolvoreaban galena sobre los cacharros hmedos, logrando as una capa de plomo para formar un vidriado sobre la pieza cocida.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Si mezclamos dos partes de xido de plomo con una parte de arena pulverizada y una de arcilla, cuyos componentes metlicos le darn cierto color, fcilmente conseguiremos un vidriado.

EL VIDRIADO EN CERMICA
Una arcilla rica en hierro generar piezas de color marrn o mbar, de apariencia similar a la cermica rstica comn en las culturas mesoamericanas.

Vasija precolombina de barro cocido (Mxico occidental). Vidriado rojizo

FORMACIN DEL VIDRIADO


Hacer un vidriado sobre cermica es relativamente sencillo. Las materias primas que se utilizan son polvos muy finos mezclados con agua para formar una pasta, que al aplicarla sobre la superficie de la cermica forma una capa delgada y uniforme.

FORMACIN DEL VIDRIADO


Cuando la cermica se cuece al rojo vivo o ms comienzan a producirse cambios y se forma el vidriado. Cualquier material voltil se desorbe y slo quedan los xidos, que comenzarn a reaccionar qumicamente conforme se eleve la temperatura.

FORMACIN DEL VIDRIADO


La fusin se produce gradualmente con el tratamiento trmico. Al principio ser una reaccin entre dos reactivos, a la que despus se van incorporando los dems xidos hasta que todos se funden y pierden su identidad para dar un producto final, que cuando se enfra es una masa slida de vidrio que recubre la cermica.

FORMACIN DEL VIDRIADO


El vidriado es una mezcla compleja de los distintos xidos, mas que un compuesto qumico de composicin definida. Cuando los vidriados se funden sobre pastas de arcilla hay siempre una reaccin entre los dos, especialmente en la cermica, donde se forma cierta cantidad de vidrio cuando se acerca al punto de vitrificacin en el horno.

FORMACIN DEL VIDRIADO


El vidriado fluido que se le aplica encima puede reaccionar con el que se forma en la arcilla. Entre ambos se produce una zona intermedia llamada interfaz.

FORMACIN DEL VIDRIADO


La reaccin que se lleva a cabo en esta zona sirve para que el vidriado se adhiera firmemente a la pasta de la arcilla. En la porcelana es difcil establecer el lmite en que termina la arcilla y comienza el vidriado, porque en este caso son muy parecidos.
Pieza vidriada de porcelana

FORMACIN DEL VIDRIADO


La cermica de bajo fuego no alcanza temperaturas muy altas y no se produce la formacin del vidrio en la arcilla, por lo que hay poca reaccin con el vidriado, lo que se traduce en la dificultad de acoplarse.

Pieza vidriada de porcelana

FORMACIN DEL VIDRIADO


Cuenco de loza vidriada Medidas: 35 cm alto x 15 cm dimetro poca: Siglo XVIII (1788-1791) Firma: Talavera (S.M.) Procedencia: Monasterio de El Escorial

FORMACIN DEL VIDRIADO


Cuenco de loza vidriada Medidas: 35 cm alto x 15 cm dimetro poca: Siglo XVIII (17881791) Firma: Talavera (S.M.) Procedencia: Monasterio de El Escorial

FORMACIN DEL VIDRIADO


El primer cambio efectivo durante la coccin es la volatilizacin del carbono y el azufre. A la temperatura del rojo vivo, el carbonato clcico (CaCO3) se convierte en xido de calcio (CaO).

FORMACIN DEL VIDRIADO


Despus de que se ha alcanzado esta temperatura los vidriados comienzan a sinterizarse, esto es, se aglomeran sobre la cermica para formar un recubrimiento tenaz. La sinterizacin es provocada por el comienzo de la fusin de algunos de los ingredientes del vidrio.

FORMACIN DEL VIDRIADO


En las primeras etapas de la fusin el vidriado se hace muy rugoso y puede agrietarse, como el barro al secarse. A medida que avanza la fusin y el vidriado se hace ms lquido, se posar en una capa lisa sobre la cermica.

FORMACIN DEL VIDRIADO


Durante la fusin, la mayora de los vidriados pasan a travs de una etapa de ebullicin, borboteando como lo hara el agua y formando grandes ampollas que se levantan y rompen como burbujas de chicle bomba.

