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A GEOMETRIA DO DESIGN

Estudos sobre proporo e composio da forma


Em toda obra de arte autntica, (e por autntica se deve entender a tudo que pode atender a uma finalidade biolgica, tudo que tenha geneticamente um valor), deve haver dois elementos: um de natureza matemtica que d causa categoria de beleza, outro, de natureza orgnica, que d origem categoria de vitalidade. As maiores obras de arte, so, portanto, as que conjugam esses dois elementos em uma forma, a qual se pode chamar de fundamental, porque possuem tanto a beleza quanto a vitalidade. Herbert Read (1893-1968)
Poeta, crtico de arte e de literatura

Prefcio do autor
Como profissional de design e educador, tenho visto ideias conceitualmente perfeitas enfrentarem dificuldades no processo de criao, principalmente porque o designer no preparado para compreender os princpios visuais da composio geomtrica. Tais princpios incluem a compreenso dos sistemas clssicos de proporo, como a razo urea e os retngulos elementares, assim como as relaes e propores, inter-relaes entre formas e suas linhas reguladoras.

Sinopse
O objetivo da Geometria do Design no quantificar a esttica atravs da geometria, mas sim, mostrar as relaes visuais que tm seus fundamentos nas qualidades essenciais da vida, assim como, a proporo e padres de crescimento, natural na matemtica.
Seu propsito proporcionar um insight no processo projetual e conferir coerncia ao design, atravs de uma estrutura visual. De posse deste insight, o artista e o designer, podero encontrar validade e valores para seus prprios trabalhos e projetos.
As obras selecionadas foram escolhidas porque resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos podem ser considerados clssicos do design.

Kimberly Elam Escola de Design de Ringling

Introduo O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum?
Todos so providos de sistemas naturais de propores que propiciam os fundamentos para o trabalho de artistas, arquitetos e designers. Ao desvendar estes sistemas naturais, revelase a misteriosa relao entre a matemtica e a beleza. Nos conduz at o reino da geometria das Sees Ouro da Proporo Divina e da Seqncia de Fibonacci - em linguagem acessvel a muitos dos avessos matemtica. Ela nos mostra como a simetria, a ordem e o equilbrio visual realam o design, desde os psteres de Jan Tschichold cadeira Barcelona de Mies V. der Rohe at o novo Besouro (New Beetle) da Volkswagen. A Geometria do Design explica, no somente como as cincias da medio informam e, at mesmo criam, a beleza nas obras da natureza e da criao humana mas, principalmente, como usar tais tcnicas para tornar belos os nossos prprios designs.

Depoimentos
A natureza no conhece nenhuma esttica contrria a razo.
Albrecht Drer
Do formato correto das cartas, 1535

Max Bill

Retirado dos escritos de 1949

... um julgamento sadio abomina um quadro cuja feitura tenha dispensado o conhecimento tcnico, mesmo que tenha sido executado com cuidado e diligncia. A nica razo pela qual pintores de tal categoria no se apercebem de seus prprios erros que eles no aprenderam geometria, sem a qual ningum se pode tornar um artista absoluto, todavia, a culpa disso deve ser creditada aos mestres, que por sua vez, ignoram esta arte.

Sou de opinio de que se pode desenvolver a arte com base no pensamento matemtico.

Gyrgy Doczi

O Poder dos Limites, 1994

O poder da seo urea em criar harmonia deriva de sua propriedade nica de unir partes diferentes de um todo, de forma a que cada uma delas preserva sua identidade prpria, mas amolda-se a um padro maior de um todo.

Le Corbusier

Por Uma Nova Arquitetura, 1931

Josef Mller-Brockmann
O Artista Grfico e seus Problemas com Design,1968

...as propores dos elementos formais e seus espaos intermedirios esto muitas vezes relacionados a certas progresses numricas lgicas.

A geometria a linguagem do homem... ele descobriu o ritmo, os ritmos aparentes aos olhos e os espaos em suas relaes mtuas, e estes ritmos e espaos so as verdadeiras essncias das atividades humanas. Eles ressoam no homem por uma inevitabilidade orgnica, a mesma inevitabilidade que ocasiona o traado da seo urea pelos jovens, velhos, selvagens e instrudos.

Preferncias Cognitivas de Proporo


No contexto da obra humana e do mundo natural existe uma comprovada preferncia humana cognitiva pela proporo urea, comprovada atravs da histria. A arquitetura de STONEHENGE, na Gr-Bretanha, onde se encontra o mais importante monumento megaltico da Europa (2000 a.C) uma das mais antigas evidncias do uso do retngulo ureo, com uma proporo de 1:1,618. Encontram-se outras evidncias em escritos, na arte e arquitetura dos gregos e civilizaes antigas, no sculo 500 a.C. Alm da obra humana, as propores ureas podem ser encontradas no mundo natural, atravs das propores dos seres humanos e dos padres de crescimento de muitas plantas, animais e insetos.

O psiclogo alemo Gustav Fechner, no final do 19sculo, investigou a resposta humana s qualidades estticas especiais do retngulo ureo. A curiosidade de Fechner deveu-se preferncia esttica pela seo urea, documentada numa extensa gama de arquetipos culturais. Fechner limitou seus estudos s obras feitas pelos seres humanos, tomando as medidas de milhares de objetos retangulares como: caixas, prdios, livros, jornais etc. Ele concluiu que o retngulo mdio aproximava-se do ureo, com a rea 1:1,618, e que a maioria das pessoas preferia retngulos que guardassem aquela mesma proporo.

Tabelas das Propores Preferidas em Retngulos

Duplo Quadrado Retngulo ureo Quadrado

1:1

5:6

4:5

3:4

7:10

2:3

5:8

13:23

1:2

2:5

A Anatomia do Compartilhar

A razo urea no se limita unicamente s preferncias estticas humanas, mas fazem parte de relaes notveis entre as propores dos padres de crescimento de entidades vivas, como animais e plantas. A espiral de contorno das conchas revela um padro acumulativo de crescimento, que j foram objeto de numerosas investigaes artsticas e cientficas. Tais padres so espirais logartmicas de razo urea, o que conhecido como a teoria perfeita do padro de crescimento. Theodore Andras Cook, em seu livro As Curvas da Vida, descreve estes padres de crescimento como Os processos essenciais da vida... Em cada fase de crescimento, caracterizada por uma espiral, a nova espiral est muito prxima de um quadrado de razo urea, maior do que a anterior.

Atlantic Sundial Shell crescimento espiralado

Moon Snail Shell crescimento espiralado

Comparao da Tbia Shell com o padro de crescimento da seo de ouro.

