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TARSILA DO AMARAL

O lago, 1928, leo sobre tela

TARSILA DO AMARAL NASCEU EM CAPIVARI, INTERIOR DO ESTADO DE SO PAULO, EM 1 DE SETEMBRO DE 1886.


VIVEU SUA INFNCIA NAS FAZENDAS DE SEUS PAIS. ESTUDOU NO COLGIO SION, UM COLGIO DA ELITE PAULISTANA. ESTUDOU COM GRANDES NOMES DA ARTE NACIONAL E INTERNACIONAL, COMO PEDRO ALEXANDRINO E FERNAND LGER. CASOU-SE E TEVE UMA FILHA. SEPAROU-SE. NOVO CASAMENTO COM OSWALD DE ANDRADE. MORREU EM 17 DE JANEIRO DE 1973, AOS 83 ANOS.

TODO O ARTISTA TRILHA UM CAMINHO ANTES DE SUAS OBRAS SEREM RECONHECIDAS E ADMIRADAS PELO PBLICO.

Quando tinha dezoito anos, Tarsila do Amaral fez uma cpia de uma obra de arte europeia e, ficou evidente que ela tinha talento. Demorou um ano inteiro para pintar.

Sagrado Corao de Jesus, 1904, leo sobre tela.

DEPOIS DE UM TEMPO, TARSILA COMEOU A PINTAR DE ACORDO COM O IMPRESSIONIMSO. CORES E PINCELADAS MARCADAS, BUSCANDO A LUZ E A ATMOSFERA SUAVE E INDEFINIDA.

Parque com arvoredo, 1918-1922, leo sobre carto-tela

EM FEVEREIRO DE 1922, ACONTECEU EM SO PAULO UM IMPORTANTE EVENTO QUE PRETENDIA MUDAR O CENRIO DA ARTE BRASILEIRA: A SEMANA DE ARTE MODERNA. QUANDO VOLTOU DE PARIS, ONDE HAVIA ESTUDADO ARTE E DESENHO, TARSILA ENCONTROU-SE COM VRIOS ARTISTAS QUE HAVIAM PARTICIPADO DA SEMANA DE ARTE MODERNA. MESMO SEM TER PARTICIPADO DA SEMANA TARSILA FOI CONSIDERADA A PRIMERIA DAMA DO MODERNISMO.

ESSES ARTISTAS, CONHECIDOS COMO MODERNISTAS, ESTAVAM INSATISFEITOS COM A NOSSA ARTE E CULTURA, QUE S VALORIZAVA O QUE ERA EUROPEU.
ELES QUERIAM CRIAR UMA ARTE QUE FALASSE SOBRE O BRASIL E OS BRASILEIROS, MAS SEM FECHAR OS OLHOS PARA OS PRINCIPAIS MOVIMENTOS DE ARTE E CULTURA QUE ACONTECIAM NA EUROPA.

SURGE O GRUPO DOS CINCO FORMADO POR TARSILA DO AMARAL,

ANITA MALFATTI, OSWALD DE ANDRADE, MRIO DE ANDRADE E MENOTTI DEL PICCHIA.

Anita Malfatti, Autorretrato, pastel sobre papel, 1922

Tarsila do Amaral, Retrato de Oswald de Andrade, leo sobre tela, 1922

Tarsila do Amaral, Retrato de Mrio de Andrade, leo sobre tela, 1922

Retrato de Menotti del Picchia, 1920

EM A NEGRA, OBRA PR-ANTROPOFGICA, TARSILA RETRATOU UMA MULHER NUA, DE LBIOS GROSSOS, PERNAS E BRAOS LONGOS, IMVEL. AO FUNDO, UMA FOLHA DE BANANEIRA EM DIAGONAL E ELEMENTOS HORIZONTAIS QUE REMETEM AO CUBISMO. ESSA IMAGEM SIMBOLIZA HISTRIAS CONTADAS PELAS MUCAMAS PARA A MENINA TARSILA. UMA DESSAS HISTRIAS ERA SOBRE AS ESCRAVAS QUE TRABALHAVAM NAS PLANTAES DE CAF. IMPEDIDAS DE PARAR O TRABALHO PARA AMAMENTAR OS FILHOS, ELAS AMARRAVAM PEDRINHAS NOS BICOS DOS SEIOS, A FIM DE COLOC-LOS POR SOBRE OS OMBROS E ALIMENTAR SEUS BEBS, CARREGADOS NAS COSTAS. A ARTISTA USOU ELEMENTOS CUBISTAS COM A TEMTICA BRASILEIRA E SEU MODO PARTICULAR DE PINTAR.

A negra, 1923, leo sobre tela.

TARSILA E A FASE PAU-BRASIL


NESSA FASE, A ARTISTA, APS ESTUDAR COM O MESTRE LGER, USA FORMAS GEOMTRICAS, DESENHOS SINTTICOS QUE SE LIMITAM AO QUE ESSENCIAL. NESSA MESMA FASE, APARECEM TAMBM LINHAS MAIS CURVAS, NATURAIS. A ARTISTA BUSCA RESGATAR SUA ORIGEM BRASILEIRA, E PINTA O CARNAVAL, O FOLCLORE, OS ANIMAIS, AS FRUTAS. TARSILA APRESENTA SUAS CORES CAIPIRAS E UMA CERTA INOCNCIA.