FORMACIN DEL VIDRIADO


Normalmente estas ampollas aparecen cuando la fusin es completa. El desarrollo de pequeas burbujas en el vidriado fundido ayuda a mezclarlo. Si el burbujeo sigue cuando empieza el enfriamiento, se pueden generar defectos.

FORMACIN DEL VIDRIADO


Cuando el vidriado est fundido y prximo a su temperatura de maduracin es un lquido viscoso extendido lisamente sobre la superficie de la cermica. Es espeso y pegajoso, muy parecido a la miel o melaza. Cuando la temperatura comienza a bajar, los vidriados se enfran y se solidifican gradualmente.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


La mayora de los materiales para el vidriado se derivan de rocas y minerales comunes que se obtienen fcilmente de la naturaleza. Dentro de los materiales, slo los compuestos de plomo y bario son txicos.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Algunos son custicos, por lo que se debe evitar el contacto prolongado con la piel. Tambin es importante no respirar el polvo de slice, porque puede causar silicosis, una enfermedad de los pulmones.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Los materiales para el vidriado no se deterioran ni en estado bruto ni cuando se mezclan y pueden guardarse indefinidamente. Gran parte de los materiales terrestres, incluidos aquellos que utilizamos para los vidriados, se encuentran en forma de xidos.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Un xido puede definirse como la combinacin qumica de cualquier elemento con oxgeno, el cual es muy abundante en nuestro planeta.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

En el curso del tiempo geolgico la mayora de los elementos de la corteza terrestre han entrado en combinacin con l a travs de reacciones de oxidacin, fenmeno bastante conocido en metales como el hierro.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Todos sabemos que una pieza de hierro se oxidar si la dejamos a la intemperie, y posiblemente todos seamos capaces de reconocer la herrumbre.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Como ocurre con muchas otras reacciones qumicas, la oxidacin se facilita con el calor. Cuando la corteza de la Tierra estaba an caliente, la oxidacin de los elementos que la componan fue ms rpida y completa, por lo cual casi todos los materiales que nos encontramos en forma natural son xidos.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


El estudio y control del vidriado es mucho ms sencillo y comprensible si se le considera en su estado final. Despus de calentarse y fundirse el vidriado queda formado por elementos en forma de xidos.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

No olvidemos que los xidos en un vidriado cocido son diferentes de las materias primas que combinamos, porque por accin del calor ocurren reacciones, y durante la coccin algunos constituyentes se volatilizan con mayor facilidad que otros, cambiando con esto la composicin final.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Los xidos que intervienen en el vidriado son de sodio, bario, litio, estroncio, antimonio, boro, cinc y plomo, adems de almina, titania y slice. Cada uno tiene su contribucin particular.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


El calcio y el estroncio, as como el sodio y el potasio, bajan la temperatura de fusin de la mezcla. La slice es, con mucho, la ms importante de la lista.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Si pensamos que alrededor de 60% de la corteza terrestre es de slice, nos podremos dar una idea de la durabilidad y resistencia al cambio qumico de este xido, propiedades muy deseables para los vidriados. Adems, la slice tiene un bajo coeficiente de dilatacin, lo cual ayuda a evitar defectos en el vidriado.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Por todo esto es el material principal del vidriado. Los otros reactivos son modificadores, que cumplen la funcin de ayudar a la slice a fundirse a una temperatura inferior a la que requerira si estuviera sola.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


La almina le da viscosidad, evitando que el vidriado fundido corra hacia abajo de las paredes de los cacharros. Se utiliza en cantidades pequeas, y principalmente contribuye a mejorar las propiedades para trabajarlo. Es refractaria, provee viscosidad adicional, evita la cristalizacin y ayuda a tener ms dureza, durabilidad y resistencia.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Algunas de las materias primas ms importantes empleadas en el vidriado son: Pedernal, compuesto de slice, clasificado como una variedad de cuarzo. Se muele hasta obtener un polvo fino, insoluble y qumicamente inerte.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