A Anatomia do Compartilhar
Chambered Nautilus

A Nautilus e outras conchas seguem exatamente aquele padro que mostram como elas se abrem em espirais logartmicas caracterizadas pelas propores da seo urea. Uma tpica espiral logartmica do crescimento de uma concha, mostra que cada estgio consecutivo de expanso contido por um retngulo ureo que um quadrado maior que o anterior. A estrela pentagonal, de cinco pontas, tambm ostenta propores ureas e pode ser encontrada em muitos organismos vivos como o ourio. As subdivises interiores de um pentgono do origem a uma estrela de cinco pontas, e a razo de cada duas linhas numa estrela de cinco pontas, guarda a proporo de 1:1,618.
Construo da Espiral da Seo de Ouro

Pentagrama estrelar

A Anatomia do Compartilhar
Os padres de crescimento de espirais de uma pinha e do girassol so similares. As sementes de cada um crescem como duas espirais que se interceptam e movem-se em direes opostas, e cada semente pertence a ambos os pares de espirais. No exame das espirais de sementes de uma pinha, 8 delas movem-se na direo dos ponteiros de um relgio e 13 na direo contrria, numa razo muito prxima da urea. No caso do girassol, h 21 espirais num sentido e 34 no sentido oposto, tambm em propores prximas urea.
Pinha

Girasol

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Os nmeros 8 e 13, como achados na espiral da pinha, 21 e 34, no girassol, so muito conhecidos dos matemticos. Eles so pares de adjacentes de uma seqncia matemtica denominada Sequncia de Fibonacci. Cada nmero da seqncia determinado pela soma dos dois nmeros prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 89, 144, 233... A relao de cada dois nmeros adjacentes progressivamente mais prxima da razo urea de 1:1,618.

5pt 8pt 13pt

21pt

34pt

55pt

A Anatomia do Compartilhar
Cavala Sardinha Perca

Muitos peixes tambm apresentam propores ureas. Trs sees de construo em proporo urea, aplicadas ao corpo de uma truta, mostram as relaes entre o olho e a barbatana da cauda em retngulos e quadrados ureos recprocos. Alm disso, as barbatanas individuais tambm guardam essas mesmas propores. A forma do peixe azul tropical cabe de forma perfeita num retngulo ureo. Sua boca e guelras apresentam-se em razes ureas recprocas em relao altura do seu corpo.

Truta

Propores do Corpo Humano na Escultura Clssica

Da mesma forma que plantas e animais apresentam propores ureas, fenmeno similar ocorre com os seres humanos.

Esta talvez seja uma explicao para a preferncia cognitiva pela razo urea: a face e o corpo humano guardam as mesmas relaes matemticas encontrveis em outros seres vivos.
De acordo com este esquema, o corpo humano dividido na metade da virilha, e pela seo urea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de Zeus tomam por base a teoria de Vitruvius e a anlise de suas propores praticamente idntica.

Gladiador

Zeus

Vitruvius / Drer / Da Vinci


Zeus analisado conforme o Canon de Vitruvius.

Um dos estudos escritos mais antigos, encontrados sobre o assunto, foi o do arquiteto grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido simplesmente como Vitruvius. Ele defendia que a arquitetura dos templos deveria tomar por base a analogia com um corpo humano perfeitamente proporcionado, que harmnico em todas as suas partes. Vitruvius descreveu tal proporo, explicando que num homem bem proporcionado, sua altura deve equivaler ao comprimento de seus braos estendidos (envergadura). A altura do corpo e o comprimento de seus braos estendidos criam um quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as mos e os ps tocam um crculo, tendo o umbigo como centro.

O quadrado inscreve a altura do corpo; mos e ps tocam o crculo cujo o centro no umbigo. A figura dividida ao meio na virilha pela seo urea cujo lado superior do quadrado passa tambm no umbigo.

Propores da Face
Comparao das propores faciais (desenhos de Da Vinci e Drer)

A teoria de Vitruvius inclui as propores da face e do corpo. As caractersticas faciais guardam as propores clssicas usadas nas esculturas gregas e romanas. Embora tanto Da Vinci como Drer tivessem empregado os padres de Vitruvius, no que toca s propores do corpo, tal no acontece com relao s faces, que apresentam diferenas notveis: o sistema facial de Da Vinci est espelhado no de Vitruvius, e fracas linhas de construo podem ser vistas no seu desenho original das propores humanas.

A anlise da proporo facial est em acordo com a teoria de Vitruvius, e as propores so praticamente idnticas. O diagrama mostra um retngulo ureo nico, como guia para o comprimento e largura da cabea. Esse retngulo subdividido por outros, sempre em proporo urea, para determinar a colocao dos apndices.

Conceito de Mdulo

Vitruvius, nos diz que os gregos at projetavam seus templos de acordo com as propores humanas. Com base nisso, ele recomenda que o comprimento de um templo deve ser o dobro de sua largura, e as propores do vestbulo aberto e da cmara fechada interna devem conservar a relao 3 4 5; sendo 3 a profundidade do vestbulo, 4 a largura e 5, a profundidade da cmara. Vitruvius fez tambm outras recomendaes em relao muitas outras propores para os templos, por exemplo; as distncias entre as colunas e suas alturas ideais expressas com o dimetro da coluna. Esse elemento foi chamado de Mdulo, um conceito que viria a cumprir um importante papel no decorrer da histria da arquitetura.

Geometria Modular

O estudo da geometria extremamente importante na formao de designers, artistas e arquitetos: no h diviso de espaos sem a modulao geomtrica; no h sistemas construtivos sem suportes geomtricos que definam a localizao virtual de elementos. A diviso pela utilizao de mdulos concerne no somente ao plano, mas tambm, a outras dimenses do espao.

Saint Chapelle

Sistema LEGO

A geometria modular portanto o estudo rigoroso de formas que podemos planejar no plano para conceber o espao.
Sistema ABSTRACTA

Construo da Proporo urea

Construo de uma Espiral urea Usando o diagrama de subdiviso da seo urea, pode-se construir uma espiral urea. Use o comprimento dos lados dos quadrados subdivididos com o raio de um crculo. Corte e conecte os arcos de cada quadrado do diagrama.

Construo da Proporo urea

Quadrados Proporcionais Os quadrados do diagrama de subdiviso da seo urea guardam, entre si, uma proporo urea.

Propores ureas entre crculos e quadrados O mtodo de construo do tringulo ureo tambm pode resultar numa sucesso de crculos ou quadrados que guardam, entre si, a proporo urea.

Pentgono
Anlise urea do pentgono

O pentgono uma das figuras geomtricas mais extraordinria. Todas suas relaes de forma e medida esto em proporo urea recproca. Esteja ele s, com o crculo, inscrito ou circunscrito, dentro do quadrado ou do retngulo, enriquece e estabiliza as possibilidades compositivas. Todas as figuras que surgem da subdiviso do pentgono tem suas mesmas propriedades nobres. O mais surpreendente so suas diagonais, que cruzam, dando lugar a uma estrela de cinco pontas, verdadeiramente urea. Ao gerar estruturas bsicas formais ativas visveis, devemos lembrar que este tipo de estrutura expressam inrcia e geralmente governam visualmente o desenho.

Tringulo, Elipse e Espiral urea


Propores ureas num Pentagrama em forma de estrela

O tringulo ureo issceles, e tambm conhecido pelo nome de "tringulo sublime," por apresentar propriedades estticas ao retngulo ureo; o tringulo preferido pela maioria das pessoas. fcil de constru-lo, a partir de um pentgono, com ngulo de 36 no vrtice e 72 na base. Esta construo pode ainda gerar um outro tringulo ureo, ligando-se a base do maior tringulo ao vrtice do pentgono, no lado oposto. A conexo continuada dos vrtices com as diagonais resultaro num pentagrama em forma de estrela.

36

36 72

72

A estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um pentgono regular resulta num pentagrama, cuja parte central outro pentgono, e assim sucessivamente. Esta progresso de pequenos pentgonos e pentagramas conhecida como o "alade de Pitgoras," devido proporo com a razo urea.