"Estou fazendo uns quadros bem brasileiros que tm sido muito apreciados. Agora fiz um que se intitula A Cuca. um bicho esquisito, no mato com um sapo, um tatu e outro bicho inventado." Carta de Tarsila a Dulce, So Paulo, 23 fev. 1924. Apud Amaral, A. 2003b, p. 146.

A Cuca, 1924, leo sobre tela

A CUCA DA TARSILA TE D MEDO?


NANA NEN

NANA NEN QUE A CUCA VEM PEGAR. PAPAI FOI NA ROA MAME FOI TRABALHAR. BICHO PAPO SAI DE CIMA DO TELHADO. DEIXA ESSE MENINO DORMIR SOSSEGADO.

A CUCA UM PERSONAGEM DO NOSSO FOLCLORE. SUA ORIGEM EUROPEIA E CHEGOU AT NS ATRAVS DOS COLONIZADORES PORTUGUESES. A CUCA PEGA AS CRIANAS QUE DESOBEDECEM SEUS PAIS. O ESCRITOR BRASILEIRO MONTEIRO LOBATO ESCREVEU MUITAS HISTRIAS COM A CUCA. ELE DESCREVEU SUA CUCA COM CARA DE JACAR E GARRAS NOS DEDOS FEITO GAVIO. A CUCA REPRESENTADA DE MUITAS MANEIRAS; UMA DELAS UMA VELHA FEIA DE CABELOS COMPRIDOS E DESPENTEADOS.

OUTRAS OBRAS DA FASE PAU-BRASIL


EM MORRO DE FAVELA A ARTISTA USOU SUAS CORES CAIPIRAS: AZUL PURSSIMO, ROSA VIOLCEO, AMARELO VIVO, VERDE CANTANTE. TARSILA DECLAROU SUA LIBERDADE AO USAR AS CORES QUE ADORAVA QUANDO ERA CRIANA.

Carnaval em Madureira, 1924, leo sobre tela Morro de Favela, 1924, leo sobre tela.

Manac, 1927, leo sobre tela Palmeiras, 1925, leo sobre tela Pastoral, 1927, leo sobre tela

PARA PINTAR ESSE QUADRO, TARSILA


SE INSPIROU NOS ALTARES DOMSTICOS, SOBRE CMODAS COM TOALHINHAS DE CROCH E FLORES DE PAPEL CREPOM. OUTROS ALTARES TAMBM APARECEM NA COMPOSIO QUE CHEIA DE ELEMENTOS COMO FLORES, PSSAROS, IMAGENS, VASOS E LAOS. OS ROSAS E AZUIS CLAROS EQUILIBRAM-SE COM OS VERMELHOS E VERDES MAIS ESCUROS.

Religio brasileira I, 1927, leo sobre tela

ENTO, UM DIA, TARSILA PINTOU ABAPORU, UM PRESENTE PARA SEU MARIDO OSWALD DE ANDRADE...

COMO VOC DESCREVERIA ABAPORU?

Abaporu, 1928, leo sobre tela.

SOBRE O ABAPORU, TARSILA DECLAROU:


QUANDO ERA CRIANA, AQUELAS PRETAS VELHAS QUE MORAVAM NA FAZENDA, MUITAS DELAS CONTAVAM HISTRIAS DE ASSOMBRAO. ELAS CONTAVAM QUE HAVIA UMA SALA QUE ESTAVA FECHADA, E TINHA UMA ABERTURA NO FORRO DA SALA, E A GENTE OUVIA: EU CAIO, EU CAIO. ESSA UMA HISTRIA DO INTERIOR QUE MUITA GENTE CONHECE. EU, NATURALMENTE, COMO CRIANA E VENDO-AS FALANDO AQUILO, TINHA AQUELE PAVOR. DEVIA TER ACHADO QUE CAIA UM BRAO ENORME, UMA PERNA ENORME, ERA TUDO ENORME. ENTO LIGUEI UMA COISA OUTRA E DESCOBRI QUE AQUILO ERAM REMINISCNCIAS DA INFNCIA.
(Tarsila do Amaral, entrevista a Paulo Portela, 1969)

QUANDO OSWALD DE ANDRADE VIU O QUADRO ELE FICOU ESPANTADO E DISSE QUE ERA O HOMEM PLANTADO NA TERRA. ELES BATIZARAM A OBRA COM PALAVRAS EM TUPI-GUARANI ABA: HOMEM, PORU: QUE COME.

SURGIU O MOVIMENTO ANTROPOFGICO QUE PRETENDIA ABSORVER, DEGLUTIR A CULTURA EUROPEIA PARA TRANSFORM-LA EM ALGO GENUINAMENTE BRASILEIRO.