Arcilla, es la fuente de slice y almina. Acta como suspensivo en el bao del vidriado. Feldespato, que proporciona el material fundente. Est formado por una parte alcalina de sodio, potasio o calcio, y por almina ms slice.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Dolomita, mineral natural que contiene carbonatos de calcio y magnesio en proporciones equivalentes.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Colemanita, mineral natural que contiene calcio y boro insolubles. Es el unificante de xido brico en forma insoluble. Cuando se utiliza como principal fundente le da al vidriado una textura rota, moteada, brillante y con mucho colorido.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Ceniza de huesos, compuesta principalmente por fosfato y carbonato de calcio. Es un opacificante y una fuente de calcio. Los vidriados de la cermica china Chun de la dinasta Sung contienen adems fsforo y su opalescencia se debe precisamente a la presencia de ceniza de huesos durante la fusin.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Criolita, formada por fluoruro de aluminio y sodio. Proporciona sodio de manera natural, pero puede causar dificultades si se emplea en exceso porque provoca una porosidad capilar que pica al vidriado.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO

Brax; material soluble que facilita la fusin porque baja el punto de fusin y hace ms fluida la mezcla.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


La gran variedad de vidriados y la diversidad de las temperaturas a las cuales se funden se logra mezclando estos materiales en diferentes proporciones. Cada uno tiene su funcin particular.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


El xido de sodio es muy activo qumicamente y acta como fundente en los vidriados. Es muy til a partir de la zona ms baja de temperaturas, y le da ms fuerza y brillantez a los colores que producen los xidos metlicos colorantes.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


La desventaja es su alto coeficiente de dilatacin, que hace que los vidriados altos en xido de sodio se agrieten sobre la mayora de las pastas cermicas; adems, son blandos y desgastables. Lo mismo ocurre con el xido de potasio.

LA COMPOSICIN DEL VIDRIADO


El calcio, el litio, el estroncio, el antimonio, el cinc y el bario actan como fundentes de manera muy similar; el xido de boro forma boratos que producen la dilatacin del vidriado, ayudando a la correccin de agrietamientos. El xido de plomo es el fundente ms importante de todos.

EL XIDO DE PLOMO
La mayora de los vidriados de todo el mundo contienen plomo como principal reactivo fundente. Es el ms til y confiable en las zonas de temperaturas altas y medianas.

EL XIDO DE PLOMO
Tiene un coeficiente de dilatacin bastante bajo que hace que los vidriados de plomo se acoplen fcilmente a la mayora de las pastas cermicas sin presentar agrietamientos. Es valioso por su fiabilidad, porque funde gradual y suavemente, produciendo artculos libres de imperfecciones y con colores vivos, brillantes y profundos.

EL XIDO DE PLOMO
Por encima de 1200C se volatiliza. Como nada es perfecto en esta vida, el xido de plomo tiene la enorme desventaja de ser venenoso. El envenenamiento por plomo se debe a que se introducen y acumulan en el cuerpo compuestos que lo contienen.

EL XIDO DE PLOMO

Si se ingieren pequeas cantidades por tiempo prolongado pueden alcanzarse niveles crticos, y una vez que se mete al cuerpo humano es muy difcil sacarlo.

EL XIDO DE PLOMO

En Inglaterra, durante el siglo pasado, se presentaron tantos casos de trabajadores de la cermica propensos al envenenamiento por trabajar con vidriados de plomo, que se establecieron normas prohibiendo el uso de estos compuestos.

EL XIDO DE PLOMO

La intoxicacin por plomo es una cuestin seria y debe tenerse mucho cuidado cuando se trabaja con vidriados y tomar las precauciones esenciales para evitar el problema.

EL XIDO DE PLOMO
Otro aspecto de este problema es que algunos vidriados de plomo, despus de cocidos sobre la cermica, son solubles en cidos dbiles. En consecuencia pueden disolverse cantidades apreciables de plomo en alimentos como jugos de frutas o vinagre.

EL XIDO DE PLOMO
Pero esto no ocurre en todos los vidriados. De hecho, slo sucede con los que se han trabajado inadecuadamente.

EL XIDO DE PLOMO
Los nicos vidriados de plomo que son peligrosos para la salud son aquellos que contienen un exceso de plomo en relacin con la slice y los otros xidos, y que adems han sido cocidos a temperaturas bajas. Todos los dems son insolubles en cidos dbiles.

EL XIDO DE PLOMO
De esta forma tenemos dos problemas distintos: uno es la contaminacin de las personas que trabajan con el material y el otro es con las personas que lo consumen. El alfarero puede controlar los niveles de contaminacin tomando las precauciones necesarias.

EL XIDO DE PLOMO

Desgraciadamente, el consumidor no puede apreciar a simple vista si una vasija es potencialmente peligrosa, lo que ha causado un recelo comprensible en los compradores de cermica.