Tringulo, Elipse e Espiral urea


Espiral urea criada a partir de tringulos ureos

A elipse urea tambm ostenta caractersticas estticas semelhantes a do retngulo e do tringulo ureo. A exemplo do retngulo, os eixos maior e menor guardam entre si a proporo de 1: 1.618

Um tringulo ureo pode ser subdividido numa srie de tringulos ureos menores, desenhados a partir de um ngulo de 36 da base. A espiral assim criada, usando-se o comprimento dos lados dos tringulos das subdivises como raios de um crculo.

Construo do Retngulo Raiz 2

Um retngulo tem a propriedade de poder ser dividido infinitamente em retngulos menores proporcionais. Isto significa que, quando um retngulo dividido ao meio, sucedem dois retngulos menores. Deve se observar que a proporo de um retngulo aproxima-se bastante da razo urea. As propores do retngulo so 1:1,141 e a razo urea 1: 1,618. Construo de um retngulo, pelo mtodo do quadrado. 1 - comece com um quadrado. 2 - trace uma diagonal dentro do quadrado e use-a como arco que toca a linha de base do quadrado. Prolongue os lados do quadrado e obter, assim, um retngulo 2.

Sistema DIN de Classificao de Papis


Normas e Padronizaes

A0 = 1 m2

Retngulos possuem a especial propriedade de poderem ser divididos em nmeros ilimitados de retngulos proporcionais menores. Por este motivo, eles se tornaram a base da norma europia DIN (Deutsche Industrie Normen), que regula a dimenso dos papis. Dobrando-se a folha uma vez, produz-se uma metade. Se dobrada quatro vezes, a folha resulta em 8 pedaos de papel etc. Este sistema no s eficiente, como conduz a uma economia de papel. Cidades europias que mantm uma rica tradio de psteres e outdoors, normalizaram reas de colocao, nas ruas, destes produtos, na proporo da DIN. Alm de significar economia de papel, o mtodo do retngulo aproxima-se muito da razo urea.
Os formatos de papel utilizados no mercado brasileiro so padronizados pelo sistema internacional DIN srie A, aprovado pela ISO e recomendado pela ABNT. Partem do formato original A0, cuja medida 841x1189mm, que corresponde rea aproximada de 1 metro quadrado.

Retngulo Raiz 3
2 3 4 5

Da mesma forma que o retngulo 2, os retngulos podem ser divididos em retngulos similares transformando-os em 3, 4, 5 que podem ser divididos verticalmente ou horizontalmente. O retngulo 3 pode ser subdividido em trs retngulos verticais; estes podem ser subdivididos em trs outros, horizontais etc.

Construo de um retngulo 3 Inicie com um retngulo 2. Trace uma diagonal neste retngulo. Use a diagonal como arco, at a linha de base. Envolva a figura por um retngulo, que ser o 3. 3

Retngulo Raiz 3

Subdiviso de um retngulo 3 Subdivida o retngulo 3 em trs partes, para criar trs retngulos menores que sero proporcionais. Subdivida-os novamente em trs partes. Este processo pode ser repetido indefinidamente, em uma srie infinita de retngulos 3.

O retngulo 3 tem a propriedade de permitir a construo de um prisma hexagonal regular. Este hexgono apresenta-se, na natureza, como cristais de neve, favos de mel e em muitas outras formas naturais.

Construo de um hexgono Pode-se construir um hexgono, a partir de um retngulo. Basta girar o retngulo em torno do seu eixo, at que as arestas se encontrem.

Propores Arquitetnicas
Partenon, Atenas (447- 432 A.C)

Alm de estudar as propores do corpo humano, Vitruvius, que era arquiteto, estudou as propores arquitetnicas harmoniosas. Ele sustentava que a arquitetura de um templo devia se basear num corpo humano perfeitamente proporcionado, que apresenta harmonia entre todas as suas partes. O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do sistema de propores gregas. Num simples exame, v-se que a fachada do templo compreendida num retngulo ureo subdividido. Um retngulo recproco forma a altura da arquitrave, o friso e o fronto. O quadrado do retngulo principal fornece a altura do fronto, e o retngulo menor no diagrama, contm a colocao do friso e da arquitrave.

Anlise da harmonia e das propores da seo urea, de acordo com os diagramas.

Proporo Divina
Catedral de Notre Dame, Paris (1163-1235)

Sculos depois, a "proporo divina," ou seo de ouro, foi conscientemente empregada na arquitetura de catedrais gticas. No livro "Por uma nova arquitetura," Le Corbusier cita o papel do quadrado e do crculo nas propores da fachada da Catedral de Notre Dame, em Paris. O retngulo que envolve a fachada da catedral abrange a maior poro da fachada, e o retngulo ureo recproco envolve as duas torres. As linhas de regulao so as diagonais, que vo se encontrar logo acima da janela da roscea, cruzando os cantos das maiores variaes na superfcie da catedral. No centro, o vo da porta de entrada, tambm um retngulo ureo, conforme mostra o diagrama.

Anlise das propores e linhas de regulao encontra-se na proporo de um retngulo ureo em toda a fachada. A parte inferior da fachada est inscrita no quadrado do retngulo ureo e nas torres do retngulo ureo recproco. Alm disso, a parte inferior da fachada pode ser dividida em seis retngulos ureos.

Linhas de Regulao de Le Corbusier


Le Corbusier, (Uma Villa) - 1916

"Um elemento inevitvel na arquitetura: a necessidade da ordem. A linha de regulao uma garantia contra a teimosia. Ela ajuda a compreeno. o meio para atingir a um fim, mas no deve ser encarada como receita. Sua escolha e as formas de expresso que lhes so dadas, soa parte integral da criao arquitetnica."
Le Corbusier (Por uma Nova Arquitetura, 1931)

60

30

60

30

Este desenho mostra, em diagrama, a srie de linhas de regulao usadas no desenho do prdio. As linhas vermelhas, na base do desenho, mostram o retngulo ureo e as diagonais da construo.

(Por uma Nova Arquitetura -1931)

O interesse de Le Corbusier na aplicao da geometria da arquitetura e da matemtica est registrado em texto do seu livro citado acima. Na referida obra, ele discute a necessidade de linhas de regulao para ordenar e embelezar a arquitetura, e responde crtica: "Com suas linhas de regulao voc matar a imaginao, voc transformar tudo em receita." Ele retruca: "Mas o passado deu-nos provas; documentos iconogrficos, placas, pedras esculpidas, pergaminhos, manuscritos, impressos... mesmo a arquitetura mais primitiva desenvolveu o uso de unidades de medida, como a mo, o polegar, o p ou antebrao, para sistematizar e ordenar as tarefas. Simultaneamente, as propores das estruturas correspondiam a escala humana."

Relao entre as linhas de regulao em portas, janelas, fachada e telhado com os diagramas de construo do retngulo ureo.

O Modulor
A ordem a verdadeira chave da vida.
(Modulor I Le Corbusier). Mais tarde, Le Corbusier publicou em 1942: "O Modulor: Uma Medida Harmnica da Escala Humana, Aplicvel Arquitetura e Matemtica"
Modulor I - Le Corbusier

O Modulor narrava seu sistema de propores baseado na matemtica da seo urea e a proporo do corpo humano. Alm de seu trabalho especfico na arquitetura e no planejamento urbano, seus murais, suas pinturas, e criaes grficas exerceram significativa influncia sobre o design bidimensional. Esse sistema adotou a diviso urea como base, fundamentado em trs pontos principais na anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar, o alto da cabea e a ponta dos dedos da mo erguida. Esses pontos constituem uma mdia e extrema razo (diviso urea) que Le Corbusier transferiu para uma srie infinita de propores matemticas.

