PASSEIO NOTURNO

Rubem Fonseca

Cheguei em casa carregando a pasta cheia de papis, relatrios, estudos, pesquisas, propostas, contratos. Minha mulher, jogando pacincia na cama, um copo de usque na mesa de cabeceira, disse, sem tirar os olhos das cartas, voc est com um ar cansado. Os sons da casa: minha filha no quarto dela treinando impostao de voz, a msica quadrifnica do quarto do meu filho. Voc no vai largar essa mala?, perguntou minha mulher, tira essa roupa, bebe um uisquinho, voc precisa aprender a relaxar.

Fui para a biblioteca, o lugar da casa onde gostava de ficar isolado e como sempre no fiz nada. Abri o volume de pesquisas sobre a mesa, no via as letras e nmeros, eu esperava apenas. Voc no para de trabalhar, aposto que os teus scios no trabalham nem a metade e ganham a mesma coisa, entrou a minha mulher na sala com o copo na mo, j posso mandar servir o jantar?

A copeira servia francesa, meus filhos tinham crescido, eu e a minha mulher estvamos gordos. aquele vinho que voc gosta, ela estalou a lngua com prazer. Meu filho me pediu dinheiro quando estvamos no cafezinho, minha filha me pediu dinheiro na hora do licor. Minha mulher nada pediu,ns tnhamos conta bancria conjunta. Vamos dar uma volta de carro?, convidei.

Eu sabia que ela no ia, era hora da novela. No sei que graa acha em passear de carro todas as noites, tambm aquele carro custou uma fortuna, tem que ser usado, eu que cada vez me apego menos aos bens materiais, minha mulher respondeu.

Os carros dos meninos bloqueavam a porta da garagem, impedindo que eu tirasse o meu. Tirei os carros dos dois, botei na rua, tirei o meu, botei na rua, coloquei os dois carros novamente na garagem, fechei a porta, essas manobras todas me deixaram levemente irritado, mas ao ver os parachoques salientes do meu carro, o reforo especial duplo de ao cromado, senti o corao bater apressado de euforia. Enfiei a chave na ignio, era um motor poderoso que gerava a sua fora em silncio, escondido no cap aerodinmico.

Sa, como sempre sem saber para onde ir, tinha que ser uma rua deserta, nesta cidade que tem mais gente do que moscas. Na avenida Brasil, ali no podia ser, muito movimento. Cheguei numa rua mal iluminada, cheia de rvores escuras, o lugar ideal. Homem ou mulher? Realmente no fazia grande diferena, mas no aparecia ningum em condies, comecei a ficar tenso, isso sempre acontecia, eu at gostava, o alvio era maior.

Ento vi a mulher, podia ser ela, ainda que mulher fosse menos emocionante, por ser mais fcil. Ela caminhava apressadamente, carregando um embrulho de papel ordinrio, coisas de padaria ou de quitanda, estava de saia e blusa,andava depressa, havia rvores na calada, de vinte em vinte metros, um interessante problema a exigir uma grande dose de percia.

Apaguei as luzes do carro e acelerei. Ela s percebeu que eu ia para cima dela quando ouviu o som da borracha dos pneus batendo no meio-fio. Peguei a mulher acima dos joelhos, bem no meio das duas pernas, um pouco mais sobre a esquerda, um golpe perfeito, ouvi o barulho do impacto partindo os dois osses, dei uma guinada rpida para a esquerda, passei como um foguete rente a uma das rvores e deslizei com os pneus cantando, de volta para o asfalto.

Motor bom, o meu, ia de zero a cem quilmetros em nove segundos. Ainda deu para ver que o corpo todo desengonado da mulher havia ido parar, colorido de sangue, em cima do muro, desses baixinhos de casa de subrbio. Examinei o carro na garagem. Corri orgulhosamente a mo de leve pelos paralamas, os parachoques sem marca.

Poucas pessoas, no mundo inteiro, igualavam a minha habilidade no uso daquelas mquinas. A famlia estava vendo televiso. Deu a sua voltinha, agora est mais calmo?, perguntou minha mulher, deitada no sof, olhando fixamente o vdeo. Vou dormir, boa noite para todos, respondi, amanh vou ter um dia terrvel na companhia.

Anlise narrativa
1. Quais as personagens envolvidas nessa histria? 2. Onde acontecem os fatos narrados? 3. Quando (em que tempo) se desenrolam as aes? 4. Uma narrativa pode ter tanto narrador-observador quanto narrador-personagem.

Anlise narrativa
5. Enquanto na crnica as personagens so, em geral, mostradas de forma superficial, no conto elas apresentam maior profundidade, por receberem um tratamento que lhes confere caractersticas psicolgicas mais complexas. 6. A estrutura do enredo Introduo (ou apresentao): o comeo da histria. Complicao (ou desenvolvimento): a parte em que desenvolvido o conflito.

Anlise narrativa

Clmax: o momento culminante da histria, ou seja, aquele de maior tenso, no conflito atinge o seu ponto mximo. Desfecho (ou concluso): a soluo do conflito, que pode ser surpreendente, trgica, cmica etc., e corresponde ao final da histria.

Anlise narrativa
7. O conflito Observe: Pedro um jovem de bom corao. Hoje ele ajudou dona Vera: fez compras para ela, cuidou de seu cachorro e regou suas plantas. Dona Vera ficou muito agradecida e lhe deu uns trocados para o cinema. Essa histria no tem conflito. O conflito cria tenso, prende a ateno do leitor e do ouvinte.

Anlise narrativa
8. Observe a linguagem do conto lido. a) Que tipo de variedade lingstica foi empregada? b) Que tempo verbal predomina? (Presente, passado ou futuro?)

Anlise narrativa
10. O espao a) Espao fsico ou geogrfico: o lugar onde acontecem os fatos que envolvem as personagens: uma rua movimentada, uma cidade, um cinema, uma escol, um cmodo de uma casa etc. b) Espao social (ambiente): o espao relativo s condies socioeconmicas, morais e psicolgicas que dizem respeito s personagens. O espao social situa as personagens na poca, no grupo social e nas condies em que se passa a histria.

Anlise narrativa
9. O tempo a) Tempo cronolgico: o tempo que transcorre na ordem natural dos fatos do enredo, de maneira linear. Chama-se cronolgico porque pode ser medido em horas, meses, anos, sculos. b) Tempo psicolgico: o tempo que transcorre numa ordem determinada pela vontade, pela memria ou pela imaginao do narrador ou de uma personagem. Obs.: Utilizao da tcnica do flash-back.

Anlise narrativa

11. Tipos de discurso a) Discurso direto: Pedro disse ao irmo: Pretendo viajar logo. Animado, o jovem afirmou: Irei festa com ela.

Anlise narrativa

11. Tipos de discurso b) Discurso indireto: Cheguei em casa carregando a pasta cheia de papis, relatrios, estudos, pesquisas, propostas, contratos. Minha mulher, jogando pacincia na cama, um copo de usque na mesa de cabeceira, disse, sem tirar os olhos das cartas [...]

Anlise narrativa

11. Tipos de discurso c) Discurso indireto livre:

Fui para a biblioteca, o lugar da casa onde gostava de ficar isolado e como sempre no fiz nada. Abri o volume de pesquisas sobre a mesa, no via as letras e nmeros, eu esperava apenas. Voc no para de trabalhar, aposto que os teus scios no trabalham nem a metade e ganham a mesma coisa, entrou a minha mulher na sala com o copo na mo, j posso mandar servir o jantar?