EL XIDO DE PLOMO

Esto es lamentable porque la inmensa mayora de los vidriados de cermica, incluyendo los de plomo, son perfectamente seguros.

EL XIDO DE PLOMO

El gobierno mexicano ha decidido que el plomo no puede utilizarse ms en objetos artesanales destinados al consumo de alimentos, lo cual representa un problema porque los alfareros mexicanos han utilizado el plomo desde hace muchas generaciones, y no parece sencillo encontrar un fundente alternativo con estas caractersticas.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Un mismo vidriado no puede servir para todas las cermicas. Es indispensable tener una gran variedad de composiciones, porque la cermica se cuece en una amplia gama de temperaturas.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Un mismo vidriado no es satisfactorio para todas las temperaturas, ya que uno que funde a bajas temperaturas se volatiza o fluye y se separa de las vasijas a altas temperaturas. Otra razn para las numerosas composiciones es la demanda de diferentes cualidades en la superficie.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Los vidriados pueden ser vivos o apagados, opacos o transparentes, brillantes, mates, gruesos o delgados, dependiendo de la frmula. En la formacin de los vidriados se mezclan dos o ms xidos; su punto de fusin es importante en el momento de trabajarlos.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cuando dos xidos se mezclan, su punto de fusin es considerablemente menor que el de los xidos individuales.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

La proporcin de los xidos a la que el punto de fusin es mnimo se le denomina punto eutctico. Como ejemplo podemos citar una mezcla de bisilicato sdico y slice, cuyos puntos de fusin son 874 y 1.700C, respectivamente.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

El punto eutctico est en 789C, como se aprecia en la figura.

Punto autctico de la mezcla de silicato de sodio y slice

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

La composicin de los xidos debe controlarse de manera que el vidriado funda y forme una capa vtrea lisa sobre la cermica.

Punto autctico de la mezcla de silicato de sodio y slice

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de fundente necesaria en un vidriado

Conocer y manejar el punto de fusin es importante, y es necesario tomar en cuenta que el aumento del contenido de fundentes activos ayuda a tener un punto de fusin adecuado.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

La disminucin del contenido de slice y almina ayuda a obtener un mejor vidriado.

Cantidad de fundente necesaria en un vidriado

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de fundente necesaria en un vidriado

Si los materiales se muelen lo ms finamente posible, la vitrificacin se facilita, y si se aade xido de cinc en pequeas cantidades puede funcionar como promotor de la fusin de otros xidos.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de fundente necesaria en un vidriado

En la figura se presentan los distintos fundentes. Esta grfica es aproximada, ya que no toma en cuenta la interaccin entre los xidos, que es realmente el factor que controla la fusin del vidriado.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de fundente necesaria en un vidriado

En ella vemos que, a medida que aumenta la temperatura, los fundentes ms activos como los xidos de plomo, sosa y potasa, deben estar presentes en cantidad decreciente, mientras que los menos activos, como los xidos de calcio y magnesio, pueden aumentarse.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

En la figura se muestran medidas probables de slice y almina a diferentes temperaturas de maduracin.

Cantidad de slice y almina empleada en los vidriados

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

La cantidad de ambas aumenta conforme se incrementa la temperatura.

Cantidad de slice y almina empleada en los vidriados

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de slice y almina empleada en los vidriados

En los vidriados el contenido de slice y almina es siempre crtico, ya que la cantidad de slice en relacin con los montos de fundentes combinados es el factor que controla principalmente el punto de fusin.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de slice y almina empleada en los vidriados

La cantidad de almina tiene, siempre, una influencia significativa sobre la textura de la superficie del vidriado.

EL PUNTO DE FUSIN DEL VIDRIADO

Cantidad de slice y almina empleada en los vidriados

Poca slice har blando el vidriado; demasiada almina provocar asperezas, rayones y vidriados mates y opacos.

LA TEXTURA
No todos los vidriados son transparentes e incoloros. Hay una gran variedad de texturas y colores que depende de los materiales y los tratamientos de coccin.

LA TEXTURA

Cuando son transparentes podemos mirar a travs de ellos y ver la pasta de la arcilla, pero en ocasiones son opacos y tienen el efecto de un vidrio oscuro y deslustrado, ocultando lo que hay bajo l.

LA TEXTURA
La opacidad del vidriado se debe o bien a la naturaleza del mismo, o a la presencia de agentes opacificantes. La transparencia puede considerarse el estado normal, por que si un vidriado es cocido hasta su maduracin y todos sus xidos alcanzan el estado de fusin completa, ser normalmente claro y transparente.