O Modulor

Introduzido no fim da Segunda Guerra, o Modulor pode ser aplicado ao plano bidimensional embora sua principal utilizao esteja relacionada com a arquitetura. Antes de patentear seu trabalho, Le Corbusier pediu a opinio de Albert Einstein sobre o sistema. Einstein escreveu que o Modulor podia ser qualificado...

como uma srie de dimenses que tornam o ruim difcil e o bom fcil.

Anlise visual do Design


No existe melhor maneira de iniciar a anlise do design grfico, da ilustrao, da arquitetura e do desenho industrial, se no com a introduo de Le Corbusier em O Modulor quando era jovem em Paris.
"Um dia, sob a lmpada a leo de seu pequeno quarto em Paris, alguns cartes estavam abertos sobre sua mesa. Seu olhar fixou-se num postal do pavilho do Capitlio, de Roma, realizado por Michelangelo. Ele virou um outro carto, de face para baixo, e projetou, intuitivamente, um dos seus ngulos - um ngulo reto - sobre a fachada do Capitlio. Ele se viu frente a uma verdade familiar: o ngulo reto governa a composio; o lieux (lieu de l'angle droit: locao do ngulo reto) comanda toda composio. A constatao foi, para ele, uma certeza, uma revelao.

Obras e Conceito
Existiria tal coisa como linhas regulao governar uma composio?

Em 1918, ele comeou a pintar a srio. Suas duas primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a terceira, em 1919, foi uma tentativa de cobrir uma tela com um certo ordenamento. O resultado foi quase bom. Veio, ento, a quarta obra, reproduzindo a terceira de melhor forma, com um desenho categrico que lhe conferisse estrutura. Iniciou-se, ento, uma srie de pinturas em 1920, todas elas firmemente baseadas nas tais relaes: a colocao do ngulo reto e a razo urea.

Capela do I.I.T., Mies van der Rohe 1949/1952

Mies van der Rohe mais conhecido por seus monumentais arranha-cus em ao e vidro. Ele foi um mestre em sistemas proporcionais e tais arranha-cus guardam formas e propores to semelhantes que poderiam ser classificados como um arqutipo nico. Mies foi diretor da Faculdade de Arquitetura no Instituto de Tecnologia de Illinois (IIT) por vinte anos, e naquele perodo ele projetou todo o campus e muitos dos seus prdios. A capela do IIT um bom exemplo do uso das propores em pequena escala. A fachada do prdio proporcionada razo urea, 1:1,618. O prdio est perfeitamente subdividido em cinco colunas por retngulos ureos, e quando eles so repetidos, como padro, o prdio aparece como um mdulo de 5x5 retngulos horizontais.

Arquitetura

Anlise

A razo urea pode ser vista de pronto nestes desenhos. A fachada da frente da capela pode ser subdividida numa srie de retngulos ureos, que circundam as grandes janelas superiores e as pequenas superiores, para ventilao. -As grandes janelas inferiores so quadradas.

- O desenho em corte do interior, em direo ao


altar, mostra que o permetro da fachada frontal pode ser definido por trs retngulos ureos.

- O plano do permetro da capela cabe


perfeitamente num retngulo ureo.

- O quadrado do retngulo ureo define o altar e


as reas de servio e dispensa da capela.

- Estas duas reas esto separadas por uma


pequena elevao do altar e grades.

Arquitetura Sagrada
Para respaldar a anlise de fachadas de igrejas e identificar sua particularidades formais, elaborouse um estudo de propores a partir dos princpios reguladores de suas propores. Traados geomtricos demonstram as relaes entre os elementos (vos, marcos, fachada e ornamentos), entre as partes (corpo da nave, base e trecho superior das torres) e entre estas e o todo, esto proporcionadas relao urea.

Igreja de Nossa Senhora de Monserrate, do Mosteiro de So Bento. Os limites da elaborada composio da fachada definem uma forma associada de quadrados. O corpo central, abaixo ao fronto, conforma um quadrado cuja metade do lado correspondente largura da torre, a qual se organiza atravs da sobreposio de trs quadrados, submdulos do central.

Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro (1714)

As propores da fachada da Igreja da Glria revelam que, apesar da verticalidade dominante, o corpo da igreja, em sua vista frontal, inscreve-se em um quadrado. O rebatimento de sua diagonal equivale a altura da cimalha superior da torre, criando a relao do retngulo ureo entre a altura do corpo do templo e a da torre. O diagrama estrelar, resultante da diviso em oito partes do crculo que circunscreve o quadrado do corpo da igreja, explicita as relaes entre as larguras da vista frontal.

Igreja de So Francisco de Paula (1759)

A fachada divide-se em quatro mdulos de igual largura, sendo o corpo central correspondente a dois deles e, as sineiras, a um mdulo cada. A altura da igreja at o fronto formada por dois quadrados de altura igual largura de um mdulo, mais o trecho resultante do rebatimento da diagonal de um deles no sentido vertical. A altura das torres duas vezes maior que a do corpo central e a cota mxima de fronto, uma vez e meia maior.

Igreja de Santa Luzia

Convento de Santa Tereza

N. S. Me dos Homens

O corpo central equivale a um retngulo de lados 1:3 relao decorrente da diviso do crculo em seis partes iguais. A largura das torres igual metade do corpo central, estando o conjunto contido num hexgono.

A proporo entre o conjunto corpo principal/sineira com o corpo secundrio de 1:2. O corpo principal divide-se em duas partes iguais na vertical e trs na horizontal.

O corpo central da fachada associa-se a um retngulo com lados de 1: 3, e as torres equivalem, em largura, metade do corpo central. Trata-se da primeira igreja do sculo XVIII de traado complexo.

Igreja Nossa Senhora da Candelria (1775)

A fachada estrutura-se a partir do quadrado. O rebatimento, no sentido horizontal, da diagonal destes quadrados revela a largura do corpo central. Assim, a relao entre sua altura e largura est na proporo 1:2. O rebatimento das diagonais dos quadrados corresponde altura do fronto e cria um mdulo compositivo para as torres, que se formam pela associao vertical de um quadrado a outro, com sua diagonal rebatida.

Poster Folies-Bergre, Jules Chret, 1877

um trabalho dinmico e atraente, que captura o movimento de um grupo de danarinos. primeira vista a composio parece espontnea e desprovida de organizao geomtrica, mas um exame mais acurado revela uma estrutura visual extremamente cuidadosa. A posio dos membros dos danarinos masculinos correspondem aproximadamente a um pentgono, circunscrito por um crculo.

Design Visual

Anlise
As trs figuras esto envolvidas, em primeiro lugar por um crculo, depois por um pentgono, em seguida por um pentagrama estrelado e finalmente por um pentgono, cujo centro o piv para os quadris da danarina. At mesmo a figura do pequeno duende, ao p da figura, que dana atravs de sua estrutura, tem sua cabea que encontra o crculo e o pentgono. A figura criada pelas pernas dos danarinos um tringulo ureo.