TARSILA PINTOU MAIS OBRAS ANTROPOFGICAS

A lua, 1928, leo sobre tela

O lago, 1928, leo sobre tela

O touro, 1928, leo sobre tela

Floresta, 1929, leo sobre tela

FASE SOCIAL DE TARSILA


APS RETORNAR DE UMA VIAGEM ANTIGA UNIO SOVITICA, A PINTORA INICIOU UMA NOVA FASE NA QUAL RETRATA SUA PREOCUPAO COM AS INJUSTIAS SOCIAIS, O TRABALHO E A POBREZA EM NOSSO PAS. TUDO EM MEIO AO INCIO DA INDUSTRIALIZAO NO BRASIL.

Operrios, 1933, leo sobre tela

EM OPERRIOS A ARTISTA RETRATOU ALGUNS AMIGOS E TAMBM O ADMINISTRADOR DE SUA FAZENDA. ELA DISSE QUE PINTOU TUDO DE FOTOGRAFIAS E, ALGUMAS PESSOAS QUE CONHECIA, DE MEMRIA VISUAL. A INDUSTRIALIZAO INSPIROU ESSA OBRA EM QUE AS PESSOAS APARECEM DESIGUAIS NAS FISIONOMIAS, RAA E COR, MAS IGUALADAS NA DESESPERANA. NO H SORRISOS NOS ROSTOS, E AS PESSOAS ESTO IMVEIS E EMPILHADAS, FORMANDO UMA PIRMIDE. AS CHAMINS, AO FUNDO, REPRESENTAM A INDUSTRIALIZAO DO PAS QUE GERA TANTO A RIQUEZA QUANTO A EXPLORAO E A POBREZA.

Segunda classe, 1933, leo sobre tela

EM SEGUNDA CLASSE, TARSILA PINTOU OS TRABALHADORES QUE SAEM DO INTERIOR DO PAS, PARA TENTAR A VIDA NA CIDADE GRANDE. AS CORES MAIS TRISTES E SOMBRIAS MOSTRAM UMA FAMLIA DESANIMADA E ENTRISTECIDA. DESAPARECEM OS ROSAS FESTIVOS E OS VERDES QUE INVOCAM A NATUREZA. OS TRAOS EXPRESSIONISTAS MOSTRAM FEIES TRISTES, ABATIDAS E DESAMPARADAS.

DEPOIS DA FASE SOCIAL, TARSILA CONTINUOU PINTANDO TEMAS BEM BRASILEIROS.

O casamento, 1940, leo sobre tela.

A procisso, 1945, leo sobre tela

Bandeira do divino, 1939/1969, leo sobre tela. Fazenda com sete porquinhos, 1943, leo sobre tela.

TARSILA E SEUS AUTORRETRATOS


TARSILA ERA VAIDOSA, GOSTAVA DE SE RETRATAR BONITA, BEM MAQUIADA, COM DETALHES MUITO BEM ELABORADOS.

Autorretrato com vestido laranja, 1921, leo sobre tela.

Autorretrato, 1924, leo sobre carto sobre placa de madeira aglomerada.

NESTA OBRA, TARSILA APARECE ELEGANTEMENTE VESTIDA. O FUNDO AZUL EM CONTRASTE COM O VERMELHO E SEU LINDO CASACO FORMAM UMA IMAGEM IMPONENTE. AS LINHAS E CORES MOSTRAM UMA SIMPLIFICAO EM SUA OBRA. SEU OLHAR SE DIRECIONA DIRETAMENTE AO ESPECTADOR E SUA MO, ELEGANTEMENTE SITUADA NO CENTRO DA FIGURA, TAMBM CHAMA A NOSSA ATENO. ESTE VESTIDO FOI FEITO POR UM COSTUREIRO FAMOSO DA POCA JEAN PATOU, ESPECIALMENTE PARA UM JANTAR EM HOMENAGEM A SANTOS DUMONT.

Autorretrato (Manteau Rouge), 1923, leo sobre tela.

PINTOU TAMBM MUITOS RETRATOS

Retrato azul (Srgio Milliet),1923, leo sobre tela Figura em azul, 1923, leo sobre tela Retrato de Oswald de Andrade, 1923, leo sobre tela.

H MUITO MAIS PARA SABER SOBRE TARSILA DO AMARAL, SUA OBRA E O BRASIL DE SUA POCA. ELA UMA ARTISTA MUITO IMPORTANTE PARA O BRASIL, POIS CONSEGUIU EXPRESSAR A REALIDADE NACIONAL E MOSTRAR AMOR, INDIGNAO E ORGULHO PELO SEU PAS.
FOI ANTOPOFGICA EM SUA ESSNCIA, AO ABSORVER AS PRINCIPAIS TENDNCIAS ESTTICAS EUROPEIAS COMO CUBISMO, SURREALISMO, EXPRESSIONISMO E TRANSFORMLAS EM OBRAS COM A CARA DO BRASIL, DE SUAS PAISAGENS E DO SEU POVO.
Professora Marise Pires Fontana Oliveira

Todas as cores de fundo das telas so caipiras, extradas da obra O lago de 1928.

Fontes de Pesquisa Site oficial da artista www.tarsiladoamaral.com.br Site do Museu de Arte Contempornea de So Paulo www.mac.usp.br