LA TEXTURA
Los vidriados infracocidos o cocidos de menos son opacos porque no estn completamente fundidos, y algn material sin fundir puede estar flotando en el vidriado. Estos se aclararn y se harn transparentes si la coccin contina hasta el punto de su completa fusin.

LA TEXTURA
Otra causa de opacidad son las burbujas atrapadas. El efecto es anlogo a la espuma en el agua, que puede producir opacidad sin aadir ninguna partcula slida real.

LA TEXTURA

Las burbujas en los vidriados son comnmente causadas por el desprendimiento de gases de los materiales voltiles; al elevar la temperatura se completa esta reaccin y se aclara el vidriado.

LA TEXTURA

El desarrollo de cristales al pasar del estado lquido al slido es otro motivo de opacidad; la presencia de almina los evita.

LA TEXTURA

Los vidriados que son opacos como resultado de la infracoccin, opalescencia, refraccin, desvitrificacin o desequilibrio de los xidos, se pueden aclarar si la coccin se lleva a un grado suficiente de calentamiento.

LA TEXTURA

Controlar la temperatura en los hornos es muy complicado, por lo que si se desea la opalescencia, lo mejor es aadir agentes opacificantes.

LA TEXTURA
Los ms comunes son el xido de estao y el de circonio. Tienen baja solubilidad en el vidrio y permanecen en el vidriado enfriado como diminutas partculas suspendidas.

LA TEXTURA

El xido de estao es el material preferido como opacificante y hace posibles los vidriados de color blanco; da una textura suave y agradable, realzando los colores derivados de la mayora de los xidos colorantes.

LA TEXTURA

El xido de circonio tambin opaca, pero provoca una textura ms rugosa y no favorece ciertos colores, como sucede con el xido de estao.

LA TEXTURA
Los vidriados semiopacos son aquellos que revelan parcialmente lo que hay bajo ellos. Son los ms atractivos porque muestran y a la vez ocultan.

LA TEXTURA
Es difcil controlarlos. El espesor de la capa y la temperatura de coccin se convierten en factores crticos.

LA TEXTURA
Los que se obtienen con ms xito son los que se hacen aadiendo pequeas cantidades de xido de estao o de circonio, a un vidriado base esencialmente claro y transparente. Las superficies de los vidriados pueden ser ms o menos brillantes, reflectantes o relucientes.

LA TEXTURA
Se dice que una superficie es mate cuando est apagada y carece de brillo o reflejos. Un vidrio o vidriado completamente fundido es propenso a tener una superficie brillante reluciente.

LA TEXTURA
Esto se debe a que el vidriado se nivela y allana cuando se funde, formando una superficie extraordinariamente lisa. Esta homogeneidad es una de sus caractersticas prcticas, ya que una superficie uniforme es higinica pues es fcilmente limpiable.

LA TEXTURA
Cuando un vidriado no se funde completamente en la coccin, o si su viscosidad es todava alta, la superficie tiende a ser ligeramente rugosa y ms o menos mate. Un vidriado mate es a la vez opaco porque la aspereza de su superficie no permite la transparencia.

LA TEXTURA
El enfriado lento favorece naturalmente el vidriado mate, en especial si es el resultado de la formacin de cristales. Los vidriados mates son muy atractivos pero tienen desventajas prcticas porque son difciles de limpiar; aun as, sirven para elaborar piezas muy hermosas que realzan la forma de la cermica.

EL COLOR

Los vidriados sobre cermica, adems de darle una superficie tenaz, impermeable, higinica y fcilmente limpiable, tienen la virtud de poseer una serie excepcionalmente amplia de colores.

EL COLOR

Esto se debe al color de la arcilla, al color bajo vidriado y que puede verse, a travs de la capa transparente, a los xidos metlicos disueltos en el vidrio, o a las capas vtreas que se encuentran sobre su superficie.

EL COLOR
La causa ms comn y sencilla es la presencia de xidos disueltos. Algunos xidos de hierro, cobre, manganeso y cobalto son solubles en el vidrio: cuando se disuelven en l le comunican un color caracterstico.

EL COLOR
La disolucin puede ser casi completa y el efecto en el vidriado acabado puede compararse con el efecto de aadir un colorante en el agua. El color de cualquier cuerpo transparente es el resultado de la absorcin selectiva de ciertas longitudes de onda o bandas de color de la luz blanca.