As subdivises interiores do pentgono criam pentagramas estrelados que, por sua vez, originam pentgonos menores, proporcionais. A razo dos lados dos tringulos, no interior do pentagrama, 1:1,618, a relao urea. O exato centro do pster o centro dos quadris da danarina, e as pernas dos danarinos criam um tringulo invertido, com ngulo na parte superior do pentagrama que envolve a danarina feminina. Cada membro e ombro est cuidadosamente posicionado de acordo com a geometria da estrutura.

Poster Job - Jules Chret, 1889


Chret era mestre em litografia e a ele deve-se a elevao da cromo-litografia categoria de arte. Ele desenvolveu seus conhecimentos acerca da arte desde os 13 anos de idade. Sua nica educao formal foi um curso na cole Nationale de Dessin. Foi provavelmente naquela ocasio que ele tomou conhecimento com a geometria e com os princpios de composio. Embora tivesse freqentado pouco a escola, construiu o seu aprendizado visitando os principais museus da Europa e estudando com afinco as obras dos grandes mestres. Muitos dos seus psteres tornaram-se sucesso imediato, devido s belas cores e a preciso das ilustraes. Ele absorveu muito bem o processo da cromo-litografia e soube utiliza-lo com eficcia. Ele tambm se especializou nos princpios da composio e os usou para tornar suas obras mais ricas.

Anlise

O pentgono estrelado e a proporo da forma Expandindo o pentgono inscrito num crculo observa-se que as propores do formato do pster baseiam-se no sistema conhecido como "a pgina do pentagrama. A base do pster conforma-se base do pentgono e estendida de forma que os vrtices superiores encontram a linha do crculo. Um crculo com o centro no centro da pgina determina a localizao da figura e do nome "JOB. A diagonal que une a parte superior parte inferior esquerda, organiza, visualmente, o posicionamento da cabea, do olho e da mo. A diagonal contrria determina a parte superior do ombro e do extremo do quadril da figura.

Poster Mostra Bauhaus - Fritz Schleifer, 1922

Fritz Schleifer homenageou os seguidores do construtivismo em seu pster sobre a Mostra Bauhaus. De acordo com os ideais do construtivismo da poca, o perfil humano e a tipografia podem ser abstrados em formas geomtricas simples, da poca das mquinas mecnicas. Uma face geomtrica, desenhada originalmente para fazer parte de um selo para a Bauhaus, por Oskar Schlemmer, foi ainda mais simplificada em cinco formas retangulares simples, eliminando as linhas finas verticais e horizontais.

A tipografia foi adotada de forma a ser consistente com os demais elementos retangulares da face, ecoando suas formas angulares rgidas. O tipo similar quele criado por Theo van Doesburg, em 1920.

Anlise

A vista alinha-se ao longo do centro do eixo vertical. O tipo alinha-se no topo e na base, com o retngulo do pescoo. O outro lado da face simtrica em relao ao seu eixo. A tipografia alinhada junto e abaixo do pescoo em forma retangular. Projeto do tipo: O diagrama da tipografia tomou por base um quadrado de 5 por 5, que permite que os caracteres mais largos, M e W, ocupem o quadrado inteiro. Os caracteres mais estreitos ocupam 5/4 do quadrado. O B e o R desviam-se de meia unidade, para que as formas arredondadas possam distinguir o R do A e o B do algarismo 8.

Poster Lintransigant - A. M. Cassandre, 1925


Criado em 1925 por Adolphe Mouron, mais conhecido como A. M. Cassandre, , ao mesmo tempo, um triunfo conceitual e um estudo sobre construo geomtrica. Ele foi idealizado para um jornal parisiense, L'Intransigant, e o triunfo conceitual aludido a translao da forma representativa da cabea de uma mulher no smbolo visual de Marianne, a voz da Frana. Cassandre cresceu como artista e estudou pintura em diversos estdios de Paris. Ele adotou o pseudnimo de Cassandre, com a inteno de retornar ao seu verdadeiro nome, Adolphe Mouron, quando se tornasse um pintor. Cedo, tornou-se fascinado com o mundo dos psteres e concluiu que tinha mais potencial para a experimentao dinmica do que para a pintura, propriamente dita. Ele se sentiu atrado pela idia da comunicao em massa, e de um tipo de arte que transpusesse as fronteiras do tradicional e estreitasse os limites das diferenas de classe. A relao urea define simplesmente propores ideais, j previamente intudas pelo designer; uma forma de verificao, e no um sistema (estaria fadado ao insucesso, se assim fosse, como todos os sistemas). "Dirio, de Adolphe Mouron - 1960.

Anlise - Diagrama

O formato do pster est organizado numa srie de mdulos de 6x8, formando um campo de 48 campos visuais quadrados. Todos os elementos do pster correspondem a este plano, em termos de colocao e proporo. A orelha interna encontra-se na intercesso destes campos visuais, como o centro da boca. O canto do "L" est no centro exato do pster. O queixo da figura cabe num campo visual assim como o poste telegrfico. O ngulo do pescoo, em 45, move-se de um canto ao outro de um quadrado de quatro campos visuais. Os fios telegrficos comeam no centro da orelha e movem-se, em componentes de 15, formando, novamente, ngulos de 45 acima e abaixo da linha do horizonte.

Anlise gulos e Retangulos 2

O formato do pster um retngulo. O olho dividido pela diagonal do retngulo, indicado na linha tracejada. A diagonal divide, tambm, o centro do pster e o canto inferior esquerdo do "L". A linha de base da palavra "L'INTRANS" uma diagonal de 45, tirada do centro do pster. As linhas telegrficas esto traadas em incrementos de 15, produzindo um mdulo de 15 que se repete nos ngulos do nariz e do pescoo.

Anlise Proporo dos crculos

Os crculos da orelha externa e da boca so o dimetro de um campo visual. Os pequenos crculos do olho, orelha interna, lbulo da orelha e isolador tm o dimetro de dois quintos de um campo visual. O crculo maior, a cabea, tem o dimetro de quatro crculos visuais. A colocao dos crculos est organizada de tal forma que os pontos centrais dos crculos da cabea esto alinhados em diagonais de 45. Os crculos do isolador esto alinhados em diagonais com componentes de cerca de 15. Trs destes componentes formam um mdulo de 15.

Poster East Coast by L.N.E.R. - Tom Puvis, 1925

O pster de Tom Purvis, de 1925, East Coast by L.N.E.R., um convite ao leitor para uma viagem de frias de vero pela London Northeast Railway. Mais de 25 anos antes, dois designers, que se auto-denominavam "Os Bergstaffs," j haviam tentado o ento mtodo revolucionrio, de desenvolver fortes composies de reas planas de cor, definindo silhuetas grficas simples. O pster de Purvis usa uma tcnica similar de simplificao e joga espao, cor e padres provendo um balano perfeito de cor e imagem.

Anlise

Seu diagrama composto por 6 x 6 retngulos. A linha do horizonte divide o cu e o mar na metade do pster. As figuras, assim como, a elipse maior e a menor do guarda-sol se concentram visualmente no centro do cartaz. O guarda-sol, de forma elptica, o elemento visual mais forte e apelativo pela sua cor vibrante e pela disposio diagonal. A forma elptica a que mais atrai a ateno visual em relao a qualquer outra forma geomtrica e, posta em diagonal, torna-se mais provocativa devido a sua instabilidade. A cor laranja est em contraste complementar ao azul do cu e do mar. Todas as formas se apresentam em silhueta, com grande economia de detalhes, situando o conjunto num mesmo plano visual.