EL COLOR

Algunas bandas se absorben ms que otras; el color que vemos es el de la banda de color o la combinacin de bandas de color menos absorbido.

EL COLOR

El color que los xidos dan a los vidriados no est determinado por su propio color; pocos xidos pueden utilizarse como colorantes del vidriado.

EL COLOR

Para obtener un nmero casi ilimitado de colores es necesario tomar en cuenta la cantidad de variables en su composicin, como la cantidad de xido colorante, la aplicacin y las condiciones de coccin, etctera.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO

Uno de los aspectos fascinantes del vidriado de la cermica es que los colores y cambios de color y textura pueden aparecer a diferentes niveles de la capa de vidriado, lo cual le da una profundidad, una variedad de color y una luminosidad muy particulares.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO


Los colores bajo vidriado se ven detrs del recubrimiento de vidrio, mostrndolos con claridad o velndolos parcialmente con algn otro color. Se aplican con pincel o pulverizndolos sobre la pasta de la cermica, despus se recubren con un vidriado transparente.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO

Los pigmentos utilizados deben resistir el emborronamiento, la fusin o el corrimiento, que puede presentarse cuando se funda el vidriado y fluya sobre ellos.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO

Con el fin de obtener toda la serie de posibles colores en los pigmentos bajo vidriado, se utilizan combinaciones de xidos de cromo, estao, cinc, cobre, cobalto, antimonio y plomo.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO

Para hacer colores bajo vidriado los xidos metlicos se combinan con suficiente fundente y suficiente material refractario, como el pedernal, lo cual evita que se corran o emborronen.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO


Los materiales combinados se calcinan hasta que sinterizan en una masa dura, pero sin fundir. La aplicacin en la cermica es directa. El color se mezcla con agua y a veces con glicerina y otros medios para aumentar la consistencia de la pincelada y producir una pelcula de pigmentos secos ms tenaz.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO


Los colores se aplican como si fueran una acuarela, con cuidado de no sobreponerlos en la pieza de cermica, porque el color restante en el producto cocido quiz no sea el esperado de la mezcla de los pigmentos corrientes. Deben aplicarse en capas delgadas, porque de lo contrario el vidriado puede arrastrar el color.

LOS COLORES BAJO VIDRIADO


La clase de vidriado que se utiliza sobre estos pigmentos tiene una influencia importante en su color. La temperatura de coccin tambin influye, pues cuando es muy alta puede apagar algunos de los colores o hacerlos desaparecer completamente.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


El proceso de decoracin sobre vidriado puede dividirse en dos tipos. Uno es la decoracin llevada a cabo en vidriados coloreados sobre una superficie vidriada no cocida; el otro es la decoracin aplicada sobre una superficie vidriada ya cocida, fundindola a baja temperatura.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

La decoracin sobre una superficie vidriada no cocida es conocida como maylica, y es un tipo de pintura de vidriado sobre vidriado.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


El nombre de maylica viene de Mallorca, porque tal parece que de esta isla sali la idea. La cermica se cubre primero con un vidriado de fondo, blanco o de color claro y opaco, para formar la base de la decoracin.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

Sobre este recubrimiento se aplica la decoracin con vidriados coloreados.

Posset Pot / Orza para posset ca.1680, Inglaterra Fundacin de Arte Popular Internacional, Santa Fe

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


Cuando se cuece la pieza, la ornamentacin se funde y se fusiona con el vidriado del fondo. Las decoraciones de maylica tienen una apariencia multicolor y sus bordes son suaves y borrosos, como resultado de la tendencia de los dos vidriados a correr juntos ligeramente.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


Un vidriado de fondo adecuado para la maylica es aquel que es opaco y que no corre o fluye mucho durante la coccin. El xido de estao es el opacificante preferido. La dificultad en la decoracin de maylica es que el fondo de vidriado es extremadamente seco y absorbente.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


Para corregir esto al vidriado del fondo se le agrega azcar o melaza, sustancias que durante el secado forman una ligera costra en la superficie que facilita la aplicacin. Los vidriados pueden aplicarse libremente unos sobre otros o superponerse; existen infinidad de tcnicas de aplicacin.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

Una variante interesante es rayar a travs del vidriado con un alfiler; cuando se cuecen estas rayas se transforman en lneas delgadas del color de la pasta en el vidriado.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