Poster Konstruktivisten - Jan Tschichold, 1937


No sabemos a razo, mas podemos demonstrar que o ser humano julga mais agradveis vista ou bonitos os planos definidos e intencionalmente proporcionais do que aqueles que s obedecem a propores acidentais. Este pster foi criado por Jan Tschichold em 1929, para uma exposio sobre arte construtivista. Como ele foi criado poca em que o Construtivismo estava se esvaecendo, o crculo e a linha podem ser interpretados como um sol poente. O movimento Construtivista mecanizou a arte e o design grfico atravs do posicionamento matemtico de elementos geomtricos abstratos, como expresso funcional da cultura industrial. Este pster emprega os ideais do Construtivismo, de abstrao geomtrica, organizao visual matemtica, e tipografia assimtrica, como o prprio Tschichold defende em seu livro, Die Neue Typographie, publicado em 1928.

(Jan Tschichold, Te Form of the Book, 1975).

Anlise
Tringulo composicional
O dimetro do crculo o padro de medida para o pster e para a colocao de todos elementos. O prprio crculo um elemento focal que leva a vista inexoravelmente em sua direo. O crculo tambm ressalta o ttulo da exposio e a relao dos expositores.
O texto bsico forma um tringulo que serve para ncor-lo ao formato e aumentar o interesse visual.

O pequeno bullet em forma de crculo, prximo linha do texto contendo as datas da exposio um elemento de atrao visual, por ecoar e contrastar em escala com o crculo maior. A lista dos expositores comea no ponto de encontro das diagonais do pster e da diagonal do retngulo do p da pgina.
As distncias do texto aos principais elementos so mdulos da distncia da linha horizontal base do "konstruktivisten", que est centralizado no crculo.

Poster Berufsphtograph - Jan Tschichold, 1938

Foi idealizado para uma exposio de fotgrafos profissionais e ainda um clssico, em termos de conceito e composio, decorridas muitas dcadas. Devido temtica da exposio, a imagem de uma mulher representativa e abstrata, por estar ela retratada em negativo. Esta tcnica conduz a ateno para o processo da fotografia, em vez de uma simples imagem de mulher. O ttulo principal, "der berufsphotograph," aparece impresso numa fonte bold, em trs diferentes cores de tintas, amarelo, vermelho e azul, colocada numa faixa, que se misturam, medida que a faixa "rola". Este arco-ris de cores na tipografia a partida rara para o expressionismo do outro trabalho de Tschichold. Todavia, seu amor pela tipografia assimtrica e funcional aparece evidente no leiaute de elementos e textura.

Anlise

A fotografia em negativo est logo direita do centro do retngulo. O olho esquerdo da figura est cuidadosamente posicionado e a imagem est cortada de tal forma que se torna a conexo das diagonais que comandam a colocao dos elementos. A medida da largura e profundidade da imagem so seguidas pelos elementos tipogrficos esquerda. Relaes do retngulo: O diagrama da construo do retngulo est colocado na parte superior do pster. O canto recproco e as diagonais bisseccionam o olho da figura na fotografia.

Poster Konkrete Kunst - Max Bill, 1944


Max Bill distinguiu-se como um artista de alta qualidade, arquiteto e tipgrafo. Ele estudou na Bauhaus, sob a orientao de Walter Gropius, Moholy-Nagy e Josef Albers, entre outros. Sofreu a influncia do funcionalismo, na Bauhaus, do estilo De Stijl, e da organizao matemtica. A caracterstica principal do estilo De Stijl, de 1920, inclua a diviso formal do espao em linhas verticais e horizontais. Este estilo foi suavizado, ao tempo em que esta obra foi criada, em 1944. O espao permanece dividido, mas em crculos e arcos, e as rgidas linhas horizontais de alguns tipos de De Stijl so desenvolvidos, de forma a criar crculos e diagonais. A abstrao de Bill foi desenvolvida de forma a incluir a tipografia, igualmente. As formas da letra so geradas mo e baseada no mesmo princpio do formato do pster. Cada tipo guarda uma relao geomtrica direta de forma modular. A fonte foi usada em outros psteres, e tambm para uma mostra projetada por Bill em 1949.

Anlise

O dimetro do crculo pequeno equivalente a 1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do dimetro do prximo crculo maior. O tipo menor est alinhado com o crculo menor e o tipo maior alinha-se com a tangente ao crculo e ao eixo do crculo menor. A construo da relaciona-se diretamente com o posicionamento dos crculos. A diagonal atravessa os centros dos crculos maior e menor, e esta repousa na linha da construo de um quadrado. A proporo dos crculos 1:3:6.

Construo do Tipo
A construo do retngulo a base a mediana ou a altura X da fonte em caixa baixa. Os ascendentes e descendentes esto definidos pelo comprimento do retngulo. Os traos baseiam-se numa construo geomtrica com ngulos de 45. Os desvios dos ngulos ocorrem na letra "s," com 30 e 60, e as maiores linhas do "a" e do "v" em ngulos de 63. Dois retngulos foram usados para criar o "m", que representado por duas formas de "n". Os algarismos foram criados de acordo com os mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito, que reflete as formas do crculo maior na composio. Formas das propores das letras: As formas das letras tm somente um peso e as ms-mas propores dos crculos: 1:3:6. Bill, mais tarde, refinou levemente a construo da forma, para uso numa exposio, e este tipo est disponvel, hoje em dia, na The Foundry em Londres.

Poster Musica Viva - Josef Mller-Brockmann 1958

Este pster pertence srie Tonhalle e, a exemplo de todo seu trabalho, baseia-se no planejamento geomtrico. Os elementos repetitivos, no objetivos, so crculos e o jogo reside nos espaos e propores. Cada crculo 2,5 vezes maior do que o prximo, menor. Isto pode ser observado no diagrama, onde se v que o crculo seguinte menor ocupa um quadrante. A proporo da imagem definido pelo retngulo raiz de 2, que determinado por um arco que se origina no eixo horizontal superior do pster. A base deste eixo torna-se a linha horizontal central do segundo crculo menor. Linhas verticais saindo do centro dos crculos alinham-se com as colunas e, no caso do crculo maior, alinha-se com o eixo do formato.

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Construo e posicionamento dos crculos O formato deste pster baseia-se num retngulo, segundo o diagrama de construo da linha preta. O eixo da base do quadrado atravessa o centro do terceiro maior crculo e a linha de base do segundo maior crculo. A linha tracejada em preto da diagonal separa os dois crculos maiores. O posicionamento do crculo determinado pela diagonal do quadrado e os centros dos crculos esto arranjados em ngulos de 90. A altura X do tipo do "musica viva" guarda uma proporo de 1:1,141 em relao ao crculo menor. Esta uma proporo raiz de 2. As larguras das colunas so determinadas pelos eixos e centros dos crculos.

Poster Majakovskij- Bruno Monguzzi, 1975

Bruno Monguzzi revive o esprito dos primeiros russos construtivistas neste pster, exibido na mostra de artistas russos em Milo. Seu design reflete os ideais revolucionrios do construtivismo russo dos anos 20. O uso limitado de cores, vermelho, preto e cinza, e retngulos dourados em ngulo de 45, conferem ao pster, um utilitarismo visual que se tornou marca dos construtivistas. Monguzzi usa a mesma tipografia sem serifa e as tcnicas utilitaristas do construtivismo com um aguado olho composicional. As linhas e tipografia encontramse nas mesmas propores. O sentido de espao visual comunicado pelas linhas que se sobrepem e a transparncia criada pela superposio do vermelho sobre o cinza, originando uma nova cor.