La cermica de maylica debe ser cocida cuidadosamente para evitar que los vidriados corran demasiado y emborronen la decoracin.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

La retraccin, el corrimiento y la separacin de los colores son las dificultades ms comunes, pero se superan seleccionando adecuadamente los vidriados y controlando su aplicacin y coccin.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

En el otro tipo de decoracin sobre vidriado los esmaltes se aplican a una superficie vidriada cocida y terminada, y se funden hacindolos que se adhieran en una coccin separada.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


Son vidriados coloreados que al fundirse se pegan a la superficie del vidriado sobre la cermica. Se aplican normalmente sobre la cermica blanca, fondo que sirve para dar brillantez al color.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

Los sobrevidriados se cuecen a una temperatura muy baja para asegurar que la cermica, que ya est cocida a una temperatura ms alta, no resulte afectada cuando la decoracin se cueza sobre ella.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO


Una de las facetas ms fascinantes del vidriado de la cermica es que los colores pueden aparecer en diferentes niveles. Esto le confiere un aspecto muy particular, distinto a lo que hace la pintura, generando una magia de sensaciones visuales difcil de imitar.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

Jordi Serra, en esta coleccin de cermica, nos habla de la vida como resultado del amor. Los dibujos de estas cermicas son de trazo simple y delicado. Las figuras humanas como smbolo del amor, y la naturaleza: animales en libertad y flores, como el vnculo necesario para llegar a la escena de la creacin de la vida.

LOS COLORES SOBRE VIDRIADO

Los tonos del fondo en azul o tierras consiguen mantener el equilibrio con esta naturaleza: la arcilla de la cermica ya es un elemento de ella, y Jordi Serra consigue transformarla en una maylica vidriada de gran calidad. Las formas, todas ellas muy diferentes, han sido elaboradas a mano usando el clsico torno de alfarero. Han sido cocidas a altas temperaturas mediante el dominio del fuego, y los dibujos han sido realizados usando la tcnica del grabado. Todo ello fruto de la experiencia centenaria de tres generaciones de ceramistas.

Maylica

Vidriada

Talavera

Maylica de Guanajuato (Mxico)

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


Las razones por las que se producen los defectos son conocidas y es posible controlarlas. El agrietamiento capilar, defecto comn, es el desarrollo de una fina red de grietas en el vidriado acabado.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO

Pueden aparecer cuando se saca la cermica del horno o tiempo despus, pero siempre debido a tensiones que se provocan porque el vidriado es pequeo para la zona sobre la que est extendido.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO

Durante la coccin el vidriado fundido y la cermica se acoplan perfectamente, pero cuando se enfran, la pasta de arcilla se contrae menos que la capa de vidriado, y ste "le queda chico" a la arcilla y se tensa.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO

El agrietamiento es inducido por el choque trmico que se presenta cuando una pieza se saca del horno cuando an est demasiado caliente.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


El estallido es el inverso del agrietamiento; se produce cuando la arcilla se contrae ms que el vidriado, lo cual hace que se separen, porque ahora el vidriado "le queda grande" a la arcilla. Ambos defectos se corrigen aumentando o disminuyendo los xidos que ms se dilatan.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


Si se aplica el vidriado sobre cermica sucia no se logra que se adhiera correctamente, y se separa durante la fusin, dejando a la vista puntos de arcilla desnudos. Este desperfecto se conoce como refraccin y es fcilmente corregible.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


El picado es, sin duda alguna, el defecto ms molesto y difcil de remediar. Al salir del horno las piezas que presentan este defecto estn cubiertas de diminutos hoyos o picaduras, parecidos a crteres volcnicos en miniatura.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


Estos se producen por la presencia de bolsas de aire o pequeas burbujas en la superficie de la cermica, que pueden flotar a travs del vidriado fundido durante la coccin, dejando una pequea rotura en la superficie. Tambin puede ampollarse cuando se aplica un vidriado demasiado grueso.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


Una pieza infracocida (cocida de menos), causa una superficie rugosa, rayable y, a veces, desagradablemente spera. Por lo contrario, una cermica sobrecocida (cocida de ms) es brillante, pero el vidriado puede correrse, adelgazndose demasiado.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO


En ambos casos los colores cambian de manera notable. Los accidentes en el horno pueden generar piezas pegadas unas con otras o mezclas de colores, por mencionar slo algunos ejemplos.