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As trs linhas que se sobrepem esto na proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra o eixo no formato de um ngulo de 90, conferindo uma forte sensao de tenso visual. Elementos da proporo: A largura das linhas onde se d a reverso da tipografia 2:3:4. que est sincronizada sua proporo e guarda, igualmente, a relao 2:3:4. Formato: O mtodo de construo do crculo que dar origem ao retngulo mostra o X centrado, que domina a composio.

Chaise Longue - Le Corbusier, 1929


Os arquitetos com formao em Belas Artes so muito conscientes dos princpios das propores clssicas, e os empregam, seja na arquitetura ou no mobilirio que projetam. Le Corbusier um destes arquitetos. A ateno que d ao detalhe e proporo podem ser encontrados em sua "Chaise Longue." Ele sofreu influncias, nos anos 20, de outros arquitetos, como Mies van der Rohe, que estavam projetando estruturas de ao para suas construes. Ambos foram influenciados pelas formas geomtricas do mobilirio de Thonet Bentwood e adotaram formas simplificadas similares em suas obras. Em 1927, Le Corbusier iniciou uma cooperao com Charlotte Periand, designer de mobilirio, e seu primo, Pierre Jeanneret. Obtiveram muito sucesso e chegaram a muitos projetos clssicos de mobilirio que levaram suas assinaturas.

Design de Produto

Chaise Longue de Thonet - 1870

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A estrutura em cromo tubular da "Cadeira" um arco deslizante que repousa sobre uma base simples. Este arco um sistema simples e elegante, que desliza em ambas as direes e se mantm em posio pelo atrito e pela gravidade, com os ps ou a cabea erguidos. Similarmente ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a forma geomtrica de um cilindro, facilmente reposicionvel pelo usurio. O arco da estrutura tal que ela pode ser removida do suporte e ser usada como cadeira de balano reclinvel. As propores da cadeira so subdivises de um retngulo ureo. A largura do retngulo torna-se o dimetro do arco que forma a estrutura da cadeira. A base, guarda relao direta com o quadrado na subdiviso harmnica.

Brno Chair - Mies van der Rohe, 1929

Mies van der Rohe recebeu uma encomenda para projetar a residncia da famlia Tugendhat, devido fama alcanada por sua participao no Pavilho Barcelona, em 1929. A encomenda inclua o projeto da moblia, que deveria ser consentnea com a modernidade do prdio. Naquela poca, a tecnologia de dobragem de ao tubular era nova e apresentava opes inovadoras. O projeto da Brno baseou-se num projeto do fim do sculo 18, a clebre "Cadeira de Balano Bentwood," de Michel Thonet. Originalmente era forrada em couro e pde ser desenvolvida com o assento em suave balano, por causa da resistncia do ao tubular e, alternativamente, em barras chatas, que resultavam em variaes estruturais.

Anlise

A vista superior da cadeira cabe dentro de um quadrado (em cima, direita). A vista frontal (abaixo direita) e a lateral, na extrema direita, cabem num retngulo ureo. Os ngulos das pernas da frente e do encosto da cadeira so simtricos e os raios das curvas esto na proporo de 1:3.

Bentwood de Thonet

Barcelona Chair - Mies van der Rohe, 1929


A Cadeira Barcelona foi projetada em 1929 para o pavilho alemo da Mostra Internacional de Barcelona, Espanha. O pavilho apresentava uma caracterstica peculiar, que o tornava diverso dos demais: o prprio pavilho era a mostra. Elegante, espalhado, consistia de mrmore italiano, vidro cinzento, colunas em mrmore verde-escuro, cujo nico produto eram as Cadeiras de Barcelona e os Sofs de Barcelona, estofadas em couro branco, e as Mesas de Barcelona. Os sofs e as mesas utilizavam uma estrutura em forma de x, similar a das cadeiras. Mies van der Rohe foi o projetista do prdio e da moblia, e ambos foram considerados como marcos do design, e a grande realizao da carreira europia de van der Rohe.

Anlise
difcil imaginar que uma pea to moderna e clssica tenha sido concebida h mais de 70 anos. O mvel uma sinfonia de propores meticulosas, baseadas na simples figura de um quadrado. Sua altura igual ao seu comprimento, que por sua vez igual profundidade, cabendo perfeitamente em um cubo. Os assentos de couro e as almofadas so retngulos, fixados numa estrutura em ao. A construo em X" das pernas forma uma moldura elegante e uma marca registrada duradoura at hoje. Propores da Curva: A curva primria das costas da cadeira e a perna frontal formada por um crculo com raio idntico ao quadrado, cujo centro o ponto " A". A curva do crculo original repetida em frente ao suporte do assento, com um crculo idntico, com centro no ponto "B". Um outro crculo, cujo raio a metade do primeiro, define a perna posterior, com centro em "C".

Plywood Chair - Charles Eames, 1946


Mesmo tendo toda a condio escolar para o estudo de arquitetura, Charles Eames abandonou a Universidade de Washington, em St. Louis, aps dois anos. O currculo baseavase nos princpios tradicionais da Academia de Belas Artes, que se chocavam com o seu vido interesse pelo modernismo e pela obra de Frank Lloyd Right. Ainda assim, ele apreciou os fundamentos dos clssicos princpios da proporo e arquitetura, em que foi treinado. Sua cadeira em Compensado foi projetada para uma competio sobre Moblia Orgnica, patrocinada pelo Museu de Arte Moderna, em 1940. Earmes e seu colaborador, o arquiteto Eero Saarinen procuraram juntar formas orgnicas num todo. O resultado; formas curvilneas maravilhosas, atraiu as vistas dos juzes, assim como a tecnologia inovadora de compensado moldado tridimensional e uma nova tcnica de soldar borracha, que fixava o compensado ao metal. A obra foi a vencedora.

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Raios: A=1; B=4; C=6; D=8 M.

A cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da premiada. impossvel afirmar que a relao entre as propores da cadeira e a seo urea foram intencionalmente planejadas, mas o treinamento da Belas Artes e a colaborao de Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita. Costas da cadeira: adaptam-se perfeitamente a um retngulo ureo. Propores da cadeira: aproximadamente as de uma relao urea. Detalhe das propores da cadeira: raios dos cantos das costas das cadeiras, assim como suas pernas tubulares, tem propores modulares de 1: 4: 6: 8, sendo A=1; B=4; C=6; D=8.

Pedestal Chair - Eero Saarinen, 1957


Eero Saarinen nutria amor pela simplicidade e formas unificadas, o que pode ser observado em sua arquitetura, como por exemplo, o arco do porto de entrada de St. Louis, Missouri, e o projeto de mobilirio do Grupo Pedestal. J havia trabalhado com Charles Eames no design da Cadeira de Compensado. Sua procura de formas orgnicas simplificadas foi recompensada com o Grupo Pedestal, em 1957. Saarinen buscou a simplicidade dos interiores e a eliminao do que ele considerava como um desordenamento entre mesas e pernas de cadeiras. Suas formas eram to suaves, modernas e inesperadas que se tornaram cones do futuro. A verso de cadeira lateral do Grupo Pedestal est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que inclui banquetas, cadeiras de braos e mesas laterais. As vistas frontal e lateral da cadeira inserem na razo urea, e as curvas do pedestal guardam uma relao com a elipse urea.

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Elipse urea: De forma similar ao retngulo ureo, o raio do eixo maior da elipse urea guarda uma proporo de 1:1,618 para o menor. Sabe-se que a preferncia cognitiva do olho humano para uma elipse urea. Vista Frontal e Lateral: A vista frontal da cadeira cabe perfeitamente na razo urea. A vista lateral tambm pode ser analisada como dois quadrados superpostos; o de baixo chega at o topo do assento e o superior at a junta do pedestal com o assento. As curvas do pedestal principal da cadeira adaptam-se, tanto na parte inferior como na superior, s elipses ureas.

Misturador Manual Braun - 1987


O desenho simples, elegante e a qualidade dos aparelhos domsticos Braun tornou-os favorito do grande pblico na dcada de 80. Muitas dessas peas fazem parte de acervos permanentes de design em museus de Arte Moderna. As formas Braun so sempre limpas, simples, geomtricas, em branco, com controles funcionais negros. Estas linhas simplificadas conferem a cada aparelho a sensao visual de uma pea de escultura funcional.

Os designers dessas obras tridimensionais empregam sistemas similares e desenvolvem inter-relaes espaciais. Tais inter-relaes so visuais e estruturais, aplicadas tridimensionalidade.
Estrutura e Propores: A medida do longo eixo do misturador manual um tero da altura total do aparelho. Os raios dos botes e das superfcies esto proporcionados uns com os outros. A simetria completa e, mesmo a colocao do logotipo, est em harmonia com os demais elementos.

Cafeteira Braun Aromaster - 1986


A cafeteira Braun apresenta, igualmente, um sentido similar de funo sua forma. As formas permanecem geomtricas e os cilindros esto acentuados por uma ala que quase um crculo perfeito. O logotipo alvo, mais uma vez, de especial ateno, quanto a detalhes, escala e colocao, como todos os demais elementos. Estrutura e Proporo: A rea da cafeteira pode ser dividida em sries regulares. Cada elemento foi cuidadosamente planejado de forma a se harmonizar com os demais. O logotipo Braun situa-se ligeiramente acima do centro. A forma cilndrica da cafeteira combina com a da ala, que um segmento de crculo. A diagonal da ala alinha-se com o canto superior. A simetria dos elementos pode ser observada nos prendedores na chave de ligao, que esto alinhados com as marcas de medio no recipiente, assim como com o centro do orifcio de ventilao, que aparece no topo.

Chaleira Cnica - Aldo Rossi, 1983


O fabricante e designer Alessi tornou-se conhecido como incentivador e produtor de trabalhos experimentais de vanguarda, na rea industrial. Os produtos so to formais como funcionais. O mtodo de Rossi consiste em criar um conceito para o produto e discuti-lo com os tcnicos de produo, para resolver eventuais problemas de fabricao. A chaleira tem como forma principal um cone formado de um tringulo equiltero, que possibilita o mximo contato da base, para maximizar a fonte de calor. A forma da chaleira divide-se numa grade de 3x3. Seu tero superior, o vrtice, uma interessante pequena esfera, que permite a fcil remoo do topo, mas que atua como uma forma da dimenso tridimensional do vrtice da chaleira. O tero mdio estende-se horizontalmente por toda a largura do pote e verticalmente para baixo. A forma da ala pode ser vista como um tringulo invertido, ou como uma parte do raio. Todas as formas geomtricas primrias so parte da composio: cone, tringulo, crculo, esfera e quadrado.

Volkswagen Beetle - Jay Mays, Freeman Thomas, Peter Schreyer, 1997

O novo Besouro Volkswagen menos um veculo do que uma pea de escultura cintica medida que se move pelas ruas. Distintamente diferente dos demais carros, ele exibe a idia visual de coeso de forma. Seu corpo , ao mesmo tempo, atrasado e futurista, uma fuso de geometria e nostalgia. O corpo adapta-se na metade superior de uma elipse urea. As janelas laterais repetem a forma da elipse urea, com as portas repousando num quadrado de um retngulo ureo. Todos os detalhes de mudanas de reas so elipses ureas tangentes ou crculos, mesmo a colocao da antena situa-se num ngulo tangente roda fronteira.

Anlise

Vista Frontal: A frente do carro um quadrado com todas as superfcies simtricas. O logotipo da Volkswagen no cap situa-se no centro do quadrado. Carroceria: Um elipse urea est inscrita no diagrama de construo de um retngulo ureo. O corpo cabe claramente na metade superior desta elipse urea. O eixo maior da elipse alinha-se com o corpo, logo abaixo do centro das rodas. Volumes: Uma segunda elipse urea engloba as janelas laterais. Est elipse tambm tangente roda da frente e roda traseira. O eixo principal da elipse tangencia tanto a roda frontal como a traseira.

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Viso Posterior: A exemplo da viso frontal, a viso traseira pode ser inscrita num quadrado. O logotipo est colocado prxima ao centro do quadrado, e todas as superfcies e elementos so simtricos. A geometria do corpo do carro apresenta, ainda, outros detalhes; os faris dianteiros e traseiros so elpticos, mas como repousam sobre curvas aparentam ser circulares. O ngulo que rege o cap da mala est a 45.

Antena: O ngulo da antena tangente ao crculo do para-lama da roda da frente e a posio da sua base alinha-se com o para-lama da roda traseira.

A compreenso dos princpios bsicos da geometria traz criatividade um senso de coeso e composio, em que cada elemento da obra ostenta um sentido de propriedade visual. Ao se desvendar a geometria, os sistemas e as propores, torna-se possvel compreender melhor as intenes e o raciocnio de muitos designers e arquitetos. Adquire-se assim, uma viso do processo de realizao e obtm-se uma explicao racional para muitas decises, seja o uso da geometria intuitivo ou deliberado, aplicado com rigidez ou por acaso.

Bibliografia Bsica: Kimberly Elam - Geometry of Design


(Traduo Elyseu Visconti Neto)

Bibliografia Complementar: Le Corbusier - Por Uma Arquitetura Mller-Brockmann - Sistema de Retculas

Gyrgy Doczi - O Poder dos Limites


Jens Bernsen - Design: defina primeiro o problema Michel Duplay - Cration Architecturale Sandra Alvim - Arquitetura Religiosa Colonial no Rio de Janeiro

segue

Leonardo Visconti

Maro/Abril 2004 (atualizao 2010)

(ESDI EBA UNIVERCIDADE ESPM)

Quem Mata a Cobra, Mostra o Pau.

Dcada de 40
Marca original

Dcada de 60
Marca redesenhada por uma firma de publicidade

Cia. Brasileira de Petrleo Ipiranga - Verschleisser/Visconti, 1972

2/3

1/6

Marca redesenhada por um escritrio de design

CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979

CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979

CSN Companhia Siderrgica Nacional - Verschleisser/Visconti, 1969

HEMORIO - Verschleisser/Visconti, 1969

PORTOBRS - Verschleisser/Visconti, 1980

CEG Cia. Estadual de Gs - Verschleisser/Visconti, 1972