LOS DEFECTOS DEL VIDRIADO

El ceramista generalmente mantiene abierta la creatividad y la imaginacin y utiliza los defectos de una cermica y las virtudes de otra para dar carcter y belleza a las piezas.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Centro en cristal de Murano con tonos rojos sobre base circular en metal plateado. Medidas: 20 x 65 x 19 cm.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Precioso jarrn Art Nouveau en terracota y porcelana vidriada. Decorado con una rama con frutos y flores y tres jvenes con tnicas mojadas, bailando alrededor del tronco. Marcas Vokstedt Rudolstadt. Checoslovaquia. Hacia 1900-1910. Medidas: 51 cm. de altura.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Plato de cermica de Manises o de Talavera del s. XIX. Plato acuencado de cermica vidriada decorado en azul, amarillo y verde con motivos vegetales estilizados. Pequeos piquetes y saltados de policroma. Medidas: 26 cm. de dimetro.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Plato de cermica de Manises del s. XIX. Plato acuencado decorado en azul y blanco. En el centro, un ramillete y en el ala una banda con motivos florales y vegetales estilizados. Pequeos piquetes. Con grapas para colgar. Medidas: 26 cm. de dimetro.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA

Centro de mesa Modernista en porcelana policromada de Bohemia Royal Dux. Hacia 1905-10. Joven con tnica sentada sobre una concha y flanqueada por dos caballos. Dos conchas ms grandes a ambos lados a modo de recipientes. Marca en la base con un pequeo tringulo rosa con una E en el centro, que indica que pertenece a la produccin de "Royal Dux Bohema" anterior a 1918 y numerada 2423. Firmada "Hampel" en la parte posterior.
Medidas: 39 x 60 x 30 cm

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Plato de cermica de Manises del s. XIX. Plato acuencado decorado en azul y blanco. En el centro, un ramillete y en el ala una banda con motivos estilizados. Pequeos piquetes. Medidas: 26 cm. de dimetro.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Jarrn de cermica de Talavera de principios del siglo XX. Marca de Ruiz de Luna en la base. Pieza azul y blanca formada por base circular con pequeo pie y cuerpo globular con banda central de animales y arquitectura entre rboles, enmarcada por grecas con lgrimas en relieve. Asas sogueadas. Medidas: 34 cm. de alto.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Bonita figura de porcelana vidriada italiana de la marca Doccia, segunda mitad del siglo XIX. Marcada en la base con una corona sobre una N, lo cual indica que es un modelo de Capodimonte. Representa un nio con una nfora y una jarra policromado en tonos azules, rosas, verdes y dorado. Medidas: 30 x 47 x 47 cm.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Frutero de porcelana de Svres. Siglo XIX. Marcas en la base. Base vidriada blanca esplndidamente decorada con florecillas de diferentes colores pintadas a mano. Motivos vegetales en relieve dorados. Interior decorado con ramilletes de flores. Medidas: 25 cm. de altura.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Pareja de candeleros en porcelana de Sajonia. Marcas en la base utilizadas a partir de 1977. Pi en forma de tronco de rbol rodeado por dos figuras de angelitos en bulto redondo y flores aplicadas muy bien moldeadas. Perfecto estado de conservacin. Medidas: 31 cm. de altura.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Relieve en porcelana del s. XIX. Fondo vidriado blanco con busto en relieve representando una dama con tocado clsico, en negro. Marco ovalado en madera ebonizada. Medidas: 50 x 40 cm.

ARTE EN VIDRIO Y CERMICA


Importante jarrn en porcelana de Svres de la segunda mitad del s. XIX. Presenta cuerpo ovoide, giratorio para poder ver as ambos lados de la pieza, vidriado en azul cobalto con decorativas asas de bronce dorado en forma de querubines de bulto redondo sobre mnsulas. Cuerpo pintado a mano con dos escenas de gran calidad y preciosismo, la de la cara principal de tipo galante ambientada en el s. XVIII con una criada sirviendo el t a una pareja sentada en una mesa en el jardn y la otra con un paisaje. Todo esto queda orlado por una maravillosa banda de roleos dorados entrelazados. El jarrn apoya sobre un pie circular a juego vidriado en azul cobalto con base en bronce dorado. Tapa rematada en una pia de bronce dorado. Marcas en la tapa. Medidas: 75 cm. de altura.

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